Нам відомі імена кількох зодчих, які з кінця 13 століття працювали на замовлення французького короля або членів королівського дому. Проте назвати їх "придворними архітекторами" в повному розумінні слова неможливо, так як вони не отримували від королівського двору замовлень на створення унікальних і навіть просто скільки-небудь примітних будівель.
Однак при Карлі 6 Божевільному (1380 - 1422) ситуація змінилася. Хоча культурне панування паризького двору багато в чому зійшло нанівець, але тісно пов'язані з ним двори дядьків короля, по суті правили державою, відрізнялися небаченою досі пристрастю до розкоші. Кожен з цих дворів прагнув будь-що-будь перевершити інші. Так виникла особлива форма меценатства, що вимагала від художника роботи майже виключно на подвір'я свого покровителя і догоди його специфічним смакам. Одним з дядьків короля був герцог Жан Беррійскій, з винятковою, воістину королівської розкішшю прикрасив свої резиденції в Бурже, Рьоме, Меен-сюр-єврея та Пуатьє. Його придворним каменярем був Гі де Даммартен, учень паризького королівського архітектора Раймона дю Тампль, під керівництвом якого він працював у Луврі. На службу до герцога Беррійскій Гі де Даммартен вступив незадовго до 1370 року. Відомо, що наприкінці 80-х років 14 століття в Пуатьє він працював над реставрацією раннеготічеського палацу, що колись належав предкам герцога Беррійського - герцогам Аквітанської.
Вінцем цієї майстерної роботи стала знаменита камінна стіна - вузька південна стіна великого залу. Тричастинний камін, що стоїть на невеликому узвишші з декількох ступенів, нагадує театральний задник. Галерея над каміном призначалася для музикантів. Верхню половину стіни заповнює пятічастная композиція з ажурних вікон з декоративними вімпергі. У цілому камінна стіна складається з трьох відокремлених один від одного шарів. До переднього шару ставляться дві гвинтові сходи, розташовані на тлі крайніх вікон. Три середніх вікна, раз-ділені високими пінаклями, формують другий шар. Нарешті, найглибший шар стіни складають засклені ланцетоподібні вікна, між якими піднімаються димоходи. Ці три димоходу затемнюють центральні секції трьох середніх ажурних вікон, утворюють другий шар стіни. Гра з членуванням стіни на шари тут надзвичайно винахідлива. А про те, до якої міри тісно замовник цих робіт асоціювався з монархічною владою, свідчить пластичний декор камінної стіни: статуї Карла 6 і його дружини Ізабелли, встановлені на центральних пинакли, обрамлені відповідно статуями замовника і його дружини, Жанни Булонської, які розташовані на крайніх пинакли.
Найактивнішим меценатом того часу, не рахуючи герцога Беррійского, був його племінник Людовик, герцог Орлеанський (пом. 1407). З півдюжини замків, які він оновив або звів з 1392 по 1407, найрозкішнішим був П'єрфон, реконструйований Віолле-ле-Дюком в 19 столітті. Мета Людовика полягала у створенні не стільки обороноздатність фортеці, скільки комфортабельних і престижних резиденцій, де він міг би зупинятися, відвідуючи свої численні помістя. Людовик Орлеанський слідом за Жаном Беррійскій сприяв перетворенню фортифікаційної архітектури в палацову: на зміну фортеці прийшов заміський будинок. Цей перехід особливо очевидний на прикладі замку в Ла-Ферте-Мілона, будівництво якої припинилося в 1407 році, після смерті герцога. Між двома напівциліндричними, мигдалеподібними в плані центральними вежами західної стіни відкривається гігантський отвір воріт зі стрілчастої аркою. Над ним у декоративному обрамленні поміщений рельєф, що зображає модну на рубежі 14 - 15 століть сцену Вознесіння Богоматері. Використання релігійної іконографії в декорі воріт замку досить незвично. Не виключено, що замовник мав намір перетворити цей замок в якийсь мирської образ Небесного Єрусалима.
У 1441 році Жак Кер, скарбник короля Карла 7 (1422 - 1461), отримав дворянський титул, після чого звів в Бурже палац, який перевершив за своєму пишноті всі міські будівлі пізнього Середньовіччя. Західне крило цього будинку, що має в плані форму неправильного чотирикутника, оснащене замкообразной прибудовою, в яку включена частина галло-римської міської стіни. Східне крило і його головний портал, з іншого боку, оформлені за типом палацу і вражають різноманітністю архітектурних деталей. Розкішне вікно на даху, увінчане королівськими інсигнії і обрамлене пінаклями, і ажурні вікна верхнього поверху вежі з гвинтовими сходами ніби запозичені з репертуару форм храмової архітектури. Балдахін над величезною аркою порталу спочатку був увінчаний кінної статуєю Карла 7. Прикрасивши свій будинок королівськими знаками і скульптурним зображенням монарха, цей буржуа, що вибився в аристократи, одночасно демонстрував відданість своєму королю і відверто поміщав себе в один ряд з представниками вищої знаті. Не дивно, що з напівприкритих декоративних вікон, розташованих поряд з нішею, де знаходилася кінна статуя, дивляться на свого сюзерена закарбовані в камені новоспечений аристократ і його дружина.
Престиж, яким користувалася паризька каплиця Сент-Шапель, споруджена за Людовіка Святого, спонукав деяких аристократів замовляти будівництво аналогічних каплиць у своїх замках і палацах. Для зведення такої споруди необхідно було придбати священну реліквію, пов'язану зі Страстями Господніми. Нерідко паризька Сент-Шапель ставала не тільки духовним прототипом, але й архітектурної моделлю для подібних споруд, як це сталося у випадку з каплицею Сент-Шапель Венсенського замку. Будівництво цієї каплиці король Карл 5 (1364 - 1380) почав у 1379 році - тобто раніше, ніж заснував для неї семінарію. У 1422 році - у рік смерті його наступника, Карла 6, - каплиця була вже майже завершена, не вважаючи даху, контрфорсів і зведення; ці елементи додали між 1520 і 1550 роками. Декор багатьох вікон Венсенському Сент-Шапель, оформлених з 1380 по 1420 рік, містить у собі ранні форми стилю "полум'яніючої" готики. Ця назва пізньої французької готики пов'язане з витонченими, "текучими" мотивами ажурного декору, що нагадують язики полум'я. В Англії вишуканий стиль такого типу з'явився ще в кінці 13 століття. Однак не слід вважати, що розквіт "полум'яніючої" готики у Франції пов'язаний з англійською окупацією французьких земель у першій третині 15 століття. Як свідчать Венсенському каплиця Сент-Шапель і камінна стіна в Пуатьє, "палючий" стиль увійшов у моду у Франції ще в 80-і роки 14 століття.
Ще одна Сент-Шапель, висхідна до паризької моделі, була зведена за замовленням герцога Жана Беррійського в його овернской резиденції, в Рьоме; будівельні роботи тут почалися в 1395 році. Як і її Венсенському "сестра", каплиця в Рьоме складається лише з одного ярусу, створеного за зразком верхній капели паризької Сент-Шапель; нижня склепінчаста капела в обох випадках відсутня. Так як будівництво в Рьоме почалося дещо пізніше, ніж у Венсені, то форми пізньої готики тут присутні в декорі всіх вікон. Рьомской каплицею Жан Беррійскій не скористався жодного разу, хоча вона була завершена до його смерті, тобто раніше 1416. І лише через півстоліття після початку будівельних робіт спадкоємці Жана Беррійського згадали про те, що треба прикрасити цю каплицю вітражами.