Гоголь н. в. - Зіткнення екіпажів ..

«Вся Русь з'явиться у ньому», - казав Гоголь про сюжет «Мертвих душ». Монументальна епічне полотно своєї поеми автор склав з побутових замальовок, портретів, пейзажів, ліричних відступів.
Ось, наприклад, епізод з 5 глави першого тому. Чичиков, рятуючись втечею від Ноздревой, велить кучерові їхати швидше. Селіфан, мабуть, занурений у свої неприємні роздуми, не помічає зустрічний екіпаж. Відбувається зіткнення. Про те, як герої виходять з цього прикрого непорозуміння, автор розповідає досить докладно. Чому? Адже тут ми не зустрічаємо ні значних для сюжету осіб, ні фактів.
Проте цей епізод містить безліч цікавих деталей, які розкривають характери російських людей, особливості побуту. Випадок з екіпажем тільки на перший погляд здається не важливим для сюжету поеми. Розглянемо цей епізод. Що він таїть в собі?
Сцена починається діалогом Селіфана з чужим кучером. Гоголь з іронією описує те, що відбувається: «Селіфан відчув свою помилку, але так як російська людина не любить зізнатися перед іншим, що винен, то тут же промовив він, взявши руки в боки:« А ти що так расскакался? очі-то свої в шинку заклав, чи що? »« Лайка »і« загрози »на адресу героя цілком справедливі, але він не даємо себе в образу, захищає власну гідність, відповідаючи на образи.
Далі Селіфан показує, що спір не тільки на слова, але і на справу. Він зараз же починає виправляти свою помилку. «Не тут-то було, - коментує автор, - все переплуталося». Поки кучер зайнятий роботою, пусте погляд Чичикова зауважує сидять в колясці дам, своїх подруг по нещастю. Тут оповідання стає більш ліричним, хоча Гоголь як і раніше не обходиться без іронії. Ось як він описує одну з дам: «молоденька, шістнадцятирічна, з золотистим волоссям, дуже вправно і мило пригладженими на невеликій голівці. Гарненький овал обличчя її круглих, як свіженьке яєчко, і, подібно до нього, білів якоюсь прозорою білизною, коли свіже, щойно знесене, воно тримається проти світла в смаглявих руках допитливий його ключниці і пропускає крізь себе промені сяючого сонця; її тоненькі вушка також протягали, рдея проникавшим їх теплим світлом. При цьому переляк у відкритих, що зупинилися устах, на очах сльози - все це в ній було так мило, що герой наш дивився на неї кілька хвилин ... »пристосуванців і шахраєві, расчетливому шахраєві, Чичикову не чужа поезія. Звичайно, вона особливого роду. Про це свідчить «гастрономічне» порівняння особи героїні з яєчком. Ось прояв хижацької суті Чичикова. Адже дивимося ми на дівчину його очима, не гоголівськими. Правда, переляк і сльози героїні чіпають душу черствого ділка.
Автор звертає нашу увагу не тільки на людей. Ми спостерігаємо за цікавим поведінкою коней, яке Гоголь уподібнює людському. Замальовка виходить забавна: «... Чубаров коневі сподобалося нове знайомство ... і, поклавши свою морду на шию свого нового приятеля, він ... щось нашіптував йому на вухо, ймовірно, нісенітницю страшну, тому що приїжджий безперестанку трусив вухами». Сцена достовірна, вона дозволяє яскраво уявити картину і ... від душі посміятися над людьми і тваринами. І тих і інших Гоголь зображує особистостями, у кожної з яких свої інтереси.
Події розгортаються стрімко. Зіткнення, подібно поданням, збирає «безодню» народу з села. Мабуть, мужикам більше нічого було робити, раз всю свою енергію вони спрямовували на поради та інше участь в інциденті. «Дядя Митяй» і «дядько Миня» кинулися допомагати з таким завзяттям, що ледь не закатували коней. Зображуючи мужиків, автор знову іронізує. «Дядя Митяй» у нього нагадує як «сільську дзвіницю», так і «гачок, яким дістають воду в колодязі», а «дядя Митяй» - зовсім інший, схожий на "той велетенський самовар, в якому вариться збитень для всього прозябнувшего ринку» . Найсмішніше, що жоден нічого «не дістав», ні інший нічого «не зварив». Мужики не змогли допомогти кучерам. Справа закінчилася тим, що коней звільнили від нестерпних сідоків, і тварини, відпочивши хвилину, пішли самі собою.
Кульмінаційна сцена з мужиками дуже добре демонструє, як мені здається, основні якості народу - активність, енергію, які витрачаються часом безглуздо, бажання все вирішити силою, як слід не розібравшись у справі, і «мудру» надію «на авось» - адже все закінчилося само собою досить несподівано. Що тут скажеш? І сміх і гріх. Але ж так і живемо до цих пір, тільки брички на автомобілі поміняли.
Таким чином, епізод із зіткненням екіпажів, як і інші, прямо не пов'язані з сюжетом сцени, допомагають всебічному висвітленню життя Росії XIX століття. «Мертві душі» - це вся Русь з її добром і злом.