Зміст:
1. Вимова запозичених слів 2
2. Сценічне вимова і його особливості 3
3. Вимова голосних і приголосних звуків 6
4. Список літератури 8
Варіанти російської літературної вимови.
Вимова запозичених слів.
У російській літературній мові, як і у всякому літературній мові з тривалою історією є чимала кількість слів іншомовного походження, нерідко неточно званих «іноземними словами». Запозичене слово рідко засвоювалося російською мовою в тому вигляді, в якому воно існувало в мові-джерелі. Відмінності в вимова між російською мовою та іноземними вели до того, що чуже слово змінювалося, пристосовувалося до росіян фонетичним нормам, у ньому зникали невластиві російській мові звуки. Зараз значна частина таких слів за своїм вимовою нічим не відрізняється від слів споконвічно російських. Але деякі з них - слова з різних областей техніки, науки, культури, політики і особливо іншомовні власні імена, - виділяються серед інших слів російської літературної мови своїм вимовою, порушуючи правила. Далі описані деякі особливості вимови слів іншомовного походження.
Сполучення [дж], [дз].
У словах іншомовного походження не рідко представлено поєднання [дж], відповідне фонемі [ž] інших мов, що представляє собою аффрикат [z], але промовленою з голосом. У російській же мові поєднання дж вимовляється так само, як те ж поєднання в споконвічно російських словах, а саме як [žж]: [žж] ем, [žж] емпер, [žж] Ігітою, [žж] ентельмен.
У поодиноких випадках зустрічається поєднання [дз], відповідне звуку [z]. Цей звук являє собою озвончения [ц]. Як і дж, поєднання дз у російській мові вимовляється так само, як відповідне поєднання в споконвічно російських словах, а саме як [zз]: Муе [zз] інь.
Звук [h].
В окремих словах іншомовного походження на місці букви г вимовляється придиховий звук [h], наприклад, [h] абітус або бюстгальтер, в якому можливо вимова [h] разом з [г]. З цим звуком можуть вимовлятися деякі з іноземних власних іменах, наприклад, Гейне: [haįне].
Звук [о] в ненаголошених складах.
Лише в небагатьох запозичених словах у 1-му предударном складі зберігається [о], і те дещо ослаблене: б [о] а, д [о] сьє, б [о] РДО. Зберігається [о] і в деяких складних словах, наприклад, у слові компартія.
У 2-му предударном складі за відсутності редукції голосних можливо вимова [о] в таких словах як до [о] нс [про] ме, м [о] дерат [о], б [о] Леро.
Невелика кількість слів, у яких на місці літери про вимовляється голосний [о] в заударних складах після приголосних і голосних: дя [о], Авід [о], кред [о], заради [о], кака [о], ха [ о] с.
Ненаголошений голосний нерідко зберігається в іншомовних власних назвах: Б [о] длер, З [о] ля, В [о] льтер, Д [о] Лорес, Р [о] ден.
Вимова ненаголошеного [о] має стилістичне значення. При оголошенні про виконання твору композитора доречніше вимовити Ш [о] пен, а в повсякденному мови можна і Ш [] пен.
Приголосні перед е.
У іншомовних нерусифікованих словах приголосні перед е не пом'якшуються, як у споконвічно російських. Це стосується насамперед до зубних згодним (крім л) - т, д, с, з, н, р.
Твердий [т] вимовляється у таких словах, як атеїзм, ательє, стенд, естетика. Зберігається твердий [т] і в іншомовній приставці інтер-: ін [ТЕ] дверима; а також у ряді географічних назв та інших власних назвах: АМС [ТЕ] рдам, Дан [ТЕ].
Звук [д] не пом'якшується в словах кодекс, модель, модерн та ін, а також в таких географічних назвах як Делі, Родезія і прізвищах Декарт, Мендельсон.
Звуки [з] і [з] вимовляються твердо лише в небагатьох словах: [се] нтенція, мор [зе]. Також тверді [з] і [з] зустрічаються в іменах і прізвищах, таких, як Жозеф, Сенека.
Звук [н] так само залишається твердим в іменах і прізвищах (Ре [нє], [нє] льсон). Більшість слів вимовляється з твердим [н], але з'являються випадки, коли [н] перед е пом'якшується: неоліт, неологізм.
Але в більшості слів іншомовного походження приголосні перед е пом'якшуються відповідно до норм російської літературної вимови, тому абсолютно неприпустимо така вимова, як про [фе] сварок, аг [ре] сварок, [бере] т і т.д.
Сценічне вимова і його особливості.
Театр завжди був вкрай зацікавлений у наявності єдиних вимовних норм літературної мови і зіграв у виробленні їх видатну роль. Саме театр став школою загальноприйнятого орфоепічного вимови і зберігачем орфоепічних традицій. Загальноприйнятим зберігачем чистоти літературної вимови дожовтневого часу був Московський Малий театр.
Великі актори цього театру - М.С. Щепкін, П.М. Садовський, Г.Н. Федотова, М. Н. Єрмакова, О.О. Садовська, Н.І. Музіль та інші - виробили російські сценічні норми вимови. Їх традицію вже в радянську епоху продовжували А.А. Яблокіна, Е.А. Гоголєва, Є.М. Шатрова і багато інших. У створенні норм російської сценічної вимови дуже істотну роль зіграв великий драматург О.М. Островський. Наприклад, він безпосередньо працював з П.М. Садовським. М.Ф. Горбунов писав: «Колосальний талант П.М. Садовського після виконання ним купця Русакова в «Не в свої сани не сідай» Островського виріс на всю міру. »Прем'єри п'єс О.М. Островського остаточно відшліфовували російське сценічне вимова, яке було прийнято російським театром у Москві, Петербурзі та інших центрах.
Сценічна мова перебуває в особливих стосунках з усіма мовними стилями нашої громадської побутової практики. Основою сценічної вимови є нейтральний стиль вимови суспільства. Але хоча останній і виробив досить чітко свої норми, він має чимало варіантних елементів. Крім того, норми літературної вимови не кодифіковані в повній мірі, між тим сцена вимагає більш жорстких норм, інакше кажучи, кодифікації їх, щоб сценічна мова легко і безперешкодно сприймалася глядачами, була красивою і могла б служити для них зразком. Тому за наявності вимовних варіантів сценічна мова прагне звільнитися від них, прийнявши тільки один з них, частіше за все той, який прийнятий у строгій різновиди нейтрального стилю і який відповідає старомосковській нормі.
Вимова в сценічної мови є не тільки її зовнішньою формою, але і важливим виразним засобом акторської гри поряд з інтонацією, жестом, костюмом, гримом. Тому залежно від стилю п'єси, часу й місця дії, характеру дійових осіб сценічної мови доводиться звертатися до всіх реально існуючих у суспільній практиці мовним стилям, у тому числі і що знаходиться за межами літературної мови. Але не можна переоцінювати роль вимови як виразного засобу, стилістичне використання на сцені різних типів вимови, їх виразність значно виграють за наявності в суспільстві високої орфоепічної культури.
Найважливіші риси сценічної вимови.
1. Еканье, вимова в предударном складі на місці е і я, а після ч і щ на місці а звуку типу [е]: [в'е] сну, [р'е] ка, [пр'е] ду замість пасма, [ ч'е] си. Це - риса старшої норми як московського, так і ленінградського вимови. Згодом, коли літературну вимову сприйняло Ікін, сцена його не прийняла.
2. При вибуховому [г] допускається фрикативний звук [γ] як мовна фарба обмеженому колу слів церковного походження: бла [γ] го, бла [γ] одать, бо [γ] а-тий, бо [γ] ородіца.
3. Для імітації старого московського вимови, як мовної фарби на місці к перед глухими [к], [п], [т] і дзвінкими [р], [б], [д] відповідно може вимовлятися [х] або [γ]: [х]-кому, [х]-полю, [х] те, [х]-тобі, [γ]-місту, [γ]-бою, [γ] де, ко [γ] так, [γ] - вдома.
4. На місці щ, а також рах при відсутності ясно членімого морфологічного стику вимовляється [ш ':]: [ш':] вка, [ш ':] від (рахунок). Те ж на місці рах, зч, жч на стику кореня та суфікса: різно [ш ':] ик, ізво [ш':] ик, перебивши [ш ':] ік.
5. Сцена прагне утримувати старе московську вимову [ж ':] на місці жж, а також на місці ЗЖ не на стику морфем: по [ж':] і, жу [ж ':] ати, е [ж':] у, ві [ж ':] ати.
6. Згідно з буквою ь на кінці слова після букв губних сцена твердо дотримується московського вимови з м'якими губними: сте [п '], си [п'], голу [п '] (голуб), се [м'], впря [м '], кро [ф'] (кров), бро [ф '] (брову).
7.Сценіческое вимова прагне дотримуватися старомосковських норм асимілятивних пом'якшення приголосних ширше, ніж воно зараз існує в суспільній практиці: [з'м '] їй, [т'в'] ерь, [с'м '] есь, [с'в' ] ет, го [с'т '] і.
Звук [р] вимовляється м'яко в таких випадках як Пе [р'м '], ве [р'ф'], ве [р'с '] ия, се [р'д'] ится. Але старомосковській вимову слів армія, партія з м'яким [р '] зараз використовується як мовна фарба.
8. Поєднання приголосних на місці ств при м'якості [в '] вимовляється цілком м'яко: урочиста [с'т'в'] енний, загально [с'т'в '] енний, рожде [с'т'в'] енський.
Поєднання приголосних [т] або [д] з суфіксом-ств-вимовляється цілком м'яко, якщо м'який останній приголосний [в], при цьому на місці дс або тс вимовляється [ц ']: сле [ц'т'в'] ие, бе [ц'т'в '] ие, преп [ц'т'в'] ие. У сценічної мови переважно м'яке [н] перед-ств-, якщо м'який приголосний [в], як у слові жіночний.
9. Сценічна мова бере лише [што] (що), а так само ш на місці букви год у ряді слів з чн: коні [шн] о, ску [шн] о, яи [шн '] іца та інші, а так само в жіночих отчествах на-ична: Фомін [шн] а.
10. Сценічна мова утримує старомосковській вимова по-батькові у поєднанні з іменами: Микола Алек [с'еіч '], Софія Анд [р'е] вна.
11. У вимові ряду граматичних форм сценічна мова також прагне зберегти старі московські норми. Сюди належить:
а) прикметники на-кий,-гий,-хій (Островс [к'i], ти [х'i], дол [г'i]);
б) дієслова на - кивати,-Гів'а,-Хіва (витас [к'в'] ть, распа [х'в'] ть, натя [г'в'] ть);
в) поворотна частка-сь,-ся (бою [с], беру [з], мою [з]).
Зі сказаного вище видно, що сценічна мова дотримується старомосковських норм. Але в двох істотних пунктах воно відходить від них, беручи існуючу в суспільній практиці норму. Одна з них - це вимова голосного [а] на місці а в 1-м предударном складі після твердих шиплячих: [ша] гать, [пані] ра і т.д. Старомосковській вимова [жи] ра, [ши] мпанское, [ши] Ляпіна на сцені вживається тільки в якості мовної фарби. Інша риса - це безударное закінчення дієслів 3-ї особи мн. ч. II дієвідміни. Відповідно до сучасної загальноприйнятою нормою сценічна мова бере ди [ш'т], го [н''т], лю [б''т] і т.д. Тільки в якості мовної фарби сцена звертається до старомосковській вимові ві [д'ут], але [с'ут].
Цих норм прагне дотримуватися російська сцена, але ідеальні вимоги та практичне їх втілення не збігаються повністю, як не збігалися і раніше.
Театру найбільше доводиться мати справу з звичайною мовою, тобто з промовою стилістично нейтральною. Але театр, строго відноситься до произносительной нормі, міцніше тримається сталих і історично отстоявшихся норм і відкидає багато хто з тих вимовних нововведень, які поступово накопичуються в безпосередній суспільній практиці. Театральне вимова консервативним літературної вимови, перше як би на крок відстає від другого, є ідеалом, еталоном, до якого слід прагнути.
Вимова голосних і приголосних звуків.
Наша усне мовлення являє собою потік звуків. Їх вивчає розділ науки про мову, званий фонетикою. Фонетична система російської мови складається із звуків. Звук - це мінімальна одиниця, яку вимовляють або чують. Звук не існує самостійним значенням, але з допомогою звуків можна розрізняти слова: лампа -
р Ампан, д му - з му, в ол - в 'їв. Всі звуки російської мови діляться на голосні і приголосні. Якщо повітряний струмінь, проходячи через рот, не зустрічає на своєму шляху перешкод, то вимовляються голосні звуки. Вони складаються тільки з тону, без шуму. В інших випадках вільного проходу для повітряного струменя в ротовій порожнині немає. Мова може торкатися до зубів або небу, губи можуть замикатися. Повітряному струмені доводиться долати ці перешкоди, і тоді утворюються приголосні звуки.
Голосних звуків, що зустрічаються під наголосом, в російській мові 6:
[А]-а Сірка [и] - був
[О] - у ди [у] - у тро
[І] - і ва [е] - е той
Приголосних звуків в російській мові набагато більше. Вони бувають тверді і м'які, дзвінкі і глухі.
Тверді і м'які приголосні утворюють пари:
[П], [б], [ф], [в], [м], [т], [д], [з],
↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓
[П '], [б'], [ф '], [в'], [м '], [т'], [д '], [з'],
[З '], [н], [л], [р], [к], [р], [х],
↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓
[3 '], [н'], [л '], [р'], [к '], [г'], [х '].
Таких пар -15. У кожній парі приголосні відрізняються тільки тим, що один з них твердий, а інший - м'який.
Деякі м'які приголосні звуки не мають парного твердого: [ч], [ш '], [і].
Деякі тверді приголосні не мають парного м'якого звуку: [ц], [ж], [ш].
. Приголосні, які утворюються за участю голосу, називаються дзвінкими; приголосні, які утворюються без участі голосу, називаються глухими. Дзвінкі і глухі в російській мові теж становлять пари:
[Б], [б '], [в], [в'], [з], [з '], [д], [д'],
↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓
[П], [п '], [ф], [ф'], [з], [з '], [т], [т'],
[Ж], [р], [г '],
↓ ↓ ↓
[Ш], [к], [к '].
У кожній парі приголосні відрізняються тільки тим, що один з них глухий, а інший - звонкій.Некоторие приголосні можуть бути тільки дзвінкими: [м] - [м '], [р] - [р'], [л] - [л '], [н] - [н'], [і]. Вони називаються сонорними (звучними).
Звуки [ц], [ч], [х], [х '] бувають тільки глухими, парних дзвінких у них немає. Парні дзвінкі приголосні в російській мові оглушають на кінці слова і перед глухими приголосними: дуб, ворог, шубка, рукавиця.
[П] [к] [п] [ш]
Парні глухі перед дзвінкими можуть озвончаться: прохання, здав.
[З '] [з]
Про ці закони треба пам'ятати при листі. Звуки в мові потрібні для того, щоб розрізняти слова. Це найголовніша обов'язок звуків. Якщо два звуки можуть самостійно розрізняти слова, то перед нами фонема, тобто розрізнювальна одиниця мови. Наприклад: д му - т ому, д і т-фонеми д о м - д а м, о і а-теж фонеми, оскільки саме вони розрізняють цю пару слів. А. А. Реформатський придумав фразу: Сама зловила сома, в якій два слова вимовляються абсолютно однаково, і тому для слухача (але не читає!) Неясно, де риба, а де рибалка. Отже, перші голосні звуки в цих словах не можна назвати самостійними фонемами.
М., «Просвещение». 1974.
2. Аванесов Р. І. Російське літературну вимову.
М., «Просвещение». 1984.
3. Ковалевська О. Г. Історія російської літературної мови.
М., «Просвещение». 1992.
4. Розенталь Д. Е. Сучасна російська мова.
М., «Вища школа». 1976.
5. Ушаков Д.М. Російська мова. М., «Просвещение». 1995.
1. Вимова запозичених слів 2
2. Сценічне вимова і його особливості 3
3. Вимова голосних і приголосних звуків 6
4. Список літератури 8
Варіанти російської літературної вимови.
Вимова запозичених слів.
У російській літературній мові, як і у всякому літературній мові з тривалою історією є чимала кількість слів іншомовного походження, нерідко неточно званих «іноземними словами». Запозичене слово рідко засвоювалося російською мовою в тому вигляді, в якому воно існувало в мові-джерелі. Відмінності в вимова між російською мовою та іноземними вели до того, що чуже слово змінювалося, пристосовувалося до росіян фонетичним нормам, у ньому зникали невластиві російській мові звуки. Зараз значна частина таких слів за своїм вимовою нічим не відрізняється від слів споконвічно російських. Але деякі з них - слова з різних областей техніки, науки, культури, політики і особливо іншомовні власні імена, - виділяються серед інших слів російської літературної мови своїм вимовою, порушуючи правила. Далі описані деякі особливості вимови слів іншомовного походження.
Сполучення [дж], [дз].
У словах іншомовного походження не рідко представлено поєднання [дж], відповідне фонемі [ž] інших мов, що представляє собою аффрикат [z], але промовленою з голосом. У російській же мові поєднання дж вимовляється так само, як те ж поєднання в споконвічно російських словах, а саме як [žж]: [žж] ем, [žж] емпер, [žж] Ігітою, [žж] ентельмен.
У поодиноких випадках зустрічається поєднання [дз], відповідне звуку [z]. Цей звук являє собою озвончения [ц]. Як і дж, поєднання дз у російській мові вимовляється так само, як відповідне поєднання в споконвічно російських словах, а саме як [zз]: Муе [zз] інь.
Звук [h].
В окремих словах іншомовного походження на місці букви г вимовляється придиховий звук [h], наприклад, [h] абітус або бюстгальтер, в якому можливо вимова [h] разом з [г]. З цим звуком можуть вимовлятися деякі з іноземних власних іменах, наприклад, Гейне: [haįне].
Звук [о] в ненаголошених складах.
Лише в небагатьох запозичених словах у 1-му предударном складі зберігається [о], і те дещо ослаблене: б [о] а, д [о] сьє, б [о] РДО. Зберігається [о] і в деяких складних словах, наприклад, у слові компартія.
У 2-му предударном складі за відсутності редукції голосних можливо вимова [о] в таких словах як до [о] нс [про] ме, м [о] дерат [о], б [о] Леро.
Невелика кількість слів, у яких на місці літери про вимовляється голосний [о] в заударних складах після приголосних і голосних: дя [о], Авід [о], кред [о], заради [о], кака [о], ха [ о] с.
Ненаголошений голосний нерідко зберігається в іншомовних власних назвах: Б [о] длер, З [о] ля, В [о] льтер, Д [о] Лорес, Р [о] ден.
Вимова ненаголошеного [о] має стилістичне значення. При оголошенні про виконання твору композитора доречніше вимовити Ш [о] пен, а в повсякденному мови можна і Ш [] пен.
Приголосні перед е.
У іншомовних нерусифікованих словах приголосні перед е не пом'якшуються, як у споконвічно російських. Це стосується насамперед до зубних згодним (крім л) - т, д, с, з, н, р.
Твердий [т] вимовляється у таких словах, як атеїзм, ательє, стенд, естетика. Зберігається твердий [т] і в іншомовній приставці інтер-: ін [ТЕ] дверима; а також у ряді географічних назв та інших власних назвах: АМС [ТЕ] рдам, Дан [ТЕ].
Звук [д] не пом'якшується в словах кодекс, модель, модерн та ін, а також в таких географічних назвах як Делі, Родезія і прізвищах Декарт, Мендельсон.
Звуки [з] і [з] вимовляються твердо лише в небагатьох словах: [се] нтенція, мор [зе]. Також тверді [з] і [з] зустрічаються в іменах і прізвищах, таких, як Жозеф, Сенека.
Звук [н] так само залишається твердим в іменах і прізвищах (Ре [нє], [нє] льсон). Більшість слів вимовляється з твердим [н], але з'являються випадки, коли [н] перед е пом'якшується: неоліт, неологізм.
Але в більшості слів іншомовного походження приголосні перед е пом'якшуються відповідно до норм російської літературної вимови, тому абсолютно неприпустимо така вимова, як про [фе] сварок, аг [ре] сварок, [бере] т і т.д.
Сценічне вимова і його особливості.
Театр завжди був вкрай зацікавлений у наявності єдиних вимовних норм літературної мови і зіграв у виробленні їх видатну роль. Саме театр став школою загальноприйнятого орфоепічного вимови і зберігачем орфоепічних традицій. Загальноприйнятим зберігачем чистоти літературної вимови дожовтневого часу був Московський Малий театр.
Великі актори цього театру - М.С. Щепкін, П.М. Садовський, Г.Н. Федотова, М. Н. Єрмакова, О.О. Садовська, Н.І. Музіль та інші - виробили російські сценічні норми вимови. Їх традицію вже в радянську епоху продовжували А.А. Яблокіна, Е.А. Гоголєва, Є.М. Шатрова і багато інших. У створенні норм російської сценічної вимови дуже істотну роль зіграв великий драматург О.М. Островський. Наприклад, він безпосередньо працював з П.М. Садовським. М.Ф. Горбунов писав: «Колосальний талант П.М. Садовського після виконання ним купця Русакова в «Не в свої сани не сідай» Островського виріс на всю міру. »Прем'єри п'єс О.М. Островського остаточно відшліфовували російське сценічне вимова, яке було прийнято російським театром у Москві, Петербурзі та інших центрах.
Сценічна мова перебуває в особливих стосунках з усіма мовними стилями нашої громадської побутової практики. Основою сценічної вимови є нейтральний стиль вимови суспільства. Але хоча останній і виробив досить чітко свої норми, він має чимало варіантних елементів. Крім того, норми літературної вимови не кодифіковані в повній мірі, між тим сцена вимагає більш жорстких норм, інакше кажучи, кодифікації їх, щоб сценічна мова легко і безперешкодно сприймалася глядачами, була красивою і могла б служити для них зразком. Тому за наявності вимовних варіантів сценічна мова прагне звільнитися від них, прийнявши тільки один з них, частіше за все той, який прийнятий у строгій різновиди нейтрального стилю і який відповідає старомосковській нормі.
Вимова в сценічної мови є не тільки її зовнішньою формою, але і важливим виразним засобом акторської гри поряд з інтонацією, жестом, костюмом, гримом. Тому залежно від стилю п'єси, часу й місця дії, характеру дійових осіб сценічної мови доводиться звертатися до всіх реально існуючих у суспільній практиці мовним стилям, у тому числі і що знаходиться за межами літературної мови. Але не можна переоцінювати роль вимови як виразного засобу, стилістичне використання на сцені різних типів вимови, їх виразність значно виграють за наявності в суспільстві високої орфоепічної культури.
Найважливіші риси сценічної вимови.
1. Еканье, вимова в предударном складі на місці е і я, а після ч і щ на місці а звуку типу [е]: [в'е] сну, [р'е] ка, [пр'е] ду замість пасма, [ ч'е] си. Це - риса старшої норми як московського, так і ленінградського вимови. Згодом, коли літературну вимову сприйняло Ікін, сцена його не прийняла.
2. При вибуховому [г] допускається фрикативний звук [γ] як мовна фарба обмеженому колу слів церковного походження: бла [γ] го, бла [γ] одать, бо [γ] а-тий, бо [γ] ородіца.
3. Для імітації старого московського вимови, як мовної фарби на місці к перед глухими [к], [п], [т] і дзвінкими [р], [б], [д] відповідно може вимовлятися [х] або [γ]: [х]-кому, [х]-полю, [х] те, [х]-тобі, [γ]-місту, [γ]-бою, [γ] де, ко [γ] так, [γ] - вдома.
4. На місці щ, а також рах при відсутності ясно членімого морфологічного стику вимовляється [ш ':]: [ш':] вка, [ш ':] від (рахунок). Те ж на місці рах, зч, жч на стику кореня та суфікса: різно [ш ':] ик, ізво [ш':] ик, перебивши [ш ':] ік.
5. Сцена прагне утримувати старе московську вимову [ж ':] на місці жж, а також на місці ЗЖ не на стику морфем: по [ж':] і, жу [ж ':] ати, е [ж':] у, ві [ж ':] ати.
6. Згідно з буквою ь на кінці слова після букв губних сцена твердо дотримується московського вимови з м'якими губними: сте [п '], си [п'], голу [п '] (голуб), се [м'], впря [м '], кро [ф'] (кров), бро [ф '] (брову).
7.Сценіческое вимова прагне дотримуватися старомосковських норм асимілятивних пом'якшення приголосних ширше, ніж воно зараз існує в суспільній практиці: [з'м '] їй, [т'в'] ерь, [с'м '] есь, [с'в' ] ет, го [с'т '] і.
Звук [р] вимовляється м'яко в таких випадках як Пе [р'м '], ве [р'ф'], ве [р'с '] ия, се [р'д'] ится. Але старомосковській вимову слів армія, партія з м'яким [р '] зараз використовується як мовна фарба.
8. Поєднання приголосних на місці ств при м'якості [в '] вимовляється цілком м'яко: урочиста [с'т'в'] енний, загально [с'т'в '] енний, рожде [с'т'в'] енський.
Поєднання приголосних [т] або [д] з суфіксом-ств-вимовляється цілком м'яко, якщо м'який останній приголосний [в], при цьому на місці дс або тс вимовляється [ц ']: сле [ц'т'в'] ие, бе [ц'т'в '] ие, преп [ц'т'в'] ие. У сценічної мови переважно м'яке [н] перед-ств-, якщо м'який приголосний [в], як у слові жіночний.
9. Сценічна мова бере лише [што] (що), а так само ш на місці букви год у ряді слів з чн: коні [шн] о, ску [шн] о, яи [шн '] іца та інші, а так само в жіночих отчествах на-ична: Фомін [шн] а.
10. Сценічна мова утримує старомосковській вимова по-батькові у поєднанні з іменами: Микола Алек [с'еіч '], Софія Анд [р'е] вна.
11. У вимові ряду граматичних форм сценічна мова також прагне зберегти старі московські норми. Сюди належить:
а) прикметники на-кий,-гий,-хій (Островс [к'i], ти [х'i], дол [г'i]);
б) дієслова на - кивати,-Гів'а,-Хіва (витас [к'в'] ть, распа [х'в'] ть, натя [г'в'] ть);
в) поворотна частка-сь,-ся (бою [с], беру [з], мою [з]).
Зі сказаного вище видно, що сценічна мова дотримується старомосковських норм. Але в двох істотних пунктах воно відходить від них, беручи існуючу в суспільній практиці норму. Одна з них - це вимова голосного [а] на місці а в 1-м предударном складі після твердих шиплячих: [ша] гать, [пані] ра і т.д. Старомосковській вимова [жи] ра, [ши] мпанское, [ши] Ляпіна на сцені вживається тільки в якості мовної фарби. Інша риса - це безударное закінчення дієслів 3-ї особи мн. ч. II дієвідміни. Відповідно до сучасної загальноприйнятою нормою сценічна мова бере ди [ш'т], го [н''т], лю [б''т] і т.д. Тільки в якості мовної фарби сцена звертається до старомосковській вимові ві [д'ут], але [с'ут].
Цих норм прагне дотримуватися російська сцена, але ідеальні вимоги та практичне їх втілення не збігаються повністю, як не збігалися і раніше.
Театру найбільше доводиться мати справу з звичайною мовою, тобто з промовою стилістично нейтральною. Але театр, строго відноситься до произносительной нормі, міцніше тримається сталих і історично отстоявшихся норм і відкидає багато хто з тих вимовних нововведень, які поступово накопичуються в безпосередній суспільній практиці. Театральне вимова консервативним літературної вимови, перше як би на крок відстає від другого, є ідеалом, еталоном, до якого слід прагнути.
Вимова голосних і приголосних звуків.
Наша усне мовлення являє собою потік звуків. Їх вивчає розділ науки про мову, званий фонетикою. Фонетична система російської мови складається із звуків. Звук - це мінімальна одиниця, яку вимовляють або чують. Звук не існує самостійним значенням, але з допомогою звуків можна розрізняти слова: лампа -
р Ампан, д му - з му, в ол - в 'їв. Всі звуки російської мови діляться на голосні і приголосні. Якщо повітряний струмінь, проходячи через рот, не зустрічає на своєму шляху перешкод, то вимовляються голосні звуки. Вони складаються тільки з тону, без шуму. В інших випадках вільного проходу для повітряного струменя в ротовій порожнині немає. Мова може торкатися до зубів або небу, губи можуть замикатися. Повітряному струмені доводиться долати ці перешкоди, і тоді утворюються приголосні звуки.
Голосних звуків, що зустрічаються під наголосом, в російській мові 6:
[А]-а Сірка [и] - був
[О] - у ди [у] - у тро
[І] - і ва [е] - е той
Приголосних звуків в російській мові набагато більше. Вони бувають тверді і м'які, дзвінкі і глухі.
Тверді і м'які приголосні утворюють пари:
[П], [б], [ф], [в], [м], [т], [д], [з],
↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓
[П '], [б'], [ф '], [в'], [м '], [т'], [д '], [з'],
[З '], [н], [л], [р], [к], [р], [х],
↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓
[3 '], [н'], [л '], [р'], [к '], [г'], [х '].
Таких пар -15. У кожній парі приголосні відрізняються тільки тим, що один з них твердий, а інший - м'який.
Деякі м'які приголосні звуки не мають парного твердого: [ч], [ш '], [і].
Деякі тверді приголосні не мають парного м'якого звуку: [ц], [ж], [ш].
. Приголосні, які утворюються за участю голосу, називаються дзвінкими; приголосні, які утворюються без участі голосу, називаються глухими. Дзвінкі і глухі в російській мові теж становлять пари:
[Б], [б '], [в], [в'], [з], [з '], [д], [д'],
↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓
[П], [п '], [ф], [ф'], [з], [з '], [т], [т'],
[Ж], [р], [г '],
↓ ↓ ↓
[Ш], [к], [к '].
У кожній парі приголосні відрізняються тільки тим, що один з них глухий, а інший - звонкій.Некоторие приголосні можуть бути тільки дзвінкими: [м] - [м '], [р] - [р'], [л] - [л '], [н] - [н'], [і]. Вони називаються сонорними (звучними).
Звуки [ц], [ч], [х], [х '] бувають тільки глухими, парних дзвінких у них немає. Парні дзвінкі приголосні в російській мові оглушають на кінці слова і перед глухими приголосними: дуб, ворог, шубка, рукавиця.
[П] [к] [п] [ш]
Парні глухі перед дзвінкими можуть озвончаться: прохання, здав.
[З '] [з]
Про ці закони треба пам'ятати при листі. Звуки в мові потрібні для того, щоб розрізняти слова. Це найголовніша обов'язок звуків. Якщо два звуки можуть самостійно розрізняти слова, то перед нами фонема, тобто розрізнювальна одиниця мови. Наприклад: д му - т ому, д і т-фонеми д о м - д а м, о і а-теж фонеми, оскільки саме вони розрізняють цю пару слів. А. А. Реформатський придумав фразу: Сама зловила сома, в якій два слова вимовляються абсолютно однаково, і тому для слухача (але не читає!) Неясно, де риба, а де рибалка. Отже, перші голосні звуки в цих словах не можна назвати самостійними фонемами.
СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ:
1. Аванесов Р. І. Російська літературна і діалектна фонетика.М., «Просвещение». 1974.
2. Аванесов Р. І. Російське літературну вимову.
М., «Просвещение». 1984.
3. Ковалевська О. Г. Історія російської літературної мови.
М., «Просвещение». 1992.
4. Розенталь Д. Е. Сучасна російська мова.
М., «Вища школа». 1976.
5. Ушаков Д.М. Російська мова. М., «Просвещение». 1995.