Тембр і регістр
Регістр
Специфічною особливістю вокальної мови є використання різних співочих регістрів - у звичайній мові вони використовуються тільки у випадках крайніх емоційних станів.
Співочий регістр - природна характеристика голосу; ділянка діапазону співочого голосу, що характеризується єдиним тембром і єдиним фізіологічним механізмом голосоутворення.
У чоловічому голосі розрізняють:
- грудний регістр у нижній частині діапазону, що відрізняється силою і багатством звучань;
- слабкий і бідний за тембром фальцетний регістр у верхній частині діапазону.
У жіночому голосі розрізняють:
- грудний регістр;
- центральний регістр, у якому сполучається головне і грудне звучання;
- головний регістр у верхній частині діапазону, що звучить світло, відкрито.
В ідеалі голос повинний створювати всі доступні йому звуки без різких змін у тембрі, але на практиці це недосяжно. З приводу визначення і класифікації регістрів у науковій літературі маються суперечливі думки. Найбільш розповсюдженим є наступне визначення: "Регістр - фонаціонний ряд частот, у якому всі звуки звучать однаково за тембром (при цьому, очевидно, вони і створюються подібним чином)". Перехід від одного регістра до іншого відбиває зміни у фонаціонній техніці, тобто зміни взаємодії мускул гортані і голосових зв'язок.
Зміна регістрів відчувається як зрушення у фонаціонній частоті (висоті тону), і як зміна тембру. При цьому відбувається і зміна інших акустичних характеристик звукового сигналу: зміна форми спектральної що огинає, структури атаки і спаду та ін.
Оскільки зміна регістрів використовується в співі як засіб художньої виразності, то аналіз змін акустичних характеристик, що відбуваються при цьому, може виявитися корисним у практиці роботи звукорежисера при обробці голосу.
Для класифікації і назв регістрів у різних вокальних школах використовуються зовсім різні поняття.
В італійській школі, наприклад, виділяється три регістри:
грудний (chest),
середній (mіddle),
головний (head) у жіночому голосі, і грудний (modal, normal),
головний і фальцет (falsetto) у чоловічому голосі.
Звичайно прийнято вважати, що механізми голосоутворення сильно розрізняються в нижніх ("важких") і верхніх ("легких") регістрах; середні регістри сполучать якості їх обох.
Баси і контральто співають майже винятково у важких регістрах, використовуючи легкі регістри іноді на вищих нотах (наприклад, для комічного ефекту).
Колоратурні сопрано співають у легких регістрах, іноді використовуючи "важкий" механізм на нижчих нотах - але ніколи не співають тільки в грудному регістрі. Іноді додатково виділяються в самому верхньому діапазоні жіночого голосу "свистячі" регістри, або дуже низькі регістри в чоловічому голосі (так званий "strohbass").
Окремі регістри перекриваються по частоті, і деякі співаки можуть співати ті самі ноти в різних регістрах.
Співацькі регістри:
1. Нижній регістр: мала, велика і т.д. октави. (Чоловіки мають два регістри: грудний і фальцет).
2. Середній регістр: І октава (сі-ре 2). (Потенційна ділянка з'єднання грудного і головного голосів).
3. Верхній регістр: ІІ октава, жінки можуть співати вище. (Жінки мають грудний, середній (медіум - mіxt) і головний).
4. Суперголовний регістр - ділянка, що розташовується на четвертій перехідній ділянці жіночого діапазону, при цьому відчувається відхід за межі звичайного головного голосу, а також додаткове почуття волі. У дівчаток це спостерігається від сі 2 і вище.
Існує два однорідних способи звукоутворення:
грудний - повне замикання голосової щілини, зв'язки вібрують усією своєю масою, гортань займає відносно низьке положення. З акустичної сторони спостерігається велике багатство звуку обертонами, їхня сила
фальцетний (фістула) - замикання голосової щілини неповне, вібрують лише краї зв'язок. З акустичної сторони звук набагато бідніше обертонами, чим грудний.
Чистий фальцет як регістр професійного оперного співу в розрахунок не приймається.
Грудний регістр підрозділяється на три підрегістра: грудний, медіум (мікст), головний.
У чоловіків їх два: грудний, головний.
У жінок - три: грудний, мікст, головний.
Мікст - це плавний перехід від грудного звучання до головного і фальцетного (змикання зв'язок займає серединне положення).
При міксті працюють і грудний, і головний резонатори. У цій роботі (над мікстом) дуже важливі слуховой контроль і пошук зручності у відчуттях.
Співак повинний уникнути переломних нот, вирівнюючи голос за допомогою добре контрольованого подиху й ледве помітної зміни голосного звуку в змісті більш темного його фарбування, названого "прикриттям" голосного, тому є терміни "відкриті " і "прикриті " звуки.
Прикритий звук - це звук більш округлений по тембрі з максимальним використанням верхніх і нижніх резонаторів і одночасним збереженням почуття опори.
Прикриті звуки легше відтворюються, якщо глотка в міру розширюється, а гортань опускається нижче її нормального положення, тобто збереженням при співі вокального позіху. Згладжування, вирівнювання звуків робиться завчасно з більш високих або низьких нот.
Зловживання відкритим (білим) тембром, що є наслідком неправильного формування звуків у початковому періоді навчання, - є одна з головних причин передчасної загибелі багатьох голосів. Особливо шкідливий спів відкритим тембром для чоловічих високих голосів.
Співачки, що зловживають відкритим звуком, незабаром виявляють схильність до детонування, тремоліруванню звуку і швидкому зношуванню голосу.
Головна задача вокальної педагогіки - зробити перехід від одного регістра до іншого плавним, зменшити варіації тембру так, щоб цей перехід був майже непомітний при сприйнятті.