Федеральне агентство з освіти
ГОУ ВПО «Магнітогорський державний університет»
Кафедра декоративно-прикладних технологій
Курсова робота
Технологія виготовлення сувенірної упаковки
Виконав: студент 5 курсу 53 групи
технологічного факультету
--------------------------------------------------
Науковий керівник:
доцент кафедри ДПТ Хорхолюк Валерій Борисович.
Дата здачі.
Дата захисту.
Оцінка.
Магнітогорськ, 2009.
Зміст
Введення
Глава 1. Історична довідка
1.1 Упакування як вид народно - художнього промислу
1.2 Сучасна та аналогова упаковка
Глава 2. Конструювання упаковки
2.1 Сучасні тенденції проектування упаковки
2.2 Естетичні та споживчі властивості упаковки
2.3 Конструювання упаковки
2.4 Роль кольору при оформленні упаковки
Висновок
Список літератури
Введення
Актуальністю вибору даної теми є той факт, що виготовлення цієї упаковки в майстернях технологічного факультету дозволило б забезпечити її самостійне виробництво без посередницьких фірм за межами університету. Виробництво даної упаковки забезпечить її своєчасне виготовлення, здешевить і буде виконано, для задоволення, всіх потреб замовника (технологічного факультету, університету та, навіть можливо, нових споживачів). Дані вироби забезпечать довгострокову схоронність і, додатково, зрадять інтригу і красу виробам, які будуть у ній зберігатися.
Новизною даної роботи є те, що подібну тему ще ні хто, в межах нашого університету не розбирав.
Об'єктом в даній роботі представлений матеріал, присвячений, повністю упаковці - історії зародження, формоутворенню, впливу на підсвідомий світ покупця цього товару, а так само всебічно уявлення про упаковку і технології її виготовлення. Предметом же виступає - «Технологія виготовлення сувенірної упаковки».
Мета курсової роботи - збір повної інформації про історію та технології сувенірної упаковки.
При цьому необхідно вирішити такі завдання:
1. Ознайомлення з історією упаковки;
2. Вивчення аналогів упаковок;
3. Освоєння технології виготовлення упаковок;
4. Вивчення матеріалів застосовуваних у виготовленні упаковок;
5. Ознайомлення та освоєння застосовуваних у роботі інструментів.
Головним завданням упаковки є - рекламування і просування продукції на ринку. Красива, якісна і оригінальна упаковка для будь-якої продукції - це як модний і стильний одяг «від кутюр». Товар на прилавках зустрічають "по одягу". Дане твердження буде актуально за всіх часів. Та й статистика невблаганна: красиво оформлений товар в яскравій і барвистій індивідуальній упаковці продається краще, частіше і набагато дорожче, ніж аналогічний товар у примітивній упаковці або взагалі без такої. Однак це не одна з його завдань. Упаковка - засіб чи комплекс засобів, що забезпечують захист продукції і навколишнього середовища від ушкоджень та втрат і полегшують процес транспортування, зберігання і реалізації продукції.
Роль упаковки і тари в торговельно - технологічному процесі визначається функціями, які вони виконують. Ці функції зводяться до наступних: запобігання товару від шкідливого впливу зовнішнього середовища, а також зовнішнього середовища від шкідливого впливу товару; зашита товару від впливу інших товарів; забезпечення умов для збереження кількості і якості товарів на всьому шляху їхнього руху зі сфери виробництва в сферу споживання; надання товарів та інших вантажів необхідної мобільності і створення умов для механізації трудомістких операцій і більш ефективного використання складських і торгових площ, створення більш сприятливих умов для приймання товарів за кількістю та якістю і зручностей для кількісного їх обліку; виконання ролі носія комерційної інформації і торгової реклами; використання тари не тільки як засобу для розміщення товару, його транспортування і зберігання, але і як засоби для викладення і продажу товарів у торговельному залі магазину (тара-обладнання).
Використання сучасної упаковки, їх барвисте оформлення з необхідною рекламною інформаційним навантаженням дозволяють не тільки прискорити процес продажу товарів, полегшити їх споживання, але і чинять сильний естетичний вплив на покупців. Розфасовка товарів у дрібну, зручну для споживачів тару полегшує і прискорює процес продажу, сприяючи підвищенню продуктивності праці торгових працівників, покращує показники роботи магазинів, підвищуючи культуру торговельного обслуговування.
Асортимент упаковок, використовуваної для розміщення товарів, постійно розширюється. Він поповнюється новими видами тари, що дозволяє розширити її функції, а отже, і зробити ще більш значущою в торговельно - технологічному процесі.
Тара, яка використовується для упаковки товарів, повинна відповідати ряду технічних, економічних і естетичних вимог.
Технічні вимоги передбачають, що матеріал, використовуваний для виробництва тари, її конструкція повинна відповідати властивостям помішаних в ній товарів. Вона повинна бути міцною і забезпечувати збереження товарів при перевезенні та зберіганні.
Упаковка повинна бути недорогою у виготовленні, портативної та зручною для транспортування, як з товаром, так і в порожньому вигляді. Вона повинна мати низьким коефіцієнтом власної маси (відношення маси до об'єму).
Упаковка повинна мати привабливий зовнішній вигляд, а її форма, колірне рішення, тексти та малюнки на ній повинні служити вихованню естетичних смаків у покупців.
Глава 1. Історична довідка
1.1 Упакування як вид народно - художнього промислу
На початку була глина ...
В давнину глина була основним матеріалом для виготовлення тари. Спочатку глиною обмазували плетені кошики, щоб в них можна було зберігати рідини (Мал. 1). Безпосередньо глиняна тара з'явилася на Стародавньому Сході в 4-3 тисячолітті до н.е., коли були винайдені гончарне коло, а також горн для випалювання керамічних виробів.
Через майже півтори тисячі років в Давній Греції з'явився ще один варіант «глиняного» упаковки - амфора (Мал. 2). Звичайна амфора робилася об'ємом 30 літрів , З невеликими ручками нагорі. Днище амфори було закруглене, що сприяло, як і у сучасних ПЕТ-пляшок більш рівномірному розподілу тиску. Амфори легко вкладалися в кілька шарів в трюмах кораблів і на складах, а пов'язані пліч-о-пліч істотно спрощували вантажно-розвантажувальні роботи. У амфорах перевозили і зберігали різноманітні продукти, але найчастіше рідини: вино, масло, воду. Амфори, покриті глазур'ю, були придатні для багаторазового застосування, а неглазуровані були одноразовими і після використання знищувалися. Близько 1500 року до н.е. на амфорах з'явилася маркування, по змістовності не поступається сучасним етикеткам. Так на поверхню винних амфор наносилися докладні відомості про вік вина, сорт та місці зростання винограду, а також про те сухе воно або солодке. Це нововведення значно спростило процес купівлі-продажу, адже маркування стала беззаперечним обіцянкою якості, що актуально і понині.
Еволюція скляної тари
Скляна тара - один з найдавніших видів упаковки. Вважається, що рукотворне скло було відкрито випадково. За однією з версій скло було побічним продуктом гончарного ремесла. Справа в тому, що в давнину випал глиняних виробів відбувався у звичайних ямах, виритих в піску, а паливом служила солома або очерет. Утворюється при згоранні зола - тобто луг - при високотемпературному контакті з піском давала склоподібну масу. За іншою версією скло стало побічним продуктом виплавки міді. А давньоримський історик Пліній-старший приписує «відкриття» скла фінікійським морським купцям.
Перші судини зі скла з'явилися в Єгипті і Сирії в другій половині 4 тисячоліття до н.е. Це були пляшки і флакони, призначені для помад, фарб для обличчя і пахощів (Мал. 3). Існували пляшечки різної форми - круглі, овальні, плоскі, високі й тонкі. Стародавні єгиптяни виготовляли оригінальні флакончики у формі фігурки людини або тварини, у вигляді овоча чи фрукта.
У наш час оригінальна тара зі скла стала невід'ємним атрибутом багатьох брендів. Жіночну пляшку Coca-Cola (Мал. 4), високу шестигранну пляшечку кетчупу Heinz, абсолютно прозору пляшку горілки Absolut, «геометричний» флакон Shanel № 5 і химерний флакон духів Dali - Можна дізнатися без етикетки і навіть у темряві на дотик.
Паперова упаковка
Коли в якості упаковки стали використовувати папір, точно не відомо. Цілком можливо, що вперше вона використовувалася для наколювання голок, як це, наприклад, зображено на гравюрі по дереву «ігольщик» певною станової книзі Йоста Аммана ( 1586 р .). У Нідерландах уже в 1585 р . на таких голкових паперах були знаки виробників. Інша спеціальний папір, колишня масової продукцією, випускалася з 1570 року. З неї робили цукрові голови. Цей папір була запатентована в 1665 р . як пакувальний папір блакитного кольору з зеленим «качиним» відтінком.
У 1859 році увага споживачів було звернено на французьку пакувальний папір з рекламним відбитком. Правда, рекламне оформлення тих років мало ще досить низький художній рівень. Тут часто переважав своєрідний «Типографическая хаос» нагромадження, типовий і для плакатів кінця XIX століття.
Картон в якості упаковки став використовуватися з середини XVIII століття. Коробки (картонаж) - застосовували в основному в аптечній справі, - виготовляли палітурники. Цікава історія розвитку сигарних упаковок. У Європі вже в 1800 році були відомі ящики з кедрової деревини місткістю до 1000 - 5000 сигар імпортного виробництва.
Бляшана упаковка
Розвиток жерстяних упаковок - дітища XIX століття - безпосередньо пов'язане з впровадженням різних способів консервування харчових продуктів. Технології цього періоду вже дозволяли запаковувати продукти в герметичну та гігієнічну тару, тобто в жерстяні консервні банки (Мал. 5). Вид банок з виразним, але не типовим для рекламних виробів декором того часу, зберігся і понині.
Використання пластмаси
Появі пластмаси ми зобов'язані американцеві, друкареві за професією, Джону Веслі Хіатту. Целулоїд, який він розробив у 1868 році, і з'явився тим матеріалом, який надав упаковці величезна різноманітність на рубежі двох століть. Пізніше пластмаса витіснила багато традиційних пакувальні матеріали. Асортимент упаковок значно розширився особливо в 20-ті і 30-і роки (Мал. 6). Саме в цей час були розроблені термопластичні пластмаси.
Універсальний пакет
Предтечею пакету були шкіряні, джутові і бавовняні мішки, що призначалися для зберігання і транспортування сипучих продуктів. Появі паперового пакета (Мал. 7) на початку XVIII століття посприяло розвиток паперової промисловості в Європі. Перший верстат для виробництва паперових пакетів з'явився в Пенсільванії в 1852 році. Така упаковка дуже сподобалася городянам, оскільки істотно полегшувала перенесення покупок. Спочатку пакети були однотонними, але потім на них почали наносити малюнок, використовуючи плоску друк. Так пакет подібно старогрецькій амфорі став універсальною тарою.
1.2 Сучасна та аналогова упаковка
Сучасна упаковка та упаковка навіть минулого десятиліття - речі зіставні, хіба що, для показу характерного прогресу в цій області, особливо в нашій країні. Сучасна упаковка, на сьогоднішній день - не просто захищає від зовнішніх впливів (пилу, вологи, ударів) матеріал, але і ключовий гравець в області просування продукції на ринку збуту.
Виготовлення сучасних упаковок - зачепило не тільки його технічний бік, у всьому світі триває загальний глобалізація робіт на споживчий ринок, завдяки дизайну. Основним завданням дизайнерів є збереження власних культурних цінностей і традицій.
Технології та матеріали, що використовуються в дизайні та виробництві упаковки в різних країнах (включаючи і Росію), практично не відрізняються один від одного. Вся підготовча робота з конструювання та розробці дизайну ведеться на комп'ютері. Застосовується метод фото-колажу, широко використовуються стилізовані зображення, багато фірм намагаються розробити оригінальному мультиплікаційного героя, який асоціюється у споживачів з даним продуктом. Створення нової упаковки тепер займає набагато менше часу ніж раніше, великі сили витрачаються на вивчення бажань споживача, аналіз порівнянності певного колірного або декоративного оформлення з певним товаром. Маркетологи з'ясовують територіальні особливості сприйняття кольорів і форм, це дозволяє створювати оптимально привабливу, що запам'ятовується і піднімає продажу упаковку для конкретного регіону.
Сучасна упаковка зазнала колосальні зміни: сьогодні на зміну ніколи провідним дерев'яної та металевої упаковок прийшла упаковка з гофрокартону - економічний, зручний, екологічно чистий продукт. Тим не менш, виготовлення упаковок з тих чи інших матеріалів можна завжди комбінувати.
Виробництво коробок з дерева та картону у багатьох країнах завжди було окремим ремеслом. Перша по-справжньому зручна складна коробка була винайдена в 1879 році Робертом Гейром, власником бруклінської друкарні, що спеціалізувалася на печатці на пакетах (Мал. 8). Одного разу в його друкарні сталася неполадка - металева лінійка друкованого верстата стала робити рівні прорізи в пакетах. Це навело Гейра на думку, що відточені штампи можна використовувати для вирубки картонних коробок, а тупі для бігування картону для забезпечення рівного згину. У результаті Гейр поєднав друкарський процес з процесом виробництва коробок, що дозволило йому виробляти до 7 500 коробок на годину. Першим продуктом, упакованим в складну картонну коробку, стала «квакерскіх вівсянка», що з'явилася через 7 років після винаходу Гейра.
Сьогодні на полицях російських магазинів з'являється все більше товарів, упаковка яких створена кращими світовими фахівцями. Тобто упаковка виступає одним з каналів просування товару. Компанії, що працюють сьогодні на ринку харчування, стоять перед складним питанням: чи відповідає упаковка їх товарів зміненим вимогам споживачів і зростаючому рівню конкуренції. Як показує практика, упаковка може різко поліпшити сприйняття споживачем товару і різко його погіршити. Тому виробник упаковки повинен чітко знати смаки і запити свого споживача, він повинен бути трохи психологом.
Економія часу
Сучасний споживач все чіткіше розуміє цінність власного часу. Покупцю набагато простіше заробити гроші і частина їх сплатити за більш зручний продукт в більш зручній упаковці, ніж витрачати час на тривале перебування на кухні. Перш за все, мова йде про готові продукти. На ринку все більше і більше з'являється абсолютно несподіваних продуктів, які не потребують готування. Починаючи від готових супів (Мал. 9) у пакетах, які просто треба вилити в тарілку, і закінчуючи різноманітними нарізками. І кожен день з'являються все нові і нові найменування.
Споживання в офісі
В офісі у людини значно менше можливостей для приготування продукту. І стає затребуваним розфасований, готовий до вживання продукт. Мова може йти про суп, що продається в зручному для вживання склянці. Або про готовий сендвічі, який знаходиться в легко розкривається індивідуальній упаковці. Головні вимоги до офісної упаковці можна сформулювати наступним чином: 1). повинна легко відкриватися; 2). не бруднитися, 3). містити рівно одну порцію продукту; 4). добре заробляє чоловік, не має часу займатися своїм здоров'ям, готовий за нього платити. Такий споживач готовий доплачувати за упаковку, що зберігає властивості продукту. Це аксіома!
Так упаковка на сьогоднішній день поступово стає невід'ємною частиною самого товару. Деякі фірми, навмисно, виготовляють упаковку для своїх продукцій з тією метою, щоб їх можна було використовувати вдруге в домашньому господарстві для власних побутових потреб. Так основною спеціалізацією компанії «НПК Технології Машинобудування» є - виготовлення туб для подарункової упаковки ексклюзивної алкогольної продукції (Мал. 10), кондитерських виробів, сувенірних наборів, а також для бакалійної, парфумерної, хімічної або рекламної продукції. Традиційними матеріалами для виробництва туб дана фірма використовує картон і жерсть. Найбільш поширений тип подарункової упаковки - комбіновані туби: картонно-навивних корпус, бляшані дно і кришка. Бляшані туби відносяться до елітної, довговічною і більше дорогій упаковці.
На відміну від одноразових картонних коробок, туби зазвичай не викидають, а використовують у господарстві для інших цілей. Ось чому туби є ідеальним варіантом для упаковки фірмових сувенірів або корпоративних подарунків до різних свят. ГОУ ВПО «Магнітогорський державний університет»
Кафедра декоративно-прикладних технологій
Курсова робота
Технологія виготовлення сувенірної упаковки
Виконав: студент 5 курсу 53 групи
технологічного факультету
--------------------------------------------------
Науковий керівник:
доцент кафедри ДПТ Хорхолюк Валерій Борисович.
Дата здачі.
Дата захисту.
Оцінка.
Магнітогорськ, 2009.
Зміст
Введення
Глава 1. Історична довідка
1.1 Упакування як вид народно - художнього промислу
1.2 Сучасна та аналогова упаковка
Глава 2. Конструювання упаковки
2.1 Сучасні тенденції проектування упаковки
2.2 Естетичні та споживчі властивості упаковки
2.3 Конструювання упаковки
2.4 Роль кольору при оформленні упаковки
Висновок
Список літератури
Введення
Актуальністю вибору даної теми є той факт, що виготовлення цієї упаковки в майстернях технологічного факультету дозволило б забезпечити її самостійне виробництво без посередницьких фірм за межами університету. Виробництво даної упаковки забезпечить її своєчасне виготовлення, здешевить і буде виконано, для задоволення, всіх потреб замовника (технологічного факультету, університету та, навіть можливо, нових споживачів). Дані вироби забезпечать довгострокову схоронність і, додатково, зрадять інтригу і красу виробам, які будуть у ній зберігатися.
Новизною даної роботи є те, що подібну тему ще ні хто, в межах нашого університету не розбирав.
Об'єктом в даній роботі представлений матеріал, присвячений, повністю упаковці - історії зародження, формоутворенню, впливу на підсвідомий світ покупця цього товару, а так само всебічно уявлення про упаковку і технології її виготовлення. Предметом же виступає - «Технологія виготовлення сувенірної упаковки».
Мета курсової роботи - збір повної інформації про історію та технології сувенірної упаковки.
При цьому необхідно вирішити такі завдання:
1. Ознайомлення з історією упаковки;
2. Вивчення аналогів упаковок;
3. Освоєння технології виготовлення упаковок;
4. Вивчення матеріалів застосовуваних у виготовленні упаковок;
5. Ознайомлення та освоєння застосовуваних у роботі інструментів.
Головним завданням упаковки є - рекламування і просування продукції на ринку. Красива, якісна і оригінальна упаковка для будь-якої продукції - це як модний і стильний одяг «від кутюр». Товар на прилавках зустрічають "по одягу". Дане твердження буде актуально за всіх часів. Та й статистика невблаганна: красиво оформлений товар в яскравій і барвистій індивідуальній упаковці продається краще, частіше і набагато дорожче, ніж аналогічний товар у примітивній упаковці або взагалі без такої. Однак це не одна з його завдань. Упаковка - засіб чи комплекс засобів, що забезпечують захист продукції і навколишнього середовища від ушкоджень та втрат і полегшують процес транспортування, зберігання і реалізації продукції.
Роль упаковки і тари в торговельно - технологічному процесі визначається функціями, які вони виконують. Ці функції зводяться до наступних: запобігання товару від шкідливого впливу зовнішнього середовища, а також зовнішнього середовища від шкідливого впливу товару; зашита товару від впливу інших товарів; забезпечення умов для збереження кількості і якості товарів на всьому шляху їхнього руху зі сфери виробництва в сферу споживання; надання товарів та інших вантажів необхідної мобільності і створення умов для механізації трудомістких операцій і більш ефективного використання складських і торгових площ, створення більш сприятливих умов для приймання товарів за кількістю та якістю і зручностей для кількісного їх обліку; виконання ролі носія комерційної інформації і торгової реклами; використання тари не тільки як засобу для розміщення товару, його транспортування і зберігання, але і як засоби для викладення і продажу товарів у торговельному залі магазину (тара-обладнання).
Використання сучасної упаковки, їх барвисте оформлення з необхідною рекламною інформаційним навантаженням дозволяють не тільки прискорити процес продажу товарів, полегшити їх споживання, але і чинять сильний естетичний вплив на покупців. Розфасовка товарів у дрібну, зручну для споживачів тару полегшує і прискорює процес продажу, сприяючи підвищенню продуктивності праці торгових працівників, покращує показники роботи магазинів, підвищуючи культуру торговельного обслуговування.
Асортимент упаковок, використовуваної для розміщення товарів, постійно розширюється. Він поповнюється новими видами тари, що дозволяє розширити її функції, а отже, і зробити ще більш значущою в торговельно - технологічному процесі.
Тара, яка використовується для упаковки товарів, повинна відповідати ряду технічних, економічних і естетичних вимог.
Технічні вимоги передбачають, що матеріал, використовуваний для виробництва тари, її конструкція повинна відповідати властивостям помішаних в ній товарів. Вона повинна бути міцною і забезпечувати збереження товарів при перевезенні та зберіганні.
Упаковка повинна бути недорогою у виготовленні, портативної та зручною для транспортування, як з товаром, так і в порожньому вигляді. Вона повинна мати низьким коефіцієнтом власної маси (відношення маси до об'єму).
Упаковка повинна мати привабливий зовнішній вигляд, а її форма, колірне рішення, тексти та малюнки на ній повинні служити вихованню естетичних смаків у покупців.
Глава 1. Історична довідка
1.1 Упакування як вид народно - художнього промислу
На початку була глина ...
В давнину глина була основним матеріалом для виготовлення тари. Спочатку глиною обмазували плетені кошики, щоб в них можна було зберігати рідини (Мал. 1). Безпосередньо глиняна тара з'явилася на Стародавньому Сході в 4-3 тисячолітті до н.е., коли були винайдені гончарне коло, а також горн для випалювання керамічних виробів.
Через майже півтори тисячі років в Давній Греції з'явився ще один варіант «глиняного» упаковки - амфора (Мал. 2). Звичайна амфора робилася об'ємом
Еволюція скляної тари
Скляна тара - один з найдавніших видів упаковки. Вважається, що рукотворне скло було відкрито випадково. За однією з версій скло було побічним продуктом гончарного ремесла. Справа в тому, що в давнину випал глиняних виробів відбувався у звичайних ямах, виритих в піску, а паливом служила солома або очерет. Утворюється при згоранні зола - тобто луг - при високотемпературному контакті з піском давала склоподібну масу. За іншою версією скло стало побічним продуктом виплавки міді. А давньоримський історик Пліній-старший приписує «відкриття» скла фінікійським морським купцям.
Перші судини зі скла з'явилися в Єгипті і Сирії в другій половині 4 тисячоліття до н.е. Це були пляшки і флакони, призначені для помад, фарб для обличчя і пахощів (Мал. 3). Існували пляшечки різної форми - круглі, овальні, плоскі, високі й тонкі. Стародавні єгиптяни виготовляли оригінальні флакончики у формі фігурки людини або тварини, у вигляді овоча чи фрукта.
У наш час оригінальна тара зі скла стала невід'ємним атрибутом багатьох брендів. Жіночну пляшку Coca-Cola (Мал. 4), високу шестигранну пляшечку кетчупу Heinz, абсолютно прозору пляшку горілки Absolut, «геометричний» флакон Shanel № 5 і химерний флакон духів Dali - Можна дізнатися без етикетки і навіть у темряві на дотик.
Паперова упаковка
Коли в якості упаковки стали використовувати папір, точно не відомо. Цілком можливо, що вперше вона використовувалася для наколювання голок, як це, наприклад, зображено на гравюрі по дереву «ігольщик» певною станової книзі Йоста Аммана (
У 1859 році увага споживачів було звернено на французьку пакувальний папір з рекламним відбитком. Правда, рекламне оформлення тих років мало ще досить низький художній рівень. Тут часто переважав своєрідний «Типографическая хаос» нагромадження, типовий і для плакатів кінця XIX століття.
Картон в якості упаковки став використовуватися з середини XVIII століття. Коробки (картонаж) - застосовували в основному в аптечній справі, - виготовляли палітурники. Цікава історія розвитку сигарних упаковок. У Європі вже в 1800 році були відомі ящики з кедрової деревини місткістю до 1000 - 5000 сигар імпортного виробництва.
Бляшана упаковка
Розвиток жерстяних упаковок - дітища XIX століття - безпосередньо пов'язане з впровадженням різних способів консервування харчових продуктів. Технології цього періоду вже дозволяли запаковувати продукти в герметичну та гігієнічну тару, тобто в жерстяні консервні банки (Мал. 5). Вид банок з виразним, але не типовим для рекламних виробів декором того часу, зберігся і понині.
Використання пластмаси
Появі пластмаси ми зобов'язані американцеві, друкареві за професією, Джону Веслі Хіатту. Целулоїд, який він розробив у 1868 році, і з'явився тим матеріалом, який надав упаковці величезна різноманітність на рубежі двох століть. Пізніше пластмаса витіснила багато традиційних пакувальні матеріали. Асортимент упаковок значно розширився особливо в 20-ті і 30-і роки (Мал. 6). Саме в цей час були розроблені термопластичні пластмаси.
Універсальний пакет
Предтечею пакету були шкіряні, джутові і бавовняні мішки, що призначалися для зберігання і транспортування сипучих продуктів. Появі паперового пакета (Мал. 7) на початку XVIII століття посприяло розвиток паперової промисловості в Європі. Перший верстат для виробництва паперових пакетів з'явився в Пенсільванії в 1852 році. Така упаковка дуже сподобалася городянам, оскільки істотно полегшувала перенесення покупок. Спочатку пакети були однотонними, але потім на них почали наносити малюнок, використовуючи плоску друк. Так пакет подібно старогрецькій амфорі став універсальною тарою.
1.2 Сучасна та аналогова упаковка
Сучасна упаковка та упаковка навіть минулого десятиліття - речі зіставні, хіба що, для показу характерного прогресу в цій області, особливо в нашій країні. Сучасна упаковка, на сьогоднішній день - не просто захищає від зовнішніх впливів (пилу, вологи, ударів) матеріал, але і ключовий гравець в області просування продукції на ринку збуту.
Виготовлення сучасних упаковок - зачепило не тільки його технічний бік, у всьому світі триває загальний глобалізація робіт на споживчий ринок, завдяки дизайну. Основним завданням дизайнерів є збереження власних культурних цінностей і традицій.
Технології та матеріали, що використовуються в дизайні та виробництві упаковки в різних країнах (включаючи і Росію), практично не відрізняються один від одного. Вся підготовча робота з конструювання та розробці дизайну ведеться на комп'ютері. Застосовується метод фото-колажу, широко використовуються стилізовані зображення, багато фірм намагаються розробити оригінальному мультиплікаційного героя, який асоціюється у споживачів з даним продуктом. Створення нової упаковки тепер займає набагато менше часу ніж раніше, великі сили витрачаються на вивчення бажань споживача, аналіз порівнянності певного колірного або декоративного оформлення з певним товаром. Маркетологи з'ясовують територіальні особливості сприйняття кольорів і форм, це дозволяє створювати оптимально привабливу, що запам'ятовується і піднімає продажу упаковку для конкретного регіону.
Сучасна упаковка зазнала колосальні зміни: сьогодні на зміну ніколи провідним дерев'яної та металевої упаковок прийшла упаковка з гофрокартону - економічний, зручний, екологічно чистий продукт. Тим не менш, виготовлення упаковок з тих чи інших матеріалів можна завжди комбінувати.
Виробництво коробок з дерева та картону у багатьох країнах завжди було окремим ремеслом. Перша по-справжньому зручна складна коробка була винайдена в 1879 році Робертом Гейром, власником бруклінської друкарні, що спеціалізувалася на печатці на пакетах (Мал. 8). Одного разу в його друкарні сталася неполадка - металева лінійка друкованого верстата стала робити рівні прорізи в пакетах. Це навело Гейра на думку, що відточені штампи можна використовувати для вирубки картонних коробок, а тупі для бігування картону для забезпечення рівного згину. У результаті Гейр поєднав друкарський процес з процесом виробництва коробок, що дозволило йому виробляти до 7 500 коробок на годину. Першим продуктом, упакованим в складну картонну коробку, стала «квакерскіх вівсянка», що з'явилася через 7 років після винаходу Гейра.
Сьогодні на полицях російських магазинів з'являється все більше товарів, упаковка яких створена кращими світовими фахівцями. Тобто упаковка виступає одним з каналів просування товару. Компанії, що працюють сьогодні на ринку харчування, стоять перед складним питанням: чи відповідає упаковка їх товарів зміненим вимогам споживачів і зростаючому рівню конкуренції. Як показує практика, упаковка може різко поліпшити сприйняття споживачем товару і різко його погіршити. Тому виробник упаковки повинен чітко знати смаки і запити свого споживача, він повинен бути трохи психологом.
Економія часу
Сучасний споживач все чіткіше розуміє цінність власного часу. Покупцю набагато простіше заробити гроші і частина їх сплатити за більш зручний продукт в більш зручній упаковці, ніж витрачати час на тривале перебування на кухні. Перш за все, мова йде про готові продукти. На ринку все більше і більше з'являється абсолютно несподіваних продуктів, які не потребують готування. Починаючи від готових супів (Мал. 9) у пакетах, які просто треба вилити в тарілку, і закінчуючи різноманітними нарізками. І кожен день з'являються все нові і нові найменування.
Споживання в офісі
В офісі у людини значно менше можливостей для приготування продукту. І стає затребуваним розфасований, готовий до вживання продукт. Мова може йти про суп, що продається в зручному для вживання склянці. Або про готовий сендвічі, який знаходиться в легко розкривається індивідуальній упаковці. Головні вимоги до офісної упаковці можна сформулювати наступним чином: 1). повинна легко відкриватися; 2). не бруднитися, 3). містити рівно одну порцію продукту; 4). добре заробляє чоловік, не має часу займатися своїм здоров'ям, готовий за нього платити. Такий споживач готовий доплачувати за упаковку, що зберігає властивості продукту. Це аксіома!
Так упаковка на сьогоднішній день поступово стає невід'ємною частиною самого товару. Деякі фірми, навмисно, виготовляють упаковку для своїх продукцій з тією метою, щоб їх можна було використовувати вдруге в домашньому господарстві для власних побутових потреб. Так основною спеціалізацією компанії «НПК Технології Машинобудування» є - виготовлення туб для подарункової упаковки ексклюзивної алкогольної продукції (Мал. 10), кондитерських виробів, сувенірних наборів, а також для бакалійної, парфумерної, хімічної або рекламної продукції. Традиційними матеріалами для виробництва туб дана фірма використовує картон і жерсть. Найбільш поширений тип подарункової упаковки - комбіновані туби: картонно-навивних корпус, бляшані дно і кришка. Бляшані туби відносяться до елітної, довговічною і більше дорогій упаковці.
Шкатулка - ще один з видів сувенірних упаковок, що є найбільш представницької формою упаковки (Мал. 11). Шкатулка - це і сувенірна та пакувальна продукція, яку можна використовувати як упаковку вироби і як упаковку індивідуальну. Шкатулки - це ексклюзивна, елітна упаковка. У порівнянні з багатьма іншими видами подарункових упаковок дані є дуже востребуемой. Але технологія і вид такої упаковки як скринька (тематика, якої полягає в даній дипломній роботі), є найбільш придатною в наші дні, для упаковок сувенірних, подарункових та ювелірних виробів.
Виготовлення шкатулки - досить трудомісткий процес. Як правило, це ручна робота, що вимагає ретельності і акуратності, правда, подекуди все-таки не обійтися без сучасної техніки.
Глава 2. Конструювання упаковки
2.1 Сучасні тенденції проектування упаковки
Сучасні ринкові відносини, естетика товарного виробництва, великі візуальні комунікації часто вимагають комплексного підходу в роботі дизайнера-графіка. У цьому випадку доводиться вирішувати кілька локальних завдань, пов'язаних єдиної проектної темою. В упаковці, як ніде більше проявляється прикладне властивість промислової графіки. Саме тут яскраво виявляється образно-пластична трактування, його Рекламоспособность, оперування передовими матеріалами і технологіями. Сучасна упаковка - одна з основних показників проектної культури промислового дизайну.
В даний час суспільство володіє технікою, яка дозволяє відмовитися від застосування ручної праці, налагодити серійне виробництво пакувальних матеріалів самих різних типів, властивостей і форм. Багато виробництв оснащені машинами та обладнанням (Мал. 12), виконують всі необхідні операції з виготовлення упаковки, її фальцюванню, склеюванню, маркування, заповнення товаром, а також рекламного оформлення із застосуванням трафаретного, високою, глибокою, флексографського друку, гарячого тиснення, накладення тонкої олов'яної фольги »і т.п. У числі пакувальних матеріалів: різноманітні полімерні плівки, пластмаси, одношаровий, багатошаровий та гофрований картон пінополістирол, листова сталь, фольга.
У сучасному підході до рекламного оформлення упаковки провідною залишається тенденція «діалогу» з покупцем. Оформлення упаковки будується з урахуванням різноманіття суперечливих інтересів людей, їхніх смаків і потреб. Основним принципом стає правило: реклама, призначена для споживчої маси, повинна легко, навіть зручно сприйматися. Отже, її треба надати форму, по можливості, близьку до натури.
Пакування, виконану з паперу або картону, відрізняють, простота у виготовленні, компактність і лаконічність форм, нескладні способи кріплення. Використання недорогих сортів картону для виготовлення складних об'ємних елементів, можливість створювати їх безпосередньо в умовах невеликих майстерень, відсутність транспортних проблем - все це дозволяє художникам-дизайнерам активізувати творчу фантазію, створюючи безліч різноманітних за кольором і фактурою, шрифтових рішень рекламних композицій, використовуючи багатющі можливості паперової пластики.
Фахівці жартують, що найкращий зразок раціональної упаковки створено самою природою, - це яйце. Однак і ця упаковка не без вад - занадто тендітна. Сучасному розвиненому промисловому виробництву, як і малому підприємству, потрібна упаковка. У надійних засобах зберігання, в зручних засобах перевезення, в красивих засобах реклами потребують всі галузі народного господарства.
По суті справи, на упаковку витрачається більше коштів, ніж на рекламу. Головна причина - у зростанні кількості магазинів самообслуговування, де упаковка грає головну роль і в рекламі, і в продажу товару. Упаковка як оболонка, яка містить товар, включає конструкцію, колір, форму, маркування та матеріали. При конструюванні упаковки слід враховувати три фактори: (1) помітність серед інших, (2) вербальна та невербальна передача інформації, (3) престижність.
Як і реклама, упаковка може передавати інформацію вербальним і невербальним способами. Один з продавців хліба вирішив, що зелений колір упаковки буде означати свіжість продукту. Але покупець асоціював цей колір не з чим іншим, як зі свіжою цвіллю! Можливо, компанія невірно вибрала відтінок зеленого, що часто буває.
Навіть після того, як споживач купить товар, він повинен знову і знову «купуватися» на нього. Один з провідних конструкторів упаковки Уолтер П. Мергелайз наводить як приклад пачку для сигарет. Він звертає особливу увагу на те, що така пачка виймається з кишені 20 разів, часто залишається на очах у друзів, близьких, співробітників і незнайомців. У зв'язку з ним при розробці конструкції даної упаковки необхідно враховувати те, на що, за розрахунками користувача, будуть звертати увагу оточуючі, як на підтвердження престижу. У самому справі, сигарети можуть служити класичним прикладом так званого «нерозумного» товару, в якому втілені поняття надмірності, марнославства і таїнства, що зайняли місце раціонального вибору.
Упаковка повинна бути такою, щоб товар «сам просився в руки». Цього можна досягти за рахунок такої форми, кольору, розміру і навіть текстури матеріалу, що є засобом доставки за призначенням ринкового повідомлення, необхідної інформації про товар і про спосіб його застосування. Упаковка гарною конструкції не тільки легко розпізнається серед інших, але і створює індивідуальний образ товару. Крім того, упаковка продовжує просувати товар у домашньому оточенні, створюючи образ торгової марки і прихильність їй. Тому упаковка повинна без праці відкриватися і закриватися, не утруднюючи використання вмісту.
2.2 Естетичні та споживчі властивості упаковки
Естетичні та споживчі властивості упаковки, їх взаємозв'язок
Упаковка являє собою невід'ємну складову частину товару. З функціональної точки зору упаковка захищає товар на всьому шляху від виробника до споживача, зберігає його від псування й забезпечує різноманітні зручності при його перенесенні, відкриванні та розподілі вмісту. З естетичної точки зору упаковка вносить внесок у підтримання образу марки. Це найбільш кидається в очі характерна приналежність товару, що сприймається споживачем і, отже, покликана цілком підтримувати і зміцнювати ринкову позицію марки. Розміри, форма, конструкція, колір, шрифт, назва та елементи художнього оформлення повинні чітко говорити про особливості марки товару.
Щоб забезпечити максимально повне використання всіх можливостей упаковки, проводиться ціла серія випробувань: лабораторні випробування здатності упаковки витримати транспортування, зберігання і перевалку; зорові випробування на розбірливість графічних елементів і гармонійність кольорів; дилерські випробування, що визначають відповідність, упаковки дилерської практиці зберігання, вантажний обробки та експонування товару, і, нарешті, споживчі випробування, мета яких - переконатися у сприятливій реакції з боку споживачів.
Новаторство в упаковці може привести до створення нового товару. Аерозольний флакон (Мал. 13) був «першопричиною» появи лаків для волосся, засобів боротьби з комахами і фарб-спреїв.
Як характер упаковки, так і поміщена на ній інформація часто є приводом для вибору споживачам конкретного товару або переваги однієї марки іншої. У магазинах самообслуговування весь тягар продажу покладається на сам товар, його упаковку, надруковане на ній торгове звернення і ефектність викладення. Саме тому дуже важливо показувати суттєві відмінності упаковки, забезпечуючи, таким чином, формування асоціацій між рекламою і виставленим в магазині товаром.
Для мільйонів споживачів фірмові торговельні марки на упаковці означають щось набагато більше, ніж просто назви товарів. Кожне ім'я означає унікальний набір якостей, які, міцно укоріняється у думках і почуттях людей, зливаються в цілісну картину товару перед «внутрішнім оком» споживача. Цю уявну картину називають образом марки. Так, товар можуть розглядати як щось старомодне, молодіжне або старіюче, щось особливе чи звичайне, повсякденне, щось варте або сумнівне. Образ, що закріпився за маркою у свідомості публіки, так само - якщо не в більшій мірі - важливий, як і будь-які відчутні якості, коли споживач вирішує питання про те, прийняти або відкинути товар.
Упаковка як зоровий елемент реклами товару
Близько 30 тис. років тому людство зробило значний крок вперед - люди вперше почали висловлювати свої враження про навколишній світ у вигляді малюнків. Стали з'являтися вирізані на стінах печер зображення людей, звірів, сцен повсякденному житті. І з тих пір ми свідомо намагаємося спілкуватися за допомогою візуальних (безсловесних) символів.
Безсловесна складова упаковки, тобто - зорова інформація - це та інформація, яку кожен з нас отримує протягом дня і, причому, не один раз.
Упаковка як зоровий елемент реклами товару повинна виконувати наступні функції:
1. Показ товару у певній обстановці, або в процесі користування.
2. Демонстрація товару в роботі, показ його можливостей і результатів його застосування.
3. Залучення уваги до однієї або декількох особливостям товару.
4. Концентрація уваги на перевагах товару, таких зручність, приємні відчуття, задоволення власного «Я», схвалення з боку суспільства.
5. Створення проблеми, ситуації, яку необхідно уникнути, ситуації що склалася, до користування товаром.
6. Показ дозволу проблеми, взятої під контроль ситуації, що склалася, до використання товару.
7. Представлення користувачів, знайомство з типом людей, що користуються товаром, їх способом життя, подання узагальненого образу користувача.
8. Створення образу торгової марки, наділення її суб'єктивними цінностями, надання їй індивідуальності.
9. Створення образу виробника, магазину чи організатора послуг, створення образу фірми.
Не менш важлива така функція зображення на упаковці, як створення певного настрою чи почуття. Це можуть бути почуття впевненості, зручності, надійності, новизни, об'єктивності, науковості і т.д. Зорові і словесні елементи на упаковці часто розраховані на створення настрою, який відповідає потребам і бажанням, які задовольняє товар, а також відносинам шуканої аудиторії до товарів даного типу.
Розпізнавальні знаки на упаковці
Розпізнавальні знаки являють собою систему написів і / або зображень, які ідентифікують товар, виділяють його серед інших. Це можуть бути - назви підприємств, марок, знаки та логотипи. Розпізнавальні знаки на упаковці є важливими зоровими елементами реклами товару, оскільки за допомогою упаковки виробник сподівається, що споживачі віддадуть свою прихильність даної торгової марки, будуть більш сприятливо розглядати будь-яку суспільну проблему і т.д. Важливо пам'ятати, що використання розпізнавальних знаків на упаковці багато в чому залежить від наявності соціально-економічної системи, що надає: 1) свободу вибору споживачеві і 2) витяг прибутку постачальнику.
Розпізнавальні знаки на упаковці зазвичай ділять на три великі групи (Мал. 14): 1) назва фірм, 2) назви марок; 3) товарні знаки та логотипи.
Рекламне оформлення упаковки має бути лаконічним і яскравим. Як правило, його слід обмежувати назвою марки, можливо, зображенням товару або ситуації його використання, а також коротким заявою, про якості товару, різноманітті сфер та способів його застосування. Перед тим, як прийняти остаточне рішення, потенційні покупці часто вивчають упаковку і читають надрукований на ній текст. Поміщати на упаковці відповідну інформацію особливо бажано в наші дні, коли багато магазини працюють за методом самообслуговування.
Деякі товари - особливо рідини та інші продукти у скляній тарі (і не тільки) - поставляються в двох упаковках. У цьому випадку етикетка на внутрішньому контейнері повинна нести рекламне звернення, аналогічне обігу на картонній коробці. Не слід забувати, що упаковці властива і цінність багаторазового впливу.
2.3 Конструювання упаковки
Процес проектування і конструювання упаковки
Дизайнерська діяльність реалізується в процесі проектування. Процес цей складний і многопланов і вимагає розгорнутого методичного опису. З точки зору діяльності процес можна розглядати як послідовне виконання дій (операцій) для отримання наміченого результату. Можна уявити його і як розгорнутий у часі рух від деякої умовної вихідної ситуації до умовно кінцевої мети. Він може бути розглянуто у взаємодії внутрішніх і зовнішніх факторів проектування, в логіці розвитку проектної думки і перетворення об'єкта, як етапи створення проектної документації тощо Підставою для виділення способів методичного опису художнього конструювання упаковки служить методологічна модель проектної діяльності, що включає в себе наступні основні її елементи: «предмет», «об'єкт», «суб'єкт», «операція», «етап».
Фундаментальною категорією, визначальною процес проектування упаковки, є мета проекту. Від цілей залежать напрямок і зміст процесу, використовувані методи і засоби і т.д. У кожному конкретному випадку звичайно переслідується безліч цілей, субордініруемих за значимістю, що знаходить вираз в кінцевому проекті упаковки: у ньому встановлюється деяка рівновага рішень, що реалізують поставлені цілі. Цілі розрізняються і в такому відношенні: одні задаються ззовні (замовлення на розробку, потребами споживача наприклад), інші ставить сам дизайнер, одні визначаються з самого початку, інші з'являються в міру розвитку процесу проектування. Але всі вони, так чи інакше, пропускаються через свідомість дизайнера, і кінцевий результат є результатом авторського бачення цілей.
Упаковка як об'єкт у процесі проектування виступає в різних формах. Перш за все, у формі замовлення. Замовлення є свого роду контурне опис упаковки-об'єкта, в якому він виступає у вигляді вихідних цільових властивостей майбутньої матеріальної речі-упаковки. У свою чергу цільові властивості є вираженням певної соціально-культурної потреби, і замовлення є її прямим наслідком.
Об'єкт заданий і самою формою діяльності з ним. Суспільна практика, творчий досвід, культура споживання виробляють, накопичують закони розвитку об'єкта. Вони входять у саме суспільна свідомість, в самий тип проектного мислення, а практично виходять на дизайнера у вигляді відомих способів формування об'єкта (наприклад, у вигляді відомих конструктивних рішень і правил конструювання), методів вирішення завдань, критеріїв оцінки, нарешті, у вигляді всіляких норм діяльності, інструкцій, методик і т.д.
Очевидно, що будь-який конкретний дизайн-процес настільки різноманітний і неповторний, що жодна, навіть найдокладніше, методичне опис не може вмістити в себе всього багатства його змісту, і настільки ж очевидно, що жоден, навіть найбільш ємний, конкретний приклад не охопить узагальнену методичну модель дизайн-процесу. Тут в одній точці сходяться особистість дизайнера - носія певної соціально-культурної позиції, теми, ідеалів, цінностей - і об'єкт, даний у формі вихідних людських потреб, проблем, цілей, умов і пр. На їх перетині включаються всі механізми проектування. Свідомість дизайнера виділяє в цій ситуації свій предмет, окреслений категоріями «образ», «функція», «морфологія», «технологія». Виникнувши, дизайн-діяльність відтворюється потім протягом всього процесу проектування, що забезпечується, з одного боку, зміною переважаючою в ньому позиції дизайнера (дослідницької, критичної, проектної), а з іншого - зміною домінанти його змісту (функціональне, технологічне проектування і т. д.). У цьому русі здійснюються і перетворення об'єкта, розвивається і втілюється задум дизайнера.
Етапи конструювання упаковки
Процес конструювання упаковки складний і багатоплановий процес послідовного виконання певних дій, операцій, процедур. При цьому послідовність проходження етапів залежить конкретних проектних ситуацій та організації роботи дизайнера. Виділимо етапи конструювання упаковки, куди входить і процес проектування:
1. Аналіз ситуації, визначення об'єкта і предмета проектування.
2. Виявлення проблеми (зберігання, транспортування, ідентифікація товару, залучення споживачів і т. д.). Виявлення завдань.
3. Визначення груп споживачів (вік, характер, модель, сценарій поведінки в даній проектної ситуації і д.р.).
4. Розробка концепції - проектного рішення - опис концепції, її графічне представлення.
5. Оцінка конструктивних можливостей предмета проектування. Створення функціональної схеми об'єкта проектування.
6. Визначення вимог до предмету проектування (функціональні, ергономічні, естетичні та ін.)
7. Аналіз аналогів (відповідно до вимог).
8. Розробка варіантів (композиційно-пластичних рішень), що задовольняють вимогам і концепції через проектний образ, аналіз аналогів (ескізування, об'ємне проектування).
9. Розробка критеріїв оцінки проектних ідей.
10. Вибір оптимального варіанту і його подачі (вибір ракурсу, кількості необхідних зображень).
11. Обгрунтування вибору оптимального варіанту проектного рішення та ідеї подачі проекту.
12. Подача проекту. Об'ємне проектування - виготовлення макета.
13. Критика та оцінка проекту. Коректування.
14. Виготовлення дослідного зразка або його моделі.
15. Оформлення проектної документації.
Способи художнього конструювання упаковки
У різних ситуаціях процес створення упаковки може здійснюватися по-різному залежно від рівня розвитку науки і виробництва, особистих якостей дизайнера, термінів виконання. Найбільш виправдано застосування об'ємного методу - макетний пошук майбутнього виробу. Розробка базової моделі для серії виробів різного призначення, уніфікація елементів, поетапне вирішення проектних завдань, системне проектування - ці методи також знаходять своє широке застосування. Процес розробки упаковки складається з описаних вище етапів, і в загальному вигляді представлений з передпроектного дослідження, художньо-конструкторського пошуку, складання проектно-конструкторської документації, виготовлення дослідного зразка та його випробування.
Більш повне уявлення про конструкцію упаковки дає спосіб виготовлення макету (Мал. 15). Він дозволяє уточнити форму, пропорції, габарити упаковки відповідно до призначення вироби, умовами його функціонування. При перекладі графічно знайденої форми в об'ємну наочно виділяються всі цінні знахідки і недоліки рішення, що дозволяє в подальшому покращити проект. Ескізні макети роблять у зменшеному масштабі з умовних матеріалів: папір, картон, дерево, пінопласт та ін Виготовлення макета або моделі, повністю імітують зовнішній вигляд виробу, а іноді і його конструкцію, приносить велику користь. Інший спосіб - виконання ескізного проекту. Остаточне рішення, що визначає всі характеристики вироби, оформляється у проекті (креслення). Як правило, він складається з графічної частини (декількох планшетів, з різними видами вироби, його перспективним зображенням), креслень, ергономічних замальовок і пояснювальної записки. Після цього зазвичай проводять експертну оцінку проекту.
Проектна документація
Основною вимогою при оформленні проектної документації є складання дизайн - програми.
Дизайн-програма це - директивний і адресний документ, що визначає комплекс взаємопов'язаних за ресурсами, виконавцями та строками завдань і заходів, які забезпечують ефективне використання методів і засобів дизайну при створенні проектів різних об'єктів та освоєнні їх у виробництві. Дизайн-програма визначає проблему, соціально-культурну та естетико-художню концепцію, мета проектування і спосіб її досягнення. Дизайн-програма спрямована на вирішення проблеми комплексного формування цілісної і гармонійного предметного середовища у всіх сферах життєдіяльності людини. У широкому сенсі дизайн-програма - вираз цілісного ставлення до предметного світу (у тому числі естетичного), одне з проектних засобів реалізації особливого проектного методу - комплексного проектування.
Проектна документація - це комплекс документів, виконаних за заданою формою, в якому представлені результати дизайнерської розробки. Основні види документів: загальний вигляд виробу - зображення зовнішнього вигляду об'єкта, його загальної композиції, геометрії і цветофактурного вирішення окремих елементів (макет, малюнок або фото); ергономічні схеми - опис зв'язку елементів і параметрів системи «людина - виріб - середовище»; оригінал графічних елементів - точне відтворення фірмового знака, логотипа, емблеми на упаковці, карта цветофактурного рішення виробу - документ, що фіксує варіанти цветофактурного рішення виробу, необхідні матеріали для його виготовлення, норми кольору, блиску, фактури, текстури, чистоти поверхні у вигляді числових значень або контрольних зразків .
2.4 Роль кольору при оформленні упаковки
Колір - оцінювана оком властивість матеріальних об'єктів, обумовлене їх здатністю вибірково відображати (пропускати) світлові хвилі певної довжини і сприймається як певне зорове відчуття. Колір - найважливіша якість форми, образне засіб проектування, організації середовища, емоційно-психологічний мову форми. Кольорове рішення часто є визначальним в оцінці рівня якості продукції. Колір особливо важливий для знакових аспектів проектування, оскільки з ним пов'язано безліч культурно-символічних смислів.
Характеристики кольору - якісні і кількісні визначення кольору. Поділяються вони на суб'єктивні - психологічні, тобто визначаються в процесі сприйняття, і об'єктивні - психометричні та психофізіологічні. До перших належать: колірний тон - схожість з тим чи іншим спектральним кольором; светлота кольору - позірна більша або менша частка світла, відбитого поверхнею даного кольору; насиченість кольору - ступінь відмінності кольору від тієї ж світлини.
Сприйняття кольору на упаковці - психологічна і культурна оцінка колірних відчуттів від упаковки. Залежить, з одного боку, від ступеня, спрямованості і характеру освітленості, колірного сусідства, часу сприйняття (ранок, день, вечір) та ін, з іншого - від культурних традицій, що впливають на перевагу кольору, емоційну реакцію на нього - («святковий »колір,« траурний »тощо). Вплив кольору - поява у відповідь на колірне відчуття особливої реакції: психологічної (емоції, асоціації, культурна; символіка), психофізіологічної (зміна душевного стану, концентрація або розсіювання уваги, покращення або погіршення умов бачення і розрізнення окремих елементів середовища чи об'єкта, підвищення або зниження стомлюваності і пр.; фізіологічної (зміна перебігу фізіологічних процесів - дихання, пульсу, стану нервової та м'язової систем). Знання законів впливу кольору особливо важливо для дизайнера, проектує средовое оточення людини.
З таким же успіхом використовується колір і в рекламних цілях. Функції кольору на упаковці: 1) привернути увагу, 2) сприяти інтерпретації товару, 3) надати жвавість і привабливість упаковці і 4) підкреслити або виділити товарний знак або символ на упаковці.
Великі надії покладаються на колір як на фактор підвищення притягальної сили упаковки. Однак це, мабуть, найменш цінний характеристика кольору, розрахована в першу чергу на залучення уваги споживачів. Увага значимо лише в тій мірі, в якій воно приваблює до упаковки тих споживачів, які можуть зацікавитися товаром. Якщо ж колір не повідомляє упаковці якийсь додаткової цінності, додаткові витрати на кольоровий друк себе не виправдовують.
Основне значення кольору в упаковці полягає у сприянні більш ефективної демонстрацій споживчих якостей товару. Подумайте, як багато може зробити введення кольору на упаковку в безсловесну комунікацію про такі товари, як яєчня з грудинкою, кекси, торти, апельсини, салати, полуниця з вершками. Додайте сюди такі товари, як одяг, автомобілі, фарби, шпалери, прикраси для дому, квіти і східні килими, і ви отримаєте більш глибоке уявлення про величезні можливості кольорового зображення на упаковці. У тих випадках, коли товар не піддається показу в кольорі, його можна з користю для справи помістити в барвисте оточення на упаковці або проілюструвати в кольорі результати його використання. Сьогоднішні рекламодавці часто дають рекламу на упаковках і займаються стимулюванням збуту відразу в багатьох країнах. Слід обов'язково точно з'ясувати, чи не мають використані кольору іншого сенсу для людей інших культурних укладів. Іншими словами, вибір кольору вимагає від рекламодавця доброго знання шуканої аудиторії.
Кольорознавство. Колірні сполучення
Кольорознавство - область знань, що охоплює систематизовану сукупність даних фізики, фізіології, психології та естетики, що відносяться до питань сприйняття, впливу, вимірювання, систематизації кольору. Без кольору немислимий видимий світ. На людину постійно впливає колірна середовище, в якому він живе. Більшу частину знань про навколишній світ він отримує, сприймаючи колір, який ще на зорі цивілізації служив людям засобом інформації, символом, і прикрасою. У цьому полягає соціальна значущість кольору, З найдавніших часів і донині кольоровість природи - невичерпне джерело емоційних відчуттів та естетичних переживань. Ця нескінченно різноманітна палітра кольорів завжди живила творча уява, привертала пильну увагу науки, мистецтва, використовувалася в практичній діяльності.
Зараз важко назвати галузь людської діяльності, де колір не використовувався б в тій чи іншій формі. Його цілеспрямоване застосування стало своєрідним показником культури суспільства.
Найбільш загальні висновки дослідників про асоціації, почуттях і спонукань, що виникають у результаті психофізіологічного впливу різних кольорів на людей, такі: світлий, чистий, насичений червоний на великих площинах збуджує нервову систему, робить частішим дихання і пульс, активізує м'язову систему і спонукає до руху, висловлює енергію, пристрасть, захоплення, пожвавлення, веселощі. Сприймається як теплий, сухий, виступаючий, вольовий і життєстверджуючий колір. Придатний і як акцентного кольору і як локальний, що виділяє упаковку серед інших.
Помаранчевий колір - проміжний між червоним і жовтим - має особливостями обох, зберігаючи ослаблену активність червоного, привертаючи увагу споживача, сильно виступаючи. Він здається теплим, затишним, сухим. У певних співвідношеннях з жовтим створює святковий настрій. При великій кількості кольору і на великих площинах (фон) стає кричущим і настирливим.
Чистий, средненасищенний жовтий колір злегка збуджує, але не дратує нервову систему. Він сприймається виступаючим, світлим, легким, теплим, сухим. Викликає гарний, бадьорий, веселий і радісний святковий настрій. Поетизуючи, його називають променистим. Він символізує сонячне світло і тепло. Затемнення або ослаблення насиченості помітно змінює емоційний тон цього кольору.
Тепло-зелений колір спокійний, пасивний. Блакитний - легкий, прохолодний, вологий, тихий, спокійний. Зелено-блакитний, блакитний, синій - холодні кольори, що діють заспокійливо, ілюзорно розташовані в просторі далі свого дійсного положення. Сильно насичений синій може пригнічувати.
Перераховані характеристики різних кольорів не можна пояснити тільки асоціаціями. Тут відіграють роль особливості подразнення органів почуттів і багато інших чинників.
Відомо, що сприйняття окремо взятих квітів, і особливо їх поєднань, залежить від геометричного виду форми упаковки, її величини, розташування в просторі, матеріалу, умов освітлення в магазині і т. д. Отже, гармонію кольорів необхідно обов'язково розглядати з урахуванням цих факторів, тобто як гармонію конкретних колірних предметів у конкретних умовах просторового середовища. Колір у відповідності з об'єктивними законами сприймається не відокремлено, а у зв'язку з конкретним змістом предметів і форм, яким він належить. Тому не можна говорити про нього взагалі і оцінювати його безвідносно.
Отже, при розробці колірного рішення упаковки необхідно керуватися досить великою кількістю вимог. Перш за все, колірне поєднання має бути привабливим як для дизайнера, так і для споживача. Дане колірне поєднання має бути красивим гармонійним - для цього потрібно враховувати рекомендації кольорознавства про поєднаннях кольорів. Необхідно також враховувати матеріал, його фактуру, вихідний колір - до забарвлення, технологія нанесення кольорового зображення на упаковку. Велике значення має конструкція, форма упаковки. На сприйняття упаковки також впливає психофізіологічний вплив окремих кольорів і національні уподобання щодо кольору, тривалість і умови сприйняття. Необхідно також пам'ятати про кількість кольору та інформації, яку несе колір невербально. Якщо на упаковці використовуються фірмові кольори - створення образу фірми - ваша основна мета в цьому випадку.
Висновок
Сувенірна упаковка, на сьогоднішній день - це не просто красиво оформлена тара, вона так само несе в собі зберігаючий від зовнішніх впливів (пилу, вологи, ударів) матеріал, а так само є ключовим фактором у галузі просування продукції на ринку збуту.
Вивчення і розгляд всебічної інформації про пакування, дозволило нам поповнити і розширити наш багаж знань. Ми придбали безцінний досвід у даній області.
Поставлену мету - вивчення технології виготовлення сувенірної упаковки, ми виконали успішно. У даній роботі представлений багатий матеріал з історії упаковок, їх аналогів, технології виготовлення, використання при цьому необхідних матеріалів та інструментів, що можна вважати хорошим фундаментом для написання випускної кваліфікаційної роботи.
Підводячи підсумки за технологією виготовлення сувенірної упаковки, слід зазначити, що подібні теми по даному напрямку будуть завжди востребуемой як у виробничій сфері, так і в повсякденній, повсякденному житті кожної людини і суспільства в цілому. Досліджуючи дані потреби суспільства, його переваги та пропозиції, виробництво упаковок у будь-який момент може під це підлаштуватися і надати споживачеві те, що він бажає. Іншими словами можна сказати, що виробництво і застосування упаковок буде актуальною тематикою в усі часи.
Список літератури
1. Азрікан Д. А. Основні терміни дизайнера: короткий довідник - словник. -М.: ВНДІТЕ, ~ 1988. -88 С.
2. Гагарін Б. Г. Бумагопластіка. - Магнітогорськ: МГПИ, 1995.
3. Даниляк В. І. та ін Ергодізайн, качесто, конкурентоспроможність / В. І. Даниляк, В. М. Муніпов, М. В. Федоров. - М.: Изд-во стандартів, 1990.
4. Джонс К. Дж. Методи проектування. Пер. з англ. / Под ред. В.Ф. Венді. - М.: Світ, 1986.
5. Єрмолаєва Л. П. Основи дизайнерського мистецтва. Навчальний посібник для студентів-дизайнерів. - М.: «Видавництво Гном іД», 2001.-120 с.
6. Єрошкін В. Ф. Промислова графіка. Уч. посібник для вузів. Омськ.: ВДВС, 1998.
7. Зайцев А. С. Наука про колір і живопис, М.: Мистецтво, 1986.
8. Квасов А. Ф. Основи художнього конструювання промислових виробів. - М.: Вища школа, 1989. -259 С.
9. Леймін Луїс Гері. Макетні проектування: Основи / Пер. з англ Л. І. Грінберга / Под ред. М. Г. Когана. - М.: Світ, 1984.-334 с.
10. Миронова Р. С, Миронов Б. Г. Інженерна графіка: підручник. - 2-е вид., Испр. і доп. - М.: Вищ. шк., вид. Центр Академія », 2000. - 288 с.
11. Сапего І. Т. Предмет і форма. Роль сприйняття матеріального середовища художником у створенні пластичної форми. - М.: Радянський художник, 1984. - 390 с.
12. Сендідж Ч. Реклама: теорія і практика, пров. з англ.: - М.: Сірін, за участю МТ-ПРЕС, 2001. - 620 с.
13. Смиренний І. М. Лексикон пакувальника. Термінологічний російсько-англійський словник-довідник. - М.: «Колос», «Тара і упаковка», 1998.
14. Пакувальний дизайн у Японії. Іспанія: Бенідіктомен, 1993.
15. Чармессон Г. Торгова марка: як створити ім'я, котроє олрінесет мільйони. Пер. з англ. - Спб.: Питер, 1999.
16. Ейвіс М. і Д. Інтер'єр - вибираємо колірний дизайн. М.: Ниола-Прес, 1997.
17. Естетичні цінності предметно-просторового середовища / під ред. А. В. Іконнікова. - М.: ВНДІТЕ, Стройиздат, 1990 - 586 с.
18. Яцюк О., Романичева Е. Комп'ютерні технології в дизайні. Ефективна реклама. - Спб.: БХВ-Петербург, 2002. - 432 с.
19. Яцюк О. Комп'ютерні технології в дизайні. Логотипи, упаковка, буклети. - Спб.: Петербург, 2002 - 464 с.
20. Інтернет посилання:
http://www.calculate.ru/
http://www.simpak.ru/
http://www.fasovka.ru/
2. Виявлення проблеми (зберігання, транспортування, ідентифікація товару, залучення споживачів і т. д.). Виявлення завдань.
3. Визначення груп споживачів (вік, характер, модель, сценарій поведінки в даній проектної ситуації і д.р.).
4. Розробка концепції - проектного рішення - опис концепції, її графічне представлення.
5. Оцінка конструктивних можливостей предмета проектування. Створення функціональної схеми об'єкта проектування.
6. Визначення вимог до предмету проектування (функціональні, ергономічні, естетичні та ін.)
7. Аналіз аналогів (відповідно до вимог).
8. Розробка варіантів (композиційно-пластичних рішень), що задовольняють вимогам і концепції через проектний образ, аналіз аналогів (ескізування, об'ємне проектування).
9. Розробка критеріїв оцінки проектних ідей.
10. Вибір оптимального варіанту і його подачі (вибір ракурсу, кількості необхідних зображень).
11. Обгрунтування вибору оптимального варіанту проектного рішення та ідеї подачі проекту.
12. Подача проекту. Об'ємне проектування - виготовлення макета.
13. Критика та оцінка проекту. Коректування.
14. Виготовлення дослідного зразка або його моделі.
15. Оформлення проектної документації.
Способи художнього конструювання упаковки
У різних ситуаціях процес створення упаковки може здійснюватися по-різному залежно від рівня розвитку науки і виробництва, особистих якостей дизайнера, термінів виконання. Найбільш виправдано застосування об'ємного методу - макетний пошук майбутнього виробу. Розробка базової моделі для серії виробів різного призначення, уніфікація елементів, поетапне вирішення проектних завдань, системне проектування - ці методи також знаходять своє широке застосування. Процес розробки упаковки складається з описаних вище етапів, і в загальному вигляді представлений з передпроектного дослідження, художньо-конструкторського пошуку, складання проектно-конструкторської документації, виготовлення дослідного зразка та його випробування.
Більш повне уявлення про конструкцію упаковки дає спосіб виготовлення макету (Мал. 15). Він дозволяє уточнити форму, пропорції, габарити упаковки відповідно до призначення вироби, умовами його функціонування. При перекладі графічно знайденої форми в об'ємну наочно виділяються всі цінні знахідки і недоліки рішення, що дозволяє в подальшому покращити проект. Ескізні макети роблять у зменшеному масштабі з умовних матеріалів: папір, картон, дерево, пінопласт та ін Виготовлення макета або моделі, повністю імітують зовнішній вигляд виробу, а іноді і його конструкцію, приносить велику користь. Інший спосіб - виконання ескізного проекту. Остаточне рішення, що визначає всі характеристики вироби, оформляється у проекті (креслення). Як правило, він складається з графічної частини (декількох планшетів, з різними видами вироби, його перспективним зображенням), креслень, ергономічних замальовок і пояснювальної записки. Після цього зазвичай проводять експертну оцінку проекту.
Проектна документація
Основною вимогою при оформленні проектної документації є складання дизайн - програми.
Дизайн-програма це - директивний і адресний документ, що визначає комплекс взаємопов'язаних за ресурсами, виконавцями та строками завдань і заходів, які забезпечують ефективне використання методів і засобів дизайну при створенні проектів різних об'єктів та освоєнні їх у виробництві. Дизайн-програма визначає проблему, соціально-культурну та естетико-художню концепцію, мета проектування і спосіб її досягнення. Дизайн-програма спрямована на вирішення проблеми комплексного формування цілісної і гармонійного предметного середовища у всіх сферах життєдіяльності людини. У широкому сенсі дизайн-програма - вираз цілісного ставлення до предметного світу (у тому числі естетичного), одне з проектних засобів реалізації особливого проектного методу - комплексного проектування.
Проектна документація - це комплекс документів, виконаних за заданою формою, в якому представлені результати дизайнерської розробки. Основні види документів: загальний вигляд виробу - зображення зовнішнього вигляду об'єкта, його загальної композиції, геометрії і цветофактурного вирішення окремих елементів (макет, малюнок або фото); ергономічні схеми - опис зв'язку елементів і параметрів системи «людина - виріб - середовище»; оригінал графічних елементів - точне відтворення фірмового знака, логотипа, емблеми на упаковці, карта цветофактурного рішення виробу - документ, що фіксує варіанти цветофактурного рішення виробу, необхідні матеріали для його виготовлення, норми кольору, блиску, фактури, текстури, чистоти поверхні у вигляді числових значень або контрольних зразків .
2.4 Роль кольору при оформленні упаковки
Колір - оцінювана оком властивість матеріальних об'єктів, обумовлене їх здатністю вибірково відображати (пропускати) світлові хвилі певної довжини і сприймається як певне зорове відчуття. Колір - найважливіша якість форми, образне засіб проектування, організації середовища, емоційно-психологічний мову форми. Кольорове рішення часто є визначальним в оцінці рівня якості продукції. Колір особливо важливий для знакових аспектів проектування, оскільки з ним пов'язано безліч культурно-символічних смислів.
Характеристики кольору - якісні і кількісні визначення кольору. Поділяються вони на суб'єктивні - психологічні, тобто визначаються в процесі сприйняття, і об'єктивні - психометричні та психофізіологічні. До перших належать: колірний тон - схожість з тим чи іншим спектральним кольором; светлота кольору - позірна більша або менша частка світла, відбитого поверхнею даного кольору; насиченість кольору - ступінь відмінності кольору від тієї ж світлини.
Сприйняття кольору на упаковці - психологічна і культурна оцінка колірних відчуттів від упаковки. Залежить, з одного боку, від ступеня, спрямованості і характеру освітленості, колірного сусідства, часу сприйняття (ранок, день, вечір) та ін, з іншого - від культурних традицій, що впливають на перевагу кольору, емоційну реакцію на нього - («святковий »колір,« траурний »тощо). Вплив кольору - поява у відповідь на колірне відчуття особливої реакції: психологічної (емоції, асоціації, культурна; символіка), психофізіологічної (зміна душевного стану, концентрація або розсіювання уваги, покращення або погіршення умов бачення і розрізнення окремих елементів середовища чи об'єкта, підвищення або зниження стомлюваності і пр.; фізіологічної (зміна перебігу фізіологічних процесів - дихання, пульсу, стану нервової та м'язової систем). Знання законів впливу кольору особливо важливо для дизайнера, проектує средовое оточення людини.
З таким же успіхом використовується колір і в рекламних цілях. Функції кольору на упаковці: 1) привернути увагу, 2) сприяти інтерпретації товару, 3) надати жвавість і привабливість упаковці і 4) підкреслити або виділити товарний знак або символ на упаковці.
Великі надії покладаються на колір як на фактор підвищення притягальної сили упаковки. Однак це, мабуть, найменш цінний характеристика кольору, розрахована в першу чергу на залучення уваги споживачів. Увага значимо лише в тій мірі, в якій воно приваблює до упаковки тих споживачів, які можуть зацікавитися товаром. Якщо ж колір не повідомляє упаковці якийсь додаткової цінності, додаткові витрати на кольоровий друк себе не виправдовують.
Основне значення кольору в упаковці полягає у сприянні більш ефективної демонстрацій споживчих якостей товару. Подумайте, як багато може зробити введення кольору на упаковку в безсловесну комунікацію про такі товари, як яєчня з грудинкою, кекси, торти, апельсини, салати, полуниця з вершками. Додайте сюди такі товари, як одяг, автомобілі, фарби, шпалери, прикраси для дому, квіти і східні килими, і ви отримаєте більш глибоке уявлення про величезні можливості кольорового зображення на упаковці. У тих випадках, коли товар не піддається показу в кольорі, його можна з користю для справи помістити в барвисте оточення на упаковці або проілюструвати в кольорі результати його використання. Сьогоднішні рекламодавці часто дають рекламу на упаковках і займаються стимулюванням збуту відразу в багатьох країнах. Слід обов'язково точно з'ясувати, чи не мають використані кольору іншого сенсу для людей інших культурних укладів. Іншими словами, вибір кольору вимагає від рекламодавця доброго знання шуканої аудиторії.
Кольорознавство. Колірні сполучення
Кольорознавство - область знань, що охоплює систематизовану сукупність даних фізики, фізіології, психології та естетики, що відносяться до питань сприйняття, впливу, вимірювання, систематизації кольору. Без кольору немислимий видимий світ. На людину постійно впливає колірна середовище, в якому він живе. Більшу частину знань про навколишній світ він отримує, сприймаючи колір, який ще на зорі цивілізації служив людям засобом інформації, символом, і прикрасою. У цьому полягає соціальна значущість кольору, З найдавніших часів і донині кольоровість природи - невичерпне джерело емоційних відчуттів та естетичних переживань. Ця нескінченно різноманітна палітра кольорів завжди живила творча уява, привертала пильну увагу науки, мистецтва, використовувалася в практичній діяльності.
Зараз важко назвати галузь людської діяльності, де колір не використовувався б в тій чи іншій формі. Його цілеспрямоване застосування стало своєрідним показником культури суспільства.
Найбільш загальні висновки дослідників про асоціації, почуттях і спонукань, що виникають у результаті психофізіологічного впливу різних кольорів на людей, такі: світлий, чистий, насичений червоний на великих площинах збуджує нервову систему, робить частішим дихання і пульс, активізує м'язову систему і спонукає до руху, висловлює енергію, пристрасть, захоплення, пожвавлення, веселощі. Сприймається як теплий, сухий, виступаючий, вольовий і життєстверджуючий колір. Придатний і як акцентного кольору і як локальний, що виділяє упаковку серед інших.
Помаранчевий колір - проміжний між червоним і жовтим - має особливостями обох, зберігаючи ослаблену активність червоного, привертаючи увагу споживача, сильно виступаючи. Він здається теплим, затишним, сухим. У певних співвідношеннях з жовтим створює святковий настрій. При великій кількості кольору і на великих площинах (фон) стає кричущим і настирливим.
Чистий, средненасищенний жовтий колір злегка збуджує, але не дратує нервову систему. Він сприймається виступаючим, світлим, легким, теплим, сухим. Викликає гарний, бадьорий, веселий і радісний святковий настрій. Поетизуючи, його називають променистим. Він символізує сонячне світло і тепло. Затемнення або ослаблення насиченості помітно змінює емоційний тон цього кольору.
Тепло-зелений колір спокійний, пасивний. Блакитний - легкий, прохолодний, вологий, тихий, спокійний. Зелено-блакитний, блакитний, синій - холодні кольори, що діють заспокійливо, ілюзорно розташовані в просторі далі свого дійсного положення. Сильно насичений синій може пригнічувати.
Перераховані характеристики різних кольорів не можна пояснити тільки асоціаціями. Тут відіграють роль особливості подразнення органів почуттів і багато інших чинників.
Відомо, що сприйняття окремо взятих квітів, і особливо їх поєднань, залежить від геометричного виду форми упаковки, її величини, розташування в просторі, матеріалу, умов освітлення в магазині і т. д. Отже, гармонію кольорів необхідно обов'язково розглядати з урахуванням цих факторів, тобто як гармонію конкретних колірних предметів у конкретних умовах просторового середовища. Колір у відповідності з об'єктивними законами сприймається не відокремлено, а у зв'язку з конкретним змістом предметів і форм, яким він належить. Тому не можна говорити про нього взагалі і оцінювати його безвідносно.
Отже, при розробці колірного рішення упаковки необхідно керуватися досить великою кількістю вимог. Перш за все, колірне поєднання має бути привабливим як для дизайнера, так і для споживача. Дане колірне поєднання має бути красивим гармонійним - для цього потрібно враховувати рекомендації кольорознавства про поєднаннях кольорів. Необхідно також враховувати матеріал, його фактуру, вихідний колір - до забарвлення, технологія нанесення кольорового зображення на упаковку. Велике значення має конструкція, форма упаковки. На сприйняття упаковки також впливає психофізіологічний вплив окремих кольорів і національні уподобання щодо кольору, тривалість і умови сприйняття. Необхідно також пам'ятати про кількість кольору та інформації, яку несе колір невербально. Якщо на упаковці використовуються фірмові кольори - створення образу фірми - ваша основна мета в цьому випадку.
Висновок
Сувенірна упаковка, на сьогоднішній день - це не просто красиво оформлена тара, вона так само несе в собі зберігаючий від зовнішніх впливів (пилу, вологи, ударів) матеріал, а так само є ключовим фактором у галузі просування продукції на ринку збуту.
Вивчення і розгляд всебічної інформації про пакування, дозволило нам поповнити і розширити наш багаж знань. Ми придбали безцінний досвід у даній області.
Поставлену мету - вивчення технології виготовлення сувенірної упаковки, ми виконали успішно. У даній роботі представлений багатий матеріал з історії упаковок, їх аналогів, технології виготовлення, використання при цьому необхідних матеріалів та інструментів, що можна вважати хорошим фундаментом для написання випускної кваліфікаційної роботи.
Підводячи підсумки за технологією виготовлення сувенірної упаковки, слід зазначити, що подібні теми по даному напрямку будуть завжди востребуемой як у виробничій сфері, так і в повсякденній, повсякденному житті кожної людини і суспільства в цілому. Досліджуючи дані потреби суспільства, його переваги та пропозиції, виробництво упаковок у будь-який момент може під це підлаштуватися і надати споживачеві те, що він бажає. Іншими словами можна сказати, що виробництво і застосування упаковок буде актуальною тематикою в усі часи.
Список літератури
1. Азрікан Д. А. Основні терміни дизайнера: короткий довідник - словник. -М.: ВНДІТЕ, ~ 1988. -88 С.
2. Гагарін Б. Г. Бумагопластіка. - Магнітогорськ: МГПИ, 1995.
3. Даниляк В. І. та ін Ергодізайн, качесто, конкурентоспроможність / В. І. Даниляк, В. М. Муніпов, М. В. Федоров. - М.: Изд-во стандартів, 1990.
4. Джонс К. Дж. Методи проектування. Пер. з англ. / Под ред. В.Ф. Венді. - М.: Світ, 1986.
5. Єрмолаєва Л. П. Основи дизайнерського мистецтва. Навчальний посібник для студентів-дизайнерів. - М.: «Видавництво Гном іД», 2001.-120 с.
6. Єрошкін В. Ф. Промислова графіка. Уч. посібник для вузів. Омськ.: ВДВС, 1998.
7. Зайцев А. С. Наука про колір і живопис, М.: Мистецтво, 1986.
8. Квасов А. Ф. Основи художнього конструювання промислових виробів. - М.: Вища школа, 1989. -259 С.
9. Леймін Луїс Гері. Макетні проектування: Основи / Пер. з англ Л. І. Грінберга / Под ред. М. Г. Когана. - М.: Світ, 1984.-334 с.
10. Миронова Р. С, Миронов Б. Г. Інженерна графіка: підручник. - 2-е вид., Испр. і доп. - М.: Вищ. шк., вид. Центр Академія », 2000. - 288 с.
11. Сапего І. Т. Предмет і форма. Роль сприйняття матеріального середовища художником у створенні пластичної форми. - М.: Радянський художник, 1984. - 390 с.
12. Сендідж Ч. Реклама: теорія і практика, пров. з англ.: - М.: Сірін, за участю МТ-ПРЕС, 2001. - 620 с.
13. Смиренний І. М. Лексикон пакувальника. Термінологічний російсько-англійський словник-довідник. - М.: «Колос», «Тара і упаковка», 1998.
14. Пакувальний дизайн у Японії. Іспанія: Бенідіктомен, 1993.
15. Чармессон Г. Торгова марка: як створити ім'я, котроє олрінесет мільйони. Пер. з англ. - Спб.: Питер, 1999.
16. Ейвіс М. і Д. Інтер'єр - вибираємо колірний дизайн. М.: Ниола-Прес, 1997.
17. Естетичні цінності предметно-просторового середовища / під ред. А. В. Іконнікова. - М.: ВНДІТЕ, Стройиздат, 1990 - 586 с.
18. Яцюк О., Романичева Е. Комп'ютерні технології в дизайні. Ефективна реклама. - Спб.: БХВ-Петербург, 2002. - 432 с.
19. Яцюк О. Комп'ютерні технології в дизайні. Логотипи, упаковка, буклети. - Спб.: Петербург, 2002 - 464 с.
20. Інтернет посилання:
http://www.calculate.ru/
http://www.simpak.ru/
http://www.fasovka.ru/