МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ
НОВОСИБІРСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ ІНСТИТУТ ЕКОНОМІКИ І УПРАВЛІННЯ - НІНХ
Інститут Міжнародних відносин і права
Кафедра Міжнародних відносин
Історичний портрет Фаїни Раневської
Виконала: студентка групи МО-92
Дементьєва Ксенія
Викладач: Сарнова В.В.
Новосибірськ, 2010
Вона народилася 114 років тому. 65 років потому їй присвоїли звання Народної артистки СРСР - за сукупністю досягнень в мистецтві. Через 15 років після високого присвоєння вона категорично відмовилася святкувати своє вісімдесятиріччя. На тій підставі, що "старість - це просто свинство".
Вона відома своїми уїдливими зауваженнями, сотнями афоризмів і блискуче виконаними ролями в кіно. Вона дозволяла собі деяку зухвалість в спілкуванні з сильними світу цього, її єврейське походження доставляло їй чимало проблем, але ні хвороби, ні самотність, здавалося, не могли зламати цю велику жінку.
Раневську можна вважати своєрідним талісманом розсудливою інтелігенції, яка, треба думати, була стомлена ходінням строєм під гаслами. Вона не була небезпечною, і не несла в собі загрози владі, і навіть отримала Сталінську премію цілих три рази, однак її аж ніяк не можна назвати ідеалом радянської жінки. В епоху загального рівності їй вдалося зберегти індивідуальність. Раневська стояла осібно від усіх, впускаючи в своє життя тільки гідних людей, в повному гідності самоті дивлячись десь здалеку на суєту людей, не наділених її мудрістю, зрідка кидаючи у їхній бік саркастичні натяки.
Вона була занадто самобутньою і яскравою, те, що називається характерна актриса, і ні в кіно, ні в театрі вона, за визначенням, не могла бути ведучою, тому її героїні завжди перебували на відшибі, щоб не відволікати глядача від «правильної» лінії. Раневська не була обділена славою, але, думається, що багатьох створених для неї ролей вона все ж не зіграла - її кращою роллю стала роль мадам Рози Скороход у кінострічці "Мрія" Михайла Рома, яка дозволила Раневської грати в повну силу. Фаїна буквально «закохалася» у свою майбутню героїню Розу Скороход. Напевно, вона передчувала долю, яка чекає незабаром її народ, тому їй вдалося створити один із найпам'ятніших єврейських характерів, єврейських трагедій. Навряд чи це могло сподобатися ідеологам того часу, але відмовлятися від фільму на цій підставі вони не стали - він вийшов на екран у 1943 році, в розпал Великої Вітчизняної війни.
Американський президент Франклін Рузвельт, подивившись стрічку, назвав Раневську однієї з найвидатніших актрис світу. Її талант відзначив і Сталін:
«- Ось Михайло Жаров - хороший актор: понаклеіт вусики, бакенбарди або начепить бороду. Все одно відразу видно, що це Жаров. А ось Раневська нічого не наклеює, і все одно завжди різна ».
Вона нічого не боялася - інші боялися її легендарного гострого язичка. Коли хто-то, дивлячись на Сікстинську Мадонну Рафаеля, сказав: «Ну чого в ній особливого?!», Раневська відповіла, що ця пані так довго полонила кращі уми людства, що вона цілком може вибирати сама, кому подобатися, а кому ні. Ця фраза точно характеризує особистість самої Раневської.
З розвалом СРСР Фаїна стала ще більш популярною: мода на гласність і критику попереднього періоду принесла свої плоди. Однак Раневська завжди залишиться людиною поза таборів, її внесок в історію - вона сама. Вона урізноманітнила будні країни розвиненого соціалізму, приносила задоволення своїми влучними дотепами і, що найважливіше, була прикладом для молодих талановитих людей. Тому я вважаю її гідною називатися історичною особою - хоча вона і не вершила історію, і була за великим рахунком звичайною людиною, Раневська залишається одним із символів тієї епохи.
Фаїна Раневська (Фельдман) народилася 15 (за старим стилем) серпня 1896 року в Таганрозі в заможній єврейській родині. Крім неї у родині вже було два старші сини і дочка Белла. У юності Фаїна дуже заздрила красі своєї сестри, і в майбутньому всіх красивих дівчат вона називала «фіфамі».
Її батько, Герш Хаймович, великий торговець і власник фабрики сухих фарб. Йому належали декілька будинків, магазин, склади, пароплав "Св. Миколай". Він був старостою синагоги і засновником притулку для старих євреїв.
Мати, Мілка Рафаїлівна (Заговайлова) - прихильниця літератури і мистецтва, пристрасна шанувальниця А. П. Чехова. Від неї, мабуть, успадкувала Фаїна чутливість, артистичність, любов до поезії, музики, театру. Навіть псевдонім її - данина любові до Чехова. Судячи з висловлювань самої Фаїни Григорівни, вона не була щаслива в батьківському домі. Важко зрозуміти, чому, живучи без жодних матеріальних проблем, в сім'ї, де в неї були ще брат і сестра, гаряче кохана мати, дівчинка відчувала себе нещасливою і самотньою. Можливо, причина в її підвищеної вразливості через легкий заїкання, яким Фаїна страждала від народження. Боячись, що над нею будуть сміятися, вона уникала однолітків і не мала друзів. Вчитися вона теж не любила: провчившись в молодших класах Маріїнської жіночої гімназії, вона сильно просила батьків забрати її звідти.
Влітку 1910 року батьки на свою біду повезли Фаїну до Криму. По сусідству з сім'єю Фельдманом, у великому тінистому саду стояв будинок, де відпочивала актриса Аліса Коонен. Фаїна - незугарний, нескладна, але з величезними сяючими очима, кожен день чекала Коонен біля воріт, щоб разом з нею вирушити до моря.
А через рік відбулася зустріч, що визначила все її життя. Навесні, гімназистка Фаїна в Таганрозькій театрі на гастрольних спектаклях вперше побачила гру Павли Вульф. Фаїна і уявити не могла, що мине кілька років і Павла стане її педагогом. У той момент Фаїна і мріяти про те не сміла, настільки вразила її манера гри відомої актриси. У той момент Фаїна визначила для себе майбутнє покликання.
Склавши екстерном усі іспити за курс в гімназії, вона пішла на курси в приватній театральній студії Ягелло, де навчилася вільно рухатися по сцені і говорити розтягнутими словами, приховуючи заїкання.
Спочатку сім'я поблажливо ставилася до цього захоплення дочки, проте неважко собі уявити, які почуття викликало у Гірші Фельдмана заяву дочки про те, що вона збирається стати професійною актрисою. У такій сім'ї подібна професія (навіть в 1915 році) вважалася, бути може, трохи більше пристойною, ніж заняття проституцією в борделі. Солідний Фельдман не міг зрозуміти, що тягне дочку на цю сумнівну стезю, але миритися з цим не збирався. Фаїні треба було зважитися: або повний розрив з родиною, або - сцена. Вона вибрала друге.
Після цього вона поїхала до Москви, де її чекали невдачі: ні в одну з кращих шкіл акторської майстерності її не прийняли. Насилу вона влаштувалася в приватну школу, однак довго її навчання там не тривало, бо у Фаїни просто не було коштів, щоб оплачувати уроки. Її сім'я після революції емігрувала, і Фаїна залишилася одна в неспокійній Росії. Вона працювала у багатьох містах, її віра в покликання допомагала долати труднощі. У 1915 р. дебютувала на сцені дачного театру в Малаховка.
У цей час скромна Фаїна Фельдман відходить у минуле, і починає свій відлік блискуча кар'єра Фаїни Раневської. Цей псевдонім вона взяла з улюбленої п'єси «Вишневий сад». У зв'язку з появою сценічного імені Раневська розповіла таку історію:
«Коли ми вийшли з масивних банківських дверей, то порив вітру вирвав у мене з рук купюри - всю суму. Я зупинилася і, стежачи за летять банкнотами, сказала
- Як сумно, коли вони відлітають!
-Так ви Раневська! - Вигукнув супутник. - Тільки вона могла так сказати.
Коли мені довелося пізніше вибирати псевдонім, я вирішила взяти прізвище чеховської героїні. У нас є з нею щось спільне, далеко не всі, зовсім не всі ».
Раневська дуже дорожила розташуванням Павли Леонтіївни Вульф, що поселила її у важкий час і зробила допомогу в просуванні, давала цінні поради. Разом з її сім'єю Раневська евакуювалася до Ташкента в роки Великої Вітчизняної. Там Фаїна зблизилася з Анною Ахматовою, дружба тривала до кінця їхніх днів.
«У невеликому номері, за столом, вкритим потертій оксамитової скатертиною, перед двома склянками з остившім блідим чаєм - дві великі баби нашого століття».
Коли Ахматову привезли з Ленінграда зовсім хвору, Раневська, її виходжувала. Ночами навіть ламала паркани в Ташкенті, щоб набрати дров і протопити буржуйку: Анна Андріївна мерзла. Згодом, буваючи в Москві, Ахматова іноді зупинялася у Раневської.
Відома історія, коли під час чергового московського візиту Фаїна Георгіївна серед глибокої ночі зателефонувала Ахматової з криком: «Мені приснився Пушкін! ..» - «Таксі - і терміново їду!» І таки помчала серед ночі на Котельницькій слухати в подробицях сон.
Хоча Раневську і Ахматову пов'язувала довга дружба, Фаїна Георгіївна не визнала можливим написати рядки спогадів про чудову поета-вона була занадто дорогим їй людиною. Хоча в її паперах збереглося безліч записаних на аркушах паперу фраз, висловлювань, окремих сценок.
«Мені не доручали зробити це», - відповідала на гарячі заклики знайомих. А якби все-таки зважилася, напевно, були б неабиякі розповіді. Особливі і неповторні, як і всі, що вона робила.
Ахматова про Раневської: «Актерка до мозку кісток. Актриса Художнього театру в побуті - просто дама, а ця - актерка. Якщо б у шекспірівської трупи були жінки, вони були б такі ».
Так, Фаїна Георгіївна придумала свій власний жанр: вона говорила віршами, цитуючи відомі рядки, пишучи свої. Виходило щось неймовірне й шалено смішне. У цих віршах фантастичне перепліталося з реальним, в цьому вигаданому світі діяли навколишні її люди і герої пушкінських казок, офіційні особи і тварини. Коли вона розповідала ці вірші синові Ірини, хлопчик не міг заснути, настільки захоплююча картина розгорталася в його уяві.
Раневська самостійно вибудовувала внутрішню лінію ролі, продумавши все до найдрібніших деталей. Створюючи образ абсолютно гротескний, вона йшла до нього через докладні побутові та психологічні штрихи, в цьому - її творчий метод. Актрисі було важливо все: від капелюхи з пір'ям і пенсне до величезної зошити з рукописом, зшитою суворою ниткою. Раневська грала на повному, майже трагічний серйозі зі сльозами, з характерними завиваннями низького голосу, з сентиментальним надривом. Раневська, безумовно, актриса психологічного театру, незважаючи на зовнішню ексцентричну характерність. Первинним для Раневської завжди була повнота внутрішнього життя образу, від якої виникали зовнішні деталі, а не навпаки. У той же час ця яскрава і на перший погляд, самодостатня актриса найістотнішим чином потребувала змістовних партнерах. «Для мене партнер - найголовніше», - говорила вона.
Осип Абдулов, який грав з нею в парі, у відповідь на всі стереотипи, пов'язані з грою Фаїни, сказав: «Фаїна - і героїня, і травесті, і гранд кокет, і благородний батько, і герой коханець, і фат, і простак, і субретки, і драматична стара, і лиходій. Всі амплуа в ній одній. Раневська - характерна актриса?! Нісенітниця! Вона ціла трупа! »
Дивовижний характер Раневської дозволяв їй не тільки бути постійно різною, але і зберігати присутність духу в будь-якій ситуації, з дивним нахабством називати речі своїми іменами. У цьому протиріччя і труднощі її характеру - будучи блискучою, сміливою, незворушною 24 години на добу, вона завжди залишається актрисою на сцені, і важко сказати, що ховалося за всім цим. А адже, будучи знаменитою, вона так і не змогла втілити в життя те, чого хотілося їй, а не глядачеві країни рад.
Влітку 1964 року в Комарові в Будинку театрального товариства жила Фаїна Раневська. Акторський талант найвищої проби, і такий же інтелект, і така ж гострота розуму, своєрідність погляду на речі, свобода поведінки, мови, жесту, чарівність неймовірної популярності, трагікомічна зовнішність - все разом діяв миттєво й принадно на тих, хто опинявся поруч з нею . Стало звичним визнання того, що її артистичний дар був розтрачений посередніми режисерами на ролі незмірно нижче її можливостей, розтягнули на "епізоди", на "номери". Але печаль і нарікання з цього приводу відвернули увагу навіть знали її сучасників від того, що було ще сумніше: так само через дрібниці розтринькав століття, що звик вважати людей на мільйони, і всю з ряду геть що виходить обдарованість цієї унікальної натури, так само не оцінений залишився калібр особистості »(Анатолій Найман« Спогади про Анну Ахматову »).
У своїй офіційній автобіографії, яку Фаїна Георгіївна написала в 1950 році, до 35-річчя роботи в театрі, вона перераховувала: «За цей період я зіграла понад 200 ролей у театрі і 20 ролей у кіно. Зіграла безліч ролей у п'єсах російських класиків: Гоголя, Горького, Чехова, Толстого, Грибоєдова, Островського, Горького, Чехова. Зіграла безліч ролей у п'єсах радянських драматургів: Білль-Білоцерківського, Афіногенова, Корнійчука, Шкваркіна, Катаєва, Треньова, Луначарського, Суркова, Погодіна і так далі. І в п'єсах західних класиків. Народна артистка республіки, лауреат Сталінської премії. Зараз граю в Театрі ім. Моссовета. Ф. Раневська ». Здавалося б, куди краще? Проте слава, популярність, настільки втішні для акторів, її обтяжували:
«Є ж такі дурні, які заздрять« популярності ». Ворогові не побажаю проклятої популярності. У тому, що вас все знають, всі дізнаються, для мене щось глибоко ображає, заздрю безтурботного життя будь-манікюрниці ».
Вона мріяла не про «апофеозі», а про справжнє повноцінної роботи. А цікавих, яскравих ролей режисер театру Моссовета Юрій Завадський їй не давав.
«Ну так, я велика артистка, і тому я нічого не граю, мені не дають, мене треба здати в музей ... Скоро шістдесят років, як я на сцені, а в мене є тільки одне бажання - грати з акторами, у яких я могла б ще повчитися ».
Коли до Москви знову приїхав на гастролі театр Брехта з Німеччини, Олена Вейгель - провідна артистка, виконавиця головної ролі в п'єсі "Матінка Кураж», зустрівшись з Раневської, здивувалася тому, що Завадський, який обіцяв поставити цю п'єсу для Фаїни Георгіївни, як просив про це Брехт, не виконав обіцянки. Раневська промовчала і лише записала: «У геноссе Завадського виявилася погана пам'ять».
Крім матінки Кураж Раневську позбавили ще однієї дуже значної ролі - на цей раз в кіно. Ейзенштейн хотів зняти її в «Івані Грозному» в ролі Єфросинії, і вже були зроблені проби, які опинилися на рідкість вдалими. Начальство заблокувала рішення Ейзенштейна, не погоджувався на Раневську. Він наполягав на своєму, листування тривало близько року, - але слідував рішучу відмову.
«Повідомляю, що С. Ейзенштейн просить затвердити на роль російської княгині Єфросинії у фільмі« Іван Грозний »актрису Ф. Раневську. Він прислав фотографії Раневської у ролі Єфросинії, які я направляю вам. Мені здається, що семітські риси у Раневської дуже яскраво виступають, особливо на крупних планах, і тому стверджувати Раневську на роль Єфросинії не слід, хоча Ейзенштейн буде апелювати в усі інстанції ».
До всього іншого, її знамените «Муля, не нервуй мене!» Обернулося проти неї самої. Діти, побачивши її на вулиці, бігли слідом і кричали цю фразу. Це виводило її з себе. Вона намагалася з усіх сил, намагаючись підлаштуватися під вимоги режисерів, щоб не зробити на екрані чогось незрозумілого для простої аудиторії, вона грала другі ролі в театрі - а натомість отримувала другосортну жарт, яка чомусь повинна була її забавляти.
Коли Брежнєв, вручаючи їй орден, сказав «Я знаю, хто Ви! Ви - «Муля, не нервуй мене», Раневська не витримала. Незважаючи на урочисту атмосферу, вона ображено кинула «Мене так дражнять тільки хлопчики і хулігани, Леонід Ілліч!».
Вона ненавиділа художнього керівника Мосради Юрія Завадського, який мало того що не давав Раневської ролей, її гідних, ще і віддавав ці ролі своїй дружині, явно менш обдарованої. Він одного разу крикнув їй «Геть з театру!» На що Раневська відповіла «Геть із мистецтва!». Її дратувала і його приземленість, спрага нагород і звань. Однак вона не воювала ні з ким у відкриту, про що після шкодувала: «Ми неправильно себе вели. Нам треба було кричати, скандалити, скаржитися до Міністерства, викрити генія з бантиком і з жовтим шнурочком і підступи його подруги. Але ... у нас не той характер. Гідність не дозволяє ».
"Знаєте, - згадувала Раневська, - коли я побачила цього лисого на броньовику, то зрозуміла: нас чекають великі неприємності".
Раневської довелося служити в Революційному Театрі прогресивного радянського режисера Мейєрхольда. Одного разу він викликав її до себе в кабінет і, сказавши, що театр пропагує пролетарське мистецтво, попросив написати заяву про прийняття до Партії. «Опишіть ваше пролетарське соціальне походження, попросіть надати вам велику честь - померти на сцені комуністкою». Раневська взяла аркуш паперу і почала писати: «Я, Фаїна Георгіївна Фельдман, дочка пригнобленого чорносотенним самодержавством бідного нафтопромисловця з Баку ...». Більша її в партію не запрошували.
Коли Фаїні вже присвоїли звання народної артистки, нею зацікавився Комітет Національної Безпеки. Планувалася, як тоді говорили чекісти, моментальна вербування в лоб. Раневська зуміла дуже витончено вивернутися: вислухавши підіслані молодої людини, вона сказала, що готова співпрацювати, однак проблема в тому, що вона живе в комунальній квартирі і розмовляє в сні. «І раптом вночі, уві сні, я починаю сама з собою обговорювати способи виконання вашого завдання. Називати прізвища, імена і клички об'єктів, явки, паролі, час зустрічей та інше ... А навколо мене сусіди ... »Після цього Раневська отримала окрему квартиру, а співпрацювати з КДБ знову відмовилася.
«Фаїна, Вам 11 і ніколи не буде 12!»
«Хто б знав мою самотність? Будь він проклятий, цей самий талант, який зробив мене нещасною ... »
У неї не було проблем із владою, її обожнювали, боялися і обожнювали. Звичайно, Раневська розуміла, що шалено талановита. Знала - люди чекають її появи на екрані, в театрі, але по-дитячому розбудовувалася, що люблять персонажі, а не її, ревнувала до них. Трагедія Раневської полягала не в її протистоянні світу, а в битві з самою собою. Вона не була революціонером, або бунтівником, а була просто самотньою жінкою, хоча й не простий.
Вона прожила свої 88 років одна, без чоловіка і дітей, і єдиним коханим істотою Раневської був пес по кличці Мальчик. Важко це самотність переносила, особливо коли почали вмирати ровесники. «Самотність - це коли немає кому розповідати сни». Постійний рефрен записок: «Сумно, немає хвороби болісніше туги». «Як мені самотньо в цьому страшному світі бід і безсердечності». «Як принизлива моє життя. Це ж катування нелюдська жити в такій тузі ».
Сьогодні Раневська не втрачає популярності завдяки мережі Інтернет. На деяких особливо агресивно налаштованих сайтах, де, не соромлячись виразів, обговорюють популярних персон, про Раневську пишуть з дивним для такого місця повагою. Мабуть тому, що гумор і вся фігура Раневської споріднені популярної нині інтернет культурі. Це теж можна назвати її внеском в історію, хоча навряд чи Фаїна задавалася метою стати відомою завдяки своїм оригінальним висловлюванням. Вона була і залишається геніальною актрисою, закарбована у серці тих, хто був з нею знайомий; виховала нове покоління радянських і російських акторів і подарувала країні стільки хвилин сміху й радості. Багато фільмів запам'яталися глядачам саме завдяки Раневської, хоча її ролі найчастіше були епізодичними. Але дві хвилини екранного часу Раневської значили для фільму куди більше, ніж всі головні персонажі. Недарма редакційними радою англійської енциклопедії "Хто є хто» Раневська була в 1992 році включена до десятки найвидатніших актрис ХХ століття.