Міністерство освіти РФ
Уральська державна
Архітектурно-художня академія
Реферат на тему:
"Палацова архітектура Б. Ф. Растреллі"
Виконав студент гр.
Перевірив:
Єкатеринбург 2008 р .
Зміст
1. Біографія Растреллі
2. Будівлі:
2.1. Петергоф 1747-1755
2.2. Зимовий палац у Санкт-Петербурзі.
2.3. Єкатерининський (Великий) палац у Царському селі
2.4. Ермітаж у Царському селі 1743-1753
2.5. Грот («Ранковий зал») в Царському селі 1749-1761
2.6. Воронцовський палац в Санкт-Петербурзі 1749-1757
2.7. Палац Строганова, будівництво 1752-1754 рр.
3. Програми
4. Список літератури
1. Растреллі Бартоломео Франческо (1700-1771)
Растреллі (Rastrelli) Варфоломій Варфоломійович (Бартоломео Франческо) [1700, Париж (?), - 1771, Петербург], російський архітектор, голова російського бароко середини 18 ст. Італієць за походженням, син Б. К. Растреллі. У 1716 приїхав з батьком до Петербурга. Навчався за кордоном (можливо, в Італії) між 1725-30. У 1730-63 придворний архітектор. Мансардні, з крутими зламами даху (в т. н. Третьому Зимовому палаці в Петербурзі, 1732-33), рустика [у палацах Бірона в Рундале (1736-40) і Мітаві (нині Єлгава, 1738-40); обидва пункти на території Латвії], підкреслені горизонтальність членувань і площинність трактування фасадів, їх стриманий декор свідчать про близькість ранніх споруд Растреллі до рос. архітектурі 1-й чверті 18 ст.
У зрілий період (1740-1750-і рр..) Традиції архітектури європейського бароко були переосмислені Растреллі під впливом російської національної художньої культури. Це проявилося в прагненні до просторового розмаху архітектурного ансамблю, застосуванні характерних для російського зодчества дзвіниць, глав, ганків, тонких колонок та ін, захопленні забарвленням стін, позолотою, рослинними мотивами в декорі. Нові якості у творчості Растреллі позначилися вже в перших великих спорудах 40-х рр.. - Дерев'яному Літньому палаці в Петербурзі (1741-44, не зберігся) та Андріївської церкви в Києві (проект 1747; побудована в 1748-67 архітектором І. Ф. Мічуріним). В останній Растреллі, творчо використовуючи традиції рус. зодчества 17 ст., створив контраст між масивним центральним куполом і чотирма тонкими баштоподібними бічними главами, підкреслив їх вертикальну спрямованість: главки здаються продовженням колон, що знаходяться на кутах будівлі, і немов виростають з її заснування, надаючи будівлі динамічність, спрямованість вгору.
У 1747-52 Растреллі працював над будівництвом Великого палацу в Петергофі (див. Петродворец). Зберігши основну композицію палацу петровської епохи, Растреллі розширив його середню частину, прибудував до його торцях виділяються витонченістю пропорцій, виразністю силуету та святкової декоративністю вигляду палацову церкву і "корпус під гербом", наново створив всі інтер'єри. Для пишних і святкових інтер'єрів Растреллі характерні яскрава поліхромія, достаток декору: відображення в численних дзеркалах, мерехтлива позолота дерев'яної різьби, візерунок паркету, розпис плафонів, картуші, раковини, виблискуючи і переливаючись, створювали повний пишноти фон для палацових церемоній.
У період будівництва палаців М.І. Воронцова (1749-57) і С.Г. Строганова (1752-54) у Петербурзі завершилося формування зрілого стилю Растреллі. Членування фасадів і трактування стіни набувають у будівлях Растреллі надзвичайну пластичність. Растреллі широко користується зовнішніми колонами; зібрані парами і пучками, то прямуючи до центру, то групуючись навколо головних композиційних вузлів будівлі, вони не грають прямої конструктивної ролі і набувають характеру тектонічного декору. Растреллі перебудував також Великий (Єкатерининський) палац (1752-57) в Царському Селі (див. Пушкін). Поздовжня вісь будівлі стала головною просторової координатою в його плані; величезна протяжність двох паралельних анфілад парадних приміщень, масштаб яких наростає до центру - Великому залі і Картинній галереї, підкреслена виносом парадних сходів у південно-західний кінець будівлі. Ритмічне різноманітність ордерної системи фасаду, великі виступи колонад з раскреповка антаблемента над ними, глибокі западини вікон, що створюють багату гру світлотіні, велика кількість ліпнини та декоративної скульптури, поліхромія фасадів надають будівлі емоційно-насичений, святковий і урочистий вигляд. Радісній міццю та величчю пройняті і дві пізніші споруди Растреллі - Смольний монастир (1748-54) і Зимовий палац (1754-62) у Петербурзі, які він задумав як грандіозні, замкнуті в собі міські ансамблі.
З приходом до влади Катерини II мода на бароко пішла, і Смольний монастир, хоча вже й сформований як ансамбль, залишився недобудованим (зокрема, не була зведена задумана Растреллі гігантська дзвіниця). Переставши отримувати замовлення, майстер вийшов в 1763 у відставку з поста обер-архітектора. У 1764 обробляв біроновскіе палаци в Мітаві і Руентале. У 1762 і 1767 наїжджав до Італії в надії поліпшити свої справи (в тому числі шляхом вивезення картин італійських художників для продажу в Росію).
Помер Растреллі в Петербурзі в 1771.
2. Будівлі:
2.1. Петергоф. Арх. Б.Ф. Растреллі. 1747-1755. Петродворец, Росія
Петергоф (нід. Peterhof, «двір Петра») (Додаток 1) - палацово-парковий ансамбль на південному березі Фінської затоки в 29 км від Санкт-Петербурга. Знаходиться на території міста Петергоф (з 1944 року - Петродворец). Від нього походить назва Петергофской дороги. Відноситься до державного музею-заповідника (ГМЗ) Петергоф.
Центр ансамблю (Додаток 2) - Великий палац, побудований на приморській терасі і звернений до моря. Перший палац споруджений у стилі «петровського бароко» у 1714-1725 роках, потім добудований у стилі «зрілого бароко». Важлива частина ансамблю - парки з фонтанами: Верхній парк (з південного боку) з п'ятьма фонтанами і Нижній парк, де знаходиться найбільший у світі комплекс фонтанів. Площа нижнього парку 102,5 га , Фонтани живляться від ключів в районі Ропши по водоводу довжиною 22 км (1721-1724, інженер В. Туволков). Декоративним підніжжям палацу служить Великий грот з обрамляючими його каскадами (Великий каскад). Великий каскад спускається до басейну і морського каналу. У центрі басейну - фонтан зі скульптурою «Самсон, що розриває пащу лева» (1802, скульптор М. І. Козловський) з висотою струменя 20 м . По боках «ковша» розташовані Великі (Італійський і Французький) фонтани і колонади (1800-1803, архітектор Воронихин); у східній частині парку - «Шахова гора» і два Римських фонтану, у західній - каскад «Золота гора» (Марлинский) і 2 великих (Менажерних) фонтану.
Б.Ф. Растреллі в середині XVIII століття понад десяти років працював з перебудови Петергофі. Він виконав ряд значних споруд, що додали масштабність і монументальність початкового Петергофськом ансамблю.
У 1745-1755 роках він переробив і розширив скромний палац петровського часу - так звані Верхні палати, перетворивши їх в представницький Великий палац, домінуючий над всім ансамблем.
Архітектор створив нову композицію комплексу будівель, розміщених по сторонах Монплезира, виконав для Нижнього парку проекти фонтану в східному Лабіринті, а також проекти павільйонів у Великого каскаду. У 1755 році за його малюнками були побудовані нові трельяжні альтанки біля фонтанів «Адам» і «Єва».
Яким був Великий палац і каскад після перебудов Ф.Б. Растреллі, можна бачити на гравюрі II половини XVIII століття.
2.2. Зимовий палац у Санкт-Петербурзі
Зимовий палац - один з найзнаменитіших барокових пам'яток Росії, побудований Франческо Бартоломео Растреллі в царювання Єлизавети Петрівни. Це композиційний центр старого Санкт-Петербурга. У художньому і містобудівному відношенні він належить до числа вищих досягнень вітчизняного зодчества XVIII століття.
Перший Зимовий палац Петра I був побудований в 1711 році в глибині ділянки, простиравшегося від берега Неви до нинішньої вулиці Халтуріна і обмеженого із заходу Зимової канавкою, проритий в 1718-1720 роках (Додаток 3). У 1719-1721 роках за проектом архітектора Г. Матарнові на набережній Неви, на місці, де нині знаходиться Ермітажний театр, був побудований другий Зимовий палац, звернений фасадом до Неви. Він був значно розширений у 1726-1727 роках.
Споруда третього Зимового палацу здійснена Ф. Б. Растреллі в 1732-1735 роках. У 1754-1762 роках Растреллі докорінно перебудував його і створив нове монументальний будинок - четвертий, нині існуючий Зимовий палац, що набагато перевершує всі колишні за розмірами і пишності архітектурного оздоблення.
Палац задуманий і здійснений у вигляді замкнутого чотирикутника з великим внутрішнім двором (Додаток 4). Його фасади звернені на Неву, у бік Адміралтейства і на площу, в центрі якої Ф. Б. Растреллі припускав поставити кінну статую Петра I.
Фасади палацу розчленовані антаблементом на два яруси. Вони декоровані колонами іонічного і композитного ордерів. Колони верхнього ярусу об'єднують другий, парадний, і третій поверхи. (Додаток 5)
Складний ритм колон, багатство і розмаїття форм наличників, велика кількість ліпних деталей, безліч декоративних ваз і статуй, розташованих над парапетом і над численними фронтонами, створюють виняткове за своєю пишністю і пишності декоративне оздоблення будинку.
Південний фасад прорізаний трьома в'їзними арками, що підкреслює його значення як головного. В'їзні арки ведуть в парадний двір, де в центрі північного корпусу знаходився центральний вхід до палацу. (Додаток 6)
Парадна Йорданська сходи розташована в північно-східному куті будівлі. У другому поверсі уздовж північного фасаду розташовувалися анфіладою п'ять великих залів, так званих «антикамер», за ними - величезний Тронний зал, а в південно-західній частині - палацовий театр.
Після 1762 роботу по внутрішній обробці палацу продовжили помічники Растреллі - С.І. Чевакінський й Ю.М. Фельтен. Незабаром до цієї роботи були залучені Ж.-Б. Валлен-Деламот і А. Рінальді. Вони внесли ряд змін до первісної планування та оздоблення палацу. Розпочаті цими зодчими роботи по переробці барокових інтер'єрів палацу продовжували в 1780-1790-х роках Д. Кваренгі і І.Є. Старов. При цьому були знищені палацовий театр, Тронний зал, була створена нова анфілада залів з вікнами на Неву. (Додаток 7)
У 1820-х роках К.І. Россі створив у палаці знамениту Військову галерею 1812 року. На початку 1830-х років О. Монферрана перебудував ряд парадних залів: фельдмаршальський, Петровський та деякі інші. Сильна пожежа 17-19 грудня 1837 знищив дотла всю чудову обробку Зимового палацу. Після пожежі збереглися лише стіни і склепіння, а також деталі на фасадах.
У 1838-1839 роках палац був відновлений за проектами і під керівництвом В.П. Стасова і А.П. Брюллова.
Оздоблення деяких залів по можливості відтворювала існувала до пожежі; оформлення інших приміщень палацу виконувалося за проектами, розробленими заново. Значну художню цінність представляє декоративне оздоблення Георгіївського залу, Військовій галереї 1812 з портретами учасників Вітчизняної війни, Йорданської сходи, Малого аванзалу, Петровського, Концертного, Олександрівського, Білого та інших залів.
Зимовий палац - один з найзнаменитіших барокових пам'яток Росії, побудований Франческо Бартоломео Растреллі в царювання Єлизавети Петрівни. Це композиційний центр старого Санкт-Петербурга. У художньому і містобудівному відношенні він належить до числа вищих досягнень вітчизняного зодчества XVIII століття.
2.3 Єкатерининський (Великий) палац у Царському селі
Своїм існуванням Єкатерининський (Великий) палац зобов'язаний його блискучим господаркам, трьом імператриця - Катерині I, Єлизавети Петрівни і Катерині II. Їм належав палац у XVIII столітті, і вони приділяли його будівництва величезна увага. Їх фантазії та особисті смаки втілювали в життя сотні талановитих архітекторів, художників, скульпторів, садівників. За імені першої власниці палацу Катерини I він отримав свою назву.
Над створенням царської резиденції починаючи з 1718 року послідовно працювали архітектори І. Браунштейн, М. Земцов, А. Квасов, С. Чевакинский, Ч. Камерон, Д. Кваренгі, В. Стасов, І. Монігетті і багато інших. Однак провідна і визначальна роль у зведенні унікального будинку належала архітектору Франческо Бартоломео Растреллі. З 1752 по 1756 рік при імператриці Єлизаветі Петрівні він очолив будівництво Царськосельського палацу і довів його до кінця.
Растреллі використовував будови, які існували ще з Петровського часу і які неодноразово перебудовувалися і надбудовувалися. Архітектор значно збільшив розміри палацу і зробив усе будівля однієї висоти - у три поверхи зі злегка підвищеної центральною частиною за рахунок додаткового напівповерху. У підсумку він об'єднав всі обсяги будівництва в єдине і потужне ціле.
Громада палацу розвернувся на 306 метрів в довжину; над східним крилом заблищало п'ять позолочених куполів. На тлі бірюзових стін чітко читаються ряди білих колон, примхливі рельєфи наличників, немов перетікають один в інший, ажурний пояс кованих балконних решіток з позолоченими деталями. Особливий вишукування фасадам надає скульптура, що вражає великою кількістю і різноманітністю форм. (Додаток 11)
На західній стороні (Додаток 8) замість оранжерейного залу Растреллі споруджує Парадну сходи з високою покрівлею, увінчаною зіркою. Звідси назва - Корпус під зіркою. Розташовану на східній стороні (Додаток 9) церква архітектор збільшує за габаритами і завершує пятиглавием. Між церквою і сусіднім палацовим флігелем на рівні другого поверху Растреллі влаштовує закритий Символ із сад. Зодчий ніби прагне довести, що палац імператриці Єлизавети нічим не поступається палацу легендарної правительки Семіраміди.
Двоярусна, залита світлом широка Парадні сходи вели на другий, або, як його називали, «бель-прекрасний» поверх, який складався з анфілади парадних приміщень. Між Парадній сходами і Великим залом (головним приміщенням палацу) (Додаток 10) Растреллі розташував п'ять антикамер. Ці просторі двосвітний вітальні, з'єднані між собою трьома рядами дверей, були надзвичайно винахідливо прикрашені здвоєними золоченими колонами, різьбленням, скульптурою, мальовничими плафонами, печами, облицьованими кахлями.
У цілому архітектурний образ Катерининського палацу характерний для стилю пізнього, єлизаветинського бароко. Правда, з часом в оформленні інтер'єрів палацу позначилися різні художні стилі, головним чином класицизм. Кілька приміщень, перероблених у середині XIX століття, отримали декор у стилістиці так званого «історизму».
Імператори та члени сім'ї Романових з великим задоволенням проводили дозвілля у своїй заміській резиденції. Слід зазначити, що кожен з нових господарів (в тому числі і останній власник палацу Микола II) вважав своїм обов'язком внести які-небудь зміни в художню обробку парадних покоїв і численних приміщень палацу.
2.4 Ермітаж у Царському селі
Ермітаж - один з найвидатніших пам'яток архітектури російського бароко середини XVIII століття - призначався для святкувань і відпочинку в колі наближених. Композиційна основа будівлі характеризується типовим для бароко діагональним побудовою плану (Додаток 16). Центральний восьмикутний зал пов'язаний галереями-переходами з чотирма малими кабінетами. (Додаток 12, 15)
Проект Царськосельського Ермітажу розробив в 1743 році М.Г. Земцов. Влітку 1746 павільйон був відбудований начорно. Будівельні роботи вів С.І. Чевакинский. Тераси - «до флігелів переходи з балюстрадами» - він замінив дерев'яними галереями, пізніше перебудовуються в камені. У 1748 році Растреллі виконав проект нового декоративного оформлення фасадів, збагативши їх колонами. Фуст [стовбури] колон тесали з пудостского вапняку. (Додаток 13)
У 1751 році ліпні майстра Д.Б. Джанні і Г.Ф. Партір приступили до скульптурному оздобленню будівлі. Ними були виконані алегоричні статуї, вази, ліпні прикраси малих фронтонів, «тавра» з сидять фігурами на двох великих фронтонах і, нарешті, декоративна обробка вікон і дверей. (Додаток 14)
Моделі для барельєфів на п'єдесталах колон ліпив скульптор І. Дункер. Ліпні деталі фасадів були визолочені, а стіни пофарбовані у блідо-зелений колір. Внутрішнє оздоблення Ермітажу характерна для архітектури бароко. Численні дзеркала у різьблених визолочених обрамленнях, що чергуються з широкими вікнами, і ілюзорна розпис плафонів як би розсовували кордону невеликих приміщень, пов'язували внутрішній простір павільйону з оточуючими його просторами парку.
Вісім десюдепорт [живописні панно, розташованих над дверима] для центрального залу і великий плафон «Бенкет на Олімпі» були написані в 1752-1753 роках Д. Валеріані і його помічником А.І. Бєльський. Плафони в кабiнетах, перехідних галереях виконав А. Перезіпотті. Дерев'яна різьба, що обрамляє двері, вікна і дзеркала в інтер'єрах, виконувалася різьбярами Петром Валюхіним, Дмитром Сакулісним, Ігнатієм Канаєва та іншими майстрами.
Однією з особливостей Ермітажу були його підйомні механізми, за допомогою яких обідній стіл і канапе наводилися в рух спеціальною командою з дванадцяти солдатів. Машинне пристрій відрізнялося громіздкістю і було замінено в 1840-1842 роках новим, більш досконалим, що збереглися до нашого часу. З двох підйомних пристроїв, що служили для підйому на другий поверх, одне було замінено в 1812 році кам'яної сходами, а інше знищено в 1911 році і замість нього зроблене друге дерев'яні сходи.
2.5. Грот («Ранковий зал») в Царському селі. 1749-1761
Грот - садовий павільйон, прикрашений всередині раковинами і туфом, - був обов'язковою приналежністю регулярних паркових ансамблів XVIII століття. (Додаток 17)
Розробка проекту Царськосельського Грота і його будівля на березі Великого ставка пов'язані з ім'ям Ф.Б. Растреллі. Проект був схвалений у серпні 1749 року. Роботи з будівництва Грота затягнулися, і ще в 1761 році, після закінчення будівництва Великого палацу, він залишався в числі незакінчених паркових споруд.
У 1771 році архітектор А. Рінальді розробив заново проект внутрішньої обробки Грота. Розпочаті за його кресленнями роботи тривали до кінця 1770-х років. У 1782 році у вікнах і дверях Грота встановлені фігурні залізні грати, чудові по своєрідності і красі малюнка. Після закінчення обробки Грота, перейменованого в Ранковий зал, у ньому розмістили збори скульптурних творів - статуй і ваз з кольорового каменю, порфіру і ін
До центрального залу Грота примикають два симетричні приміщення. Об'ємне і планове рішення цього будинку (Додаток 19) - закруглені кути, ніші для статуй, великі напівциркульні екседри, що утворюють виступи на торцевих фасадах, характерні для архітектури бароко. (Додаток 20)
Барокової пишнотою і багатством відрізняються фасади Грота, декоровані складно згрупованими колонами, що підтримують розірвані фронтони. Над центральною частиною павільйону височить купол, прорізаний чотирма вікнами-люкарнами і увінчаний зображенням вибагливого за формою пірамідального фонтану. Обрамлення аркових прорізів, люкарн і завершення купола вражають великою кількістю декоративних мотивів і одночасно органічною злитістю композицій.
Маски Нептуна в замках вікон, красиво задумані композитні капітелі з дельфінами замість волют, фігурки тритонів, головки нереїд підкреслюють зв'язок павільйону з водною стихією.
Фасад Грота замикає перспективу, що відкривається на Старий сад з берегів озера. Вишуканий силует будівлі малюється на тлі темної зелені вікових дерев парку і відображається у дзеркальній гладі озера. (Додаток 18)
2.6. Воронцовський палац в Санкт-Петербурзі
Палац знатного єлизаветинського вельможі графа Михайла Іларіоновича Воронцова (1714-1767) (Додаток 21) був зведений з великим розмахом, у вишуканих барокових формах. Воронцов був активним учасником палацового перевороту 1741 року, схиливши на бік Єлизавети Петрівни лейб-гвардії Преображенський полк. З 1758 року він став державним канцлером. Був ще й покровителем М.В. Ломоносова.
Воронцовський палац (Садова вул., 26) (додаток 22) створювався в 1749-1757 роках за проектом найбільшого зодчого вітчизняного бароко Ф.Б. Растреллі. Хоча вибраний під забудову ділянку виходив до берега Фонтанки, композиція садиби значно відрізнялася від попередніх аналогічних споруд: сухопутне пересування в Петербурзі стало до середини XVIII століття переважаючим, і Растреллі орієнтував головний фасад палацу не на річку, а на нещодавно прокладену Садову вулицю. До того часу ця магістраль вже стала однією з найбільш жвавих, так як з'єднувала нові райони міста з торговим центром на Невської перспективі.
Щоб міський шум не докучав жителям садиби, планування комплексу була вирішена по-московськи: між системою і центральним корпусом палацу був влаштований великий парадний двір - курдонер, по сторонах якого розташовані службові флігелі.
Двір відділений від вулиці кованим мереживом решітки, ланки якої укладено між чотиригранними стовпами. Два з них, фланкирующие вхід в садибу, оточені приставними колонами. Підтримуваний ними антаблемент колись служив підставою для статуй або вазонів, але вони не збереглися.
Головний фасад Воронцовського палацу скомпоновано за традиційною трехчастной схемою з виділенням центрального і бічних ризалітів. Проте центральний ризаліт незвично широкий і піднято на напівповерх.
Виключно багатий декор будівлі. Простінки між вікнами, обрамленими наличниками складного малюнка, заповнені не тільки пілястрами і лопатками, але і здвоєними колонами.
В обробці ризаліти першого поверху архітектор використовував одні колони, що надало цій частині споруди вагомість. Завдяки цьому верхні яруси здаються більш легкими. Декоративна обробка бічних ризалітів трохи спрощена. Тут застосований мотив здвоєних і сильно висунутих вперед колон, що підтримують раскрепованний антаблемент. Складна пластика ризалітів підкреслюється майже позбавленими прикрас стінами між ними.
Між палацом і Фонтанкой в минулому простягався великий фруктовий сад зі ставком, звідки розходилися прямі алеї.
Розкішне внутрішнє оздоблення, створене також за проектом Растреллі, не збереглося.
У Воронцовського палацу багата подіями доля. При Катерині II Михайло Іларіонович виявився не при справах, і в 1763 році палац відкупили в скарбницю. В кінці 1790-х рр.. будівля було подаровано імператором Павлом I Мальтійському ордену, тут само розташувався Капітулу російських орденів. У 1798-1800 роках у палаці була влаштована церква Різдва Св. Іоана Предтечі (арх. Дж. Кваренгі), а з боку саду (за його ж проектом) до головного корпусу було прибудовано Мальтійська капела.
У 1810-1918 роках тут знаходився Пажеського корпусу. У 1827 році інтер'єри палацу були реконструйовані під керівництвом архітектора А.Є. Штауберта.
В кінці 1917 - першій половині 1918 року в колишньому Воронцовському палаці розташовувався партійний клуб та інші органи Партії лівих соціалістів-революціонерів, потім - курси комскладу РККА, а в 1920-1930-х роках - Ленінградське піхотне училище ім. С.М. Кірова. З 1958 року і до цього дня тут знаходиться Суворовське військове училище.
2.7. Палац Строганова, будівництво 1752-1754 рр..
Палац С.Г. Строганова (Додаток 23) - один з кращих міських палаців середини XVIII століття. На відміну від Воронцовського палацу-садиби, Строгановский палац - приклад міського будинку, що виходить своїми фасадами на червону лінію вулиці. Палац розташований на трапецевидной ділянці і, утворюючи в плані замкнутий блок з внутрішнім парадним двором, виходить зовнішніми фасадами на Невський проспект і на Мийку. (Додаток 24) Загальної плануванні будинку відповідає композиція головного фасаду по Невському з центральною частиною. Відзначає парадний в'їзд у двір. Цей центральний ризаліт виділено фронтоном і групами колон по сторонах в'їзної арки. Неглибокі бічні ризаліти оброблені пілястрами, що несуть вигнутий по кривій антаблемент. Посилення до центру збагачення декоративного оздоблення фасаду підкреслює чільне значення його злегка виступає середній частині. У зовнішній обробці фасадів зодчий виявив типове для того часу розміщення внутрішніх приміщень палацу. Нижній, службовий, поверх має вигляд цокольної частини - рустованих, з невеликими, скромно обрамленими вікнами. Верхні поверхи, відділені по фасаду від нижнього поверху тягою, де знаходилися парадні і житлові кімнати, об'єднувалися великим ордером. Розташовані в другому поверсі високі зали і парадні приміщення відзначені великими вікнами, багатими ліпними наличниками, балконами з металевою візерункової гратами. Верхній, житлової, напівповерх оброблений простіше і художньо підпорядкований бельетаж. Фасад, звернений до Мойці, зберіг загальну для всієї будівлі систему розробки зовнішнього обсягу, але отримав у деталях дещо іншу трактування. Декоративне майстерність, притаманне Растреллі, позначилося тут в прекрасно промальованих скульптурних деталях, особливо в центральній частині головного фасаду, де рельєфна маска над воротами, ліпні обрамлення вікон двох верхніх поверхів і герб у вигляді картуша на фронтоні сплелися в цілісну мальовничу композицію, художньо виявляє головну вісь будівлі. Але при великому пластичному багатстві декоративного оздоблення фасади будинку були в цілому трактовані більш поверхнево, ніж у Воронцовському палаці. Це випливало з місця розташування будинку, поставленого по червоній лінії вулиці та відповідає своїм головним фасадом "суцільний" забудові Невського проспекту.
Список літератури
1. «Історія російської архітектури», В.І. Пилявський, А.А. Тіц, Ю.С. Ушаков; Ленінград Стройиздат 1984 р .
2. «Історія архітектури: навчальний посібник», Н.В. Бірюкова, Москва ИНФРА-М 2006.
3. «Архітектурно-містобудівні пам'ятники Російської держави ХI-XIX ст.: Навчальний посібник» Р.Г. Людмірская, Ростов-на-Дону «Фенікс» 2006 р .
4. «Історія російської архітектури: вища школа», В.М. Ткачов, 1987.
5. «100 великих архітекторів», Салін Д.К. , Віче, 2000 р .
Уральська державна
Архітектурно-художня академія
Реферат на тему:
"Палацова архітектура Б. Ф. Растреллі"
Виконав студент гр.
Перевірив:
Єкатеринбург
Зміст
1. Біографія Растреллі
2. Будівлі:
2.1. Петергоф 1747-1755
2.2. Зимовий палац у Санкт-Петербурзі.
2.3. Єкатерининський (Великий) палац у Царському селі
2.4. Ермітаж у Царському селі 1743-1753
2.5. Грот («Ранковий зал») в Царському селі 1749-1761
2.6. Воронцовський палац в Санкт-Петербурзі 1749-1757
2.7. Палац Строганова, будівництво 1752-1754 рр.
3. Програми
4. Список літератури
1. Растреллі Бартоломео Франческо (1700-1771)
Растреллі (Rastrelli) Варфоломій Варфоломійович (Бартоломео Франческо) [1700, Париж (?), - 1771, Петербург], російський архітектор, голова російського бароко середини 18 ст. Італієць за походженням, син Б. К. Растреллі. У 1716 приїхав з батьком до Петербурга. Навчався за кордоном (можливо, в Італії) між 1725-30. У 1730-63 придворний архітектор. Мансардні, з крутими зламами даху (в т. н. Третьому Зимовому палаці в Петербурзі, 1732-33), рустика [у палацах Бірона в Рундале (1736-40) і Мітаві (нині Єлгава, 1738-40); обидва пункти на території Латвії], підкреслені горизонтальність членувань і площинність трактування фасадів, їх стриманий декор свідчать про близькість ранніх споруд Растреллі до рос. архітектурі 1-й чверті 18 ст.
У зрілий період (1740-1750-і рр..) Традиції архітектури європейського бароко були переосмислені Растреллі під впливом російської національної художньої культури. Це проявилося в прагненні до просторового розмаху архітектурного ансамблю, застосуванні характерних для російського зодчества дзвіниць, глав, ганків, тонких колонок та ін, захопленні забарвленням стін, позолотою, рослинними мотивами в декорі. Нові якості у творчості Растреллі позначилися вже в перших великих спорудах 40-х рр.. - Дерев'яному Літньому палаці в Петербурзі (1741-44, не зберігся) та Андріївської церкви в Києві (проект 1747; побудована в 1748-67 архітектором І. Ф. Мічуріним). В останній Растреллі, творчо використовуючи традиції рус. зодчества 17 ст., створив контраст між масивним центральним куполом і чотирма тонкими баштоподібними бічними главами, підкреслив їх вертикальну спрямованість: главки здаються продовженням колон, що знаходяться на кутах будівлі, і немов виростають з її заснування, надаючи будівлі динамічність, спрямованість вгору.
У 1747-52 Растреллі працював над будівництвом Великого палацу в Петергофі (див. Петродворец). Зберігши основну композицію палацу петровської епохи, Растреллі розширив його середню частину, прибудував до його торцях виділяються витонченістю пропорцій, виразністю силуету та святкової декоративністю вигляду палацову церкву і "корпус під гербом", наново створив всі інтер'єри. Для пишних і святкових інтер'єрів Растреллі характерні яскрава поліхромія, достаток декору: відображення в численних дзеркалах, мерехтлива позолота дерев'яної різьби, візерунок паркету, розпис плафонів, картуші, раковини, виблискуючи і переливаючись, створювали повний пишноти фон для палацових церемоній.
У період будівництва палаців М.І. Воронцова (1749-57) і С.Г. Строганова (1752-54) у Петербурзі завершилося формування зрілого стилю Растреллі. Членування фасадів і трактування стіни набувають у будівлях Растреллі надзвичайну пластичність. Растреллі широко користується зовнішніми колонами; зібрані парами і пучками, то прямуючи до центру, то групуючись навколо головних композиційних вузлів будівлі, вони не грають прямої конструктивної ролі і набувають характеру тектонічного декору. Растреллі перебудував також Великий (Єкатерининський) палац (1752-57) в Царському Селі (див. Пушкін). Поздовжня вісь будівлі стала головною просторової координатою в його плані; величезна протяжність двох паралельних анфілад парадних приміщень, масштаб яких наростає до центру - Великому залі і Картинній галереї, підкреслена виносом парадних сходів у південно-західний кінець будівлі. Ритмічне різноманітність ордерної системи фасаду, великі виступи колонад з раскреповка антаблемента над ними, глибокі западини вікон, що створюють багату гру світлотіні, велика кількість ліпнини та декоративної скульптури, поліхромія фасадів надають будівлі емоційно-насичений, святковий і урочистий вигляд. Радісній міццю та величчю пройняті і дві пізніші споруди Растреллі - Смольний монастир (1748-54) і Зимовий палац (1754-62) у Петербурзі, які він задумав як грандіозні, замкнуті в собі міські ансамблі.
З приходом до влади Катерини II мода на бароко пішла, і Смольний монастир, хоча вже й сформований як ансамбль, залишився недобудованим (зокрема, не була зведена задумана Растреллі гігантська дзвіниця). Переставши отримувати замовлення, майстер вийшов в 1763 у відставку з поста обер-архітектора. У 1764 обробляв біроновскіе палаци в Мітаві і Руентале. У 1762 і 1767 наїжджав до Італії в надії поліпшити свої справи (в тому числі шляхом вивезення картин італійських художників для продажу в Росію).
Помер Растреллі в Петербурзі в 1771.
2. Будівлі:
2.1. Петергоф. Арх. Б.Ф. Растреллі. 1747-1755. Петродворец, Росія
Петергоф (нід. Peterhof, «двір Петра») (Додаток 1) - палацово-парковий ансамбль на південному березі Фінської затоки в
Центр ансамблю (Додаток 2) - Великий палац, побудований на приморській терасі і звернений до моря. Перший палац споруджений у стилі «петровського бароко» у 1714-1725 роках, потім добудований у стилі «зрілого бароко». Важлива частина ансамблю - парки з фонтанами: Верхній парк (з південного боку) з п'ятьма фонтанами і Нижній парк, де знаходиться найбільший у світі комплекс фонтанів. Площа нижнього парку
Б.Ф. Растреллі в середині XVIII століття понад десяти років працював з перебудови Петергофі. Він виконав ряд значних споруд, що додали масштабність і монументальність початкового Петергофськом ансамблю.
У 1745-1755 роках він переробив і розширив скромний палац петровського часу - так звані Верхні палати, перетворивши їх в представницький Великий палац, домінуючий над всім ансамблем.
Архітектор створив нову композицію комплексу будівель, розміщених по сторонах Монплезира, виконав для Нижнього парку проекти фонтану в східному Лабіринті, а також проекти павільйонів у Великого каскаду. У 1755 році за його малюнками були побудовані нові трельяжні альтанки біля фонтанів «Адам» і «Єва».
Яким був Великий палац і каскад після перебудов Ф.Б. Растреллі, можна бачити на гравюрі II половини XVIII століття.
2.2. Зимовий палац у Санкт-Петербурзі
Зимовий палац - один з найзнаменитіших барокових пам'яток Росії, побудований Франческо Бартоломео Растреллі в царювання Єлизавети Петрівни. Це композиційний центр старого Санкт-Петербурга. У художньому і містобудівному відношенні він належить до числа вищих досягнень вітчизняного зодчества XVIII століття.
Перший Зимовий палац Петра I був побудований в 1711 році в глибині ділянки, простиравшегося від берега Неви до нинішньої вулиці Халтуріна і обмеженого із заходу Зимової канавкою, проритий в 1718-1720 роках (Додаток 3). У 1719-1721 роках за проектом архітектора Г. Матарнові на набережній Неви, на місці, де нині знаходиться Ермітажний театр, був побудований другий Зимовий палац, звернений фасадом до Неви. Він був значно розширений у 1726-1727 роках.
Споруда третього Зимового палацу здійснена Ф. Б. Растреллі в 1732-1735 роках. У 1754-1762 роках Растреллі докорінно перебудував його і створив нове монументальний будинок - четвертий, нині існуючий Зимовий палац, що набагато перевершує всі колишні за розмірами і пишності архітектурного оздоблення.
Палац задуманий і здійснений у вигляді замкнутого чотирикутника з великим внутрішнім двором (Додаток 4). Його фасади звернені на Неву, у бік Адміралтейства і на площу, в центрі якої Ф. Б. Растреллі припускав поставити кінну статую Петра I.
Фасади палацу розчленовані антаблементом на два яруси. Вони декоровані колонами іонічного і композитного ордерів. Колони верхнього ярусу об'єднують другий, парадний, і третій поверхи. (Додаток 5)
Складний ритм колон, багатство і розмаїття форм наличників, велика кількість ліпних деталей, безліч декоративних ваз і статуй, розташованих над парапетом і над численними фронтонами, створюють виняткове за своєю пишністю і пишності декоративне оздоблення будинку.
Південний фасад прорізаний трьома в'їзними арками, що підкреслює його значення як головного. В'їзні арки ведуть в парадний двір, де в центрі північного корпусу знаходився центральний вхід до палацу. (Додаток 6)
Парадна Йорданська сходи розташована в північно-східному куті будівлі. У другому поверсі уздовж північного фасаду розташовувалися анфіладою п'ять великих залів, так званих «антикамер», за ними - величезний Тронний зал, а в південно-західній частині - палацовий театр.
Після 1762 роботу по внутрішній обробці палацу продовжили помічники Растреллі - С.І. Чевакінський й Ю.М. Фельтен. Незабаром до цієї роботи були залучені Ж.-Б. Валлен-Деламот і А. Рінальді. Вони внесли ряд змін до первісної планування та оздоблення палацу. Розпочаті цими зодчими роботи по переробці барокових інтер'єрів палацу продовжували в 1780-1790-х роках Д. Кваренгі і І.Є. Старов. При цьому були знищені палацовий театр, Тронний зал, була створена нова анфілада залів з вікнами на Неву. (Додаток 7)
У 1820-х роках К.І. Россі створив у палаці знамениту Військову галерею 1812 року. На початку 1830-х років О. Монферрана перебудував ряд парадних залів: фельдмаршальський, Петровський та деякі інші. Сильна пожежа 17-19 грудня 1837 знищив дотла всю чудову обробку Зимового палацу. Після пожежі збереглися лише стіни і склепіння, а також деталі на фасадах.
У 1838-1839 роках палац був відновлений за проектами і під керівництвом В.П. Стасова і А.П. Брюллова.
Оздоблення деяких залів по можливості відтворювала існувала до пожежі; оформлення інших приміщень палацу виконувалося за проектами, розробленими заново. Значну художню цінність представляє декоративне оздоблення Георгіївського залу, Військовій галереї 1812 з портретами учасників Вітчизняної війни, Йорданської сходи, Малого аванзалу, Петровського, Концертного, Олександрівського, Білого та інших залів.
Зимовий палац - один з найзнаменитіших барокових пам'яток Росії, побудований Франческо Бартоломео Растреллі в царювання Єлизавети Петрівни. Це композиційний центр старого Санкт-Петербурга. У художньому і містобудівному відношенні він належить до числа вищих досягнень вітчизняного зодчества XVIII століття.
2.3 Єкатерининський (Великий) палац у Царському селі
Своїм існуванням Єкатерининський (Великий) палац зобов'язаний його блискучим господаркам, трьом імператриця - Катерині I, Єлизавети Петрівни і Катерині II. Їм належав палац у XVIII столітті, і вони приділяли його будівництва величезна увага. Їх фантазії та особисті смаки втілювали в життя сотні талановитих архітекторів, художників, скульпторів, садівників. За імені першої власниці палацу Катерини I він отримав свою назву.
Над створенням царської резиденції починаючи з 1718 року послідовно працювали архітектори І. Браунштейн, М. Земцов, А. Квасов, С. Чевакинский, Ч. Камерон, Д. Кваренгі, В. Стасов, І. Монігетті і багато інших. Однак провідна і визначальна роль у зведенні унікального будинку належала архітектору Франческо Бартоломео Растреллі. З 1752 по 1756 рік при імператриці Єлизаветі Петрівні він очолив будівництво Царськосельського палацу і довів його до кінця.
Растреллі використовував будови, які існували ще з Петровського часу і які неодноразово перебудовувалися і надбудовувалися. Архітектор значно збільшив розміри палацу і зробив усе будівля однієї висоти - у три поверхи зі злегка підвищеної центральною частиною за рахунок додаткового напівповерху. У підсумку він об'єднав всі обсяги будівництва в єдине і потужне ціле.
Громада палацу розвернувся на
На західній стороні (Додаток 8) замість оранжерейного залу Растреллі споруджує Парадну сходи з високою покрівлею, увінчаною зіркою. Звідси назва - Корпус під зіркою. Розташовану на східній стороні (Додаток 9) церква архітектор збільшує за габаритами і завершує пятиглавием. Між церквою і сусіднім палацовим флігелем на рівні другого поверху Растреллі влаштовує закритий Символ із сад. Зодчий ніби прагне довести, що палац імператриці Єлизавети нічим не поступається палацу легендарної правительки Семіраміди.
Двоярусна, залита світлом широка Парадні сходи вели на другий, або, як його називали, «бель-прекрасний» поверх, який складався з анфілади парадних приміщень. Між Парадній сходами і Великим залом (головним приміщенням палацу) (Додаток 10) Растреллі розташував п'ять антикамер. Ці просторі двосвітний вітальні, з'єднані між собою трьома рядами дверей, були надзвичайно винахідливо прикрашені здвоєними золоченими колонами, різьбленням, скульптурою, мальовничими плафонами, печами, облицьованими кахлями.
У цілому архітектурний образ Катерининського палацу характерний для стилю пізнього, єлизаветинського бароко. Правда, з часом в оформленні інтер'єрів палацу позначилися різні художні стилі, головним чином класицизм. Кілька приміщень, перероблених у середині XIX століття, отримали декор у стилістиці так званого «історизму».
Імператори та члени сім'ї Романових з великим задоволенням проводили дозвілля у своїй заміській резиденції. Слід зазначити, що кожен з нових господарів (в тому числі і останній власник палацу Микола II) вважав своїм обов'язком внести які-небудь зміни в художню обробку парадних покоїв і численних приміщень палацу.
2.4 Ермітаж у Царському селі
Ермітаж - один з найвидатніших пам'яток архітектури російського бароко середини XVIII століття - призначався для святкувань і відпочинку в колі наближених. Композиційна основа будівлі характеризується типовим для бароко діагональним побудовою плану (Додаток 16). Центральний восьмикутний зал пов'язаний галереями-переходами з чотирма малими кабінетами. (Додаток 12, 15)
Проект Царськосельського Ермітажу розробив в 1743 році М.Г. Земцов. Влітку 1746 павільйон був відбудований начорно. Будівельні роботи вів С.І. Чевакинский. Тераси - «до флігелів переходи з балюстрадами» - він замінив дерев'яними галереями, пізніше перебудовуються в камені. У 1748 році Растреллі виконав проект нового декоративного оформлення фасадів, збагативши їх колонами. Фуст [стовбури] колон тесали з пудостского вапняку. (Додаток 13)
У 1751 році ліпні майстра Д.Б. Джанні і Г.Ф. Партір приступили до скульптурному оздобленню будівлі. Ними були виконані алегоричні статуї, вази, ліпні прикраси малих фронтонів, «тавра» з сидять фігурами на двох великих фронтонах і, нарешті, декоративна обробка вікон і дверей. (Додаток 14)
Моделі для барельєфів на п'єдесталах колон ліпив скульптор І. Дункер. Ліпні деталі фасадів були визолочені, а стіни пофарбовані у блідо-зелений колір. Внутрішнє оздоблення Ермітажу характерна для архітектури бароко. Численні дзеркала у різьблених визолочених обрамленнях, що чергуються з широкими вікнами, і ілюзорна розпис плафонів як би розсовували кордону невеликих приміщень, пов'язували внутрішній простір павільйону з оточуючими його просторами парку.
Вісім десюдепорт [живописні панно, розташованих над дверима] для центрального залу і великий плафон «Бенкет на Олімпі» були написані в 1752-1753 роках Д. Валеріані і його помічником А.І. Бєльський. Плафони в кабiнетах, перехідних галереях виконав А. Перезіпотті. Дерев'яна різьба, що обрамляє двері, вікна і дзеркала в інтер'єрах, виконувалася різьбярами Петром Валюхіним, Дмитром Сакулісним, Ігнатієм Канаєва та іншими майстрами.
Однією з особливостей Ермітажу були його підйомні механізми, за допомогою яких обідній стіл і канапе наводилися в рух спеціальною командою з дванадцяти солдатів. Машинне пристрій відрізнялося громіздкістю і було замінено в 1840-1842 роках новим, більш досконалим, що збереглися до нашого часу. З двох підйомних пристроїв, що служили для підйому на другий поверх, одне було замінено в 1812 році кам'яної сходами, а інше знищено в 1911 році і замість нього зроблене друге дерев'яні сходи.
2.5. Грот («Ранковий зал») в Царському селі. 1749-1761
Грот - садовий павільйон, прикрашений всередині раковинами і туфом, - був обов'язковою приналежністю регулярних паркових ансамблів XVIII століття. (Додаток 17)
Розробка проекту Царськосельського Грота і його будівля на березі Великого ставка пов'язані з ім'ям Ф.Б. Растреллі. Проект був схвалений у серпні 1749 року. Роботи з будівництва Грота затягнулися, і ще в 1761 році, після закінчення будівництва Великого палацу, він залишався в числі незакінчених паркових споруд.
У 1771 році архітектор А. Рінальді розробив заново проект внутрішньої обробки Грота. Розпочаті за його кресленнями роботи тривали до кінця 1770-х років. У 1782 році у вікнах і дверях Грота встановлені фігурні залізні грати, чудові по своєрідності і красі малюнка. Після закінчення обробки Грота, перейменованого в Ранковий зал, у ньому розмістили збори скульптурних творів - статуй і ваз з кольорового каменю, порфіру і ін
До центрального залу Грота примикають два симетричні приміщення. Об'ємне і планове рішення цього будинку (Додаток 19) - закруглені кути, ніші для статуй, великі напівциркульні екседри, що утворюють виступи на торцевих фасадах, характерні для архітектури бароко. (Додаток 20)
Барокової пишнотою і багатством відрізняються фасади Грота, декоровані складно згрупованими колонами, що підтримують розірвані фронтони. Над центральною частиною павільйону височить купол, прорізаний чотирма вікнами-люкарнами і увінчаний зображенням вибагливого за формою пірамідального фонтану. Обрамлення аркових прорізів, люкарн і завершення купола вражають великою кількістю декоративних мотивів і одночасно органічною злитістю композицій.
Маски Нептуна в замках вікон, красиво задумані композитні капітелі з дельфінами замість волют, фігурки тритонів, головки нереїд підкреслюють зв'язок павільйону з водною стихією.
Фасад Грота замикає перспективу, що відкривається на Старий сад з берегів озера. Вишуканий силует будівлі малюється на тлі темної зелені вікових дерев парку і відображається у дзеркальній гладі озера. (Додаток 18)
2.6. Воронцовський палац в Санкт-Петербурзі
Палац знатного єлизаветинського вельможі графа Михайла Іларіоновича Воронцова (1714-1767) (Додаток 21) був зведений з великим розмахом, у вишуканих барокових формах. Воронцов був активним учасником палацового перевороту 1741 року, схиливши на бік Єлизавети Петрівни лейб-гвардії Преображенський полк. З 1758 року він став державним канцлером. Був ще й покровителем М.В. Ломоносова.
Воронцовський палац (Садова вул., 26) (додаток 22) створювався в 1749-1757 роках за проектом найбільшого зодчого вітчизняного бароко Ф.Б. Растреллі. Хоча вибраний під забудову ділянку виходив до берега Фонтанки, композиція садиби значно відрізнялася від попередніх аналогічних споруд: сухопутне пересування в Петербурзі стало до середини XVIII століття переважаючим, і Растреллі орієнтував головний фасад палацу не на річку, а на нещодавно прокладену Садову вулицю. До того часу ця магістраль вже стала однією з найбільш жвавих, так як з'єднувала нові райони міста з торговим центром на Невської перспективі.
Щоб міський шум не докучав жителям садиби, планування комплексу була вирішена по-московськи: між системою і центральним корпусом палацу був влаштований великий парадний двір - курдонер, по сторонах якого розташовані службові флігелі.
Двір відділений від вулиці кованим мереживом решітки, ланки якої укладено між чотиригранними стовпами. Два з них, фланкирующие вхід в садибу, оточені приставними колонами. Підтримуваний ними антаблемент колись служив підставою для статуй або вазонів, але вони не збереглися.
Головний фасад Воронцовського палацу скомпоновано за традиційною трехчастной схемою з виділенням центрального і бічних ризалітів. Проте центральний ризаліт незвично широкий і піднято на напівповерх.
Виключно багатий декор будівлі. Простінки між вікнами, обрамленими наличниками складного малюнка, заповнені не тільки пілястрами і лопатками, але і здвоєними колонами.
В обробці ризаліти першого поверху архітектор використовував одні колони, що надало цій частині споруди вагомість. Завдяки цьому верхні яруси здаються більш легкими. Декоративна обробка бічних ризалітів трохи спрощена. Тут застосований мотив здвоєних і сильно висунутих вперед колон, що підтримують раскрепованний антаблемент. Складна пластика ризалітів підкреслюється майже позбавленими прикрас стінами між ними.
Між палацом і Фонтанкой в минулому простягався великий фруктовий сад зі ставком, звідки розходилися прямі алеї.
Розкішне внутрішнє оздоблення, створене також за проектом Растреллі, не збереглося.
У Воронцовського палацу багата подіями доля. При Катерині II Михайло Іларіонович виявився не при справах, і в 1763 році палац відкупили в скарбницю. В кінці 1790-х рр.. будівля було подаровано імператором Павлом I Мальтійському ордену, тут само розташувався Капітулу російських орденів. У 1798-1800 роках у палаці була влаштована церква Різдва Св. Іоана Предтечі (арх. Дж. Кваренгі), а з боку саду (за його ж проектом) до головного корпусу було прибудовано Мальтійська капела.
У 1810-1918 роках тут знаходився Пажеського корпусу. У 1827 році інтер'єри палацу були реконструйовані під керівництвом архітектора А.Є. Штауберта.
В кінці 1917 - першій половині 1918 року в колишньому Воронцовському палаці розташовувався партійний клуб та інші органи Партії лівих соціалістів-революціонерів, потім - курси комскладу РККА, а в 1920-1930-х роках - Ленінградське піхотне училище ім. С.М. Кірова. З 1958 року і до цього дня тут знаходиться Суворовське військове училище.
2.7. Палац Строганова, будівництво 1752-1754 рр..
Палац С.Г. Строганова (Додаток 23) - один з кращих міських палаців середини XVIII століття. На відміну від Воронцовського палацу-садиби, Строгановский палац - приклад міського будинку, що виходить своїми фасадами на червону лінію вулиці. Палац розташований на трапецевидной ділянці і, утворюючи в плані замкнутий блок з внутрішнім парадним двором, виходить зовнішніми фасадами на Невський проспект і на Мийку. (Додаток 24) Загальної плануванні будинку відповідає композиція головного фасаду по Невському з центральною частиною. Відзначає парадний в'їзд у двір. Цей центральний ризаліт виділено фронтоном і групами колон по сторонах в'їзної арки. Неглибокі бічні ризаліти оброблені пілястрами, що несуть вигнутий по кривій антаблемент. Посилення до центру збагачення декоративного оздоблення фасаду підкреслює чільне значення його злегка виступає середній частині. У зовнішній обробці фасадів зодчий виявив типове для того часу розміщення внутрішніх приміщень палацу. Нижній, службовий, поверх має вигляд цокольної частини - рустованих, з невеликими, скромно обрамленими вікнами. Верхні поверхи, відділені по фасаду від нижнього поверху тягою, де знаходилися парадні і житлові кімнати, об'єднувалися великим ордером. Розташовані в другому поверсі високі зали і парадні приміщення відзначені великими вікнами, багатими ліпними наличниками, балконами з металевою візерункової гратами. Верхній, житлової, напівповерх оброблений простіше і художньо підпорядкований бельетаж. Фасад, звернений до Мойці, зберіг загальну для всієї будівлі систему розробки зовнішнього обсягу, але отримав у деталях дещо іншу трактування. Декоративне майстерність, притаманне Растреллі, позначилося тут в прекрасно промальованих скульптурних деталях, особливо в центральній частині головного фасаду, де рельєфна маска над воротами, ліпні обрамлення вікон двох верхніх поверхів і герб у вигляді картуша на фронтоні сплелися в цілісну мальовничу композицію, художньо виявляє головну вісь будівлі. Але при великому пластичному багатстві декоративного оздоблення фасади будинку були в цілому трактовані більш поверхнево, ніж у Воронцовському палаці. Це випливало з місця розташування будинку, поставленого по червоній лінії вулиці та відповідає своїм головним фасадом "суцільний" забудові Невського проспекту.
Список літератури
1. «Історія російської архітектури», В.І. Пилявський, А.А. Тіц, Ю.С. Ушаков; Ленінград Стройиздат
2. «Історія архітектури: навчальний посібник», Н.В. Бірюкова, Москва ИНФРА-М 2006.
3. «Архітектурно-містобудівні пам'ятники Російської держави ХI-XIX ст.: Навчальний посібник» Р.Г. Людмірская, Ростов-на-Дону «Фенікс»
4. «Історія російської архітектури: вища школа», В.М. Ткачов, 1987.
5. «100 великих архітекторів», Салін Д.К. , Віче,