На правах рукопису - автор:
Волів
Геннадій Вікторович
ХУДОЖНІЙ Підтекст як ЗАСІБ розкриття характерів героїв У повісті "Бела" І "Максим Максимович" У РОМАНІ М.Ю. ЛЕРМОНТОВА "ГЕРОЙ НАШОГО ЧАСУ"
Спеціальність 10.01.02 - Література народів РФ
АВТОРЕФЕРАТ
дисертації на здобуття наукового ступеня кандидата
філологічних наук
ЗАГАЛЬНА ХАРАКТЕРИСТИКА РОБОТИ
Останнім часом у дослідницькій літературі велика увага приділяється художньому підтексту як одного із засобів розкриття змісту художнього твору. Інтерпретація різних смислів, що містяться в підтексті, поряд з іншими художніми засобами, допомагає розкрити справжній зміст художнього твору. Наша дисертація присвячена виявленню художнього підтексту як засобу розкриття характерів героїв у повістях "Бела" і "Максим Максимович" в романі М.Ю. Лермонтова "Герой нашого часу".
Актуальність теми. Виявлення художнього підтексту є одним із засобів розкриття художнього змісту твору. Художній зміст твору можна знайти в дослідженні його поетичних форм. Ємність множинних змістів мови визначається природою мови як засобу, що виражає значно більше, ніж безпосередньо визначається прямим смислом мовних знаків. Академік В.В. Виноградов, грунтуючись на працях Потебні, пише: "Зміст художнього твору не однозначно, воно багатозначно, настільки, що можна говорити про безліч змістів, що змінюють один одного в процесі історичного побутування твору". Шеллінг відзначав, що справжній витвір мистецтва "начебто містить нескінченне число задумів, допускаючи тим самим нескінченне число тлумачень ...". Горнфельд А.Г. пише про необхідність розглядати твір як єдине ціле: "Абсолютно ясно, що художній твір є деякий органічне ціле, система, елементи якої знаходяться у тісному залежності від один одного"
Недостатня вивченість повістей "Бела" і "Максим Максі-мич" з точки зору виявлення художнього підтексту обумовлює актуальність цієї дисертації. Наша дисертація є першим дослідженням, спрямованим на виявлення художнього підтексту як одного із засобів виявлення "множинних змістів" в романі Лермонтова "Герой нашого часу".
Цілі і завдання дослідження. Дисертація ставить за мету виявлення художнього підтексту в романі "Герой нашого часу". Метою також є виявлення багаторівневих зв'язків між автором, твором і читачем, розкриття авторського задуму, виявлення справжніх мотивів у поведінці героїв. У завдання дослідження входить аналіз тексту повістей, нове розуміння характеру Максима Максимович, Печоріна, Казбич, Азамата, нова інтерпретація ідейно-художнього задуму Лермонтова.
Об'єкт дослідження: текст повістей "Бела" і "Максим Максимович" в романі М.Ю. Лермонтова "Герой нашого часу".
Наукова новизна запропонованої роботи полягає в новому тлумаченні змісту лермонтовського тексту. Аналіз композиції, сюжету, дій героїв повістей розглядається в художній єдності. На підставі цього дається нове розуміння художнього сенсу повістей, виявляються нові грані характерів головних героїв. На перший план у повістях висуваються загальнолюдські цінності. Традиційні погляди, які склалися в дослідницькій літературі, потребують суттєвої коригування, тому що, як нам представляється, "шифр" до цих двох повістей не був знайдений. Наслідком цього стала невірна оцінка вчинків героїв. Дана робота пропонує нове прочитання повістей "Бела" і "Максим Максимович" в романі "Герой нашого часу".
Методологічна основа роботи. Аналіз тексту грунтується на розкритті змісту за допомогою інтерпретації художнього підтексту. Художній підтекст повинен виявити смислові зв'язки, елементи сюжету, їх зчеплення один з одним, розкрити структуру твору, виявити його художню сутність, дати правильне тлумачення авторської позиції. "У твір входить і необхідний внетекстових контекст його. Твір як би оповите музикою інтонаційно-ціннісного контексту, в якому воно розуміється і оцінюється ". В.В. Виноградов бачить центральним завданням історії літератури відновлення "авторського змісту": "... без цього взагалі не можна говорити про історичний генезис твору, тому що його символічна структура залишається неясною і незрозумілою". Методологічні принципи виявлення підтексту як інструменту розуміння сенсу вчинків героїв частково були використані літературознавцями. Окремі епізоди роману "Герой нашого часу" стали предметом аналізу В.Г. Бєлінського, Б. Ейхенбаум, В.В. Виноградова, Н. Долинін, К.Н. Григор'ян, Г.Г. Ханмурзаева, Б.Т. Удодова і деяких інших. "Одна з найважливіших стадій у науковій роботі над Лермонтовим (ще далеко не досягнута) - наближення до такого розуміння його тексту: до читання між рядками, до розкриття" підтексту ", що становить органічну і дуже важливу сторону його художньої системи". Таким чином, витяг подтекстного змісту стає головною умовою розуміння лермонтовського тексту.
На захист виносяться наступні положення:
1. Виявлення художнього підтексту як засобу розкриття авторського задуму і характерів героїв є одним із способів осягнення художньої істини літературного твору.
2. Автор - твір - читач створюють єдину багато рівневу художньо-естетичну систему в романі Лермонтова.
3. Аналіз тексту твору дозволяє говорити про нову інтерпретації ідейно-художнього змісту повістей "Бела" і "Максим Максі ¬ мич".
4. Художній підтекст дозволяє принципово по-новому поглянути на вчинки героїв і дати нове розуміння характерів Казбич, Азамата, Печоріна, Максима Максимович.
Практична і теоретична цінність дисертації полягає в тому, що метод інтерпретації художнього змісту, заснований на виявленні художнього підтексту, який був закладений найбільшими лермонтоведамі, знаходить ще одне підтвердження і збагачення в нашій роботі. Зазначений метод дозволяє глибше розкрити твір Лермонтов-ва, вийти на новий рівень осмислення художнього змісту повістей "Бела" і "Максим Максимович" в романі "Герой нашого часу".
Методика аналізу, вживана автором в даній роботі, може бути корисна при аналізі творів та інших авторів. Основні положення та висновки роботи можуть використовуватися для виявлення художнього підтексту в інших творах. Робота може бути використана як методичне підмога для викладачів у вищих навчальних закладах та вчителів у школі при вивченні роману Лермонтова.
Апробація дисертації. Дисертація двічі обговорювалася на засіданнях кафедри літератури Дагестанського державного педагогічного університету. Її результати викладалися у вигляді доповідей на наукових конференціях в ДДУ, ДГПУ (2001-2002 р.). Основні положення дисертації відображені в статтях, у збірниках наукових праць, журналах, монографії. Список робіт наведено в кінці автореферату.
Структура та обсяг дисертації визначається цілями і завданнями дослідження. Робота складається з вступу, двох розділів, висновків та списку використаної літератури.
КОРОТКИЙ ЗМІСТ РОБОТИ
У вступі обгрунтовується вибір і актуальність дослідження, визначаються цілі і завдання, методи і основні джерела роботи, відзначається її наукова новизна, теоретична значущість і практична цінність, дається огляд робіт авторів, які досліджують дану проблему.
РОЗДІЛ 1. Інтерпретація лермонтовського тексту за допомогою художнього підтексту.
1.1. Інтерпретація тексту повістей Лермонтова з допомогою виявлення художнього підтексту.
Метою інтерпретації за допомогою художнього підтексту є розкриття авторського задуму, вираженого в художніх образах. Дана робота, застосовуючи один з методів інтерпретації - виявлення художнього підтексту, дозволяє по-новому поглянути на вчинки героїв. Казбич вбив Белу. Його вчинок зі слів Максима Максимович визнається зло-дейскім. Дослідники також розглядають героя як лиходія, який здійснює жорстоке вбивство. Тим часом оцінка без урахування художнього підтексту спотворює характер горця. Образ Казбич потребує нової інтерпретації. Незнання гірських звичаїв і невірна інтерпретація привели дослідників до неправильному трактуванні образу горця, в тому числі і причин, що спонукали його вбити Белу. Також у новій інтерпретації потребує і образ Максима Максимович, постать якого висувається на перший план в обох повістях.
Повісті "Бела" і "Максим Максимович" написані у вигляді дорожніх нотаток, поширеного для того часу жанру. Але форма подорожніх нотаток послужила своєрідною брамою до інших форм викладу змісту роману. У повісті "Бела" дорожні нотатки молодого офіцера переплітаються з розповіддю бувалого кавказця. У повісті "Максим Максимович" як оповідача виступає автор подорожніх нотаток. В інших повістях розповідь ведеться у формі особистого щоденника. Подібне "змішування" кількох жанрів зумовило позицію письменника, коли він власне авторство залишає в художньому підтексті.
Інтерпретація тексту і підтексту дозволяє розглядати художній твір як цілісну взаємодіючу структуру, виражену в усіх її елементах: в сюжеті, образотворчих і стилістичних засобах, в авторському ставленні та ін У даній роботі виявлення художнього підтексту буде виступати одним з методів освоєння худож-змісту твору .
1.2. Автор - твір - читач як єдина багаторівнева система в романі Лермонтова
Однією з головних завдань літературознавства є вивчення проблеми автора в художньому творі. Кожний художній твір несе в собі печать авторської особистості. Особистість автора створює стиль твору, індивідуальне своєрідність і художню оригінальність. Своєрідність стилю відображає світоглядну позицію автора, яка втілена у всіх елементах його твори. Про необ-хідності пошуку принципів і законів словесно-художнього побудови образу автора говорив В.В. Виноградов. Він підкреслював, що і самі принципи розвитку художніх стилів: "... не можуть бути пояснені і відкриті без ретельного вивчення історико-семантичних трансформацій" образу автора "в різних типах і системах словесної творчості". Автор, по Ві-ноградову, - це осередок художнього світу, який виявляє ставлення автора до власного твору. "У кожній книзі, в справді художньому творі повинна, перш за все, бути визначена позиція автора", - вважає В. Каверін, який бачить у внутрішньому монолозі героя зовнішній монолог автора.
К.А. Долінін вважає, що словесне мистецтво в цілому являє собою безперервну змінюється семіотичну систему, особлива мова, і що навіть кожен окремий художній текст говорить з читачем по-своєму; що "ідейний зміст твору втілено в складному комплексі всіх його елементів, в системі цих елементів" і що, входячи в єдину систему, елементи тексту виявляються зв'язаними один з одним складною мережею взаємних зіставлень і протиставлень, які надають їм додаткові значення; що "першоелемент" літе-ратури - художній образ - принципово багатозначний ... ".
Бєлінський каже, що повість "Бела" є "завершеною". Дійсно, повість є завершеною як закінчений художній твір, в яке автор вклав все необхідне для розвитку сюжету, розгорнутого показу характерів. Однак без сприйняття читача будь-який твір не може бути завершеним, оскільки він є кінцевим адресатом автора. "Зміст художнього твору не переходить - як вода, що переливається з глечика в інший, - з твору в голову читача, - пише Асмус В.Ф. - Воно відтворюється, відтворюється самим читачем - по орієнтирах, даними в самому творі, але з кінцевим результатом, визначеним розумової, душевної, духовної діяльністю читача ". Читач повинен закінчити твір автора своїми спостереженнями і роздумами. Формула: автор - твір - читач - є закінченою системою художнього твору в повістях "Бела" і "Максим Максимович". Читач є інтерпретатором художнього тексту. Він наповнює дію власними пристрастями й переживаннями. Читач формує особисте ставлення до подій, він дає особистісну оцінку тих чи інших героїв, входить до літературної дійсність всім своїм єством і сприймає реально відбуваються у творі події. Роман Лермонтова містить в собі єдину багаторівневу систему відносин. Формула: автор - твір - читач - є закінченою системою художнього твору в повістях "Бела" і "Максим Максимович". Тільки взаємодія всіх трьох компонентів може призвести до розуміння художньої істини. У роботі наводяться приклади, які підтверджують багаторівневу систему лермонтовских повістей.
РОЗДІЛ 2. Нова інтерпретація повістей "Бела" і "Максим Максимович"
2.1. Роль художнього підтексту в повісті "Бела"
Виявлення художнього підтексту в повісті "Бела" дозволяє зробити наступні висновки. На весіллі Печорін і Бела висловили один одному симпатію. Звернення Казбич до бога в оповіданні про коня говорить про релігійність горця, це свідчить про його високі моральні цінності. Казбич не піддається спокусі віроломно обдурити Азамата. Максим Максимович поспішно покидає весілля і тим самим зраджує свої куначескіе "зобов'язання" перед Казбич. Максим Максимович підступним способом намагається вбити Казбич, коли той з'являється біля стін фортеці. Під час погоні, за укрвавшім Белу Казбич, Печорін робить спробу дати можливість горцу використовувати дівчину в якості заручниці. Максима Масксімича не влаштовує такий результат подій, так як він побоюється помсти Казбич, тому він стріляє і ставить горця в безв-вихідне положення. Підтекст дозволяє бачити справжнє каяття Печоріна після загибелі горянки і небажання взяти відповідальність за її смерть Максима Максимович. Кінець повісті - звернення письменника до читача для виявлення ставлення до штабс-капітана.
Максим Максимович розповідає оповідач, що недалеко від фортеці жив "мирної князь". Перебуваючи у ворожому середовищі, штабс-капітан розумів, як важливо підтримувати дружні зв'язки з довколишніми аулами. Тут на горянської весіллі Печорин вперше бачить Белу. Вона підходить до нього і співає пісню.
Виявлення художнього підтексту стає важливим елементом у розумінні подій повісті. На весіллі Белою був даний імпульс до подальших дій Печоріна. З'являється ще один герой - це Казбич.
"У цей вечір Казбич був похмурішим, ніж коли-небудь, і я помітив, що у нього під бешмет надіта кольчуга. "Недарма на ньому ця кольчуга, - подумав я, - вже він, вірно, що-небудь замишляє".
Що ж міг замишляти на весіллі Каз ¬ бич? Для чого йому знадобилося ховати під бешмет кольчугу? Здогадатися неважко: він, ймовірно, мав намір викрасти Белу. Максим Максимович стає таємним свідком розмови Казбич і Азамата. Каменем спотикання історії Бели стала коня Казбич. Значення коня для горця було величезне. Ціна його часом була така висока, що за нього віддавали ціле стан. Описуючи Карагеза, Максим Максимович порівнює його з красою Бели: "ворона як смола, ноги - струнки, і очі не гірше, ніж у Бели; а яка сила! скачи хоч на п'ятдесят верст, а вже виїжджаючи - як собака бігає за господарем, голос навіть його знала! Бувало, він її ніколи і не прив'язує ". Поетичний і точну мову Максима Максимович створює образ героїчного коня, але наче прокинувшись від власної заворожливої мови, він перепрошуючи додає: "Вже така розбійницька коня! ...".
Казбич розповідає про своє героїчне коні: "За мною мчали чотири козака; вже я чув за собою крик гяурів, переді мною був густий ліс. Приліг я на сідло, доручив себе аллаху і в перший раз в житті образив коня ударом батоги ". (Курсив мій - Г.В.).
Казбич порахував, що образив коня, вдаривши його батогом. У цьому виражена любов і шанування Карагеза, як рівного йому істоти. Він порівнює коня з птицею. Казбич піддає себе смертельній небезпеці. Кінь міг розбитися в будь-яку секунду, розбився б разом з ним і Казбич.
"Краще було б мені його кинути біля узлісся і сховатися в лісі пішки, та шкода було з ним розлучитися, - і пророк винагородив мене". (Курсив мій - Г.В.).
Горець готовий був пожертвувати життям заради улюбленого коня. Звернення до бога є характерним у його розумінні долі і подій, які з ним відбулися. Пророк його винагородив, як вважає Казбич, за його відданість Карагеза.
Волів
Геннадій Вікторович
ХУДОЖНІЙ Підтекст як ЗАСІБ розкриття характерів героїв У повісті "Бела" І "Максим Максимович" У РОМАНІ М.Ю. ЛЕРМОНТОВА "ГЕРОЙ НАШОГО ЧАСУ"
Спеціальність 10.01.02 - Література народів РФ
АВТОРЕФЕРАТ
дисертації на здобуття наукового ступеня кандидата
філологічних наук
ЗАГАЛЬНА ХАРАКТЕРИСТИКА РОБОТИ
Останнім часом у дослідницькій літературі велика увага приділяється художньому підтексту як одного із засобів розкриття змісту художнього твору. Інтерпретація різних смислів, що містяться в підтексті, поряд з іншими художніми засобами, допомагає розкрити справжній зміст художнього твору. Наша дисертація присвячена виявленню художнього підтексту як засобу розкриття характерів героїв у повістях "Бела" і "Максим Максимович" в романі М.Ю. Лермонтова "Герой нашого часу".
Актуальність теми. Виявлення художнього підтексту є одним із засобів розкриття художнього змісту твору. Художній зміст твору можна знайти в дослідженні його поетичних форм. Ємність множинних змістів мови визначається природою мови як засобу, що виражає значно більше, ніж безпосередньо визначається прямим смислом мовних знаків. Академік В.В. Виноградов, грунтуючись на працях Потебні, пише: "Зміст художнього твору не однозначно, воно багатозначно, настільки, що можна говорити про безліч змістів, що змінюють один одного в процесі історичного побутування твору". Шеллінг відзначав, що справжній витвір мистецтва "начебто містить нескінченне число задумів, допускаючи тим самим нескінченне число тлумачень ...". Горнфельд А.Г. пише про необхідність розглядати твір як єдине ціле: "Абсолютно ясно, що художній твір є деякий органічне ціле, система, елементи якої знаходяться у тісному залежності від один одного"
Недостатня вивченість повістей "Бела" і "Максим Максі-мич" з точки зору виявлення художнього підтексту обумовлює актуальність цієї дисертації. Наша дисертація є першим дослідженням, спрямованим на виявлення художнього підтексту як одного із засобів виявлення "множинних змістів" в романі Лермонтова "Герой нашого часу".
Цілі і завдання дослідження. Дисертація ставить за мету виявлення художнього підтексту в романі "Герой нашого часу". Метою також є виявлення багаторівневих зв'язків між автором, твором і читачем, розкриття авторського задуму, виявлення справжніх мотивів у поведінці героїв. У завдання дослідження входить аналіз тексту повістей, нове розуміння характеру Максима Максимович, Печоріна, Казбич, Азамата, нова інтерпретація ідейно-художнього задуму Лермонтова.
Об'єкт дослідження: текст повістей "Бела" і "Максим Максимович" в романі М.Ю. Лермонтова "Герой нашого часу".
Наукова новизна запропонованої роботи полягає в новому тлумаченні змісту лермонтовського тексту. Аналіз композиції, сюжету, дій героїв повістей розглядається в художній єдності. На підставі цього дається нове розуміння художнього сенсу повістей, виявляються нові грані характерів головних героїв. На перший план у повістях висуваються загальнолюдські цінності. Традиційні погляди, які склалися в дослідницькій літературі, потребують суттєвої коригування, тому що, як нам представляється, "шифр" до цих двох повістей не був знайдений. Наслідком цього стала невірна оцінка вчинків героїв. Дана робота пропонує нове прочитання повістей "Бела" і "Максим Максимович" в романі "Герой нашого часу".
Методологічна основа роботи. Аналіз тексту грунтується на розкритті змісту за допомогою інтерпретації художнього підтексту. Художній підтекст повинен виявити смислові зв'язки, елементи сюжету, їх зчеплення один з одним, розкрити структуру твору, виявити його художню сутність, дати правильне тлумачення авторської позиції. "У твір входить і необхідний внетекстових контекст його. Твір як би оповите музикою інтонаційно-ціннісного контексту, в якому воно розуміється і оцінюється ". В.В. Виноградов бачить центральним завданням історії літератури відновлення "авторського змісту": "... без цього взагалі не можна говорити про історичний генезис твору, тому що його символічна структура залишається неясною і незрозумілою". Методологічні принципи виявлення підтексту як інструменту розуміння сенсу вчинків героїв частково були використані літературознавцями. Окремі епізоди роману "Герой нашого часу" стали предметом аналізу В.Г. Бєлінського, Б. Ейхенбаум, В.В. Виноградова, Н. Долинін, К.Н. Григор'ян, Г.Г. Ханмурзаева, Б.Т. Удодова і деяких інших. "Одна з найважливіших стадій у науковій роботі над Лермонтовим (ще далеко не досягнута) - наближення до такого розуміння його тексту: до читання між рядками, до розкриття" підтексту ", що становить органічну і дуже важливу сторону його художньої системи". Таким чином, витяг подтекстного змісту стає головною умовою розуміння лермонтовського тексту.
На захист виносяться наступні положення:
1. Виявлення художнього підтексту як засобу розкриття авторського задуму і характерів героїв є одним із способів осягнення художньої істини літературного твору.
2. Автор - твір - читач створюють єдину багато рівневу художньо-естетичну систему в романі Лермонтова.
3. Аналіз тексту твору дозволяє говорити про нову інтерпретації ідейно-художнього змісту повістей "Бела" і "Максим Максі ¬ мич".
4. Художній підтекст дозволяє принципово по-новому поглянути на вчинки героїв і дати нове розуміння характерів Казбич, Азамата, Печоріна, Максима Максимович.
Практична і теоретична цінність дисертації полягає в тому, що метод інтерпретації художнього змісту, заснований на виявленні художнього підтексту, який був закладений найбільшими лермонтоведамі, знаходить ще одне підтвердження і збагачення в нашій роботі. Зазначений метод дозволяє глибше розкрити твір Лермонтов-ва, вийти на новий рівень осмислення художнього змісту повістей "Бела" і "Максим Максимович" в романі "Герой нашого часу".
Методика аналізу, вживана автором в даній роботі, може бути корисна при аналізі творів та інших авторів. Основні положення та висновки роботи можуть використовуватися для виявлення художнього підтексту в інших творах. Робота може бути використана як методичне підмога для викладачів у вищих навчальних закладах та вчителів у школі при вивченні роману Лермонтова.
Апробація дисертації. Дисертація двічі обговорювалася на засіданнях кафедри літератури Дагестанського державного педагогічного університету. Її результати викладалися у вигляді доповідей на наукових конференціях в ДДУ, ДГПУ (2001-2002 р.). Основні положення дисертації відображені в статтях, у збірниках наукових праць, журналах, монографії. Список робіт наведено в кінці автореферату.
Структура та обсяг дисертації визначається цілями і завданнями дослідження. Робота складається з вступу, двох розділів, висновків та списку використаної літератури.
КОРОТКИЙ ЗМІСТ РОБОТИ
У вступі обгрунтовується вибір і актуальність дослідження, визначаються цілі і завдання, методи і основні джерела роботи, відзначається її наукова новизна, теоретична значущість і практична цінність, дається огляд робіт авторів, які досліджують дану проблему.
РОЗДІЛ 1. Інтерпретація лермонтовського тексту за допомогою художнього підтексту.
1.1. Інтерпретація тексту повістей Лермонтова з допомогою виявлення художнього підтексту.
Метою інтерпретації за допомогою художнього підтексту є розкриття авторського задуму, вираженого в художніх образах. Дана робота, застосовуючи один з методів інтерпретації - виявлення художнього підтексту, дозволяє по-новому поглянути на вчинки героїв. Казбич вбив Белу. Його вчинок зі слів Максима Максимович визнається зло-дейскім. Дослідники також розглядають героя як лиходія, який здійснює жорстоке вбивство. Тим часом оцінка без урахування художнього підтексту спотворює характер горця. Образ Казбич потребує нової інтерпретації. Незнання гірських звичаїв і невірна інтерпретація привели дослідників до неправильному трактуванні образу горця, в тому числі і причин, що спонукали його вбити Белу. Також у новій інтерпретації потребує і образ Максима Максимович, постать якого висувається на перший план в обох повістях.
Повісті "Бела" і "Максим Максимович" написані у вигляді дорожніх нотаток, поширеного для того часу жанру. Але форма подорожніх нотаток послужила своєрідною брамою до інших форм викладу змісту роману. У повісті "Бела" дорожні нотатки молодого офіцера переплітаються з розповіддю бувалого кавказця. У повісті "Максим Максимович" як оповідача виступає автор подорожніх нотаток. В інших повістях розповідь ведеться у формі особистого щоденника. Подібне "змішування" кількох жанрів зумовило позицію письменника, коли він власне авторство залишає в художньому підтексті.
Інтерпретація тексту і підтексту дозволяє розглядати художній твір як цілісну взаємодіючу структуру, виражену в усіх її елементах: в сюжеті, образотворчих і стилістичних засобах, в авторському ставленні та ін У даній роботі виявлення художнього підтексту буде виступати одним з методів освоєння худож-змісту твору .
1.2. Автор - твір - читач як єдина багаторівнева система в романі Лермонтова
Однією з головних завдань літературознавства є вивчення проблеми автора в художньому творі. Кожний художній твір несе в собі печать авторської особистості. Особистість автора створює стиль твору, індивідуальне своєрідність і художню оригінальність. Своєрідність стилю відображає світоглядну позицію автора, яка втілена у всіх елементах його твори. Про необ-хідності пошуку принципів і законів словесно-художнього побудови образу автора говорив В.В. Виноградов. Він підкреслював, що і самі принципи розвитку художніх стилів: "... не можуть бути пояснені і відкриті без ретельного вивчення історико-семантичних трансформацій" образу автора "в різних типах і системах словесної творчості". Автор, по Ві-ноградову, - це осередок художнього світу, який виявляє ставлення автора до власного твору. "У кожній книзі, в справді художньому творі повинна, перш за все, бути визначена позиція автора", - вважає В. Каверін, який бачить у внутрішньому монолозі героя зовнішній монолог автора.
К.А. Долінін вважає, що словесне мистецтво в цілому являє собою безперервну змінюється семіотичну систему, особлива мова, і що навіть кожен окремий художній текст говорить з читачем по-своєму; що "ідейний зміст твору втілено в складному комплексі всіх його елементів, в системі цих елементів" і що, входячи в єдину систему, елементи тексту виявляються зв'язаними один з одним складною мережею взаємних зіставлень і протиставлень, які надають їм додаткові значення; що "першоелемент" літе-ратури - художній образ - принципово багатозначний ... ".
Бєлінський каже, що повість "Бела" є "завершеною". Дійсно, повість є завершеною як закінчений художній твір, в яке автор вклав все необхідне для розвитку сюжету, розгорнутого показу характерів. Однак без сприйняття читача будь-який твір не може бути завершеним, оскільки він є кінцевим адресатом автора. "Зміст художнього твору не переходить - як вода, що переливається з глечика в інший, - з твору в голову читача, - пише Асмус В.Ф. - Воно відтворюється, відтворюється самим читачем - по орієнтирах, даними в самому творі, але з кінцевим результатом, визначеним розумової, душевної, духовної діяльністю читача ". Читач повинен закінчити твір автора своїми спостереженнями і роздумами. Формула: автор - твір - читач - є закінченою системою художнього твору в повістях "Бела" і "Максим Максимович". Читач є інтерпретатором художнього тексту. Він наповнює дію власними пристрастями й переживаннями. Читач формує особисте ставлення до подій, він дає особистісну оцінку тих чи інших героїв, входить до літературної дійсність всім своїм єством і сприймає реально відбуваються у творі події. Роман Лермонтова містить в собі єдину багаторівневу систему відносин. Формула: автор - твір - читач - є закінченою системою художнього твору в повістях "Бела" і "Максим Максимович". Тільки взаємодія всіх трьох компонентів може призвести до розуміння художньої істини. У роботі наводяться приклади, які підтверджують багаторівневу систему лермонтовских повістей.
РОЗДІЛ 2. Нова інтерпретація повістей "Бела" і "Максим Максимович"
2.1. Роль художнього підтексту в повісті "Бела"
Виявлення художнього підтексту в повісті "Бела" дозволяє зробити наступні висновки. На весіллі Печорін і Бела висловили один одному симпатію. Звернення Казбич до бога в оповіданні про коня говорить про релігійність горця, це свідчить про його високі моральні цінності. Казбич не піддається спокусі віроломно обдурити Азамата. Максим Максимович поспішно покидає весілля і тим самим зраджує свої куначескіе "зобов'язання" перед Казбич. Максим Максимович підступним способом намагається вбити Казбич, коли той з'являється біля стін фортеці. Під час погоні, за укрвавшім Белу Казбич, Печорін робить спробу дати можливість горцу використовувати дівчину в якості заручниці. Максима Масксімича не влаштовує такий результат подій, так як він побоюється помсти Казбич, тому він стріляє і ставить горця в безв-вихідне положення. Підтекст дозволяє бачити справжнє каяття Печоріна після загибелі горянки і небажання взяти відповідальність за її смерть Максима Максимович. Кінець повісті - звернення письменника до читача для виявлення ставлення до штабс-капітана.
Максим Максимович розповідає оповідач, що недалеко від фортеці жив "мирної князь". Перебуваючи у ворожому середовищі, штабс-капітан розумів, як важливо підтримувати дружні зв'язки з довколишніми аулами. Тут на горянської весіллі Печорин вперше бачить Белу. Вона підходить до нього і співає пісню.
Виявлення художнього підтексту стає важливим елементом у розумінні подій повісті. На весіллі Белою був даний імпульс до подальших дій Печоріна. З'являється ще один герой - це Казбич.
"У цей вечір Казбич був похмурішим, ніж коли-небудь, і я помітив, що у нього під бешмет надіта кольчуга. "Недарма на ньому ця кольчуга, - подумав я, - вже він, вірно, що-небудь замишляє".
Що ж міг замишляти на весіллі Каз ¬ бич? Для чого йому знадобилося ховати під бешмет кольчугу? Здогадатися неважко: він, ймовірно, мав намір викрасти Белу. Максим Максимович стає таємним свідком розмови Казбич і Азамата. Каменем спотикання історії Бели стала коня Казбич. Значення коня для горця було величезне. Ціна його часом була така висока, що за нього віддавали ціле стан. Описуючи Карагеза, Максим Максимович порівнює його з красою Бели: "ворона як смола, ноги - струнки, і очі не гірше, ніж у Бели; а яка сила! скачи хоч на п'ятдесят верст, а вже виїжджаючи - як собака бігає за господарем, голос навіть його знала! Бувало, він її ніколи і не прив'язує ". Поетичний і точну мову Максима Максимович створює образ героїчного коня, але наче прокинувшись від власної заворожливої мови, він перепрошуючи додає: "Вже така розбійницька коня! ...".
Казбич розповідає про своє героїчне коні: "За мною мчали чотири козака; вже я чув за собою крик гяурів, переді мною був густий ліс. Приліг я на сідло, доручив себе аллаху і в перший раз в житті образив коня ударом батоги ". (Курсив мій - Г.В.).
Казбич порахував, що образив коня, вдаривши його батогом. У цьому виражена любов і шанування Карагеза, як рівного йому істоти. Він порівнює коня з птицею. Казбич піддає себе смертельній небезпеці. Кінь міг розбитися в будь-яку секунду, розбився б разом з ним і Казбич.
"Краще було б мені його кинути біля узлісся і сховатися в лісі пішки, та шкода було з ним розлучитися, - і пророк винагородив мене". (Курсив мій - Г.В.).
Горець готовий був пожертвувати життям заради улюбленого коня. Звернення до бога є характерним у його розумінні долі і подій, які з ним відбулися. Пророк його винагородив, як вважає Казбич, за його відданість Карагеза.
Азамат після розповіді Казбич готовий віддати тисячі кобил.
"- Йок, не хочу, - відповів байдуже Казбич".
Казбич з байдужістю ставиться до грошей. Навіть сама думка стати володарем незліченної багатства виявляється для нього нікчемною порівняно з його улюбленою конем. Таке ставлення до грошей також є позитивною стороною характеру Казбич. Він відданий своїм друзям і ні за які гроші їх не зрадить. Азамат не розуміє цю сторону душі Казбич. Він продовжує просити, пускаючи в хід сльози, благання, лестощі. Він палко закоханий в Карагеза. Він також поетичною мовою описує гідності коня.
"- Послухай! - Сказав твердим голосом Азамат, - бачиш, я на всі наважуюся. Хочеш, я вкраду для тебе мою сестру? Як вона танцює! як співає! а вишиває золотом - диво! Не було такої дружини і у турецького падишаха ... Хочеш? дочекайся мене завтра вночі там в ущелину, де біжить потік: я піду з нею мимо в сусідній аул, - і вона твоя. Невже не варто Бела твого скакуна? "
Казбич був поставлений перед великою спокусою. Він отримав можливість заволодіти Белою. Йому треба лише прийняти умови угоди. Обміняти свого вірного товариша на кохану жінку. Як же себе повів у цій ситуації горець?
"Довго, довго мовчав Казбич; нарешті замість відповіді він затягнув старовинну пісню ..."
У традиційному тлумаченні довге мовчання Казбич означає, що в його душі йде боротьба між пристрастю до Белі і любов'ю до коня. Рішення дається нелегко: дорога йому дівчина, але кінь дорожче. Він обгрунтовує свій вибір тим, що ціна коня не порівнянна з ціною жінки, що за золото можна купити не одну, а чотирьох дружин. Кінь же є другом, а друзі не продаються. Втративши коня-друга, він не знайде йому заміни.
Однак у даній інтерпретації дослідники не помітили істотної моральної проблеми. Сумніви, які відчував Казбич, означають, що він хотів зрадити свого друга. І все це відбувається після його захопленого оповідання, де кінь врятував йому життя!
Виявлення художнього підтексту дозволяє зрозуміти справжні мотиви в діях горця.
Письменник вказує читачеві на істинні причини, що спонукали Казбич довго не давати відповідь. Дійсно, пропозиція Азамата було дуже спокусливим. У Казбич з'явилася можливість не лише опанувати Белою, але і зберегти Карагеза: "... дочекайся мене завтра вночі там в ущелину, де біжить потік: я піду з нею мимо в сусідній аул". (Курсив мій - Г.В.).
Погодившись на угоду, Казбич нічого не варто напасти на Азамата і вбити його, кинувши тіло в річку. Лермонтов не випадково описує місце можливого обміну. Імпліцитне зміст даного контексту дозволяє зрозуміти причину довгого мовчання Казбич. Він роздумував не про обмін свого кращого друга, а про можливість викрасти Белу безчесним чином. Він може підступним способом оволодіти жінкою, якщо дасть згоду на угоду, а потім віроломно порушити її. Лермонтов ставить свого героя перед складним моральним вибором. Отримати бажане, але втратити честь горця, зрадити власне чоловіче слово або відмовитися від угоди, але зберегти свою чистоту перед собою, перед своїм народом і перед богом. Казбич залишається вірним горянським традиціям. Він не може порушити слово, яке дасть Азамату, тому він відмовляється від угоди. Бути може, випадково зустрівши Азамата з Белою, він би відбив Горянка, але бути віроломним, не стримати обіцянки йому не дозволила горянська честь. Таким чином, Казбич є носієм кращих традицій гірського кодексу честі. Протилежністю Казбич виступає Азамат. Він готовий заради пристрасті до коня скоїти вбивство.
"Іди геть, божевільний хлопчисько! Де тобі їздити на моєму коні? На перших трьох кроках він тебе скине, і ти розіб'єш собі потилицю об каміння.
- Мене! - Крикнув Азамат в сказі, і залізо дитячого кинджала задзвеніло про кольчугу. Сильна рука відштовхнула його геть, і він вдарився об тин так, що тин захитався ". (Курсив мій - Г.В.).
Подальші події говорять про злий намір Азамата. Не маючи можливості законним шляхом домовитися з господарем Карагеза, він зводить на нього наклеп, стверджуючи, що сам зазнав нападу.
"Через дві хвилини вже в саклі був жахливий лемент. Ось що сталося: Азамат вбіг туди в розірваному бешмет, кажучи, що Казбич хотів його зарізати ". (Курсив мій - Г.В.).
Азамат навмисно розірвав свій бешмет, щоб звести наклеп Казбич. Ця інформація знаходиться в підтексті. Витяг імпліцитного змісту дозволяє зрозуміти сенс дій підлітка.
Для Казбич справа обернулася погано. Розгнівані родичі і друзі князя спробували його вбити. Максим Максимович каже, що стояв "крик, шум, постріли", тобто стріляли в Казбич, а він: "... був верхи і крутився серед натовпу, по вулиці, як біс, відмахуючись шашкою".
Як повівся в цій ситуації Максим Максимович? Він запропонував Печорину негайно відправитися додому. "Погана справа в чужому бенкеті похмілля, - сказав я Григорію Олександровичу, піймавши його за руку: - Чи не краще нам скоріше забратися"
Здавалося б, немає нічого поганого в тому, що штабс-капітан поспішив піти з небезпечного місця. Бути може, він тим самим уникнув неприємною для себе ситуації або навіть врятував собі життя. Хіба мало чим могла закінчитися бійка на весіллі. Розпалені горяни могли пригадати Максиму Максимович і Печоріна, що вони є бойовими офіцерами російської армії. Отже, вчинок коменданта фортеці можна пояснити як вчинок дуже обережного і пе-редньо людини. У даній інтерпретації характер Максима Максимович, зрозуміло, не можна розглядати з негативного боку. Тим часом поведінка Максима Максимович на весіллі є важливим елементом для висвітлення його негативних якостей. Максим Максимович є єдиним свідком розмови Казбич і Азамата. Причому він є таємним свідком. Горяни не знають, що весь їхній розмова була підслухано. Значить, єдиною людиною, яка може відновити істину, був Максим Максимович. А між тим Максим Максимович є кунаком і князя і Казбич, а кунаки зобов'язані були виручати один одного в разі сварки, бійки, вбивства. Штабс-капітан відмовляє в допомозі своїм кунаками.
"На другий день вранці рано приїхав Каз ¬ бич і пригнав десяток баранів на продаж. Прив'язавши коня біля паркану, він увійшов до мене, бо я почастував його чаєм, бо хоча розбійник він, а все-таки був моїм кунаком. Стали ми базікати про те, про се ... ".
Максим Максимович і Казбич були добрими приятелями. Горець зізнавався йому у своїй найпотаємнішої мрії: бажання посвататися до Белі. Цей рівень дружніх відносин говорить про те, як несправедливо обійшовся Максим Максимович зі своїм кунаком на весіллі.
"... Раптом, дивлюся, Казбич здригнувся, змінився на обличчі - і до вікна, але вікно, на жаль, виходило на Задвір'я.
Що з тобою? - Запитав я.
Моя коня! .. коня! ... - сказав він, весь тремтячи ".
Казбич, володіючи чуйним слухом і будучи готовим постійно до небезпек, почув, як хтось намагається викрасти його коня. Що саме привернуло Казбич, сказати важко. Може бути, тихе іржання коня або у нього був зв'язок з конем на підсвідомому рівні, але Карагез передав свою тривогу йому. Чуття не підвело Казбич - найгірше його припущення справдилося - Карагез виявився викраденим.
Пізніше з'ясувалося, що змова з викраденням Карагеза організував Печорін, він обміняв його на Белу і допоміг йому в цьому Азамат. Проте любов європейця до горянці виявилася недовговічною
Незабаром Печорин охолов до Белі. Це змінює напрям сюжету. Тепер ситуація визначається тим, що результат подій припускає драматичну розв'язку. Максим Максимович щиро бажає щастя Печоріна і Белі. Але чи тільки цим мотивом починає керуватися Максим Максимович? Не використовує чи він Белу для вирішення власних проблем?
Одного разу Максим Максимович з Белою сидів на розі бастіону і спостерігав навколишній пейзаж.
"От дивлюся: з лісу виїжджає хтось на сірій коні, все ближче і ближче, і нарешті зупинився по той бік річки сажнях у ста від нас і почав кружляти кінь свою, як скажений. Що за притча! .. "
Джигітом виявився Казбич, який, мабуть, продовжував пошуки свого скакуна. Лермонтов вживає слово "скажений", щоб підкреслити бурхливу реакцію Казбич. Ймовірно, він дізнався Максима Максимович і Белу. Він зрозумів, що Бела знаходиться у фортеці і зв'язав викрадення свого Карагеза з нею і Максимом Максимович.
"-Вдивляюся, точно Казбич: його смаглява рожа, обірваний, брудний, як завжди. (Курсив мій - Г.В.).
Тепер Максим Максимович описує Казбич в зневажливо-презирливих тонах. Він намагається викликати у слухача відразу. Звичайно, горець міг бути брудним, тому що він зайнятий нескінченними пошуками свого коня. Особа Казбич він називає "смаглявою пикою". Вживання слова "рожа" трактується словником в трьох значеннях. Найбільш відповідний до даного контексту - вживання як лайливого слова. Максим Максимович негативним описом зовнішнього вигляду Казбич підго-ють автора подорожніх нотаток до необхідності своїх дій.
"- Ходи-но сюди, - сказав я вартового, - оглянь рушницю та зсади мені цього молодця, - отримаєш рубль сріблом" (курсив мій - Г.В.).
Штабс-капітан говорить простою народною мовою. Він, ніби жартома, знижує справжнє значення скоєного їм дії. Сенс його слів полягає в наказі вбити Казбич. Він здійснює замах на вбивство, віддаючи наказ своєму підлеглому застрелити горця. Причому, заходи щодо здійснення задуманого він робить найсерйозніші. Максим Максимович наказує солдатові оглянути рушницю. Більше того, щоб зацікавити солдата в кінцевому результаті, Максим Максимович готовий пожертвувати рубль сріблом, незважаючи на свою скупість. Необхідності давати гроші не було. Солдат зобов'язаний був виконати наказ начальника. Але Максим Максимович хоче максимально мобілізувати солдата виконати його наказ. Все це свідчить, наскільки серйозні були наміри штабс-капітана знищити свого колишнього кунака. Штабс-капітан прораховує можливі дії і, намагаючись заздалегідь убезпечити себе, віддає наказ розстріляти горця. Бажання Максима Максимович усунути для себе небезпеку і стало справжньою причиною загибелі Бели. Під час кульмінаційної сцени - погоні, саме його дії призвели до загибелі горянки.
"На щастя, через невдалого полювання, наші коні не були змучені: вони рвалися з-під сідла, і з кожною миттю ми були все ближче і ближче ...
... Дивлюся: Печорін на скаку приклався з рушниці ... "Не стріляйте! - Кричу я йому: - бережіть заряд; ми і так його наздоженемо ". Вже ця-молодь! вічно недоречно гарячкує ... Але постріл пролунав, і куля перебила задню ногу коня; вона зопалу зробила ще стрибків десять, спіткнулася і впала на коліна Казбич зіскочив, і тоді ми побачили, що він тримав у руках своїх жінку, оповиту чадрою ... Це була! Бела ... бідна Бела! Він щось нам закричав по-своєму і заніс над нею кинджал ... Зволікати було нічого: я вист ¬ реліл у свою чергу, нау-дачу; вірно, куля влучила йому в плече, тому що раптом він опу ¬ стіл руку ... Коли дим розсіявся, на землі лежала поранена кінь, і біля неї Бела; а Казбич, кинувши рушницю, по чагарниках, точно кішка, дерся на кручу; хотілося мені його зняти звідти, та не було заряду готового! Ми зіскочили з коней і кинулися до Белі. Бідолаха, вона лежала нерухомо, і кров лилася з рани струмками. Такий лиходій: хоч би в серце ударив, а то в спину ... самий розбійницький удар! Вона була без пам'яті ". (Курсив мій - Г.В.).
Спробуємо витлумачити "гарячність" Печоріна. При щирому бажанні врятувати Белу Печорін не повинен був "гарячкувати" і стріляти в коня, так як в його поні ¬ манії дикун-горець вб'є жінку, але не допустить, щоб вона потрапила до вра ¬ гу, до завойовника: "... а якщо від ¬ дамо дочка цього дикуну, він її заріже його або продасть ".
Під час погоні Печорін був поставлений у складну ситуацію. З одного боку, перед ним можливість позбавитися від нелюбимої женщи ¬ ни, а з іншого боку, динаміка погоні йшла до того, що Бела повернеться назад в кре ¬ фортеця. Що робити? І ось тоді Печорін, завдяки своєму непересічному інтелекту і знання людського характеру, знаходить рішення. Він стріляє в коня, щоб поставити горця в "за ¬ труднітельное положення, як свого часу поставив Грушницького. Він передбачає поведінку Казбич, який любить Белу, отже, буде пи-таться врятувати саме доро ¬ гое для себе істота, тобто використовує її як заручницю.
"Він щось нам закричав по-своєму і заніс над нею кинджал ..." Казбич своїм криком і загрозливим жестам передбачених ¬ преждает переслідувачів, що вб'є Белу, якщо погоня не припиниться, і його разом із заручницею не відпустять. Ось на це розраховував Печорін, стріляючи в коня. Однак у цю мить в план Печоріна втручається Максим Максимович. Він "чомусь" вирішив, що Казбич збирається вбити горянка. Він вист ¬ реліл. Можливо, Максим Максимович не зрозумів попередження Казбич? У цьому випадку він неусвідомлено способст ¬ яття вбивства. Якби Максим Максимович правильно зреагував на ситуацію - Бела залишилася б живою. Однак штабс-капітан дуже добре володіє собою під час погоні на відміну від Печоріна, який нібито не побажав "послухати" ради досвідченого штабс-капітана.
"Це була Бела ... бідна Бела! Він щось нам закричав по-своєму і заніс над нею кинджал ... Зволікати було нічого: я вистрілив, у свою чергу, навмання; вірно, куля влучила йому в плече, тому що раптом він опустив руку ... Коли дим розсіявся, на землі лежала поранена коня і біля неї Бела; а Казбич, кинувши рушницю, по чагарниках, точно кішка, дерся на кручу; хотілося мені його зняти звідти - та не було заряду готового ". (Курсив мій - Г.В.).
Виявлення художнього підтексту дозволяє виявити справжні мотиви в поведінці Максима Максимович. Казбич не став відразу вбивати Белу. Він "щось" прокричав своїм переслідувачам. Що ж саме? Ймовірно, він закричав, що вб'є Белу, якщо погоня не припиниться. Тобто він спробував використовувати її як заручницю. Це дає йому можливість самому врятуватися і відвести дорогу його серцю Белу. У цьому випадку переслідувачі повинні були вступити в переговори з викрадачем. Однак це не відповідало інтересам Максима Максимович. Він вирішив скористатися зручним випадком, щоб спробувати убити Казбич, як це він спробував зробити на валу фортеці. Він добре зрозумів загрозу горця, але життя Бели для нього була менш значуща, ніж власна безпека. Для нього важливіше було вбити Казбич, а не врятувати Белу. Таким чином його дії примусили горця вбити Белу.
Вбивство Казбич Бели розглядається як жорстокий вчинок. Однак при цьому не враховуються гірські звичаї, відповідно до яких і надходить герой. Вчинок Казбич - це відображення горянського погляду на жінку як на власність. Жінка належить чоловікові, і він має право чинити з нею так, як вважає за потрібне. Він її пан і він її суддя.
Після смерті Бели Максим Максимович відмовляється взяти на себе відповідальність за загибель дівчини, а Печорин навпаки, гостро сприймає трапилися події. Якщо прощальний поцілунок Бели був першим поштовхом, то цей страшний сміх поклав кінець байдуже-холодному існуванню Печоріна. Вона сама починає вер ¬ шити суд над собою.
"Печорін був довго нездоровий, схуд, бідолаха, тільки ніколи з цього часу ми не говорили про Белі". (Курсив мій - Г.В.).
Виявлення художнього підтексту дозволяє говорити, що хвороба Печоріна - це муки совісті і, внаслідок цього, фізична або ¬ ське розлад.
Повість "Бела" закінчується питанням автора подорожніх нотаток до читача: "Зізнайтеся, проте ж, що Максим Максимович людина достойна поваги? .. Якщо ви признаєтесь в цьому, то я цілком буду винагороджений за свій, може бути, занадто довгий розповідь "(курсив мій. - Г.В.).
Іронія, яка виявляється в даному контексті, це натяк на роль Максим Максимович у загибелі горянки. Імпліцитне зміст кінцівки повісті містить у собі не тільки іронічне ставлення автора подорожніх нотаток і самого Лермонтова, але і відповідь на поставлене питання. Лермонтов, ймовірно, вважає, що Максим Максимович не є людиною гідним поваги.
2.2. Роль художнього підтексту в повісті "Максим Максимович"
Виявлення художнього підтексту в повісті "Максим Максимович" дозволяє зробити наступні висновки. Холодність Печоріна до штабс-капітана пояснюється не його егоїзмом, а небажанням спілкуватися з людиною, свідомі дії якого призвели до загибелі горянки. Оцінка Максима Максимович йде через призму двох начал - добра і зла. Лермонтов зобразив ха-рактер штабс-капітана з позицій реалізму. Він показав, що звичайна людина може бути лиходієм, яким він виступив по відношенню до Белі, але при цьому зберігати у своїй душі почуття любові до природи і людей, бути відданим своєму обов'язку і дружбі.
У повісті "Максим Максимович" відбувається остання зустріч Печоріна зі своїм колишньому начальником. Повість наповнена внутрішнім напруженням і драматизмом. Печорін зрозумів роль Максима Максимович у трагічних подіях загибелі Бели і змінив до нього ставлення. Виявлення художнього підтексту дозволяє сказати, що він не хоче розмовляти з людиною винним у вбивстві Бели. Він знає справжню ціну цього "російського добряка". Якщо не знати справжньої ролі Максима Максимович в історії Бели, то можна помилково розглядати Печоріна як людину безсердечного та егоїстичного, який зрадив колишню дружбу. На відміну від штабс-капітана, Печорін глибоко переживав загибель горянки. Він довгий час після фатальної погоні був нездоровий, а при одному згадуванні про Белі починає переживати почуття глибокого каяття.
"А пам'ятаєте наше життя-буття в фортеці? Славна країна для полювання! .. Адже ви були пристрасний мисливець стріляти ... А Бела? ..
Печорін трохи зблід і відвернувся ... "(курсив мій. - Г.В.).
Нагадування Максима Максимович застало Печоріна зненацька: він не зумів приховати свого хворобливого ставлення до історії Бели. Штабс-капітан поволі дорікає Печоріна. Саме несвоєчасний постріл Печоріна, вважає Максим Максимович, став причиною загибелі горянки. При цьому він сам демонструє повну відсутність каяття за свої дії під час погоні. Печорін зазнає моральних борошна за скоєний злочин. Почуття Максима Максимович мовчать, хоча він усвідомлює, що саме з його вини загинула Бела. Він чудово розуміє, які дії зробив, тому й намагається приховати їх від слухача, завуалювати мотиви власної поведінки. У штабс-капітана абсолютна віра у правоту власних вчинків. Він не розкриває свою поведінку перед автором подорожніх нотаток, тому що добре розуміє, що за подібну поведінку його можуть засудити.
"- Право, мені нема чого розповідати, дорогий Максим Максимович ... Однак прощайте, мені пора ... я поспішаю ... Дякую, що не забули ... - додав він, взявши його за руку".
Печорину дійсно "нічого розповідати". Свою частину провини за загибель Бели він взяв на себе. Хіба Печорин справді поспішає? Ні, він нікуди не поспішає. Він їде до Персії. Він не хоче розмовляти з Максимом Максимович, але він розуміє стан штабс-капітана. Він називає Максима Максимович "дорогим" і на знак втіхи бере його руку. Максим Максимович розсерджений, він хмурить брови. Він явно не очікував подібної зустрічі. Він починає дорікати Печоріна: "Забути! - Пробурчав він: я-то не забув нічого ... ". Що ж має на увазі Максим Максимович? Він, ймовірно, вважає, що в загибелі Бели є вина Печоріна. При цьому він не хоче згадувати власну роль у відбулися події.
Якщо раніше було сказано про погані проявах характеру Максима Максимович, то також необхідно знайти і позитивні риси його натури. Важливо розглянути, як добро співвідноситься зі злом. Максим Максимович із захопленням сприймає навколишню дику природу, він милується чудовими краєвидами Кавказу. Він, звичайно, не виражає їх так само блискуче як автор подорожніх нотаток, але в його відгуку на краси гір можна побачити чутливу до прекрасного душу. За багато років служби гірський пейзаж не приївся штабс-капітана.
Він хвалить молодецтво Азамата "... моторний на що хочеш: шапку чи підняти на всьому скаку, з рушниці чи стріляти".
Виявляє повагу до Казбич: "А вже спритний-то, спритний-то був як біс! Бешмет завжди порваний, в латках, а зброю в сріблі ".
Штабс-капітан всіма силами намагається показати свою неповагу до горців, але крізь це відношення, яке в ньому панує, прориваються і інші почуття. Непомітно для себе він зізнається в тому, що любить слухати горянські пісні, коли їх співає Бела: "... так бувало, і мені ставало сумно, коли слухав її з сусідньої кімнати". Уміння відчувати в піснях смуток позитивно характеризує Максима Максимович.
Максим Максимович цінує красу і моральні якості горянок. Він з повагою ставиться до черкешенка, відокремлюючи їх від жінок інших національностей.
Почуття співчуття досягає в душі Максима Максимович найвищої точки, коли Печорин байдужіє до Белі. Штабс-капітан бачить, як страждає горянка. Його опису її зовнішності і переживань наповнені власними почуттями глибокого жалю.
"Бела сиділа на ліжку в чорному шовковому бешмет, бліденька, така сумна, що я злякався".
Максим Максимович знаходить слова розради для Бели. Він вмовляє її не засмучуватися із-за Печоріна. Його любов до горянці стає противагою його презирливого ставлення до горців. Батьківська любов до Белі піднімає душу Максима Максимович. Він непомітно для себе переходить кордон негативного ставлення до горців. Незважаючи на безпросвітну службу в гарнізоні, його душа виявилася здатною любити, піклуватися, співпереживати - виявляти справжні людські якості.
"Ну, право, згадати смішно: я бігав за нею, точно якась нянька".
Парадокс душі Максима Максимович полягає в тому, що він любить Белу як дочка, але це не заважає йому піддати її смертельної небезпеки заради своїх егоїстичних цілей. У ситуації, коли у нього з'явилася можливість вбити Казбич, він без жалю жертвує життям горянки. Він захоплюється заповзятістю горян, але веде себе по відношенню до них зрадницьки. Він дорожить дружбою Печоріна, але тут же в дрібних егоїстичних почуттях готовий розірвати його записки.
Образ Максима Максимович в романі "Герой нашого часу" грає важливу роль. Лермонтов зобразив характер штабс-капітана з позицій реалізму. Він показав, що звичайна людина може бути лиходієм, безжально знищуючи інших людей, але при цьому зберігати у своїй душі почуття любові до природи і людей, бути відданим своєму обов'язку і дружбі. Письменник як би розглядає свого героя з двох сторін. Характер Мак-сима Максимович втілює в собі злі і добрі початку.
У висновку підводяться підсумки, до яких дійшов автор роботи.
Основні положення дисертації викладені в публікаціях автора:
1. Таємниця Лермонтова - відкриття через півтора століття / / Махачкала, 1995, 4 д.а.
2. Чи був Печорін вбивцею Бели? / / Жінка Дагестану, № 4, 1989 р.
3. До нового розуміння поведінки Максима Максимович під час весілля в повісті "Бела" / / Проблеми гуманітарної освіти. Випуск 8. Махачкала, 2002, с. 76-79.
"- Йок, не хочу, - відповів байдуже Казбич".
Казбич з байдужістю ставиться до грошей. Навіть сама думка стати володарем незліченної багатства виявляється для нього нікчемною порівняно з його улюбленою конем. Таке ставлення до грошей також є позитивною стороною характеру Казбич. Він відданий своїм друзям і ні за які гроші їх не зрадить. Азамат не розуміє цю сторону душі Казбич. Він продовжує просити, пускаючи в хід сльози, благання, лестощі. Він палко закоханий в Карагеза. Він також поетичною мовою описує гідності коня.
"- Послухай! - Сказав твердим голосом Азамат, - бачиш, я на всі наважуюся. Хочеш, я вкраду для тебе мою сестру? Як вона танцює! як співає! а вишиває золотом - диво! Не було такої дружини і у турецького падишаха ... Хочеш? дочекайся мене завтра вночі там в ущелину, де біжить потік: я піду з нею мимо в сусідній аул, - і вона твоя. Невже не варто Бела твого скакуна? "
Казбич був поставлений перед великою спокусою. Він отримав можливість заволодіти Белою. Йому треба лише прийняти умови угоди. Обміняти свого вірного товариша на кохану жінку. Як же себе повів у цій ситуації горець?
"Довго, довго мовчав Казбич; нарешті замість відповіді він затягнув старовинну пісню ..."
У традиційному тлумаченні довге мовчання Казбич означає, що в його душі йде боротьба між пристрастю до Белі і любов'ю до коня. Рішення дається нелегко: дорога йому дівчина, але кінь дорожче. Він обгрунтовує свій вибір тим, що ціна коня не порівнянна з ціною жінки, що за золото можна купити не одну, а чотирьох дружин. Кінь же є другом, а друзі не продаються. Втративши коня-друга, він не знайде йому заміни.
Однак у даній інтерпретації дослідники не помітили істотної моральної проблеми. Сумніви, які відчував Казбич, означають, що він хотів зрадити свого друга. І все це відбувається після його захопленого оповідання, де кінь врятував йому життя!
Виявлення художнього підтексту дозволяє зрозуміти справжні мотиви в діях горця.
Письменник вказує читачеві на істинні причини, що спонукали Казбич довго не давати відповідь. Дійсно, пропозиція Азамата було дуже спокусливим. У Казбич з'явилася можливість не лише опанувати Белою, але і зберегти Карагеза: "... дочекайся мене завтра вночі там в ущелину, де біжить потік: я піду з нею мимо в сусідній аул". (Курсив мій - Г.В.).
Погодившись на угоду, Казбич нічого не варто напасти на Азамата і вбити його, кинувши тіло в річку. Лермонтов не випадково описує місце можливого обміну. Імпліцитне зміст даного контексту дозволяє зрозуміти причину довгого мовчання Казбич. Він роздумував не про обмін свого кращого друга, а про можливість викрасти Белу безчесним чином. Він може підступним способом оволодіти жінкою, якщо дасть згоду на угоду, а потім віроломно порушити її. Лермонтов ставить свого героя перед складним моральним вибором. Отримати бажане, але втратити честь горця, зрадити власне чоловіче слово або відмовитися від угоди, але зберегти свою чистоту перед собою, перед своїм народом і перед богом. Казбич залишається вірним горянським традиціям. Він не може порушити слово, яке дасть Азамату, тому він відмовляється від угоди. Бути може, випадково зустрівши Азамата з Белою, він би відбив Горянка, але бути віроломним, не стримати обіцянки йому не дозволила горянська честь. Таким чином, Казбич є носієм кращих традицій гірського кодексу честі. Протилежністю Казбич виступає Азамат. Він готовий заради пристрасті до коня скоїти вбивство.
"Іди геть, божевільний хлопчисько! Де тобі їздити на моєму коні? На перших трьох кроках він тебе скине, і ти розіб'єш собі потилицю об каміння.
- Мене! - Крикнув Азамат в сказі, і залізо дитячого кинджала задзвеніло про кольчугу. Сильна рука відштовхнула його геть, і він вдарився об тин так, що тин захитався ". (Курсив мій - Г.В.).
Подальші події говорять про злий намір Азамата. Не маючи можливості законним шляхом домовитися з господарем Карагеза, він зводить на нього наклеп, стверджуючи, що сам зазнав нападу.
"Через дві хвилини вже в саклі був жахливий лемент. Ось що сталося: Азамат вбіг туди в розірваному бешмет, кажучи, що Казбич хотів його зарізати ". (Курсив мій - Г.В.).
Азамат навмисно розірвав свій бешмет, щоб звести наклеп Казбич. Ця інформація знаходиться в підтексті. Витяг імпліцитного змісту дозволяє зрозуміти сенс дій підлітка.
Для Казбич справа обернулася погано. Розгнівані родичі і друзі князя спробували його вбити. Максим Максимович каже, що стояв "крик, шум, постріли", тобто стріляли в Казбич, а він: "... був верхи і крутився серед натовпу, по вулиці, як біс, відмахуючись шашкою".
Як повівся в цій ситуації Максим Максимович? Він запропонував Печорину негайно відправитися додому. "Погана справа в чужому бенкеті похмілля, - сказав я Григорію Олександровичу, піймавши його за руку: - Чи не краще нам скоріше забратися"
Здавалося б, немає нічого поганого в тому, що штабс-капітан поспішив піти з небезпечного місця. Бути може, він тим самим уникнув неприємною для себе ситуації або навіть врятував собі життя. Хіба мало чим могла закінчитися бійка на весіллі. Розпалені горяни могли пригадати Максиму Максимович і Печоріна, що вони є бойовими офіцерами російської армії. Отже, вчинок коменданта фортеці можна пояснити як вчинок дуже обережного і пе-редньо людини. У даній інтерпретації характер Максима Максимович, зрозуміло, не можна розглядати з негативного боку. Тим часом поведінка Максима Максимович на весіллі є важливим елементом для висвітлення його негативних якостей. Максим Максимович є єдиним свідком розмови Казбич і Азамата. Причому він є таємним свідком. Горяни не знають, що весь їхній розмова була підслухано. Значить, єдиною людиною, яка може відновити істину, був Максим Максимович. А між тим Максим Максимович є кунаком і князя і Казбич, а кунаки зобов'язані були виручати один одного в разі сварки, бійки, вбивства. Штабс-капітан відмовляє в допомозі своїм кунаками.
"На другий день вранці рано приїхав Каз ¬ бич і пригнав десяток баранів на продаж. Прив'язавши коня біля паркану, він увійшов до мене, бо я почастував його чаєм, бо хоча розбійник він, а все-таки був моїм кунаком. Стали ми базікати про те, про се ... ".
Максим Максимович і Казбич були добрими приятелями. Горець зізнавався йому у своїй найпотаємнішої мрії: бажання посвататися до Белі. Цей рівень дружніх відносин говорить про те, як несправедливо обійшовся Максим Максимович зі своїм кунаком на весіллі.
"... Раптом, дивлюся, Казбич здригнувся, змінився на обличчі - і до вікна, але вікно, на жаль, виходило на Задвір'я.
Що з тобою? - Запитав я.
Моя коня! .. коня! ... - сказав він, весь тремтячи ".
Казбич, володіючи чуйним слухом і будучи готовим постійно до небезпек, почув, як хтось намагається викрасти його коня. Що саме привернуло Казбич, сказати важко. Може бути, тихе іржання коня або у нього був зв'язок з конем на підсвідомому рівні, але Карагез передав свою тривогу йому. Чуття не підвело Казбич - найгірше його припущення справдилося - Карагез виявився викраденим.
Пізніше з'ясувалося, що змова з викраденням Карагеза організував Печорін, він обміняв його на Белу і допоміг йому в цьому Азамат. Проте любов європейця до горянці виявилася недовговічною
Незабаром Печорин охолов до Белі. Це змінює напрям сюжету. Тепер ситуація визначається тим, що результат подій припускає драматичну розв'язку. Максим Максимович щиро бажає щастя Печоріна і Белі. Але чи тільки цим мотивом починає керуватися Максим Максимович? Не використовує чи він Белу для вирішення власних проблем?
Одного разу Максим Максимович з Белою сидів на розі бастіону і спостерігав навколишній пейзаж.
"От дивлюся: з лісу виїжджає хтось на сірій коні, все ближче і ближче, і нарешті зупинився по той бік річки сажнях у ста від нас і почав кружляти кінь свою, як скажений. Що за притча! .. "
Джигітом виявився Казбич, який, мабуть, продовжував пошуки свого скакуна. Лермонтов вживає слово "скажений", щоб підкреслити бурхливу реакцію Казбич. Ймовірно, він дізнався Максима Максимович і Белу. Він зрозумів, що Бела знаходиться у фортеці і зв'язав викрадення свого Карагеза з нею і Максимом Максимович.
"-Вдивляюся, точно Казбич: його смаглява рожа, обірваний, брудний, як завжди. (Курсив мій - Г.В.).
Тепер Максим Максимович описує Казбич в зневажливо-презирливих тонах. Він намагається викликати у слухача відразу. Звичайно, горець міг бути брудним, тому що він зайнятий нескінченними пошуками свого коня. Особа Казбич він називає "смаглявою пикою". Вживання слова "рожа" трактується словником в трьох значеннях. Найбільш відповідний до даного контексту - вживання як лайливого слова. Максим Максимович негативним описом зовнішнього вигляду Казбич підго-ють автора подорожніх нотаток до необхідності своїх дій.
"- Ходи-но сюди, - сказав я вартового, - оглянь рушницю та зсади мені цього молодця, - отримаєш рубль сріблом" (курсив мій - Г.В.).
Штабс-капітан говорить простою народною мовою. Він, ніби жартома, знижує справжнє значення скоєного їм дії. Сенс його слів полягає в наказі вбити Казбич. Він здійснює замах на вбивство, віддаючи наказ своєму підлеглому застрелити горця. Причому, заходи щодо здійснення задуманого він робить найсерйозніші. Максим Максимович наказує солдатові оглянути рушницю. Більше того, щоб зацікавити солдата в кінцевому результаті, Максим Максимович готовий пожертвувати рубль сріблом, незважаючи на свою скупість. Необхідності давати гроші не було. Солдат зобов'язаний був виконати наказ начальника. Але Максим Максимович хоче максимально мобілізувати солдата виконати його наказ. Все це свідчить, наскільки серйозні були наміри штабс-капітана знищити свого колишнього кунака. Штабс-капітан прораховує можливі дії і, намагаючись заздалегідь убезпечити себе, віддає наказ розстріляти горця. Бажання Максима Максимович усунути для себе небезпеку і стало справжньою причиною загибелі Бели. Під час кульмінаційної сцени - погоні, саме його дії призвели до загибелі горянки.
"На щастя, через невдалого полювання, наші коні не були змучені: вони рвалися з-під сідла, і з кожною миттю ми були все ближче і ближче ...
... Дивлюся: Печорін на скаку приклався з рушниці ... "Не стріляйте! - Кричу я йому: - бережіть заряд; ми і так його наздоженемо ". Вже ця-молодь! вічно недоречно гарячкує ... Але постріл пролунав, і куля перебила задню ногу коня; вона зопалу зробила ще стрибків десять, спіткнулася і впала на коліна Казбич зіскочив, і тоді ми побачили, що він тримав у руках своїх жінку, оповиту чадрою ... Це була! Бела ... бідна Бела! Він щось нам закричав по-своєму і заніс над нею кинджал ... Зволікати було нічого: я вист ¬ реліл у свою чергу, нау-дачу; вірно, куля влучила йому в плече, тому що раптом він опу ¬ стіл руку ... Коли дим розсіявся, на землі лежала поранена кінь, і біля неї Бела; а Казбич, кинувши рушницю, по чагарниках, точно кішка, дерся на кручу; хотілося мені його зняти звідти, та не було заряду готового! Ми зіскочили з коней і кинулися до Белі. Бідолаха, вона лежала нерухомо, і кров лилася з рани струмками. Такий лиходій: хоч би в серце ударив, а то в спину ... самий розбійницький удар! Вона була без пам'яті ". (Курсив мій - Г.В.).
Спробуємо витлумачити "гарячність" Печоріна. При щирому бажанні врятувати Белу Печорін не повинен був "гарячкувати" і стріляти в коня, так як в його поні ¬ манії дикун-горець вб'є жінку, але не допустить, щоб вона потрапила до вра ¬ гу, до завойовника: "... а якщо від ¬ дамо дочка цього дикуну, він її заріже його або продасть ".
Під час погоні Печорін був поставлений у складну ситуацію. З одного боку, перед ним можливість позбавитися від нелюбимої женщи ¬ ни, а з іншого боку, динаміка погоні йшла до того, що Бела повернеться назад в кре ¬ фортеця. Що робити? І ось тоді Печорін, завдяки своєму непересічному інтелекту і знання людського характеру, знаходить рішення. Він стріляє в коня, щоб поставити горця в "за ¬ труднітельное положення, як свого часу поставив Грушницького. Він передбачає поведінку Казбич, який любить Белу, отже, буде пи-таться врятувати саме доро ¬ гое для себе істота, тобто використовує її як заручницю.
"Він щось нам закричав по-своєму і заніс над нею кинджал ..." Казбич своїм криком і загрозливим жестам передбачених ¬ преждает переслідувачів, що вб'є Белу, якщо погоня не припиниться, і його разом із заручницею не відпустять. Ось на це розраховував Печорін, стріляючи в коня. Однак у цю мить в план Печоріна втручається Максим Максимович. Він "чомусь" вирішив, що Казбич збирається вбити горянка. Він вист ¬ реліл. Можливо, Максим Максимович не зрозумів попередження Казбич? У цьому випадку він неусвідомлено способст ¬ яття вбивства. Якби Максим Максимович правильно зреагував на ситуацію - Бела залишилася б живою. Однак штабс-капітан дуже добре володіє собою під час погоні на відміну від Печоріна, який нібито не побажав "послухати" ради досвідченого штабс-капітана.
"Це була Бела ... бідна Бела! Він щось нам закричав по-своєму і заніс над нею кинджал ... Зволікати було нічого: я вистрілив, у свою чергу, навмання; вірно, куля влучила йому в плече, тому що раптом він опустив руку ... Коли дим розсіявся, на землі лежала поранена коня і біля неї Бела; а Казбич, кинувши рушницю, по чагарниках, точно кішка, дерся на кручу; хотілося мені його зняти звідти - та не було заряду готового ". (Курсив мій - Г.В.).
Виявлення художнього підтексту дозволяє виявити справжні мотиви в поведінці Максима Максимович. Казбич не став відразу вбивати Белу. Він "щось" прокричав своїм переслідувачам. Що ж саме? Ймовірно, він закричав, що вб'є Белу, якщо погоня не припиниться. Тобто він спробував використовувати її як заручницю. Це дає йому можливість самому врятуватися і відвести дорогу його серцю Белу. У цьому випадку переслідувачі повинні були вступити в переговори з викрадачем. Однак це не відповідало інтересам Максима Максимович. Він вирішив скористатися зручним випадком, щоб спробувати убити Казбич, як це він спробував зробити на валу фортеці. Він добре зрозумів загрозу горця, але життя Бели для нього була менш значуща, ніж власна безпека. Для нього важливіше було вбити Казбич, а не врятувати Белу. Таким чином його дії примусили горця вбити Белу.
Вбивство Казбич Бели розглядається як жорстокий вчинок. Однак при цьому не враховуються гірські звичаї, відповідно до яких і надходить герой. Вчинок Казбич - це відображення горянського погляду на жінку як на власність. Жінка належить чоловікові, і він має право чинити з нею так, як вважає за потрібне. Він її пан і він її суддя.
Після смерті Бели Максим Максимович відмовляється взяти на себе відповідальність за загибель дівчини, а Печорин навпаки, гостро сприймає трапилися події. Якщо прощальний поцілунок Бели був першим поштовхом, то цей страшний сміх поклав кінець байдуже-холодному існуванню Печоріна. Вона сама починає вер ¬ шити суд над собою.
"Печорін був довго нездоровий, схуд, бідолаха, тільки ніколи з цього часу ми не говорили про Белі". (Курсив мій - Г.В.).
Виявлення художнього підтексту дозволяє говорити, що хвороба Печоріна - це муки совісті і, внаслідок цього, фізична або ¬ ське розлад.
Повість "Бела" закінчується питанням автора подорожніх нотаток до читача: "Зізнайтеся, проте ж, що Максим Максимович людина достойна поваги? .. Якщо ви признаєтесь в цьому, то я цілком буду винагороджений за свій, може бути, занадто довгий розповідь "(курсив мій. - Г.В.).
Іронія, яка виявляється в даному контексті, це натяк на роль Максим Максимович у загибелі горянки. Імпліцитне зміст кінцівки повісті містить у собі не тільки іронічне ставлення автора подорожніх нотаток і самого Лермонтова, але і відповідь на поставлене питання. Лермонтов, ймовірно, вважає, що Максим Максимович не є людиною гідним поваги.
2.2. Роль художнього підтексту в повісті "Максим Максимович"
Виявлення художнього підтексту в повісті "Максим Максимович" дозволяє зробити наступні висновки. Холодність Печоріна до штабс-капітана пояснюється не його егоїзмом, а небажанням спілкуватися з людиною, свідомі дії якого призвели до загибелі горянки. Оцінка Максима Максимович йде через призму двох начал - добра і зла. Лермонтов зобразив ха-рактер штабс-капітана з позицій реалізму. Він показав, що звичайна людина може бути лиходієм, яким він виступив по відношенню до Белі, але при цьому зберігати у своїй душі почуття любові до природи і людей, бути відданим своєму обов'язку і дружбі.
У повісті "Максим Максимович" відбувається остання зустріч Печоріна зі своїм колишньому начальником. Повість наповнена внутрішнім напруженням і драматизмом. Печорін зрозумів роль Максима Максимович у трагічних подіях загибелі Бели і змінив до нього ставлення. Виявлення художнього підтексту дозволяє сказати, що він не хоче розмовляти з людиною винним у вбивстві Бели. Він знає справжню ціну цього "російського добряка". Якщо не знати справжньої ролі Максима Максимович в історії Бели, то можна помилково розглядати Печоріна як людину безсердечного та егоїстичного, який зрадив колишню дружбу. На відміну від штабс-капітана, Печорін глибоко переживав загибель горянки. Він довгий час після фатальної погоні був нездоровий, а при одному згадуванні про Белі починає переживати почуття глибокого каяття.
"А пам'ятаєте наше життя-буття в фортеці? Славна країна для полювання! .. Адже ви були пристрасний мисливець стріляти ... А Бела? ..
Печорін трохи зблід і відвернувся ... "(курсив мій. - Г.В.).
Нагадування Максима Максимович застало Печоріна зненацька: він не зумів приховати свого хворобливого ставлення до історії Бели. Штабс-капітан поволі дорікає Печоріна. Саме несвоєчасний постріл Печоріна, вважає Максим Максимович, став причиною загибелі горянки. При цьому він сам демонструє повну відсутність каяття за свої дії під час погоні. Печорін зазнає моральних борошна за скоєний злочин. Почуття Максима Максимович мовчать, хоча він усвідомлює, що саме з його вини загинула Бела. Він чудово розуміє, які дії зробив, тому й намагається приховати їх від слухача, завуалювати мотиви власної поведінки. У штабс-капітана абсолютна віра у правоту власних вчинків. Він не розкриває свою поведінку перед автором подорожніх нотаток, тому що добре розуміє, що за подібну поведінку його можуть засудити.
"- Право, мені нема чого розповідати, дорогий Максим Максимович ... Однак прощайте, мені пора ... я поспішаю ... Дякую, що не забули ... - додав він, взявши його за руку".
Печорину дійсно "нічого розповідати". Свою частину провини за загибель Бели він взяв на себе. Хіба Печорин справді поспішає? Ні, він нікуди не поспішає. Він їде до Персії. Він не хоче розмовляти з Максимом Максимович, але він розуміє стан штабс-капітана. Він називає Максима Максимович "дорогим" і на знак втіхи бере його руку. Максим Максимович розсерджений, він хмурить брови. Він явно не очікував подібної зустрічі. Він починає дорікати Печоріна: "Забути! - Пробурчав він: я-то не забув нічого ... ". Що ж має на увазі Максим Максимович? Він, ймовірно, вважає, що в загибелі Бели є вина Печоріна. При цьому він не хоче згадувати власну роль у відбулися події.
Якщо раніше було сказано про погані проявах характеру Максима Максимович, то також необхідно знайти і позитивні риси його натури. Важливо розглянути, як добро співвідноситься зі злом. Максим Максимович із захопленням сприймає навколишню дику природу, він милується чудовими краєвидами Кавказу. Він, звичайно, не виражає їх так само блискуче як автор подорожніх нотаток, але в його відгуку на краси гір можна побачити чутливу до прекрасного душу. За багато років служби гірський пейзаж не приївся штабс-капітана.
Він хвалить молодецтво Азамата "... моторний на що хочеш: шапку чи підняти на всьому скаку, з рушниці чи стріляти".
Виявляє повагу до Казбич: "А вже спритний-то, спритний-то був як біс! Бешмет завжди порваний, в латках, а зброю в сріблі ".
Штабс-капітан всіма силами намагається показати свою неповагу до горців, але крізь це відношення, яке в ньому панує, прориваються і інші почуття. Непомітно для себе він зізнається в тому, що любить слухати горянські пісні, коли їх співає Бела: "... так бувало, і мені ставало сумно, коли слухав її з сусідньої кімнати". Уміння відчувати в піснях смуток позитивно характеризує Максима Максимович.
Максим Максимович цінує красу і моральні якості горянок. Він з повагою ставиться до черкешенка, відокремлюючи їх від жінок інших національностей.
Почуття співчуття досягає в душі Максима Максимович найвищої точки, коли Печорин байдужіє до Белі. Штабс-капітан бачить, як страждає горянка. Його опису її зовнішності і переживань наповнені власними почуттями глибокого жалю.
"Бела сиділа на ліжку в чорному шовковому бешмет, бліденька, така сумна, що я злякався".
Максим Максимович знаходить слова розради для Бели. Він вмовляє її не засмучуватися із-за Печоріна. Його любов до горянці стає противагою його презирливого ставлення до горців. Батьківська любов до Белі піднімає душу Максима Максимович. Він непомітно для себе переходить кордон негативного ставлення до горців. Незважаючи на безпросвітну службу в гарнізоні, його душа виявилася здатною любити, піклуватися, співпереживати - виявляти справжні людські якості.
"Ну, право, згадати смішно: я бігав за нею, точно якась нянька".
Парадокс душі Максима Максимович полягає в тому, що він любить Белу як дочка, але це не заважає йому піддати її смертельної небезпеки заради своїх егоїстичних цілей. У ситуації, коли у нього з'явилася можливість вбити Казбич, він без жалю жертвує життям горянки. Він захоплюється заповзятістю горян, але веде себе по відношенню до них зрадницьки. Він дорожить дружбою Печоріна, але тут же в дрібних егоїстичних почуттях готовий розірвати його записки.
Образ Максима Максимович в романі "Герой нашого часу" грає важливу роль. Лермонтов зобразив характер штабс-капітана з позицій реалізму. Він показав, що звичайна людина може бути лиходієм, безжально знищуючи інших людей, але при цьому зберігати у своїй душі почуття любові до природи і людей, бути відданим своєму обов'язку і дружбі. Письменник як би розглядає свого героя з двох сторін. Характер Мак-сима Максимович втілює в собі злі і добрі початку.
У висновку підводяться підсумки, до яких дійшов автор роботи.
Основні положення дисертації викладені в публікаціях автора:
1. Таємниця Лермонтова - відкриття через півтора століття / / Махачкала, 1995, 4 д.а.
2. Чи був Печорін вбивцею Бели? / / Жінка Дагестану, № 4, 1989 р.
3. До нового розуміння поведінки Максима Максимович під час весілля в повісті "Бела" / / Проблеми гуманітарної освіти. Випуск 8. Махачкала, 2002, с. 76-79.