Введення
Петербургу належить особливе місце в Росії. Виниклий триста років тому, цей молодий місто стало найяскравішим символом російської культури, науки, він дав потужний імпульс духовному розвитку всієї Росії.
Будучи таким високим символом для кожного жителя, для тих, хто приїжджає в нього, він має свої відмітний символи: ім'я, герб, гімн, прапор.
Своєрідною рисою Петербурга є те, що за свою недовгу трьохсотрічну історію він тричі змінював своє ім'я. Цей рідкісний випадок, коли назва міста - власне ім'я в різні періоди наповнювалося різним змістом.
На думку видатного художника О.М. Бенуа, багато біди і трагедії в житті міста були викликані відмовою від первісного імені, а воно символізувало те, що творилося в цьому місті, - столицю багатонаціональної держави: латинське санктус (святий) з голландським Петер (Петро) і немейкім бург (місто). [4]
Я вважаю, що особливе місце слід приділити архітектурі Петербурга, так як вона становить величезну історичну та культурну цінність. Дивлячись на архітектурні шедеври Санкт-Петербурга можна простежити за розвитком і перевтіленнями російського містобудування. Далі я спробую розповісти про особливості російського містобудування на прикладі історичних будівель Санкт-Петербурга.
Зимові палаци
Теперішній, звичний нам Зимовий палац мав попередників. Два дерев'яних і три кам'яних. Але так як не вони визначили майбутній лик міста, то і пам'ять про них стерлася у поколінь, На початку 70-х років нашого століття навіть фахівці туманно уявляли собі зовнішній вигляд і внутрішні плани останнього Зимового будинку Петра I.
Ще раз відновимо події в їх послідовності. Відомо: найперший будинок «для зимового перебування царя» постало в 1708 році на подвір'ї теперішнього Ермітажного театру, відступивши вглиб від буйної Неви. Вже згадувалося, що був він дерев'яний, розписаний під цеглу на голландський манер. Його-то в 1711 році Домініко Трезини і замінив кам'яним. Однак дуже скоро і той став затісним для разраставшейся царської сім'ї. І ось в серпні 1716 Г.І. Маттарнові заклав фундамент третього Зимового палацу. Коли ж архітектор несподівано кінчався, встигнувши звести на березі Неви і спеціально проритого каналу (телерешней Зимової канавки) тільки бічний ризаліт величезного будови, л. вбудовувати будівля, простягнулося майже на 70 метрів, государ доручив Трезини.
Але, дивна річ, через сорок років після завершення всіх робіт вже вставлений від російської служби Ф.-Б. Растреллі напише: «Я керував будівництвом кам'яного палацу для резиденції Петра Великого з виглядом на Неву ...» З архівних документів відомо, що батько і син Растреллі брали участь тільки в декоративному оздобленні внутрішніх покоїв палацу, ніяк не впливаючи на його спорудження. Але коли, після важких царствований ще трьох імператорів і трьох імператриць, Растреллі-младшійначал складати перелік своїх робіт, справжній будівельник вже нікого не цікавив, А в ім'я власного благополуччя люди часом пишуть всяке ... [2, с. 327]
Посада обер-архітектора, жалувана Растреллі, зробила його служителем імператорського двору. Тому правителька Ганна Леопольдівна і звеліла зодчому розмістити свою майстерню в колишніх кімнатах петровських денщиків. Так доля ще раз привела Франческо Бартоломео в Зимовий будинок творця Петербурга. [2, с. 328]
Збережені креслення і гравюри дозволяють уявити образ величного палацу, де, прагнучи винагородити себе за минулий злидні, жадібно користувалася нечуваною розкішшю Анна Іванівна, де в ліні і неробство недовго правила Ганна Леопольдівна, де півтора десятиліття нестримно веселилася вечорами, а ночами здригалася від страху Єлизавета Петрівна.
Головний фасад палацу, що простягнувся майже на 200 метрів, дивився на східний вал Адміралтейської фортеці, а торцями обернувся до Неви і Великому лузі. Так порушили петровський регламент і традицію дивитися палацам на річку. Порушення пояснили економією коштів.
Малюнки вражають безмежної фантазією і легкістю, з якою сплетені гірлянди рокайльних завитків і дивовижних рослин, відтворені ілюзорні обсяги фігур, що підтримують геральдичні щити і картуші. Ніхто в Петербурзі не міг зрівнятися з батьком і сином Растреллі в мистецтві прикраси інтер'єру. І зовсім не випадково, повідомляючи про першому святі в новому палаці, газета «Санкт-Петербурзькі відомості» особливо відзначила красу дзеркальної зали, як щось для Росії нове і вражає уяву: «Ея Імператорська Величність., В одинадцятій годині зволила при чиненні з фортеці і Адміралтейства гарматної стрілянини прийняти всеніжайшіе поздоровлення як від чужоземних і тутешніх Міністрів, так і від шляхетних обох статей у пребагаті оздобленні колишніх осіб ... Після цього зволила Ея Імператорська Величність піднятися в новозбудовану 60 кроків довжини має і багато прикрашену Салу, до прибраному золотим сервізом столу ... Після четвертого годині розпочався у золотому, великими дзеркалами і картинами прибраному Сале, бал ... »[2, с. 330]
Прийом розміщення дзеркал в простінках Растреллі-молодший неодноразово і з успіхом використовує в майбутньому. Але цей же прийом, ймовірно, добре був відомий Растреллі-старшому, видавшему дзеркальну галерею Версаля, створену Ленотром. Так знання і досвід батька помножилися винахідливістю та фантазією сина.
Четвертий Зимовий палац став для Растреллі-молодшого останньої спільною роботою з батьком, Далі, на його переконання, наступала повна творча свобода - нічим не стримувана, ніким не обмежена.
Імператорський палац височів над містом, відгороджений природними пустирями і насильно викликаним повагою. На нього дивилися із захопленням і ненавистю, з надією і жахом. Він визначав моду, диктував вдачі та вчинки. У ясні дні виблискували дзеркальними стеклами його численні вікна і горів у височині позолочений імператорський вензель.
Растреллі залишив опис своїх робіт до одного з таких свят весіллі племінника імператриці, спадкоємця престолу Петра Федоровича, і німецької принцеси Софії Фредеріка Августа Анхальт-Цербстська, хрещеної в православ'я Катериною Олексіївною: «Імператриця Єлизавета наказала мені з нагоди весілля Їх Імператорська Високість декорувати великий зал Зимового палацу, а також велику галерею, щоб відсвяткувати з усім пишнотою урочистості, призначені з цього приводу. З цією метою я зробив фігурні столи, прикрашені фонтанами і каскадами та встановлені по чотирьох кутах названого залу оточені вазами і алегоричними статуетками, всі багато орнаментовані золоченій скульптурою; по кожній стороні названих каскадів були розставлені помаранчеві і миртового дерева, що утворили чудовий сад ». [2, с. 331]
Палац вражав розмірами і пишністю. Дивував зовнішнім виглядом. «Не встиг я, наблизившись до Петербургу, угледіти вперше золоті спиці високих його башт, колоколень, також видимий здалеку і превозвишающійся всі покрівлі верхній поверх, встановлений безліччю статуй нового палацу Зимового ... і якого я ніколи ще не бачив, як вигляд всього того так для мене був вражаючий, що затремтів серце моє, хвилювалася вся в мені кров і в голові моїй відновити думки про все вищезгаданому, в такий рух привели всю душу мою; що я, зітхнувши сам у собі, подумки закричав:
Про град! град пишний і прекрасний!. Паки бачу я тебе! Паки насолоджуюся зором на краси твої!. »[3, с. 127]
Пофарбований «піщанок» краскою з найтоншою прожелтью, а орнаменти білої вапном », палац світився на тлі північного неба і північної ріки. Вознісшись над двоповерховими будинками і земляними валами Адміралтейства, став святковим, золотим центром міста.
Навколо хрестоподібного в плані двору піднялися чотири потужних куба, з'єднані широкими галереями. У кожного куба своє призначення. У північно-західному, тому, що дивиться на Неву і Адміралтейство, - тронний зал. У північно-східному - парадні сходи. У південно-західному - театр, а в південно-східному, що дивиться на Мільйонну вулицю і Палацовий луг, - церква. У галереях - аванзали, житлові покої, їдальні, кабінети. Численні ступінчасті кути (двадцять дев'ять - сторони яких виступають вперед, і стільки ж «внутрішніх») на зовнішніх фасадах многооб'емного палацу породжують відчуття могутньої сили, як би розпирала кам'яну громаду зсередини. Щоб стримати цей натиск, Растреллі стягнув палац трьома масивними кам'яними «поясами». Найголовніший - верхній. Потужний, виступаючий вперед карниз. Йому вторить середній, що відокремлює перший поверх з господарськими приміщеннями від другого - парадного. Третій - цоколь палацу з Пудозький каменю. Безжалісний час «з'їло» висоту будинку, і сьогодні на поверхні ми бачимо тільки верхню частину кам'яного підстави.
Такі ж кам'яні пояси лягли на будівлю і з боку двору. Піднявши палац над містом, Растреллі постарався підкреслити цю його нестримну спрямованість вгору. Майже чотири сотні тричвертними, поставлених один на одного в два яруси, створюють бажане враження. Воно ще посилюється скульптурами і вазами на постаментах, як би завершальними колони, і підкреслюється наростаючими обсягами надвіконні прикрас від першого до третього поверху.
Архітектор розробив шістнадцять видів скульптурних прикрас віконних прорізів. Але рельєфи навіть одного виду не повторюють один одного. Кожен з них створювався прямо на місці і якоюсь дрібною деталлю завжди відрізнявся від побратимів. Чергуючи ці рельєфи в залежності від місцезнаходження та розміру вікон, розташовуючи їх у певному ритмі, архітектор домагається враження захоплюючого різноманіття зовнішнього ліпного оздоблення. [3, с. 129]
Над вікнами першого поверху рельєфи лише злегка виступають вперед. Парадні вікна другого поверху увінчані головами воїнів, античних богинь і амурів, що грають зі зброєю. Прикраси над невеликими, майже квадратними, вікнами третього поверху настільки об'ємні, що, здається, готові почати самостійне існування, подібно скульптурам, що вінчають балюстраду.
Майже дев'яносто висічених з сіро-жовтого Пудозький каменю античних богів і богинь, чотири з лишком десятки гігантських ваз з расцветающим букетами і стільки ж герм з чоловічими і жіночими головами піднялися над містом і завмерли уздовж краю палацової даху. Їх обов'язок - звіщати далеко навкруги про багатство, достаток і військової слави Росії.
На жаль, вітри, дощі і морози не пощадили творіння російських каменотесів. У XIX столітті кам'яна скульптура, створена за малюнками й під наглядом зодчого, поступилася місцем постатям і вазам з вальцьованих міді. Багато що змінилося в палаці з часів Ф.-Б. Растреллі. Спочатку численні внутрішні перебудови, потім страшна пожежа 1837 знищили більшу частину оздоблення інтер'єрів. У недоторканності, правда відносної, залишилися лише архітектурні рішення фасадів.
Саме в Зимовому і, мабуть, тільки тут старетощій обер-архітектор замислив зв'язати кожну сторону свого останнього грандіозного творіння з прилеглою до нього частиною міста. Не просто будинок, що уражає величавої урочистістю, зводив він, а символічний центр столиці великої імперії. Всім своїм обсягом, масштабом, протяжністю палац свідчить про тонкий розумінні зодчим навколишнього міського комплексу. До палацу, мов якому центру, стягуються тонкі нитки можливих проекцій навкруги лежать найважливіших будов. А фраза заборона будувати житлові будинки вищі Зимового на багато десятиліть вперед визначило архітектоніку Петербурга.
Гордо дивиться палац на чотири сторони світу, І в кожної - свій образ. [3, с. 130]
Західний фасад звернений до вічно гуде Адміралтейству, де твориться морська міць держави. Ця сторона не парадна. Користуються нею по службових потреби, Бо у своєму вбранні вона суворіше і простіше інших. Виступаючі вперед бічні ризаліти, скромний під'їзд у центрі, виділений колонами і невеликим фронтоном, і вікна середнього розміру. Хіба що трохи виділяється правий ризаліт, той, що ближче до Неви. Там, всередині, тронний зал. І вікна в нього найбільші.
Пам'ятки російського класицизму кінця XVIII ст.
Реконструкція старих російських міст, великих парадних ансамблів і міських площ, підставу ряду міських центрів на півдні Росії, подальша інтенсивна забудова Петербурга, будівництво садиб у другій половині XVIII ст. вироблялися вже на новій архітектурної та містобудівної основі.
В архітектурі затверджуються тенденції до простоти форм, узгодженості, порядку, однаковості, чіткості планування, симетрії планів і фасадів, поєднанню білих елементів ордера і скульптурних деталей із забарвленими в світлі тони стінами у створенні архітектурного образу. Отримує розповсюдження класичний ордер. Характерні риси російського класицизму кінця XVIII ст. - Великий ордерний портик з колонами на фасадах, висунутий перед стіною будівлі, скромна пластику стін, членування напівколонами, пілястрами. Центральна частина будівлі зазвичай перекривалася напівсферичним куполом, провідним своє походження від римського Пантеону.
До раннього класицизму відноситься арка так званої «Нової Голландії» в Петербурзі, що має суто утилітарне призначення, однак вирішена досить представницькому у відповідності зі значимістю її місця розташування в центрі столиці. Над каналом перекинуто урочиста арка, Архівольт який спирається на вільно стоять тосканські колони. Арку ж фланкують пілони з парними вільностоячі колонами. Композицію об'єднує «розірваний» доричний антаблемент.
Мармуровий палац належить до унікальних явищ в архітектурі Петербурга і Росії завдяки багатобарвної мармурової й гранітної облицювання фасадів, що послужило підставою для назви палацу. Це триповерхова будівля П-образної композиції з крилами, з простим фасадом, з традиційним для палаців входом у глибині парадного двору.
Лише в архітектурі головного - східного фасаду, що формує парадний двір, проявилася барочна тектоніка. Вхід до палацу вписано у чотириколонний портик, завершений фігурним аттиком. Площинах стін контрастує тонке скульптурне оздоблення у вигляді різьблених сандріков і гірлянд з кольорового мармуру. [1, с. 248]
З найбільшою виразністю ранній російський класицизм проявився в архітектурі будівлі петербурзької Академії мистецтв на Василівському острові, зовнішній вигляд якої відрізняється простотою. Обояние будівлі укладено в простоті пропорцій і ритмів виступаючих і фонових частин. Фасади Академії відрізняються великою стриманістю декоративного оздоблення, введенням портиків. Архітектура всіх фасадів заснована на тектоніці доричного ордера, пілястри якого поставлені на високий рустованих цоколь з арочними отворами. Центр головного фасаду підкреслять чотирьохколонним портиком з ефектним переходом до протяжних крилам. Цей прийом є відголоском минулого декоративного стилю бароко. Великий ордер головного фасаду і сильна пластітка його центру забезпечили громадської будівлі репрезентативний характер і сприяли ефектному сприйняттю його з Неви.
Висновок
Санкт-Петербург безумовно є одним з найкрасивіших і цікавих міст світу. Незважаючи на свою відносну молодість - 27 травня (16 травня за старим стилем) 2003 р. йому виповнюється тільки 300 років - місто має багатющу історію, насичену політичними та культурними подіями. І сьогодні Петербург, як і раніше залишається одним з найбільших міст Європи і Росії зі своєї, багато в чому унікальною, життям.
Перед нами всіма стоїть історичне завдання - відстояти велике духовне спадщина Росії, її культуру, її літературу, пробудити національне самолюбство. Національна гордість повинна стимулювати суспільний розвиток. І це не вузько національну справу. Світ не зможе жити без Росії і без російського Санкт-Петербурга.
Бібліографічний список
Алексєєв Ю.В. Історія архітектури, містобудування та дизайну: курс лекцій. - М.: АСВ, 2004.
Великі зодчі Санкт-Петербурга. Трезини. Растреллі. Россі. - СПб., 2000.
Зодчі Санкт-Петербурга. 19 - початок 20 століття / сост. В.Г. Ісаченко - СПб.: Лениздат, 1998.
http://spb-europe.narod.ru/window/spb.html
http://cls.tgl.ru/files/spb.htm