Фантастичний роман про диявола

Великий читацький інтерес до творчості Михайла Булгакова. Хотясенсаціонних відкриттів, пов'язаних з його життям і творчістю, стає всеменьше і менше, але зате дослідники і читачі стали більш внімательноізучать тексти опублікованих творів письменника. І сталося поразітельноеявленіе: думки великого художника знайшли реальну силу, оскільки їх сталііспользовать і експлуатувати в самих різних цілях, у тому числі і вполітіческіх. У чому секрет невиліковним актуальності його творчості, всевозрастающегопрізнанія? Здається, одна з причин полягає в тому, що Булгаков, пісательтонкій і проникливий, дивовижно гостро відчував час, і не тільки те, в якому жив, але і те, яке настане, і ця спрямованість, обращенностьв майбутнє робить його твори на рідкість сучасними нам і нашейепохе, що відкриває двері в XXI століття. Безперечно й те, що найбільш пильну увагу читача мірапріковано до головного булгаковським роману (не всі, правда, вважають егоглавним), що отримав в кінці 1937 року назва "Майстер і Маргарита". Бо ветом "західному" романі з пронизливою проникливістю показані порокічеловеческіе, від яких виникають незліченні біди і трагедії. Серед ніхтрусость і зрада письменник вважає першими. На жаль, не збереглися точні відомості про час початку роботи надроманом (з матеріалів ОГПУ видно, що Булгаков вже в 1926 році осмислівалосновние ідеї роману, збирав матеріал і робив чорнові начерки), нопрімерние терміни написання твору відомі - це друга половина 1928года, тобто те час, коли в пресі і в бюрократичних учрежденіяхразгорелісь суперечки про "бігу" (коханої п'єсі письменника) і коли цькування пісателяпріобрела характер жахливого знущання і глуму. Саме етатравля, а також допити в ОГПУ (принизливі допити з предварітельниміз'ятіем у письменника щоденників, рукописів "Собачого серця" і другіхматеріалов) і стали додатковим стимулом до створення "Фантастіческогоромана" (ще одне авторське назва цього твору). Зрозуміло, задуманий був роман значно раніше - відразу ж послебратоубійственной війни у ​​рідній батьківщині (згадаємо про бажання Булгакованапісать роман про Миколу II і Распутіна). Увага Булгакова прівлекалімногіе проблеми, але найбільше його цікавив стан человеческогодуха до нового соціального середовища. На превеликий своєму жаль, він помічав, чтозначітельная частина населення колишньої Росії занадто швидко сумелаосвободіться від традиційного укладу життя. Культивування нізменнихінстінктов на ниві невігластва набувало все більш масовий характер ігрозіло духовного виродження народу, втрати свого національного обличчя (онаціональном самосвідомості вже мріяти не доводилося). Говорячи про первинні задуми і мотиви створення роману (до 1937года письменник називає його романом про диявола), необхідно прівестісвідетельство самого Булгакова. У розмові зі своїм біографом і другом П. С. Поповим на початку 1929 року він сказав (цитуємо за записом Попова): "Якщо матьмне служила стимулом для створення роману" Біла гвардія ", то, за моімзамислам, образ батька повинен бути відправним пунктам ( виділено мною. - В. Л.) для іншого замишляється мною твори ". Це, на наш погляд, виключно важливе визнання автора. Воно набуває реальних очертаніяпрі осмисленні творчої спадщини Опанаса Івановича Булгакова, отцапісателя, що займався дослідженням західноєвропейських віросповідань імасонства (про останній "явище" А. І. Булгаков припускав написати крупноесочіненіе, але смерть перешкодила реалізувати цей задум). Початковий задум роману, судячи по збереженим дивом черновікампервих його редакцій, включав багато найгостріших тем, серед яких назвемо хоча б дві: розгул потворного і нахабного богоборства (по суті, ісключітельнопрімітівного і в силу цього дуже ефективного) і придушення свободноготворчества в "новій" Росії. До богоборства в "пролетарської" Росії Булгаков ставився з велікімвніманіем, подивом, а частіше за все з здриганням (досить, наприклад, вивчити зібрану письменником колекцію газетних вирізок з гнуснейшімісочіненіямі Дем'яна Бєдного, щоб переконатися в цьому). Бо нічого подобногоон уявити собі не міг. Про це свідчить і виразна егозапісь в щоденнику 5 січня 1925: "Сьогодні спеціально ходив до редакції" Безбожника "... У редакції сидить неймовірна сволота ... На столі, на сцені, лежить якась священна книга, можливо Біблія, над нею схилилися якісь тодве голови. - Як у синагозі, - сказав МКогда я нашвидку проглянув у себе вдома вечеромномера "Безбожника", був приголомшений. Сіль не в блюзнірстві, хоча воно, звичайно, безмірно, якщо говорити про зовнішній стороні. Сіль в ідеї , її можна доказатьдокументально: Ісуса Христа зображують у вигляді негідника і шахрая, іменноего. Не важко зрозуміти, чия це робота. Цьому злочину немає ціни ". Про це підлим явище в російській життя особливо проникливо писав. І. Купрін. У статті "Хрістоборци" він зазначав: "Що російська людина вепоху кровопролиття відвертається від імені Бога, мені це ще зрозуміло. Таккаторжнік, перш ніж вирізати сплячу родину, завішує рушником ікону. Листопада не в силах уявити собі, що відчуває і думає російська костромскоймужічонка, коли перед ним зневажають і клеять в бруді лагідний образ Ісуса Христа, того самого Христа, близького і рідного, якого він носить "запазушкой", біля серця. "..." Жах і відраза збуджують у мені пролетарскіенародние поети. Василь Князєв друкує блюзнірське "Червоне Євангеліє ". Маяковський - єдиний талановитий з червоних поетів - шалено хулітХріста. Інші віршеплети в кульгавих, сіпаються, епілептичних стіхахіздеваются над тілом Христовим, над фігурою Розп'ятого, над Його муками, надневінной Його кров'ю." І кров, кров Твою вихлюпується з рукомийника ". Пилат умив руки, зраджуючи Христа суду Синедріону. Ці кати умивають втазу руки, які вчинили вдруге Його страту ... Яке підле рабство! Яка низька боягузтво! На що здатен в своемпаденіі "гордий" людина! " Не менший протест у Булгакова викликала таглумлівая цькування, якій піддавалися "реакційні" і "консервативні" письменники і драматурги з боку офіційної преси і розшукових учрежденій.Пожалуй, нікого не труїли так витончено і ритуально, як Булгакова.Особенно вразили його допити, учинені йому в ГПУ. Саме після викликів вето заклад у нього зародилася, здавалося б, дика думка: "Москва це? ВРоссіі я перебуваю? Чи не стала" червона столиця "своєрідним Єршалаїмом, який відрікся від Бога і царя і б'ють своїх кращих синів?" А далі ... далі вже працювала багатюща фантазія письменника, з'єднувала в собі далекоеі велике минуле з реальною дійсністю. За кілька місяців романбил написаний, причому в двох редакціях. Звичайно, це була ще не задумана "епопея", а гостросюжетний розповідь про перебування в "червоній столиці" маестро Воланда і його "дивні" розповіді про Ієшуа, Кайяфі і Пілата. При етомкак якось по-особливому зазвучала нова для письменника тема - тема судьбиодареннейшей, чесної і національно мислячої особистості в умовах тиранії лицемірства. Повторимо: у найбільших подіях історії Булгаков заметілсходство з московськими реаліями. А подібність це перш за все полягало втом, що правдолюбець завжди піддається гонінням - в будь-які часи. ІБулгаков прийняв відповідальне рішення: він дозволив собі сопоставітьсудьбу Найбільшого правдолюбця з долею правдивого письменника в "красномЕршалаіме". А дозволивши собі таке, він пішов і далі - став вносітькорректіви в євангельське оповідання у відповідності зі своіміхудожественнимі задумами: так з'явилося "євангеліє" від Воланда, тобто отБулгакова. І Пілат у перших редакціях прозорий ... У ньому уловлюються чертисоветского прокуратора ... "Єдиний вид шуму натовпу, який прізнавалПілат, це крики:" Хай живе імператор! "Це був серйозний чоловік, запевняю вас", - розповідає Воланд про Пілата. Про деякі ілюзіях письменника відносно московського прокуратора (аможет бути, про розуміння його хитрим політики) свідчить і такоевисказиваніе Пілата: - Слухай, Ієшуа Га-Ноцрі, ти, здається, себе вбив сьогодні ... Слухай, можна вилікувати від мігрені, я розумію: в Єгипті вчать і не таким речам. Носделай зараз іншу річ, покажи, як ти виберешся з петлі, тому чтосколько б я не тягнув тебе за ноги з неї - такого ідіота, - я не сумеюетого зробити, тому що обсяг моєї влади обмежений. Обмежений, як всі насвете ... Обмежений! "Дуже цікаво, що, навіть оголосивши Ієшуа смертнийпріговор, Пілат бажає залишитися в очах Праведника людиною, що зробила вседля Його порятунку (порівняйте з ситуацією, що виникла з Булгаковим в 1929 годупосле прийняття в січні цього року постанови Політбюро ВКП (б) озапрещеніі п'єси" Біг ", коли Сталін неодноразово давав зрозуміти, що він лічноне має нічого проти п'єс Булгакова, але на нього тиснуть агрессівниекоммуністи і комсомольці). Він посилає центуріона на Лису Гору, чтобипрекратіть муки Ієшуа." І в цю хвилину центуріон, спритно скинувши губку, мовив страстнимшепотом: - Слав великодушного ігемона, - ніжно кольнув Ієшуа в бік, куди-то пахву лівого боку ... Ієшуа ж вимовив, обвис на розтягнутих сухожиллях: - Спасибі, Пилат ... Я ж казав, що ти добрий ... "Ієшуа прощає Пілата.Он по-справжньому добрий. Але не добрий головний герой роману Вельяр ВельяровічВоланд, який з'являється в" червоній столиці "для здійснення рядадействій (за первісним задумом - для віддання її вогню ( за велікіегрехі її "народонаселення"!). На жаль, перші редакції роману письменник знищив. Сохранілісьлішь окремі глави або фрагменти тексту. Подробиць цього трагіческогособитія ми не знаємо. Ні Л. Є. Бєлозерська-Булгакова, ні Є. С. Булгакова неоставілі нам роз'яснюють відомостей з даного питання, так як не билісвідетелямі цього видовища. Ймовірно, не було і інших очевидців, іначекакая-то інформація напевно просочилася б крізь товщу времені.Едінственним джерелом відомостей про те, що трапилося поки що можуть бути лішьсвідетель-Фантастичний роман про диявола ства самого автора, залишені ІМВ своїх листах і в романі. У знаменитому зверненні до "Уряду СРСР" від 28 березня 1930 є такі його слова: "Нині я знищений ... Загинули не тільки мої минулі твори, а й справжні і всі майбутні. І особисто я, своїми руками , кинув в піч чернетку романа про диявола ... "слід зазначити, що і в наступні роки письменник, працюючи над романом, періодично знищував великі шматки тексту, причому саме самого острогосодержанія. І все ж за збереженими текстів різних редакцій можнопроследіть, як трансформувалися ті чи інші задуми та ідеї автора в ходеработи над романом. Наприклад, як розвивалася ідея про місце добра і зла, оіерархіі світобудови. питання це принципове, і він в значітельнойстепені визначає ставлення письменника до християнства, до православ'я. У етомсмисле остання глава третьої редакції закінчується у вищій степенісімволічно: "- Розумію, я мертвий, як мертва і Маргарита, - заговорив поетвозбужденно. - Але скажіть мені ... - Месір ... - підказав хтось. - Так, що буде зі мною, месір? - Я отримав розпорядження щодо вас. Преблагопріятное. Вообщемогу вас привітати - ви мали успіх. Так от, мені було ведено ... - Хіба вам можна веліти? - О, так. Ведено віднести вас ... "Цими" отримав розпорядження "і" мневедено "Булгаков чітко вибудовує залежність сил зла від Творця, іхподчіненное становище. Приблизно такої ж позиції письменник дотримується і в четвертойредакціі роману. У розділі "Останній політ" майстер запитує: - Куди ти влечешь мене, про великий Сатана? На це Воланд відповідає: - Ти нагороджений. Дякуй бродившего по піску Єшуа, якого тисочініл ... Хоча "розпоряджень" та "наказів" Воланд вже не одержує, але все жеподчіненность його Творцеві очевидна. Цій же темі присвячені й інші епізоди в романі. Найбільш характерні ветом сенсі діалоги Воланда з ангелами НЕ його "відомства". Наприклад, ізглави "Гонець" третьої редакції роману: "Але не встигли вершники рушити з місця, як п'ята кінь грузнообрушілась на пагорб, і фіолетовий вершник зіскочив зі спини. Він підійшов кВоланду, і той, примружившись, нахилився до нього з коня. Коров'єв і Бегемот зняли картузики. Азазелло підняв у вигляді пріветствіяруку, похмуро скосив на прилетів гінця. Обличчя того, сумне і темне, було нерухоме, ворушилися тільки губи. Він шепотів Воланду. Тут потужний бас Воланда розлетівся по всьому пагорба. - Дуже добре, - говорив Воланд, - я з особливим задоволенням ісполнюволю послав. Виконаю ". І Воланд тут же віддає розпорядження Азазелло залагодити справу так, як емуведено згори. І через кілька років, в 1938 році, в сьомий редакції роману, Булгаковпрідержівается тієї ж лінії : "Через деякий час почувся шурхіт як би летять крил і натеррасу висадився невідомий вісник в темному, й беззвучно підійшов кВоланду. Азазелло відступив. Вісник щось сказав Воланду, на що тотответіл, посміхнувшись: - Передай, що я з задоволенням це виконаю. Вісник після етогоісчез, а Воланд покликав до себе Азазелло і наказав йому: - Лети до них і все устрій ". І лише в останній редакції роману Булгаков, на превеликий жаль, відходить від своєї головної лінії, прагнучи" зрівноважити "сили добра і зла. Але повернемося до збережених рукописів роману і спробуємо коротко описати редакції і варіанти. На щастя, все ж таки уціліли два зошити з чорновим текстом унічтоженногоромана і шматочки окремих листів з третьої зошити (1928 - 1929 рр..). Крім того, залишилися недоторканими два зошити з чорновими начерками текстів (1929 - 1931 рр..). Зошити 1928 - 1929 років не мають слідів вогню, нобольшая частина листів з текстом обірвана. Причому помітно (по першій зошити), що, обриваючи текст, Булгаков захоплював відразу значну частину лістов.Еслі він їх спалював "порціями", то слідів вогню і не має на зошитах бить.Но абсолютно очевидно, що текст у зошитах знищувався і іншим способом-вирізував ножицями під корінець, обрізався також на дві третини ширини листа, деякі листи обривалися під лінійку ... Перша збереглася зошит має авторський заголовок на обкладинці: "Чернетки роману. Зошит I". У ній можна налічити п'ятнадцять глав, зяких перші одинадцять, найбільш важливі за змістом, знищені, апоследніе чотири збережені. Чітко видно, що листи захоплювалися пучками, причому досить великими, виривалися ривками, в поспіху і нерівно. Врезультате у корінця збереглася частина тексту. Мабуть, саме ці вирванниелісти і були спалені. А потім, в більш пізній час, подрезаласьсохранівшаяся частина вирізаних аркушів, іноді обірвані листи подрезалісьпод корінець, а іноді залишалася лише вузька смужка з текстом. Чим це можнооб'ясніть? Якщо подальшу "обробку" наполовину знищеного текстаосуществлял сам автор, то тільки з єдиною метою - ліквідіроватьнаіболее гострі за змістом шматки тексту, за які він міг у ті годисурово поплатитися. Але не можна виключити, що залишки тексту знищувалися несамім автором, і в більш пізні часи. У всякому разі, якщо большуючасть тексту, що залишилася після першої його "обробки" ще можнореконструіровать, то вирізані шматки обірваного тексту восстановітьневозможно. Необхідно підкреслити, що текст першої зошити представляє собойпервую редакцію роману про диявола. Про час її написання можна говорити лішьпредположітельно, але основна робота велася автором, мабуть, під другійполовині 1928 року. Цей висновок можна зробити на тій підставі, чтозначітельная частина тексту другої редакції була написана до травня 1929 года.Рукопісь має кілька заголовків, з яких ясно читається лише один - "Чорний маг ". Причому зустрічається ця назва двічі: на початку тексту, передпредісловіем, а потім через кілька сторінок - перед другим варіантомпредісловія (у другому випадку воно - єдине!). З інших названійсохранілісь на обірваному аркуші лише перші слова:" Син ... " , "Гастроль ..." Таким чином, назва "Чорний маг" для першої редакції роману про дьяволеявляется, на наш погляд, цілком обгрунтованим. З матеріалів, знищених автором у березні 1930 року, сохраніласьтакже зошит, що має заголовок: "Чернетки роману. Зошит 2 ". Оставшійсянетронутим цей заголовок має велике значення, бо точно вказує напоследовательность роботи над романом - перед нами початок його второйредакціі. Підтвердженням є сам матеріал зошити. Перш за все про назву. Перший лист зошити вирізаний під корінець, а навтором, обірваному наполовину аркуші, вирізаний шматочок аркуша з заголовком ідатой. З незрозумілих причин в першій і другій редакціях романаунічтожалісь його початкові листи. На щастя, залишився недоторканим перший лістчетвертой глави даній редакції, яка називалася "Манія фурібунда". Цікавий її підзаголовок "... глава з роману" Копито інженера ". Оскільки вдань редакції назву роману більш ніде не згадується, тобто всеоснованія назвати її" Копитом інженера ". Це зручно для співвіднесення второйредакціі з першої (" Чорний маг ") і з подальшими редакціями. Можна з упевненістю стверджувати, що друга редакція включала покрайней мірою ще один зошит з текстом, оскільки дивом збереглися узкіеобривкі аркушів, серед яких є початок голови п'ятнадцятій, що називалася "Існалітуч ...". Отже, були й інші глави. Мабуть, саме етітетраді і були спалені Булгаковим у березні 1930 року. З другої редакції роману збереглися повністю або частково тексти спершу по четвертий розділ, частина тексту сьомий і п'ятнадцятий розділів, а такжеобривкі тексту з інших розділів роману. Аналіз тексту показує, що етосамостоятельная, на жаль збереглася частково, редакція роману. Через деякий час після знищення рукописів і ізвестноготелефонного розмови зі Сталіним 18 квітня 1930 Булгаков питалсявозобновіть роботу над романом. Збереглися два зошити з черновимінаброскамі глав. Одна з зошитів має авторський заголовок "Черновікіромана. Зошит 1, 1929 - 1931 роки". У ній міститься глава "Справа була вГрібоедове" і така цікава робоча запис: "Глава." Сеанс закінчено ". Завідувач акустикою московських державних театрів Пафнутій АркадьевічСемплеяров. / / Вордолазов. Актриса Варя Чембунчі. Маргарита заговоріластрастно: - ..." У другій зошити, що не має заголовка, переписана глава "Справа була в Грибоєдова "(з істотними змінами і доповненнями, але незавершений) і зроблено начерк голови" Політ Воланда ". Крім того, була начатаглава" Копито консультанта ", за змістом відповідна чолі" Ніколи неразговарівайте з невідомими ". Але на цьому робота над романом прекратілась.Сільнейшее фізичне і психічне перевтома не дозволили еепродолжіть. "Причина моєї хвороби, - писав Булгаков у листі до Сталіна 30мая 1931 року, - багаторічна зацькованого, а потім мовчання ... по ночамстал писати. Але надірвався ... Я перевтомлений ..." Матеріал , зосереджений ветіх двох зошитах, ніяк не може бути поєднана з черговою редакціейромана. Це - чорнові начерки голів, які, в залежності від часу іхнапісанія, можна віднести і до другої, і третьої редакції. Повернення Булгакова до роману про диявола відбулося в 1932 році . Знову зошити на титульному аркуші Булгаков написав: "М. Булгаков. / / Роман. / / 1932". На першій сторінці тексту передує наступна авторська запис: "1932 р. / / Фантастичний роман. / / Великий канцлер. Сатана. От і я. Капелюх поцупив. Чорний богослов. Він з'явився. Підкова іноземця ". На 55-й страніцететраді Булгаков знову повертається до назви роману і записує:" Заголовки. / / Він з'явився. Подія. Чорний маг. Копито консультанта ". Оскільки протягом 1932 - 1936 років письменник так і не визначився сназваніем роману, то ми зупинилися на першому з накиданих авторомзаглавій перед початком тексту - "Великий канцлер". Усього в 1932 році за короткий проміжок часу Булгаков написав семьглав. Оскільки частина тексту в зошиті написана рукою Є. З . Булгакової, що стала дружиною письменника у вересні 1932 року, то можна припустити, чтоБулгаков почав нову, третю редакцію роману восени, очевидно в октябремесяце, коли подружжя були в Ленінграді. Знову повернувся письменник до роману влітку 1933 року знову-таки вЛенінграде, де був разом з Оленою Сергіївною протягом десяти днів. Осеньюон продовжив інтенсивну роботу, розвиваючи основні ідеї. Так, по ходу текставдруг з'являється запис: "Зустріч поета з Воландом. / / Маргарита іФаусту / Чорна меса. / / - Ти не піднімешся до висот. Не будеш слушатьмесси. Не будеш слухати романтичні ...// Маргарита і козел. / / Вішні.Река. Мрій. Вірші. Історія з губною помадою ". 6 жовтня 1933 Булгаков вирішив зробити" Розмітку глав роману ", покоторой можна судити про подальші плани письменника. Завершувалась разметкаглавой із схематичним назвою: "Політ. Понтій Пілат. Неділя". Затемначалась швидка робота, яку, читаючи текст, можна простежити по днях, оскільки Булгаков на аркушах проставляв дати. За три місяці з невеликим билонапісано сім глав. З лютого настав перерву. Булгакови переїхали на новуюквартіру в Нащокінском провулку. А третього разу повернення до роботи над романом відбулося вЛенінграде, в липні 1934 року, де Булгакови знаходилися разом з МХАТом, який гастролював у цьому місті. Там же був відзначений ювілей - пятісотийспектакль "Днів Турбіних" . Але в Булгакових настрій був далеко несвятковий, бо незадовго до цього їм було відмовлено в поїздці за граніцуПісатель розцінював цей факт як недовіру до нього з боку уряду. У новій зошити на першій сторінці Булгаков записав: "Роман. Закінчення (Ленінград, липень, 1934 р.) ". У Ленінграді письменник працював над романом протягом п'яти днів, з 12по 16 липня, про що свідчать записи. Потім робота була продовжена вМоскве. Глава" Останній шлях ", що завершує третю редакцію, була написана вперіод між 21 вересня і 30 жовтня. Примітно, що текст останньої глави обривається на півслові, вонане отримує логічного завершення. Але Булгаков негайно робить нову "Розмітку голів", істотно змінюючи структуру роману, і приступає до работенад новою редакцією. Головна причина - прагнення розсунути горизонти длясвоіх нових героїв, що з'явилися у третій редакції, - для поета (майстра) иего подруги. 30 жовтня 1934 Булгаков починає нову тетрадьзнаменательной фразою: "Дописати раніше, ніж померти". У ній він допісиваетряд розділів, деякі переписує, починаючи з глави "Помилка профессораСтравінского". Серед знову створених глав виділяються дві: "опівнічні явище" і "На Лисій Горі". Поява майстра в палаті уІванушкі і його розповідь про себе визначив центральне місце цього героя вромане. І не випадково в завершальних редакціях ця глава трансформувалася в "Явище героя". Значно пізніше , у липні 1936 року, була перепісанапоследняя голова, що отримала назву "Останній політ". Вперше за многіегоди роботи письменник поставив в кінці тексту слово "Кінець". Тим самим билазавершена робота ще над однією редакцією - четвертої за рахунком. Строго кажучи, до четвертої редакції слід було б віднести лише ті розділи, які були знову написані, доповнені і переписані з глубокімредактірованіем тексту починаючи з 30 жовтня 1934 року. Але, згідно новойразметке глав і їх перенумерації, велика частина голів третьої редакції вошлав четверту, і, по суті, з них обох склалася перша относітельнополная рукописна редакція. Після завершення роботи над четвертою редакцією Булгаков приступив кперепісиванію роману, але не механічного, а зі змінами та доповненнями, іноді вельми істотними. Змінювалася також структура роману, перейменовувалися деякі голови. Про терміни початку цієї роботи говорітьтрудно, оскільки рукопис не датована. Гадані терміни - перваяполовіна 1937 року. Нова рукопис була названа просто - "Роман" (сназваніем автор поки не визначився) і включала написані раніше глави: "Ніколи не розмовляйте з невідомими", "Золоте спис", "Седьмоедоказательство", "Справа було в Грибоєдова ". Неважко помітити, що пісательвернулся до первісної структурі роману з розглядом історії ІешуаГа-Ноцрі і Понтія Пілата в розділі" Золоте спис "на початку книги. Але при етоміз масштабного" Євангелія від диявола "була виділена його частина - сценадопроса Ієшуа Пілатом (інші сцени були перенесені в інші глави). Припинення роботи над рукописом, мабуть, було пов'язано з тим, що у авторавозніклі нові ідеї щодо структури та змісту роману. ПерепісанниеБулгаковим голови, звичайно, не складають нової редакції всього твору, хоча і мають значний інтерес . Незабаром Булгаков приступив до нової редакції роману - п'ятої (на жаль, незавершеною). На титульному аркуші автором була зроблена наступний запис: "М. Булгаков. / / Князь тьми. / / Роман. / / Москва / / 1928-1937". Всього билонапісано тринадцять розділів, причому остання глава - "опівнічні явище"-була обірвана на фразі: "Ім'я її гість не назвав, але сказав, що женщінаумная, чудова ..." Про конкретні строки написання цієї редакції можноговоріть тільки імовірно, оскільки в самій рукописи (дві толстиететраді) ніяких авторських послід немає. І в щоденнику Є. С. Булгакової за 1937год чітко не позначено, про якій редакції роману йдеться. Але самі запісіочень важливі. 9 травня: "Увечері у нас Вільямс і Шебалін. М. А . читав первиеглави (не повністю) свого роману про Христа і диявола (у нього ще нетназванія, але я його так називаю для себе). Сподобалося їм нескінченно ... "11мая:" А ввечері пішли до Вільямса. Петя каже, що не може працювати, хоче знати, як далі у романі ("Про диявола"). М. А. прочитав кілька розділів. Сподобалися необикновенно.Отзив - річ величезної сили, цікава своєю філософією, крім того, чтоувлекательна сюжетно і блискуча з літературної точки зору ". 13 травня: "Увечері М. А. сидить і править роман - з самого початку". 15 травня: "Увечері ... Міша читав далі роман про Воланда. Дмитрієв дрімав на дивані, а ми троесмотрелі в рот М. А. як зачаровані , настільки це захоплює ". 17 травня:" Увечері М. А працював над романом (про Воланда )..." 18 травня: "Увечері - він надроманом". Мабуть, мова йде все-таки про п'ятої редакції роману, але не виключено ,что в первых записях говорится о рукописи под названием "Роман" (первыеглавы). Через месяц появляются новые записи: "17 июня. Вечером у нас Вильямсы. Миша читал главы из романа("Консультант с копытом"). 24 июня. Вечером позвали Вильямсов, кусочекромана прочитал М. А. 25 июня. М. А. возится с луной, смотрит на нее вбинокль - для романа. Сейчас полнолуние". И после этого работа над романомпрекращается на несколько месяцев. Возвращение к роману происходит осенью. Булгакову приходит мысльоткорректировать роман и представить его "наверх". Запись Елены Сергеевны от23 сентября: "Мучительные поиски выхода: письмо ли наверх? Бросить ли Театр?Откорректировать ли роман и представить? Ничего нельзя сделать, безвыходноеположение". 23 октября: "У Миши созревает решение уйти из Большого театра. Это ужасно -работать над либретто! Выправить роман (дьявол, мастер, Маргарита) ипредставить". Название романа почти определилось, решение о егокорректировке окончательно принято, и Булгаков начинает работу над шестойредакцией романа. 27 октября: "Миша правит роман". 12 ноября: "Вечером М. А.работал над романом о Мастере и Маргарите", но наиболее активная работа надроманом началась к весне 1938 года. Сначала стали появляться записи типа"Миша урывками правит роман", а затем с марта месяца пошла интенсивнейшаяработа и вечерами , и днями. Особенно важна запись в дневнике от 1 марта:"Миша днем у Ангарского, сговаривается почитать начало романа. Теперь,кажется, установилось у Миши название - "Мастер и Маргарита". Печатание его,конечно, безнадежно. Теперь Миша по ночам (пока еще по ночам, а затем и днеми вечером. - В. Л.) правит его и гонит вперед, в марте хочет кончить". 17марта Булгаков читает главы "Слава петуху" и "Буфетчик у Воланда" Вильямсам.Елена Сергеевна специально отмечает , что главы читались "в новой редакции".Но в марте работа над романом не была закончена и продолжалась в апреле -столь же активно, для довольно широко круга слушателей роман в новойредакции впервые был прочитан (отдельные главы, разумеется) 7 апреля 1938года. Среди присутствующих были Вильямсы, Арендты, Ермолинские, Леонтьевы,Эрдманы. "Чтение произвело громадное впечатление, - записала ЕленаСергеевна. - Было очень много ценных мыслей... исключительно заинтересовалии покорили слушателей древние главы... Всех поразило необычайное знание М.А. эпохи. Но как он сумел это донести!" Видимо, в конце апреля работа надроманом в основном была завершена (28 апреля еще была запись: "Днем роман")и 2 мая состоялось "цензурное" чтение редактору Н. С. Ангарскому-Клестову.Приводим дневниковую запись от 3 мая полностью: "Ангарский пришел вчера и сместа заявил: согласитесь ли написать авантюрный советский роман? Массовыйтираж, переведу на все языки, денег тьма, валюта, хотите, сейчас чек дам -аванс? Миша отказался, сказал - это не могу. После уговоров Ангарский попросил М. А. читать его роман ("Мастер иМаргарита"). М. А. прочитал три первые главы. Ангарский сразу сказал: "А это напечатать нельзя". - Почему? - Нельзя". Точку в новой редакции романа Булгаков поставил в ночь с 22 на 23 мая1938 года. На титульном листе первой тетради Булгаков написал: "М. А. Булгаков.//Мастер и Маргарита.// Роман.// Тетрадь I". Всего жебыло исписано шесть толстых тетрадей, и каждая из них получила авторскуюнумерацию. Шестая тетрадь завершается так: "Конец.// 22 - 23 мая 1938 г.".Примерно за полгода, работая с перерывами, Булгаков завершил шестую редакциюромана, которая фактически стала второй полной рукописной редакцией. Онавключает тридцать глав и по объему значительно превышает первую полнуюрукописную редакцию. А через несколько дней Булгаков начал диктовать роман на машинку О. С.Бокшанской - сестре Елены Сергеевны. Весь ход этой работы отражен в письмахписателя к жене, которая отдыхала в это время в Лебедяни. 25 июняперепечатка текста была завершена. В ходе работы автором вносилисьсущественные корректировки текста и дополнения - в результате родилась новаяредакция романа - седьмая. Наиболее важные отрывки из писем Булгакова Елене Сергеевне мы приводимниже. 27 мая: "Ночью - Пилат. Ах, какой трудный, путаный материал". 2 июня :"Начнем о романе. Почти одна треть... перепечатана. Нужно отдатьсправедливость Ольге, она работает хорошо. Мы пишем по многу часов, и вголове тихий стон утомления, но это утомление правильное, не мучительное...Роман нужно окончить! Теперь! Теперь!" 10 июня: "Вот с романом вопросов!!Как сложно все!" 13 июня: "Диктуется 21-я глава. Я погребен под этим романом. Все уже передумал,все мне ясно. Замкнулся совсем. Открыть замок я мог бы только для одногочеловека, но его нету! Он выращивает подсолнухи!" 15 июня: "Передо мною 327машинных страниц (около 22 глав). Если буду здоров, скоро переписказакончится. Останется самое важное - корректура авторская, большая, сложная,внимательная, возможно с перепиской некоторых страниц. "Что будет?" Тыспрашиваешь? Не знаю. Вероятно, ты уложишь его в бюро или в шкаф, где лежатубитые мои пьесы, и иногда будешь вспоминать о нем. Впрочем, мы не знаемнашего будущего.// Свой суд над этой вещью я уже совершил и, если мнеудастся еще немного приподнять конец, я буду считать, что вещь заслуживаеткорректуры и того, чтобы быть уложенной в тьму ящика.// Теперь меняинтересует твой суд, а буду ли я знать суд читателей, никому не известно.// Эх, Кука, тебе издалека не видно, что с твоим мужем сделал после страшнойлитературной жизни последний закатный роман. // ...сегодня возобновляюработу. Буду кончать главу "При свечах" и перейду к балу. Да, я очень устали чувствую себя, правду сказать, неважно. Трудно в полном одиночестве". 19июня: "По числу на открытке твоей установил, что ты наблюдала грозу, как разв то время, как я диктовал о золотых статуях. Пишется 26 глава (Низа,убийство в саду)". 22 июня: "...если тебя интересует произведение, о которомидет речь (я уж на него смотрю с тихой грустью), сведи разговоры о нем кнулю.// Какая там авторская корректура в Лебедяни!.. О машинке я и подуматьне могу!. . Причем не только писать что-нибудь, но даже читать я ничего неспособен, мне нужен абсолютный покой! // PS Вот роман! Сейчас стал рватьненужную бумагу и, глядь, разорвал твое письмо!! Нежно склею". Через несколько месяцев Булгаков приступил к корректировке романа, а свесны 1939 года и к частичной его переработке. Был написан эпилог сназванием "Жертвы луны", были внесены также существенные изменения идополнения в текст (заменены некоторые машинописные страницы новыммашинописным текстом, например, "явлением" Левия Матвея перед Воландом, приэтом рукописные черновики не сохранились, что совершенно не характерно дляписателя). Затем Булгаков вновь приступил к правке романа, внося обширныеизменения как в машинописный текст, так и делая поправки на полях текста.Правка осуществлена разными чернилами и карандашом. Судя по характеруправки, писатель предполагал еще большую работу над романом. Но в августе 1939 года случилась беда: после запрета пьесы о Сталине"Батум" Булгаков серьезно заболел. В октябре стало ясно (и самому писателю,прежде всего), что наступили последние месяцы или недели жизни. В этотмомент Булгаков принимает решение - во что бы то ни стало завершитькорректировку романа. Он предлагает Елене Сергеевне завести новые тетради, вкоторые она могла бы занести новые тексты, дополнения, поправки. Одна изтаких тетрадей сохранилась в архиве писателя. На ней рукою Елены Сергеевныпомечено: "Писано мною под диктовку М. А. во время его болезни 1939 года.Окончательный текст. Начато 4 октября 1939 года. Елена Булгакова". Натитульном же листе основного машинописного текста (первый экземпляр),который и был ранее правлен писателем, Елена Сергеевна написала: "Экземплярс поправками во время болезни (1939 - 1940) - под диктовку М. А. Булгаковамне". Сохранилась записная книжка Булгакова, на которой также имеется пометаЕлены Сергеевны: "Записывала под диктовку М. А. во время болезни его,поразившей глаза, в Барвихе. Ноябрь 1939 г. ". В эти последние месяцы жизниписателя записи велись главным образом Еленой Сергеевной. Помимо упомянутыхтетрадей сохранились отдельные листы, написанные ее рукою, которые вложенымежду машинописными страницами и пронумерованы, а также ее записи на оборотемашинописных листов, на полях и прямо по машинописному тексту. Часто правкапо одному и тому же тексту делалась несколько раз и разными чернилами иликарандашом. Правился роман почти до самой смерти писателя. На каком-то этапе работыон понял, что всего задуманного не осуществить. И тогда он решилсосредоточить внимание на некоторых главах. Это отчетливо видно по правке. 10 марта писатель после тяжких и продолжительных мук отошел в иной мир.Перед Е. С. Булгаковой встала чрезвычайно трудная задача: завершитькорректировку романа в соответствии с волей автора. Что же предстояло сделать Елене Сергеевне? По сути, она должна былазавершить работу, которую не удалось закончить при жизни писателя. Текст,правленный многократно (с поправками, которые были вновь и вновь правлены, смногочисленными пометами, означавшими, что в этих местах необходимоисправить текст так-то, но не исправленный; с пометами, указывающими на то,что данный фрагмент текста необходимо перенести в другое место, но неперенесенный; с опечатками и описками, требовавшими каждый раз определить -действительно ли это опечатка или описка: с пометами писателя, указывающимина то, что такие-то куски текста необходимо взять из ранних редакций восновной текст, и т.п .), следовало привести в порядок, отредактировать иперепечатать. И всю эту работу Елена Сергеевна осуществила за несколько месяцев (июнь- декабрь 1940 года). К сожалению, не сохранились (или пока не найдены!)документы, рассказывающие о ходе этой удивительной работы. Прежде всего, неустановлено, одна ли Елена Сергеевна проделала всю эту архисложную работуили с чьей-то помощью. Во всяком случае, в декабре 1940 года была завершенаработа над романом. Именно этот текст (любопытно, что в архиве писателя он не сохранился,но обнаружен в архиве П. С. Попова, которому Е. С. Булгакова направила вдекабре 1940 года один машинописный экземпляр романа) Елена Сергеевна сдалав печать в 1966 году в журнал "Москва" (ею были внесены лишь небольшиепоправки в текст). Но редакция журнала выпустила роман со значительнымисокращениями и исправлениями (1966, э 11; 1967, э 1). Получив разрешение Главлита, Елена Сергеевна в том же 1967 годупредоставила право публикации полного текста романа итальянскомуиздательству "Эйнауди" (через всесоюзное общество "Международная книга"),которое вскоре и выпустило впервые полный текст "Мастера и Маргариты" наитальянском языке. На русском языке впервые без купюр роман был издан в 1973 году (Москва,издательство "Художественная литература") при активнейшем содействии и спредисловием Константина Симонова. Тем самым вроде бы была выполнена волякак самого автора, так и Елены Сергеевны, умершей в 1970 году. И тут мы подходим к очень важному и сложному вопросу. Дело в том, чтороман в этом издании отличался от журнальной версии не только отсутствиемкупюр: по сути, это были разные тексты. Разумеется, это в полной мерекасается и декабрьского текста 1940 года, и текста, изданного на итальянскомязыке. Мы убеждены, что если бы полный текст романа выпускался при жизни ЕленыСергеевны, то этого не произошло бы. А произошло следующее. Готовившая к изданию полный текст романа опытныйредактор и текстолог А. Саакянц пошла по классическому пути: она взяла заоснову не подготовленный к декабрю 1940 года Еленой Сергеевной текст романа,а всю совокупность рукописей "последней прижизненной редакции", хранящейся вархиве писателя (правленый первый машинописный экземпляр романа и тетрадь сдополнениями и поправками). То есть было взято за основу то, что осталось намомент кончины писателя и над чем работала затем Елена Сергеевна ещеполгода! Вполне понятно, что в результате появился новый вариант романа,отличавшийся от текста, подготовленного Е. С. Булгаковой, уже с самых первыхстрок. С выходом этого издания в свет в читательском мире стали обращатьсядва разных текста романа. При этом не объяснялось, почему же это произошло. Но роман, изданный в 1973 году, имел еще одну особенность: он не былидентичен "последней прижизненной редакции". А.Саакянц пыталась строгоследовать рукописному (машинопись, рукописная правка и тетрадь сдополнениями) тексту лишь до главы "Дело было в Грибоедове", а затем, поняв,что взяла на себя непосильную задачу, вернулась к тексту, завершенномуЕленой Сергеевной в декабре 1940 года, внося в него иногда поправки из"прижизненной редакции". В результате появился комбинированный вариант издвух текстов. Строго говоря, такой вариант не имеет права на существование.Но именно этот текст переиздавался в течение многих лет многомиллионнымитиражами во всем мире. Впервые полный текст романа, завершенного Е. С. Булгаковой в декабре1940 года, был издан на русском языке в Киеве в 1989 году (Михаил Булгаков.Избранные сочинения в двух томах. Издательство "Днипро", т.2), а затемповторен в пятитомном собрании сочинений писателя. Но пока не получил разрешения один чрезвычайно важный вопрос. Дело втом, что некоторые фрагменты текста последней редакции романа, завершеннойЕ. С. Булгаковой, не подкреплены машинописными или рукописными текстами из"последней прижизненной редакции" (фактически эта восьмая редакция - непоследняя, а предпоследняя). И сочинить их Елена Сергеевна, конечно, немогла. Но известно, что Е. С. Булгакова располагала несколькими тетрадями сдополнениями и поправками к тексту, но в архиве писателя сохранилась лишьодна тетрадь. Местонахождение других тетрадей неизвестно. При этом возникаетнеизбежный вопрос: все ли тексты, содержавшиеся в этих тетрадях, включеныЕленой Сергеевной в окончательную редакцию романа? Вопрос не праздный, ибопод сомнение в этом случае берется полнота романа, его законченность! Будемнадеяться, что нас ждут приятные сюрпризы...

Автор статті В.І. Лосєв