ЗМІСТ
ВСТУП
1.Средства РОЗМІЩЕННЯ В РИМСЬКОЇ ІМПЕРІЇ
1.1 ІСТОРІЯ РОЗВИТКУ ГОСТИННОСТІ. ЯК З'ЯВИЛАСЯ ПЕРША ГОТЕЛЬ?
2. АРХІТЕКТУРНІ СПОРУДИ СТАРОДАВНЬОГО РИМУ
3. Оздоблення СТАРОДАВНЬОГО РИМУ
ВИСНОВОК
Список використаної літератури
ВСТУП
Люди жили в різні епохи античності і були нерівні за походженням, соціальним станом, освітою, характером. Антична спадщина «золотим ланцюгом» пов'язувало воєдино часи і народи; спадщина, без якого не міг обійтися жоден наступний століття.
Європейська цивілізація побудована на античному фундаменті. Величезні простору навколо Середземного моря, на Близькому Сході, європейські землі від Атлантичного океану до Чорного моря, від Британії до Італії були протягом багатьох століть цивілізовані на античний манер. Античність показала світу і різні форми організації людського суспільства - політичні і соціальні.
Демократія народилась у Стародавній Греції. Рим дав приклади республіканського ладу, а потім і імперії з існуванням багатьох народів, мов, релігій і земель. Рим відкрив світу найважливішу роль права в регулюванні всіх видів людських відносин. В античному світі була зроблена грандіозна спроба з'єднання Заходу і Сходу в єдиної цивілізації, подолання роз'єднаності народів і традицій та взаємопроникнення культур. Антична спадщина впродовж століть живило і продовжує живити світову культуру і науку.
В античності закладені основи багатьох наук. Найбільш важливий внесок у античній спадщині залишили древні греки та римляни. Греція і Рим у своїх джерелах були різні, разом з тим у Греції та Риму стільки спільного, що їх відносять до однієї цивілізації. До YIII ст. до н. е.. було винайдено алфавітне письмо, а через століття - карбована монета. Культура стала надбанням мас, а монета полегшила обмін між країнами і всередині країни.
У цій контрольній роботі ми розглянемо детальніше історію розвитку гостинності, засоби розміщення в римській імперії, особливості архітектурних споруд та внутрішнього оздоблення Стародавнього Риму.
1.Средства РОЗМІЩЕННЯ В РИМСЬКОЇ ІМПЕРІЇ.
1.1.Історія РОЗВИТКУ ГОСТИННОСТІ. ЯК З'ЯВИЛАСЯ ПЕРША ГОТЕЛЬ?
Древній період - період античності (YIII тисячоліття до н.е. - 476 н.е.) Перші згадки про гостьові підприємствах йдуть углиб століть, до часу античності. Античність постала перед нами як історична епоха, химерно міняла свої форми і зовнішності - грецькі, етруські, карфагенські, елліністичні та римські. Це світ культури і світ людини зі справжньою середовищем історичного життя, яка твориться і пережитої людьми з їх неповторними долями та індивідуальностями.
Перша згадка про гостьові підприємствах були виявлені в стародавніх манускриптах - в знаменитому кодексі законів царя Вавилонії - Хаммурапі (1700 р. до н.е.). Завдяки цим згадкою стає зрозумілим, що існували в той час таверни користувались сумнівною репутацією. Кодекс Хаммурапі зобов'язував господарів таверн доносити на відвідувачів, провідних розмови про владу. Склад відвідувачів був достатньо різноманітний і специфічний. Одні вважають, що слово «гостинність» походить від старофранцузького - «ospis» - будинок для прийому. Інші - що від латинського «hospitalis», яке означає гостинність.
Гостепріімци - так називали в античності людей разом з їх сімейством, що надають прийом гостей в своєму будинку. З ними іноземна держава укладало союз про взаємну допомогу, дружбу і захисті. Але готелі, в яких можна знайти притулок за гроші, не були відомі в той період. Чужоземці завжди могли знайти гостинний прийом в приватних будинках.
Основна маса римського населення жила в сільських триб. У ранню епоху це були вдома атріумного типу. В основному, одноповерхові. Назва походить від слова atrium, похідного від прикметника ater (чорний). Основне приміщення - кімнату - назвали не випадково. У кімнаті знаходився осередок (який і фарбував своєї кіптявою і сажею стіни під час приготування їжі). Плита розташовувалась в глибині кімнати, а на передньому плані височіла хазяйське шлюбне ложе. У центрі атрія знаходився басейн, куди стікала дощова вода через отвір у даху. Вікон було мало, і всі розташовувалися нагорі. По обидві сторони від дверей вздовж стін відгороджувалися один від одного дошками кімнати, вхід у які відокремлювався від атрія завісами. Ось вони - то й служили спальнями для інших членів сім'ї чи для гостей. Будинок не захаращували меблями: стіл, лавки, скриня для одягу, навісні шафи та полиці - ось і вся нехитра меблювання.
Розпорядок дня був продиктований тривалість світлового дня, і необхідністю дорожити сонячним світлом. Тому люди вставали рано, зі сходом сонця. Люди, які починали свій трудовий день, перш за все, омивали обличчя і руки, з'їдали простий перший сніданок, який називався ientaculum. Сніданок складався із шматка хліба, сиру, оливок, цибулі, іноді з додаванням вареної риби.
Опівдні римляни переривали роботу для обіду чи другого сніданку, який отримав спеціальну назву - prandium. Він мало чим відрізнявся від першого і був за своєю суттю такий же сухом'ятку, яка разнообразилась горіхами та фруктами.
У другій половині дня був ретельний вечерю, який згодом перетворився в обід під назвою sena. На нього збиралася вся родина, гості, слуги, раби. Тамували голод гарячою їжею, але спочатку їли сало або варені овочі. Головною стравою була бобова юшка (conchis), приправлена оливковою олією або салом і, звичайно, з цибулею, часником, кропом, рутою, селерою та ін Якщо дозволяло становище, подавали запечене м'ясо, пили вино, сильно розбавлене водою (тільки чоловіки). Проста, здорова, позбавлена вишуканості страв їжа входила до раціону предків римлян.
У місцях, де відбувалися громадські святкування і запрошувалися гості з інших держав, будували притулки для численних відвідувачів. Найблискучіший період святкувань співпадає з часом найбільшої могутності і процвітання Еллади. Держави посилали священні посольства на найважливіші свята інших держав, пов'язаних з ними узами племінної спорідненості чи політичними інтересами. Архіфеори (представники посольств) не щадили державних засобів і брали участь в торжестві з пишністю та блиском.
Кількість державних свят в епоху процвітання Еллади було більше, ніж буднів. Способи святкування були різними, але, слід зазначити, свята були признаваемость державою, здійснювалися за рахунок державної скарбниці і були врегульовані законами. Завідування належало магістратам (окремим особам або цілим комісіям).
На святкування залучалися всі верстви населення: жінки (у будні затворники), діти (звільнялись від навчання), раби, в'язні, боржники та ін
Попит на житло був використаний домовласниками, які стали робити свої будинки прибутковими, здаючи їх в оренду. Потреба в готелях стала відчутною. Святкове час носило назву «священномесячія», хоча б тривало лише кілька днів або навіть один. Зупинялися всі державні і приватні справи за винятком необхідних і ставилися до самого свята. Для свят, які відвідували іноземці (наприклад, Олімпійські ігри), через особливих вісників оголошувалося священне перемир'я, іноді на тривалий час (до55 днів).
Зрозуміло, не всі свята здійснювалися однаково урочисто. Але одне з свят - Олімпійські ігри - було святом загальнонаціонального значення. Олімпійські ігри отримали назву від місцевості - Олімпії, одній з областей Еліди.
Місцем свята була священна місцевість на березі річки Алфея, при впаданні в неї струмка Кладея. Священна дорога в 300 стадій (близько 50 верст) завдовжки сполучала цю місцевість з містом Еліди. Місцевість була оточена стіною і забудована численними святилищами.
Олімпійське свято розпадався на дві частини - священнодіяння і змагання. Жертвопринесення Зевсові здійснювалося в перший день свята, а з другого починалися змагання, спочатку для хлопчиків, а потім дорослих. До участі в змаганнях допускалися тільки громадяни еллінських держав, бездоганної моральності і не старше певного віку, варвари і раби допускалися як глядачі, заміжні жінки не допускалися взагалі, дівчатам присутність на змаганнях не заборонялося.
Пристроєм змагань завідували і нагороди переможцям присуджували так звані «Еллінські судді». Обрані в продовження 10 місяців вивчали керівництва по святу і в перший день давали клятву правильно виконувати свої обов'язки. Для підтримки порядку під час свята вони мали в своєму розпорядженні відоме число паличників.
Олімпійські ігри були припинені в 394 г за розпорядженням імператора Феодосія. Тільки для олімпійських ігор зводилася така кількість будівель - прототипів сучасних готелів - в яких сміливо можна було розташувати населення невеликого міста того часу.
Розвиток торгівлі, зміни в суспільному житті суспільства зумовили появу нового типу підприємств - постоялих дворів. Найбільш розгалужена мережа заїжджих дворів була створена на території Римської імперії. Уздовж головних доріг на відстані 25 миль один від одного (40,2 км) стали розташовувати заїжджі двори. Протяжність доріг у період розквіту складала близько 85 тис.кв.км. Держава брало участь у спорудженні цих заїжджих дворів і в контролі над їх діяльністю. Поселення відбувалося строго за класовою ознакою, і дотримувалася певна градація. Купці, торговці, мандрівники не могли бути поселені з урядовцями і державними службовцями. Скромні сільські заїжджі двори називалися кумпонамі, а багатші, із стайнями і ін - стабуламі.
Однак, у міру розвитку господарських відносин, зростали вимоги подорожуючих, і виникало багато упорядкованих дворів. Для аристократії створювалися відповідні умови, будівлі будувалися за всіма правилами архітектурного мистецтва, пропонувався широкий спектр послуг («водопровід», прислуга і ін) У Римських заїжджих дворах не соромно було зупинитися навіть представникам вищої знаті - королям і членам їх сімей. У будинках були окремо кухні, кімнати для гостей, декілька спалень, приміщення для вбиралень, прислуги, речей, лазні, косметичні (масаж, стрижка) приміщення, пральні, приміщення по ремонту одягу і чищенню взуття, стайні, послуги коваля і ін Вже в III ст. до н.е. будівельники Риму зводили високі багатоквартирні будівлі - інсули - щоб розмістити і разраставшееся населення міста і гостей. Це були трьох-, чотирьох, а часом і п'ятиповерхові будови з дерев'яним каркасом. У Римі інсули були заселені як бідняками, так і середнім шаром городян; люди багаті мешкали а особняках. У такому багатоповерховому будинку здавалися внайми окремі приміщення або цілі поверхи.
У римському порту Остії, де особливо гостро відчувався брак простору, в багатоповерхових інсуліт жили всі (збереглися залишки ряду не тільки упорядкованих, але і прикрашених фресками і рельєфами інсул). В інших містах, де було достатньо простору для забудови (таких, як Помпеї) інсул не зводили взагалі, будували будиночки з садом або особняки. Сотні міст в Римі мали акведуки - водопроводи, що подають воду в місто. Як правило, акведуки були монументальними спорудами на арочних опорах. Найдовший акведук - 132 км був зведений при імператорі Адріані в Карфагені. У цей же час з'являються будинки - лупанарії (публічні будинки).
A в Стародавній Греції першими підприємствами гостинності були таверни. Вони були важливим елементом релігійного і соціального життя, але, більшою мірою, пропонували подорожнім харчування. Приміщення для нічлігу були, але, ні про який комфорт не могло бути й мови. Часто місце для нічлігу пропонувалося в одному приміщенні з тваринами, щось подібне до сараїв, а спальне місце являло собою, як правило, просто солому на підлозі.
У Стародавній Греції були широко поширені два типи споруд, призначених для прийому на нічліг: каталоги (приватні заїжджі двори) і пандокеі (державні заїжджі двори) і були доступні всім.
Величезну роль в появі підприємств гостинності зіграв Близький Схід, Азія, Закавказзя. По території цих регіонів проходили найбільші торгові шляхи, по яких довгими потоками рухалися каравани. З'явилася необхідність в організації нічлігу, відпочинку людей і тварин. Стародавні перси одними з перших організували гостьові комплекси: караван-сараї (для людей і верблюдів). Весь комплекс був оточений кріпак стіною, яка була захистом від стихій і грабіжників. У Персії всі заїжджі двори належали шахові. У них зупинялися люди, які роз'їжджають у службових справах. У Стародавньому перській державі заїжджі двори для державних чиновників були організовані на хорошому рівні.
Про рівень розвитку готельної справи в Халдеї свідчать руїни заїжджого двору в містечку Ур (сучасна територія Ірану). Це був комплекс декількох скромних приміщень, ймовірно, одноповерхових, з різним призначенням - під кухні, спальні, стайні для тварин. Всі приміщення розташовувалися навколо внутрішнього дворика, до якого вели три входи, зроблені в стіні з боку вулиці. Будівля караван - сараю при царському палаці в Кноссос зі складною плануванням відображало високий рівень цивілізації Мікенського періоду (1400 г до н.е.). Караван - сарай розташовувався на схилі, край дороги, що веде до палацу. Перший поверх, призначений для приміщень обслуговування, мав хол з колонами і красивими фресками на стінах. Поряд з холом знаходився вхід для мандрівників, що прибувають пішки, зі спеціальним басейном для миття ніг. У підвальних приміщеннях будівлі розташовувалися казани для підігріву води. Номери для гостей розташовувалися на другому поверсі. У будівлі були підсобні приміщення, склади для товарів і пр.
2. АРХІТЕКТУРНІ СПОРУДИ СТАРОДАВНЬОГО РИМУ
У Стародавньому Римі було побудовано споруду, яка за значимістю та оригінальності архітектурного задуму можна поставити в один ряд з форумом і Колізеєм, - це Пантеон, розташований на Марсовому полі.
Римляни, підпорядкувавши собі багато європейських народів, тим не менш, були впевнені, що з чужими богами потрібно рахуватися. З цією метою і задумали звести Пантеон - храм усіх богів.
Андріан віддав належне Агріппи, створив Пантеон, тому велів висікти на архітраві будівлі напис: «Марк Агріппа, син Луція, у третє консульство зробив».
Всередину храму вела масивна бронзова двері, а поріг був виготовлений із зеленого африканського мармуру. Стіни Пантеону облицьовані кольоровим мармуром. По внутрішньому периметру влаштовані вісім напівкруглих і прямокутних ніш, в яких знаходилися статуї божеств. Перекриття та внутрішня частина купольного стелі були оброблені позолоченими бронзовими пластинками. Пол внутрішнього залу Пантеону викладений порфіром та іншими цінними породами каменю.
Римський Форум - площа в центрі Стародавнього Риму разом з прилеглими будівлями. Спочатку на ній розташовувався ринок, пізніше вона включала в себе коміції (місце народних зборів), курію (місце засідань Сенату). Форум служив місцем громадського життя і з повсякденного спілкування людей еволюціонувало тематичне спілкування, що носить всі ознаки того, що ми сьогодні називаємо форумом.
Колізей, як одне з найвеличніших споруд, часто виступає символом Риму в тій же мірі, в якій Ейфелева вежа є символом Парижа, «Біг Бен» - символом Лондона, Спаська вежа Кремля - символом Москви, Пізанська вежа - символом Пізи, а Карлів міст - символом Праги.
При схематичному зображенні карти Європи Рим часто позначається схематичним зображенням Колізею.
Серед інших прикладів використання образу: Палаючий Колізей зображений на заставці програми Nero. Причина криється в співзвуччі фрази «Нерон спалює Рим» (англ. Nero Burning Rome) і назви програми (англ. Nero Burning ROM). Пісня рок - групи Арія «Колізей». Колізей в іграх Age of Empires, Civilization III, Civilization IV.
А ось фільми про гладіаторів ніколи не знімаються в Колізеї - він недостатньо добре зберігся для зйомок. Тому роль Колізею в кіно частіше за все виконує Амфітеатр Марка Антонія Гордіана в Тісдре (Ель-Джем, Туніс) - другий за величиною в світі після Колізею і набагато краще зберігся.
Переважним типом розвиненого житлового будинку було атріумний-перістільний. Зазвичай він розміщувався на подовженому ділянці, відгородженому від вулиць глухими зовнішніми стінами. Передню частину будинку займав атріум - замкнуте приміщення, по сторонах якого розташовувалися житлові кімнати і підсобні приміщення. У центрі атріуму знаходився басейн, над яким у покрівлі оставлялась відкрита частина для освітлення і стоку води в басейн. За атріумом через таблінум йшов перистиль з садом всередині. Вся композиція розвивалася в глибину по осі з послідовним розкриттям основних просторів.
Будувалися в комплексі з форумами і на головних дорогах тріумфальні арки - один з найбільш поширених в Римі типів меморіальних споруд. Прикладами є арка Тита (70-і роки), арка Костянтина (IV ст.), Де монументальний масив одягнений в багатий декоративний убір з антаблементом ордером.
Ця арка, поставлена близько Колізею, перевершує інші не тільки своїми розмірами (21,5 м заввишки, 25 м шириною), але і великою кількістю прикрас.
Деякі деталі (наприклад, круглі і прямокутні рельєфи, фігури та ін) взяті з архітектурних пам'яток більш раннього часу, що в архітектурі пізнього Риму було поширеним явищем. Пластичне багатство і великі розміри споруди покликані переконливо висловити ідеї могутності імператора, володарює як у самому Римі, так і у великих імперських колоніях.
Арочні і склепінні форми спочатку отримали широке поширення в утилітарних спорудах - мостах і акведуки. Міські водопроводи - акведуки - займали особливе місце в благоустрої міст, зростання яких вимагав все більшої кількості води. Подавалася з горбистих околиць в міські резервуари вода протікала по кам'яних, обштукатурених гідравлічним розчином, каналах (лотках), які в низинних місцях і на перетинах річок або ярів підтримувалися арочними конструкціями.
Величні аркади мостів і акведуків вже в республіканський період визначили тип споруд. Характерні для цих типів споруд; акведук Марція в Римі, 144 р. до н.е. та ін Деякі з них піднялися до рівня кращих зразків римського зодчества не тільки в технічному, але і в архітектурно-художньому відношенні. До них слід віднести міст Траяна в алькантри в Іспанії (98-106 рр.. Н.е.), акведук у м. Німі у Франції (II ст. Н.е.), що перетинає р. Гард, та ін Протяжність Гардський міст-акведука 275 м. Він складається з трьох ярусів арочних підвалин загальною висотою 49 м. Проліт найбільшою арки складає величезну для того часу величину - 24,5 м. Підвалини і арки складені насухо з точно прітесанних каменів. Аркада відрізняється простотою форм і гармонією співвідношень, ясністю тектоніки, крупністю масштабу, виразною фактурою. Монументально-вишукана краса композиції досягнута виключно за допомогою конструктивних форм.
З величезним розмахом йшло в Римі палацове будівництво. Особливо виділявся імператорський палац на Палатині, що складається з власне палацу для парадних прийомів і житла імператора. Парадні приміщення розташовувалися навколо великого перистильного двору. Головне приміщення - тронний зал - вражало своїми розмірами. Зал перекривався циліндричним склепінням прольотом 29,3 м, який височів над рівнем підлоги на 43-44 м. Основні приміщення житлової частини також групувалися навколо перистилем на терасах пагорбів, використовуючи прийоми будівництва вілл.
Будівництво вілл також набуло в Римі широкі масштаби. Крім великих палацових комплексів у них здійснені з найбільшою широтою принципи садово-паркової архітектури, які інтенсивно розвивалися з 1 столітті до н.е. (Вілла Адріана в Тібуре, перша пол. 11 століття та ін.)
Найбільш грандіозні громадські будівлі Риму, здійснені в імператорський період, пов'язані з розвитком арочно-склепінчастих бетонних конструкцій. Римські театри грунтувалися на грецьких традиціях, але на відміну від грецьких театрів, глядацькі місця яких розташовувалися на природних схилах гір, представляли собою окремо розташовані будинки зі складною субструкціей, що підтримує місця для глядачів, з радіальними стінами, стовпами і сходами і проходами всередині основного напівкруглого в плані обсягу (театр Марцелла в Римі, II ст. до н.е., що вміщав близько 13 тис. глядачів, та ін.)
3. Оздоблення СТАРОДАВНЬОГО РИМУ
Як відомо, римляни успадкували від греків багато чого. Проте любов до розкоші стала в їх інтер'єрах визначальною домінантою. Саме у римлян склалася та система типів житлових будівель, якою ми користуємося і тепер.
Це міський палац, або просто будинок (domus), потім - багатоквартирний і багатоповерховий міський житловий будинок, що мав назву «Інеул», і, нарешті, заміська вілла. Всі ті справжні інтер'єри, що ми можемо бачити сьогодні завдяки розкопкам у Помпеях, демонструють один вид римського житла - «domus». Їх розкіш представляється неймовірною навіть за сьогоднішніми мірками.
Згадані вище Помпеї стали джерелом знань про побут древньої культури. Вулканічний попіл, що утворився під час виверження Везувію в 79 р. н. е.., зберігав місто в недоторканності протягом довгих століть. Тут було набагато більше чудових, доглянутих будинків, ніж, приміром, у містах середньовіччя і навіть епохи Відродження. Вулиці прикрашені фонтанами та іншими майстерно оформленими водоймами з джерелами: вода лилася то з роззявленою пащі тварини, то, наприклад, з перекинутого судини з сидячим на ньому півнем.
Будинки в основному одноповерхові, рідше двоповерхові і нагадують маленькі фортеці, так як виходять на вулицю глухими, без вікон, стінами. Через вхідний портик відвідувач потрапляв в короткий коридор, що вів прямо до атріуму - головного приміщення в будинку. При вході в нього розташовувалися домашні вівтарі з зображеннями богів і маски предків. Висвітлювався атріум через отвір у даху, до якого також стікала дощова вода, наповнюючи неглибокий імілювій (басейн) у центрі приміщення. По кутах басейну стояли чотири колони, що підтримували дах.
У атріумі збиралася сім'я, тут приймали гостей, вели ділові розмови. Сюди ж виходили невеликі кубікули (спальні). Прямо за атріумом розташовувалася кімната, називалася таблінум. З плином часу з ніші, призначеної для подружнього ложа, вона еволюціонувала в парадний кабінет господаря. З боків таблінума перебували тріклінуми (їдальні). У багатих будинках був ще перистиль - дворик з внутрішньої колонадою, де влаштовували сади з водоймами і статуями.
У Стародавньому Римі архітектура була провідним мистецтвом. На відміну від Греції, де головним був храм, в римській архітектурі основне місце займали споруди, втілюючи ідеї могутності римської держави, а згодом і імператора: форуми, тріумфальні арки, амфітеатри.
Римський театр, на відміну від грецького, це окрема будівля, вперше в ньому будується сцена. Однією з вершин римської архітектури є амфітеатр Колізей, що вміщав 50 тисяч глядачів, призначався він для гладіаторських боїв.
Римські імператори будували будинки у відповідності з особистими смаками і капризами. Наприклад, Нерон побудував «Золотий будинок» - величезний палацовий комплекс у центрі Риму, внутрішнє оздоблення якого було оброблене золотом, перламутром, дорогоцінними каменями, стелі були обшиті слоновою кісткою і могли обертатися, при цьому з них сипалися живі квіти.
Звичайно, вдома римських патриціїв (родової знаті) виглядали не настільки помпезно, як у імператора, проте були значно більш представницькими (репрезентативними), ніж грецькі. Бо тут господар приймав своїх клієнтів і не хотів «вдарити в бруд обличчям». Навколо центрального залу (атріуму) розташовувалися спальні (кубікули) та столові (триклініях). Причому розрізнялися триклініях літні, що виходять в перистиль, і зимові, сполучені з кабінетом господаря (таблінумом). Перистиль, як і в грецьких будинках, був гордістю господарів, місцем затишку і тиші. Його прикрашали скульптура (бюсти, статуї, герми з портретами філософів), фонтани, квітники, мозаїка на стінах або підлогах. Як і у греків, у римлян були популярні настінні розписи, які створювали ілюзію розширення внутрішнього простору для тісних кімнат. Археологи, які робили розкопки, навіть стали називати будівлі за сюжетом фресок, пов'язаному з особистістю власника. Звичайно, ми не закликаємо розписувати стіни картинами з професійної діяльності господарів. Але, можливо, варто пошукати у своєму житті будь-яку тему або ідею і втілити її в стилі будинку.
Прикладом можуть служити розпису залу на віллі Містерій. Загадкове їх зміст дослідники пов'язують з діонісійським культом. Мабуть, господиня вілли була жрицею цього культу, до речі, забороненого в Римі спеціальним указом Сенату. Зал розташований праворуч і, ймовірно, не відноситься до тієї частини будинку, про яку Вітрувій писав: «Публічні кімнати - це такі, куди будь-хто має право увійти запросто, - наприклад, вестибуль або перистиль».
Технологія римської настінного живопису була досить складною і многодельной. Передбачається, що після нанесення багатошарової грунтовки, що містила в собі порошок з перлів мармур, розпис робили за допомогою комбінування пігментів, приготованих на воску і яйці. Потім йшла полірування шерстю, після чого шовкової пензлем наносився розплавлений з рослинним маслом пунічний віск. Слідом за цим до стін підносили розжарене вугілля з чорнильного горіха і знову розгладжували і полірували поверхню чистим полотном.
Однак римляни покривали стіни своїх будинків не тільки розписом. Їх облицьовували мармуром, іноді гранітом, У I ст. н. е.. особливо популярним став такий вид декору, як мозаїка. Вона могла прикрашати і підлога, і стеля, і навіть колони.
Існував також особливий жанр мозаїки, званий емблемата. Це були вироби особливої краси і ретельності виконання, призначені для неспішного розглядування. Часто вони купувалися як станкові твори і включалися в різноманітні декоративні схеми. Найбільш вражаючий предмет такого роду - мозаїка, що зображує битву Олександра Македонського з царем Дарієм, - був знайдений у Помпеях в «будинку Фавна». Будинок цей, назва якому дала бронзова скульптура танцюючого Фавна, являє собою кращий зразок житлової споруди того періоду. Цілісність інтер'єру досягнута завдяки контрастному поєднанню різноманітних мозаїчних підлог зі строгими оштукатуреними стінами, прикрашеними рельєфами.
Всілякого захоплення і відтворення в оформленні сучасних будинків заслуговує прийом спрямованого природного світла від вікна - на емблемату або інший твір мистецтва. Підвіконня тут робилися настільки широкими, що на них вміщалися невеликі садочки. Таким чином, існуюча у нас мода перетворювати лоджію на зимовий сад має ще давньоримські коріння. Напевно, римлянам, як і нам, не вистачало в містах живої природи.
У римському атріумі знаходився осередок, присвячений богині Весті, охоронниці будинку. У нішах часто поміщали бюсти предків - для демонстрації гостям, яких брали тут же, в атріумі. Багаті будинку могли мати кілька атріумів і кілька перистиль. У таблінуме знаходилася бібліотека з папірусами і манускриптами, а також архівом сім'ї. У будинку існували ще терми (лазні) з басейнами гарячої (кальдарій) і холодної (фригідарій) води, витонченої бронзової начинням, фресковими розписами. Була система центрального опалення, яке здійснювалось за плату в міську казну, і, звичайно, знаменитий римський водогін.
Життя сім'ї проходила під заступництвом не тільки богині Вести, але і духів-покровителів - геніїв місця і людини, яких називали ларами і пенатів, і яким у будинку споруджувалися вівтарі. Оздоблення парадних приміщень доповнювали вироби зі скла та бронзи. Бронзові триніжки і курильні; канделябри у формі розлогого дерева, фігури людини або фантастичних істот (запозичення з культури етрусків); дверні ручки-кільця з рельєфним зображенням Медузи Горгони-, відвертає зло; судини для кип'ятіння води (самовари) на трьох ніжках у вигляді птахів , сфінксів і звіриних лап складали невід'ємну частину побуту.
До головної частини будинку патриція примикали господарські будівлі, що розташовувалися по незамкнутому прямокутника або півколом. Заміське життя, ведення господарства за іншими, ніж у місті, законам, отримали не тільки велику популярність, а й наукове обгрунтування. У працях римських авторів Варрона і Вергілія оспівувалися корисність фізичної праці і насолоду, що доставляється природою, а також пропонувалися методи доцільного використання земельного наділу. Були в Римі та ремісничі квартали, в яких міська біднота жила на вузьких, густонаселених вулицях, в будинках, що мали до п'яти поверхів.
Стрімко розвивалися будівельна техніка, інженерне мистецтво. Побут давніх римлян був абсолютно сучасним - водопровідні системи на десятки кілометрів, дороги, мости, стічні канави - прообраз каналізації. Практичні римляни керувалися, перш за все, розумом, а не почуттям. Не відкривши нічого кардинально нового в мистецтві, вони, тим не менш, мали добре розвиненим смаком. Основними майстрами в імперії були або раби, або підвладні греки. Зате житла римлян були не в приклад затишніше грецьких.
На освіту стилю давньоримської меблів також великий вплив зробили Греція, Єгипет і країни Сходу, приєднані завойовниками до Римської імперії. Стародавні римляни, крім меблів з дерева, бронзи і мармуру, робили ще й меблі, плетену з лози. Дерев'яних зразків меблів до нас не дійшло, але декоративних мармурових предметів залишилося дуже багато; збереглися також і предмети обстановки, зроблені з бронзи. Загальні форми давньоримської меблів витончені і вишукані, але страждають надмірністю прикрас. Крісла, наприклад, робилися з підлокітниками у вигляді грифонів, сфінксів, левів. Ніжкам надавали форму левових лап з крилами, що закінчуються вгорі головою звіра.
Дерев'яна меблі прикрашалися різьбленням, позолотою, інкрустацією з дерева інших кольорів, емалі, шматочків фаянсу, золота і срібла. Існувала також меблі декоративна, нерухома, робили з білого або кольорового мармуру з мозаїчними дошками на столах. Римські патриції не надто завантажували особняки меблями, оточуючи себе лише необхідним. Як вже було сказано, грецькі форми набували у римлян більш багате декоративне оформлення. Загальні форми давньоримської меблів, при витонченості і вишуканості головних ліній, страждають деякою пересиченням орнаментації і надмірністю прикрас, причому конструктивні частини її дотепно маскуються всілякими скульптурними прикрасами у вигляді розеток, накладок і пр.
Як і греки, римляни любили проводити більшу частину часу в напівлежачому стані. Тому навколо обіднього столу зазвичай ставили три ложа (кожне - на трьох чоловік). Чоловіки лежали на них («грековалі»), а жінки сиділи на стільцях. Важкі прямокутні столи для трапез були дерев'яними: або на одній опорі - у вигляді колони, або на трьох - у формі звіриних лап. У атріумі знаходилися мармурові столики, прикрашені різьбленням, на яких зберігалася посуд для гостей (столові срібні сервізи, чаші, кубки).
Ліжка в стародавньому Римі були дуже схожі на грецькі. Остов ліжка здебільшого робився з дерева з інкрустацією з черепахи, слонової кістки, кольорового скла, а також бронзовими деталями (головами левів, коней). Між стінками кістяка містилася решітка з бронзових прутів, на яку клався матрац. Ложе мало точені ніжки прямокутної або гнутих форми, або у вигляді лап тварин. У ложа простягався «килим» з кубиків мозаїки. На базі ліжка виникли відомі носилки, в яких знатний римлянин «був пересуваємо» по місту. У спальнях стояли маленькі дерев'яні або бронзові столики на трьох ніжках - для світильників.
За чотирикутним столом з трьох сторін ставилися ложа, четверта залишалася вільною для подачі страв. На кожному такому ложі поміщалося по три людини. Стіл з трьома ложами навколо називався тріклініумом; так само стала називатися і кімната, в якій обідали. Коли в кінці республіки в моду почали входити круглі столи, ложа стали робити напівкруглої форми, і вони, отримали назву «сигма».
Круглі столи зміцнювалися на трьох ніжках, зроблених у вигляді звіриних лап, іноді витончено вигнутих і багато прикрашених. У прямокутних столів замість окремих ніжок робилися суцільні боковини з сильною рельєфною різьбою, яка зображувала подвійні фігури грифонів, левів, орлів і пр. Їдальня дошка іноді робилася гладкою, іноді прикрашалися мозаїкою або кам'яної інкрустацією.
Найбільш коштовними вважалися столові дошки, зроблені з туї, що росла в Африці на горах Атласу, де стовбур її досягав діаметра 1,50 м; у стародавніх римлян це дерево називалося «цитрус». Відомі, наприклад, нечувані суми, сплачені Цицероном за дошку з такого дерева. Верхні дошки, в залежності від малюнка деревини, поділялися на хвилясті, крапчасті, тигрові, з павичевим пером і т. д. Менш заможні люди задовольнялися фанеровані столовими дошками. Бронзові підставки для ламп та складні столики відрізняються логічно сконструйованими мотивами.
Меблі для сидіння, знов-таки, схожа на грецькі форми. Особливо поширеними в Римській імперії були складкою курульні (парадний) стілець і зручна, хоча і громіздка, кафедра - крісло для знаті, створене на основі грецького клісмоса. На цьому табуреті з плоским сидінням зі слонової кістки або металу без спинки, на перехрещених у вигляді літери X кривих ніжках право сидіти належало тільки вищим чинам давньоримської ієрархії: консулам, преторам і пр.
До числа меблів особливого характеру належить і лава, розрахована на двох, але на якій сидів звичайно тільки одна людина. Така лава називалася біцелліумом, а право користуватися нею було особливою перевагою вищих посадових осіб або ж громадян, які мали особливі заслуги перед державою. Стільці зі спинкою називалися катедрою, а крісло господаря, так само як і імператорський трон, називалося соліумом. Робилося воно з підлокітниками, мало високі ніжки, багато прикрашена спинка його доходила до плечей сидить, але іноді робилася і значно вищою. Крісло це звичайно стояло на невисокому постаменті. Прямі ніжки у столів, крісел і лав древні римляни нерідко замінювали багато і вишукано обробленою дошкою. Найчастіше ніжок надавали форму левових лап з крилами, що закінчуються вгорі головою звіра. Підлокітники крісел зображували грифонів, сфінксів, левів.
Шафи в житло були непопулярні, ними обставлялися в основному лавки. Речі ж зберігалися в скринях. Найбільш солідний з них називався арка. Він був повністю оббитий залізом, ніколи не пересувався і служив для зберігання особливо цінних речей (такий «сейф» античності).
Вся давньоримська меблі можуть бути розбита на дві великі групи:
а) меблі дерев'яні, прикрашені різьбленням, позолотою, інкрустацією з дерева інших кольорів, емалі, шматочків фаянсу, золота і срібла;
б) меблі декоративна, нерухома, робили з білого або кольорового мармуру з мозаїчними дошками на столах.
Крім цих двох типів, існувала ще бронзова меблі, що стояла ближче до першої групи. Всі ці групи меблів мають загальні пропорції і орнаментальні прикраси.
Серед інших бронзових предметів обстановки в цих розкопок знайдено численні канделябри, світильники, триніжки та інші предмети обстановки. Канделябри робилися у вигляді солідних гранованих стрижнів з розбіжними вгорі завитками, на які підвішувалися лампочки. Світильники представляли собою довгі і тонкі стрижні на підставці з трьох лапок з невеликою лампадкою у вигляді вазочки нагорі. Триніжки мають різноманітну форму і малюнок і призначалися для підтримування круглих страв-жаровень. Форми давньоримської меблів надихали художників пізніших епох і особливо початку XIX ст., Коли на грунті її вивчення виник стиль ампір.
Прикладне мистецтво досягло в Древньому Римі високого розвитку: різьблені і карбовані золоті та срібні чаші, посудини зі скла, облямованого в золото, прекрасні тканини прикрашали інтер'єри будинків у Римі. У моді були тканини з каймою, яка, як і в одязі, вказувала на знатність господарів. Такий тканиною обтягувалися подушки, набиті пухом німецьких гусей, з неї шили покривала. Римляни славилися виробленням хутра і шкіри, що використовуються в інтер'єрі. Шовкові тканини ввозилися з Китаю.
Яскравим декоративним акцентом в будинку були твори з мозаїчного скла (римляни застосовували техніку інкрустації форми різними кольоровими шматочками). Ефектно виглядали і судини з синюватого або зеленуватого скла - чаші, кубки, вази у формі виноградної кисті, людських фігур, птахів, риб, тварин. Особливим добірністю відрізнялися скляні обсяги, вдувається в скляні або срібні ажурні футляри (так зване кельнське скло). Всі ці вироби прикрашалися гравіюванням, золоченням або розписом, що імітує «двошарове скло» та надає предметів схожість зі знаменитими римськими камео (різьбленими каменями).
Римським мистецтвом завершилося мистецтво античності. Але його досягнення воскреснуть згодом у романському стилі, епоха класицизму візьме їх за зразок, а «наполеонівський» стиль ампір взагалі буде навмисною копією римського стилю.
ВИСНОВОК
Отже, розглянувши докладніше цю роботу ми можемо відзначити, що римляни нічого особливого до грецьких форм не додали, хіба що приховали їх простоту і ясність за химерністю декору. Тут запозичалося все, що можна було пристосувати до панівним смакам.
Рядки великого Вергілія чудово висловлюють розуміння римлянами своєї культурної місії - управляти підкореними народами, раціонально використовувати їх таланти, переймати їх кращі досягнення і поширювати до найвіддаленіших кордонів Римської імперії.
Після падіння Римської імперії в 476 році до н.е. почався новий етап у розвитку підприємств гостинності. Антична спадщина впродовж століть живило і продовжує живити світову культуру і науку. Античність продовжує в нас жити, це підстава того світу, в якому ми живемо зараз. Зв'язок між епохами, поколіннями, людьми - це прояв життя людства як єдиного живого цілого, в якому нерозривно пов'язане минуле, сьогодення і майбутнє.
Розглядаючи досягнення древніх цивілізацій, нам залишається тільки дивуватися і захоплюватися винахідливістю і естетичністю наших далеких предків: настільки сучасним здається сьогодні їх побут і культура. І, думається, що європейці не так вже й багато винайшли кардинально нового з того часу в сфері дизайну інтер'єру.
Список використаної літератури
www.avialine.com
www.mir-chudes.narod.ru
www.world fortresses.ru
www.archiline.narod.ru
www.best home.ru
www.hoteltv.com
Туризм і готельне господарство. Під ред. Проф., Д.е.н. н. Чудновського А. Д. - М.: Асоціація авторів і видавців «Тандем». Вид. ЕКМОС, 2001.-400с.