Журналістська діяльність А.П. Чехова.
Перші досліди літературної творчості Чехова в гумористичному дусі відносяться до гімназійним років. Створення гумористичного журналу «Заїка», де він поміщав перший придумані ним анекдотичні сценки, відкрили йому шлях у велику літературу.
«Влаштовував лекції і сценки, - писав А.П. Чехов у спогадах, - кому-небудь, наслідуючи або кого-небудь представляючи ». Так він зображував старого професора, який читав свої лекції, майже слово в слово склали потім утримання його самого першого оповідання «Лист до вченого сусіда».
Деякі «дріб'язок» з «Заїки» письменник-початківець посилав брату Олександру до Москви, який дав першу рецензію:
«Сьогодні я відправляю в« Будильник »дві твої гостроти:« Який підлогу переважно фарбується? »І« Бог дав (дітей) », інші слабкі, надсилай поболе коротеньких і гострих».
Так ще в гімназичні роки проявляється у Чехова тяга до гумору і бажання встановити зв'язок з гумористичними журналами. Це бажання здійснилося, коли в 1880 році Чехов переїжджає до Москви і вступає до університету на медичний факультет, і в журналі «Бабка» був надрукований перший його оповідання «Лист до вченого сусіда».
Це твір являло собою той матеріал, з яким майбутній письменник виступав вечорами в сім'ї, коли приходили гості, і він представляв перед ними зубожілого професора, що читав перед публікою про свої відкриття.
Завдання, які належить розглянути в процесі вивчення журналістської діяльності юного Чехова не тільки вивчити, в яких журналах і газетах він публікував свої розповіді, що вони собою представляли. Головна мета - провести дослідження ідейного рівня товаришів по перу і переконань, за якими майбутній письменник відточував свою майстерність.
Гумористичні журнали, в яких поміщав молодий Чехов свої оповідання: «Стрекоза», «Будильник», «Осколки», «Світло й тіні», а так само «Петербурзька газета», газета «Новий час» пристосовувалися до умов суспільно політичного життя початку 80 -х років XIX століття.
У гумористики переважали жарти, каламбури, комічні сценки - легке зубоскальство над дурними обивателями, сірим простим людом, над п'яними купцями, побиті гостроти над обдуреними старими чоловіками й легковажними молодими дружинами.
«Петербурзька газета» була типовою «бульварної» газетою, яка постачала обивателя «легким читанням» ». Тут були і політичні новини, і міські події, і дачне життя, і «театральне луна», і «летючі нотатки у віршах і прозі», і кримінальні романи.
«Я пам'ятаю, як він ... накупив різних гумористичних журналів, в числі яких була і« Стрекоза »- писав брат письменника М. Чехов. У ній був надрукований його перший розповідь, і саме вона піднесла йому перший урок несправедливості. Чашу терпіння переповнив молодого письменника, після того, як він, помістивши в ній близько десятка статейок і його статті стали повертатися, єхидний відповідь у «Поштовому ящику»: «Не расцвев, в'яне. Дуже шкода. Адже не можна писати без критичного ставлення до справи ». Антона сильно образило це, несправедливе по своїй суті, зауваження, і він став шукати інше видавництво.
До «Будильник» і «Розваги» Чехов недовірливо.
У літературному збірнику «Біс», до участі, в якому його запросили, він збирався, та так і не встиг опублікувати нічого.
Як писав М. Чехов: «... його незабаром виручив« Глядач ». Як потім виявилося, журнал цей став спеціально «чеховським», тому що в ньому все літературно-художнє виробництво цілком перейшло в руки відразу трьох братів - Олександра, Антона і Миколи ... ». Редакція нагадувала клуб: «сходилися кожен день її члени, реготали, курили, розповідали анекдоти, рівно нічого не робили ...».
Не дивлячись на те, що Антон, писав, не економлячи; брат Микола, з ранку до вечора малював барвисті ілюстрації до журналу, особливо слід відзначити його ілюстрацію Великого театру під час приїзду Сари Бернар, журнал не йшов. Причиною в тому, що редакція не в змозі була випускати його три рази на тиждень по три рублі, в малій кількості абонентів, у нестачі коштів у видавця - Давидова. «Глядач», своїми новаціями, підтягнув інші журнали. Так «Будильник», злякавшись конкуренції, став друкувати обкладинку золотою фарбою, «Глядач» був закритий. Пізніше Чехов написав дивно смішну сатиру на «Глядача» - «Храм слави» і подарував рукопис В.В. Давидову.
«Будильник», коли в нього перейшов А. Чехов, видавав Л.М. Уткін.
Тут Чехов довів, на скільки великий його талант, коли вирішив спробувати себе в написанні роману з іноземної життя, і посперечався з редактором видавництва, що напише його не гірше з'являлися тоді за кордоном і які перекладалися на російську мову. Роман «Непотрібна перемога» виявився настільки цікавим для публіки, що благополучно був доведений до кінця, був не тільки викликаний інтерес до автора, але висувалися припущення, що автор-іноземець - «не Мавра чи Іокая або, не Фрідріха чи Шпільгагена цей роман?».
Одночасно з «Будильником» Антон Чехов співпрацював і з ілюстрованим художнім журналом «Москва» - І.І. Кланг, який вперше запропонував виготовляти всі ілюстрації в фарбах - це була досить смілива, для того часу і оригінальна затія.
Всупереч очікуванням Чехов виступив спочатку з рецензією, а потім «змилувався і дав туди цілу повість« Зелена коса », яку відмінно ілюстрував брат Микола». Нестача коштів, для реклами, і байдужість публіки не дали «Москві» зміцніти, і вона зів'яла.
Оригінальний вихід для вирішення фінансових проблем, залучення абонентів зробила газета «Новини дня», або як їх називав Чехов - «капості дня», публікуючи тоталізатор. У кримінальному романі, «Драма на полюванні», який він опублікував у цьому виданні, Чехов, проявив найбільше мистецтво, кажучи мовою слідчого.
Були ще журнали в Москві, в яких співпрацювали Антон і Микола Чехови - це «Світло і тіні» і «Мирський толк», в якому Антон помістив повість «Квіти запізнілі». Але в цей журнал, чуйно реагує на всі події, не тільки в громадському, але і в політичному житті, особливо за малюнок, який зображав шибеницю з написом «Наша зброя для вирішення нагальних питань», була заборонена роздрібна торгівля та призупинено діяльність.
На тлі всієї цієї безідейної сірості виділявся журнал «Осколки», редактором і видавцем якого був Н.А. Лейкін, в 60-і роки співробітник «Современника» і «Іскри». Можливо, тому Чехов тяжів до цього журналу.
Випадок, або сама доля, звела Чехова з цим видавцем.
Коли Лейкін, почувши від поета Л.І. Пальмонова: - «От ідуть два талановиті брата», зупинив візників і, гукнувши, запросив працювати в «Осколки». Так відбувся перехід в літературі з Москви до Петербурга молодого автора Антона Чехова.
Журнал «Осколки» мало чим відрізнявся від інших журналів: «розгул п'яних купців, пригоди дачних чоловіків або сучасних Менелай і прекрасних Олен - все те, що відповідало смаку обивателя - у« Осколки »займало головне місце». Але Н.А. Лейкін розумів, що такий невигадливій гумористики було мало. Він умів рахуватися з вимогами часу: в кінці 70-х, початку 80-х років в країні відбувалася загострена боротьба народовольців з царизмом, кульмінацією, якій було 1 березня 1881 - вбивство Олександра II.
«Якщо пересічний обиватель був дуже далекий від революційних настроїв і поглядів, то політичний лібералізм, хоча б у формі гумористичного ставлення до поліції і взагалі до всякого начальства, був йому дуже зрозумілий, і він хотів, щоб урядник, становий, а може бути, і сам губернатор були виставлені у пресі в комічному вигляді ».
Чехов називав Лейкина «лисицею, боїться за свою шкуру».
«Це добродушний і нешкідливий людина - але буржуа до мозку кісток» - писав він своєму другові Суворіну.
Бували випадки, коли Н.А. Лейкін дозволяв співробітникам журналу сатиричні випади проти реакційних заходів. Але не слід перебільшувати опозиційність і демократизм «Осколков».
Вірші та сатиричні статейки тонули в морі звичайної легкої і безпринципною гумористики, з кожним роком, у міру посилення реакції, все більш і більш множиться. За словами одного із співробітників «Осколков» марали степах, гумористичні журнали 80-х років «нагадували штовханину, набрід лахмітників і міняйл, де якщо серед усілякого мотлоху і попадалися цінні речі, то дуже рідко і випадково».
З іншого боку, Чехов, дуже болісно сприйняв закриття «Осколков» і, відповідаючи Лейкин, писав: «Погром на« Осколки »подіяв на мене, як удар обухом. ... З одного боку, своїм трудом шкодую, з іншого - як-то душно , моторошно. ... Так, неміцний шматок хліба дає література, і розумно ви зробили, що народилися раніше за мене, коли легше і дихалося і писалося ... ».
Як же діяла літературне середовище на молодого Чехова в моральному і ідейному відносинах?
Спроби «приручити» Чехова, підпорядкувати його ідейної керівництву, були, особливо з боку А.С. Суворіна, редактора «Нового часу», але Антон Чехов був досить самобутній і зумів знайти свою дорогу.
М.К. Михайлівський, редактор журналу «Русское багатство» писав: «Я був вражений вашої незіпсутістю, тому що не знав школи гірше, яку ви проходили в« Новому часі »,« Осколки »та ін Потім зрозумів, що інакше й не могло бути, - цей бруд не могла до вас пристати ».
В області художньої майстерності, як видно з листів письменника, найбільш глибоке вплив на нього зробили класики: Пушкін, Лермонтов, Тургенєв, Л. Толстой. Гоголя і Салтикова-Щедріна він особливо цінував, як гумористів і сатириків.
У плані найбільш економною передачі характерного, сам Чехов ставив питання про художню деталі, яка була одним з головних засобів стимулювання творчої уяви читача - це була одна з тих «таємниць» творчості, якій навчалися у нього інші письменники.
Якщо Чехов зумів не піддатися ідейному впливу лейкінской і суворінской школи, то, з іншого боку, він взяв від своєї участі в гумористичних журналах щось корисне, що вони могли дати. Це, перш за все, відноситься до техніки стисненого, короткого оповідання.
Своєрідність і разом з тим заслуга Чехова полягає в тому, що він, як ніхто, зрозумів сутність оповідання як малої епічної форми. Довів цей жанр до досконалості, домагаючись, що розповідь при можливо меншому обсязі відбивав з максимальною правдивістю і з найбільшою глибиною і силою істотні сторони життя. Зрозумів те, що ця вимога, хоча і обмежує розмах письменника, має свою позитивну сторону: «воно привчає до усунення з розповіді всього непотрібного, зайвого; до найбільшої компактності матеріалу, що сприяє його силі і виразності.
«Стислість - сестра таланту», - говорив Чехов.
«Я думаю, що якби мені прожити ще 40 років і в усі ці сорок років читати, читати і читати і вчитися писати талановито, тобто коротко, то через 40 років я випалив б з такої великої гармати, що затремтіли б небеса ».
Так Чехов закликає брата до максимальної стислості, прочитавши його розповідь: «... Скороти, брате, скороти! Почни прямо з другої сторінки. ... Скороти більше, ніж наполовину. Взагалі, вибач, будь ласка, я не хочу визнавати оповідань без помарок. Треба люто бруднити ».
Найточніше художнє значення стислості оповідання Чехов визначив у листі до письменниці Є.М. Шаврове: «... Ваші речі місцями здаються розтягнутими, захаращеними. У них немає тієї компактності, яка робить живими короткі речі .... Ви правильно ліпіть фігуру, але не пластично. Ви не хочете або лінуйтеся видалити різцем все зайве. Адже зробити з мармуру обличчя, це, значить, видалити з цього шматка те, що не є особа ».
Л.М. Толстой, кажучи про новаторство Чехова, записав у своєму щоденнику: «Розмовляючи про Чехова з Лазаревським, усвідомив те, що він, як Пушкін, рушив уперед форму. І це велика заслуга ».
Чехов не перевинайшов жанру короткого стисненого оповідання, але розвинув, уточнив і надав своєрідну форму того, що існувало в російській літературі і раніше.
Гумористичні розповіді Чехова були не однакові за формою. Деякі з них, наприклад, як «Шведська сірник», «Без назви», «Із записок запального людини» являють собою невеликі розповідні твори з фабулою і зміною подій, але таких небагато.
Інші розповіді - гумористичні мініатюри, стілізірующіе форму листа, офіційних повідомлень, щоденників, звітів. Вони також не займають у творчості Чехова багато місця.
Переважна частина гумористичних оповідань - короткі побутові сцени з одним Епізодом, двома-трьома діючими особами і розгорнутим діалогом: «Невдача», «Радість», «Наклеп», «Марудь», «Симулянти». На цих оповіданнях Чехов і відточував свою майстерність письменника-гумориста.
В оповіданнях А.П. Чехова виразно бачимо характери та їх співвідношення, сюжет і розвиток дії, діалоги, монологічну і епістолярну мова, портрети і пейзажі, епітети і метафори, - всі ті композиційні і мовні засоби, які притаманні і роман, і повісті, і іншим літературним творам.
Постановка життєво важливих проблем, ідейна спрямованість - ось що, на думку Чехова, лежить в основі творчого процесу.
Він створив свого роду поетику короткого оповідання, по-особливому, заново вирішуючи питання про композицію образу, про стан діючих осіб, про сюжет оповідання, про мову автора і дійових осіб. Проблема композиції короткого оповідання, вміння вкласти в малу форму великий вміст, займали в поетиці надзвичайно велике місце.
Сюжети в оповіданнях Чехова будуються на одному епізоді, пізнавальне та гострому. Розгортання сюжету, у зв'язку з коротким відстанню від зав'язки до розв'язки невелика, і, тому - стрімке, динамічне і енергійне.
З метою посилення активного сприйняття Чехов одразу вводить читача у розвиток сюжету. «Якщо мистецтво писати складається власне не в мистецтві писати, а в мистецтві викреслювати погано написане», то це стосується, перш за все, до вступної частини оповідання.
Які ж прийоми гумористичного зображення життя в гумористичних оповіданнях Чехова? Зазвичай розрізняють комізм характерів, комізм сюжету і в зв'язку з сюжетом - положень, в які потрапляють герої твору, комізм портретів, комізм мови, імен, прізвищ, комізм в описі навколишнього оточення.
Чехов користувався всіма цими компонентами: у його оповіданнях викликають сміх і сюжет, і характери героїв, і їх портрети і мова. Але, необхідно відзначити, що комізм Чехова не був гнівним сміхом, суворим вироком над сучасною громадським життям: скоріше це була добродушна, поблажлива посмішка над маленькими, пересічними людьми, які здавалися письменнику не тільки смішними, але одночасно слабкими і жалюгідними.
На відміну від пересічних авторів Чехов підняв жанр гумористичного оповідання на велику ідейну і художню висоту. У нього завжди центральне місце належить комизму характерів і побуту, все інше грає підрядну роль і служить завданню розкриття психології дійових осіб і загального змісту розповіді. «Він був великий гуморист, але зверніть увагу на його гумористичні твори, навіть на ті з них, над якими можна реготати до сліз: жодного каламбуру, жодного червоного слівця, жодного жесту в бік читача».
Сюжети гумористичних оповідань Чехова завжди служили мети осміяння в людських характерах того, що дійсно заслуговує висміювання. В основу сюжету брався випадок, що порушує звичний плин обивательського життя, випадок найчастіше винятковий, навіть анекдотичний, але правдоподібний. Чехов брав такі сюжети тому, що винятковість положення, в якому опинявся його герой, була найкращим способом для показу типически-смішного в його характері і побут.
У мові, як вважав Чехов, необхідно дотримуватися «найсуворішу економію», тому мова має бути простий, зрозумілий і дохідливий.
«Белетристика, - писав Чехов А.М. Горькому, - повинна укладатися відразу, за секунду ». Особливо він радив уникати в мові будь-яких надмірностей, шаблонних мовних зворотів, рутинних прийомів, «якими безталанні письменники любили перемісіть».
Відносно мови дійових осіб письменник дбав про максимальну типізації мови, про відповідність його характеру героям. Він вважав, що для короткої розповіді важливо, щоб кожне слово було «характерно», вбачаючи в цьому найкоротший шлях до реалістичних художніх узагальнень. Поряд з сюжетом, що має на меті вивести героя з рамок звичної для нього життя і поставити його в комічне становище, іншим дуже істотним засобом гумору Чехова був діалог, по-особливому організована мову дійових осіб.
Вже в перші роки письменства, він дуже багато працював над засвоєнням своєрідності мовних стилів, писав оповідання в манері Жюля Верна, В. Гюго, Мавра Іокая, чимало написав сезонних оповідань: різдвяних, новорічних, пасхальних, писав жартівливі пародії.
Чехов чудово знав побутову мову і був неперевершеним майстром мовної характеристики. Він умів говорити мовою поміщика, селянина, музиканта, судового слідчого, візника, вчителя, актора, студента-медика, станового пристава, професора, сільського дяка. Прекрасно розумів особливості мови дитини, юнака, старого.
В індивідуальній мови героїв нерідко відбивав їх безкультур'я, темряву, невміння логічно мислити. Чехов вимагав від людської мови, так само як і від думки, правди, чесності, простоти і щирості, йому не подобалася всяка фальш.
Комізм діалогу в чеховських оповідань, що відображає комізм людських характерів і стосунків, визначався, крім нелогічність і стилістичної неправильності мови, її інтонацією, дуже суттєвим виразним засобом.
Не тільки в описах, але і в характеристиці рекомендував користуватися яскравими виразними деталями. «У сфері психіки - теж зокрема. Бережи бог від загальних місць. Краще всього уникати опису душевного стану героїв; потрібно намагатися, щоб воно було зрозуміло з дій героїв ». Один майстерно поданий штрих і читач Чехова силою творчої уяви створює образ всього людини.
Додатковими коштами в гумористичному освітленні людських характерів у Чехова грали портрети дійових осіб.
Завдання портретів в гумористичних оповіданнях, не тільки розкрити комізм характеру, але і викликати в читача живий зоровий образ героя. Допомогти представити його з тими індивідуальними рисами, які відрізняють його від інших людей. Нерідко в характеристиці героїв письменник користувався звичайним прийомом сатириків: перебільшенням і гіперболою. Гіперболічно панічний страх перед його превосходительство у Червякова («Смерть чиновника») або настирливе прагнення втручатися не у свою справу і всюди наводити порядок у Пришибеева («Унтер Пришибєєв»).
«Опис природи», - писав Чехов А.В. Жіркевічу, - повинно бути, перш за все, картинно, щоб читач, прочитавши і закривши очі, відразу міг уявити собі зображуваний краєвид, набір ж таких моменту, як сутінки, колір свинцю, калюжа, сірість, сріблястість тополь, горизонт з хмарою, горобці, далекі луки, - це не картина,, бо при всьому своєму бажанні я ніяк не можу уявити в стрункому цілому всього цього ». Одним із засобів гумористичного зображення у Чехова є пейзаж. Природа і навколишні предмети беруть участь в житті людей, поділяючи їх радості і печалі. «... З-за хмар знову виплила місяць. Здавалося, вона посміхалася, здавалося, їй було приємно, що у неї немає родичів »
Чехов надзвичайно чуйно ставився до звукової, музичної стороні літературного твору. Слово для нього завжди було джерелом не тільки істини і правди, а й краси. Тому він цінував у творі його загальну тональність, і будь-яка дисгармонія в образах, в художніх деталях, в окремих невдалих словах «різала йому вухо».
Більше значення А.П. Чехов надавав кінцівці оповідання, прагнучи зробити її найбільш змістовною, вражаючою. «Придумати такий кінець - справа дуже важка. Хто винайде нові кінці для п'єси - той відкриє нову еру, - писав Чехов А.С. Суворіну. - Не даються підлі кінці ».
Послідовний реаліст, що вимагає від творчості правдивості і типовості, Чехов, питання про ефективну кінцівці вирішував у плані ідейного реалізму. Його оповідання, «Без назви», «Каштанка», Будинок з мезоніном ». «Стрибуха», написані на абсолютно різні теми, але подібні за композиції: всі вони закінчуються несподіваною розв'язкою.
Всі використовувані художні прийоми, характерні для гумористичних оповідань Чехова використовувались ним у різних розповідях по-різному, кожен раз в залежності від ідейної спрямованості та змісту оповідання.
На закінчення хочеться ще раз сказати про великого майстерності А.П. Чехова. Коли читаєш оповідання А.П. Чехова, а потім перечитуєш і вивчаєш їх, неминуче подаєшся чарівності чеховського гумору і задушевного ліризму і все більше розумієш майстерність великого письменника.
З роками ми відкриваємо в Чехові - письменника, все нові і нові «скарби», а журналісти черпають великі уроки простого, економного, стриманого листа, навчаються у Чехова «очищати цінний матеріал від засмічує шлаку, робити розповіді найбільш правдивими, змістовними, вражаючими.
Література:
1. В.В. Голубков. / Майстерність А.П. Чехова. Держ. Уч.-пед. З-во. Москва 1958.
2. М. Чехов. / Навколо Чехова. М. 1959.
3. А.П. Чехов. Зібрання творів у 12-ти т. Гослитиздат.
Перші досліди літературної творчості Чехова в гумористичному дусі відносяться до гімназійним років. Створення гумористичного журналу «Заїка», де він поміщав перший придумані ним анекдотичні сценки, відкрили йому шлях у велику літературу.
«Влаштовував лекції і сценки, - писав А.П. Чехов у спогадах, - кому-небудь, наслідуючи або кого-небудь представляючи ». Так він зображував старого професора, який читав свої лекції, майже слово в слово склали потім утримання його самого першого оповідання «Лист до вченого сусіда».
Деякі «дріб'язок» з «Заїки» письменник-початківець посилав брату Олександру до Москви, який дав першу рецензію:
«Сьогодні я відправляю в« Будильник »дві твої гостроти:« Який підлогу переважно фарбується? »І« Бог дав (дітей) », інші слабкі, надсилай поболе коротеньких і гострих».
Так ще в гімназичні роки проявляється у Чехова тяга до гумору і бажання встановити зв'язок з гумористичними журналами. Це бажання здійснилося, коли в 1880 році Чехов переїжджає до Москви і вступає до університету на медичний факультет, і в журналі «Бабка» був надрукований перший його оповідання «Лист до вченого сусіда».
Це твір являло собою той матеріал, з яким майбутній письменник виступав вечорами в сім'ї, коли приходили гості, і він представляв перед ними зубожілого професора, що читав перед публікою про свої відкриття.
Завдання, які належить розглянути в процесі вивчення журналістської діяльності юного Чехова не тільки вивчити, в яких журналах і газетах він публікував свої розповіді, що вони собою представляли. Головна мета - провести дослідження ідейного рівня товаришів по перу і переконань, за якими майбутній письменник відточував свою майстерність.
Гумористичні журнали, в яких поміщав молодий Чехов свої оповідання: «Стрекоза», «Будильник», «Осколки», «Світло й тіні», а так само «Петербурзька газета», газета «Новий час» пристосовувалися до умов суспільно політичного життя початку 80 -х років XIX століття.
У гумористики переважали жарти, каламбури, комічні сценки - легке зубоскальство над дурними обивателями, сірим простим людом, над п'яними купцями, побиті гостроти над обдуреними старими чоловіками й легковажними молодими дружинами.
«Петербурзька газета» була типовою «бульварної» газетою, яка постачала обивателя «легким читанням» ». Тут були і політичні новини, і міські події, і дачне життя, і «театральне луна», і «летючі нотатки у віршах і прозі», і кримінальні романи.
«Я пам'ятаю, як він ... накупив різних гумористичних журналів, в числі яких була і« Стрекоза »- писав брат письменника М. Чехов. У ній був надрукований його перший розповідь, і саме вона піднесла йому перший урок несправедливості. Чашу терпіння переповнив молодого письменника, після того, як він, помістивши в ній близько десятка статейок і його статті стали повертатися, єхидний відповідь у «Поштовому ящику»: «Не расцвев, в'яне. Дуже шкода. Адже не можна писати без критичного ставлення до справи ». Антона сильно образило це, несправедливе по своїй суті, зауваження, і він став шукати інше видавництво.
До «Будильник» і «Розваги» Чехов недовірливо.
У літературному збірнику «Біс», до участі, в якому його запросили, він збирався, та так і не встиг опублікувати нічого.
Як писав М. Чехов: «... його незабаром виручив« Глядач ». Як потім виявилося, журнал цей став спеціально «чеховським», тому що в ньому все літературно-художнє виробництво цілком перейшло в руки відразу трьох братів - Олександра, Антона і Миколи ... ». Редакція нагадувала клуб: «сходилися кожен день її члени, реготали, курили, розповідали анекдоти, рівно нічого не робили ...».
Не дивлячись на те, що Антон, писав, не економлячи; брат Микола, з ранку до вечора малював барвисті ілюстрації до журналу, особливо слід відзначити його ілюстрацію Великого театру під час приїзду Сари Бернар, журнал не йшов. Причиною в тому, що редакція не в змозі була випускати його три рази на тиждень по три рублі, в малій кількості абонентів, у нестачі коштів у видавця - Давидова. «Глядач», своїми новаціями, підтягнув інші журнали. Так «Будильник», злякавшись конкуренції, став друкувати обкладинку золотою фарбою, «Глядач» був закритий. Пізніше Чехов написав дивно смішну сатиру на «Глядача» - «Храм слави» і подарував рукопис В.В. Давидову.
«Будильник», коли в нього перейшов А. Чехов, видавав Л.М. Уткін.
Тут Чехов довів, на скільки великий його талант, коли вирішив спробувати себе в написанні роману з іноземної життя, і посперечався з редактором видавництва, що напише його не гірше з'являлися тоді за кордоном і які перекладалися на російську мову. Роман «Непотрібна перемога» виявився настільки цікавим для публіки, що благополучно був доведений до кінця, був не тільки викликаний інтерес до автора, але висувалися припущення, що автор-іноземець - «не Мавра чи Іокая або, не Фрідріха чи Шпільгагена цей роман?».
Одночасно з «Будильником» Антон Чехов співпрацював і з ілюстрованим художнім журналом «Москва» - І.І. Кланг, який вперше запропонував виготовляти всі ілюстрації в фарбах - це була досить смілива, для того часу і оригінальна затія.
Всупереч очікуванням Чехов виступив спочатку з рецензією, а потім «змилувався і дав туди цілу повість« Зелена коса », яку відмінно ілюстрував брат Микола». Нестача коштів, для реклами, і байдужість публіки не дали «Москві» зміцніти, і вона зів'яла.
Оригінальний вихід для вирішення фінансових проблем, залучення абонентів зробила газета «Новини дня», або як їх називав Чехов - «капості дня», публікуючи тоталізатор. У кримінальному романі, «Драма на полюванні», який він опублікував у цьому виданні, Чехов, проявив найбільше мистецтво, кажучи мовою слідчого.
Були ще журнали в Москві, в яких співпрацювали Антон і Микола Чехови - це «Світло і тіні» і «Мирський толк», в якому Антон помістив повість «Квіти запізнілі». Але в цей журнал, чуйно реагує на всі події, не тільки в громадському, але і в політичному житті, особливо за малюнок, який зображав шибеницю з написом «Наша зброя для вирішення нагальних питань», була заборонена роздрібна торгівля та призупинено діяльність.
На тлі всієї цієї безідейної сірості виділявся журнал «Осколки», редактором і видавцем якого був Н.А. Лейкін, в 60-і роки співробітник «Современника» і «Іскри». Можливо, тому Чехов тяжів до цього журналу.
Випадок, або сама доля, звела Чехова з цим видавцем.
Коли Лейкін, почувши від поета Л.І. Пальмонова: - «От ідуть два талановиті брата», зупинив візників і, гукнувши, запросив працювати в «Осколки». Так відбувся перехід в літературі з Москви до Петербурга молодого автора Антона Чехова.
Журнал «Осколки» мало чим відрізнявся від інших журналів: «розгул п'яних купців, пригоди дачних чоловіків або сучасних Менелай і прекрасних Олен - все те, що відповідало смаку обивателя - у« Осколки »займало головне місце». Але Н.А. Лейкін розумів, що такий невигадливій гумористики було мало. Він умів рахуватися з вимогами часу: в кінці 70-х, початку 80-х років в країні відбувалася загострена боротьба народовольців з царизмом, кульмінацією, якій було 1 березня 1881 - вбивство Олександра II.
«Якщо пересічний обиватель був дуже далекий від революційних настроїв і поглядів, то політичний лібералізм, хоча б у формі гумористичного ставлення до поліції і взагалі до всякого начальства, був йому дуже зрозумілий, і він хотів, щоб урядник, становий, а може бути, і сам губернатор були виставлені у пресі в комічному вигляді ».
Чехов називав Лейкина «лисицею, боїться за свою шкуру».
«Це добродушний і нешкідливий людина - але буржуа до мозку кісток» - писав він своєму другові Суворіну.
Бували випадки, коли Н.А. Лейкін дозволяв співробітникам журналу сатиричні випади проти реакційних заходів. Але не слід перебільшувати опозиційність і демократизм «Осколков».
Вірші та сатиричні статейки тонули в морі звичайної легкої і безпринципною гумористики, з кожним роком, у міру посилення реакції, все більш і більш множиться. За словами одного із співробітників «Осколков» марали степах, гумористичні журнали 80-х років «нагадували штовханину, набрід лахмітників і міняйл, де якщо серед усілякого мотлоху і попадалися цінні речі, то дуже рідко і випадково».
З іншого боку, Чехов, дуже болісно сприйняв закриття «Осколков» і, відповідаючи Лейкин, писав: «Погром на« Осколки »подіяв на мене, як удар обухом. ... З одного боку, своїм трудом шкодую, з іншого - як-то душно , моторошно. ... Так, неміцний шматок хліба дає література, і розумно ви зробили, що народилися раніше за мене, коли легше і дихалося і писалося ... ».
Як же діяла літературне середовище на молодого Чехова в моральному і ідейному відносинах?
Спроби «приручити» Чехова, підпорядкувати його ідейної керівництву, були, особливо з боку А.С. Суворіна, редактора «Нового часу», але Антон Чехов був досить самобутній і зумів знайти свою дорогу.
М.К. Михайлівський, редактор журналу «Русское багатство» писав: «Я був вражений вашої незіпсутістю, тому що не знав школи гірше, яку ви проходили в« Новому часі »,« Осколки »та ін Потім зрозумів, що інакше й не могло бути, - цей бруд не могла до вас пристати ».
В області художньої майстерності, як видно з листів письменника, найбільш глибоке вплив на нього зробили класики: Пушкін, Лермонтов, Тургенєв, Л. Толстой. Гоголя і Салтикова-Щедріна він особливо цінував, як гумористів і сатириків.
У плані найбільш економною передачі характерного, сам Чехов ставив питання про художню деталі, яка була одним з головних засобів стимулювання творчої уяви читача - це була одна з тих «таємниць» творчості, якій навчалися у нього інші письменники.
Якщо Чехов зумів не піддатися ідейному впливу лейкінской і суворінской школи, то, з іншого боку, він взяв від своєї участі в гумористичних журналах щось корисне, що вони могли дати. Це, перш за все, відноситься до техніки стисненого, короткого оповідання.
Своєрідність і разом з тим заслуга Чехова полягає в тому, що він, як ніхто, зрозумів сутність оповідання як малої епічної форми. Довів цей жанр до досконалості, домагаючись, що розповідь при можливо меншому обсязі відбивав з максимальною правдивістю і з найбільшою глибиною і силою істотні сторони життя. Зрозумів те, що ця вимога, хоча і обмежує розмах письменника, має свою позитивну сторону: «воно привчає до усунення з розповіді всього непотрібного, зайвого; до найбільшої компактності матеріалу, що сприяє його силі і виразності.
«Стислість - сестра таланту», - говорив Чехов.
«Я думаю, що якби мені прожити ще 40 років і в усі ці сорок років читати, читати і читати і вчитися писати талановито, тобто коротко, то через 40 років я випалив б з такої великої гармати, що затремтіли б небеса ».
Так Чехов закликає брата до максимальної стислості, прочитавши його розповідь: «... Скороти, брате, скороти! Почни прямо з другої сторінки. ... Скороти більше, ніж наполовину. Взагалі, вибач, будь ласка, я не хочу визнавати оповідань без помарок. Треба люто бруднити ».
Найточніше художнє значення стислості оповідання Чехов визначив у листі до письменниці Є.М. Шаврове: «... Ваші речі місцями здаються розтягнутими, захаращеними. У них немає тієї компактності, яка робить живими короткі речі .... Ви правильно ліпіть фігуру, але не пластично. Ви не хочете або лінуйтеся видалити різцем все зайве. Адже зробити з мармуру обличчя, це, значить, видалити з цього шматка те, що не є особа ».
Л.М. Толстой, кажучи про новаторство Чехова, записав у своєму щоденнику: «Розмовляючи про Чехова з Лазаревським, усвідомив те, що він, як Пушкін, рушив уперед форму. І це велика заслуга ».
Чехов не перевинайшов жанру короткого стисненого оповідання, але розвинув, уточнив і надав своєрідну форму того, що існувало в російській літературі і раніше.
Гумористичні розповіді Чехова були не однакові за формою. Деякі з них, наприклад, як «Шведська сірник», «Без назви», «Із записок запального людини» являють собою невеликі розповідні твори з фабулою і зміною подій, але таких небагато.
Інші розповіді - гумористичні мініатюри, стілізірующіе форму листа, офіційних повідомлень, щоденників, звітів. Вони також не займають у творчості Чехова багато місця.
Переважна частина гумористичних оповідань - короткі побутові сцени з одним Епізодом, двома-трьома діючими особами і розгорнутим діалогом: «Невдача», «Радість», «Наклеп», «Марудь», «Симулянти». На цих оповіданнях Чехов і відточував свою майстерність письменника-гумориста.
В оповіданнях А.П. Чехова виразно бачимо характери та їх співвідношення, сюжет і розвиток дії, діалоги, монологічну і епістолярну мова, портрети і пейзажі, епітети і метафори, - всі ті композиційні і мовні засоби, які притаманні і роман, і повісті, і іншим літературним творам.
Постановка життєво важливих проблем, ідейна спрямованість - ось що, на думку Чехова, лежить в основі творчого процесу.
Він створив свого роду поетику короткого оповідання, по-особливому, заново вирішуючи питання про композицію образу, про стан діючих осіб, про сюжет оповідання, про мову автора і дійових осіб. Проблема композиції короткого оповідання, вміння вкласти в малу форму великий вміст, займали в поетиці надзвичайно велике місце.
Сюжети в оповіданнях Чехова будуються на одному епізоді, пізнавальне та гострому. Розгортання сюжету, у зв'язку з коротким відстанню від зав'язки до розв'язки невелика, і, тому - стрімке, динамічне і енергійне.
З метою посилення активного сприйняття Чехов одразу вводить читача у розвиток сюжету. «Якщо мистецтво писати складається власне не в мистецтві писати, а в мистецтві викреслювати погано написане», то це стосується, перш за все, до вступної частини оповідання.
Які ж прийоми гумористичного зображення життя в гумористичних оповіданнях Чехова? Зазвичай розрізняють комізм характерів, комізм сюжету і в зв'язку з сюжетом - положень, в які потрапляють герої твору, комізм портретів, комізм мови, імен, прізвищ, комізм в описі навколишнього оточення.
Чехов користувався всіма цими компонентами: у його оповіданнях викликають сміх і сюжет, і характери героїв, і їх портрети і мова. Але, необхідно відзначити, що комізм Чехова не був гнівним сміхом, суворим вироком над сучасною громадським життям: скоріше це була добродушна, поблажлива посмішка над маленькими, пересічними людьми, які здавалися письменнику не тільки смішними, але одночасно слабкими і жалюгідними.
На відміну від пересічних авторів Чехов підняв жанр гумористичного оповідання на велику ідейну і художню висоту. У нього завжди центральне місце належить комизму характерів і побуту, все інше грає підрядну роль і служить завданню розкриття психології дійових осіб і загального змісту розповіді. «Він був великий гуморист, але зверніть увагу на його гумористичні твори, навіть на ті з них, над якими можна реготати до сліз: жодного каламбуру, жодного червоного слівця, жодного жесту в бік читача».
Сюжети гумористичних оповідань Чехова завжди служили мети осміяння в людських характерах того, що дійсно заслуговує висміювання. В основу сюжету брався випадок, що порушує звичний плин обивательського життя, випадок найчастіше винятковий, навіть анекдотичний, але правдоподібний. Чехов брав такі сюжети тому, що винятковість положення, в якому опинявся його герой, була найкращим способом для показу типически-смішного в його характері і побут.
У мові, як вважав Чехов, необхідно дотримуватися «найсуворішу економію», тому мова має бути простий, зрозумілий і дохідливий.
«Белетристика, - писав Чехов А.М. Горькому, - повинна укладатися відразу, за секунду ». Особливо він радив уникати в мові будь-яких надмірностей, шаблонних мовних зворотів, рутинних прийомів, «якими безталанні письменники любили перемісіть».
Відносно мови дійових осіб письменник дбав про максимальну типізації мови, про відповідність його характеру героям. Він вважав, що для короткої розповіді важливо, щоб кожне слово було «характерно», вбачаючи в цьому найкоротший шлях до реалістичних художніх узагальнень. Поряд з сюжетом, що має на меті вивести героя з рамок звичної для нього життя і поставити його в комічне становище, іншим дуже істотним засобом гумору Чехова був діалог, по-особливому організована мову дійових осіб.
Вже в перші роки письменства, він дуже багато працював над засвоєнням своєрідності мовних стилів, писав оповідання в манері Жюля Верна, В. Гюго, Мавра Іокая, чимало написав сезонних оповідань: різдвяних, новорічних, пасхальних, писав жартівливі пародії.
Чехов чудово знав побутову мову і був неперевершеним майстром мовної характеристики. Він умів говорити мовою поміщика, селянина, музиканта, судового слідчого, візника, вчителя, актора, студента-медика, станового пристава, професора, сільського дяка. Прекрасно розумів особливості мови дитини, юнака, старого.
В індивідуальній мови героїв нерідко відбивав їх безкультур'я, темряву, невміння логічно мислити. Чехов вимагав від людської мови, так само як і від думки, правди, чесності, простоти і щирості, йому не подобалася всяка фальш.
Комізм діалогу в чеховських оповідань, що відображає комізм людських характерів і стосунків, визначався, крім нелогічність і стилістичної неправильності мови, її інтонацією, дуже суттєвим виразним засобом.
Не тільки в описах, але і в характеристиці рекомендував користуватися яскравими виразними деталями. «У сфері психіки - теж зокрема. Бережи бог від загальних місць. Краще всього уникати опису душевного стану героїв; потрібно намагатися, щоб воно було зрозуміло з дій героїв ». Один майстерно поданий штрих і читач Чехова силою творчої уяви створює образ всього людини.
Додатковими коштами в гумористичному освітленні людських характерів у Чехова грали портрети дійових осіб.
Завдання портретів в гумористичних оповіданнях, не тільки розкрити комізм характеру, але і викликати в читача живий зоровий образ героя. Допомогти представити його з тими індивідуальними рисами, які відрізняють його від інших людей. Нерідко в характеристиці героїв письменник користувався звичайним прийомом сатириків: перебільшенням і гіперболою. Гіперболічно панічний страх перед його превосходительство у Червякова («Смерть чиновника») або настирливе прагнення втручатися не у свою справу і всюди наводити порядок у Пришибеева («Унтер Пришибєєв»).
«Опис природи», - писав Чехов А.В. Жіркевічу, - повинно бути, перш за все, картинно, щоб читач, прочитавши і закривши очі, відразу міг уявити собі зображуваний краєвид, набір ж таких моменту, як сутінки, колір свинцю, калюжа, сірість, сріблястість тополь, горизонт з хмарою, горобці, далекі луки, - це не картина,, бо при всьому своєму бажанні я ніяк не можу уявити в стрункому цілому всього цього ». Одним із засобів гумористичного зображення у Чехова є пейзаж. Природа і навколишні предмети беруть участь в житті людей, поділяючи їх радості і печалі. «... З-за хмар знову виплила місяць. Здавалося, вона посміхалася, здавалося, їй було приємно, що у неї немає родичів »
Чехов надзвичайно чуйно ставився до звукової, музичної стороні літературного твору. Слово для нього завжди було джерелом не тільки істини і правди, а й краси. Тому він цінував у творі його загальну тональність, і будь-яка дисгармонія в образах, в художніх деталях, в окремих невдалих словах «різала йому вухо».
Більше значення А.П. Чехов надавав кінцівці оповідання, прагнучи зробити її найбільш змістовною, вражаючою. «Придумати такий кінець - справа дуже важка. Хто винайде нові кінці для п'єси - той відкриє нову еру, - писав Чехов А.С. Суворіну. - Не даються підлі кінці ».
Послідовний реаліст, що вимагає від творчості правдивості і типовості, Чехов, питання про ефективну кінцівці вирішував у плані ідейного реалізму. Його оповідання, «Без назви», «Каштанка», Будинок з мезоніном ». «Стрибуха», написані на абсолютно різні теми, але подібні за композиції: всі вони закінчуються несподіваною розв'язкою.
Всі використовувані художні прийоми, характерні для гумористичних оповідань Чехова використовувались ним у різних розповідях по-різному, кожен раз в залежності від ідейної спрямованості та змісту оповідання.
На закінчення хочеться ще раз сказати про великого майстерності А.П. Чехова. Коли читаєш оповідання А.П. Чехова, а потім перечитуєш і вивчаєш їх, неминуче подаєшся чарівності чеховського гумору і задушевного ліризму і все більше розумієш майстерність великого письменника.
З роками ми відкриваємо в Чехові - письменника, все нові і нові «скарби», а журналісти черпають великі уроки простого, економного, стриманого листа, навчаються у Чехова «очищати цінний матеріал від засмічує шлаку, робити розповіді найбільш правдивими, змістовними, вражаючими.
Література:
1. В.В. Голубков. / Майстерність А.П. Чехова. Держ. Уч.-пед. З-во. Москва 1958.
2. М. Чехов. / Навколо Чехова. М. 1959.
3. А.П. Чехов. Зібрання творів у 12-ти т. Гослитиздат.