Роки життя: 1759г. - 21.02.1814
В. К. Шуйський
Творчість Андрія Никифоровича Вороніхіна відкриває важливий етап розвитку російського зодчества, іменований високим класицизмом. Створений архітектором Казанський собор з'явився першим на берегах Неви ансамблевим будівлею в широкому містобудівній значенні. Неповторний класичний вигляд міста немислимий без іншого твору зодчого - будівлі Гірничого кадетського корпусу (з 1866 р. Гірський інститут). Зведені Вороніхіним будови прикрашають передмістя Петербурга - Павловськ і Петродворец.
Андрій Никифорович Воронихин народився 17 жовтня 1759 на Уралі, в Новому Усолье Солікамського повіту Пермської губернії. Його батько Никифор Степанович і мати Пелагея Іванівна були кріпаками графа А. С. Строганова. Відомості про дитинство, юність і перших роках самостійної творчості майбутнього зодчого дуже мізерні. Початкову освіту Воронихин отримав в рідних краях - в селі Іллінському, в строгановской іконописної майстерні Гаврила Юшкова, куди потрапляли у віці шести-семи років. Тут він опановував основами іконописних знань, а до тринадцяти-чотирнадцяти років почав проявляти пильний інтерес до архітектури.
Здібності його не залишилися без уваги Строганових. У 1777 р. талановитого юнака відправили до Москви для подальшого оволодіння професією. Воронихин потрапив в архітектурну команду видатного російського зодчого В. І. Баженова. Незабаром він звернув на себе увагу іншого провідного архітектора Москви - М. Ф. Казакова, що передбачив йому велике майбутнє. За збереженим документам можна припустити, що Воронихин брав участь у розписі сіней Троїце-Сергієвої лаври в 1778 р.
Наприкінці 1779го або на початку наступного року за розпорядженням А. С. Строганова Воронихин вперше приїхав до Петербурга.
Виписавши з Парижа за рекомендацією знаменитого французького філософа-просвітителя Дені Дідро для свого сина Павла Строганова вчителя Жильбера Ромма, А. С. Строганов вирішив дати таке ж домашнє виховання і освіту своєму талановитому кріпакові. Під керівництвом Ромма Воронихин отримує систематичні знання з історії, математики і природничих наук.
У систему такого домашнього освіти, практикувався в аристократичних сім'ях, входили тривалі подорожі по Росії та за кордон у супроводі вчителя. Зробивши подорож по Росії, України та Криму, Воронихин повернувся до Петербурга, а отримавши вільну в 1786 р., відправився до Швейцарії і Франції, де продовжував знайомство з пам'ятками архітектури, вивчав досягнення сучасних інженерів і архітекторів.
Після повернення з-за кордону до Петербурга в кінці 1790 Воронихин як і раніше живе в Строгановському палаці. У цей час палац остаточно перебудовується і заново відбувається за проектом архітектора та інженера Ф. І. Демерцова. Цей дуже важливий для розуміння еволюції творчості Вороніхіна факт був встановлений мистецтвознавцем Н. В. Глінкою. На основі аналізу архівних матеріалів та графічних аркушів було доведено, що автором проектів переробки парадних інтер'єрів Строгановского палацу, зокрема Мінерального кабінету і Картинній галереї, також був Демерцов. Н. В. Глінка достатньо переконливо довела, що під керівництвом Демерцова Воронихин вперше отримав систематичні знання з архітектури та будівництва, що Воронихин не був самоучкою, як уявляли собі попередні дослідники. Спочатку він копіював креслення Демерцова, допомагав йому в обробці інтер'єрів Строгановского палацу і лише потім став розробляти власні проекти. (На підготовку до самостійної роботи в Петербурзі пішло кілька років.)
У 1793 р., після закінчення оздоблювальних робіт у палаці, Воронихин написав велику акварель, де зображена Картинна галерея, за що отримав перше академічне звання - "призначеного" в академіки. Надалі його життя буде нерозривно пов'язана з Академією мистецтв.
Наступними роботами Вороніхіна з'явилися перебудови дачі А. С. Строганова та спорудження пристані, будівництво малої дачі, що призначалася для П. А. Строганова, благоустрій парку між Великою Невкою і Чорною річкою в Новій селі. Ці роботи були виконані в основному в 1795-1796 рр..
Мала дача для П. А. Строганова - дуже компактна двоповерхова споруда з невеликими прямокутними в плані приміщеннями - була побудована Вороніхіним на території Строгановской дачі також поблизу набережної Великий Невки. З боку річки по всій довжині фасаду Воронихин спроектував веранду у вигляді напівротонду з завершальним її балконом. Великий балкон-тераса служив, мабуть, оглядовим майданчиком.
Збереглася знаменита картина Вороніхіна, що зображає Строгановскую дачу. За цей твір, що зберігається нині в Державному Російському музеї, архітектор був удостоєний в 1797 р. звання академіка перспективною і мініатюрного живопису.
Перший державне замовлення Андрій Никифорович отримав в 1800 р. у зв'язку з реконструкцією Великого гроту і ковша Самсона в Петергофі. Архітектору доручається розробка проекту перебудови колонад біля ковша. Ця робота дозволила йому остаточно утвердитися у званні архітектора, хоча на той час він вже отримав посаду ад'юнкт-професора Академії мистецтв з частини архітектури.
1800 з'явився переломним у житті і творчості Вороніхіна: був затверджений проект Казанського собору. 3 грудня створюється Комісія з побудови Казанського собору на чолі з А. С. Строгановим, а в наступному році Андрій Никифорович починає його будівництво.
Отримавши покладене від скарбниці платню, архітектор стає матеріально незалежним. Наприкінці 1801 р. він одружується з англійкою Мері Лонда, після чого переїжджає з Строгановского палацу в один з будинків поблизу споруджуваного Казанського собору. Ця будівля через кілька років за старістю було розібрано, і в 1806 р. Воронихин оселився в будинку Сили Глазунова, на лівому березі Катерининського каналу (нині канал Грибоєдова).
Для швидко разраставшейся сім'ї (в Вороніхіним було шестеро дітей, з яких двоє померли в дитинстві) її голова вирішив побудувати дачу на Каменноостровском перспективі (ділянка будинку № 62). На початку жовтня 1804 дружина Андрія Никифоровича звернулася до Комітету міських будов з проханням дозволити побудувати власну дачу. Будова передбачалося закінчити в 1807 р. Ймовірно, за проектом самого архітектора був зведений одноповерховий дерев'яний будинок з шестиколонним портиком. У такому вигляді колишня дача Вороніхіна існувала до кінця XIX ст. У 1890х рр.. був надбудований другий поверх і прибудовано двоповерхову кам'яні сходи, а в 1930-х рр.. розібрали портик. До нашого часу дача не збереглася.
Живучи поблизу Казанського собору, архітектор безперервно спостерігав за ходом робіт і керував будівництвом.
1 січня 1811 творець Казанського собору був нагороджений орденом Святого Володимира 4-го ступеня, який давав право на спадкове дворянство, а 26 вересня того ж року по освяченні собору "наданий кавалером ордена Святої Анни 2 класу, прикрашеним діамантами, а також пенсію".
У процесі будівництва Казанського собору О. С. Строганов запропонував Воронихина взяти участь у конкурсі на проект перебудови Ісаакіївського собору. Поряд з Вороніхіним в конкурсі брали участь архітектори Ж. Ф. Тома де Томон, А. Д. Захаров, Ч. Камерон, Д. Кваренгі, Л. Руска, брати Андрій та Олександр Михайлови, В. П. Стасов і деякі Інші. Воронихин розробив цілу серію проектів Ісаакіївського собору. В одному з них він спробував зберегти стару кладку собору, закладеного ще в 1768 р. за проектом А. Рінальді, спроектувавши невеликі прибудови з півночі, півдня і сходу в оточенні колонади. В іншому варіанті проекту перебудови Ісаакіївського собору Воронихин запропонував розібрати дзвіницю, абсиди і напівциркульні боковий вівтар на зразок абсид з боку південного і північного фасадів. З усіх чотирьох сторін він спроектував однакові багатоколонний портики. У одному і іншому випадку планувальна композиція має чітко виражений рівнокінцевого хрест.
Конкурс, в якому так активно брав участь Воронихин, не дав остаточного рішення, і новий Ісаакіївський собор був побудований значно пізніше за проектом О. Монферрана.
Трохи раніше Воронихин взяв участь в конкурсі з Тома де Томон на проекти фонтанів уздовж дороги з Петербурга до Царського Села. Він представив серію проектів і на цей раз, але затверджений був тільки один - проект фонтану на схилі Пулково гори. Решту фонтанів споруджувалися за проектами Тома де Томона.
Фонтан на схилі Пулково гори був вирішений у вигляді грота, провідного в надра землі. Вхід був оформлений монументальним присадкуватим портиком з двома потужними колонами греко-доричного ордера, каннеліровані стовбури яких вросли в землю. По боках портика за задумом Вороніхіна встановили кам'яні статуї левів, що лежать зі схрещеними передніми лапами і як би охороняють спокій і тишу біля входу в прохолодний грот.
25 вересня 1806 Воронихин представив на розгляд кошторис на проведення робіт, які почалися в наступному році. У спорудженні фонтану йому допомагав Тома де Томон, а також інженер М. П. Сакер, що займався пристроєм водоводу, і кам'яних справ майстер Г. Грауер. "Оброблення лісу по садовому зразком на Пулково горі" доручили провести придворному садовому майстру Д. Бушу.
У ході заготівлі матеріалів та будівництва Воронихин запропонував внести в первинний проект фонтану деякі зміни. Чашу в глибині гроту, куди мала стікати вода, передбачалося виконати з граніту. Але оскільки підходящого шматка граніту під рукою не виявилося, Воронихин змушений був виготовити її з сірого Рускольських мармуру. До того ж покрівля повинна була бути із чавунної черепиці, яку "зобов'язався зробити заводчик Бьорд". Замовлення до терміну завод Берда не виконав, і дах покрили залізом. Був зроблений не передбачений кошторисом кам'яний місток, що веде до фонтану, і вздовж бічних внутрішніх стін поставлені дві гранітні лавки.
Будівництво фонтану на Пулково горі передбачалося закінчити в тому ж 1807 Цю дату можна бачити на головному фасаді. Однак закінчення будівництва відбулося двома роками пізніше. Згідно з архівними документами 18 червня 1809 "архітекторам Воронихина і Томон за спорудження на горі Пулково фонтану" були "подаровані персні ціною кожен по сімсот рублів".
У фондах Державного музею історії Санкт-Петербурга зберігається картина невідомого художника, на якій представлена Царскосельська дорога і фонтан-грот незабаром після його спорудження.
З нездійснених містобудівних задумів Вороніхіна значний інтерес представляє проект татарського подвір'я. По суті це архітектурний ансамбль, задуманий з великим розмахом на досить великій території.
Поряд з властивими класицизму принципами побудови фасаду Воронихин широко використовував національні мотиви, що помітно виділило б весь ансамбль на тлі прилеглої забудови. У центрі композиції, побудованої на грі різновеликих архітектурних обсягів, передбачалося, мабуть, помістити мечеть, а по боках - служби та кімнати для приїжджих. Татарське подвір'я мали спорудити в Петербурзі на розі набережної річки Фонтанки і Ізмайловського проспекту, біля садиби поета Державіна. Цей факт був встановлений архітектором Л. Г. Іванової в результаті архівних пошуків.
На початку XIX ст. Воронихин виконував роботи в Фонтанному будинку графа Шереметєва (наб. р. Фонтанки, 34). Побудований він був ще в середині XVIII ст. і пов'язаний з іменами видатних архітекторів минулого - С. І. Чевакінского і Федора Аргунова - кріпосного архітектора графів Шереметєвих. Палац з часу його будівництва до 1918 р. перебував у володінні представників того ж графського роду, тому державні архіви містять про нього дуже скупі відомості. Основним документом, що підтверджує участь Вороніхіна в його перебудові, є план, за яким можна судити, що архітектор в незначній мірі перепланував інтер'єри і встановив нові печі і каміни. Найбільшою мірою реконструкція торкнулася центральної частини: колонний портик він пропонував забудувати, перетворивши його у вестибюль частково реконструйованої їм парадних сходів.
Ще вище, на Фонтанці, 18, зберігся будинок князя А. Н. Голіцина - порівняно невелике триповерхова будівля, зазначене з боку річки чотирьохколонним портиком. Серед креслень Вороніхіна, що зберігаються у фондах Науково-дослідного музею Академії мистецтв, є креслення фасаду і плану будинку Голіцина. Однак вивчав їх професор Г. Г. Грімм припускав, що вони копійний, а Воронихина належить лише проект пристрої церкви в цьому будинку, що, втім, спірно, - не виключено і його авторство в самому будинку.
Церква являла собою невелика прямокутна в плані і крите цегляним коробовим склепінням приміщення, розташоване у верхньому поверсі. Воно не мало вікон, і світло в нього потрапляв через розташований вгорі світловий ліхтар. У центрі однієї з поперечних стін містилася двері, а навпроти знаходився іконостас. Церква, влаштована в 1812 р., була присвячена Святій Трійці.
Видатним твором Вороніхіна стало будівлю Гірничого кадетського корпусу - першого вищого інженерного навчального закладу Петербурга. Його спорудження велося паралельно з будівництвом Казанського собору, але в більш короткі терміни - з 1806 по 1809 р.
Численні роботи Вороніхіна в передмістях Петербурга. Крім Петергофа і Пулкова він виконував проекти для Стрельни, Павловська і Гатчини, особливо ж багато - для Павловська.
На початку 1803 під час пожежі вигоріли інтер'єри центрального корпусу Павловського палацу. Його власниця імператриця Марія Федорівна доручила відновлення будівлі Воронихина, призначеному головним архітектором Павловська. Вибір її не був випадковим: у 1802 р. Воронихин обробляв в Зимовому палаці, на половині Марії Федорівни, інтер'єри, що розташовувалися на другому поверсі центральної частини південного корпусу, що виходить на Двірцеву площу.
При відновленні Павловського палацу Воронихин вносить зміни в обробку основних парадних приміщень. У центральному Італійському залі за малюнками архітектора були виконані каріатиди другого ярусу, фігури орлів на верхньому карнизі, обробка купольного перекриття кесонами з ліпними розетками. У Грецькому залі за задумом Вороніхіна на перекритті з'явилася орнаментальний розпис, що імітує купол. У залах Війни і Миру по проекту Андрія Никифоровича замість колишніх мальовничих плафонів були влаштовані кесонований склепіння, а в люнетах розміщені барельєфи. У першому поверсі Воронихин створив, мабуть, самий поетичний інтер'єр палацу - кабінет "Ліхтарик" з двома каріатидами, підтримують арку, яка відокремлює світлу частину приміщення, розкриту в Власний садок.
Малюнки і акварелі архітектора з зображенням меблів, драпіровок, освітлювальних приладів, ваз, курильниць свідчать про високу майстерність Вороніхіна-рисувальника. Виконані вони у вільній мальовничій манері і з дивовижною точністю передають форми предметів і властивості матеріалу, з якого передбачалося виготовити той чи інший твір. Так, у 1803 р. за його малюнками був виконаний туалетний прилад з великим красивим дзеркалом "в число подарунків для Її Величності королеви прусської".
До останніх років життя Воронихин працював у галузі прикладного мистецтва. В архівних документах містяться відомості про те, що в 1812 р. йому були виплачені гроші "за зроблені ним для Є. ГО Величності два похідних іконостасу та за моделі для срібного туалету".
Андрій Никифорович був також чудовим майстром садово-паркової архітектури. Ця грань його таланту з особливою силою розкрилася в Павловському парку, де він продовжував трудитися майже до кінця своїх днів. Для Павловського парку Воронихин проектував мости, альтанки, павільйони, пам'ятники, ворота.
З здійснених робіт Вороніхіна найбільший інтерес представляв перебудований їм у 1807-1812 рр.. Рожевий павільйон, для якого він спроектував також меблі. Павільйон був збудований дерев'яним з імітацією фасадів під кам'яну кладку і живописними панно, виконаними однотонної живописом в техніці гризайль, створювала ілюзію скульптурних барельєфів. Завершений невеликим куполом легкий і витончений Рожевий павільйон стояв на березі ставка у штучно створеному оточенні з рожевих кущів.
Під час другої світової війни павільйон згорів. В даний час він відновлений, правда не в дереві, а в камені.
Воронихин був учасником конкурсу на проект пам'ятника-мавзолею Павлу I в Павловську. Крім Вороніхіна свої проекти представили архітектори А. Д. Захаров, Ж. Ф. Тома де Томон і П'єтро Гонзага, більш відомий як художник-декоратор. Переможцем виявився Тома де Томон. За його проектом у Павловському парку був споруджений мавзолей у вигляді невеликого грецького античного храму з чотирьохколонним портиком з боку головного фасаду. Воронихин, як головний архітектор Павловська, брав діяльну участь у його створенні.
На відміну від Тома де Томона Воронихин пропонував іншу композицію - у вигляді круглого в плані храму, на зразок римського Пантеону, але не з одним, а з чотирма портиками. Найбільш розвинений головний портик мав відзначати вхід в інтер'єр з символічним кам'яним надгробком.
З утилітарних будівель для Павловська цікавий проект оранжереї з центрально розташованим заскленим купольним павільйоном, такими ж прозорими крилами і фланкирующие їх невеликими бічними прибудовами.
Серед інших робіт, виконаних Вороніхіним для Павловського парку, слід зазначити міст через річку Слов'янку близько Піль-вежі. Невеликий пологий арочний міст добре вписався у вже сформований архітектурно-художній ансамбль.
Відомо, що Воронихин брав участь у роботах по переробці інтер'єрів Гатчинського палацу, однак документи, що конкретизують ці роботи, до цих пір не знайдені. За зберігся проекту перебудови кутовій частині Конюшенного каре, де знаходилися кімнати імператриці, можна зробити висновок, що Воронихин в незначній мірі торкався їх перепланування і в основному перекладав печі і каміни.
Поряд з О. Д. Захаровим Воронихин розробляв проекти Гатчинського сільського виховного будинку, запропонувавши декілька варіантів. При цьому Воронихин виходив з однієї і тієї ж архітектурної схеми: центрально розташована будівля церкви об'єднано з діагонально орієнтованими житловими та навчальними корпусами, які утворюють два симетричних щодо церкви каре. В одному випадку центр композиції Воронихин акцентував зігнутої по дузі колонадою і спроектованим на всю ширину церкви куполом, в іншому - скромно відзначив шестиколонним портиком, ніж домігся більшої неподільності всіх архітектурних обсягів.
Маловивченою стороною діяльності архітектора залишаються його роботи як реставратора. Зберігся документ 1809 р., згідно з яким Воронихин реставрував Рум'янцевський обеліск, споруджений за проектом В. тлінні в 1799 р. на Марсовому полі біля Неви, і пам'ятник О. В. Суворову роботи скульптора М. І. Козловського, споруджений там же, але ближче до Мойці.
На час реставрації пам'яток багато бронзові деталі зникли або були пошкоджені. Воронихин виконав малюнки "пошкодили або втратили бронзових прикрас", а майстер Академії мистецтв В. П. Єкімов, що відливав раніше статую Суворова, виготовив у бронзі відсутні деталі.
Свою проектну і будівельну діяльність Воронихин поєднував з педагогічною роботою. Вихованці Академії мистецтв проходили практику на будівництві Казанського собору і рного кадетського корпусу. З 11 грудня 1802 Андрій Никифорович професор, а 23 вересня 1811 визначено старшим професором архітектури, змінивши на цій посаді автора Адміралтейства А. Д. Захарова.
Ставши професором Академії мистецтв, Воронихин отримав право на академічну квартиру. Наданий йому невеликий дерев'яний будинок, що розташовувався колись у академічному садку з боку третіх лінії Василівського острова, на місці мозаїчної майстерні, архітектор повністю перебудував за власним проектом, обладнавши в ньому свою майстерню. Роботи почалися в 1808 р. і були закінчені в наступному році. В академічному будинку Воронихин жив до кінця своїх днів.
Рухомий патріотичними почуттями, викликаними подіями 1812-1814 рр.., Він створює проекти храму-пам'ятника та тріумфальної колони з трофейних французьких гармат. Але вони так і залишилися на папері. 21 лютого 1814 Андрій Никифорович раптово помер. Поховали його на Старолазаревском цвинтарі Олександро-Невської лаври. На могилі був поставлений пам'ятник у вигляді колони. Стовбур її перетинає кам'яний руст, на якому висічено барельєф із зображенням Казанського собору.
Воронихин назавжди залишився в пам'яті народній не лише як видатний архітектор і талановитий будівельник-практик, прокладав нові шляхи в розвитку російської архітектури. Його твори допомагають вихованню почуттів високої громадянськості, патріотизму і любові до Батьківщини, якої Андрій Никифорович віддав всі свої сили і неабиякий талант.