Реферат з культурології виконав: студент 1 курсу 6 групи Васильєв Павло Сергійович
Санкт-Петербурзький Державний Університет
факультет Географії і Геоекології
Санкт-Петербург 2000
Підстава Санкт-Петербурга (Петрограда-Ленінграда) зафіксовано календарно точно: 16 (27) травня 1703 року. У цей день на Заячому острові або за фінському ніеменованію Люст-Еланда (Веселому острові) у розливу Неви на Велику і Малу урочисто заклали шестібастіонную фортецю. Її закладка стала кульмінацією в ланцюзі взаємопов'язаних подій, що охоплюють кілька століть.
Фінську затоку, його прибережні території, Нева, Ладозьке та Онезьке озера і навколишній їх регіон займали вузлове положення на схрещенні головних водних та сухопутних шляхів, що ведуть з глибини Росії до Балтійського моря в країни Західної Європи. Саме тому ще в першому тисячолітті н.е. ці землі стали ареною майже безперервною, запеклої боротьби між Новгородом, а потім централізованим расска державою і суміжними державами, німецькими лицарськими орденами, литовськими і особливо шведськими королівськими військами. У XII-XVI столітті боротьба йшла з перемінним успіхом, але в 1617 році, коли тільки-закінчилося смутний час, Росія змушена була укласти мирний договір зі Швецією і відмовитися від Іжорських земель. Величезна країна виявилася відрізаною від природного зручного виходу до Балтики.
До середини 1640-х років дельта Неви була заселена на ті часи досить густо. На ранній з відомих карт гирла Неви, що відноситься до цих років, виконаної шведським топографом, позначено п'ятьдесят-два поселення, з яких тридцять мали російські назви.
У 1700 році почалася Північна війна Росії зі Швецією, що тривала двадцять один рік і яка вирішила нарешті "суперечка століть".
11 жовтня 1702 російські війська оволоділи Нотебург (Новгородська фортеця Горішок). Петро I назвав її по-новому: Шліссельбург (Ключ-місто), відзначивши цим, що шлях у Неву відкритий. 1 травня 1703 була взята фортеця Ниеншанц, побудована шведами у впадання річки Охти в Неву.
Для будівництва більш потужного оборонного зміцнення Петро з дивовижною проникливістю обрав у травні того ж року Заячий острів у середній частині Неви. 24-27 травня 1703 року на правому березі Неви поблизу фортеці побудували дерев'яний "Будиночок Петра I". 29 червня в центрі фортеці заклали церкву в ім'я святих Петра і Павла. У перших числах листопада 1703 почали будувати і 7 травня 1704 завершили спорудження у Фінській затоці першою морською фортеці Кроншлот, розташованої між островом Котлін і мілиною, перекривши єдиний зручний фарватер. 5 листопада 1704 на лівому березі Неви почали будувати Адміралтейство - верф і пов'язану з нею пятібастіонную фортецею.
Розташування цих трьох фортець відзначило основні точки того простору, на якому потрібно було розкинутися майбутньої столиці і її передмістях.
До петровського часу в Росії міста будувалися на піднесених берегах річок або на пагорбах. Петро обрав рівнинну, низинну місцевість, в широко розкинутої дельті Неви з безліччю островів, поблизу Фінської затоки, що відкривав вабив його морський простір.
Ці історичні та географічні передумови порізному заломлювались на відповідних історічес етапах формування міського архітектурного середовища, відкладаючись в її зовнішності чіткими пластами і одночасно цементуючи їх органічну злитість.
Освоєння берегів Неви і островів в перші три роки велося багато в чому хаотично, але все ж орієнтирами слугували фортеця і Будиночок Петра I. Тут на Петровському острові (березові, Міський) складався новий загальноміський центр. На Троїцькій площі (пл. Революції), де стояла однойменна церква, звели мазанковое будівлі Сенату, Митниці, Митній двору. Поблизу перебували вдома знаті вельмож, вищих цивільних і військових чинів, духовенства, Головна вулиця називалася Дворянській (вул. Куйбишева). Веерно розходяться вулиці, трасування яких частково збереглася, вели до слободах, заселеним жителями нижчих станів, часто за професійною або за етнічною ознакою (Руська, Татарська слободи).
Райони, що прилягали до Адміралтейству, займали Морські слободи, що характеризує склад їх населення головним чином майстрами адміралтейської верфі та представниками "морського бачення", що відобразилося в назві вулиць Велика і Мала Морська (Герцена і Гоголя). Адміралтейство стало містобудівним орієнтиром при формуванні Невського проспекту, Вознесенського (Майорова), Адміралтейської вулиці (Горохова, потім Дзержинського). Розташування Адміралтейства визначило освіта Верхній (Двірцевій) і Нижньої (Червоного флоту) набережних, а також вулиць Галерної (Червоної) та Німецької (мільйон, Халтуріна). На цих набережних Великий Неви і вулицях також виділялися ділянки для представників "вищих рангів" і станів. Серед них Петро I вибрав дивовижне по широті обхвату місце для свого Зимового палацу поряд з Зимової канавкою, а на схід нього для Літнього палацу і саду.
Забудова Адміралтейського острова дала поштовх до освоєння території уздовж берегів річок Мої (Мийка) і Кривуші (канал Грибоєдова). На лівому березі Фонтанки, в районі Ливарного і гарматного дворів, крім слобід майстрових людей, побудували палаци для членів царської родини. У бік Невського була прорубані просіка, що стала Ливарним проспектом. На лівому березі Неви майже навпроти впадіння в неї річки Великий Охти побудували Смоляний двір, закріпивши тим самим ще один напрямок майбутньої забудови. Почалося також будівництво на Виборзькій стороні.
Однак Петро I прагнув створити "регулярний" місто, забудований за типовими проектами, зі стандартними ділянками, фасадами, зверненими на "Червону лінію".
З 1706 по 1723 рік будівництво міста-порту відало особливу установа - Канцелярія від будов, а з 1712 року Головним архітектором столиці був Доменіко Трезини. До 1716 він розробив генеральний план центра, який намічалося розмістити на Василівському острові. За проектами Трезини зводили основні споруди Петропавлівської фортеці (зміцнення, собор, Тріумфальні ворота), побудували Літній палац Петра I, бу "Дванадцяти колегій", заклали Олександро-Невської лаври і там же спорудили Благовіщенську церкву і Духівському корпус. Важливу роль у формуванні образу Петербурга петровського часу зіграв французький архітектор Жан-Батіст Левлон, якого Петро I призначив генерал-архітектором. У 1717 році був розроблений генеральний план Петербурга, Трезини і Левлон виконали типові проекти будинків, розмір, декор та планування яких відображала соціальне становище.
Петро Перший широко відкрив двері для західно-європейських архітекторів і майстрів. Найбільш значний слід у вигляді Петербурга залишили архітектори Маріо Джованні Фонтан, Йоганн Готфрід Шедель (Палац Меншикова), Георг Йоганн Матарнові (Кунсткамера), Андреас Шлютер, Ніколо Микетти, скульптор і архітектор Бартоломео Франческо Растреллі. У результаті їх спільної творчості склався стиль петербурзького раннього (петровського) бароко, в якому органічно злилися класична система, трактована в основному декоративно і ремінісценції північного бароко, особливо голландського і німецького. Від другого йдуть шпилі і шпіци, визначили силует Петербурга - стали його візуальними домінантами.
У розвитку архітектури Петербурга в 1728-1732 роках була трагічна пауза, коли противники петровських перетворень перенслі столицю знову до Москви і місто поступово порожнів, а будівлі старіли. Але з 1732 року після повернення столиці до Петербурга почався новий підйом містобудівних робіт, ведення якими доручили Канцелярії від будов.
1732-1740 роки стали етапними в розвитку генерального плану міста. Поштовхом для вирішення багатьох вузлових містобудівних питань стали стихійні пожежі 1736 і літа 1737 років. Вогонь знищив величезну кількість дерев'яних будівель на великих територіях. Для забудови "погорілих місць" і визначення напрвлениям нового будівництва була створена "Комісія про Санкт-Петербурзькому будову". Головою комісії був призначений інженер Бурхард Крістоф Мініх, а провідним архітектором був П.М. Еропкин. У 1737 році були зафіксовані основні планувальні нововведення. Місто отримало суворе поділ на 5 частин: Адміралтейська частина (обмежувалася Невою і Фонтанкой), Василівська займала весь острів, Петроградська частина включала також і Виборзьку бік. Ливарна - полягала між Фонтанкой, Невським проспектом, поширюючись на весь район Охти, на правому березі Неви. Московська частина простягалася на південний захід від Фонтанки, і від Невського проспекту до Екатерінгоф. Основною концепцією нового генерального плану стало остаточне перенесення адміністративного та ділового центру столиці на Адміралтейський острів. Повне завершення отримав "Нептун тризуб" трьох магістралей, що розходяться від Адміралтейства: Невського проспекту (так з 20 квітня 1738 стала іменуватися Велика Невська перспектива), Середня перспектива (Горохова вул., Дзержинського) і Вознесенська перспектива (пр. Майорова). Вони пересікалісь Великої і Малої Морський вулицями (Герцена і Гоголя), що отримали регулярне планування в петровський час. За пропозицією Комісії проклали Садову вулицю, на осі якої розмістили Сеную площа (пл. Миру), Покровську (пл. Тергенева), навколо якої сформувався своєрідний район - Коломна. Результатом роботи Комісії з'явилася прокладання нових вулиць в Московській частини, що існують у сучасній структурі міста, (проспекти Володимирський і Заміський, вулиці Коломенська, Роз'їжджаючи Звенигородська, Преображенська (Марата). Променеві перспективи і які перетинають їхні вулиці були пов'язані з витягнутими півкругами Фонтанки, Мийки і Кривуші (Єкатерининський, канал Грибоєдова). Петровський задум вулиць-перспектив знайшов нову якість, так як вони робилися більш широкими, перехрестя відзначалися "прутами будинками", лицьові будови на головних магістралях були в основному кам'яними. Значний внесок у втілення нового генерального плану вніс Михайло Земцев . Він трудився у Головній поліцеймейстерской канцелярії, до функцій якої входило і регулювання забудови.
В архітектурі Петербурга середини XVIII століття виразно простежується два періоди: 1730-1740 рр.. - Час розвитку загальних містобудівної-планувальних напрямків, що йдуть з петровського часу; 1740-1760 рр.. - Створення в середовищі рядової забудови споруд, концентровано виражають розквіт стилю російського бароко, співзвучної західно-європейського і особливо віденському стилю рококо.
Найбільш яскраво і повно цей стиль втілився в таких творах, як Зимовий палац і Смольний монастир Бартоломео Растреллі, що поєднують монументальність, розмах, пластичність, винахідливу декоративність і опрацювання кожної деталі.
Середина вісімнадцятого століття в петербурзькій архітектурі отмецена ще одним шедевром петербурзького баррокко - Нікольським Морським собором і пов'язаної з ним чотириярусна дзвіниця, зведеними Савою Чевакінского.
Початок 1760-х років виявилася переломною в російській зодчістве: бароково-рокайльні мотиви були витіснені класицизмом (у західно-європейському мистецтві він визначається як неокласичний стиль). Естетичними орієнтирами петербурзьких зодчих стали праці Вітрувія, Андрео Палладіо і Джакомо Віньоли. Великий вплив мала творчість французького архітектора Шарля Девайн, учнями якого були Василь Баженов, Іван Старов і Федір Волков.
Затвердження в російській архітектурі стилю класицизму співпало з установою в 1762 році в Петербурзі нової органу, який відав справами столичного будівництва - "Комісії про кам'яну будову Санкт-Петербурга і Москви". З діяльністю цього органу, який функціонував до 1796 року, пов'язані основні містобудівні заходи другої половини XVIII століття. Перше десятиліття його очолював архітектор Олексій Квасов, під керівництвом якого в 1763-1765 році виконувався новий генеральний план Петербурга.
Спираючись на ситуацію, планувальну структуру і розвиваючи її, Квасов, а потім, змінили його Старов та Іван Лем виконали і домоглися прийняття до виконання планів, що охопили велику територію на лівому березі Неви, на Василівському і Петербурзькому островах. Особливу увагу було звернуто на планування району від Адміралтейства до Мийки і далі від Фонтанки. За проектними пропозиціями Комісії проводилося врегулювання вулиць у кварталах, прилеглих до Адміралтейству і Зимового палацу і виявлено конфігурація Сенатській (Декабристів) і Двірцевій площ. За проектами Комісії почалося формування площ у Семенівського, Обухівського та Старо-Калінкіна мостів. У ці роки кордоном центральній частині столиці була річка Фонтанка. За нею починалися Південні передмістя, де розташовувалися строго регулярні поселення - гвардійські слободи. Рисою, яка відділяла південні міські пасовиська від сільської місцевості, служили рів і канал (за їхнім профілем проритий Обвідний канал). Передмістям вважалася також забудова з Петербурзької сторони.
Основним принципом діяльності Комісії було послідовне проведення едінобразія, раціональног порядку і застосування свого роду еталонів. Висота будинків не повинна була перевищувати Зимовий палац, всі будівлі головним фасадом зверталися до вулиці, неухильно дотримувалися "червона лінія" без інтервалів між будівлями, створюючи такана чином єдині фасади всієї вулиці, обрамляючи і посилюючи прямолінійну перспективу.
Виняткову увагу було звернуто на архітектурне оформлення набережних Неви, річок і каналів. Створення гранітних набережних, сходів і пристаней з різними огорожами перетворило водні артерії з чисто функціональних елементів міського планування в ансамблеву систему. Перша невелика кам'яна набережна на Неві перед Зимовим палацом споруджувалася з 1761 по 1764 рік за проектними пропозиціями Бартоломео Растреллі. Вона увійшла складовою частиною в великий проект південній набережній Великий Неви, який в 1762 році розробив і протягом десяти років здійснював Ігнатій Россі, очолюючи одночасно "Контору будови кам'яного берега". До 1788 року на лівому березі Неви послідовно розгорнулися панорами гранітних набережних Двірцевій, а потім Кутузова (Французька, раніше входила до Двірцеву), і Червоного флоту (Англійська). Архітектурне обрамлення каменем південного берега Неви, довершене за участю Георга Фрадріха і Жан-Батіста Вален-Деламота, знайшло своє продовження у створенні набережних Катерининського каналу, Фонтанки і Мойки.
Еволюція стилю класицизму в петербургоском зодчістве поділяється на три етапи-періоду: 1760-1770 роки - ранній класицизм, 1780-1800 роки - зрілий і строгий класицизм, 1800-1830 роки - високий класицизм або ампір.
Найбільш яскраві твори раннього петербурзького класицизму, в яких ще зберігалися відзвуки бароко, були створені Вален-Деламот або при його спрямовуючий участь (будинок Академії Мистецтв, Гостинний двір, Малий Ермітаж, арка Нової Голландії), Антоніо Рінальді (Мармуровий палац), Фельтеном (південний павільйон Малого Ермітажу, Старий Ермітаж). У більшій частині це грандіозні за масштабом споруди, зазначені чіткістю обсягів, горизонтальних і вертекальном членувань, стриманим скульптурним декором. Зрілий або строгий класицизм в архітектурі Петербурга представлено витворами Івана Старова і Джакомо Кваренгі.
Ансамбль Таврійського палацу, створений І.Є. Старовим - одна з вершин у розвитку класицизму. Архітектор визначив свого часу, вніс до зодчіство російського класицизму особливу чистоту, лаконічність форм і поетичну натхненність.
Найбільшим майстром високого класицизму, глибоким виразником ідей Палладіо, є Д. Кваренгі, створення якого домінують в художньому та композиційному ладі центральних районів міста.
Між 1782-м і 1814 роком, за тридцять два роки, за проектами Д. Кваренгі були зведені такі будови, як будинок Академії наук, що стало одним з основних архітектонічних акцентів Стрілки Василівського острова і всього правобережжя Неви; Срібні ряди, корпуси Кабінету та Катерининський інститут , що підсилили виразність панорами Невського проспекту.
Класична гармонія ансамблів набережних на лівому березі Неви також багато в чому визначилася акордом Кваренгіевскіх будов - будинком Силтикова, Ермітажний театром, будівлями Іноземної колегії, Англійською церкви. Асигнаційний банк, палац Юсупових на Фонтанці, Конногвардейский манеж, Головна аптека, Маріїнська лікарня, нарешті, Смольний інститут і Нарвські тріумфальні ворота - кожне з цих творів знаменує зразкове рішення певною функціональною, містобудівної та художнього завдання, відзначаючи новий етап розвитку міського організму, як єдиного цілого.
Кінець XVIII століття зазначений спорудою за проектом Василя Баженова і Вінченцо Бренна грандіозного Михайлівського (Інженерного) замку, прімечательног романтичної сложнрстью задуму і неординарною роллю в об'ємно-просторової композиції гагантского архітерктурного комплексу, розвиненого на берегах Неви.
У ряді майстрів зрілого класицизму необхідно назвати архітекторів Миколи Львова, Єгора Соколова, Федора Демерцева, будови яких і в наш час визначають масштаб і характер навколишньої забудови.
Період високого класицизму або ампіру, відзначений появою будівель, що визначили забудову прилеглих до них просторів, формування площ і більш значних містобудівних утворень. Безумовне пріоритетне місце в цьому напрямку займають троє зодчих: Андрій Воронихин, Андрій Захаров і Тома де Томон.
Вирішуючи локальну задачу перебудови будівлі Головного Адміралтейства, за умови збереження побудованої Іваном Коробовим вежі зі шпилем, Андрій Захаров створив геніальний твір, яке увійшло в ряд основних архітектурних образів Петербурга і стало однією з основних опорних містобудівних домінант міста.
Надихаючись ідеєю античного храму периптеру, архітектор Тома де Томон на стрілці Васильєвського острова створив ансамбль Біржі з ростральними колонами.
Біржа Тома де Томона образно починала правобережні ансамблі Великий Неви. Гірський іститут, що зводився Андрієм Вороніним у ті ж роки, завершив ці ансамблі поблизу впадання річок у затоку. Двенадцатіколонний портик Гірничого інституту з парними скульптурними групами, стали своєрідними Пропілеях "класичного" Петербурга. Найбільш повно риси суворого класицизму втілені О.М. Вороніхіним в Казанському соборі. Колосальна четирехярдная колонада коринфського ордера формує своїм ладом площа, що входила в ансамбль Невського проспекту.
Переможний відображення навали напалеоновскіх армій в 1812 році і визвольний похід у Європу, що закінчився через три роки, знайшли своє відображення в новому підйомі містобудівних робіт у столиці могутньої столиці. Для керівництва наміченим і наростаючим будівництвом у 1816 році був учережден "Комітет будівель і гідравлічних робіт", який діяв близько двадцяти років. До Комітету входили архітектори Карл Россі і Василь Стасов. Керував Комітетом видатний інженер Августин Бетанкур.
Діяльність комітету мала виняткове значення для формування в центральних районів комплексів, які з ситеми взаємопов'язаних ансамблів. Головну роль в цій грандіозній роботі, безсумнівно належить Карлу Россі, неперевершеному майстру петербурзького ампіру. З 1816 по 1836 рік він створив, заклав основу або визначив стилістичну характерність тринадцяти площ і дванадцяти великих вулиць. За проектами Россі створені палацово-парковий ансамбль на Єлагіної острові, Михайлівський палац (нині Державний російський музей), пов'язана сним Михайлівська площа (площа Мистецтв) та Михайлівська вулиця (вул. Бродського), яка підключила палац до Невського проспекту. Продовжена Россі до Марсового поля Садова вулиця відокремила ансамбль Михайлівського палацу від Інженерного замку і стала сполучною трасою між головній міській магістраллю - Невським і Невою. Принцип формування площ, пов'язаних з гігантським будівлі громадського призначення, Россі застосував при будівництві Александрінського театру, перед яким він влаштував Театральну площу (пл. Островського). Від театру він проклав знамениту вулицю, яку згодом назвали ім'ям зодчого і завершив її предмостной Чернишевській площею (пл. Ломоносова) на набережній Фонтанки. Россі завершив Сенатську площу (пл. Декабристів) урочистим строєм двоєдиного фасаду будівель вищих державних установ Росії - Сенату та Синоду, пов'язаних тріумфальною аркою. Кращі якості Россі - містобудівника і творця унікальних будівель, виконаних глибокого ідейного значення, зазначених орігенальностью задуму, справді монументальних, синтезують архітектуру і скульптуру є будівля Головного штабу з тріумфальною аркою і міністерств, що додало Палацовій площі царське велич, що відповідає її призначенню центру столиці великої імперії.
Естетічіскіе та містобудівні принципи високого класицизму розвивав у своїй творчості Василь Стасов. Йому належать проекти Павловських казарм, які завершили ансамблі Марсового поля, Троїцького (Ізмайловського) та Спасо-Преображенського соборів, включених в ланцюг загальноміських і силуетних домінант міста, Московських тріумфальних воріт. Останнім великим майстром петербурзького ампіру і провісником еклектики був Огюст Монферран - автор гранітного Олександрівського стовпи на Палацовій площі, імпозантного будинку Лобанова-Ростовського і найбільшого в Росії собору в ім'я Ісаакія Долматского, який виділив у структурі міста Ісаакиевськую площу.
У 1833 році розробили "Положення про розміщення та пристрої приватних заводів у Санкт-Петербурзі", що захистило центральні райони міста від впровадження в них промислових будівель, позбавлених художнє виразності. У 1844 році була встановлена гранична висота будинків над рівнем землі, яка не повинна була перевищувати 11 сажнів. Таке рішення мало виключно плідні результати для збереження єдності масштабу і сформованого силуету. Висота будинку не могла бути більшою, ніж ширина вулиці, що також мало позитивне значення, зумовила просторову чіткість міських перспектив.
Друга третина XIX століття відзначена кількома суттєвими містобудівними рішеннями. Архітектор Александ Брюллов, побудувавши Штаб гвардійського корпусу, посилив архітектонічну завершеність Палацовій площі. Архітектор Микола Єфімов звів на Ісаакіївській площі два симетричні будівлі для міністерств, фланкують подібно Пропилеям її головну частину, де встановлений пам'ятник Миколі I, спроектований Монферраном.
Використання композиційного прийому пропилей у вигляді будівель, близьких за рішенням, симетрично поставлених по сторонах предмостових ділянок, стало характерним для містобудування цього часу. Були побудовані парні будинки по сторонах продовженого до лівого берега Неви Ливарного проспекту, на березі Мийки біля початку Благовіщенській вулиці (нині Праці), утвореної фасадом цих будівель. До Невського проспекту додатковим Надеждинський ділянкою продовжили Шестілавочную вулицю - отримала загальну назву Надеждинська (нині вул. Маяковського).
1830-1850 роки позначені зведенням будинків з різними башточками, бельведер, шпилями, флюгерами, які височіли над регулярним рівнем будівель, множачи висотні акценти і урізноманітнивши силуети і перспективу вулиць. Це стало одним з проявів розширення палітри стилістичних, конструктивних, декоративних прийомів, які були викликані новими функціональними вимогами. У своїх пошуках архітектори звернулися до загальнолюдського художньої спадщини, вибираючи найбільш залучають їх історичні стилі. Період, що охоплює 1830-1860 роки, визначається як ранній етап петербурзької еклектики.
Найбільшою фігурою серед петербурзьких зодчих середини XIX століття, безперечно був А.І. Штакеншнейдер - майстер масштабних і оригінальних рішень, широко ерудований, чудово чивствовавшій ансамблевість. За тридцять років невтомної діяльності, починаючи з 1830 року, він виконав проекти десятків будівель різних типів в Петербурзі і його передмістях, створюючи бездоганні стилізації в дусі античності, ренесансу та бароко, російського народного зодчества і готики.
Найбільші будови, пов'язані з діяльністю А.І. Штакеншнейдера - це Маріїнський палац на Ісаакіївській площі, ансамбль Миколаївського палацу (палац Праці), який визначив композицію прилеглої площі, палац Білосельських-Білоозерський, який увійшов в ансамбль Невського проспекту і набережній Фонтанки, Ново-Михайлівський палац, вписаний в ансамбль Палацовій набережній.
Значним творчим явищем петербурзького зодчества були талановиті твори Костянтина Тона. Це знаменита пристань з староєгипетськими сфінксами на правому березі Неви, будівля Московського вокзалу, де тактовно використані мотиви архітектури Відродження, яке стало домінантою Знам'янської площі (повстання). З великим розумінням Тон звернувся до самобутнього давньоруському творчості, створивши вражаючі твори - церкви і храми, прикрасили Петербург.
У 1830-1860 року в Петербурзі трудилася значна група висококваліфікованих професіоналів, твори яких відзначені безсумнівною обдарованість та високий архітектурної культурою: Франц Руська, Вікентій Беретті, Олександр Штауберта, Смарагд Шустов, Авраам Мельников, Альберт Кавос, Гарольд Боссе, Микола Бенуа, Олександр Кракау, Іполит Монігетті. Створені за їхніми проектами або за їх участю будівлі різного призначення органічно увійшли в тканину ансамблів центральних районів, граючи істотну композиційну і художню роль.
Реформа 1861 року стала своєрідною межею відліку в містобудівному розвитку Петербурга. У архітекторів столиці поруч із колишніми традиційними замовниками - урядовими установами і багатим дворянством, з'явився новий, більш широке коло "споживачів" - промисловці, фінансисти, оптові торговці, домовласники, акціонери великих фірм. У дусі вимог часу, використовуючи нові будівельні матеріали та конструкції, петербурзькі архітектори проектували і будували будинки, яких до того російська архітектура не знала - приватні банки, страхові контори, величезні прибуткові будинки та готелі, спеціалізовані торговельні будівлі, контори, різного роду особняки, вокзали , театрально-концертні зали нового типу, виставкові будинки.
При безсумнівному превалювання приватного замовлення в Петербурзі проводилася і певна містобудівна регламентація, закріплена в 1857 році будівельним статутом. Між 1861 і 1880 роком були затверджені плани врегулювання окремих частин міста - Василівського острова, Петроградської сторони, між Фонтанкой і Обвідним каналом. Локальні плани були зведені в загальний "План врегулювання Санкт-Петербурга". Цим планом були намічені координати вуличної мережі, аж до порожніх околиць, адміністративно включених до міської кордон і тим самим зумовлена організованість і координація окремих рішень.
Слід зазначити, що період з кінця 1860-х років і до кінця XIX століття класифікується як другий етап петербурзької еклектики, для якого властиво часто поєднання в одному творі декоративних елементів, почерпнутих з різних стилістичних джерел. Всі виразні кошти спрямовувалися на те, щоб виділити будівлю, привернути до нього увагу.
Остання третина XIX століття особливо характеризується наростаючою хвилею приватного будівництва і відзначена заповненням порожніх ділянок в центрі міста або перебудовою існували тут малоповерхових будівель, вирішених у різної стилістичної орієнтації.
Проекти нових замовників розробляли видатні, європейськи освічені зодчі архітектури - Олександр Рєзанов, Павло Сюзор, Леонтій Бенда, Максиміліан Масмахер, Ієронім Кітнер, Віктор Шретер. Кожен з них створював самостійний твір, пов'язане з сусіднім місцем розташування та близькістю розмірів, але відмінні і тим, що в них використані різні мотиви - готики раннього французького класицизму, ренесансу, бароко, східного зодчества і допетрівською архітектури, а також так званого "цегляного стилю" . Ці будівлі відзначені певною виразністю, безумовно високим професійним якістю та будівельної культурою, які роблять їх зразковими творами свого часу.
Примітно, що незважаючи на різностильові окремих будівель, включених у структуру вулиць та інших містобудівних утворень останньої третини XIX століття, поволі формувалася цілісна архітектурне середовище, в якій різною мірою проявлялася ансамблева спрямованість. Такими властивостями відзначена забудова вулиць Повстання (Знам'янська), Марата (Миколаївська), Чайковського (Сергіївська), Великій Морській, Ливарного і Ізмайловського проспектів, Невського проспекту від Фонтанки до Олександро-Невської лаври, Театральній площі.
Останні роки XIX і перші півтора десятиліття XX сторіччя внесли багато нового і значного в зовнішність міста на Неві.
Перш за все це будівлі, витримані в так званому "новому стилі" або як його ще називають, "модерн". Використовуючи нові матеріали (залізо, бетон, сталь, скло, кераміку, а також природні матеріали) і застосовуючи підказані ними конструктивні прийоми, архітектори-модерністи прагнули піти від всіх існуючих до них прийомів, створивши оригінальну композиційну художньо-декоративну систему, спрямовану на виявлення призначення будівлі. Найбільшим представником петербурзького модерну з'явився Федір Лідваль. За його проектами були побудовані: житловий комплекс на Кам'яно-Островської (Кіровському) проспекті, будинок Азовсько-Донського комерційного банку, в якому класицистична ордерна система переосмислена в дусі модерну, готель "Асторія", що завершила формування Ісаакіївській площі.
Майстром архітектури модерну був Олександр Гоген. Йому належить проект особняка прима-балерини М. Кшесинської, одного з найбільш показових зразків петербурзького модерну. Великі споруди в дусі модерну були вписані і в ансамбль Невського проспекту, давши сильні і виразні акценти. Це колишній торговий дім Єлісєєва (магазин Єлисеєвський), побудований архітектором Г. Барановським, будинок компанії "Зінгер", нині Будинок книги (архітектор П. Сюзар), що знайшов значення висотної домінанти в перспективі Невського проспекту і каналу Грибоєдова.
У середині 1900-х років, як антитеза модерну, піднялася хвиля захоплення архітектурою старого Петербурга. Ця ретроспективна спрямованість у пошуках нових джерел творчого натхнення особливо сильно виявилася в спорудах, імпровізуючих стилістику російського класицизму, бароко і італійського ренесансу. Найбільш значні роботи в цьому руслі створили Іван Фомін, Лев Ільїн, Володимир Шуко, Микола Лансере, Андрій Білогруд, Маріан Перетятковіч, Маріан Лялевич, Олександр Дмитрієв.
Тривали пошуки і в напрямку повернення до національних витоків російського зодчества, відбитим у будівлях Пскова, Новгорода, Суздаля. У цьому напрямку працювали архітектори Володимир Покровський, Степан Кричинский, Герман Грімм, Василь Шауб, Олексій Зазерскій, Андрій Оль.
Незважаючи на множинність стилістичних шукань, всіх архітекторів Петербурга-Петрограда пов'язувала спільність відношення до міста як до художнього цілого. Саме завдяки цьому в кінцевому підсумку викристалізувалася ансамблева спрямованість у забудові Петроградської сторони і найбільше Каменноостровського проспекту, який відрізняється особливим композиційно-художньою єдністю.
Після 1917 року в архітектурі Петрограда (так стали іменувати Санкт-Петербург з 1914 року) стався катастрофічечкій розлом. Приватна власність на нерухомість була скасована. Юридично ліквідувавши міську межу, в 1918-1921 роках переселили тисячі мешканців робітничих околиць в центральні райони, порушивши функціональні структури житлових будинків і особняків, що спричинило до часткової втрати або загибелі їхніх художніх якостей.
У 1917-1923 роках на Марсовому Полі за проектом Лева Руднєва був створений гранітний монумент "Пам'ятник борцям революції", а по кресленнях Івана Фоміна та садостроітеля Рудольфа Катцера партерний сад. До 1927 року завершили будівництво ансамблю тракторної вулиці, в якому чітко проявлені риси стилю конструктивізму.
З головною віссю тракторної вулиці ув'язано будівлю школи імені 10-річчя Жовтневої революції, оригінальне за планом і поєднанню різновеликих обсягів. Автори ансамблю Тракторна вулиця - школа 10-річчя Жовтня архітектори А. Нікольський, Г. Симонов, А. Гегелло.
Споруджений у Нарвських воріт перший в місті Палац культури імені Горького став об'ємно-просторової основою формування Нарвської площі (1925-1927 року, арх. А. Гегелло, Д. Кричинский), яка згодом була замкнута побудованим навпаки будівлею, що поєднують Універмаг і фабрику-кухню . Ці будівлі можна назвати класичними зразками конструктивізму з характерною для цього стилю жорсткої геометричною форм і обсягів і великими заскленими поверхнями фасадів.
З 1930-х років напрямок розвитку містобудування та вибір стилістичних прийомів визначився постоновленіямі Уряду та вказівками керівних партійних і радянських органів. У 1933-1937 роках був розроблений генеральний план розвитку міста. У наступні роки він коректувався і вдосконалювався. У рамках цих планів, пов'язаних наступністю основного задуму, йшло різнобічне будівництво.
У 1936 році одночасно розгорнулася забудова в чотирьох районах - Автово, по Московському проспекту, в Щеміловке і на Малій Охте, де створювалися нові житлові райони. Проектування вели архітектори, чий практичний досвід склався на початку XX століття - Андрій Оль, Лев Ільїн, а також Євген Катонін, Олександр Гегелло, Григорій Симонов, Лев Тверській, Євген Левінсон, Ігор Фомін, Олександр Юнгер.
Значний внесок у формування архітектурного Ленінграда 1930-х - 1940-го року вніс архітектор Ной Троцький. За його проектом споруджено будинок Кіровської райради, що визначило масштаб і глибину площі, ідейно-композиційним центром став пам'ятник С.М. Кірову (скульптор Микола Томський, 1938 рік). Авторські групи, очолювані Троцьким, виконали проекти таких значних будівель, як Палац Культури імені Кірова на Василівському острові, Адміністративний будинок на Ливарному проспекті (1936-1940 рр..) І, нарешті, грандіозний Будинок Рад на Московському проспекті (так званий "Великий дім" ). В останньому проекті виразно проступає повернення до ордерної системи, трактованої у колосальних масштабах і перебільшено монументальних формах.
Основні орієнтують напрямки післявоєнного містобудівного розвитку Ленінграда були визначені Генеральним планом 1948 року, скоригованими через три роки і діяли до 1966 року. За цим планом, при збереженні історичних районів центр міста розвивався не тільки, як передбачалося у 1930-х роках, на південь, але будівництво охопило північне і західний напрямок і вийшло до берегів Фінської затоки. У 1960-х роках сформували головну площу в мікрорайоні Автово - Комсомольську.
До 1962 року склалася композиція площі, архітектурною домінантою якої став Театр юних глядачів (арх. А. Жук), а скульптурної - пам'ятник А.С. Грибоєдова (ск. В. Лішев, арх. В. Яковлєв). Масове житлове будівництво поширилося на великі простори, до того мало освоєні - Дачне, правий берег Неви, Полюстрово і Цивільний проспект. Продовжувалася забудова на всьому протязі Московського проспекту, передмостових площ у Великого Охтінского мосту та мосту Володарського. Велася ансамблева забудова Новоізмайловского проспекту.
У 1966 році завершилося створення меморіального ансамблю на Піскаревському кладовище з монументальної гранітною стіною-стелою, скульптурою Матері-Батьківщини, горельєфами, траурним партером, басейном і павільйонами (архітектори Олександр Васильєв, Євген Левінсон). У аналогічноч дусі поєднання лаконічних форм, скульптури і слова трактовано меморіальний ансамбль на Серафимівському кладовищі (архітектор Яків Лукін).
15 липня 1966 Рада Міністрів СРСР затвердила генеральний план розвитку Ленінграда. Цей третій містобудівний документ був розрахований на 20-25 років, тобто до 2005 року (арх. Каменський, А. Наумов, Г. Булдаков та ін.) У наступні роки сворміровалісь і продовжують розвиватися великі житлові масиви в усіх напрямках від історичного ядра XVIII - початку XX століть і районів, що склалися в 1930-1950-х роках. Одним з кардинальних, напрямних задумів цього генерального плану - рішучий вихід до берегів Фінської затоки і формування тут комплексу взаємопов'язаних ансамблів.
Будівництво кінця 60-х, а потім сімдесятих і вісімдесятих років розвивалося по дузі узбережжя Фінської затоки по всьому периметру колишніх напрямків на північний захід і на південь. Завдяки цьому окремі "містобудівні плями" перефірійних районів злилися в єдину об'ємно-просторову систему.
Великі містобудівні утворення склалися за ці роки в мікрорайонах, тяжіють до Мурінське струмка, Цивільному проспекту і проспекту Науки. Тут цікавими архітектурними рішеннями відзначені житловий район у проспекту Шверника, площа Мужності, Червоногвардійська площу.
У ансамбль Московського проспекту, що є свого роду експозицією розвитку архітектури Ленінграда, починаючи з 1930-х років, колектив проектувальників під керівництвом Сергія Сперанського в 1960-х роках вніс сильні архітектонічні акценти, побудувавши житлові будинки у площі Перемоги, центром якої став меморіальний ансамбль з многофактурной скульптурною композицією (ск. М. К. Анікушин, арх. В. Каменський, С. Сперанський), споруджений в пам'ять оборони Ленінграда. Чіткі архітектурні комплекси склалися в районах Дачне, Улянка, Соснова Поляна. На північно-західній частині Васильєвського острова формувався житловий масив, який, вийшовши до моря, утворює частина морського фасаду міста. Тут виразністю відрізняється семиповерхова будівля морського вокзалу, побудована на самому березі Фінської затоки за проектом архітектора В. Сохіна. "Вітрильні" завершення охтінскіх прорізів і вежа з 78-метровим шпилем чудово означив спрямованість Ленінграда до моря і зв'язали морську еспланаду Васильєвського острова з Адміралтейством та Петропавлівської фортецею - початковими висотними домінантами міста на Неві.
Багато в чому сформувався ансамбль набережних на правому березі Неви. Тут виділяється вдало знайденим масштабом і ритмом ансамбль великих будинків Свердловської набережній (провідний архітектор А. В. Васильєв). Серед найбільш великих і виразних архітектурних споруд 1960-1980 років - кіноконцертний зал (1967 рік, арх. В. Каменський, Ж. Вержбицький, Г. Влацін, А. Жук), палац спорту "Ювілейний", готель "Москва" (арх. Д. Гольдгор), готель "Пулковська" (арх. С. Сперанський, В. Волоксовіч), аеровокзал "Пулково" (арх. М. Матусевич, Є. Савицька, Ф. Фадєєв), універсальний спортивно-концертний зал за Московським парком Перемоги (арх. І. Чайко, Ф. Яковлєв).
Принципові зміни державних структур та економічної політики, відродження багатьох раніше заборонених традицій дали архітекторам більшу свободу творчості, повернули можливість створення індивідуальних проектів. Це вже проявилося в появі будівель, зазначених пластичністю обсягів, оригінальністю спільного рішення і вишуканістю сучасного декору інтер'єрів.
Архітектура Санкт-Петербурга не застигла - вона в русі та пошуку стилю, що відповідає традиціям міста і потребам часу.
Список літератури
1) Раскін А.Г. "Весь Петербург", 1995
2) Горбачевич К. С., Хабло Є.П. "Визначні пам'ятки Ленінграда", Л.: Лениздат, 198