Аронова А. А.
"... die Leichtigkeit des Vignola,
das Auseben des Palladio,
und die genaue AuЯmessung samt
der schцnen Eintheilung des Scammozzi
gleichsam mit einander zu vermдhlen "
Nicolaus Goldmann
У в другій половині 90-х років 20 століття в Європі пройшли дві масштабні виставки, присвячені феномену «палладіанства» в архітектурі Північної Європи 17 - 18 ст. (1) На них був представлений надзвичайно репрезентативний матеріал, який охоплював практично все коло учасників мистецького явища визначається як «палладіанство». В експозиції були відсутні тільки Франція і ... Росія. Виняток першою з програми було мотивовано організаторами особливим місцем, яке займає Франція у європейській архітектурі 17 і 18 ст. (2) І тим не менш, у каталозі виставки «Палладіо і Північна Європа» Ховард Бернс віддав належне основних подій в історії розвитку французької архітектурної теорії і практики 17 ст. (3) Що ж стосується Росії, то вона цілком залишилася поза увагою організаторів і авторів статей. Хоча, справедливості заради, куратори останньої виставки, що проходила в Італії, могли б вшанувати пам'ять свого талановитого співвітчизника Джакомо Кваренгі. Творчість цього талановитого і плідного архітектора, послідовного палладіанца, повністю реалізувалося саме в Росії.
Хронологічно діяльність Кваренгі збігається в другою хвилею європейського «палладіанства» або як його називають у ряді публікацій «неопалладіанства» (4) - епохою лорда Барлігтона (5), князя Леопольда III (6), Гете (7) та ін У зв'язку з цим виникає цілком законне питання - якщо в Росії у другій половині 18 століття хотіли і були готові прийняти чисті грамотно побудований класичні архітектурні форми, то чи не означає це, що в першій половині століття, в період петровських реформ і перетворень, тут в стислому і прискореному темпі пройшов перший період цього явища? І може бути ми, в цьому випадку, можемо приєднатися до слів Х. Бернса (8): «Історія знайомства і розповсюдження на північ від Альп простий, більш симетричною, більш раціональною і теоретично обгрунтованою архітектури, пристосованої не тільки для спорудження королівських палаців і великих ратуш, але також для заміських будинків знаті або міських будинків процвітаючих купців єдина ».
Звернемося до подій кордону 17 - 18 століть. І як «лакмусового паперу», яка має дати реакцію на шуканий елемент, будемо використовувати записки іноземців, які побували в Росії на початку 18 століття.
Йоганн Корб відвідує в 1699 р. підмосковну князя Д. Голіцина і записує у своєму щоденнику (9):
«Князь, чекаючи нас, зійшов з паном архієпископом на верх дзвіниці чудового храму, побудованого ним, з якого видно всю околицю. Цей храм має вигляд корони і прикрашений ззовні багатьма кам'яними фігурами, подібними до тих, які виробляють італійські художники ».
Ремарка важлива, тому що в щоденнику Корба, що знаходився в Москві в 1697-1700 рр.., дуже мало якісних визначень. Отже, побачене дійсно викликало певні алюзії і було незвичайним. Безсумнівно, побудована Голіциним Знаменська церква різко відрізнялася від інших споруд Москви цього часу рясним скульптурним декором, що включав круглі вільностоячі статуї, а це в свою чергу асоціювалося в очах німця з італійськими джерелами.
Голландський художник Корнелій де Бруін (10), котрі є у Москві в 1701 - 1703 рр.., Уважне фіксує всі можливі пам'ятки російської столиці та її передмість. Оглянувши садибу графа Ф. І. Головіним на Яузі, голландець зауважує у своєму описі, що головний будинок (11): «це дерев'яна будівля, добре складене за правилами мистецтва, з безліччю прекрасних покоїв, високих і низьких ...»
У 1702 р. будівництво цієї нової садиби було тільки що закінчене. (12) Її панорама і вид головного будинку відомі по гравюрах. (13)
Граф і адмірал Ф. А. Головін, після повернення з Великого посольства, влаштував собі заміську резиденцію в новому, за його уявленнями, смаку. У результаті сад вийшов на голландський манер, а головний будинок - за «правилами мистецтва». Його фасади були оформлені системою регулярних двох ярусних ордерних членувань, причому в якості ордери використані пілястри. Перший ярус - у два світла, другий - в один, вікна великі з дрібною голландської розстекленням і відкриванням в нижній частині. Будівля вінчала балюстрадою з вазами, нею ж заповнені простінки між п'єдесталами пілястр. Балюстради утворювали маленькі палісадники біля стін палацу, в яких були висаджені рослини. Якщо не брати до уваги невиразну форму мезанінов, то в цілому будівлю вирішено в дусі палладіанському традиції - про це говорить компактний прямокутний план (14) і логічна ордерна схема. Однак, чесніше говорити про дуже адаптованому використанні палладіанським принципів, які можна знайти у апологета Палладіо В. Скамоцці та у тих «палладіанца», які прищеплювали смак до античності в 17-вічної Голландії - К. Х'югенса, П. Посту, Я. Кампена і братів Вінгсбоонс. (15) Сам де Бруін можливо, використовує формулу Скамоцці, використовуючи поняття «правила мистецтва», так італійський архітектор стверджував у L'idea della architettura universale, що архітектура повинна служить для прикраси всього світу і творити закони (ordine) для всіх речей. (16)
У 1707 р. К. де Бруін повертається до Москви після свого 4-річного подорожі. Описуючи зміни, що відбулися в місті за цей час, він виділяє нову будівлю Головною аптеки на Червоній площі (17): «це найбільше і прекрасна будівля, побудоване в Москві за останні сім років».
До моменту огляду Головною аптеки голландським художником її будівництво було закінчено, велися обробні роботи. Це була одна з перших споруд, зведених у Москві після повернення Петра I з Великого посольства в країни Північної і Центральної Європи. Вона володіла цілим набором нових рис, нетипових для російської архітектурної практики попереднього часу. Це і привернуло увагу голландського мандрівника.
Перш за все звертає на себе увагу містобудівне рішення: разом з фасадами Воскресенських воріт і Монетного двору будівлю аптеки формувало перший в Росії ансамбль площі з періметральним фасадним оздобленням, організовуючи своєрідний вестибюль, що випереджає вхід на Червону площу. Наслідком такого розташування, який акцентує увагу на одному головному фасаді будівлі, стало незвичне, незважаючи на розвинену об'ємно-просторову композицію, посилення архітектурного малюнка одного фасаду Головною аптеки, зверненого до площі. (18)
Тут, на головному фасаді, ми зустрічаємо чергову порцію новацій. Це, перш за все, симетрія його композиції, демонстративно посилена багатоярусної вежею в центрі, і метод використання ордерного декору, який в даному випадку трактується, як тектонічна, організуюча фасадну площину, сила. Ясно виражена горизонталь доричного (sic) (19) антаблемента «підтримувалася» напівколонами великого ордера, осяжний два поверхи. Маньеристическую мелодія окремих деталей, данину ще живий, але вже пішла в минуле «наришкинського» традиції - віконних обрамлень, архивольтах центральної арки, кручених колон вежі, - звучить тихо і подчиненно, головну тему задають будуєш архітектурне обличчя будівлі ордерні форми. Іконографічно будівлю аптеки сходить до типологічної схемою західній ратуші - найбільш поширеного громадської споруди, яке можна було побачити практично в будь-якому європейському місті (20) 17 століття.
Інше важливе зауваження залишено де Бруін після відвідування в 1708 р. колишнього палацу Ф. Лефорта в Німецькій слободі. Він говорить про те, що князь А.Д. Меншиков цей палац (21): «значно збільшив і прикрасив».
Перебудований Меншиковим у 1707 р. Лефортовський палац (22), перетворився у замкнутий італійське палаццо з внутрішнім двором, оточеним ордерної аркадою.
Парадний в'їзд у двір акцентував ризаліт, оформлений монументальним пілястровий портиком з фронтоном. На головному фасаді будівлі були повсюдно використані великі (на два яруси вікон) пілястри коринфського ордера.
Незважаючи на присмак непрофесіоналізму в роботі з ордерною композицією: тут порушені пропорційні співвідношення між висотою фуста пілятри, її шириною, висотою п'єдесталу і висотою фронтону, - архітектурне рішення Меншикова палацу в Німецькій слободі - значна подія як у стилістичному розвитку російської архітектури, так і у формуванні смаків російського замовника Нового часу. Тут ордерна система - провідна тема і в рішенні фасадів, і в організації простору ансамблю. І що особливо важливо, ордерна тема цього палацу, на відміну від Головної аптеки, має прямі італійські алюзії. Розстановка пілястр через дві осі зустрічається у Скамоцці (23), а рішення центрального ризаліти, прийом, яким часто користується Палладіо. (24)
Безсумнівно головну роль у появі цього будинку, точніше в реконструкції палацу Лефорта, який простояв у первісному вигляді менше 10 років (25), зіграв його новий господар - губернатор Петербурга і ясновельможний князь А. Д. Меншиков. Він запросив для проектування цієї споруди проїздив через Москву італійського архітектора Д. М. Фонтану (26), і тим самим, визначив для себе мистецькі пріоритети в області репрезентації своєї особи у світському просторі російського суспільства.
Про те, що ця перебудова не була випадковою примхою російського вельможі, а демонструвала свідомий вибір переваг, каже архітектурний замовлення Меншикова в Петербурзі. Однією з перших значних будівель нового міста став палац князя на Василівському острові. Його побудував інший італієць Доменіко Трезини в 1704 р., тобто через рік після заснування Петербурга.
Звернімося знову до свідчень іноземців. Німецький мандрівник Геркенс, побачивши цей будинок в 1710 р., повідомив європейському читачеві у своєму описі Петербурга, що на Васильєвському острові стоїть палац князя Меншикова (27): «Це приємний будинок в італійському стилі у два поверхи з крилами, побудований з чималими витратами, однак шкода, що він не кам'яний, а цілком зроблений з колод ».
Перший палац Меншикова відомий тільки по гравюрах. (28) До появи другого кам'яного палацу князя в кінці 1711 року, він виконував роль головного суспільного будинку міста і отримав назву «Посольський дім». Будова мало п-подібний план, було двоповерховим, з входом, розташованим по центральній осі, до якого вела двох маршова драбина, паралельна фасаду будівлі. Парадні покої розташовувалися на другому поверсі, перший був службовим. Фасадний малюнок визначала сувора ордерна композиція з рівномірно й монотонно розставлених піляст великого тосканського ордену в інтервалах, між якими, розташовувалося два яруси вікон - нижнє квадратне службового поверху і верхній в два квадрати парадній анфілади. Фасад вінчав повний тосканський антаблемент, над його карнизом була влаштована балюстрада, що захищала скатну дах.
Шукати прототипи Посольського вдома у Палладіо марно і не серйозно. Їх немає і в Серліо, і Скамоцці. Це насамперед стосується композиції плану. Хоча як елемент більш складного планувального побудови, подібний п-подібний план можна знайти в багатьох проекту італійських архітекторів Зате використання великої пілястровий ордери звичайно знаходить деякі паралелі з проектах Скамоцці, але головне, воно чітко визначено німецьким апологетом класицизму середини 17 ст. математиком Ніколаусом Гольдманом. (29 У своїй книзі «Vollstдndige Anweisung zu der Civil-Bau-Kunst» він запропонував три варіанти пілястровий фасадних композицій: римську - великий коринфський ордер, генуезьку - двох трьохярусне побудова на цокольній підставі, венеціанську - трьохярусне побудова. ( 30) Виходячи з цих трьох гольдмановскіх схем, в палаці на Василівському острові була використана перша з зміною коринфського ордера на тосканський.
Отже, класицистична перебудова Лефортовський палацу була другим прецедентом для Меншикова і третьому з відомих, якщо враховувати вже зведений на Яузі будинок Головіна, і ... не останнім.
Вже цитований Геркенс зазначив у Петербурзі не тільки палац Меншикова, але і будинок Рагузінского на Адміралтейському острові (31): «Поруч з віце-адміралом (Корнеліусом Крюйсом - АА) живе грецький або італійський купець і багач, у нього красивий дерев'яний будинок, збудований в італійському стилі ».
Припустимо він виглядав аналогічно. Головне, на його фасадах напевно були пілястри великого або поверхового ордера. Стверджувати це ми можемо з певною часткою ймовірності, тому що крім перерахованих іноземців маємо і інших свідків, що спостерігали за будівництвом у Петербурзі. Наприклад, інтерес представляє перший з вітчизняних описів Петербурга, зроблене його реальним сучасником А. І. Богдановим. (32)
Він свідчить, що в 1711 р. в Петербурзі з'явилися споруди - «підкресленою архітектури». Для російського автора це якісне визначення, а не випадкова гра слів, тому що він вживає його і в негативному значенні - «будову без архітектури» і уточнює визначенням - «довільне». (33)
Згідно Богданову, «навмисною архітектурою» були побудовані дерев'яні будівлі Сенату і комендантську будинок у Петропавловській фортеці. На гравюрах Н. Челнокова вони зображені у вигляді одноповерхових будівель з дверним прорізом у центрі, стіни яких оформлені рівномірно розставленими в простінках між вікнами пілястрами, і увінчані карнизом; кути оброблені рустом, у комендантської будинку в центрі влаштований мезонін у три вікна. (34) Аналогічно виглядали магазини Адміралтейства (35), дерев'яний будинок Р. В. Брюса (36), подвір'я Феофана Прокоповича (37), артилерійська канцелярія (38). Вона на відміну від більшості будівель була двоповерховою, з поповерховим ордерним оформленням, причому пілястри стояли через дві віконні осі, як на фасадах, перебудованого Лефортовський палацу.
Такий же принцип розстановки пілястр можна знайти ще у двох споруд раннього Петербурга, зображення яких збереглися в колекції Бергольц. Це - «Іванівський палац» (39) та будинок графа Головкіна на Італійській вулиці (40). Час зведення їх невідоме, але архітектурний мова говорить про приналежність до першого будівельного періоду Петербурга.
Трохи пізніше в кінці 1711 року, інший іноземець - швед Еренмальм (41) підтвердив думку Геркенса. Правда, він побачив тільки два палацу Меншикова, старий дерев'яний і новий кам'яний, і обійшов мовчанням будинок Рагузінского (42): «Посеред Неви, нижче від фортеці та Німецької слободи за течією, знаходиться острів, званий Василівський; на ньому зведені розкішні будівлі князя Меншикова - одне кам'яне, інше дерев'яне. Обидва вони побудовані в італійській манері і прикрашені красивими скульптурами ».
Оскільки кам'яний палац Меншикова зберігся, його аналіз не викликає труднощів. Це чотирьох поверховий будинок з розвиненою садибної композицією плану і триярусний пілястровий членуванням фасаду. Як і у випадку з іншими італійськими будівлями Петербурга, асоціацію в іноземців викликав малюнок фасаду.
Планування будинку далека від італійських джерел та її прототипи треба шукати у прийомах європейського палацового будівництва 17 ст. (43) На фасадах ж ми маємо гольдмановскую венеціанську схему. Вінчання бічних ризалітів носить дуже характерну форму щипців з увігнутими краями. Вона була широко поширена в житловий голландської архітектурі 17 ст. і, можливо, сходить до форми завершення бічних ризалітів вілли Барбаро в Мазері (44).
Відомо, що початковий етап будівництва цієї будівлі пов'язаний з уже знайомим нам італійським архітектором Д. М. Фонтану, якого в 1713 р. змінили Д. Трезини і Г. Шедель.
Останнє з описів раннього Петербурга, в якому присутні цікавлять нас визначення, належить німецькому мандрівникові Ф. Х. Вебером. Повернувшись в 1720 році з Петербурга він, вказав у своїх записках про Росію, що в Петербурзі є (45): «... будинок князя (Меншикова-АА); він зведений з цегли в три поверхи в італійському стилі і критий великими залізними листами, пофарбованими в рожевий колір. (...) Потім іде княжий сад і літній будинок. Будинок хоча тільки дерев'яний двоповерховий, проте дуже добре збудований в італійському стилі і з гарними покоями ».
Зі свого боку додамо до вище цитованим враженням свої власні. У 1710 р. за межі Петербурга на берег Фінської затоки був перевезений перший дерев'яний Літній палац (46), давши початок садибі Петра I Екатерінгоф. Будинок реконструював Д. Трезини. Завдяки гравюрі А. Зубова ми можемо його собі уявити. (47)
Великий тосканський ордер на двох поверховому фасаді, вхід в центрі - цим, власне кажучи, і вичерпується його архітектурне рішення. Звичайно, можна по розмірковувати про такі його можливих прототипах, як палац Моріца Оранського в Гаазі, але простіше знову звернутися до Гольдману. «Das Freystehende Haus», запропонований в якості проекту заміського будинку, найбільш близький зразок для можливого наслідування. (48)
Крім палацових споруд Д. Трезини припускав звести в класицистичному стилі Олександро-Невської лаври. На гравюрі А. Зубова 1717 представлений його проект, так і не отримав втілення. Корпуси лаври оформлені великим рівномірно стоять пілястровий тосканським ордером: великому - на фасадах головних крил, поетажним - крайніх флігелів, але головне - це рішення лаврського собору. Його строгий пілястровий фасад завершується щипцем з волютами, з якого виростає дзвіниця. Це рішення Трезини повторив у Петропавлівському соборі. Первісний вигляд західного фасад храму видно на гравюрі Є. Г. Виноградова. (49) Трезини скористався фасадної схемою Серліо (50), з'єднавши її з просторовим рішенням церковної будівлі, запропонованим Є. Фуртенбахом Молодшим (51), і відмовившись від парних веж.
Підіб'ємо підсумок поставленому експерименту і проаналізуємо отримані результати.
«Лакмусовий папір» дала позитивну реакцію. Ми отримали збігаються свідоцтва іноземців, кількість яких (чотири особи), дозволяє розглядати результат як статистично вірогідний. Отже, італійський стиль або правильна архітектура деяких споруд Москви і Петербурга першої чверті 18 ст. факт, що відбувся. У такому випадку виникає законне питання, чому художні особливості цих споруд, досить далеко віддалені від реальних італійських прототипів, інтерпретуються іноземцями як правильні? Відповідь на нього і дають вище зазначені виставки.
Як показала представлені на них матеріали, в жодній з представлених на них країн, а їх не мало - Англія, Голландія, Швеція, Польща, Данія та ін - в період першої хвилі інтересу до класичної архітектури в межах 17 століття не було зведено ні однієї будівлі, прямо відтворюючої приклади з Палладіо, Скамоцці або Серліо, навіть у тому випадку, коли за справу бралися такі послідовні апологети Палладіо, як Індіго Джонс або Костянтин Х'югенс. Безперечно, головний вектор інтересу в заальпійських Європі 17 ст. спрямований на пізнання і прилучення до класичних архітектурних форм, тобто тим необхідним художніми засобами, які дозволяли створювати світську архітектуру і гідно виражати соціальні, а іноді й інтелектуальні, амбіції замовників. Північним європейця, як і російським замовникам на початку 18 ст., Потрібні були насамперед готові рецепти нової світської архітектури. Італійці ж, до кінця 16 ст., У виданій ними теоретичної літературі в особі Серліо, Віньоли, Палладіо і Скамоцці, практично вирішили всі необхідні питання і запропонували ці готові правила, починаючи з принципів побудови ордерної композиції на фасаді, і закінчуючи проблемами зручності та типології будівель, відповідно до соціального статусів замовника (52), а також надали не мало зразків.
Освічені європейці, які жили у Півночі від Італії, на протязі 17 ст. не тільки прагнули відвідати alma mater класичної архітектури, але і багато разів перевидавали найбільш зручні для практичного застосування трактати, а також створювали на їх основі свої власні, доповнюючи знаменитих учителів власними ідеями та зразками. Список таких видань величезний, і вони не раз вже привертали увагу сучасних дослідників. (53)
До кінця 17 ст. поняття правильної архітектури стали стійкими і загальновизнаними. У цьому зв'язку ще раз відзначимо згадуваного раніше німецького математика і правознавця Ніколауса Гольдмана, півжиття провів у Голландії в якості професора Лейденського університету, де він викладав математику й архітектуру. Його лекції з архітектури слухали деякі з практикували в наслідку в класицистичному стилі архітекторів (54), а багаторічну працю був опублікований в оригіналі і з доповненнями учнем Гольдмана Л.Х. Штурмом. (55) Ці публікації, як і самі лекції Гольдмана, справили величезний вплив на весь німецько-що говорить регіон Європи і «порівнянні з впливом Скамоцці на італійців». (56) У зв'язку з цим хотілося б зазначити, що Гольдман був чистим аналітичним теоретиком , він не побудував жодного будинку. Його праця стала своєрідною квінтесенцією уявлень про правильну архітектури, формула якої була виведена ним з чисто математичним педантизмом.
Всі наші свідки були вихідцями з Північної Європи, їхнє уявлення про італійському стилі жива ілюстрація засвоєння цієї математичної викладки Лейденського професора.
На початку 18 ст. нова правильна архітектура стає затребуваною в реформованої Петром Великим Росії, де все що випливають з цього завдання вирішуються з неймовірною швидкістю.
Хроніка становлення російського «палладіанства» виглядає наступним чином.
1702 р. - в Москві побудований будинок Головіна за «правилами архітектури».
1709 р. - виходить перше компілятивний видання російського Віньоли.
1712 - виходить друге видання російського Віньоли
1715 р. - російські пенсіонери-архітектори оговтуються до Італії та Голландії.
1716 р. - Ю. Кологривов переводить першу книгу I Quattro Libri dell'Architettura Андреа Паладій.
1722 р. - виходить перший переклад Regole delle cinque ordini d'architettu Дж. Б. та Віньоли за римським виданню 1617
1763 - пенсіонер Петербурзької академії мистецтв архітектор Василь Баженов отримує звання академіка академії Св. Луки в Римі.
1765 р. - В. Баженов проектує розважальний будинок в околицях Екатерінгоф і зазначає в пояснювальній записці до проекту, що: «пропорції сему дому я дав паладієвих смаку, кой в будові розважальних будинків більше за інших я почитаю».
1779 р. - до Петербурга приїжджає Джакомо Кваренгі.
1798 р. - виходить перший російський переклад I Quattro Libri dell'Architettura Андреа Паладій, зроблений архітектором-аматором Н. А. Львовим.
---
Відповідь автора на питання, поставлене на початку статті:
«Росію варто було б включити до складу учасників« палладіанським »виставок і розташувати слідом за Німеччиною або Швецією. Матеріал того варте! »
Список літератури
1 Див каталоги - Bauen nach der Natur - Palladio. Die Erben Palladios in Nordeuropa / Herrausgegeben von Jцrgen Bracher. Ostfildern: Hatje, 1997: Beltramini G., Burns H., Forster KH, Oechlin W., Thoenes Ch.
Palladio and Northern Europe: Books, Travellers and Architects
Skira, Geneva-Milan 1999
2 Burns H. French attention to Palladio and its subsequences outside France / / Beltramini G. Op sit. P. 18.
3 Ibid. P. 42 - 50
4 Див: Bauen nach der Natur ... Katalogband. S. 41.
5 Див: Harris J. The Palladian Revival: Lord Burlington, his villa and garden at Chiswick. New Haven, 1994.
6 Див: Hirsh E. Dessau-Wцrlitz. "Zierde und Inbegriff des XVIII. Jahrhunderts ". Mьnchen, 1985.
7 У вересні 1787 Гете писав фрау фон Штерн про куплений нещодавно трактаті Палладіо: «Я знайшов книгу в Падуї, зараз я її вивчаю, і начебто б шори впали з моїх очей, туман розсіюється і я прозріваю явище. Це безперечно найбільша з книг ». - Цит. по: Kruft H.-W. A History of Architectural Theory from Vitruvius to the Present. N.-Y. 1994. P. 88
8 Burns H. Op sit. P. 19.
9 Корб І. Щоденник подорожі в Московську державу / / Народження імперії. М., 1999. С. 81.
10 Зазначимо, що до початку 18 століття Голладія мала хороший досвід освоєння основ класичної архітектури, який був представлений, як діяльністю архітекторів - П. Пост, Я. Ван Кампен, брати Вінгбоонс та ін, так і серією адаптованих італійських трактатів - Andrea Palladio. Verhandeling vande vyf Ordenen der Bouw-Konst ..., C. Danckerts, 1646 (малий формат!); Andrea Palladio. De vier boecke der architecture; V. Scamozzi. Grondregulen der Bouwkonst ofte uytnementheyt vande vyf orders der architecture. Amsterdam: C. Danckerts, 1640 (6 книга); V. Scamozzi. Bouwkonstige Wercken ..., Amsterdam: C. Danckerts, 1661 (3, 6 книги).
11 Подорож через Московію Корнелія де Бруіна / Пер. Є. В. Барсова. М., 1873. С. 110.
12 Див: Евангулова О.І. Палацово-паркові ансамблі Москви першої половини XVIII століття. М., 1969. С. 24.
13 А. Шхонебека. «Головинський садиба» (1704); Головний будинок - ГНІМА ім. А. С. Щусєва. № 308А.
14 Питання про планувальну структуру цього будинку ми не ставимо, тому що планування не знаходить ні яких аналогій і швидше за все є просто утилітарною.
15 Ottenheym С. Classicism in the Northen Netherlands / / Beltramini G. Op sit. P. 151 - 151.
16 Scamozzi V. L'idea della architettura universale. Venice, 1615. Part 1, Book 1. P. 5f.
17 Подорож ... де Бруіна. С. 248.
18 будинок Головної аптеки мало каре-подібний план з внутрішнім двором. Значимість одного головного фасаду підтверджує несумірна різниця у використанні архітектурних засобів на фасадах: бічні мали лише віконні обрамлення, тоді як головний містив розвинену ордерну декорацію. Не випадково до нас не дійшло жодного зображення будинку аптеки з боку кремлівської стіни. Бічні види споруди маловиразним і випадкові. - Див наприклад картину Ф. Я. Алексєєва «Вид на Воскресенські та Нікольський ворота і Неглинної міст від Тверської вулиці в Москві» (1811. Х. М. ГТГ).
19 Зазначимо, що саме доричний ордер в тому його розумінні, яке було представлено в італійських і європейських архітектурних трактатах, починаючи з «Regole generali di architecttura sodiv le cinque maniere degli edifici ...» С. Серліо, був вперше використаний на головному фасаду Головною аптеки.
20 У аптеки була ще одна унікальна риса - всі декоративні деталі будівлі: обломи, бази і капітелі, доричний фриз і ін були виконані з кахлів. Обійдемо цю особливу рису Головною аптеки мовчанням, тому що міркування про те від куди це взято і що значить - відведуть нас далеко від теми даної статті.
21 Подорож ... де Бруіна. С. 246.
22 Кипарисова А.А. Лефортовський палац у Москві / / Повідомл. ін-ту історії та теорії архітектури Академії. Архітектури СРСР. М., 1948. В. 9. С. 49.
23 Наприклад: Casa Antica Romana з Scamozzi V. L'idea della architettura universale. Venice, 1615. Book 3. P. 25.
24 Наприклад: вілла в Т'ене, Сарасето та ін
25 Будівництво Лефортовський палацу було розпочато під час Великого посольства в 1697 р.
26 Петров П.М. Матеріали з історії будівельного частини в Росії. СПб., 1869. С. 5.
27 (Геркенс) Точне звістка про ... фортеці і місто Санкт-Петербург, про фортецю Кроншлот та їх околицях ... / / Беспятих Ю.М. Петербург Петра I в іноземних описах. СПб., 1991. С. 54.
28 Це будівля зображено на другому плані гравюри А. Зубова «Василівський острів» (1714).
29 Ніколаус Гольдман (1611-1655) викладав математику в Лейденському університеті і був чистим теоретиком архітектури. Ніколи не займався практикою. Працював над своїм архітектурним трактатом більше 30 років.
30 Goldmann Nicolaus. Vollstдndige Anweisung zu der Civil-Bau-Kunst ... herausgeben von Leonhard Sturm, Wolfenbьttel, 1696. Fig. 11
31 (Геркенс) Op. sit. С. 54.
32 Богданов А.І. Історичне, географічне і топографічний опис Петербурга ... доповнене і видане ... В. Рубаном. СПб. 1779.
33 Богданов А.І. Op. sit. Op. sit. С. 34-35.
34 Богданов А.І. Op. sit. Фіг. 3, 4.
35 Див гравюру А. Зубова «Адміралтейство» (1716 р.). Зведено Д. Трезини в 1711 р.,
36 Богданов А.І. Op. sit. С. 159. Фіг. 60. Побудований в 1712 р
37 Богданов А.І. Op. sit. С. 476.Фіг. 96. Вказівок на дату будівництва немає.
38 Богданов А.І. Op. sit.С. 86. Фіг. 28.Основана в 1711 р
39 The National Museum. Stockholm. Тessin Нorlemann Сollection (THC) - # 186а. Напис на малюнку повідомляє, що це «так званий« Іванівський палац »- імператорський палац за Петергофской дорозі в 14 верстах від С.-Петербурга, де жила цариця Парасковія Федорівна».
40 ТНС - # 202.
41 Поширення інтересу до класичної італійської архітектурі в Швеції також починається в 17 ст. - Замок Vibyholm (Sцdermanland) палац Makalцs (Stockholm) засновані на плані вілли Вальмарана, будівництво Ritterhus архітекторами С. де ла Валле (Simon de la Valleб), Генріх Вільгельм (Heinrich Wilhelm), Юстус Вінгбоонс (Justus Vingboons) велося у відповідності з правилами архітектури і т.д.
42 Еренмальм Л.Ю. Опис міста Петербурга разом із деякими зауваженнями / / Беспятих Ю.М. Указ.соч. С. 93.
43 Детальніше див: Hallstrцm BH Der Baumeister Andreas Schluter in St. - Peterburg / / Konsthistorish Tidskift. 1961. N 16. S. 95 - 126.
44 Andrea Palladio. I Quatto Libri dell'Architettura. Book II, plate 34.
45 З книги Фрідріха Християна Вебера «Перетворена Росія» / / Беспятих Ю.М. Op. sit.
С. 115.
46 Горбатенко С.Б. Петровський Екатерінгоф / / Пам'ятники історії і культури Петербурга. СПб., 1997. С. 27.
47 А. Зубов «Катерінгоф» (1717)
48 Goldmann Nicolaus. Vollstдndige Anweisung zu der Civil-Bau-Kunst ... herausgeben von Leonhard Sturm, Wolfenbьttel, 1696. Т. 70.
49 Гравюра зроблена по малюнку М. І. Махаєва 1749 - «Проспект вгору по Неві - річці від Адміралтейства і Академії Наук» (1753 р.)
50 Tutte I'opera d'architettura di Sebestiano Serlio. Bolognese in Venetta. MDLXXXIIII. L. 5. Inv. 218.
51 Furttenbach J. der J. Kirchen Gebaw. AugЯpurg, MDCXLIX. # 2,3.
52 Див: Kruft H.-W. Op. sit. P. 66 - 109.
53 Див: Forssman E. Sдule und ornament. Studien zum Problem des Manierismus in den nordischen Saulenbuchen und Vorlagsblattern des 16 und 17. Jahrhunderts. Stockholm, 1956; Architect und Ingenieur. Ausstellung der Herzog August Bibliotek. Wolfenbьttel / Konz. der Ulrich Schьtte. Hmbg., 1992; Kruft H.-W. Op. sit.
54 Наприклад, датчани Вілім Ворт (Willum Wort) і Томас Валгенштен (Thomas Walgensteen) слухали лекції Гольдмана в 1658 р. Проекти деяких споруд, зведених в Данії в 17 ст., Наприклад, замків Фредеріхсдал (Frederisdal) і Шарлотенбург (Charlottenburg) близькі своїм архітектурним рішенням італійським палацам раннього Петербурга. - Див: Bauen nach der Natur - Palladio. S. 205 - 206.
55 Kruft H.-W. Op. sit. P. 177-179
56 Ibid. P. 179.