ПЛАН
1. Введення
2. Стилістичні метаморфози в архітектурі міста
3. Історія деяких архітектурних пам'яток міста
- Історія будівлі Дванадцяти колегій
- Літній сад
- Літній палац Петра I
- Меншіковского палац
- Зимовий палац
- Петропавлівська фортеця
- Петропавлівський собор
- Кунсткамера
4. Висновок
1. Введення
Реформи Петра I призвели до рішучого перебудови господарства та культури Росії. Швидко розвивалися промисловість і торгівля, техніка, наука, світське мистецтво. Цивільному будівництву приділялася більшу увагу в порівнянні з культовим. Петербург був закладений як фортеця у 1703 р., а в 1712 р. став столицею держави. Для будівництва нового міста були мобілізовані ресурси всієї країни (Петро I заборонив у цей час зводити кам'яні будівлі де-небудь, крім Петербурга). Було наказано здійснювати забудову міста за західноєвропейським зразком: ставити будівлі вздовж тротуарів, головним фасадом на вулицю замість традиційного розміщення будинку в глибині ділянки. Коридорна забудова (тобто розташування будинків вздовж вулиці) сформувалася в умовах середньовічної Європи і потім стала як би само собою зрозумілою. Російська система забудови (як і східна) - тильними стінами до вулиці - створювала найкращі умови для житла завдяки його ізоляції від міського середовища. Але європейська забудова дозволяла краще "оформити" вулицю. Парадність взяла гору за рахунок зручності. Будівлі петровського часу відмахувалися ходовими формами архітектури Голландії та Данії того часу - рустуванням кутів, пілястрами, фільонками, обрамленням вікон наличниками - формами ренесансу в їх найпростішому, найбільш скромному вигляді. Така архітектура відповідала смакам Петра, його діяльності і практицизму. Це був час, коли розквіт бароко в Італії був позаду, а у Франції закінчився перший період класицизму, і фасади особняків стали відбуватися простіше. У Європі поширювалася однотипна обробка плоскими штукатурними деталями, що імітують кам'яні форми, введені в ужиток ренесансом. Така ж діловито-казенна архітектура була прийнята для промислових будівель, які в цей час будувалися в різних місцях Росії: прості цегляні будівлі скупо декорувалися "для пристойності" стандартними накладними деталями, які є такою ж умовністю, як, наприклад, гудзики на рукавах сучасного чоловічого піджака . Після смерті Петра настали зміни в житті країни і в побуті правлячої еліти. Верхівка суспільства отримала можливість "полегшено зітхнути" і насолоджуватися життям. Це співпало з аналогічними настроями дворянства у Франції того часу. У Росії найкращі архітектори будували тепер палаци імператриць і сановників. Смаки нового часу висловив архітектор Б. Растреллі. Його творчості належать Зимовий палац у Петербурзі, Великий палац у Царському Селі (нині м. Пушкін), царський палац в Петергофі, палац С. Строганова в Петербурзі. Архітектура цих будинків не вкладається в рамки якого-небудь із західноєвропейських стилів. Оздоблення їх інтер'єрів у стилі рококо трактована не в манірно-витончених, а в соковитих, повнокровних формах. Пластичний декор фасадів представляє своєрідне поєднання елементів класицизму і бароко. Велику роль у цій архітектурі грає колір: на червоному або світло-зеленому полі стіни виділяються білі деталі, ця ошатна картина доповнювалася сяйвом золочених дахів. Бароково-класицистична тенденція отримала розвиток у творчості архітекторів С. Чевакінского, найбільш значним твором, якого є Нікольський собор у Петербурзі (1753-1762), і Д. Ухтомського, який працював у 1740-1750 рр.. в Москві.
2. Стилістичні метаморфози в архітектурі міста
Бароко, загальноєвропейський стиль, поширений в архітектурі Петербурга в 1-ій половині-середині 18в., І що володіє низкою національних особливостей. У період раннього Великого в 1700-30е р.р. розроблялися нові принципи градообразованія: регулярність планування, регламентація житлової забудови за становою ознакою ("зразкові", проекти), формування парадно-представницького центру міста фасадами палаців знаті, поставлених єдиним фронтом вздовж берегів Неви і головних магістралей міста. Практицизм, цивілізаторських тенденції державних перетворень проявилися в будівництві нових типів споруд: палаців (замість хором), спеціальних будівель для урядових установ (колегій) верфей, фабрик, арсеналів, музеїв, театрів. Різниця у досвіді та художніх пристрастях західноєвропейських зодчих, запрошених Петром I на будівництво Петербурга. (Д. Трезини, А. Шмотер, Ж. Б. Леблон, Д. М. Фонтану, Г. І. Шедель, Г. Н. Маттарнові, Н. Микетти та ін) зумовило розмаїття стилістичних відтінків в архітектурі раннього Великого. Практична діяльність, освоєння досвіду європейської архітектури висунули ряд вітчизняних зодчих М.Т. Земцова, П.М. Еропкина, І. К. Коробова та ін Архітектура цього періоду відрізнялася ясністю об'ємно-просторової побудови, площинний трактуванням фасадів, застосуванням ордера у вигляді плоских лопаток і пілястр, стриманою платівкою декор, деталей, вживанням високих покрівель часто зі зламом, двокольорового забарвленням стін, дзвіниці церков, вежі адміністративних будівель часто завершувалися шпилями. Такі Літній палац Петра 1, Кунсткамера, Дванадцяти колегій будівля, Петропавлівський собор Петропавлівської фортеці, перше Адміралтейство (1727-38г. Архітектор І. К. Коробов) та ін У палацових інтер'єрах розвивалося симетрично-анфіладне розподіл парадних приміщень з різноманітною та ефектною декором ( меншіковского палац). З'явилися регулярні палацово-паркові ансамблі. Літній сад, Петергоф, нині Петродворец, Царське Село, нині Пушкін, Оранієнбаум, нині Ломоносов, Стрільна та ін Для зрілого Великого (1740-е-нач.1760-х р.р.) характерні розмах і декоративна пишність палацового будівництва, що асоціювалося з ідеями державної могутності Росії. Урочистість композиційного рішення будівель та архітектурних комплексів поєднувалися з пластичною насиченістю і динамікою архітектурних форм. Пілястри і тричвертні колони, раскрепованний антаблементи, складні наличники вікон, скульптура створювали складну гру світла й тіні на фасадах, надаючи споруді патетичний, святковий архітектурний образ, звучання якого посилювалося двокольорового забарвленням стін, іноді з позолоченими деталями. Ефектна декорація переходила в інтер'єри з великими анфіладами парадних приміщень, де різноманітність орнамент мотивів, багатство оздоблювальних матеріалів, позолоти множилися численними дзеркалами і мальовничими плафонами. Ведучими архітектором цього періоду був В.В. Растреллі (Зимовий палац, Строгонова палац, Смольний монастир, палаци в Петергофі, Царському селі та ін) Одночасно з ним працювали С.І. Чевакинский (Нікольський Морський собор), П. Трезини, А.Ф. Віст, М.Д. Расторгуєв та ін У другій половині XVIII ст., З приходом до влади Катерини II, у Росії настав період політичної стабілізації й економічного підйому. Зміцнювалося самодержавство, міцніла міць дворянській імперії. У цей період розгорнулися роботи по перебудові багатьох старих міст з урахуванням столичного досвіду. Їхнє планування Упорядковувалася шляхом застосування геометризованних "регулярних" схем, фасади будівель оформлялися класичними архітектурними деталями. Грайливо-святкова архітектура бароко - рококо не відповідала великодержавному духу, який встановився за царювання Катерини II. У цей період знову утвердився класицизм у Франції, яка була законодавцем смаків для російського дворянства. Незаперечним авторитетом у питаннях архітектури і мистецтва була Паризька Академія мистецтв, що була оплотом класицизму. Характерними рисами офіційних будівель стали строго симетричні композиції фасадів, геометризовані побудова планів, прикраса будівель ордерних формами.
3. Історія деяких архітектурних пам'яток міста
Історія будівлі Дванадцяти колегій.
Головна адміністративна будівля - центр управління величезною країною - повинно було вражати своїм виглядом, утверджувати повагу до того, що відбувалося в його стінах, і бути своєрідним пам'ятником, що прославляють нову систему державного управління, створену Петром I. Величезних розмірів будівництво передбачалося зробити архітектурною домінантою головній площі Петербурга. Згідно з проектом Д. Трезини, що здійснювалися з 1722 по 1742, витягнутий майже на 400 метрів уздовж західного кордону площі, прямокутний у плані, обсяг споруди був розділений на дванадцять частин, звідси і умовна назва будівлі - Дванадцять колегій. Одинадцять з них мали рівні розміри, і тільки перша від Неви, що призначалася для Аудієнц-камори (приймальної царя), була дещо довшою. Кожна з частин перекривалася окремої найвищої з переломом (мансардної) дахом, а на фасаді по краях підкреслювалася здвоєними пілястрами і більш потужними пілонами з нішами для статуй (всередині будівлі ніяких стін, відповідних зовнішньому її поділу, не було). З великої відстані здавалося, що це не одне протяжна будівля, а впритул приставлені один до одного дванадцять окремих корпусів, зведених за "зразковим" проектом. Так у зовнішньому вигляді будівлі ідеально втілювався основний містобудівний принцип петровського часу - забудова "единою фасадів", однаковими будинками. Перший поверх з боку головного, східного фасаду спочатку мав відкриту аркаду зі склепіннями, що спираються на рустовані пілони. Два верхніх багато декорованих поверхи об'єднані лопатками і пілястрами великого ордера. Центри "корпусів", де перебували зали засідань, виділені злегка виступаючими ризалітами. Над ними спочатку височіли типові для барокових споруд фронтони складних криволінійних обрисів (пізніше замінені завершеннями більш строгих форм). Тимпани фронтонів були заповнені ліпними картушами з емблемами установ, а по боках розміщувалися декоративні скульптурні композиції. На рівні другого поверху помістили балкони. З боку західного фасаду, де була влаштована відкрита двоярусна галерея, членування об'єму будівлі майже не відчувалися. Тут особливо сильне враження справляла колосальна протяжність споруди. Фасади будівлі мали типову для барокових споруд двобарвне забарвлення. Стіни були помаранчево-червоні, а деталі декору - білі. Призначення споруди як місця розміщення певного числа установ, що знаходилися в системі державного управління в рівному положенні, було висловлено гранично ясно і просто - рівністю розмірів "корпусів" колегій, однотипністю планування приміщень, тотожністю архітектурної обробки їх фасадів. Небачений розмах споруди, багатство декору, насиченість колірних співвідношень - все надавало її виглядом значний вид і підкреслювало чільне положення в ансамблі головній площі. Первісна оздоблення приміщень будівлі Дванадцяти колегій до нашого часу не збереглася. Уцілів лише один Сенатський зал в другому "корпусі" (з 1830-х років називався Петровським). Це один з кращих і типових зразків парадного інтер'єру, створеного у 30-ті роки XVIII століття. У ньому вже набагато сильніше проявилася тенденція до пишності і декоративності, ніж у будівлях петровського часу. Його обробкою в 1735 році керував Земцов. Складні композиції ліпного декору, що переходить часом в горельєф, майже суцільно покривають стіни, створюють раму плафона і перетворюють опалювальні пристрої - каміни на справжні витвори мистецтва. Їх авторами були відомі на той час "квадраторних справ майстри" брати Іван та Ігнатій Россі. Великі панно з алегоричними зображеннями написав "живописної і фініфтной роботи майстер" Г. С. Мусикийская. Він же по картонам великого художника петровського часу А. Матвєєва виконав плафон, який зображає апофеоз "Премудрості", яку уособлює жіноча фігура, що сидить серед клубящихся хмар; її оточують "Правда", "Милосердя", "Вірність" і "Генії", які тримали в руках герби "найперших чотирьох держав Всеросійської імперії". З часу закінчення будівництва будівля зазнала ряд змін. Найсуттєвіші з них відбулися в 1834 - 1837 роках під час пристосування Дванадцяти колегій під університет. За проектом архітектора А. Ф. Щедріна дванадцять входів у будинок із площі були замінені одним з парадними сходами, що виділило центр споруди, де влаштували нові великі приміщення - актовий зал і церква. Їх створення зажадало об'єднання під одним дахом трьох "корпусів". Другий поверх західної галереї був перетворений на гігантський коридор, одночасно служив і сховищем книг. Була засклена аркада першого поверху головного фасаду, перед яким розбили сад, насипавши для цього більше метра землі, що спотворило пропорції будівлі. З Петербурзьким університетом пов'язані імена найбільших діячів вітчизняної науки. У ньому навчалися, викладали і вели наукову роботу П. Л. Чебишов, А. М. Бутлеров, В. В. Докучаєв, І. М. Сєченов, І. П. Павлов, А. С. Попов, К. А. Тімірязєв , А. Є. Фаворський і багато інших. З 1866 по 1890 рік тут жив і працював Д. І. Менделєєв, меморіальний музей якого знаходиться в будівлі. Серед вихованців університету був революціонер-демократ М. Г. Чернишевський. Восени 1891 блискуче склав іспити за курс юридичного факультету В. І. Ульянов (Ленін).
Літній сад,
Перший професійно виконаний проект саду належить голландському садівнику Яну Роозену (1713-1714 рр.).. У 1717 році цар Петро власною рукою вніс виправлення в план майбутнього Літнього саду і згодом ретельно стежив за його облаштуванням, вникаючи в усі господарські дрібниці. Планування саду проста: від Неви вглиб території ведуть три паралельно розташовані прямі алеї, їх перетинають кілька перпендикулярних доріжок. Природним кордоном саду з півночі і сходу стали річки Нева і Фонтанка. На заході і на півдні сад обмежений штучними протоками - лебедячої канавкою і каналом, що з'єднав Фонтанку з витоком річки Мойки. Північна частина саду, що примикає до палацу і більше парадно облаштована, носила назву Першого Літнього саду. Південна частина, в якій разом з садовими витівками знаходилися господарські споруди і фруктовий сад, іменувалася Другим Літнім садом. Планування петровського Літнього саду відрізняла деяка наївність, характерна для молодого російського мистецтва, в ту пору ще тільки що тягнувся до європейських зразків, але далеко не досягав висот їх досконалості. Вплив традицій французьких регулярних садів намагався внести запрошений на службу Петром знаменитий французький архітектор Жан-Батіст Леблон, що запропонував свій план перебудови літній резиденції царя. Але цей проект був прийнятий Петром I не повністю, і сад зберіг первинне планування, а разом з нею - і свою яскраву індивідуальність. Відповідно до правил витонченого садівництва, алеї Літнього саду були суцільно обсаджені рівно підстриженими кущами - своєрідними зеленими стінами, так званими шпалерами. Чотири ділянки, обмежені стінами шпалер - боскети, були зайняті різноманітними садовими витівками. В одному з боскетов ("Менажерійний ставок") знаходився овальний ставок, на середині якого розташовувався острівець з альтанкою, в іншому містився "Пташиний двір" з голубником і будиночками для птахів. Боскет "Хрестове гульбище" перетинали йшли хрест-навхрест огибной дороги, в центрі дзюрчав однострйний фонтан, прикрашений скульптурою. Самим ошатним був боскет "Французький партер" з позолоченою скульптурою, каскадом і квітником. Алеї Першого Літнього саду прикрашали привезені з Італії мармурові статуї і бюсти. На майданчиках центральної доріжки били фонтани. На березі Фонтанки був збудований Грот - перша садові споруда такого роду в Росії (1714-1725 рр.., Арх. А. Шлютер, Г. Маттарнові, Н. Микетти, М. Земцов). Всередині його стіни були викладені раковинами і шматками туфу. Входить до Грот зустрічало таємниче царство морського бога, освітлене проникають крізь світловий ліхтарик променями сонця. Відбиваючись у великих дзеркалах ніш, дзюрчали фонтани тритонів. Позолочена колісниця Нептуна височіла на горі, яка була зведена з різних каменів і раковин, в печері під горою нудився лев (у символіці петровського часу Нептун уособлював Петра I, а лев - Швецію). Велика ділянка Другого Літнього саду займав Лабіринт, на доріжках якого були поставлені фонтани зі свинцевими позолоченими скульптурними групами на сюжети Езопових байок. Сад розташовувався лише на частині території літнього царської резиденції. Значну її частку займали будівлі. У північно-західній частині саду, у Неви і лебедячої канавки, симетрично Літньому палацу Петра I для дружини Петра Катерини Олексіївни був побудований Другий Літній палац зі службами (1721-1726 рр.., Арх. С. Ван-ЗВІТ, Д. Трезини, М . Земцов). До палацу примикало будівля картинної галереї (арх. Ф. де Вааль), в якій знаходилося зібрання творів видатних європейських художників. Перша художня галерея стала нововведенням у культурному житті Росії. На жаль, обидві будівлі не дійшли до наших днів. На березі Неви перебували галереї, в яких під час урочистостей накривали столи і влаштовували танці. Пізніше до них додалася "Залу для славних торжествований", зведена за проектом талановитого російського архітектора М. Земцова. У 1730-х роках на місці цієї Зали на березі Неви Ф.Б. Растреллі збудував для імператриці Анни Іоанівни дерев'яний палац. За часів імператриці Єлизавети Петрівни сад переживав період розквіту. Дерева підросли і зміцніли, справно діяли фонтани. За проектом Ф.Б. Растреллі були заново розбиті квітники складного геометричного малюнка - партери, що розташовувалися уздовж лебедячої канавки навпроти фасаду Другого Літнього палацу. На південному кордоні партерного саду архітектором був зведений каскад Амфітеатр, прикрашений бюстами римських імператорів. Основне будівництво перемістилося у той час за Мийку, на територію Третього Літнього саду (сучасний Михайлівський сад і сад навколо Михайлівського замку). Тут у 1740-ті роки Ф.Б. Растреллі збудував новий Літній палац Єлизавети. Пік розквіту Літнього саду, доводився на другу половину XVIII століття, поступово відійшов у минуле. Європа захопилася пейзажними парками, старі регулярні сади вийшли з моди. Долю Літнього саду посилило руйнівна повінь 1777 року, від якого сильно постраждали посадки, статуї, фонтани. До початку XIX століття сад позбувся багатьох статуй, всіх старовинних витівок і розважальних споруд. З колишніх будівель залишався лише петровський Літній палац і напівзруйнований Грот. У той же час, в епоху Катерини II Літній сад отримав нову прикрасу - чудову огорожу з боку Неви (арх. Ю. Фельтен, 1770-1784 рр..). У XIX столітті Літній сад стає улюбленим місцем прогулянок городян. Він продовжує розвиватися вже в якості публічного міського саду "для пристойно одягненої публіки". За вказівкою імператора Миколи I в саду проводяться великі роботи. У 1826 році залишки Грота перебудовуються архітектором К. Россі під кав'ярню (Кавовий будиночок). У 1827 році неподалік зводиться дерев'яний Чайний будиночок (арх. Л. Шарлемань). З боку Мийки сад обносять чавунною огорожею (арх. П. Базен, Л. Шарлемань, 1826 р.). У 1839 році у південних воріт саду була поставлена ваза з порфіру - подарунок Миколі I від шведського короля Карла-Йоганна XIV. Ваза була виготовлена в місті Ельфдален (Швеція) і носить назву Ельфдаленская. У 1855 році на одному з майданчиків саду встановили пам'ятник І.А. Крилову, створений скульптором П. Клодтом. Це був перший в Росії пам'ятник літератору.
1. Введення
2. Стилістичні метаморфози в архітектурі міста
3. Історія деяких архітектурних пам'яток міста
- Історія будівлі Дванадцяти колегій
- Літній сад
- Літній палац Петра I
- Меншіковского палац
- Зимовий палац
- Петропавлівська фортеця
- Петропавлівський собор
- Кунсткамера
4. Висновок
1. Введення
Реформи Петра I призвели до рішучого перебудови господарства та культури Росії. Швидко розвивалися промисловість і торгівля, техніка, наука, світське мистецтво. Цивільному будівництву приділялася більшу увагу в порівнянні з культовим. Петербург був закладений як фортеця у 1703 р., а в 1712 р. став столицею держави. Для будівництва нового міста були мобілізовані ресурси всієї країни (Петро I заборонив у цей час зводити кам'яні будівлі де-небудь, крім Петербурга). Було наказано здійснювати забудову міста за західноєвропейським зразком: ставити будівлі вздовж тротуарів, головним фасадом на вулицю замість традиційного розміщення будинку в глибині ділянки. Коридорна забудова (тобто розташування будинків вздовж вулиці) сформувалася в умовах середньовічної Європи і потім стала як би само собою зрозумілою. Російська система забудови (як і східна) - тильними стінами до вулиці - створювала найкращі умови для житла завдяки його ізоляції від міського середовища. Але європейська забудова дозволяла краще "оформити" вулицю. Парадність взяла гору за рахунок зручності. Будівлі петровського часу відмахувалися ходовими формами архітектури Голландії та Данії того часу - рустуванням кутів, пілястрами, фільонками, обрамленням вікон наличниками - формами ренесансу в їх найпростішому, найбільш скромному вигляді. Така архітектура відповідала смакам Петра, його діяльності і практицизму. Це був час, коли розквіт бароко в Італії був позаду, а у Франції закінчився перший період класицизму, і фасади особняків стали відбуватися простіше. У Європі поширювалася однотипна обробка плоскими штукатурними деталями, що імітують кам'яні форми, введені в ужиток ренесансом. Така ж діловито-казенна архітектура була прийнята для промислових будівель, які в цей час будувалися в різних місцях Росії: прості цегляні будівлі скупо декорувалися "для пристойності" стандартними накладними деталями, які є такою ж умовністю, як, наприклад, гудзики на рукавах сучасного чоловічого піджака . Після смерті Петра настали зміни в житті країни і в побуті правлячої еліти. Верхівка суспільства отримала можливість "полегшено зітхнути" і насолоджуватися життям. Це співпало з аналогічними настроями дворянства у Франції того часу. У Росії найкращі архітектори будували тепер палаци імператриць і сановників. Смаки нового часу висловив архітектор Б. Растреллі. Його творчості належать Зимовий палац у Петербурзі, Великий палац у Царському Селі (нині м. Пушкін), царський палац в Петергофі, палац С. Строганова в Петербурзі. Архітектура цих будинків не вкладається в рамки якого-небудь із західноєвропейських стилів. Оздоблення їх інтер'єрів у стилі рококо трактована не в манірно-витончених, а в соковитих, повнокровних формах. Пластичний декор фасадів представляє своєрідне поєднання елементів класицизму і бароко. Велику роль у цій архітектурі грає колір: на червоному або світло-зеленому полі стіни виділяються білі деталі, ця ошатна картина доповнювалася сяйвом золочених дахів. Бароково-класицистична тенденція отримала розвиток у творчості архітекторів С. Чевакінского, найбільш значним твором, якого є Нікольський собор у Петербурзі (1753-1762), і Д. Ухтомського, який працював у 1740-1750 рр.. в Москві.
2. Стилістичні метаморфози в архітектурі міста
Бароко, загальноєвропейський стиль, поширений в архітектурі Петербурга в 1-ій половині-середині 18в., І що володіє низкою національних особливостей. У період раннього Великого в 1700-30е р.р. розроблялися нові принципи градообразованія: регулярність планування, регламентація житлової забудови за становою ознакою ("зразкові", проекти), формування парадно-представницького центру міста фасадами палаців знаті, поставлених єдиним фронтом вздовж берегів Неви і головних магістралей міста. Практицизм, цивілізаторських тенденції державних перетворень проявилися в будівництві нових типів споруд: палаців (замість хором), спеціальних будівель для урядових установ (колегій) верфей, фабрик, арсеналів, музеїв, театрів. Різниця у досвіді та художніх пристрастях західноєвропейських зодчих, запрошених Петром I на будівництво Петербурга. (Д. Трезини, А. Шмотер, Ж. Б. Леблон, Д. М. Фонтану, Г. І. Шедель, Г. Н. Маттарнові, Н. Микетти та ін) зумовило розмаїття стилістичних відтінків в архітектурі раннього Великого. Практична діяльність, освоєння досвіду європейської архітектури висунули ряд вітчизняних зодчих М.Т. Земцова, П.М. Еропкина, І. К. Коробова та ін Архітектура цього періоду відрізнялася ясністю об'ємно-просторової побудови, площинний трактуванням фасадів, застосуванням ордера у вигляді плоских лопаток і пілястр, стриманою платівкою декор, деталей, вживанням високих покрівель часто зі зламом, двокольорового забарвленням стін, дзвіниці церков, вежі адміністративних будівель часто завершувалися шпилями. Такі Літній палац Петра 1, Кунсткамера, Дванадцяти колегій будівля, Петропавлівський собор Петропавлівської фортеці, перше Адміралтейство (1727-38г. Архітектор І. К. Коробов) та ін У палацових інтер'єрах розвивалося симетрично-анфіладне розподіл парадних приміщень з різноманітною та ефектною декором ( меншіковского палац). З'явилися регулярні палацово-паркові ансамблі. Літній сад, Петергоф, нині Петродворец, Царське Село, нині Пушкін, Оранієнбаум, нині Ломоносов, Стрільна та ін Для зрілого Великого (1740-е-нач.1760-х р.р.) характерні розмах і декоративна пишність палацового будівництва, що асоціювалося з ідеями державної могутності Росії. Урочистість композиційного рішення будівель та архітектурних комплексів поєднувалися з пластичною насиченістю і динамікою архітектурних форм. Пілястри і тричвертні колони, раскрепованний антаблементи, складні наличники вікон, скульптура створювали складну гру світла й тіні на фасадах, надаючи споруді патетичний, святковий архітектурний образ, звучання якого посилювалося двокольорового забарвленням стін, іноді з позолоченими деталями. Ефектна декорація переходила в інтер'єри з великими анфіладами парадних приміщень, де різноманітність орнамент мотивів, багатство оздоблювальних матеріалів, позолоти множилися численними дзеркалами і мальовничими плафонами. Ведучими архітектором цього періоду був В.В. Растреллі (Зимовий палац, Строгонова палац, Смольний монастир, палаци в Петергофі, Царському селі та ін) Одночасно з ним працювали С.І. Чевакинский (Нікольський Морський собор), П. Трезини, А.Ф. Віст, М.Д. Расторгуєв та ін У другій половині XVIII ст., З приходом до влади Катерини II, у Росії настав період політичної стабілізації й економічного підйому. Зміцнювалося самодержавство, міцніла міць дворянській імперії. У цей період розгорнулися роботи по перебудові багатьох старих міст з урахуванням столичного досвіду. Їхнє планування Упорядковувалася шляхом застосування геометризованних "регулярних" схем, фасади будівель оформлялися класичними архітектурними деталями. Грайливо-святкова архітектура бароко - рококо не відповідала великодержавному духу, який встановився за царювання Катерини II. У цей період знову утвердився класицизм у Франції, яка була законодавцем смаків для російського дворянства. Незаперечним авторитетом у питаннях архітектури і мистецтва була Паризька Академія мистецтв, що була оплотом класицизму. Характерними рисами офіційних будівель стали строго симетричні композиції фасадів, геометризовані побудова планів, прикраса будівель ордерних формами.
3. Історія деяких архітектурних пам'яток міста
Історія будівлі Дванадцяти колегій.
Головна адміністративна будівля - центр управління величезною країною - повинно було вражати своїм виглядом, утверджувати повагу до того, що відбувалося в його стінах, і бути своєрідним пам'ятником, що прославляють нову систему державного управління, створену Петром I. Величезних розмірів будівництво передбачалося зробити архітектурною домінантою головній площі Петербурга. Згідно з проектом Д. Трезини, що здійснювалися з 1722 по 1742, витягнутий майже на 400 метрів уздовж західного кордону площі, прямокутний у плані, обсяг споруди був розділений на дванадцять частин, звідси і умовна назва будівлі - Дванадцять колегій. Одинадцять з них мали рівні розміри, і тільки перша від Неви, що призначалася для Аудієнц-камори (приймальної царя), була дещо довшою. Кожна з частин перекривалася окремої найвищої з переломом (мансардної) дахом, а на фасаді по краях підкреслювалася здвоєними пілястрами і більш потужними пілонами з нішами для статуй (всередині будівлі ніяких стін, відповідних зовнішньому її поділу, не було). З великої відстані здавалося, що це не одне протяжна будівля, а впритул приставлені один до одного дванадцять окремих корпусів, зведених за "зразковим" проектом. Так у зовнішньому вигляді будівлі ідеально втілювався основний містобудівний принцип петровського часу - забудова "единою фасадів", однаковими будинками. Перший поверх з боку головного, східного фасаду спочатку мав відкриту аркаду зі склепіннями, що спираються на рустовані пілони. Два верхніх багато декорованих поверхи об'єднані лопатками і пілястрами великого ордера. Центри "корпусів", де перебували зали засідань, виділені злегка виступаючими ризалітами. Над ними спочатку височіли типові для барокових споруд фронтони складних криволінійних обрисів (пізніше замінені завершеннями більш строгих форм). Тимпани фронтонів були заповнені ліпними картушами з емблемами установ, а по боках розміщувалися декоративні скульптурні композиції. На рівні другого поверху помістили балкони. З боку західного фасаду, де була влаштована відкрита двоярусна галерея, членування об'єму будівлі майже не відчувалися. Тут особливо сильне враження справляла колосальна протяжність споруди. Фасади будівлі мали типову для барокових споруд двобарвне забарвлення. Стіни були помаранчево-червоні, а деталі декору - білі. Призначення споруди як місця розміщення певного числа установ, що знаходилися в системі державного управління в рівному положенні, було висловлено гранично ясно і просто - рівністю розмірів "корпусів" колегій, однотипністю планування приміщень, тотожністю архітектурної обробки їх фасадів. Небачений розмах споруди, багатство декору, насиченість колірних співвідношень - все надавало її виглядом значний вид і підкреслювало чільне положення в ансамблі головній площі. Первісна оздоблення приміщень будівлі Дванадцяти колегій до нашого часу не збереглася. Уцілів лише один Сенатський зал в другому "корпусі" (з 1830-х років називався Петровським). Це один з кращих і типових зразків парадного інтер'єру, створеного у 30-ті роки XVIII століття. У ньому вже набагато сильніше проявилася тенденція до пишності і декоративності, ніж у будівлях петровського часу. Його обробкою в 1735 році керував Земцов. Складні композиції ліпного декору, що переходить часом в горельєф, майже суцільно покривають стіни, створюють раму плафона і перетворюють опалювальні пристрої - каміни на справжні витвори мистецтва. Їх авторами були відомі на той час "квадраторних справ майстри" брати Іван та Ігнатій Россі. Великі панно з алегоричними зображеннями написав "живописної і фініфтной роботи майстер" Г. С. Мусикийская. Він же по картонам великого художника петровського часу А. Матвєєва виконав плафон, який зображає апофеоз "Премудрості", яку уособлює жіноча фігура, що сидить серед клубящихся хмар; її оточують "Правда", "Милосердя", "Вірність" і "Генії", які тримали в руках герби "найперших чотирьох держав Всеросійської імперії". З часу закінчення будівництва будівля зазнала ряд змін. Найсуттєвіші з них відбулися в 1834 - 1837 роках під час пристосування Дванадцяти колегій під університет. За проектом архітектора А. Ф. Щедріна дванадцять входів у будинок із площі були замінені одним з парадними сходами, що виділило центр споруди, де влаштували нові великі приміщення - актовий зал і церква. Їх створення зажадало об'єднання під одним дахом трьох "корпусів". Другий поверх західної галереї був перетворений на гігантський коридор, одночасно служив і сховищем книг. Була засклена аркада першого поверху головного фасаду, перед яким розбили сад, насипавши для цього більше метра землі, що спотворило пропорції будівлі. З Петербурзьким університетом пов'язані імена найбільших діячів вітчизняної науки. У ньому навчалися, викладали і вели наукову роботу П. Л. Чебишов, А. М. Бутлеров, В. В. Докучаєв, І. М. Сєченов, І. П. Павлов, А. С. Попов, К. А. Тімірязєв , А. Є. Фаворський і багато інших. З 1866 по 1890 рік тут жив і працював Д. І. Менделєєв, меморіальний музей якого знаходиться в будівлі. Серед вихованців університету був революціонер-демократ М. Г. Чернишевський. Восени 1891 блискуче склав іспити за курс юридичного факультету В. І. Ульянов (Ленін).
Літній сад,
Перший професійно виконаний проект саду належить голландському садівнику Яну Роозену (1713-1714 рр.).. У 1717 році цар Петро власною рукою вніс виправлення в план майбутнього Літнього саду і згодом ретельно стежив за його облаштуванням, вникаючи в усі господарські дрібниці. Планування саду проста: від Неви вглиб території ведуть три паралельно розташовані прямі алеї, їх перетинають кілька перпендикулярних доріжок. Природним кордоном саду з півночі і сходу стали річки Нева і Фонтанка. На заході і на півдні сад обмежений штучними протоками - лебедячої канавкою і каналом, що з'єднав Фонтанку з витоком річки Мойки. Північна частина саду, що примикає до палацу і більше парадно облаштована, носила назву Першого Літнього саду. Південна частина, в якій разом з садовими витівками знаходилися господарські споруди і фруктовий сад, іменувалася Другим Літнім садом. Планування петровського Літнього саду відрізняла деяка наївність, характерна для молодого російського мистецтва, в ту пору ще тільки що тягнувся до європейських зразків, але далеко не досягав висот їх досконалості. Вплив традицій французьких регулярних садів намагався внести запрошений на службу Петром знаменитий французький архітектор Жан-Батіст Леблон, що запропонував свій план перебудови літній резиденції царя. Але цей проект був прийнятий Петром I не повністю, і сад зберіг первинне планування, а разом з нею - і свою яскраву індивідуальність. Відповідно до правил витонченого садівництва, алеї Літнього саду були суцільно обсаджені рівно підстриженими кущами - своєрідними зеленими стінами, так званими шпалерами. Чотири ділянки, обмежені стінами шпалер - боскети, були зайняті різноманітними садовими витівками. В одному з боскетов ("Менажерійний ставок") знаходився овальний ставок, на середині якого розташовувався острівець з альтанкою, в іншому містився "Пташиний двір" з голубником і будиночками для птахів. Боскет "Хрестове гульбище" перетинали йшли хрест-навхрест огибной дороги, в центрі дзюрчав однострйний фонтан, прикрашений скульптурою. Самим ошатним був боскет "Французький партер" з позолоченою скульптурою, каскадом і квітником. Алеї Першого Літнього саду прикрашали привезені з Італії мармурові статуї і бюсти. На майданчиках центральної доріжки били фонтани. На березі Фонтанки був збудований Грот - перша садові споруда такого роду в Росії (1714-1725 рр.., Арх. А. Шлютер, Г. Маттарнові, Н. Микетти, М. Земцов). Всередині його стіни були викладені раковинами і шматками туфу. Входить до Грот зустрічало таємниче царство морського бога, освітлене проникають крізь світловий ліхтарик променями сонця. Відбиваючись у великих дзеркалах ніш, дзюрчали фонтани тритонів. Позолочена колісниця Нептуна височіла на горі, яка була зведена з різних каменів і раковин, в печері під горою нудився лев (у символіці петровського часу Нептун уособлював Петра I, а лев - Швецію). Велика ділянка Другого Літнього саду займав Лабіринт, на доріжках якого були поставлені фонтани зі свинцевими позолоченими скульптурними групами на сюжети Езопових байок. Сад розташовувався лише на частині території літнього царської резиденції. Значну її частку займали будівлі. У північно-західній частині саду, у Неви і лебедячої канавки, симетрично Літньому палацу Петра I для дружини Петра Катерини Олексіївни був побудований Другий Літній палац зі службами (1721-1726 рр.., Арх. С. Ван-ЗВІТ, Д. Трезини, М . Земцов). До палацу примикало будівля картинної галереї (арх. Ф. де Вааль), в якій знаходилося зібрання творів видатних європейських художників. Перша художня галерея стала нововведенням у культурному житті Росії. На жаль, обидві будівлі не дійшли до наших днів. На березі Неви перебували галереї, в яких під час урочистостей накривали столи і влаштовували танці. Пізніше до них додалася "Залу для славних торжествований", зведена за проектом талановитого російського архітектора М. Земцова. У 1730-х роках на місці цієї Зали на березі Неви Ф.Б. Растреллі збудував для імператриці Анни Іоанівни дерев'яний палац. За часів імператриці Єлизавети Петрівни сад переживав період розквіту. Дерева підросли і зміцніли, справно діяли фонтани. За проектом Ф.Б. Растреллі були заново розбиті квітники складного геометричного малюнка - партери, що розташовувалися уздовж лебедячої канавки навпроти фасаду Другого Літнього палацу. На південному кордоні партерного саду архітектором був зведений каскад Амфітеатр, прикрашений бюстами римських імператорів. Основне будівництво перемістилося у той час за Мийку, на територію Третього Літнього саду (сучасний Михайлівський сад і сад навколо Михайлівського замку). Тут у 1740-ті роки Ф.Б. Растреллі збудував новий Літній палац Єлизавети. Пік розквіту Літнього саду, доводився на другу половину XVIII століття, поступово відійшов у минуле. Європа захопилася пейзажними парками, старі регулярні сади вийшли з моди. Долю Літнього саду посилило руйнівна повінь 1777 року, від якого сильно постраждали посадки, статуї, фонтани. До початку XIX століття сад позбувся багатьох статуй, всіх старовинних витівок і розважальних споруд. З колишніх будівель залишався лише петровський Літній палац і напівзруйнований Грот. У той же час, в епоху Катерини II Літній сад отримав нову прикрасу - чудову огорожу з боку Неви (арх. Ю. Фельтен, 1770-1784 рр..). У XIX столітті Літній сад стає улюбленим місцем прогулянок городян. Він продовжує розвиватися вже в якості публічного міського саду "для пристойно одягненої публіки". За вказівкою імператора Миколи I в саду проводяться великі роботи. У 1826 році залишки Грота перебудовуються архітектором К. Россі під кав'ярню (Кавовий будиночок). У 1827 році неподалік зводиться дерев'яний Чайний будиночок (арх. Л. Шарлемань). З боку Мийки сад обносять чавунною огорожею (арх. П. Базен, Л. Шарлемань, 1826 р.). У 1839 році у південних воріт саду була поставлена ваза з порфіру - подарунок Миколі I від шведського короля Карла-Йоганна XIV. Ваза була виготовлена в місті Ельфдален (Швеція) і носить назву Ельфдаленская. У 1855 році на одному з майданчиків саду встановили пам'ятник І.А. Крилову, створений скульптором П. Клодтом. Це був перший в Росії пам'ятник літератору.
Літній палац Петра I.
Літній палац Петра I, пам'ятник архітектури початку 18 століття в північно-східній частині Літнього саду. Побудований в 1710-1714 роках на зразок "зразкового" дому "для іменитих" у формах петровського бароко. В обробці Літнього палацу брали участь архітектори А. Шлютер, Н. Микетти, М.Г. Земцов. Прямокутне в плані 2-поверхова кам'яна будівля з 4-скатної крутий покрівлею прикрашене зовні вузьким орнаментальним фризом, рустами по кутах і 29 прямокутними барельєфами (на міфологічні теми), алегорично славлять перемогу Росії в Північній війні 1700-1721 роках; вікна з дрібною розстекленням обрамлені широкими наличниками. Внутрішні приміщення Літнього палацу мають анфіладне розташування (по 7 кімнат у кожному поверсі); особливу цінність являють збережені в них мальовничі плафони, написані маслом по полотну (2 з них роботи Г. Гзель), різьблені дубові панно, кахельні печі. Одночасно з палацом будувалися службові корпусу; з південної сторони була споруджена невелика, прямокутна в плані гавань, що з'єднується з Фонтанкой.
Після смерті Петра I (1725 р.) у Літньому палаці проживали члени імператорського прізвища і придворні. З 40-х рр.. 18 в. Літній палац здавався на літо сановникам (в результаті численних переробок спотворено первісне оздоблення інтер'єрів, зникли багато реліквії, пов'язані з Петром I). З 1840-х рр.. Літній палац був порожній (доступ для огляду був відкритий лише високопоставленим особам з дозволу гофінтендантской контори). В кінці 19-початку 20 ст. в Літньому палаці влаштовувалися історичні та художні виставки. У 1923-25 рр.. в Літньому палаці історико-побутовий музей, надалі палац використовувався для виставок. З 1934 р. Літній палац - історико-побутовий меморіальний музей, присвячений епосі Петра I. З початком Великої Вітчизняної війни більша частина експонатів була евакуйована, фасади палацу вкриті камуфляжній забарвленням, вікна закриті спеціальними щитами. У результаті артобстрілів Літній палац отримав пошкодження. Після ремонту в 1947 р. палац відкритий для відвідувачів. В1949-53 рр.. відновлені 7 мальовничих плафонів, в кінці 50-х - початку 60-х рр.. проведена комплексна реставрація Літнього палацу, відновлені інтер'єри початку 18 ст. В експозиції Літнього палацу - твори живопису західноєвропейських майстрів початку 18 ст., Справжні меблі, предмети побуту, костюми Петра I, токарні верстати конструкції А. К. Нартова, на яких працював Петро I, та інші реліквії. У приміщенні токарної знаходиться унікальний вітрової прилад, з'єднаний з флюгером на даху палацу і показує напрям і швидкість вітру.
Меншіковского палац
Меншіковского палац на Василівському острові - перше монументальне житлове кам'яну будівлю в Санкт-Петербурзі. Воно було побудовано для ясновельможного князя А.Д. Меншикова, найближчого сподвижника Петра I.
У 1868 році малограмотний син конюха, Олександр Данилович Меншиков, став денщиком Петра I. З 1697 він - нерозлучний друг государя, що супроводжував його в усіх поїздках. Завдяки своїй відданості і ретельності, неабияким військовим та адміністративним здібностям Меншиков придбав великий вплив при царському дворі і отримав титул князя. У 1703 році був призначений Петром I губернатором Інгерманландії, згодом названої Санкт-Петербурзької губернією. У травні 1710 після п'ятирічної відсутності Меншиков повернувся в Петербург як герой боїв на Балтиці та Полтаві і зайнявся будівництвом своєї офіційної резиденції на Василівському острові, який був наданий йому Петром I. Будівництво палацу було розпочато в 1710 році за проектом архітектора Джованні Маріо Фонтану і завершено в 1721 архітектором Іоганном Готфрідом Шеделем. Архітектура палацу відповідала стилю петровського бароко. Спочатку палац складався з основного корпусу, що виходив своїм фасадом на Неву - головний проспект того часу, і декількох флігелів, що обмежують невеликий двір. На прилеглій до палацу території був розбитий регулярний сад, нині не зберігся. Його прикрашали численні скульптури, витончені фонтани, темні гроти і оранжереї з дивовижними рослинами. З боку Неви перед палацом була влаштована пристань, для того щоб малі судна могли причалювати прямо перед парадним під'їздом.
Палац виглядав досить переконливо: його головний фасад прикрашали три яруси пілястр і різьблені кам'яні капітелі. Центральна частина палацу завершувалася аттиком зі скульптурою, бічні ризаліти - вигнутими фронтонами, увінчаними князівськими коронами. В архітектурному оздобленні палацу змішалися різні стилі: строго симетрична планування і високий наскрізний вестибюль з аркадами, що нагадує палаццо, викликають асоціації з Італією, а розфарбовані кобальтом кахельні плитки, якими облицьовані стіни, стелі і печі є характерними елементами голландського стилю.
В обробці внутрішніх приміщень використовувалися золото, срібло, мармур, найдорожчі сорти дерева, декоративний живопис і ліплення, розписні голландські плитки, антична і сучасна італійська скульптура, великі венеціанські дзеркала, кришталеві люстри, гобеленові і шовкові китайські шпалери. Меблеві гарнітури були не менш розкішні - стільці і дивани з князівськими гербами на високих спинках, столи на золочених ніжках. У палаці зберігалися багатющі для свого часу зібрання живопису, скульптури, предметів прикладного мистецтва, нумізматики.
На відміну від Петра I, який віддавав перевагу скромність у побуті, Меншиков любив розкіш і жив на широку ногу. Його палац був найбільшим і розкішним будинком Петербурга петровських часів, котрий перевершував навіть царські хороми. Тому саме палац ясновельможного князя часто служив місцем урочистих офіційних прийомів, знаменитих петровських асамблей і свят.
Палац був настільки чудовий, що подейкували, що свої хороми Меншиков побудував на "зекономлених матеріалах та на казенних грошах", і нібито Петро I, дізнавшись про це, викликав до себе ясновельможного князя і побив його своєю палицею.
Після смерті Петра I Меншиков допоміг Катерині I зійти на престол, і в роки її царювання був фактичним правителем Росії. Але в 1727 році князям Долгоруким вдалося настроїти проти нього Петра II: Меншикова звинуватили у державній зраді і розкраданні казни і заслали спочатку в Раненбург, потім до Березова. У 1728 році все майно ясновельможного князя, яке становило на той момент 90 тисяч душ, численні села, 13 млн. рублів, кілька сотень пудів золота, срібла, діамантів тощо, було конфісковано, а сам палац був переданий сухопутному шляхетному (згодом - Першому кадетського) корпусу. Для потреб цього навчального закладу зводилися нові будівлі та флігелі, а в колишньому палаці були проведені значні переробки. У 1888 році значну частину палацу зайняв Музей Першого кадетського корпусу.
Революційні події початку 20 століття згубно позначилися на внутрішньому оздобленні палацу: його зали були розграбовані, а музей розорений і закритий. У радянські роки в будівлі розміщувалися різні установи, і лише в 1967 році воно було піддане Державному Ермітажу.
Після реставрації, здійсненої в 1970-х роках, у палаці розмістилася експозиція Державного Ермітажу, присвячена російській культурі початку 18 століття. У 1981 році музей прийняв перших відвідувачів.
Палац добре зберігся і має велику архітектурну цінність, як одна з самих перших споруд петровського часу.
Меншіковского палац - багато в чому примітна споруда. У ній співіснують як споконвічно російські, так і властиві західноєвропейській архітектурі будівельні прийоми. Так, наприклад, поверхове застосування ордера в декорі фасаду сходить до палаццо італійського Відродження, а ціла "колекція" склепінь запозичена з арсеналу давньоруського зодчества. Остання доводить, що в Петербурзі працювали майстри - вихідці з різних міст Росії.
Зимовий палац.
Перший "Зимовий дім" для Петра I був побудований в 1711 на березі Зимової канавки, другий - на місці сучасного Ермітажного театру (1716-19, арх. Г. І. Маттарнові; перебудований у 1720-х рр.., Арх. Д. Трезини ). В1732 В.В. Розстріл почав будівництво третього Зимового палацу з фасадами на Неву і Двірцеву площа (неодноразово перебудовувався). Четвертий (тимчасовий) дерев'яний Зимовий палац був побудований Растреллі в 1755 на розі Невського проспекту і набережній річки Мийки (знищений у 1762). Нині існуючий, п'ятий Зимовий палац побудований в 1754-62 (арх. В.В Растреллі) на місці розібраного третього. Будівля вирішена у вигляді замкнутого каре з внутрішнім двором; фасади звернені до Неви, Адміралтейству і Двірцевій площі. Грандіозні розміри будівлі (понад 1000 приміщень) і його різному вирішені, узгоджені з оточенням фасади, сильні виступи ризалітів, акцентування східчастих кутів, мінливий ритм колон (змінюючи інтервали між колонами, Растреллі то збирає їх у групи, то, широко розставляючи, оголює площину стіни ) створюють враження пластичної мощі, урочистості і пишності. Пишна оздоблення фасадів (складна рельєфна орнаментика, декор, скульптура над парапетами і численними фронтонами, ковані решітки візерунчасті) і розташованих анфіладами інтер'єрів підкреслює парадне призначення споруди. Інтер'єри Зимового палацу неодноразово перебудовувалися. У 1892-94 постарілі скульптури з Пудозький вапняку замінені пустотілими, вибитими з листової латуні.
З 1760-х рр.. Зимовий палац - резиденція російських імператорів. У 1780-90-х рр.. анфілада парадних залів з вікнами на Неву перебудована в класичному стилі (арх. Дж. Кварнегі, І. Є. Старов), у новому корпусі, що з'єднав Зимовий палац з М. Ермітажем (арх. Кварнегі), створений парадний Георгіївський зал (др. зали - Олександрівський, Білий, Миколаївський, фельдмаршальський, Петровський, Гербовий та ін.) У Зимовому палаці проходили урочисті "виходи" імператорів, прийоми, бали та інші церемонії. В "Скарбниці" зберігалися імператорські регалії (корона, скіпетр, держава), численні коштовності і реліквії. Головний вхід в Зимовий палац - Йорданський під'їзд з боку Палацовій набережній (через нього на свято хрещення члени імператорського прізвища і вище духовенство виходили до Неви для обряду водосвяття до спеціального павільйону - "йордані", в1920-х рр.. Під'їзд став головним входом в Ермітаж і до 1930-х рр.. називався Екскурсійним). 2-й під'їзд ("Його величності") виходив на колишню розводового площу між Зимовим палацом і Головним Адміралтейством, де в присутності імператора проводилися розводи варт і огляди військ. На Двірцеву площу виходили під'їзд "Її величності" (вів до покоїв імператриці) і Комендантська.
У 1826 в Зимовому палаці відкрита Військова галерея 1812 року. Після катастрофічної пожежі 1837 палац у небувало короткі терміни (1838-39) відновлений (всі основні роботи завершені в 1840). Після вбивства народовольцями Олександра II імператор Олександр III переніс свою резиденцію до Гатчини, в Зимовому палаці проводилися лише деякі особливо урочисті церемонії. З царювання імператора Миколи II (1894) імператорська прізвище знову повернулася в Зимовий палац (колишні покої Миколи I в бельетажі були заново оброблені в стилі "модерн"), проте в 1904 резиденція була перенесена в Царське Село. У кінці 19 століття Зимовий палац забарвлений в темно-червоний колір. З початком 1-ї світової війни в частині Зимового палацу розміщений госпіталь. С1917 Зимовий палац-резиденція Тимчасового уряду, яке розмістилося в колишніх покоях Миколи II (прем'єр-міністр А. Ф. Керенський зайняв покої Олександра III). У 1918 Зимовий палац перейменований у Палац мистецтв (назва не прижилася). У 1918-45 у частині приміщень Зимового палацу розміщувався Музей революції. До 1922 в Зимовому палаці перебували Приймальний пункт для військовополонених старої армії, Гуртожиток дитячої колонії дошкільного віку, Штаб з пристрою масових урочистостей та інші установи. Гербовий зал використовувався для театральних вистав, Миколаївський переобладнаний під кінематограф. У 1922 велика частина Зимового палацу передана Державному Ермітажу. У 1920-30-х рр.. проведені широкомасштабні реставраційні роботи (в 1938 відновлена растрелліївських галерея, в 1940 розкритий Великий зал, замість споруджених наприкінці 18-початку 19 ст. 64 кімнат фрейлін відновлені 17 первинних залів). Під час блокади Зимовий палац пошкоджений влученнями артиллеристских снарядів та авіабомб. Ремонтні роботи розпочаті в травні 1942, в листопаді 1945 відкриті для відвідувачів перший 69 залів (у тому ж році весь Зимовий палац передано Державному Ермітажу). У 1946 фасади Зимового палацу пофарбовані в початковий бірюзовий колір. Реставрація більшості залів і приміщень здійснена в 1940-50-х рр.., Інтер'єрів Великої церкви, Олександрівського і малахітові залів - в 1960-х рр.. У 1971 у складі Державного Ермітажу створені Реставраційні майстерні, які ведуть роботи по відновленню та збереженню Зимового палацу.
Петропавлівська фортеця.
Петропавлівська фортеця - історичне ядро Санкт-Петербурга, військово-інженерний, архітектурний та історичний пам'ятник. Закладена по велінню і плану Петра I 16 травня 1703 року на Заячому острові (ця дата вважається днем народження міста), з'єднана з Петроградською островом Іоаннівський і Кронверкская мостами. До 1914 офіційна назва Санкт-Петербурзька фортеця, в 1914-17 - Петроградська фортеця, народна назва Петропавлівська фортеця (виникло на початку 18 ст. Після побудови Петропавлівського собору) закріпилася як офіційне з 1917.
У плані Петропавлівська фортеця являє собою витягнутий з Заходу на Схід неправильний шестикутник, на кутах якого 6 бастіонів. Будівництво Петропавлівської фортеці велося "з крайнім поспешаніем", за ним особисто наглядали Петро I і його найближчі сподвижники (звідси назви бастіонів: Государева, Наришкін, Трубецькой, Зотов, Головкін, Меншиков).
Початкові зміцнення Петропавлівської фортеці були земляними, в 1706-40 вони перебудовані в цеглі (у 1705-34 роботами керував архітектор Д. Трезини), в 1779-86 стіни з боку Неви облицьовані блоками граніту. Для оборони північних підступів до Петропавлівської фортеці в 1705-08 на південному березі Міського острова споруджений Кронверк; для підвезення будівельних матеріалів і постачання гарнізону водою всередині Петропавлівської фортеці проритий канал (засипаний в 1882). У східній стіні Петропавлівської фортеці - парадні Петровські ворота, у західній - Васильевские (1703, перебудовані в 1729-30 і в кінці 18 століття, в 1850-х роках розібрані, відтворені в 1954), в північних стінах - Кронверскіе (1703, перебудовані в 1708-09) і Нікольський (1703, перебудовані в 1729, в кінці 18 століття і в 1874), в південній - Невські ворота, які вели до Невської пристані. У 1731-40 з східної зовнішнього боку побудований Іоаннівський равелін, в 1733-40 з західної сторони - Олексіївський равелін. У 1712-33 на місці дерев'яної церкви Петра і Павла споруджено кам'яний Петропавлівський собор, який став усипальницею російських імператорів. У 1743-46 побудований Комендантська будинок, в 1748-49 - Обер-офіцерська гауптвахта і так званий Інженерний будинок, в 1761-62 - так званий Ботний будинок для зберігання "дідуся російського флоту" - бота Петра I, в 1751 - так званий Обер -офіцерський будинок (перебудований у 1843-44), в 1758 - так званий Плац-Майорський будинок (перебудований у 1843-44), в 1749 - будівля Казначейства (перебудовано у 1836-37), в 1796-1805 - комплекс Монетного двору, в 1801-02 - артиллеристский цейхгауз, в 1896-1908 - будівля Великокнязівський усипальниці. Крім того, в 18-19 століттях на території Петропавлівської фортеці споруджено 6 житлових будинків, будівлю колишнього Військово-історичного архіву та каретник. В кінці 18 - початку 19 століть Петропавлівська фортеця втратила військове значення (проте в період Вітчизняної війни 1812 і Кримської війни 1853-56 знову приводилася в бойову готовність), з початку 18 століття її каземати використовувалися для утримання особливо важливих ув'язнених. До кінця 18 століття Петропавлівська фортеця стала головною політичною в'язницею Росії: у ній були укладені О.М. Радищев, багато декабристів, петрашевців, революціонери 1860-х років (Н. Г. Чернишевський, М. Л. Михайлов, Д. І. Писарєв та інші). У 1870-72 споруджена в'язниця Трубецького бастіону.
З 1920-х років Петропавлівська фортеця - історико-революційний музей. В1932-33 в приміщенні Іоаннівського равеліну розміщувалися випробувальні стенди і майстерні Газодинамичній лабораторії. У роки Великої Вітчизняної війни багато споруд Петропавлівської фортеці пошкоджені артобстрілів та бомбардуваннями. У 1951 розпочато реставраційні роботи, в ході яких усунуті руйнування, упорядкована територія, встановлено ліхтарі, виготовлені у формах 19 століття, стіни облицьовані влагоустойчівий цеглою, відновлені гранітне облицювання виходять до Неви стін, фасади та інтер'єри багатьох будівель. З 1957 зі стіни наришкинського бастіону проводиться сигнальний полуденну гарматний постріл (традиція, що існувала з початку 18 століття).
Петропавлівський собор.
Петропавлівський собор Петропавлівської фортеці, пам'ятник архітектури петровського бароко. Побудований в 1712-33 (архітектор Д. Трезини) на місці дерев'яної церкви 1703. Його домінантою є багатоярусна дзвіниця на західному фасаді, увінчана високим позолоченим шпилем з флюгером у вигляді летить ангела (загальна висота 122,5 м); мотив волют на ярусах посилює враження стрункості її пірамідального силуету. План собору нетрадиційний для російського культового зодчества: прямокутне витягнуте будівлю зального типу розділено на 3 нефа масивними пілонами з раскрепованний пілястрами, що підтримують хрестові склепіння; собор увінчаний куполом на високому барабані, прорізаним люнетамі і закінчується невеликий головком. В інтер'єрі чудовий різьблений дерев'яний позолочений іконостас у вигляді тріумфальних воріт, виконаний у 1722-26 в традиціях європейського бароко.
Собор був усипальницею російських імператорів, починаючи з Петра I. Дзвіниця в 1756 постраждала від пожежі і була відновлена в колишньому вигляді після 1766. У 1857-58 дерев'яні конструкції шпиля були замінені металевими. Петропавлівський собор грає найважливішу роль в міському пейзажі і є одним з провідних споруд у панорамі берегів Неви в центрі Санкт-Петербурга.
У 1720-х роках на дзвіниці Петропавлівського собору встановлено годинник "з курантами в 35 дзвонів" (куплені в Голландії за 45 тисяч рублів), при пожежі 1756 вони загинули. У 1776 змонтовані новий годинник (виготовлені в Голландії в 1757-60; майстер Б. Ф. Оорт Красс), куранти яких відбивали ¼ години, півгодини, годину, після чого видзвонювали мелодію "Коль славен", а опівдні і північ - "Боже , царя храни ". За радянських часів куранти почали виконувати "Інтернаціонал", після реставрації 1952 - Гімн Радянського Союзу (в 6, 12, 18 і 24 години).
Кунсткамера
Кунсткамера (від німець. Kunstkammer - кабінет рідкостей, музей) - найстаріший музей Росії. Заснований в 1714 на базі особистих колекцій Петра I, придбаних ним під час подорожей до Західної Європи (поміщалися в Літньому палаці Петра I). Поповнювалася вітчизняними та іноземними матеріалами і в 1719 була відкрита для огляду у Кікіна палатах. У 1724 увійшла до складу Академії Наук і перетворилася в комплексний музей (збори колекцій мінералів, скелетів тварин і птахів, численних анатомічних аномалій, твори мистецтва, колекція зброї, після смерті Петра I - меморіальний комплекс, присвячений його пам'яті). З 1727 Кунсткамера містилася в спеціальному побудованому для неї будівлі (1718-34, архітектори М. Г. Земцов, Г. І. Маттарнові, Н. Ф. Гербель, Г. Кьявері), що складається з двох скромних 3-поверхових корпусів у формах, характерних для петровського зодчества, з'єднаних барокової багатоярусної вежею зі складним купольним завершенням. Завдяки значним розмірам і висотної композиції вежі будівлю Кунсткамери грало в 18 столітті велику роль в ансамблі центру міста. Музейні колекції займали східне крило будівлі, в середній частині знаходився Анатомічний т-р, у вежі - "Готторпскій" глобус і обсерваторія, у західній - установи АН. Кунсткамера зіграла значну роль у розвитку природничих знань в Росії. Тут працювали М.В. Ломоносов, П.С. Паллас, В.М. Севергин. У 1777-79 інтер'єри 4 скульптурними алегоричними групами, бюстами і медальйонами видатних учених, в 1819-25 - розписами. Зважаючи на велику кількість матеріалів у 1830-х роках Кунсткамера була розділена на ряд музеїв: Зоологічний, Етнографічний, Ботанічний, Мінералогічний. Нині в будівлі Кунсткамери розташовуються Музей антропології і етнографії АН РФ імені Петра Великого, Меморіальний музей М.В. Ломоносова, Інститут етнології та етнічної антропології АН РФ.
У Петербурзі поряд з російськими архітекторами працювали запрошені з різних країн - Голландії, Німеччини, Італії, Швейцарії, Франції. Різні напрямки зодчества Західної Європи переплелися і злилися тут воєдино, придбавши нову якість. Головне ж, що визначило образ Петербурга, - місцеві духовні та матеріальні умови, вимоги замовників та особливості культури країни. Архітектура офіційних будівель Петербурга, що виражає ідеологію самодержавно-поміщицької імперії, була створена талановитими архітекторами, ввібравши в себе художні тенденції культури свого часу. Петербург початку XIX ст. поряд з Римом і Парижем став одним з найкрасивіших міст світу. Класицизм був яскравою сторінкою в історії російської та західноєвропейської архітектури. Споруди та ансамблі цього стилю, як і всі великі твори архітектури минулих століть, позитивно сприймаються нашим естетичним почуттям. Але ми відчуваємо подвійне відчуття. Наша суспільна свідомість, виховане на демократичних переконаннях, протестує проти ідейного змісту, вираженого в архітектурних образах класицизму, і в той же час ми цінуємо велич, благородство і гармонію форм, створених генієм видатних зодчих.
Петербурзькі споруди того часу - житлові будинки, адміністративні будівлі, церкви та інші споруди - були спочатку дерев'яними. Щоб швидко зростаючий місто не надто нагадував Москву, був більш "європейського" зразка, дерев'яні будівлі просто розписувалися під камінь і цегла, на них ставили хитромудрої форми башточки зі шпилями. Наївне розписування дерева під камінь як би передрікало подальший розвиток будівельної діяльності Петра, яка потім цілком була спрямована на заміну дерева каменем. Вперте тяжіння до каменю позначилося на долі цілого ряду петербурзьких будівель.
Петербурга в петровський час відрізнялася своїм скромним, діловим і разом з тим виразним виглядом, логічністю композиції, простотою і стриманістю у застосуванні декоративних елементів.
4.Висновок
У пропонованій роботі розглянуті основні особливості архітектури
Петербурга ХVIII століття. Цей період є початковим в історії розвитку міста, адже саме у вісімнадцятому столітті місто з'явилося на карті і почав своє блискучу життя. У той час Росія прагнула стати "твердою ногою" у Балтики. Перемога в Північній війні дозволила Петру I розраховувати на твердого гавань для торгівлі і культурних зв'язків з європейськими державами.
Петербург називають культурною столицею Росії. І це цілком заслужено. Саме в цьому місті зосереджено великі кількість музеїв, парків і пам'ятників архітектури. Місто і до цього дня приголомшує приїжджих своєю пишністю. Однак така розкіш була досягнута високою ціною. Район, де був споруджений місто, дуже болотистий, велика вологість грунту не дозволяла будувати великі кам'яні споруди, тому що вони б просто пішли в землю внаслідок її пухкості. Однак Петро I не відмовився від своєї ідеї побудувати великий порт з виходом у Балтійське море і почалися активні роботи по осушенню боліт. Ця праця була дуже важким, безліч селян брала участь у реалізації завдання. І до цього дня екскурсоводи, починаючи екскурсію, говорять про те, що Пітер стоїть на кістках людей.
Про етичну сторону цього питання міркують багато вчених та мистецтвознавці. Тим не менш, необхідно відзначити, що протягом усього процесу історичного розвитку людства на жертовний вівтар прогресу було покладено чимало людських життів. З точки зору етики вкрай негуманно виправдовувати Петра I в цьому питанні. Однак треба визнати, що він був видатним історичним діячем, цілеспрямованою людиною і прагнув до досягнення поставлених цілей. Тут ми стикаємося з твердженням "Мета виправдовує засоби". Можливо, цей вислів невірно, проте весь накопичений людиною історичний досвід підказує, що тільки шляхом жертв і поневірянь відбувалися найбільш значущі "прориви" в історії. І саме до таких "проривів" відноситься і північна столиця - справжній російський порт на Балтиці й колиска російського флоту.
Список термінів
Алегоричний - містить в собі алегорію (іносказання, вираження чого-небудь відстороненого, який-небудь думки, ідеї в конкретному образі).
Ансамблі - узгодженість, стрункість частин єдиного цілого, а також саме таке ціле.
Анфілада - довгий наскрізну низку кімнат у громадських будівлях, палацах, великих будинках.
Апофеоз - прославляння, возвеличення.
Аркада - ряд арок, складових архітектурне ціле.
Барельєф - скульптурне зображення на площині, в якому фігури злегка виступають над поверхнею.
Бароко - химерний і пишний стиль мистецтві 17-18 ст.
Химерний - зайве вигадливий, нарочито ускладнений, мудрий.
Горельєф - скульптурне зображення на площині, в якому фігури виступають більш ніж на половину свого об'єму.
Денщик - до революції: солдат, який складається при офіцера для особистих послуг.
Капітель - головна частина колони, стовпа або пілястри.
Класицизм - напрямок у мистецтві 17 початку 19 ст., Засноване на наслідуванні античним зразкам.
Культ - служіння божеству, обряди.
Обрамлення - рамка, оточення.
Парапет - невисока загороджують стінка, поручні.
Патетичний - пристрасний, схвильований, сповнений пафосу.
Пілястра - прямокутний виступ стіни у вигляді вправленої в неї колони.
Практицизм - діловитість, практичне ставлення до чого-небудь.
Ренесанс - поява знову, відновлення, підйом після періоду занепаду, руйнування.
Рококо - стиль в мистецтві в 18в., Відрізняється вишуканою складністю форм і химерними орнаментами.
Сановник - великий чиновник, котра займає високе становище.
Скіпетр - прикрашений жезл - емблема влада, одна з регалій монарха.
Фільонка - вузька кольорова смужка, що розділяє по-різному забарвлені ділянки.
Фронтон - трикутна або циркулярна верхня частина фасаду будівлі, обмежена двосхилим дахом, а також подібний прикраса над вікнами, дверима.
Шпиль - гострий конусоподібний стрижень, яким закінчується верхівка будівлі.
Бібліографічний список
1. Канн П. Я., Петропавловська фортеця, М - П., 2 изд., Л., 1960.
2. Пилявський В. І., Зимовий палац, Л., 1960.
3. Віппер Б. Р., Архітектура російського бароко, М., 1978.
4. Кузнєцова О. М.. Борзін Б. Ф., Літній сад і Літній палац Петра I, Л., 1988.
5. Ліпман а., Петровська Кунсткамера, М.-Л., 1945.
6. Санкт - Петербург. Петроград. Ленінград: Енциклопедичний довідник / Ред. Коолегія: Бєлова Л. М., Булдаков Г. М., Дейярев А. Я. и др. - М.:
Літній палац Петра I, пам'ятник архітектури початку 18 століття в північно-східній частині Літнього саду. Побудований в 1710-1714 роках на зразок "зразкового" дому "для іменитих" у формах петровського бароко. В обробці Літнього палацу брали участь архітектори А. Шлютер, Н. Микетти, М.Г. Земцов. Прямокутне в плані 2-поверхова кам'яна будівля з 4-скатної крутий покрівлею прикрашене зовні вузьким орнаментальним фризом, рустами по кутах і 29 прямокутними барельєфами (на міфологічні теми), алегорично славлять перемогу Росії в Північній війні 1700-1721 роках; вікна з дрібною розстекленням обрамлені широкими наличниками. Внутрішні приміщення Літнього палацу мають анфіладне розташування (по 7 кімнат у кожному поверсі); особливу цінність являють збережені в них мальовничі плафони, написані маслом по полотну (2 з них роботи Г. Гзель), різьблені дубові панно, кахельні печі. Одночасно з палацом будувалися службові корпусу; з південної сторони була споруджена невелика, прямокутна в плані гавань, що з'єднується з Фонтанкой.
Після смерті Петра I (1725 р.) у Літньому палаці проживали члени імператорського прізвища і придворні. З 40-х рр.. 18 в. Літній палац здавався на літо сановникам (в результаті численних переробок спотворено первісне оздоблення інтер'єрів, зникли багато реліквії, пов'язані з Петром I). З 1840-х рр.. Літній палац був порожній (доступ для огляду був відкритий лише високопоставленим особам з дозволу гофінтендантской контори). В кінці 19-початку 20 ст. в Літньому палаці влаштовувалися історичні та художні виставки. У 1923-25 рр.. в Літньому палаці історико-побутовий музей, надалі палац використовувався для виставок. З 1934 р. Літній палац - історико-побутовий меморіальний музей, присвячений епосі Петра I. З початком Великої Вітчизняної війни більша частина експонатів була евакуйована, фасади палацу вкриті камуфляжній забарвленням, вікна закриті спеціальними щитами. У результаті артобстрілів Літній палац отримав пошкодження. Після ремонту в 1947 р. палац відкритий для відвідувачів. В1949-53 рр.. відновлені 7 мальовничих плафонів, в кінці 50-х - початку 60-х рр.. проведена комплексна реставрація Літнього палацу, відновлені інтер'єри початку 18 ст. В експозиції Літнього палацу - твори живопису західноєвропейських майстрів початку 18 ст., Справжні меблі, предмети побуту, костюми Петра I, токарні верстати конструкції А. К. Нартова, на яких працював Петро I, та інші реліквії. У приміщенні токарної знаходиться унікальний вітрової прилад, з'єднаний з флюгером на даху палацу і показує напрям і швидкість вітру.
Меншіковского палац
Меншіковского палац на Василівському острові - перше монументальне житлове кам'яну будівлю в Санкт-Петербурзі. Воно було побудовано для ясновельможного князя А.Д. Меншикова, найближчого сподвижника Петра I.
У 1868 році малограмотний син конюха, Олександр Данилович Меншиков, став денщиком Петра I. З 1697 він - нерозлучний друг государя, що супроводжував його в усіх поїздках. Завдяки своїй відданості і ретельності, неабияким військовим та адміністративним здібностям Меншиков придбав великий вплив при царському дворі і отримав титул князя. У 1703 році був призначений Петром I губернатором Інгерманландії, згодом названої Санкт-Петербурзької губернією. У травні 1710 після п'ятирічної відсутності Меншиков повернувся в Петербург як герой боїв на Балтиці та Полтаві і зайнявся будівництвом своєї офіційної резиденції на Василівському острові, який був наданий йому Петром I. Будівництво палацу було розпочато в 1710 році за проектом архітектора Джованні Маріо Фонтану і завершено в 1721 архітектором Іоганном Готфрідом Шеделем. Архітектура палацу відповідала стилю петровського бароко. Спочатку палац складався з основного корпусу, що виходив своїм фасадом на Неву - головний проспект того часу, і декількох флігелів, що обмежують невеликий двір. На прилеглій до палацу території був розбитий регулярний сад, нині не зберігся. Його прикрашали численні скульптури, витончені фонтани, темні гроти і оранжереї з дивовижними рослинами. З боку Неви перед палацом була влаштована пристань, для того щоб малі судна могли причалювати прямо перед парадним під'їздом.
Палац виглядав досить переконливо: його головний фасад прикрашали три яруси пілястр і різьблені кам'яні капітелі. Центральна частина палацу завершувалася аттиком зі скульптурою, бічні ризаліти - вигнутими фронтонами, увінчаними князівськими коронами. В архітектурному оздобленні палацу змішалися різні стилі: строго симетрична планування і високий наскрізний вестибюль з аркадами, що нагадує палаццо, викликають асоціації з Італією, а розфарбовані кобальтом кахельні плитки, якими облицьовані стіни, стелі і печі є характерними елементами голландського стилю.
В обробці внутрішніх приміщень використовувалися золото, срібло, мармур, найдорожчі сорти дерева, декоративний живопис і ліплення, розписні голландські плитки, антична і сучасна італійська скульптура, великі венеціанські дзеркала, кришталеві люстри, гобеленові і шовкові китайські шпалери. Меблеві гарнітури були не менш розкішні - стільці і дивани з князівськими гербами на високих спинках, столи на золочених ніжках. У палаці зберігалися багатющі для свого часу зібрання живопису, скульптури, предметів прикладного мистецтва, нумізматики.
На відміну від Петра I, який віддавав перевагу скромність у побуті, Меншиков любив розкіш і жив на широку ногу. Його палац був найбільшим і розкішним будинком Петербурга петровських часів, котрий перевершував навіть царські хороми. Тому саме палац ясновельможного князя часто служив місцем урочистих офіційних прийомів, знаменитих петровських асамблей і свят.
Палац був настільки чудовий, що подейкували, що свої хороми Меншиков побудував на "зекономлених матеріалах та на казенних грошах", і нібито Петро I, дізнавшись про це, викликав до себе ясновельможного князя і побив його своєю палицею.
Після смерті Петра I Меншиков допоміг Катерині I зійти на престол, і в роки її царювання був фактичним правителем Росії. Але в 1727 році князям Долгоруким вдалося настроїти проти нього Петра II: Меншикова звинуватили у державній зраді і розкраданні казни і заслали спочатку в Раненбург, потім до Березова. У 1728 році все майно ясновельможного князя, яке становило на той момент 90 тисяч душ, численні села, 13 млн. рублів, кілька сотень пудів золота, срібла, діамантів тощо, було конфісковано, а сам палац був переданий сухопутному шляхетному (згодом - Першому кадетського) корпусу. Для потреб цього навчального закладу зводилися нові будівлі та флігелі, а в колишньому палаці були проведені значні переробки. У 1888 році значну частину палацу зайняв Музей Першого кадетського корпусу.
Революційні події початку 20 століття згубно позначилися на внутрішньому оздобленні палацу: його зали були розграбовані, а музей розорений і закритий. У радянські роки в будівлі розміщувалися різні установи, і лише в 1967 році воно було піддане Державному Ермітажу.
Після реставрації, здійсненої в 1970-х роках, у палаці розмістилася експозиція Державного Ермітажу, присвячена російській культурі початку 18 століття. У 1981 році музей прийняв перших відвідувачів.
Палац добре зберігся і має велику архітектурну цінність, як одна з самих перших споруд петровського часу.
Меншіковского палац - багато в чому примітна споруда. У ній співіснують як споконвічно російські, так і властиві західноєвропейській архітектурі будівельні прийоми. Так, наприклад, поверхове застосування ордера в декорі фасаду сходить до палаццо італійського Відродження, а ціла "колекція" склепінь запозичена з арсеналу давньоруського зодчества. Остання доводить, що в Петербурзі працювали майстри - вихідці з різних міст Росії.
Зимовий палац.
Перший "Зимовий дім" для Петра I був побудований в 1711 на березі Зимової канавки, другий - на місці сучасного Ермітажного театру (1716-19, арх. Г. І. Маттарнові; перебудований у 1720-х рр.., Арх. Д. Трезини ). В1732 В.В. Розстріл почав будівництво третього Зимового палацу з фасадами на Неву і Двірцеву площа (неодноразово перебудовувався). Четвертий (тимчасовий) дерев'яний Зимовий палац був побудований Растреллі в 1755 на розі Невського проспекту і набережній річки Мийки (знищений у 1762). Нині існуючий, п'ятий Зимовий палац побудований в 1754-62 (арх. В.В Растреллі) на місці розібраного третього. Будівля вирішена у вигляді замкнутого каре з внутрішнім двором; фасади звернені до Неви, Адміралтейству і Двірцевій площі. Грандіозні розміри будівлі (понад 1000 приміщень) і його різному вирішені, узгоджені з оточенням фасади, сильні виступи ризалітів, акцентування східчастих кутів, мінливий ритм колон (змінюючи інтервали між колонами, Растреллі то збирає їх у групи, то, широко розставляючи, оголює площину стіни ) створюють враження пластичної мощі, урочистості і пишності. Пишна оздоблення фасадів (складна рельєфна орнаментика, декор, скульптура над парапетами і численними фронтонами, ковані решітки візерунчасті) і розташованих анфіладами інтер'єрів підкреслює парадне призначення споруди. Інтер'єри Зимового палацу неодноразово перебудовувалися. У 1892-94 постарілі скульптури з Пудозький вапняку замінені пустотілими, вибитими з листової латуні.
З 1760-х рр.. Зимовий палац - резиденція російських імператорів. У 1780-90-х рр.. анфілада парадних залів з вікнами на Неву перебудована в класичному стилі (арх. Дж. Кварнегі, І. Є. Старов), у новому корпусі, що з'єднав Зимовий палац з М. Ермітажем (арх. Кварнегі), створений парадний Георгіївський зал (др. зали - Олександрівський, Білий, Миколаївський, фельдмаршальський, Петровський, Гербовий та ін.) У Зимовому палаці проходили урочисті "виходи" імператорів, прийоми, бали та інші церемонії. В "Скарбниці" зберігалися імператорські регалії (корона, скіпетр, держава), численні коштовності і реліквії. Головний вхід в Зимовий палац - Йорданський під'їзд з боку Палацовій набережній (через нього на свято хрещення члени імператорського прізвища і вище духовенство виходили до Неви для обряду водосвяття до спеціального павільйону - "йордані", в1920-х рр.. Під'їзд став головним входом в Ермітаж і до 1930-х рр.. називався Екскурсійним). 2-й під'їзд ("Його величності") виходив на колишню розводового площу між Зимовим палацом і Головним Адміралтейством, де в присутності імператора проводилися розводи варт і огляди військ. На Двірцеву площу виходили під'їзд "Її величності" (вів до покоїв імператриці) і Комендантська.
У 1826 в Зимовому палаці відкрита Військова галерея 1812 року. Після катастрофічної пожежі 1837 палац у небувало короткі терміни (1838-39) відновлений (всі основні роботи завершені в 1840). Після вбивства народовольцями Олександра II імператор Олександр III переніс свою резиденцію до Гатчини, в Зимовому палаці проводилися лише деякі особливо урочисті церемонії. З царювання імператора Миколи II (1894) імператорська прізвище знову повернулася в Зимовий палац (колишні покої Миколи I в бельетажі були заново оброблені в стилі "модерн"), проте в 1904 резиденція була перенесена в Царське Село. У кінці 19 століття Зимовий палац забарвлений в темно-червоний колір. З початком 1-ї світової війни в частині Зимового палацу розміщений госпіталь. С1917 Зимовий палац-резиденція Тимчасового уряду, яке розмістилося в колишніх покоях Миколи II (прем'єр-міністр А. Ф. Керенський зайняв покої Олександра III). У 1918 Зимовий палац перейменований у Палац мистецтв (назва не прижилася). У 1918-45 у частині приміщень Зимового палацу розміщувався Музей революції. До 1922 в Зимовому палаці перебували Приймальний пункт для військовополонених старої армії, Гуртожиток дитячої колонії дошкільного віку, Штаб з пристрою масових урочистостей та інші установи. Гербовий зал використовувався для театральних вистав, Миколаївський переобладнаний під кінематограф. У 1922 велика частина Зимового палацу передана Державному Ермітажу. У 1920-30-х рр.. проведені широкомасштабні реставраційні роботи (в 1938 відновлена растрелліївських галерея, в 1940 розкритий Великий зал, замість споруджених наприкінці 18-початку 19 ст. 64 кімнат фрейлін відновлені 17 первинних залів). Під час блокади Зимовий палац пошкоджений влученнями артиллеристских снарядів та авіабомб. Ремонтні роботи розпочаті в травні 1942, в листопаді 1945 відкриті для відвідувачів перший 69 залів (у тому ж році весь Зимовий палац передано Державному Ермітажу). У 1946 фасади Зимового палацу пофарбовані в початковий бірюзовий колір. Реставрація більшості залів і приміщень здійснена в 1940-50-х рр.., Інтер'єрів Великої церкви, Олександрівського і малахітові залів - в 1960-х рр.. У 1971 у складі Державного Ермітажу створені Реставраційні майстерні, які ведуть роботи по відновленню та збереженню Зимового палацу.
Петропавлівська фортеця.
Петропавлівська фортеця - історичне ядро Санкт-Петербурга, військово-інженерний, архітектурний та історичний пам'ятник. Закладена по велінню і плану Петра I 16 травня 1703 року на Заячому острові (ця дата вважається днем народження міста), з'єднана з Петроградською островом Іоаннівський і Кронверкская мостами. До 1914 офіційна назва Санкт-Петербурзька фортеця, в 1914-17 - Петроградська фортеця, народна назва Петропавлівська фортеця (виникло на початку 18 ст. Після побудови Петропавлівського собору) закріпилася як офіційне з 1917.
У плані Петропавлівська фортеця являє собою витягнутий з Заходу на Схід неправильний шестикутник, на кутах якого 6 бастіонів. Будівництво Петропавлівської фортеці велося "з крайнім поспешаніем", за ним особисто наглядали Петро I і його найближчі сподвижники (звідси назви бастіонів: Государева, Наришкін, Трубецькой, Зотов, Головкін, Меншиков).
Початкові зміцнення Петропавлівської фортеці були земляними, в 1706-40 вони перебудовані в цеглі (у 1705-34 роботами керував архітектор Д. Трезини), в 1779-86 стіни з боку Неви облицьовані блоками граніту. Для оборони північних підступів до Петропавлівської фортеці в 1705-08 на південному березі Міського острова споруджений Кронверк; для підвезення будівельних матеріалів і постачання гарнізону водою всередині Петропавлівської фортеці проритий канал (засипаний в 1882). У східній стіні Петропавлівської фортеці - парадні Петровські ворота, у західній - Васильевские (1703, перебудовані в 1729-30 і в кінці 18 століття, в 1850-х роках розібрані, відтворені в 1954), в північних стінах - Кронверскіе (1703, перебудовані в 1708-09) і Нікольський (1703, перебудовані в 1729, в кінці 18 століття і в 1874), в південній - Невські ворота, які вели до Невської пристані. У 1731-40 з східної зовнішнього боку побудований Іоаннівський равелін, в 1733-40 з західної сторони - Олексіївський равелін. У 1712-33 на місці дерев'яної церкви Петра і Павла споруджено кам'яний Петропавлівський собор, який став усипальницею російських імператорів. У 1743-46 побудований Комендантська будинок, в 1748-49 - Обер-офіцерська гауптвахта і так званий Інженерний будинок, в 1761-62 - так званий Ботний будинок для зберігання "дідуся російського флоту" - бота Петра I, в 1751 - так званий Обер -офіцерський будинок (перебудований у 1843-44), в 1758 - так званий Плац-Майорський будинок (перебудований у 1843-44), в 1749 - будівля Казначейства (перебудовано у 1836-37), в 1796-1805 - комплекс Монетного двору, в 1801-02 - артиллеристский цейхгауз, в 1896-1908 - будівля Великокнязівський усипальниці. Крім того, в 18-19 століттях на території Петропавлівської фортеці споруджено 6 житлових будинків, будівлю колишнього Військово-історичного архіву та каретник. В кінці 18 - початку 19 століть Петропавлівська фортеця втратила військове значення (проте в період Вітчизняної війни 1812 і Кримської війни 1853-56 знову приводилася в бойову готовність), з початку 18 століття її каземати використовувалися для утримання особливо важливих ув'язнених. До кінця 18 століття Петропавлівська фортеця стала головною політичною в'язницею Росії: у ній були укладені О.М. Радищев, багато декабристів, петрашевців, революціонери 1860-х років (Н. Г. Чернишевський, М. Л. Михайлов, Д. І. Писарєв та інші). У 1870-72 споруджена в'язниця Трубецького бастіону.
З 1920-х років Петропавлівська фортеця - історико-революційний музей. В1932-33 в приміщенні Іоаннівського равеліну розміщувалися випробувальні стенди і майстерні Газодинамичній лабораторії. У роки Великої Вітчизняної війни багато споруд Петропавлівської фортеці пошкоджені артобстрілів та бомбардуваннями. У 1951 розпочато реставраційні роботи, в ході яких усунуті руйнування, упорядкована територія, встановлено ліхтарі, виготовлені у формах 19 століття, стіни облицьовані влагоустойчівий цеглою, відновлені гранітне облицювання виходять до Неви стін, фасади та інтер'єри багатьох будівель. З 1957 зі стіни наришкинського бастіону проводиться сигнальний полуденну гарматний постріл (традиція, що існувала з початку 18 століття).
Петропавлівський собор.
Петропавлівський собор Петропавлівської фортеці, пам'ятник архітектури петровського бароко. Побудований в 1712-33 (архітектор Д. Трезини) на місці дерев'яної церкви 1703. Його домінантою є багатоярусна дзвіниця на західному фасаді, увінчана високим позолоченим шпилем з флюгером у вигляді летить ангела (загальна висота 122,5 м); мотив волют на ярусах посилює враження стрункості її пірамідального силуету. План собору нетрадиційний для російського культового зодчества: прямокутне витягнуте будівлю зального типу розділено на 3 нефа масивними пілонами з раскрепованний пілястрами, що підтримують хрестові склепіння; собор увінчаний куполом на високому барабані, прорізаним люнетамі і закінчується невеликий головком. В інтер'єрі чудовий різьблений дерев'яний позолочений іконостас у вигляді тріумфальних воріт, виконаний у 1722-26 в традиціях європейського бароко.
Собор був усипальницею російських імператорів, починаючи з Петра I. Дзвіниця в 1756 постраждала від пожежі і була відновлена в колишньому вигляді після 1766. У 1857-58 дерев'яні конструкції шпиля були замінені металевими. Петропавлівський собор грає найважливішу роль в міському пейзажі і є одним з провідних споруд у панорамі берегів Неви в центрі Санкт-Петербурга.
У 1720-х роках на дзвіниці Петропавлівського собору встановлено годинник "з курантами в 35 дзвонів" (куплені в Голландії за 45 тисяч рублів), при пожежі 1756 вони загинули. У 1776 змонтовані новий годинник (виготовлені в Голландії в 1757-60; майстер Б. Ф. Оорт Красс), куранти яких відбивали ¼ години, півгодини, годину, після чого видзвонювали мелодію "Коль славен", а опівдні і північ - "Боже , царя храни ". За радянських часів куранти почали виконувати "Інтернаціонал", після реставрації 1952 - Гімн Радянського Союзу (в 6, 12, 18 і 24 години).
Кунсткамера
Кунсткамера (від німець. Kunstkammer - кабінет рідкостей, музей) - найстаріший музей Росії. Заснований в 1714 на базі особистих колекцій Петра I, придбаних ним під час подорожей до Західної Європи (поміщалися в Літньому палаці Петра I). Поповнювалася вітчизняними та іноземними матеріалами і в 1719 була відкрита для огляду у Кікіна палатах. У 1724 увійшла до складу Академії Наук і перетворилася в комплексний музей (збори колекцій мінералів, скелетів тварин і птахів, численних анатомічних аномалій, твори мистецтва, колекція зброї, після смерті Петра I - меморіальний комплекс, присвячений його пам'яті). З 1727 Кунсткамера містилася в спеціальному побудованому для неї будівлі (1718-34, архітектори М. Г. Земцов, Г. І. Маттарнові, Н. Ф. Гербель, Г. Кьявері), що складається з двох скромних 3-поверхових корпусів у формах, характерних для петровського зодчества, з'єднаних барокової багатоярусної вежею зі складним купольним завершенням. Завдяки значним розмірам і висотної композиції вежі будівлю Кунсткамери грало в 18 столітті велику роль в ансамблі центру міста. Музейні колекції займали східне крило будівлі, в середній частині знаходився Анатомічний т-р, у вежі - "Готторпскій" глобус і обсерваторія, у західній - установи АН. Кунсткамера зіграла значну роль у розвитку природничих знань в Росії. Тут працювали М.В. Ломоносов, П.С. Паллас, В.М. Севергин. У 1777-79 інтер'єри 4 скульптурними алегоричними групами, бюстами і медальйонами видатних учених, в 1819-25 - розписами. Зважаючи на велику кількість матеріалів у 1830-х роках Кунсткамера була розділена на ряд музеїв: Зоологічний, Етнографічний, Ботанічний, Мінералогічний. Нині в будівлі Кунсткамери розташовуються Музей антропології і етнографії АН РФ імені Петра Великого, Меморіальний музей М.В. Ломоносова, Інститут етнології та етнічної антропології АН РФ.
У Петербурзі поряд з російськими архітекторами працювали запрошені з різних країн - Голландії, Німеччини, Італії, Швейцарії, Франції. Різні напрямки зодчества Західної Європи переплелися і злилися тут воєдино, придбавши нову якість. Головне ж, що визначило образ Петербурга, - місцеві духовні та матеріальні умови, вимоги замовників та особливості культури країни. Архітектура офіційних будівель Петербурга, що виражає ідеологію самодержавно-поміщицької імперії, була створена талановитими архітекторами, ввібравши в себе художні тенденції культури свого часу. Петербург початку XIX ст. поряд з Римом і Парижем став одним з найкрасивіших міст світу. Класицизм був яскравою сторінкою в історії російської та західноєвропейської архітектури. Споруди та ансамблі цього стилю, як і всі великі твори архітектури минулих століть, позитивно сприймаються нашим естетичним почуттям. Але ми відчуваємо подвійне відчуття. Наша суспільна свідомість, виховане на демократичних переконаннях, протестує проти ідейного змісту, вираженого в архітектурних образах класицизму, і в той же час ми цінуємо велич, благородство і гармонію форм, створених генієм видатних зодчих.
Петербурзькі споруди того часу - житлові будинки, адміністративні будівлі, церкви та інші споруди - були спочатку дерев'яними. Щоб швидко зростаючий місто не надто нагадував Москву, був більш "європейського" зразка, дерев'яні будівлі просто розписувалися під камінь і цегла, на них ставили хитромудрої форми башточки зі шпилями. Наївне розписування дерева під камінь як би передрікало подальший розвиток будівельної діяльності Петра, яка потім цілком була спрямована на заміну дерева каменем. Вперте тяжіння до каменю позначилося на долі цілого ряду петербурзьких будівель.
Петербурга в петровський час відрізнялася своїм скромним, діловим і разом з тим виразним виглядом, логічністю композиції, простотою і стриманістю у застосуванні декоративних елементів.
4.Висновок
У пропонованій роботі розглянуті основні особливості архітектури
Петербурга ХVIII століття. Цей період є початковим в історії розвитку міста, адже саме у вісімнадцятому столітті місто з'явилося на карті і почав своє блискучу життя. У той час Росія прагнула стати "твердою ногою" у Балтики. Перемога в Північній війні дозволила Петру I розраховувати на твердого гавань для торгівлі і культурних зв'язків з європейськими державами.
Петербург називають культурною столицею Росії. І це цілком заслужено. Саме в цьому місті зосереджено великі кількість музеїв, парків і пам'ятників архітектури. Місто і до цього дня приголомшує приїжджих своєю пишністю. Однак така розкіш була досягнута високою ціною. Район, де був споруджений місто, дуже болотистий, велика вологість грунту не дозволяла будувати великі кам'яні споруди, тому що вони б просто пішли в землю внаслідок її пухкості. Однак Петро I не відмовився від своєї ідеї побудувати великий порт з виходом у Балтійське море і почалися активні роботи по осушенню боліт. Ця праця була дуже важким, безліч селян брала участь у реалізації завдання. І до цього дня екскурсоводи, починаючи екскурсію, говорять про те, що Пітер стоїть на кістках людей.
Про етичну сторону цього питання міркують багато вчених та мистецтвознавці. Тим не менш, необхідно відзначити, що протягом усього процесу історичного розвитку людства на жертовний вівтар прогресу було покладено чимало людських життів. З точки зору етики вкрай негуманно виправдовувати Петра I в цьому питанні. Однак треба визнати, що він був видатним історичним діячем, цілеспрямованою людиною і прагнув до досягнення поставлених цілей. Тут ми стикаємося з твердженням "Мета виправдовує засоби". Можливо, цей вислів невірно, проте весь накопичений людиною історичний досвід підказує, що тільки шляхом жертв і поневірянь відбувалися найбільш значущі "прориви" в історії. І саме до таких "проривів" відноситься і північна столиця - справжній російський порт на Балтиці й колиска російського флоту.
Список термінів
Алегоричний - містить в собі алегорію (іносказання, вираження чого-небудь відстороненого, який-небудь думки, ідеї в конкретному образі).
Ансамблі - узгодженість, стрункість частин єдиного цілого, а також саме таке ціле.
Анфілада - довгий наскрізну низку кімнат у громадських будівлях, палацах, великих будинках.
Апофеоз - прославляння, возвеличення.
Аркада - ряд арок, складових архітектурне ціле.
Барельєф - скульптурне зображення на площині, в якому фігури злегка виступають над поверхнею.
Бароко - химерний і пишний стиль мистецтві 17-18 ст.
Химерний - зайве вигадливий, нарочито ускладнений, мудрий.
Горельєф - скульптурне зображення на площині, в якому фігури виступають більш ніж на половину свого об'єму.
Денщик - до революції: солдат, який складається при офіцера для особистих послуг.
Капітель - головна частина колони, стовпа або пілястри.
Класицизм - напрямок у мистецтві 17 початку 19 ст., Засноване на наслідуванні античним зразкам.
Культ - служіння божеству, обряди.
Обрамлення - рамка, оточення.
Парапет - невисока загороджують стінка, поручні.
Патетичний - пристрасний, схвильований, сповнений пафосу.
Пілястра - прямокутний виступ стіни у вигляді вправленої в неї колони.
Практицизм - діловитість, практичне ставлення до чого-небудь.
Ренесанс - поява знову, відновлення, підйом після періоду занепаду, руйнування.
Рококо - стиль в мистецтві в 18в., Відрізняється вишуканою складністю форм і химерними орнаментами.
Сановник - великий чиновник, котра займає високе становище.
Скіпетр - прикрашений жезл - емблема влада, одна з регалій монарха.
Фільонка - вузька кольорова смужка, що розділяє по-різному забарвлені ділянки.
Фронтон - трикутна або циркулярна верхня частина фасаду будівлі, обмежена двосхилим дахом, а також подібний прикраса над вікнами, дверима.
Шпиль - гострий конусоподібний стрижень, яким закінчується верхівка будівлі.
Бібліографічний список
1. Канн П. Я., Петропавловська фортеця, М - П., 2 изд., Л., 1960.
2. Пилявський В. І., Зимовий палац, Л., 1960.
3. Віппер Б. Р., Архітектура російського бароко, М., 1978.
4. Кузнєцова О. М.. Борзін Б. Ф., Літній сад і Літній палац Петра I, Л., 1988.
5. Ліпман а., Петровська Кунсткамера, М.-Л., 1945.
6. Санкт - Петербург. Петроград. Ленінград: Енциклопедичний довідник / Ред. Коолегія: Бєлова Л. М., Булдаков Г. М., Дейярев А. Я. и др. - М.: