Ритм і синтаксис пізнього некласичного шестііктного вірша Бродського

В. Семенов

Згідно з нашими наблюденіям1, в метричній та ритмічній структурі 6-іктного тактовіка І. Бродського можна виявити деякі закономірності, перш за все це поділ вірша на два полустишия. Це доводиться тим, що найбільша неврегульованість междуїктових інтервалу виникає між III і IV іктом, що дозволяє трактувати інтервал як місце зрощення двох полустиший.

У даній роботі ми розглянемо, як розподіл на полустишия реалізується на синтаксичному рівні. Проблема співвідношення ритму і синтаксису у вірші, перші спроби вивчення якої робилися ще в 20-ті годи2, набула особливої ​​актуальності у зв'язку з дослідженнями в області некласичного вірша, і перш за все - верлібру. На даний момент нам відомо два напрямки аналізу ритміко-синтаксичного рівня віршованого тексту. Перше - аналіз синтаксичних формул, розпочатий Ж.Дозорец3. Друге - аналіз збігу-розбіжності кордонів синтагми і метричної одиниці. У цьому ряду варто було б згадати, наприклад, дослідження С. Боброва, який вирішив перевірити на практиці поняття тісноти стіхового ряду, введене Ю.М. Тиняновим4. В даний час найбільш повно він розроблений М. Гаспарова і Т.Скулачевой5.

Суть другого напрямку, нагадаємо, полягає в тому, що всі можливі синтаксичні зв'язки між частинами синтагми розподіляються в збудовані в ієрархічному порядку групи. Ця ієрархія синтаксичних зв'язків виглядає наступним чином:

1) определительная (Оп);

2) додаткова - при прямому доповненні (Дп);

3) додаткова - у разі непрямого доповненні (Дк);

4) обстоятельственная (О);

5) предикативна (Пр);

6) між однорідними членами (Од);

7) при причетних і дієприкметникових оборотів (Від);

8) при підрядним реченні (Пч);

9) між частинами складносурядних речень (Сч); 10) між різними пропозиціями (КЦ)

Для зручності ці групи зведені в більш загальні єдності, що дозволяє нам говорити про зв'язки тісних (1-4), середніх (5-6) і слабких (7-10).

Зрозуміло, все розмаїття синтаксичних зв'язків у мові дуже важко звести до цих десяти груп. Тому при аналізі текстів Бродського ми робили декілька припущень, найважливіші з яких наводимо нижче.

1. Якщо межа колона проходить між вступної конструкцією і основним текстом, ми відносимо дану синтаксичну зв'язок до сочінітельной, так само як і звернення, і текст у дужках.

2. Якщо межа проходить по предикату - між інфінітивом і дієсловом-зв'язкою, ми інтерпретуємо зв'язок між ними як додаткову.

3. Якщо межа проходить між додатковими конструкціями, що відносяться до одного предикату, ми трактуємо даний зв'язок як зв'язок між однорідними членами.

4. Якщо межа проходить між службовим словом і повнозначних, нам доводиться умовно переміщати цю межу, що неминуче вносить деяку погрішність в наші обчислення. Однак, відчуваючи всю значимість такого enjambement'а для поетики Бродського, ми не знайшли іншого виходу, тому що при тому, що зв'язок між повнозначних і службовим словом самий тісний, її важко описати з точки зору наведеної М. Гаспарова і Т. Скулачовим ієрархії.

5. Зв'язок в словосполученні іменника в ролі головного слова з доповненням охарактеризовувати нами як определительная. Дослідники розрізняють слабку і тісний означальні зв'язку, називаючи їх відповідно неузгодженою і узгодженою.

6. Іноді інтонаційна зв'язок всупереч синтаксичної створює більш різкий кордон (інакше кажучи, більш довгу паузу) між полустишия. Такі випадки дуже рідкісні, і при статистичному аналізі не враховуються, але їх необхідно зареєструвати як цікавий авторський прийом підкреслення метричної кордону.

Ці припущення плюс синтаксичні помилки самого автора, наприклад, неправильне вживання деепричастного обороту у віршах Бродського

... І нехай ви - тричі Гірей, але обличчя рабині,

взявшись її покрити, не розгледіти інакше ...

(У розпал холодної війни, 1994)

або вживання дієслова «суть» з підметом в однині:

... Зрештою темрява суть число волокон ...

(«Зовні темніє ...», 1993)

були враховані нами на етапі підготовки статистичного матеріалу.

В якості матеріалу нами були обрані 28 віршів Бродського, в яких частка 6-іктних віршів перевищує 50%. Таким чином, із загальної кількості рядків (738) було виділено 518 рядків для аналізу, що дає середню частку 6-іктних рядків для кожного тексту, що дорівнює 70,19%. Порівняльний матеріал був узятий нами з вищезгаданої статьі6. Крім аналізу межстіхових зв'язків у ній досліджуються також синтаксичні зв'язки в прозовому тексті, по синтагма (на матеріалі оповідання А. П. Чехова "Нудна історія"). При цьому дослідники усвідомлюють обмеженість матеріалу та необхідність більш детального розгляду прози в цьому аспекті. Проза є природною відправною точкою для міркувань про "антісінтаксічності" вірша Бродського. Цей матеріал був нами перероблений, внаслідок виявлення помилки, яка закралася в підрахунки вчених. Тому пропорції тісних, середніх і слабких синтаксичних зв'язків, характерні для прози, «Євгенія Онєгіна» Пушкіна і «Олександрійських пісень» Кузміна, будуть відрізнятися від наведених у статті. Ми їх вирахували заново за таблицею, наведеної там же.

За одиницю виміру прийнята синтаксичний зв'язок між полустишия, фоном для нас служили зв'язку між віршами тих самих текстів. Отже, співвідношення тісних, середніх і слабких зв'язків між полустишия у Бродського = 29:31:40, між віршами - 26:20:54, для порівняння:

Кузмін, «Олександрійські пісні» - 14:18:69

Пушкін, «Євгеній Онєгін» - 18:17:65

Чехов, «Нудна історія» - 13:27:60

Хлєбніков, «Нічний обшук» - 9:13:78

А. Білий, «Аргонавти» - 31:20:48

Вже за цим самим загальним даними видно наступне.

1. Між полустишия у Бродського переважають слабкі зв'язки. Це підтверджує самостійність полустиший на синтаксичному рівні. З таблиці в Додатку I видно, що найбільша частка слабких зв'язків - 13% - падає на зв'язку між різними пропозиціями. Звертає на себе увагу великий відсоток (22%), який припадає на зв'язку між однорідними членами речення, що відображає схильність Бродського до перерахуваннях, не раз відзначався дослідниками його поезії. (Пригадується вислів про Бродського як про «бухгалтера, провідному опис навколишньої дійсності» 7) Тісні зв'язки складають найменшу частину синтаксичних зв'язків, що припадають на межу між полустишия. При цьому, серед них переважає найслабша зв'язок - обстоятельственная.

2. Стіхораздел все-таки є більш сильним фактором членування тексту, ніж кордони між полустишия, що відбивається і на рівні ритміко-синтаксичному. При цьому, як можна помітити, частка слабких зв'язків підвищується в першу чергу за рахунок середніх, а їх загальна кількість залишається практично незмінним. Серед слабких зв'язків найбільшу кількість слабких - між різними пропозиціями, серед тісних найбільше найсильніших - визначальних. Такий контраст є важливим чинником для створення ілюзії незалежності синтаксичного та ритмічного рядів, тобто синтаксичної свободи тексту від ритмічних і метричних обмежень. Проте це є лише ілюзією, оскільки вірш Бродського, при всій своїй уявній антісінтаксічності, виявляє і на цьому рівні певні закономірності. Незважаючи на те, що дана область нами недостатньо досліджена, можна навести одну з найпомітніших її особливостей - це строфічность, на що вказав ще Дж.Сміт 8. В аналізованих нами текстах випадки, коли кінець строфи не збігається з кінцем пропозиції, поодинокі, випадок же, коли строфораздел стоїть на місці тісному зв'язку, тільки один - у вірші 1989 року «Бджоли не відлетіли, вершник не від'їхав. У кав'ярні ...». Тут було б доречно провести аналіз синтаксично-строфічної структури текстів Бродського, за зразком дослідження Г. Винокура у статті «Слово і вірш в" Євгенії Онєгіні "», але дане дослідження, на жаль, виходить за рамки нашої роботи.

3. При порівнянні отриманих нами даних з даними по іншим авторам насамперед впадає в око великий відсоток тісних синтаксичних зв'язків. За цією ознакою вірш Бродського зближується з віршем А. Бєлого в «Аргонавти». На користь такого зближення (особливо на рівні стіхоразделов) говорить і велика кількість визначальних зв'язків усередині тісних. У результаті виникають рядки зі своєрідним ритміко-синтаксичним малюнком:

Бродський:

Бійся широкої вилиці, включаючи місяць, рябий

шкіри щоки; Віддавай перевагу карему блакитний

очей - особливо якщо дорога заводить у ліс,

в гущавину ...

(Повчання, 1987)

Білий:

Помітили явленье доміно

із зображенням на чорних

капюшонах

голови осла ...

(Аргонавти 9)

З «Аргонавти» вірші Бродського зближує також виразне превалювання серед слабких зв'язків між різними пропозиціями, але їх кількість в досліджуваних нами віршах на стіхоразделах занадто велика і можна порівняти хіба що з «Нічним обшуком» Хлєбникова, де 60% стіхоразделов відповідають кінця синтагми, а на кордонах між полустишия занадто мало. Хоча питома вага середніх синтаксичних зв'язків у обох авторів приблизно однаковий, у Андрія Білого спостерігається більша схильність розносити по різних віршам підмет і присудок, ніж однорідні члени, чого зовсім не скажеш про Бродського. Перевага в бік однорідних членів в останнього зіставимо швидше з тим же Хлєбниковим, у якого співвідношення цих зв'язків з предикативними одно відповідно 3:1.

Аналізуючи наведену нижче таблицю, потрібно відзначити порівняно рівномірний розподіл значень по групах, що говорить про широту, якщо можна так висловитися, ритміко-синтаксичного кругозору поета.

Нам хотілося б звернути увагу також на діахронічно картину розвитку ритміко-синтаксичних відношень у поезії Бродського. Ми виробляли дослідження матеріалу в рамках написаного поетом за три десятиліття - з 1970 по 1994 рр.., Розбивши даний проміжок часу на 3 періоди: 70-е, 80-е, і 90-і рр..

Тексти, написані в 70-і рр.., Характеризуються порівняно рівномірним розподілом синтаксичних зв'язків по групах. Для цього періоду характерна велика частка конструкцій з однорідними членами і з причетними і дієприслівниковими зворотами. Однак, у порівнянні з загальною таблицею, частка перших не сильно відрізняється від числа предикативних зв'язків. Велика кількість причетних і дієприкметникових оборотів на кордонах полустиший свідчить про те, що вірш вже розбився на два полустишия, але вони ще не виділяються самим автором свідомо. Серед тісних зв'язків звертає на себе увагу велика кількість додаткових конструкцій.

У 80-і рр.. картина ритму і синтаксису у Бродського різко змінюється. На рівні загальних пропорцій не відбувається ніяких кардинальних змін, але всередині груп тісних, середніх і слабких зв'язків відбувається перерозподіл значень. Зв'язки між однорідними членами різко виходять на перше місце, перевищуючи в три рази кількість предикативних зв'язків. Одночасно на перше місце виступають зв'язку між реченнями. На третьому місці стоять означальні зв'язку. Таким чином, у 80-ті рр.. формується картина, характерна для загальних середніх показників по ритму і синтаксису у Бродського. У ці роки поетом були написані основні тексти, що характеризують його творчість в даний період в цілому - такі, як «Повчання» (1987), «Скінчиться літо, почнеться вересень. Дозволять відстріл ... »(1987),« Примітки папороті »(1988),« Нове життя »(1988).

У 90-і рр.. загальна картина зберігається, але при цьому на перший план виступають зв'язку між однорідними членами. Цей тип зв'язку стає безумовним лідером, а середні зв'язку за своєю масою випереджають всі інші. Серед сильних зв'язків на перший план знову, як і в 70-і рр.., Виходять зв'язку при причетних і дієприкметникових зворотах, а серед тісних зв'язків велику роль починають грати обставинні. У цей період передбачається і розвивається тенденція, зворотна тій, що була присутня у творчості Бродського в 80-і рр.. Поет тепер не підкреслює, але прагне завуалювати природне інтонаційне надламиваніе довгого шестііктного вірша на дві половини. Однак це твердження потребує більш атомарного аналізу внутрістіхових синтаксичних зв'язків, який ще належить виконати.

Вірш, найбільш близьке до загальних середніх показників по ритму і синтаксису в досліджуваному нами вірші Бродського - це вірш 1993 року «Присвячується Чехову». У ньому Бродський реалізував всі особливості своєї поетики, принаймні, на рівні ритміко-синтаксичному. Суворі інтонаційно і синтаксично закінчені строфи протистоять віршу як принципово незавершеною одиниці. У той же час вірш як більш самостійна одиниця метрики-синтаксичної композиції тексту протистоїть полустишия як інтонаційно менш закінченому елементу.

Виходячи з цього, ми хотіли б побудувати свої висновки, змінивши точку зору на проблеми аналізу ритму і синтаксису у творчості Бродського і вибудувати ієрархію метричного членування тексту, що зумовлюють збіг-розбіжність кінця синтагми і елемента стіхового ряду. Виходячи з нашої ієрархії, зв'язок між полустишия буде найтіснішому, тобто найменше вимагає інтонаційного і синтаксичного виділення. Зв'язок між віршами буде середньою - вірш може синтаксично виділятися в самостійну одиницю, але це виділення також факультативно, оскільки він є частиною більш обов'язкового єдності - строфи, зв'язок між якими сама слабка. Тобто, Бродський, звичайно, не заперечує вірш як основу поетичного тексту, але особливістю його творчості можна сміливо назвати строфічность, що вимагає самого уважного вивчення.

Примітки

1. Семенов В. Нарис метрики і ритміки пізнього некласичного шестііктного вірша Йосипа Бродського / / Російська філологія. 9. Збірник наукових праць молодих філологів. Тарту, 1998.

2.См., наприклад: Брик О. Ритм і синтаксис / / Новий Леф. 1927. NN 3-6.

3. Дозорець Ж. Ритміко-синтаксичні формули в російській ліриці кінця XIX - початку XX ст. / / Нариси історії мови російської поезії XX ст. Граматичні категорії. Синтаксис тексту. М., 1993.

4. Бобров С.П. Тіснота стіхового ряду (досвід статистичного аналізу літературознавчого поняття, введеного Ю. М. Тинянова) / / Російська література. 1965. N 3; Тинянов Ю.М. Проблема віршованої мови. Л., 1924.

5. Див: Гаспаров М. Ритм і синтаксис: походження «драбинки» Маяковського / / Проблеми структурної лінгвістики. М., 1982.; Гаспаров М. Ритмічний словник і ритміко-синтаксичні кліше / / Проблеми структурної лінгвістики. 1982. М., 1984; Гаспаров М., Скулачова Т. Ритм і синтаксис у вільному вірші / / Нариси історії мови російської поезії XX ст. Граматичні категорії. Синтаксис тексту. М., 1993.

6. Гаспаров М., Скулачова Т. Ритм і синтаксис у вільному вірші / / Нариси історії мови російської поезії XX ст. Граматичні категорії. Синтаксис тексту. М., 1993.

7. Зауваження А. Рогачевського, висловлені під час дискусії на Тартуський конференції молодих філологів в 1997 р.

8. Сміт Дж. Версифікація у вірші І. Бродського «Келломякі» / / Поетика Бродського. Нью-Йорк, 1986.

9. Цит. по: Гаспаров М., Скулачова Т. Ритм і синтаксис у вільному вірші / / Нариси історії мови російської поезії XX ст. Граматичні категорії. Синтаксис тексту. М., 1993.

Додаток

Таблиця ритміко-синтаксичних зв'язків у некласичному 6-іктном вірші Бродського