Наталія Полякова
м. Перм
Однією з головних особливостей прози І. О. Буніна, зазвичай відразу відзначається учнями, є, звичайно ж, відсутність сюжету в звичному розумінні, тобто відсутність подієвої динаміки. Учні, вже знайомі з поняттями "епічний" і "ліричний" сюжет, приходять до висновку, що сюжет в "Антоновських яблуках" ліричний, тобто заснований не на подіях, а на переживанні героя.
Перші ж слова твори: "... Пригадується мені рання погожа осінь" - несуть чималу інформацію і дають поживу для роздумів: твір починається трьома крапками, тобто описується не має ні витоків, ні історії, воно немов вихоплено з самої стихії життя, з її нескінченного потоку. Першим словом "згадується" автор одразу занурює читача в стихію власних ("мені") спогадів. Сюжет розвивається як ланцюг спогадів і відчуттів, пов'язаних з ними. Оскільки перед нами спогад, то, отже, мова йде про минуле. Але у Буніна стосовно до минулого вживаються дієслова теперішнього часу ("пахне яблуками", "стає дуже холодно ..."," довго прислухаємося і розрізняємо тремтіння в землі "і так далі). Для ліричного героя Буніна описуване відбувається не в минулому, а в сьогоденні, зараз. Подібна відносність часу також є однією з характерних рис бунінської поетики.
Спогад представляє з себе певний комплекс фізичних відчуттів. Навколишній світ сприймається усіма органами людських почуттів: зором, слухом, дотиком, нюхом, смаком.
Одним з головних образів-лейтмотивів, ймовірно, є у творі образ запаху, що супроводжує всю розповідь від початку і до кінця. Крім головного лейтмотиву, що пронизує весь твір, - запаху антоновських яблук - тут присутні й інші запахи: "міцно тягне запашним димом вишневих гілок", "житній аромат нової соломи і полови", "запах яблук, а потім вже й інші: старих меблів червоного дерева, сушеного липового цвіту, який з червня лежить на вікнах ...", "гарно пахнуть ці, схожі на церковні требники книги ... Якийсь приємною кислуватою цвіллю, старовинними духами ...", "запах диму, житла" ...
Буніним відтворюються особлива краса і неповторність запахів складних, того, що називають синтезом, "букетом" ароматів: "тонкий аромат опалого листи і - запах антоновських яблук, запах меду і осінньої свіжості", "міцно пахне від ярів грибний вогкістю, перегнилого листям і мокрій деревної корою ".
Особлива роль образу запаху в сюжеті твору обумовлена ще й тим, що з плином часу характер запахів змінюється від тонких, ледве вловимих гармонійних природних ароматів в першій і другій частинах оповідання - до різких, неприємним запахам, що здаються якимось дисонансом в навколишньому світі, - у другій, третій і четвертій його частинах ("запах диму", "в замкнених сінях пахне псиною", запах "дешевого тютюну" або "просто махорки").
Змінюються запахи - змінюється саме життя, її основи. Зміна історичних укладів показується Буніним як зміна особистих відчуттів героя, зміна світосприйняття.
Зорові образи у творі максимально виразні, графічність: "чорне небо креслять вогнистими смужками падаючі зірки", "дрібна листя майже вся облетіла з прибережних лозин, і сучки вчуваються на бірюзовому небі", "холодно і яскраво сяяло на півночі над важкими свинцевими хмарами рідке блакитне небо, а з-за цих хмар повільно випливали хребти снігових гір-хмар "," чорний сад буде відчувається на холодному бірюзовому небі і покірно чекати зими ... А поля вже різко чорніють ріллями і яскраво зеленіють закустівшіміся озимих ". Подібна "кінематографічність" зображення, побудованого на контрастах, створює у читача ілюзію дії, що відбувається на очах або відбитого на полотні художника: "У темряві, в глибині саду, - казкова картина: точно в куточку пекла, палає близько куреня червоне полум'я, оточене мороком , і чиїсь чорні, точно вирізані з чорного дерева силуети рухаються навколо багаття, між тим як гігантські тіні від них ходять по яблуням. То по всьому дереву ляже чорна рука в кілька аршин, то чітко намалюються дві ноги - два чорних стовпа. І раптом все це сковзне з яблуні - і тінь впаде по всій алеї, від куреня до самої хвіртки ... "
Дуже важливу роль у картині навколишнього світу грає колір. Як і запах, він є сюжетообразующім елементом, помітно змінюючись протягом розповіді. У перших розділах ми бачимо "червоне полум'я", "бірюзове небо"; "діамантове Волосожара Стожар, блакитне небо, золотаве світло низького сонця" - подібна колірна гама, побудована навіть не на самих кольорах, а на їх відтінках, передає розмаїття навколишнього світу і його емоційне сприйняття героєм. Але зі зміною світовідчуття змінюються і кольори навколишнього світу, з нього поступово зникають фарби: "Дні стоять синюваті, похмурі ... Цілий день скитаюсь по порожніх рівнинах "," низьке похмуре небо "," посірілий пан ". Півтони і відтінки ("бірюзовий", "лілуватим" та інші), в достатку присутні в перших частинах твору, змінюються контрастом чорного і білого ("чорний сад", "поля різко чорніють ріллями ... забіліють поля", "снігові поля" ). На чорно-білий фон Бунін-живописець несподівано завдає дуже зловісний мазок: "убитий досвідчений вовк забарвлює своєї блідою і вже холодною кров'ю підлогу".
Але, мабуть, найбільш часто зустрічається, є у творі епітет "золотий": "великий, весь золотий ... сад "," золоте місто зерна "," золоті рами "," золотаве світло сонця ".
Семантика цього образу надзвичайно широка: це і пряме значення ("золоті рами"), та позначення кольору осіннього листя, і передача емоційного стану героя, урочистості хвилин вечірнього заходу, і ознака достатку (зерна, яблук), колись властивого Росії, і символ юності , "золотий" пори життя героя.
При всьому різноманітті значень можна констатувати одне: епітет "золотий" відноситься у Буніна до минулого часу, будучи характеристикою дворянській, що минає Росії. У читача цей епітет асоціюється ще з одним поняттям: "золотий вік" російського життя, вік відносного благополуччя, достатку, грунтовності й міцності буття.
Таким бачиться І. А. Буніна століття минає.
Cтихи життя, її різноманіття, рух передають також у творі звуки: "прохолодну тишу ранку порушує тільки сите квохтанье дроздів ... голоси та гучний стукіт звузлує у заходи і діжки яблук "," Довго прислухаємося і розрізняємо тремтіння в землі. Тремтіння переходить в шум, росте, і ось, як ніби вже за самим садом, прискорено вибивають галасливий такт колеса, гуркочучи і стукаючи, мчить поїзд ... ближче, ближче, все голосніше і сердиті ... І раптом починає стихати, глухнути, точно ідучи в землю ...", "на дворі сурмить ріг і завивають на різні голоси собаки", "чутно, як обережно ходить по кімнатах садівник, розтоплюючи печі, і як дрова тріщать і стріляють". Всі ці нескінченно різноманітні звуки, зливаючись, наче створюють у творі Буніна симфонію самого життя.
Чуттєве сприйняття світу доповнюється в "Антоновських яблуках" образами дотикальними: "з насолодою відчуваєш під собою слизьку шкіру сідла", "товста шорстка папір" - і смаковими: "вся наскрізь рожева варена шинка з горошком, фарширована курка, індичка, маринади і червоний квас - міцний і солодкий-пресолодкий ...", "... холодне і мокре яблуко ... чомусь здасться надзвичайно смачним, зовсім не таким, як інші ".
Таким чином, відзначаючи миттєві відчуття героя від зіткнення із зовнішнім світом, Бунін прагне передати все те "глибоке, чудове, невимовне, що є в житті" 1.
З максимальною точністю і виразністю світовідчуття героя "Антоновських яблук" виражено словами: "Як холодно, росяно, і як добре жити на світі!" Герою в молодості властиве гостре переживання радості і повноти буття: "жадібно і ємко дихала мої груди", "все думаєш про те, як добре косити, молотити, спати на току в скирті ... "
Однак, як відзначають більшість дослідників, у художньому світі Буніна радість життя завжди з'єднується з трагічним свідомістю її кінцівки. Як пише Є. Максимова, "вже рання творчість говорить про те, що уява Буніна-людини і Буніна-письменника цілком займає таємниця життя і смерті, незбагненність цієї таємниці" 2. Письменник постійно пам'ятає про те, що "все живе, речовий, тілесне неодмінно підлягає загибелі" 3. І в "Антоновських яблуках" мотив згасання, вмирання всього, що так дорого героєві, є одним з головних: "Запах антоновських яблук зникає з поміщицьких садиб ... Перемерли люди похилого віку на Висілках, померла Анна Герасимівна, застрелився Арсеній Семенович ... "
Вмирає не просто колишній уклад життя - вмирає ціла епоха російської історії, дворянська епоха, опоетизована Буніним в даному творі. До кінця оповідання все більш виразним і наполегливим стає мотив порожнечі і холоду.
З особливою силою це показано в образі саду, колись "великого, золотого", наповненого звуками, ароматами, тепер же - "змерзлого за ніч, оголеного", "почорнілого", а також художніх деталях, виразні з яких є знайдене "в мокрою листі випадково забуте холодне і мокре яблуко ", яке" чомусь здасться надзвичайно смачним, зовсім не таким, як інші ".
Ось так, на рівні особистих відчуттів і переживань героя, зображує Бунін відбувається в Росії процес виродження дворянства, який несе з собою непоправні втрати в духовному і культурному відношенні: "Потім візьмешся за книги - дідівські книги в товстих шкіряних палітурках, з золотими зірочками на сап'янці корінцях ... Гарні ... нотатки на їхніх полях, крупно і з круглими м'якими розчерками зроблені гусячим пером. Розвернеш книгу і читаєш: "Думка, гідна давніх і нових філософів, колір розуму і почуття серцевого" ... і мимоволі захопишся і самою книгою ... І потроху в серце починає закрадатися солодка і дивна туга ...
... А ось журнали з іменами Жуковського, Батюшкова, ліцеїста Пушкіна. І з сумом пригадаєш бабусю, її полонези на клавікордах, її томне читання віршів з "Євгенія Онєгіна". І старовинна мрійлива життя постане перед тобою ... "
Поетизуючи минуле, її "вік минулий", автор не може не думати і про її майбутнє. Цей мотив з'являється в кінці оповідання у вигляді дієслів майбутнього часу: "Скоро-скоро забіліють поля, скоро покриє їх зазімок ..." Прийом повтору посилює сумну ліричну ноту; образи голого лісу, порожніх полів підкреслюють тужливу тональність кінцівки твору.
Майбутнє неясно, воно викликає тривожні передчуття. Символічний образ першого снігу, що покрив поля: при всій його багатозначності він часто асоціюється в учнів з новим чистим аркушем паперу, а якщо врахувати, що під твором поставлена дата "1900", то мимоволі виникає питання: що напише новий вік на цьому білому, незаплямованому аркуші, які сліди залишить на ньому? Ліричної домінантою твори звучать епітети: "сумна, безнадійна завзятість" ...
Слова пісні, якою закінчується твір:
Широкі мої ворота розчиняв,
Білим снігом шлях-дорогу замітав ... -
ще раз передають відчуття невідомості, неясності шляху.
Крапки, якими починається і закінчується твір, дають зрозуміти, що всі виражене в ньому, як уже зазначалося, - лише фрагмент, вихоплений з нескінченного потоку життя.
На матеріалі оповідання "Антонівські яблука" учні знайомляться з головною особливістю бунінської поетики: сприйняттям дійсності як безперервного перебігу, вираженого на рівні людських відчуттів, переживань, почуттів, - і збагачують своє уявлення про жанр ліричної прози, особливо яскраво представленому у творчості І.А. Буніна. За спостереженням Ю. Мальцева, у Буніна "поезія і проза зливаються в якийсь абсолютно новий синтетичний жанр" 4.
Список літератури
1 БунінІ.А. Собр. соч.: У 9 т. М., 1966. Т. 5. С. 180.
2 МаксімоваЕ. Про мініатюрах І. А. Буніна / / Російська література. 1997. № 1.
3 БунінІ.А. Собр. соч.: У 9 т. ... Т. 6. С. 44.
4 Мальцева. Іван Бунін: 1870-1953. Франкфурт-на-Майні-Москва: Посів, 1994. С. 272.