Курсова робота
ТЕМА:
"ТЕАТРАЛЬНІ ПОДАННЯ НА Нижегородської ярмарку в середині 19 століття"
БЕРЕЗЕНЬ 2000 РОКУ
Частина 1. Місце проведення Нижегородської ярмарку. Нижегородська ярмарок налічує майже п'ять століть історії. Починалася вона під Нижньому Новгородом. У 1524 році у містечка Васільсурска, що нижче його за течією Волги, великим князем Василем Івановича було засновано офіційне торжищі. У 1641 році ярмарок перебралася ближче до Нижнього під стіни монастиря св. Макарія. Довгий час вона так і називалася - Макарьевская. У монастиря вона проіснувала до 1816 року, коли сильна пожежа знищила практично всі торгові будови. У 1817 році рішенням уряду Макарьевская ярмарок була перенесена до Нижнього. Вона розташувалася на "стрілкою" - злиття двох найбільших російських річок Оки і Волги: ідеальне місце для торжища. Імператор Олександр I, визнаючи за ярмарком величезне державне значення, вирішив відкласти перебудову Зимового палацу, а "асигновані на це півтора мільярда рублів відпустити на ярмарок". Розгорнулося грандіозне будівництво. На території 720 десятин виросло ціле місто. Генеральний план був розроблений ще в 1804 році архітектором О. Захаровим (згодом автором будівлі Адміралтейства). Цей план став основою для створення архітектурного ансамблю ярмарку А.А. Бетанкур і О. Монферраном (архітектором Ісаакіївського собору в Санкт-Петербурзі). Будівництво комплексу площею 500 тис.кв.метрів очолив видатної інженер, голова столичного Комітету будов генерал Августин Августинович Бетанкур (1758-1824). Він, залучаючи до спорудження плеяду талановитих інженерів і будівельників, писав: "Слава держави вимагає навіть, щоб споруда це, єдине в Європі, наведено було в той досконалість, яке воно заслуговує" і вважав, що ярмарок - "монумент, що заслуговує уваги всіх освічених народів ". А один з найближчих помічників Бетанкура відгукувався про Нижегородської ярмарку як про "найбільшого підприємстві, якому в Росії такого не було як за обсягом, так і по кратності часу, до споруди спожитого". Всього за чотири роки на "стрілкою" Оки і Волги виріс ярмарковий місто. Планувально він ділився на три частини. Перша включала в себе Головний будинок, споруджений у стилі класицизму, і бічні адміністративні корпуси: вони утворювали центральну парадну площу. Друга частина - основна: 48 торговельних корпусів були згруповані в 12 рядів. Посередині їх розділяв півкілометровий бульвар "головна вулиця" ярмарку. Один її кінець закінчувався ефектним портиком Головного будинку, інший - Спаським (Староярмарочний) собором. Його будівля і чотири корпуси Китайських рядів утворювали Соборну площу і всі разом становили третину ярмаркового ансамблю. Гідротехнічні досягнення в будівництві. Інженерні споруди були спроектовані за останнім словом тодішньої техніки. З трьох сторін гостинний двір оточував обвідний канал: ширина його досягла 100 метрів, а довжина - понад півтора кілометрів. Це унікальна гідротехнічна споруда, що отримало ім'я Бетанкуровского каналу, з'єднувалося з Мещерських озером та 20-кілометровим Пирскім каналом (для подачі додаткового об'єму води). Була збудована система мостів, найцікавішим з яких був наплавний міст через Оку. Довжина його перевищувала півкілометра, він був найдовшим мостом у Росії того часу. У цілому гідротехнічна система Нижегородської ярмарку порівнянна лише з подібними спорудами царських резиденцій в Царському Селі та Петергофі. 15 липня 1822 ярмарок відкрилася вже не в дерев'яних корпусах, а в нових кам'яних спорудах. Церемонія була урочистою, з хресним ходом, водосвяттям, підняттям прапорів, "гарматної пальбою з купецьких судів". Цей день - 15 липня - став традиційним днем відкриття Нижегородської ярмарку. Основна торгівля починалася з 25 липня - дня святкування пам'яті св. Макарія Жовтоводського, покровителя ярмарку. Розпал торгу - до 15 серпня, Успіння пресвятої богородиці. 25 серпня урочисто спускалися прапори. Це був "день судний": до нього закінчувалися всі грошові розрахунки. 10 вересня ярмарок закривалася до майбутнього року. У XIX столітті ярмарок набула значення "уставщіци всієї російської торгівлі". Тут Захід зустрічався зі Сходом. Щорічні обороти ярмарку до кінця століття досягали майже півмільярда рублів. Ярмарок, найбільша в Європі, і зовні представляла собою європейський "місто": широкі вулиці з електричним освітленням, вісім площ, фонтани і сквери, численні магазини, маклерські контори, дев'ять банків, готелі, театри і ресторани ... А по берегах обох річок - нескінченні пристані з незліченними судами. Ярмарковий "населення" доходило до 400 тисяч чоловік. Ярмарок чутливо реагувала на зміни загальноросійського та світового ринку. До початку XX століття ярмарковий торг у Росії поступово приходив в занепад, проте цей процес не торкнувся Нижегородський ярмарок. Вона кілька разів протягом століття змінювала пріоритети: тут встановлювалися світові ціни на найголовнішу продукцію (хліб, залізо, інші товари). Гучним званням торгової столиці держави і влучним прізвиськом "кишеню Росії" Нижній Новгород зобов'язаний саме ярмарку. З відміною кріпосного права в ярмарковій житті відбулися сушествеенние зміни. За клопотанням купецтва уряд став продавати торговцям лавки (без землі) в особисту власність, і до 1880 р. майже всі будівлі гостиного двору знаходилися в приватному володінні. У 1864 р. був. заснований ярмарковий комітет, що складався з виборних від купців. У нього входили голова біржового комітету і його старшини, місцевий міський голова, директор Державного банку, і керуючий ярмаркової конторою. Комітету була передана для ведення велика частина господарських справ ярмаркової контори. Сама ж контора продовжувала, займатися збором мит з землі, витратами по утриманню та ремонту казенних, ярмаркових споруд. З 1866 р. на Нижегородської ярмарку почав функціонувати ще один орган громадського управління - збори уповноважених з широкими правами обрання членів ярмаркового та біржового комітетів, клопотання перед урядом як про потреби ярмарку, так і всієї російської торгівлі. Діяльність органів ярмаркового самоврядування щодо захисту інтересів купецтва стала особливо активною в 80-і рр.. XIX ст., Коли, російська торгово-промислова буржуазія оформилася в самостійний клас. Статус органів ярмаркового управління б'ю закріплений в правилах: Нижегородської ярмарку 1864 і 1888 рр.. керівництво ярмарком здійснював нижегородський, губернатор, на час торгу, які переїжджають у головний будинок, де на, другому поверсі розметав його квартира. У періоди загострення політичної обстановки в країні на Нижегородський ярмарок надсилались тимчасові генерал-губернатори. Першим з них б'ю В.Ф. фон дер Лауніц, призначений на цей пост в 1862 р. Його змінив М. А. Огарьов, який керував ярмарком протягом декількох років. У 1879 - 1880 рр.., В зв'язку про терористичною діяльністю народовольців, було знову засновано в Нижньому генерал - губернаторство. На цей пост був призначений граф Н. П. Ігнатьєв. У революційні 1905-1906 рр.. генерал-губернаторами були П. Ф. Унтенбергер і барон К. Ф. Фредерікс. Їм надавалися великі повноваження, в тому числі право дії на ярмарку незалежно від губернських цивільної влади. Особливо "прославився" генерал-губернатор М. А. Огарьов. Широко користуючись своїми повноваженнями, він не зупинявся перед смертними вироками навіть за недоведені спроби підпалу ярмарки та адміністративним порядком, без суду і слідства, мало не щодня висилав з неї під конвоєм декілька чоловік, завзяття Огарьова досягло свого апогею в жовтні 1866р., Коли він наказав затримувати всіх жінок зі стриженими волоссям, що носили сині окуляри і ходили без кринолінів. У разі відмови змінити "нігілістичний" костюм на більш пристойний наказував виселяти їх з меж губернії і віддавати під нагляд поліції. У 1912 р. подібними курйозами прославився і нижегородський губернатор А. А. Хвостов, віддав під суд весь склад ярмаркового комітету, який не підтримав пропозиції про розширення його прав. При Хвостова посилилися гоніння на євреїв на ярмарку (при цьому він керувався законом, що забороняє проживання євреїв у сільській місцевості). У другій половині XIX - поч. XX ст. під впливом розвитку капіталізму відбувається подальше розширення географії торговельних зв'язків Нижегородської ярмарку. До 70-х рр.. сфера впливу всеросійського торжища поширюється на Гродно, Ригу, Білосток. З'являються нові пункти відправлення товарів з Поволжя, Приуралля, Сибіру, Новоросії. Якщо в 1851 р. торгують на ярмарку було 2514 чол., То в 1870 р. - 3967 чол., Тобто в 1,5 рази більше. Бурхливий будівництво залізниць у 90-і рр.. XIX ст. в Росії чинило неоднозначний вплив на розвиток торговельних зв'язків Нижегородської ярмарку. З одного боку, слабшають, а іноді навіть рвуться зв'язку ярмарку з районами, безпосередньо пов'язаними з великими економічними центрами країни і Москвою (Поволжя, Причорномор'я, Кавказ, Сибір, Центрально-чорноземний район), з іншого боку, йде процес зміцнення старих (Центрально- нечорноземної район) та встановлення нових зв'язків (Новгородська, Волинська, Вітебська, Уфимская губернії) за рахунок припливу на ярмарок дрібних і середніх торговців під впливом великого процесу поглиблення суспільного поділу праці в Росії до кінця XIX ст. На чолі ярмаркового комітету стояли відомі в діловому світі підприємці та громадські діячі москвичі-мануфактурісти (крім О. С. Салазкіна - касимовского железоторговца). Першим головою ярмаркового комітету в 1864 р. був обраний А.П. Шипов - дворянин, великий землевласник (разом з дружиною володів 2000 десятинами землі) і в той же час фабрикант, залізничний ділок. А.П. Шипов був не тільки лідером ярмаркових протекціоністів, але і всього протекціоніского руху в Росії. Більш того, він був його ідеологом. Протекціоністські ідеї А.П. Шипов широко пропагував як на ярмарку, так і в "суспільстві для сприяння промисловості і торгівлі", а також у своїй видавничій діяльності (він публікував на свої кошти "Торговий збірник"). Після А.П. Шипова (1864-1875) головами ярмаркового комітету були не менш яскраві особистості, завдяки яким ярмарок розвивалася і процвітала. В.П. Мошнін (1875-1881), П.В. Осипов (1882-1891), С.Т. Морозов (1891-1897), К.А. Ясюнінскій (1897-1906), П.М. Калашников (1906-1910), А.С. Салазкін (1910-1915). Виконуючи функції міської управи, ярмарковий комітет велику увагу приділяє благоустрою ярмарку. У 1868 р. на території ярмарку і прилеглої до неї Канавінського слободі почалося будівництво водопроводу протяжністю 6,5 верст (при розрахунку на 100 тис. чол. Населення по 2,5 відра води на людину на добу). Водопровід призначався як для подачі чистої питної води, так і для протипожежних цілей. Будівництво водопроводу зайняло 10 років і коштувало купецтву 112 тис. рублів. У 1913 р. протяжність водопровідних мереж збільшилася до 12 верст з подачею води до 500 тис. відер на добу. Вода для водопроводу бралася спочатку з річки Оки, а з 1896 р. - з річки Волги. Для цього на березі була поставлена триповерхова кам'яна водокачка з паровими котлами і насосами. У 1905 р. з метою поліпшення якості води була збудована фільтрувальна станція "Джоуель" потужністю на 400 тис. відер на добу. У 1911 р., у зв'язку з новим спалахом холерної епідемії на ярмарку на фільтрувальної станції вперше в Росії була застосована стерилізація води хлором. Після пожеж 1864 і 1872 рр.. (Кожного разу ярмарок вигорала на 1 / 3) було вирішено видалити з ярмарку всі легкозаймисті товари (торгівля мачулою і лубом була винесена на особливий острів на Волзі, навпроти села Бор, який став називатися "Мочальним"), заборонялася споруда дерев'яних будівель. У 1889 г.бил "Височайше" затверджено план Нижегородської ярмарку, за яким вся територія від Московського шосе до Волги і лугова сторона за Староярмарочний собором була включена в район кам'яних споруд з розбивкою на квартали. До поч.ХХ ст. цей план був в основному виконано. За рахунок купецтва замощені вулиці у Китайських рядів, навколо гостинного двору по обвідному каналу і на площі біля Головного будинку, Сибірська пристань з дерев'яної стала кам'яною. У 1874 р. була організована ярмаркова річкова поліція для попередження пожеж на суднах і пристанях, яка утримувалася на кошти уряду, міста і ярмарки. Річкова поліція мала 3 парові і 4 пожежні помпи, 5 пароплавів і 14 човнів, які обслуговували 80 чоловік. На випадок пожежі були готові 3 пороми для перевезення міської пожежної охорони через Оку. По всіх пристаней були раставлени 34 ручних пожежних помп, що перебувають в особистій власності пароходовладельцев.Для охорони ярмарку від пожеж були 2 парові і 10 ручних помп, 12 бочок, 11 коней, які обслуговували 1 брандмейстер, 4 унтер-офіцера, 64 рядових і 74 осіб з "вільних мисливців". До цього треба додати понад 50 ручних помп, які перебували у дворах лавковладельцев. У 1895 р. було збудовано пожежне депо на березі річки Оки. Завдяки технічним засобам і хорошої організації пожежної охорони, з 1872 р. і аж до 1917 р. на ярмарку не відбулося жодного великого пожежі. Локальні загоронія відбувалися щорічно, але з ними досить швидко справлялися. У 80-і рр.. під керівництвом архітектора Р. Кілевейна був капітально відремонтований Староярмарочний собор, який до цього часу став приходити в старість. Під собор був підведений фундамент.В 1880-і рр.. на ярмарку зводиться другий православний собор - Олександро-Невскій.В 1890 р. по проекті архітекторів: К. Треймана, А. фон Гогена і А. Трамбіцкого був збудований новий Головний ярмарковий будинок на місці прийшли старіння трьох адміністративних корпусів, споруджених А.А . Бетанкур. Будівництво Головного будинку розпочалося навесні 1889 р. і до ярмарку 1890. було закінчено. Весь нижній поверх будівлі був зайнятий торговим пасажем, де розміщувалося до 75 великих магазинів, 48 лавочок та 5 кіосків. На другому і третьому поверхах розташовувалися Гербовий зал, призначений для нарад ярмаркового купецтва, квартири керуючого ярмарком, голови ярмаркового комітету і поліцмейстера, а також різного роду службові приміщення: ярмаркового комітету, поліцейського управління, казенної палати, поштово-телеграфної контори, державного банку, телефонної станції та ін Для будівництва Головного будинку ярмаркове купецтво взяло у держави позику в розмірі 500 тис. рублів, на погашення якого йшла орендна плата від здачі торговельних приміщень пасажу в розмірі 65 тис. рублів щорічно. До кінця XIX ст. всі багатогалузеве ярмаркове господарство переходить в руки громадського управління. Міська влада Нижнього Новгорода ассігновивалі лише невелику частину грошей на утримання річкової поліції, надсилали 40 нижчих чинів поліції і судовий апарат. Поліцейська охорона Нижегородської ярмарку з середини 80-х гг.Х1Х ст. складалась: 1) з відряджених зі штату нижегородської поліції (1 поліцмейстера, 2 помічників поліцмейстера, 1 приватного пристава, 5 помічників пристава, 2 околоточних наглядачів і 38 чоловік нижчих поліцейських чинів), 2) ярмаркової кінної варти (1 пристава і 41 стражника); 3) відряджаються з штату столичної петербурзької поліції - 1 офіцера, 2 околоточних, 73 городових і московської - 1 офіцера, 2 околоточних, 73 городових. Але і ця кількість поліцейських вважалося недостатнім для наведення порядку. Щорічно додатково на ярмарок ще командіровивался Оренбурзький козачий полк у повному складі. Відрядження на ярмарок вважалося заохоченням по службі, так як це обіцяло гарну надбавку до зарплати у вигляді незаконних поборів. У загальній складності побори досягали за ярмарок іноді 150-200 тис. рублів. Існувала навіть своєрідна такса на стягнуті поліцією хабарів. Так, за ярмарок з візників брали 3 руб., З повій-5 руб., З розважальних закладів-1200 руб. і.т.д. У 1888 р. склад поліцейської охорони ярмарку був докорінно змінений. Була створена окремо від міста ярмаркова поліція, що складається з 276 чоловік, 200 з яких були нижчими чинами, 22 - вищими і 51 чоловік - кінними стражниками. Число нижчих чинів визначалося з розрахунку 1 поліцейський на 1 тис. населення ярмарки і Канавінського слободи. Поліцейські функції виконував також ярмарковий лікарсько-поліцейський комітет. У віданні цього комітету знаходилися лікарняні, санітарні, лікарсько-поліцейські і судово-поліцейські питання. Величезну роботу лікарсько-поліцейський комітет провів у 1892 - 1894 рр.., В період холерної епідемії в Поволжі. В якості запобіжних медичних заходів передбачалося "забезпечення ярмарку посиленим лікарським персоналом, достатньою кількістю лікарень і приймальних покоїв, облаштування приміщень для робочого люду, постачання її якісною їжею та питною водою, організація особливого загону дезінфекторів і правильна очищення ярмарку від сміття та нечистот, пристрій на площах і вулицях нових громадських ретиради. Загалом і в цілому ці заходи були приведені у виконання до дня відкриття ярмарку 1892 г.медіцінскій персонал складався з 29 лікарів, 16 студентів-медиків, 32 фельдшерів, фармацевта і одного ветеринарного лікаря. На ярмарку були збудовані 4 барака для ночівлі робітників, де безкоштовно давали гарячий чай, 4 прийомні спокою для огляду хворих, влаштовано 6 водогреен з кип'яченою водою, закрита подача води у водопровід з затону річки Оки з-за недоброякісності води і відкрита нова водокачка в районі Стрілки. У 14 пунктах ярмарку були поставлені баки з кип'яченою водою, розведеної червоним вином, пожертвувані виноторговців. Для лікування хворих було збудовано кілька холерних бараків. На Волзі стояло спеціальне судно, влаштоване під плавучий госпіталь. Одяг з хворих спалювалася і, якщо вони видужували, то отримували новий одяг безкоштовно. Зокрема, цим одягом забезпечував ярмарком Сава Морозов, який виписував зі своїх московських фабрик цілі вагони дешевого сукні для робітників. Незважаючи на вжиті заходи, смертність від холери була дуже високою. На початку серпня 1892 щодня вмирало по 100 чоловік. Холера косила в основному робочий люд. У 1893 р. на ярмарку знову спалахнула епідемія. Для холерних хворих у цьому році була відкрита нова лікарня, побудована за територією ярмарку і названа тому "Дача". У той же час ярмарок обслуговувала купецька лікарня на 30 ліжок, що функціонувала з 1866р. Лікування там було бесплатним.За ярмарковий період лікарня обслуговувала в середньому до 15 тисяч хворих, з яких близько 500 чоловік лікувалося стаціонарно, решта - амбулаторно. У 1895 р. при цій лікарні було відкрито сифилитическое відділення, а в 1906 р. - оглядовому пункт. У 1913 р. при Уральському і Ігнатіївському нічліжних будинках були відкриті амбулаторні пункти, які за ярмарок відвідувало до 5 тисяч хворих. Завдяки величезним зусиллям з боку ярмаркового громадського управління та лікарського персоналу зі спалахами епідемій справлялися, хоча захворюваність на ярмарку залишалася дуже високою. Для робочого люду, який приходив на Нижегородський ярмарок десятками тисячмі, будуються столові й чаіние. У 1881 р. таких закладів було три: на Стрілці, Сибірської пристані і на Пісках. Робітники охоче відвідували народні їдальні. Обід там коштував 8 коп: він складався з щей з яловичиною і гречаною кашею з коров'ячому маслом. Хліб обідають подавався не з вагою, а-скільки буде потрібно. На порцію чаю покладався один золотник чаю і три шматки цукру, склянку чаю коштував 3 коп. У роки, коли заробітки ярмаркових робочих особливо знижувалися, ціна обіду знижувалася до 6 коп., А іноді-до 5 коп. В кінці 90-х рр.. XIX ст. на ярмарку було вже 7 народних їдалень і чаіних. Всі вони перебували на утриманні ярмаркового купецтва. У 1874 р. в народних їдалень було відпущено 20114 обідів і 100731 порцій чаю, в 1906 р. - 67422 обіду і 350000 порцій чаю. У 1880 р. для робітників ярмарку були споруджені безкоштовні нічліжний дім ім. графа Ігнатьєва. Частина 2. Аналіз торговельної діяльності ярмарки. Концентрація та монополізація в торгівлі, а також перетворення Нижегородської ярмарку в кінці XIX - поч. XX ст. на своєрідну всеросійську біржу та виставку-продаж призводять до скорочення чисельності ярмаркових торгуючих. Якщо в 1870 р. їх було 3967 чол., В 1890г.-3652 чол., В 1903 р. - 2966 чол., То в 1910 р. - 2811 чол. Центрально-нечорноземної промисловий район протягом усього XIX-поч. XX ст. панував на Нижегородської ярмарку як по показності своїх торговців (у 1822 р. - 66%, в 1890 р. - 82%, в 1910 р. - 71% від загальної кількості торговців), так і за цінністю привозу товарів (у 1822 - 60 %, у 1910р. - 82% від загального обороту). При цьому Москва і Московська губернія займали провідне місце не тільки в ЦПР, а й серед інших регіонів країни, представлених на Нижегородської ярмарку як з представництва торгуючих, так і по привозу товарів. У 1822 р. москвичі, що складали 25% (529 особу) від усіх ярмаркових торгують, привезли 30% всього що знаходиться у продажу товару. У 1870 р. представництво москвичів на ярмарку збільшилося до 30% (1511 осіб), а в 1910 р. з Московської губернії і Москви прибуло 792 торговця, що склало 28% всіх торгуючих. Що стосується привозу товарів з цього регіону, то він на поч. XX ст. (66 млн. крб), як і в першій половині XIX ст. становив третю частину всього ярмаркового привозу, що свідчило про міцність торговельних зв'язків Московського промислового району з Нижегородської ярмарком. Це було обумовлено прямий зацікавленістю московських текстильних фабрикантів у виході на східні ринки збуту через всеросійське торжищі. Не менш міцними були також торгові зв'язки Нижегородської ярмарку з Поволжям в цілому і Нижегородської губернією зокрема. До 80% торговців, що приїжджають на ярмарок з цих районів, мали ці зв'язки більше 10 років, серед них 15% - понад 50 років. Важливу роль у торгових зв'язках ярмарку грали також райони Уралу і Сибіру. Все це говорить про те, що Нижегородська ярмарок в кінці XIX-поч XX ст., Незважаючи на зміну характеру її торгівлі, продовжує залишатися поруч із Москвою центром всеросійського ринку. Географія зовнішньоторговельних зв'язків Нижегородської ярмарку у другій половині XIX-поч XX ст. зазнає, як і географія внутрішніх зв'язків ярмарку, великі изменеия. У зв'язку з успішним розвитком вітчизняної промисловості і змін у митній політиці (видання протекціоністського митного таріфа1891г., Що збільшив митні ставки для іноземних товарів в середньому на 20% у золоті) до кінця XIX ст. відбувається скорочення прямих торгових зв'язків ярмарку з цілою низкою держав, таких як: США, Голландія, Швеція, Болгарія, Фінляндія, Італія, Данія, Португалія і Бельгія. Одночасно Нижегородська ярмарок встановлює торговельні зв'язки з Ізраїлем, Туреччиною, Грецією, ще більш усталюються зв'язки з Німеччиною і Персією. Загальна кількість іноземних фірм, які торгують на Нижегородської ярмарку у другій половині XIX ст., Скорочується з 300 фірм в 70-80-і рр.. до 145 фірм в 90-і рр.. У 1914 рр.. на ярмарку стало ще менше іноземних фірм - 103, що склало 4% від загальної кількості торгуючих. Слід зазначити, що якщо торговельні зв'язки Нижегородської ярмарку з східними країнами йшли прямо через посередництво східних купців, то з західноєвропейськими країнами здійснювалися здебільшого через посередників і особливо це було властиво хутряної торгівлі. Скупники хутра, вовни, шкірсировини - швейцарські та німецькі євреї, як правило, не мали ні власних, ні орендованих на ярмарку крамниць і розміщувалися в готельних номерах, де укладалися багатомільйонні угоди з продавцями цих товарів. Зміни в характері торгівлі на Нижегородської ярмарку у другій половині XIX - поч. XX ст. головне з яких було перетворення ярмарки у всеросійську біржу призвело до зменшення привозу товарів на неї і до скорочення числа її учасників. За даними поліції в 1869-1880 рр.., Населення Нижегородської ярмарку за один день під час її піку в кінці липня - початку серпня мало тенденцію до скорочення. Якщо в 1860-ті роки воно дорівнювало в середньому 250 тис, чол., То в кінці Х1Х-поч. ХХ ст. -180 Тис. чол. Частина 3. Історико-культурна основа Нижегородської ярмарку. Соціальні проблеми постановки. Серед гастролерів виступали тут були великі імена російської сцени: Щепкін, Лінська, адре-Бурлак, Живокіні. Михайло Семенович Щепкін грав на ярмарковій сцені в комедії О.М. Островського «Бідність не порок». Взагалі сцена ярмаркового театру бачила багато п'єс великого чарівника російської драматургії: «Не в свої сани не сідай», «В чужому бенкеті похмілля», «Безодня». Починаючи з 1846 р. в Нижньому на ярмарку гастролює учень Щепкіна артист І. Самарін. Для нижегородських театралів пам'ятний був липень 1862 р., коли вперше в Росії на підмостках Нижегородського ярмаркового Театру виступав трагік Айра Олдрідж. Про публіці ярмаркового театру писав А.П. Мельников у своїх найцікавіших «Нарисах побутової історії Нижегородської Ярмарку»: «Театр відкривався щорічно одночасно з цирком і іншими звеселяннями найперших днів після підняття прапорів. Ярмарковий театр на сцені якого іноді підв'язали перший світила драматургічного мистецтва, у своєму репертуарі мав підлаштовуватися під смаки публіки ярмаркової, ставлячи різні раздірательние драми того часу з мелодраматичними і навіть просто часом балаганними ефектами. Особливо ходовими п'єсами того часу були «Клара де Обервіль», «Женевська сирота», «Материнське благословення», «Життя гравця» ... У черговий сезон 1868 р. на ярмарку з'явилася оперна італійська трупа - солісти: хор та оркестр. Подія це було воістину величезним у театральному житті міста. Нижньогородці почули опери «Ернані», «Лукреція Борджіа», «Фауст», «Лючія ді Ламмермур», «Ріголетто», «Норма» та інші ». Великий ярмарковий театр, як його стали називати з моменту спорудження великого кам'яного будинку розташовувався в центрі Ярмарки та вміщав у себе майже 2000 осіб. З другої половини XIX ст. антрепренери змінювалися з надзвичайною швидкістю. Однією з найбільш серйозних і значних була антреприза Петра Михайловича Медведєва, в якій були драматична і оперна трупа. Тоді були поставлені «Скажені гроші» і «Одруження Бальзамінова» Островського, «Гамлет» Шекспіра, «Ревізор» Гоголя. Наприкінці ж століття ми спостерігаємо калейдоскоп імен видатних російських акторів, гастролюючих на сцені Великого ярмаркового: М.Г. Савіна, П.А. Стрепетова, Ф.П. Горєва, В.П. Андрєєва-Бурлака, який читав тут «Записки божевільного» Гоголя. Тоді ж в 1895 р. будинок ярмаркового театру купує знаменитий тенор артист імператорських театрів Микола Миколайович Фігнер. Тепер театр вже іменується «Театр Фігнера на Ярмарку». Одне з оголошень в «Нижегородському листку» того часу наголошувала: «Великий театр на Ярмарку, російська опера під управлінням А.А. Ейхенвальда в понеділок 18 серпня за участю артиста імператорських театрів Ф.І. Шаляпіна представлений буде «Фауст» ». На сцені ярмаркового театру нижегородські любителі музики почули Шаляпіна в «Борисі Годунові», «Русалці», «Фаусті». Тут його почув Олексій Максимович Горький. У цій же антрепризі М.М. Фігнера виступав у серпні 1909 р. Леонід Віталійович Собінов. На сцені ярмаркового театру Собінов заспівав у «Євгенії Онєгіні», «Травіатте», «Ріголетто», «Шукача перлів» і «Ромео і Джульєтті». Довгий час ярмарковий театр був найбільшою сценічної та міської майданчиком. Важко переоцінити його значення в культурному житті міста. Через нього до мистецтва долучалися найрізноманітніші в тому числі широкі демократичні верстви нижегородського суспільства. Протягом 100 років на сцені театру виступали знамениті артисти Росії, ставилися відомі і маловідомі опери, в результаті чого Нижній Новгород отримав звання одного з міст зі старими театральними традиціями. Театр князя Миколи Григоровича Шаховського був комерційним. Нижегородська ярмарок (спочатку вона влаштовувалася в містечку Макарьеве) привертала до себе величезну кількість купців і поміщиків. Поява театру на ній обіцяло великі доходи. Лейб-медик Реман, що побував на цьому ярмарку в 1804 р., писав: "Ярмарок Франкфуртська та Лейпцизька ледь заслуговують назви нічого незначущих збіговиськ в порівнянні з тою, яка буває в цьому місці ... Треба бачити її, щоб скласти собі поняття про незліченної натовпі коней, екіпажів, возів, які на просторі декількох верст покривають всю поверхню землі колом містечка Макарьева ... Народ, який тут тісниться, складається з: росіян їх усіх областей від Якутська до Вільни, безлічі татар, чувашів, черемисів, калмиків, бухарців, греків, грузинів, башкир, вірмен і персів, індійців з астраханських колоній, а також поляків, німців, французів ". Деякі поміщики посилали на Макарьевськую ярмарок для заробітків окремих акторів. Наведемо лише один приклад. Хтось Ніл Петрович Колюпанов розповідав про один костромському поміщика, який завів у себе хор піснярів і став посилати його на "роботу" до сусідів у разі будь-яких торжеств і свят ... Була у цього поміщика в хорі солістка, кріпосна дівчина Катюша, - красуня, яка мала гарний голос. Хитромудрий пан намірився отримати з її таланту особливу вигоду. Він вирішив посилати Катюшу на Макарьевськую ярмарок для розваги публіки по корчмах. Як агент-організатора концертів він відправив з нею довіреної людини. Підприємство вдалося. Катюша доставила панові кілька сотень рублів, за що отримала "щедру нагороду" у вигляді шовкового хусточки. На наступний рік Катюшу послали знову, а проте, поміщик на цей раз виявився "в збитку". В одному з трактирів Катюшу побачив молодий "вільний" людина, вони полюбили один одного і бігли. Всі спроби знайти втікачку виявилися тщетнимі.Подобних випадків на Макаріївського, а пізніше на Нижегородської ярмарках було декілька. Театр М. Г. Шаховського обслуговував Нижегородський ярмарок. Виник він у селі Юсупова Аратовского повіту Нижегородської губернії, де у Шаховського були співаки, драматичні актори і актриси. Спектаклі вони давали влітку Взимку, коли князь переїжджав до Москви, його актори виступали на сцені московського театру. Захоплення театром у Шаховського носило "фамільну" характер: брат Миколи Григоровича - Борисе Григоровичу, який жив у Москві постійно, також мав кріпосний театр. Сучасники іронізували над Н. Г. Шаховським, говорили, що глядачами театру в селі Юсупова були місцеві селяни, яких нібито зганяли на вистави "за нарядом". Кріпаки "відбували цю повинність бездоімочно" і в нагороду за відвідування отримували від князя по чарці горілки. У 1798 р. М. Г. Шаховської переїхав до Нижнього Новгорода на постійне проживання і зробив свій домашній театр публічним. Про особу М. Г. Шаховського збереглися суперечливі свідчення. Відомий мемуарист ф.ф.Вігель писав, що "Шаховської не мав ніякого поняття ні про музику, ні про драматичному мистецтві, а між тим жахливим чином законодательствовало у своєму закулісочном царстві". А. С. Гацісскій, автор книги "Нижегородський театр" (1798-1867), писав, що князь був людиною, що знала і любили театр. Шаховської сам підбирав п'єси для постановок і перевагу віддавав класичного репертуару. На відміну від театрів, належали вельможної знаті, вистави в яких відрізнялися багатством постановок, у комерційному театрі Шаховського упор робився на утримання п'єс. Замість грандіозних опер з перетвореннями, з розкішними декораціями і багатими костюмами, зі всілякими тріумфальними маршами численних статистів та сценічними ефектами власник нижегородського театру вважав за краще ставити спектаклі не яскраві, але захоплюючі своїм сюжетом. Йдучи в ногу з модою, Шаховськой віддавав перевагу водевілями, комедій, драм. Це, звичайно, не означає, що в його театрі не здійснювали дорогих постановок: йшли опери Моцарта "Чарівна флейта". Мартіні "Діанін древо", Буальдье "Каліф Багдадський, або Каліф на годину", Аблесимова "Мельник, чаклун, обманщик і сват", Ніколева "Розана і Любимо"; балет Мореллі "Венера і Адоніс"; трагедії Ломоносова "Демофонт", Сумарокова "Хорев": драми Д. Дідро "Батько се-мейства", В. Зотова "Дочка Карла Сміливого", "Життя гравця", "Іоанн, герцог Фінляндський", "Невидимий свідок", "Негри в неволі", "Скопин Шуйський "," Юрій Милославський "; комедії О. С. Грибоєдова" Горе від розуму ", І. С. Крилова" Пустуни ", Княжніна" Диваки ", Коцебу" Епіграма "і" Діва сонця "(" перуанка "). Одна з останніх актрис розповідала, що питання про те, ставити чи відкинути п'єсу, вирішувалося в театрі на одній з останніх репетицій: "Бувало, вчимо, вчимо якусь п'єсу, мучимося-мучимося, а князю-то й не сподобається ... Встане, бувало, махне рукою, тютюнцю із золотої табакерки сильно так нюхнет, та й скаже: "не потрібно! .." Ну і почнуть готувати іншу п'єсу ... "У трупі Шаховського було більше ста людей актрис і акторів. У більшості своїй це були талановиті, які володіли своїм мистецтвом люди. Кращими драматичними акторами були І. Залеський (трагедія і драма), Ф. Вишеславцева (комедія), А К. Єршов (комедія), Н Піунова (драма), А. Заліська (комедія), Т Стрєлкова (комедія). Ці ж актори виступали і в операх: Я. Завидів був співаком (баритон), одночасно музикантом, композитором і балетмейстером; А. Вишеславцев співав тенорові партії; А. Єршов виконував партії баритона. Головною прикрасою сцени був актор Поляков, відомий під ім'ям Минаю. Поляков грав Богатонова в п'єсі "Провінціал в столиці", кравця ФіБС в "небезпечному сусідстві", Ведеркіна в "Виховання", Бірюлькіна в "Своєю сім'ї" та ін Л. П. Нікуліна-Косицька, актриса, що вийшла з кріпаків, у своїх "Записках" згадувала, як вперше в 1843 р. відвідала цей театр. Давали драму "Червоно покривало" за участю Вишеславцева, Трусова та інших акторів: мене кидало в жар. Я вся перетворилася на слух і зір, сміялася і плакала, все і всіх забула. Все життя моє перейшла в акторів ". Пізніше (у 1843 р.) Стрєлкова та Вишеславцева придбали широку популярність. Ієрархічні відносини дотримувалися у кріпосному театрі не тільки між поміщиком і кріпаками, але й у середовищі самих акторів. Їм суворо дотримувалися і в театрі Шаховського: у кріпак актриси Стрілкової Нікуліна-Косицька зобов'язана була шанобливо цілувати при зустрічі руку і т. п. Чудовою актрисою театру Шаховського була Ганна Агафоновна Вишеславцева. Багато сучасників бачили її на сцені і дали високу оцінку її грі. Народилася Вишеславцева в 1818 р. в сім'ї кріпаків акторів. Вона володіла талантом перевтілення, яскравим темпераментом. Великим успіхом користувалося її виконання ролей Луїзи ("Підступність і кохання"), Терези ("Тереза, або Женевська сирота"), Амалії ("30 років, або Життя Гравця"), Катерини ("Іоанн, герцог Фінляндський"). Велика російська актриса П. А. Стрепетова писала, що їй рідко доводилося згодом бачити актрис з таким сильним хистом. Багато хто з старих театралів довго пам'ятали Вишеславцевим в ролі шиллерівської Луїзи, яку вона виконувала від початку до кінця з неповторним досконалістю Примітно, що, служачи безвиїзно в Нижньому, оточена акторами-рутінеров, "завиваючий" на різні голоси "ефектні" монологи улюблених ролей, Вишеславцева неухильно слідувала дорогою великого Щепкіна і, незважаючи ні на які протести товаришів, перша на нижегородської сцені заговорила просто й природно. Потрібно було мати "залізний характер і величезний запас любові до мистецтва", щоб встояти проти насмішок товаришів, витримати протягом багатьох років холодне подив глядачів, які звикли захоплюватися у трагедії неприборканим ревом трагіків, у комедії - безглуздим клоунством тодішніх коміків і на закінчення змусити тих же глядачів не тільки визнати талант там, де вони його заперечували в простодушном засліпленні, але більше - змусити їх полюбити цей талант і захоплюватися ним, відчувши в ньому правду і істину. Судження П А Стрепетовоя поділяв письменник П. В. Бобо - рикін, відзначаючи в грі Вишеславцева "романтичну нервовість" ("Нижегородські Губернські Відомості, 1867, № 7). З похвалою відгукнувся Боборикін і про кріпосне актора театру Шаховського Завидові, визнавав, що і у французьких театрах він зустрічав мало акторів, в такій мірі підходять до спеціальності похмурого елемента драми. Через двадцять років Боборикін згадував Завидова в "Терезі, або Женевської сироті". Особливо сильне враження справляла у п'єсі "страшна хвилина", коли Вальтер перелазив через паркан і крався до павільйону і коли в останньому акті він судорожно витирав на собі плями крові і весь повний трагічної тривоги, як-то відчайдушно щулився ... До цього слід додати, що П. Д. Боборикін багато жив за кордоном і знав театр. Добре виконував свої ролі і кріпак актор Трусов. Драматург О. М. Островський, отримавши в 1848 р. відпустку в канцелярії суду, де він працював писарем, приїхав на тиждень в Нижній і відвідав театр Шаховського. Перше враження було безрадісним: у глядацькому залі холодно, незатишно, в буфеті не виявилося ні чаю, ні кави. Декорації погані, засмальцьовані. Але ось почалася п'єса; грали "Магазінщіцу", в ролі служителя виступив актор Трусов. Островський не тільки змирився з незручностями, але і прийшов до висновку, що Нижегородський театр не поступиться багатьом московським театрам. "Водевіль був розіграний чудово, - записав драматург в щоденнику .- У актора: розв'язність, знання сцени, гарний голос, приємна зовнішність - так це хоч би і в Москві ...". У своїй грі актори Шаховського багато в чому покладалися на інтуїцію і власну спостережливість. Головним їхнім учителем була саме життя Актриса Н І Піунова писала, що освіта кріпаків актрис обмежувалося однією російської грамотою, причому дівчат вчили лише читати, писати і вчити їх не дозволялось, щоб вони "не листувалися до заміжжя з кавалерами". Тільки після вступу в шлюб деякі артистки починали вчитися "мазати каракулі". Це їм вже не заборонялося. Н. Г. Шаховської вважав, що вся відповідальність за їхню поведінку лежала тепер на чоловіків. Акторів навчали "хорошим манерам", "вміння тримати себе в суспільстві". Дівчат призначали по черзі на своєрідне "практичне заняття" до княгині. Цілі дні вони проводили з нею в розмовах, читанні книг, рукоділля. Коли в будинку Шаховський були прийоми гостей і свята, на них запрошувалися "перші сюжети" - кращі актори і актриси. Вони брали участь у загальних іграх і танцях. Кріпаком акторам заборонялося запрошувати на танець світських дам, проте гості-чоловіки могли танцювати з кріпаками актрисами. Прем'єрів і прем'єрки театру Шаховського возили до Москви на постановки "Горе від розуму", "Росіяни в Бадені". У житті акторів подібні поїздки мали величезне значення; дорога з Нижнього займала кілька днів, їхали на перекладних, зупинялися в заїжджих дворах і дешевих гостініцах.Шаховской вимагав, щоб за актрисами суворо стежили, не приведи боже, яка втече з офіцером або молодим поміщиком. У Москві артистів водили не тільки в театр, але і на хори дворянського зібрання дивитися, як ведуть себе в суспільстві "шляхетні пані та панове". Все це давало кріпаком акторам не тільки знання звичаїв і моралі, але дозволило проникнути в психологію людей - представників світського суспільства, яких вони зображали на сцені. Після кожного відвідування столиці актори ставали немов хворими, вони бачили інше життя і не могли примиритися зі своєю неволею. Будівля Нижегородського театру Шаховського нічим примітним не відрізнялося. У ньому було 27 лож, 50 крісел, партер на 100 чоловік і верхня галерея на 200 осіб. А. С. Гацісскій писав, що "це було похмуре незграбне будова, з запахом лампового масла, з товстими, без всяких затій, вибіленими колодами, зв'язували стойлообразние ложі, що підтримували дах, з почорнілою від старості і кіптяви від ламп дверкою за лаштунки, так заманливо манівшей всяке дитяче уяву в свої заповітні поетичні і мало не чарівні таємниці кулісного світу. По обидва боки завіси були дві величезні і засмальцьовані дірки, в яких під час антрактів постійно виднілися чиїсь очі, навіть іноді з носом, супроводжувані двома пальцями, облегчавшими спостереження, виднілася кучерява голова робітника, що мав обов'язок піднімати передній завісу і патріархально висовує іноді з -за косяка з лірами цю кучеряву голову ...". У театрі висвітлювалася тільки сцена. І М Долгоруков говорив, що чим далі глядач сидів у глибині театру, тим менше страждало його нюх і краще було видно сцена. Під час Макаріївського ярмарки трупа Шаховського перекочовувала до місця торгу. Спектаклі давалися кожен день. За короткий час дохід становив багато тисяч рублів, перевищуючи те, що отримував Шаховської від театру протягом року. Журналіст і письменник М. А. Польовий відгукнувся про театр Шаховського на Макаріївського ярмарку з вдячністю. Він вперше у своєму житті познайомився з театром. У червні 1811 р. в одному зі своїх листів Польовий згадував, що театр Макарьевский "була дуже порядна". У ньому давалися драми, опери, комедії. Письменник бачив "Рідкісну річ", "Гуситів під Наумбург", "епіграму" і "Діву Сонця". Під час спектаклю він "весь перетворився на слух та увагу, ловив кожне слово акторів ... заливався слізьми, і - право вийшов з театру добрішими, ніж увійшов до нього ... "Жили кріпосні актори Шаховського в Нижньому Новгороді в особливому, великому дерев'яному будинку позаду театру Будинок це разом з будинком, де жив сам князь, займало весь квартал Гуртожиток був наглухо розділене на дві половини, чоловічу і жіночу Під страхом найжорстокіших покарання заборонялося зустрічатися акторам і актрисам. За актрисами стежила спеціально приставлена жінка з виразною прізвищем Заразіна. Вона мала обов'язок, як повідомляв Гацісскій, придушувати в самому початку найменший прояв любовних нахилів княжої трупи не тільки в будинку, але і на сцені. Н. Ф. Юшкова в книзі "До історії російської сцени. Катерина Борисівна Піунова-Шмідгоф ... "призвела спогади кріпак актриси Шаховського Піунової:" Актриси містилися суворо. При них були приставлені "мамушке", тобто жінки похилого віку, цілком, на думку князя, благонадійні. На репетицію і спектакль дівчат возили в кареті і, по доставлених в театр, саджали в особливу вбиральню, з мамкою, і звідти і кличе на сцену режисером, та й на самій сцені, під час репетицій, постійно перебувала інша мамушке, або, як її називали - "сторожея". Розмовляти з чоловічим персоналом трупи не дозволялось. Під час вистави акторові не дозволялося підходити до актриси ближче ніж на метр. Після досягнення 25-ти річного віку Шаховської мав звичай видавати актрис заміж. Робилося це таким чином: доповідалось князю, що такий-то і такий-то "дівиці" вже 25 рочків, "як накажете?" Князь закликав артистів-чоловіків, запитував, кому з них подобається яка-небудь з 25-літніх артисток і, довідавшись, оголошував дівчатам про таке "зіслання". Молодих вінчали. Князь звичайно сам благословляє заручених і давав придане. Після весілля молодим призначалося особливу платню ". За недотримання введених князем правил акторів піддавали покаранням і тортурам. У ході були "рогатки", "стуло" та інші знаряддя рогаткою в той час називали залізний нашийник з довгими шипами, стуло-обрубок колоди, які приковують ланцюгом до шиї людини. Засуджений до покарання "рогаткою" прирікає на безсонні ночі. Від залізних нашийників тіло покривалося виразками. У вільний від занять час актори прислужували в княжому будинку як лакеїв. Кріпосне стан виробляло у деяких кріпаків байдужість до пригнічення. Актриса Н. І. Піунова, наприклад, вважала князя Шаховського добрим, тому що він сам особисто не бив акторів: "прочуханкою так і зовсім не займався, а вже як би інший раз слід було. Якщо вже боляче на кого, бувало, розсердиться з чоловіків, то хіба табакеркою в якого пустить і піде ... "Фортечні актори довго пам'ятали добрі справи поміщика, тому що траплялися вони рідко Н І Піунова розповіла, як восени князь наказував привезти зі своєї оранжереї виноград, велів прив'язати пензля в своєму міському саду до гілок лип і беріз і по дзвінку впускав у нього актрис. "Ну, дівки, виноград дозрів, збирайте!" - Весело кричав він. Шаховської не любив, коли актрис звали зневажливо "Акулька" або "Матрьошка", він давав їм у таких випадках нові імена "Фатьма", "Зоя" і т. п. Більшість подібних розповідей ставляться до того часу, коли князь був уже літньою людиною , і став, ймовірно, більш врівноваженим. Кріпосні актори у Шаховського не отримували платні, їм покладалися тільки "харчові" "Заслужені" з артистів отримували по одному бенефісу на рік. Цих грошей не вистачало. Багато акторів вишукували всілякі засоби для додаткових заробітків. У той час був поширений доставляти багатим відвідувачам театру афіші на будинок. Актори раділи, коли вдавалося отримати за це кілька копійок. І. М. Долгорукий бачив на сцені театру Шаховського комедії "Бобир", "Диваки", "Батько сімейства", "Епіграма" У цьому ж театрі він був і на представленні своєї опери "Любовний чари" Лібрето цієї опери являло собою типове твір драматургії перехідного періоду від класицизму до сентименталізму. Зупинимося на ньому докладніше, тому що ця опера йшла в кількох театрах. Дійовими особами були: Гіпполая - "дворянин, достатньою, усамітнившись у свої маєтки", Глафіра - "бідна дворянка, сирота, сусідка Гіпполіту по землях". Веселун - слуга Гіпполіта, Амури, Грації, "Ігри" і "Сміх", Распотеев - староста панського села, Сміяна - "дівка Глафіріна", Мечтолюб - знатний пан, Поддакін - секретар, Ніна - співачка, Ізот - мужик, Домна - дружина його, Даша - дочка їх, натовп селян і селянок Дія відбувалася в маєтку Гіпполіта, поблизу річки Ками Автор зобразив ідилічні відносини, які нібито існували між поміщиком і селянами Селяни люблять Гіпполіта, але він самотній: у нього немає подруги. Закінчується опера любов'ю і весіллям Гіпполіта Глафіри. Вони співають: Пощо любові стріл Противитися прагнув, За що пеня богам, Не знав і сам. Тобою тоді зачарувався Те вірити навчився, Що в світі не люблячи Прожити не можна. У своєму відгуку про постановку опери І.М. Долгорукий сатирично зобразив спектакль, побіжно згадав про те, що музику до його опері склав кріпак князя Шаховського. Виконання опери в цілому довелося публіці до смаку. Мабуть, і переробка, якої зазнав текст, також пішла не на шкоду. Долгорукий сам визнав, що "чарів" навіть після скорочення залишилося більше, ніж потрібно. Своє твір Долгорукий назвав "нісенітницею театральної" ... Спектаклі трупи Шаховського. І М. Долгорукому все ж сподобалися Він писав, що театр Нижегородський краще за багатьох таких же в Росії. Зовсім іншу оцінку цих акторів ми знаходимо в комедії однофамільця власника Нижегородського театру - князя О. О. Шаховського "Полубарскіе затії". У цьому творі сатирично зображений Нижегородський театр в його ранній період (комедія написана в 1808 р.). Власник кріпосного театру Транжірін запросив до себе в село Кутерміна, за якого хоче видати свою племінницю Софію, і влаштовує для нього спектакль. Транжірін розповідає про своїх акторів. Ми наведемо уривок: "Ось вже невступно п'ять років біля театру працюю, сам вибирав всіх своїх акторів. Ось вони, батюшка, ваше сіятельство, шила в мішку не сховаєш, дивляться Пострел Дозвольте їх собі уявити Ось перша актриса мого вибору, я її люблю як дочка Ось поки зауряд актор, прикажчик мій Авдул, Савка, який представляв великі ролі, раптом від спекотної гри спав з голосу, так він поки займає Ярбай та інші ролі, які достовірніше, - пам'ять хороша! Авдул: Ми чим багаті, тим і раді, воля пана - що накаже, те й вчимо Транжірін: Мовчи, забрехався. Ось Спірька, він для ніжного собаку з'їв Ванька, правду сказати, актор і туди і сюди, та вже зате вина в рот не бере Тришка, Прошка, Ерошка і Старостіна дочка Устюшка бредуть ізряднехонько, а Кутілка славний б актор, та забіяка, лиходій, немає того свята, щоб його не побили. Так шанує ви балети? Граф: Дуже люблю, пане крутиться, що твій дзига. А складає ту, а навчає-та що і боже збав. Всі сусіди не натішаться на нього Віть я, батечко граф, трохи не всю губернію бавлять Вирішимо: Авдей Кононич! Транжірін: Що таке? Вирішимо: Актора два три з людьми Коханою Силича на радості сьорбнули зайву чарку, так у них язик не ворушиться, а треба грати Транжірін: Ах п'яниці, ах лиходії, не можна не наклюкался, заводь театр з такими собі згубниками Чувкевіч ("вбігаючи): Авдей Кононич ! Транжірін: Ну, що таке зробилося, говори Чувкевіч. Аммосов, ваш стременний, не може танцювати в балеті Транжірін: А що? Чувкевіч: Собака, що вам подарував пан Кутермін, його вкусила. Транжірін: Ось ті на, як же бути, а чи не можна без нього? Чувкевіч: Неможливо! Транжірін: Так візьми Аполошку буфетника і постав замість Аммосов, вони з ним особу в осіб Чувкевіч: Так він не вміє Транжірін: Все одно, біжи швидше! "З'ясовується, що танцівники не можуть танцювати, тому що вкрадені з гардеробної: опанча Юнони, лати Мінерви, пояс Венери, сонце Аполлона, шапка Меркурія. Музиканти рогового оркестру не можуть грати, бо вчаділи, театр звалився, бо зроблений без фундаменту, а дах був покритий важким дерном. У комедії "Полубарскіе затії "дана нищівна характеристика кріпосного театру, він показаний як щось безглуздо, що не відповідає своєму призначенню. У театрі Шаховського для багатьох вистав виготовляли спеціальні декорації і театральні костюми. усіх декорацій в театрі було 17, були також машини, інструменти, меблі і різна начиння, духові музичні інструменти, бороди, зброя, взуття, головні убори. Серед акторського плаття були: Багато костюми були з дорогих тканин парчі, атласу, прикрашені золотим шиттям, камінням і шовком. Всі свої гроші Шаховської вкладав у театр. Він помер у 1824 р, після смерті не залишив ні грошей, ні майна. Театр купили за 100 тисяч рублів нові власники - Распутін і Клімов. Дев'яносто шість чоловік акторів і члени їх сімей отримали "вільні" із зобов'язанням грати в Нижегородському театрі на користь нових антрепренерів ще десять років. Трупа Шаховського проіснувала до 1839 р. Підросло нове покоління акторів, у них діти йшли й на сцену. Багато хто з акторів були пов'язані між собою родинними узами. У Нижній Новгород запрошували на гастролі сестру П. С. Мочалова - Мочалова-Францева. Як і раніше величезним успіхом користувалася Ганна Агафоновна Вишеславцева. Спочатку вона грала лише в драмах, потім стала з'являтися і в "високій" комедії, і у водевілі (у п'єсі "Хороша і погана" в ролі Наденьки та ін.) У цей період в театрі ставилися опери Кауера і С Давидова "Леста, дніпровська русалка", Кавоса "Князь-невидимка", Вебера "Чарівний стрілець", ОБЕРІУ "Чортів замок", Верстовського "Громобій, або Дванадцять сплячих дів", "Пан Твардовський", "Аскольдова могила" . Булана "Сбітенщік" В оперних спектаклях перші ролі виконували актриси Карева і Заліська, актори Бешенцев і Сахаров. З великих балетів і опер йшли "Дон Жуан" Моцарта, "Альцеста" Глюка, "Морський розбійник Цампа" Герольда. Покращилася життя акторів; їх вже не могли продати або на що-небудь змінювати, вони не ходили голодними. За договором, укладеним в 1827 р., актори отримували від Распутіна на місяць по пуду житнього борошна, по 20 фунтів крупи і по 10 карбованців асигнаціями. Прем'єр Минай Поляков, крім цієї плати, отримував на рік 240 рублів. Вишеславцева - 170 рублів асигнаціями. А. С. Гацісскій писав, що на багатьох сучасників не виробляло ніякого враження то, що багатому поміщику приходило іноді в голову перетворювати своїх селян-кріпаків у "Скопин-Шуйський і в Ляпунова ". Помітивши товсті губи у якого-небудь Сеньки або Прошки, поміщик змушував ці губи вічно грати на валторні, але всі" ці обиденния тоді у нас речі вражали, не без підстави, людини, що виросла в іншому середовищі .. "У Нижньогородській губернії були й інші кріпосні театри Л. П. Нікуліна-Косицька розповіла, як їй з групою акторів довелося заїхати до одного поміщика-театралів: "Поміщик цей був більше звір, ніж людина. Показали там театр: дівчат у нього було дванадцять, все в ситцевих сукнях і чорненьких фартушках. Це, каже, всі актриси. Вони були такі виснажені, деякі з них були схожі на живих людей "Л П Никулиной-Косицкой вдалося поговорити з однією з акторок - параша:" Так важко, іноді руки б на себе наклала, та бога боїшся, - зізналася кріпосна актриса - Адже ми мучениці просто! Адже пан-то наш гірше пса якого! Лиходій він, йому й на каторзі немає місця, розпусник! Тепер у нас десять дівок, візьме від батька і матері, стане грамоті вчити, щоб, бач ти, на кіятре грати різні штуки, а сам з дівки-то всю кров вип'є, а потім заміж віддасть за якогось осоружного мужика. Тепер і дівок-то, вважай, жодної немає у всій селі , крім маленьких. Незважаючи на багато недоліків, ці театри мали велике значення у культурному житті Нижнього Новгорода: вони долучили публіку до сценічного мистецтва П Боборикін писав, що у місцевого населення театр користувався великими симпатіями і його охоче відвідували "навіть нижчі верстви громадян".
ТЕМА:
"ТЕАТРАЛЬНІ ПОДАННЯ НА Нижегородської ярмарку в середині 19 століття"
БЕРЕЗЕНЬ 2000 РОКУ
Частина 1. Місце проведення Нижегородської ярмарку. Нижегородська ярмарок налічує майже п'ять століть історії. Починалася вона під Нижньому Новгородом. У 1524 році у містечка Васільсурска, що нижче його за течією Волги, великим князем Василем Івановича було засновано офіційне торжищі. У 1641 році ярмарок перебралася ближче до Нижнього під стіни монастиря св. Макарія. Довгий час вона так і називалася - Макарьевская. У монастиря вона проіснувала до 1816 року, коли сильна пожежа знищила практично всі торгові будови. У 1817 році рішенням уряду Макарьевская ярмарок була перенесена до Нижнього. Вона розташувалася на "стрілкою" - злиття двох найбільших російських річок Оки і Волги: ідеальне місце для торжища. Імператор Олександр I, визнаючи за ярмарком величезне державне значення, вирішив відкласти перебудову Зимового палацу, а "асигновані на це півтора мільярда рублів відпустити на ярмарок". Розгорнулося грандіозне будівництво. На території 720 десятин виросло ціле місто. Генеральний план був розроблений ще в 1804 році архітектором О. Захаровим (згодом автором будівлі Адміралтейства). Цей план став основою для створення архітектурного ансамблю ярмарку А.А. Бетанкур і О. Монферраном (архітектором Ісаакіївського собору в Санкт-Петербурзі). Будівництво комплексу площею 500 тис.кв.метрів очолив видатної інженер, голова столичного Комітету будов генерал Августин Августинович Бетанкур (1758-1824). Він, залучаючи до спорудження плеяду талановитих інженерів і будівельників, писав: "Слава держави вимагає навіть, щоб споруда це, єдине в Європі, наведено було в той досконалість, яке воно заслуговує" і вважав, що ярмарок - "монумент, що заслуговує уваги всіх освічених народів ". А один з найближчих помічників Бетанкура відгукувався про Нижегородської ярмарку як про "найбільшого підприємстві, якому в Росії такого не було як за обсягом, так і по кратності часу, до споруди спожитого". Всього за чотири роки на "стрілкою" Оки і Волги виріс ярмарковий місто. Планувально він ділився на три частини. Перша включала в себе Головний будинок, споруджений у стилі класицизму, і бічні адміністративні корпуси: вони утворювали центральну парадну площу. Друга частина - основна: 48 торговельних корпусів були згруповані в 12 рядів. Посередині їх розділяв півкілометровий бульвар "головна вулиця" ярмарку. Один її кінець закінчувався ефектним портиком Головного будинку, інший - Спаським (Староярмарочний) собором. Його будівля і чотири корпуси Китайських рядів утворювали Соборну площу і всі разом становили третину ярмаркового ансамблю. Гідротехнічні досягнення в будівництві. Інженерні споруди були спроектовані за останнім словом тодішньої техніки. З трьох сторін гостинний двір оточував обвідний канал: ширина його досягла 100 метрів, а довжина - понад півтора кілометрів. Це унікальна гідротехнічна споруда, що отримало ім'я Бетанкуровского каналу, з'єднувалося з Мещерських озером та 20-кілометровим Пирскім каналом (для подачі додаткового об'єму води). Була збудована система мостів, найцікавішим з яких був наплавний міст через Оку. Довжина його перевищувала півкілометра, він був найдовшим мостом у Росії того часу. У цілому гідротехнічна система Нижегородської ярмарку порівнянна лише з подібними спорудами царських резиденцій в Царському Селі та Петергофі. 15 липня 1822 ярмарок відкрилася вже не в дерев'яних корпусах, а в нових кам'яних спорудах. Церемонія була урочистою, з хресним ходом, водосвяттям, підняттям прапорів, "гарматної пальбою з купецьких судів". Цей день - 15 липня - став традиційним днем відкриття Нижегородської ярмарку. Основна торгівля починалася з 25 липня - дня святкування пам'яті св. Макарія Жовтоводського, покровителя ярмарку. Розпал торгу - до 15 серпня, Успіння пресвятої богородиці. 25 серпня урочисто спускалися прапори. Це був "день судний": до нього закінчувалися всі грошові розрахунки. 10 вересня ярмарок закривалася до майбутнього року. У XIX столітті ярмарок набула значення "уставщіци всієї російської торгівлі". Тут Захід зустрічався зі Сходом. Щорічні обороти ярмарку до кінця століття досягали майже півмільярда рублів. Ярмарок, найбільша в Європі, і зовні представляла собою європейський "місто": широкі вулиці з електричним освітленням, вісім площ, фонтани і сквери, численні магазини, маклерські контори, дев'ять банків, готелі, театри і ресторани ... А по берегах обох річок - нескінченні пристані з незліченними судами. Ярмарковий "населення" доходило до 400 тисяч чоловік. Ярмарок чутливо реагувала на зміни загальноросійського та світового ринку. До початку XX століття ярмарковий торг у Росії поступово приходив в занепад, проте цей процес не торкнувся Нижегородський ярмарок. Вона кілька разів протягом століття змінювала пріоритети: тут встановлювалися світові ціни на найголовнішу продукцію (хліб, залізо, інші товари). Гучним званням торгової столиці держави і влучним прізвиськом "кишеню Росії" Нижній Новгород зобов'язаний саме ярмарку. З відміною кріпосного права в ярмарковій житті відбулися сушествеенние зміни. За клопотанням купецтва уряд став продавати торговцям лавки (без землі) в особисту власність, і до 1880 р. майже всі будівлі гостиного двору знаходилися в приватному володінні. У 1864 р. був. заснований ярмарковий комітет, що складався з виборних від купців. У нього входили голова біржового комітету і його старшини, місцевий міський голова, директор Державного банку, і керуючий ярмаркової конторою. Комітету була передана для ведення велика частина господарських справ ярмаркової контори. Сама ж контора продовжувала, займатися збором мит з землі, витратами по утриманню та ремонту казенних, ярмаркових споруд. З 1866 р. на Нижегородської ярмарку почав функціонувати ще один орган громадського управління - збори уповноважених з широкими правами обрання членів ярмаркового та біржового комітетів, клопотання перед урядом як про потреби ярмарку, так і всієї російської торгівлі. Діяльність органів ярмаркового самоврядування щодо захисту інтересів купецтва стала особливо активною в 80-і рр.. XIX ст., Коли, російська торгово-промислова буржуазія оформилася в самостійний клас. Статус органів ярмаркового управління б'ю закріплений в правилах: Нижегородської ярмарку 1864 і 1888 рр.. керівництво ярмарком здійснював нижегородський, губернатор, на час торгу, які переїжджають у головний будинок, де на, другому поверсі розметав його квартира. У періоди загострення політичної обстановки в країні на Нижегородський ярмарок надсилались тимчасові генерал-губернатори. Першим з них б'ю В.Ф. фон дер Лауніц, призначений на цей пост в 1862 р. Його змінив М. А. Огарьов, який керував ярмарком протягом декількох років. У 1879 - 1880 рр.., В зв'язку про терористичною діяльністю народовольців, було знову засновано в Нижньому генерал - губернаторство. На цей пост був призначений граф Н. П. Ігнатьєв. У революційні 1905-1906 рр.. генерал-губернаторами були П. Ф. Унтенбергер і барон К. Ф. Фредерікс. Їм надавалися великі повноваження, в тому числі право дії на ярмарку незалежно від губернських цивільної влади. Особливо "прославився" генерал-губернатор М. А. Огарьов. Широко користуючись своїми повноваженнями, він не зупинявся перед смертними вироками навіть за недоведені спроби підпалу ярмарки та адміністративним порядком, без суду і слідства, мало не щодня висилав з неї під конвоєм декілька чоловік, завзяття Огарьова досягло свого апогею в жовтні 1866р., Коли він наказав затримувати всіх жінок зі стриженими волоссям, що носили сині окуляри і ходили без кринолінів. У разі відмови змінити "нігілістичний" костюм на більш пристойний наказував виселяти їх з меж губернії і віддавати під нагляд поліції. У 1912 р. подібними курйозами прославився і нижегородський губернатор А. А. Хвостов, віддав під суд весь склад ярмаркового комітету, який не підтримав пропозиції про розширення його прав. При Хвостова посилилися гоніння на євреїв на ярмарку (при цьому він керувався законом, що забороняє проживання євреїв у сільській місцевості). У другій половині XIX - поч. XX ст. під впливом розвитку капіталізму відбувається подальше розширення географії торговельних зв'язків Нижегородської ярмарку. До 70-х рр.. сфера впливу всеросійського торжища поширюється на Гродно, Ригу, Білосток. З'являються нові пункти відправлення товарів з Поволжя, Приуралля, Сибіру, Новоросії. Якщо в 1851 р. торгують на ярмарку було 2514 чол., То в 1870 р. - 3967 чол., Тобто в 1,5 рази більше. Бурхливий будівництво залізниць у 90-і рр.. XIX ст. в Росії чинило неоднозначний вплив на розвиток торговельних зв'язків Нижегородської ярмарку. З одного боку, слабшають, а іноді навіть рвуться зв'язку ярмарку з районами, безпосередньо пов'язаними з великими економічними центрами країни і Москвою (Поволжя, Причорномор'я, Кавказ, Сибір, Центрально-чорноземний район), з іншого боку, йде процес зміцнення старих (Центрально- нечорноземної район) та встановлення нових зв'язків (Новгородська, Волинська, Вітебська, Уфимская губернії) за рахунок припливу на ярмарок дрібних і середніх торговців під впливом великого процесу поглиблення суспільного поділу праці в Росії до кінця XIX ст. На чолі ярмаркового комітету стояли відомі в діловому світі підприємці та громадські діячі москвичі-мануфактурісти (крім О. С. Салазкіна - касимовского железоторговца). Першим головою ярмаркового комітету в 1864 р. був обраний А.П. Шипов - дворянин, великий землевласник (разом з дружиною володів 2000 десятинами землі) і в той же час фабрикант, залізничний ділок. А.П. Шипов був не тільки лідером ярмаркових протекціоністів, але і всього протекціоніского руху в Росії. Більш того, він був його ідеологом. Протекціоністські ідеї А.П. Шипов широко пропагував як на ярмарку, так і в "суспільстві для сприяння промисловості і торгівлі", а також у своїй видавничій діяльності (він публікував на свої кошти "Торговий збірник"). Після А.П. Шипова (1864-1875) головами ярмаркового комітету були не менш яскраві особистості, завдяки яким ярмарок розвивалася і процвітала. В.П. Мошнін (1875-1881), П.В. Осипов (1882-1891), С.Т. Морозов (1891-1897), К.А. Ясюнінскій (1897-1906), П.М. Калашников (1906-1910), А.С. Салазкін (1910-1915). Виконуючи функції міської управи, ярмарковий комітет велику увагу приділяє благоустрою ярмарку. У 1868 р. на території ярмарку і прилеглої до неї Канавінського слободі почалося будівництво водопроводу протяжністю 6,5 верст (при розрахунку на 100 тис. чол. Населення по 2,5 відра води на людину на добу). Водопровід призначався як для подачі чистої питної води, так і для протипожежних цілей. Будівництво водопроводу зайняло 10 років і коштувало купецтву 112 тис. рублів. У 1913 р. протяжність водопровідних мереж збільшилася до 12 верст з подачею води до 500 тис. відер на добу. Вода для водопроводу бралася спочатку з річки Оки, а з 1896 р. - з річки Волги. Для цього на березі була поставлена триповерхова кам'яна водокачка з паровими котлами і насосами. У 1905 р. з метою поліпшення якості води була збудована фільтрувальна станція "Джоуель" потужністю на 400 тис. відер на добу. У 1911 р., у зв'язку з новим спалахом холерної епідемії на ярмарку на фільтрувальної станції вперше в Росії була застосована стерилізація води хлором. Після пожеж 1864 і 1872 рр.. (Кожного разу ярмарок вигорала на 1 / 3) було вирішено видалити з ярмарку всі легкозаймисті товари (торгівля мачулою і лубом була винесена на особливий острів на Волзі, навпроти села Бор, який став називатися "Мочальним"), заборонялася споруда дерев'яних будівель. У 1889 г.бил "Височайше" затверджено план Нижегородської ярмарку, за яким вся територія від Московського шосе до Волги і лугова сторона за Староярмарочний собором була включена в район кам'яних споруд з розбивкою на квартали. До поч.ХХ ст. цей план був в основному виконано. За рахунок купецтва замощені вулиці у Китайських рядів, навколо гостинного двору по обвідному каналу і на площі біля Головного будинку, Сибірська пристань з дерев'яної стала кам'яною. У 1874 р. була організована ярмаркова річкова поліція для попередження пожеж на суднах і пристанях, яка утримувалася на кошти уряду, міста і ярмарки. Річкова поліція мала 3 парові і 4 пожежні помпи, 5 пароплавів і 14 човнів, які обслуговували 80 чоловік. На випадок пожежі були готові 3 пороми для перевезення міської пожежної охорони через Оку. По всіх пристаней були раставлени 34 ручних пожежних помп, що перебувають в особистій власності пароходовладельцев.Для охорони ярмарку від пожеж були 2 парові і 10 ручних помп, 12 бочок, 11 коней, які обслуговували 1 брандмейстер, 4 унтер-офіцера, 64 рядових і 74 осіб з "вільних мисливців". До цього треба додати понад 50 ручних помп, які перебували у дворах лавковладельцев. У 1895 р. було збудовано пожежне депо на березі річки Оки. Завдяки технічним засобам і хорошої організації пожежної охорони, з 1872 р. і аж до 1917 р. на ярмарку не відбулося жодного великого пожежі. Локальні загоронія відбувалися щорічно, але з ними досить швидко справлялися. У 80-і рр.. під керівництвом архітектора Р. Кілевейна був капітально відремонтований Староярмарочний собор, який до цього часу став приходити в старість. Під собор був підведений фундамент.В 1880-і рр.. на ярмарку зводиться другий православний собор - Олександро-Невскій.В 1890 р. по проекті архітекторів: К. Треймана, А. фон Гогена і А. Трамбіцкого був збудований новий Головний ярмарковий будинок на місці прийшли старіння трьох адміністративних корпусів, споруджених А.А . Бетанкур. Будівництво Головного будинку розпочалося навесні 1889 р. і до ярмарку 1890. було закінчено. Весь нижній поверх будівлі був зайнятий торговим пасажем, де розміщувалося до 75 великих магазинів, 48 лавочок та 5 кіосків. На другому і третьому поверхах розташовувалися Гербовий зал, призначений для нарад ярмаркового купецтва, квартири керуючого ярмарком, голови ярмаркового комітету і поліцмейстера, а також різного роду службові приміщення: ярмаркового комітету, поліцейського управління, казенної палати, поштово-телеграфної контори, державного банку, телефонної станції та ін Для будівництва Головного будинку ярмаркове купецтво взяло у держави позику в розмірі 500 тис. рублів, на погашення якого йшла орендна плата від здачі торговельних приміщень пасажу в розмірі 65 тис. рублів щорічно. До кінця XIX ст. всі багатогалузеве ярмаркове господарство переходить в руки громадського управління. Міська влада Нижнього Новгорода ассігновивалі лише невелику частину грошей на утримання річкової поліції, надсилали 40 нижчих чинів поліції і судовий апарат. Поліцейська охорона Нижегородської ярмарку з середини 80-х гг.Х1Х ст. складалась: 1) з відряджених зі штату нижегородської поліції (1 поліцмейстера, 2 помічників поліцмейстера, 1 приватного пристава, 5 помічників пристава, 2 околоточних наглядачів і 38 чоловік нижчих поліцейських чинів), 2) ярмаркової кінної варти (1 пристава і 41 стражника); 3) відряджаються з штату столичної петербурзької поліції - 1 офіцера, 2 околоточних, 73 городових і московської - 1 офіцера, 2 околоточних, 73 городових. Але і ця кількість поліцейських вважалося недостатнім для наведення порядку. Щорічно додатково на ярмарок ще командіровивался Оренбурзький козачий полк у повному складі. Відрядження на ярмарок вважалося заохоченням по службі, так як це обіцяло гарну надбавку до зарплати у вигляді незаконних поборів. У загальній складності побори досягали за ярмарок іноді 150-200 тис. рублів. Існувала навіть своєрідна такса на стягнуті поліцією хабарів. Так, за ярмарок з візників брали 3 руб., З повій-5 руб., З розважальних закладів-1200 руб. і.т.д. У 1888 р. склад поліцейської охорони ярмарку був докорінно змінений. Була створена окремо від міста ярмаркова поліція, що складається з 276 чоловік, 200 з яких були нижчими чинами, 22 - вищими і 51 чоловік - кінними стражниками. Число нижчих чинів визначалося з розрахунку 1 поліцейський на 1 тис. населення ярмарки і Канавінського слободи. Поліцейські функції виконував також ярмарковий лікарсько-поліцейський комітет. У віданні цього комітету знаходилися лікарняні, санітарні, лікарсько-поліцейські і судово-поліцейські питання. Величезну роботу лікарсько-поліцейський комітет провів у 1892 - 1894 рр.., В період холерної епідемії в Поволжі. В якості запобіжних медичних заходів передбачалося "забезпечення ярмарку посиленим лікарським персоналом, достатньою кількістю лікарень і приймальних покоїв, облаштування приміщень для робочого люду, постачання її якісною їжею та питною водою, організація особливого загону дезінфекторів і правильна очищення ярмарку від сміття та нечистот, пристрій на площах і вулицях нових громадських ретиради. Загалом і в цілому ці заходи були приведені у виконання до дня відкриття ярмарку 1892 г.медіцінскій персонал складався з 29 лікарів, 16 студентів-медиків, 32 фельдшерів, фармацевта і одного ветеринарного лікаря. На ярмарку були збудовані 4 барака для ночівлі робітників, де безкоштовно давали гарячий чай, 4 прийомні спокою для огляду хворих, влаштовано 6 водогреен з кип'яченою водою, закрита подача води у водопровід з затону річки Оки з-за недоброякісності води і відкрита нова водокачка в районі Стрілки. У 14 пунктах ярмарку були поставлені баки з кип'яченою водою, розведеної червоним вином, пожертвувані виноторговців. Для лікування хворих було збудовано кілька холерних бараків. На Волзі стояло спеціальне судно, влаштоване під плавучий госпіталь. Одяг з хворих спалювалася і, якщо вони видужували, то отримували новий одяг безкоштовно. Зокрема, цим одягом забезпечував ярмарком Сава Морозов, який виписував зі своїх московських фабрик цілі вагони дешевого сукні для робітників. Незважаючи на вжиті заходи, смертність від холери була дуже високою. На початку серпня 1892 щодня вмирало по 100 чоловік. Холера косила в основному робочий люд. У 1893 р. на ярмарку знову спалахнула епідемія. Для холерних хворих у цьому році була відкрита нова лікарня, побудована за територією ярмарку і названа тому "Дача". У той же час ярмарок обслуговувала купецька лікарня на 30 ліжок, що функціонувала з 1866р. Лікування там було бесплатним.За ярмарковий період лікарня обслуговувала в середньому до 15 тисяч хворих, з яких близько 500 чоловік лікувалося стаціонарно, решта - амбулаторно. У 1895 р. при цій лікарні було відкрито сифилитическое відділення, а в 1906 р. - оглядовому пункт. У 1913 р. при Уральському і Ігнатіївському нічліжних будинках були відкриті амбулаторні пункти, які за ярмарок відвідувало до 5 тисяч хворих. Завдяки величезним зусиллям з боку ярмаркового громадського управління та лікарського персоналу зі спалахами епідемій справлялися, хоча захворюваність на ярмарку залишалася дуже високою. Для робочого люду, який приходив на Нижегородський ярмарок десятками тисячмі, будуються столові й чаіние. У 1881 р. таких закладів було три: на Стрілці, Сибірської пристані і на Пісках. Робітники охоче відвідували народні їдальні. Обід там коштував 8 коп: він складався з щей з яловичиною і гречаною кашею з коров'ячому маслом. Хліб обідають подавався не з вагою, а-скільки буде потрібно. На порцію чаю покладався один золотник чаю і три шматки цукру, склянку чаю коштував 3 коп. У роки, коли заробітки ярмаркових робочих особливо знижувалися, ціна обіду знижувалася до 6 коп., А іноді-до 5 коп. В кінці 90-х рр.. XIX ст. на ярмарку було вже 7 народних їдалень і чаіних. Всі вони перебували на утриманні ярмаркового купецтва. У 1874 р. в народних їдалень було відпущено 20114 обідів і 100731 порцій чаю, в 1906 р. - 67422 обіду і 350000 порцій чаю. У 1880 р. для робітників ярмарку були споруджені безкоштовні нічліжний дім ім. графа Ігнатьєва. Частина 2. Аналіз торговельної діяльності ярмарки. Концентрація та монополізація в торгівлі, а також перетворення Нижегородської ярмарку в кінці XIX - поч. XX ст. на своєрідну всеросійську біржу та виставку-продаж призводять до скорочення чисельності ярмаркових торгуючих. Якщо в 1870 р. їх було 3967 чол., В 1890г.-3652 чол., В 1903 р. - 2966 чол., То в 1910 р. - 2811 чол. Центрально-нечорноземної промисловий район протягом усього XIX-поч. XX ст. панував на Нижегородської ярмарку як по показності своїх торговців (у 1822 р. - 66%, в 1890 р. - 82%, в 1910 р. - 71% від загальної кількості торговців), так і за цінністю привозу товарів (у 1822 - 60 %, у 1910р. - 82% від загального обороту). При цьому Москва і Московська губернія займали провідне місце не тільки в ЦПР, а й серед інших регіонів країни, представлених на Нижегородської ярмарку як з представництва торгуючих, так і по привозу товарів. У 1822 р. москвичі, що складали 25% (529 особу) від усіх ярмаркових торгують, привезли 30% всього що знаходиться у продажу товару. У 1870 р. представництво москвичів на ярмарку збільшилося до 30% (1511 осіб), а в 1910 р. з Московської губернії і Москви прибуло 792 торговця, що склало 28% всіх торгуючих. Що стосується привозу товарів з цього регіону, то він на поч. XX ст. (66 млн. крб), як і в першій половині XIX ст. становив третю частину всього ярмаркового привозу, що свідчило про міцність торговельних зв'язків Московського промислового району з Нижегородської ярмарком. Це було обумовлено прямий зацікавленістю московських текстильних фабрикантів у виході на східні ринки збуту через всеросійське торжищі. Не менш міцними були також торгові зв'язки Нижегородської ярмарку з Поволжям в цілому і Нижегородської губернією зокрема. До 80% торговців, що приїжджають на ярмарок з цих районів, мали ці зв'язки більше 10 років, серед них 15% - понад 50 років. Важливу роль у торгових зв'язках ярмарку грали також райони Уралу і Сибіру. Все це говорить про те, що Нижегородська ярмарок в кінці XIX-поч XX ст., Незважаючи на зміну характеру її торгівлі, продовжує залишатися поруч із Москвою центром всеросійського ринку. Географія зовнішньоторговельних зв'язків Нижегородської ярмарку у другій половині XIX-поч XX ст. зазнає, як і географія внутрішніх зв'язків ярмарку, великі изменеия. У зв'язку з успішним розвитком вітчизняної промисловості і змін у митній політиці (видання протекціоністського митного таріфа1891г., Що збільшив митні ставки для іноземних товарів в середньому на 20% у золоті) до кінця XIX ст. відбувається скорочення прямих торгових зв'язків ярмарку з цілою низкою держав, таких як: США, Голландія, Швеція, Болгарія, Фінляндія, Італія, Данія, Португалія і Бельгія. Одночасно Нижегородська ярмарок встановлює торговельні зв'язки з Ізраїлем, Туреччиною, Грецією, ще більш усталюються зв'язки з Німеччиною і Персією. Загальна кількість іноземних фірм, які торгують на Нижегородської ярмарку у другій половині XIX ст., Скорочується з 300 фірм в 70-80-і рр.. до 145 фірм в 90-і рр.. У 1914 рр.. на ярмарку стало ще менше іноземних фірм - 103, що склало 4% від загальної кількості торгуючих. Слід зазначити, що якщо торговельні зв'язки Нижегородської ярмарку з східними країнами йшли прямо через посередництво східних купців, то з західноєвропейськими країнами здійснювалися здебільшого через посередників і особливо це було властиво хутряної торгівлі. Скупники хутра, вовни, шкірсировини - швейцарські та німецькі євреї, як правило, не мали ні власних, ні орендованих на ярмарку крамниць і розміщувалися в готельних номерах, де укладалися багатомільйонні угоди з продавцями цих товарів. Зміни в характері торгівлі на Нижегородської ярмарку у другій половині XIX - поч. XX ст. головне з яких було перетворення ярмарки у всеросійську біржу призвело до зменшення привозу товарів на неї і до скорочення числа її учасників. За даними поліції в 1869-1880 рр.., Населення Нижегородської ярмарку за один день під час її піку в кінці липня - початку серпня мало тенденцію до скорочення. Якщо в 1860-ті роки воно дорівнювало в середньому 250 тис, чол., То в кінці Х1Х-поч. ХХ ст. -180 Тис. чол. Частина 3. Історико-культурна основа Нижегородської ярмарку. Соціальні проблеми постановки. Серед гастролерів виступали тут були великі імена російської сцени: Щепкін, Лінська, адре-Бурлак, Живокіні. Михайло Семенович Щепкін грав на ярмарковій сцені в комедії О.М. Островського «Бідність не порок». Взагалі сцена ярмаркового театру бачила багато п'єс великого чарівника російської драматургії: «Не в свої сани не сідай», «В чужому бенкеті похмілля», «Безодня». Починаючи з 1846 р. в Нижньому на ярмарку гастролює учень Щепкіна артист І. Самарін. Для нижегородських театралів пам'ятний був липень 1862 р., коли вперше в Росії на підмостках Нижегородського ярмаркового Театру виступав трагік Айра Олдрідж. Про публіці ярмаркового театру писав А.П. Мельников у своїх найцікавіших «Нарисах побутової історії Нижегородської Ярмарку»: «Театр відкривався щорічно одночасно з цирком і іншими звеселяннями найперших днів після підняття прапорів. Ярмарковий театр на сцені якого іноді підв'язали перший світила драматургічного мистецтва, у своєму репертуарі мав підлаштовуватися під смаки публіки ярмаркової, ставлячи різні раздірательние драми того часу з мелодраматичними і навіть просто часом балаганними ефектами. Особливо ходовими п'єсами того часу були «Клара де Обервіль», «Женевська сирота», «Материнське благословення», «Життя гравця» ... У черговий сезон 1868 р. на ярмарку з'явилася оперна італійська трупа - солісти: хор та оркестр. Подія це було воістину величезним у театральному житті міста. Нижньогородці почули опери «Ернані», «Лукреція Борджіа», «Фауст», «Лючія ді Ламмермур», «Ріголетто», «Норма» та інші ». Великий ярмарковий театр, як його стали називати з моменту спорудження великого кам'яного будинку розташовувався в центрі Ярмарки та вміщав у себе майже 2000 осіб. З другої половини XIX ст. антрепренери змінювалися з надзвичайною швидкістю. Однією з найбільш серйозних і значних була антреприза Петра Михайловича Медведєва, в якій були драматична і оперна трупа. Тоді були поставлені «Скажені гроші» і «Одруження Бальзамінова» Островського, «Гамлет» Шекспіра, «Ревізор» Гоголя. Наприкінці ж століття ми спостерігаємо калейдоскоп імен видатних російських акторів, гастролюючих на сцені Великого ярмаркового: М.Г. Савіна, П.А. Стрепетова, Ф.П. Горєва, В.П. Андрєєва-Бурлака, який читав тут «Записки божевільного» Гоголя. Тоді ж в 1895 р. будинок ярмаркового театру купує знаменитий тенор артист імператорських театрів Микола Миколайович Фігнер. Тепер театр вже іменується «Театр Фігнера на Ярмарку». Одне з оголошень в «Нижегородському листку» того часу наголошувала: «Великий театр на Ярмарку, російська опера під управлінням А.А. Ейхенвальда в понеділок 18 серпня за участю артиста імператорських театрів Ф.І. Шаляпіна представлений буде «Фауст» ». На сцені ярмаркового театру нижегородські любителі музики почули Шаляпіна в «Борисі Годунові», «Русалці», «Фаусті». Тут його почув Олексій Максимович Горький. У цій же антрепризі М.М. Фігнера виступав у серпні 1909 р. Леонід Віталійович Собінов. На сцені ярмаркового театру Собінов заспівав у «Євгенії Онєгіні», «Травіатте», «Ріголетто», «Шукача перлів» і «Ромео і Джульєтті». Довгий час ярмарковий театр був найбільшою сценічної та міської майданчиком. Важко переоцінити його значення в культурному житті міста. Через нього до мистецтва долучалися найрізноманітніші в тому числі широкі демократичні верстви нижегородського суспільства. Протягом 100 років на сцені театру виступали знамениті артисти Росії, ставилися відомі і маловідомі опери, в результаті чого Нижній Новгород отримав звання одного з міст зі старими театральними традиціями. Театр князя Миколи Григоровича Шаховського був комерційним. Нижегородська ярмарок (спочатку вона влаштовувалася в містечку Макарьеве) привертала до себе величезну кількість купців і поміщиків. Поява театру на ній обіцяло великі доходи. Лейб-медик Реман, що побував на цьому ярмарку в 1804 р., писав: "Ярмарок Франкфуртська та Лейпцизька ледь заслуговують назви нічого незначущих збіговиськ в порівнянні з тою, яка буває в цьому місці ... Треба бачити її, щоб скласти собі поняття про незліченної натовпі коней, екіпажів, возів, які на просторі декількох верст покривають всю поверхню землі колом містечка Макарьева ... Народ, який тут тісниться, складається з: росіян їх усіх областей від Якутська до Вільни, безлічі татар, чувашів, черемисів, калмиків, бухарців, греків, грузинів, башкир, вірмен і персів, індійців з астраханських колоній, а також поляків, німців, французів ". Деякі поміщики посилали на Макарьевськую ярмарок для заробітків окремих акторів. Наведемо лише один приклад. Хтось Ніл Петрович Колюпанов розповідав про один костромському поміщика, який завів у себе хор піснярів і став посилати його на "роботу" до сусідів у разі будь-яких торжеств і свят ... Була у цього поміщика в хорі солістка, кріпосна дівчина Катюша, - красуня, яка мала гарний голос. Хитромудрий пан намірився отримати з її таланту особливу вигоду. Він вирішив посилати Катюшу на Макарьевськую ярмарок для розваги публіки по корчмах. Як агент-організатора концертів він відправив з нею довіреної людини. Підприємство вдалося. Катюша доставила панові кілька сотень рублів, за що отримала "щедру нагороду" у вигляді шовкового хусточки. На наступний рік Катюшу послали знову, а проте, поміщик на цей раз виявився "в збитку". В одному з трактирів Катюшу побачив молодий "вільний" людина, вони полюбили один одного і бігли. Всі спроби знайти втікачку виявилися тщетнимі.Подобних випадків на Макаріївського, а пізніше на Нижегородської ярмарках було декілька. Театр М. Г. Шаховського обслуговував Нижегородський ярмарок. Виник він у селі Юсупова Аратовского повіту Нижегородської губернії, де у Шаховського були співаки, драматичні актори і актриси. Спектаклі вони давали влітку Взимку, коли князь переїжджав до Москви, його актори виступали на сцені московського театру. Захоплення театром у Шаховського носило "фамільну" характер: брат Миколи Григоровича - Борисе Григоровичу, який жив у Москві постійно, також мав кріпосний театр. Сучасники іронізували над Н. Г. Шаховським, говорили, що глядачами театру в селі Юсупова були місцеві селяни, яких нібито зганяли на вистави "за нарядом". Кріпаки "відбували цю повинність бездоімочно" і в нагороду за відвідування отримували від князя по чарці горілки. У 1798 р. М. Г. Шаховської переїхав до Нижнього Новгорода на постійне проживання і зробив свій домашній театр публічним. Про особу М. Г. Шаховського збереглися суперечливі свідчення. Відомий мемуарист ф.ф.Вігель писав, що "Шаховської не мав ніякого поняття ні про музику, ні про драматичному мистецтві, а між тим жахливим чином законодательствовало у своєму закулісочном царстві". А. С. Гацісскій, автор книги "Нижегородський театр" (1798-1867), писав, що князь був людиною, що знала і любили театр. Шаховської сам підбирав п'єси для постановок і перевагу віддавав класичного репертуару. На відміну від театрів, належали вельможної знаті, вистави в яких відрізнялися багатством постановок, у комерційному театрі Шаховського упор робився на утримання п'єс. Замість грандіозних опер з перетвореннями, з розкішними декораціями і багатими костюмами, зі всілякими тріумфальними маршами численних статистів та сценічними ефектами власник нижегородського театру вважав за краще ставити спектаклі не яскраві, але захоплюючі своїм сюжетом. Йдучи в ногу з модою, Шаховськой віддавав перевагу водевілями, комедій, драм. Це, звичайно, не означає, що в його театрі не здійснювали дорогих постановок: йшли опери Моцарта "Чарівна флейта". Мартіні "Діанін древо", Буальдье "Каліф Багдадський, або Каліф на годину", Аблесимова "Мельник, чаклун, обманщик і сват", Ніколева "Розана і Любимо"; балет Мореллі "Венера і Адоніс"; трагедії Ломоносова "Демофонт", Сумарокова "Хорев": драми Д. Дідро "Батько се-мейства", В. Зотова "Дочка Карла Сміливого", "Життя гравця", "Іоанн, герцог Фінляндський", "Невидимий свідок", "Негри в неволі", "Скопин Шуйський "," Юрій Милославський "; комедії О. С. Грибоєдова" Горе від розуму ", І. С. Крилова" Пустуни ", Княжніна" Диваки ", Коцебу" Епіграма "і" Діва сонця "(" перуанка "). Одна з останніх актрис розповідала, що питання про те, ставити чи відкинути п'єсу, вирішувалося в театрі на одній з останніх репетицій: "Бувало, вчимо, вчимо якусь п'єсу, мучимося-мучимося, а князю-то й не сподобається ... Встане, бувало, махне рукою, тютюнцю із золотої табакерки сильно так нюхнет, та й скаже: "не потрібно! .." Ну і почнуть готувати іншу п'єсу ... "У трупі Шаховського було більше ста людей актрис і акторів. У більшості своїй це були талановиті, які володіли своїм мистецтвом люди. Кращими драматичними акторами були І. Залеський (трагедія і драма), Ф. Вишеславцева (комедія), А К. Єршов (комедія), Н Піунова (драма), А. Заліська (комедія), Т Стрєлкова (комедія). Ці ж актори виступали і в операх: Я. Завидів був співаком (баритон), одночасно музикантом, композитором і балетмейстером; А. Вишеславцев співав тенорові партії; А. Єршов виконував партії баритона. Головною прикрасою сцени був актор Поляков, відомий під ім'ям Минаю. Поляков грав Богатонова в п'єсі "Провінціал в столиці", кравця ФіБС в "небезпечному сусідстві", Ведеркіна в "Виховання", Бірюлькіна в "Своєю сім'ї" та ін Л. П. Нікуліна-Косицька, актриса, що вийшла з кріпаків, у своїх "Записках" згадувала, як вперше в 1843 р. відвідала цей театр. Давали драму "Червоно покривало" за участю Вишеславцева, Трусова та інших акторів: мене кидало в жар. Я вся перетворилася на слух і зір, сміялася і плакала, все і всіх забула. Все життя моє перейшла в акторів ". Пізніше (у 1843 р.) Стрєлкова та Вишеславцева придбали широку популярність. Ієрархічні відносини дотримувалися у кріпосному театрі не тільки між поміщиком і кріпаками, але й у середовищі самих акторів. Їм суворо дотримувалися і в театрі Шаховського: у кріпак актриси Стрілкової Нікуліна-Косицька зобов'язана була шанобливо цілувати при зустрічі руку і т. п. Чудовою актрисою театру Шаховського була Ганна Агафоновна Вишеславцева. Багато сучасників бачили її на сцені і дали високу оцінку її грі. Народилася Вишеславцева в 1818 р. в сім'ї кріпаків акторів. Вона володіла талантом перевтілення, яскравим темпераментом. Великим успіхом користувалося її виконання ролей Луїзи ("Підступність і кохання"), Терези ("Тереза, або Женевська сирота"), Амалії ("30 років, або Життя Гравця"), Катерини ("Іоанн, герцог Фінляндський"). Велика російська актриса П. А. Стрепетова писала, що їй рідко доводилося згодом бачити актрис з таким сильним хистом. Багато хто з старих театралів довго пам'ятали Вишеславцевим в ролі шиллерівської Луїзи, яку вона виконувала від початку до кінця з неповторним досконалістю Примітно, що, служачи безвиїзно в Нижньому, оточена акторами-рутінеров, "завиваючий" на різні голоси "ефектні" монологи улюблених ролей, Вишеславцева неухильно слідувала дорогою великого Щепкіна і, незважаючи ні на які протести товаришів, перша на нижегородської сцені заговорила просто й природно. Потрібно було мати "залізний характер і величезний запас любові до мистецтва", щоб встояти проти насмішок товаришів, витримати протягом багатьох років холодне подив глядачів, які звикли захоплюватися у трагедії неприборканим ревом трагіків, у комедії - безглуздим клоунством тодішніх коміків і на закінчення змусити тих же глядачів не тільки визнати талант там, де вони його заперечували в простодушном засліпленні, але більше - змусити їх полюбити цей талант і захоплюватися ним, відчувши в ньому правду і істину. Судження П А Стрепетовоя поділяв письменник П. В. Бобо - рикін, відзначаючи в грі Вишеславцева "романтичну нервовість" ("Нижегородські Губернські Відомості, 1867, № 7). З похвалою відгукнувся Боборикін і про кріпосне актора театру Шаховського Завидові, визнавав, що і у французьких театрах він зустрічав мало акторів, в такій мірі підходять до спеціальності похмурого елемента драми. Через двадцять років Боборикін згадував Завидова в "Терезі, або Женевської сироті". Особливо сильне враження справляла у п'єсі "страшна хвилина", коли Вальтер перелазив через паркан і крався до павільйону і коли в останньому акті він судорожно витирав на собі плями крові і весь повний трагічної тривоги, як-то відчайдушно щулився ... До цього слід додати, що П. Д. Боборикін багато жив за кордоном і знав театр. Добре виконував свої ролі і кріпак актор Трусов. Драматург О. М. Островський, отримавши в 1848 р. відпустку в канцелярії суду, де він працював писарем, приїхав на тиждень в Нижній і відвідав театр Шаховського. Перше враження було безрадісним: у глядацькому залі холодно, незатишно, в буфеті не виявилося ні чаю, ні кави. Декорації погані, засмальцьовані. Але ось почалася п'єса; грали "Магазінщіцу", в ролі служителя виступив актор Трусов. Островський не тільки змирився з незручностями, але і прийшов до висновку, що Нижегородський театр не поступиться багатьом московським театрам. "Водевіль був розіграний чудово, - записав драматург в щоденнику .- У актора: розв'язність, знання сцени, гарний голос, приємна зовнішність - так це хоч би і в Москві ...". У своїй грі актори Шаховського багато в чому покладалися на інтуїцію і власну спостережливість. Головним їхнім учителем була саме життя Актриса Н І Піунова писала, що освіта кріпаків актрис обмежувалося однією російської грамотою, причому дівчат вчили лише читати, писати і вчити їх не дозволялось, щоб вони "не листувалися до заміжжя з кавалерами". Тільки після вступу в шлюб деякі артистки починали вчитися "мазати каракулі". Це їм вже не заборонялося. Н. Г. Шаховської вважав, що вся відповідальність за їхню поведінку лежала тепер на чоловіків. Акторів навчали "хорошим манерам", "вміння тримати себе в суспільстві". Дівчат призначали по черзі на своєрідне "практичне заняття" до княгині. Цілі дні вони проводили з нею в розмовах, читанні книг, рукоділля. Коли в будинку Шаховський були прийоми гостей і свята, на них запрошувалися "перші сюжети" - кращі актори і актриси. Вони брали участь у загальних іграх і танцях. Кріпаком акторам заборонялося запрошувати на танець світських дам, проте гості-чоловіки могли танцювати з кріпаками актрисами. Прем'єрів і прем'єрки театру Шаховського возили до Москви на постановки "Горе від розуму", "Росіяни в Бадені". У житті акторів подібні поїздки мали величезне значення; дорога з Нижнього займала кілька днів, їхали на перекладних, зупинялися в заїжджих дворах і дешевих гостініцах.Шаховской вимагав, щоб за актрисами суворо стежили, не приведи боже, яка втече з офіцером або молодим поміщиком. У Москві артистів водили не тільки в театр, але і на хори дворянського зібрання дивитися, як ведуть себе в суспільстві "шляхетні пані та панове". Все це давало кріпаком акторам не тільки знання звичаїв і моралі, але дозволило проникнути в психологію людей - представників світського суспільства, яких вони зображали на сцені. Після кожного відвідування столиці актори ставали немов хворими, вони бачили інше життя і не могли примиритися зі своєю неволею. Будівля Нижегородського театру Шаховського нічим примітним не відрізнялося. У ньому було 27 лож, 50 крісел, партер на 100 чоловік і верхня галерея на 200 осіб. А. С. Гацісскій писав, що "це було похмуре незграбне будова, з запахом лампового масла, з товстими, без всяких затій, вибіленими колодами, зв'язували стойлообразние ложі, що підтримували дах, з почорнілою від старості і кіптяви від ламп дверкою за лаштунки, так заманливо манівшей всяке дитяче уяву в свої заповітні поетичні і мало не чарівні таємниці кулісного світу. По обидва боки завіси були дві величезні і засмальцьовані дірки, в яких під час антрактів постійно виднілися чиїсь очі, навіть іноді з носом, супроводжувані двома пальцями, облегчавшими спостереження, виднілася кучерява голова робітника, що мав обов'язок піднімати передній завісу і патріархально висовує іноді з -за косяка з лірами цю кучеряву голову ...". У театрі висвітлювалася тільки сцена. І М Долгоруков говорив, що чим далі глядач сидів у глибині театру, тим менше страждало його нюх і краще було видно сцена. Під час Макаріївського ярмарки трупа Шаховського перекочовувала до місця торгу. Спектаклі давалися кожен день. За короткий час дохід становив багато тисяч рублів, перевищуючи те, що отримував Шаховської від театру протягом року. Журналіст і письменник М. А. Польовий відгукнувся про театр Шаховського на Макаріївського ярмарку з вдячністю. Він вперше у своєму житті познайомився з театром. У червні 1811 р. в одному зі своїх листів Польовий згадував, що театр Макарьевский "була дуже порядна". У ньому давалися драми, опери, комедії. Письменник бачив "Рідкісну річ", "Гуситів під Наумбург", "епіграму" і "Діву Сонця". Під час спектаклю він "весь перетворився на слух та увагу, ловив кожне слово акторів ... заливався слізьми, і - право вийшов з театру добрішими, ніж увійшов до нього ... "Жили кріпосні актори Шаховського в Нижньому Новгороді в особливому, великому дерев'яному будинку позаду театру Будинок це разом з будинком, де жив сам князь, займало весь квартал Гуртожиток був наглухо розділене на дві половини, чоловічу і жіночу Під страхом найжорстокіших покарання заборонялося зустрічатися акторам і актрисам. За актрисами стежила спеціально приставлена жінка з виразною прізвищем Заразіна. Вона мала обов'язок, як повідомляв Гацісскій, придушувати в самому початку найменший прояв любовних нахилів княжої трупи не тільки в будинку, але і на сцені. Н. Ф. Юшкова в книзі "До історії російської сцени. Катерина Борисівна Піунова-Шмідгоф ... "призвела спогади кріпак актриси Шаховського Піунової:" Актриси містилися суворо. При них були приставлені "мамушке", тобто жінки похилого віку, цілком, на думку князя, благонадійні. На репетицію і спектакль дівчат возили в кареті і, по доставлених в театр, саджали в особливу вбиральню, з мамкою, і звідти і кличе на сцену режисером, та й на самій сцені, під час репетицій, постійно перебувала інша мамушке, або, як її називали - "сторожея". Розмовляти з чоловічим персоналом трупи не дозволялось. Під час вистави акторові не дозволялося підходити до актриси ближче ніж на метр. Після досягнення 25-ти річного віку Шаховської мав звичай видавати актрис заміж. Робилося це таким чином: доповідалось князю, що такий-то і такий-то "дівиці" вже 25 рочків, "як накажете?" Князь закликав артистів-чоловіків, запитував, кому з них подобається яка-небудь з 25-літніх артисток і, довідавшись, оголошував дівчатам про таке "зіслання". Молодих вінчали. Князь звичайно сам благословляє заручених і давав придане. Після весілля молодим призначалося особливу платню ". За недотримання введених князем правил акторів піддавали покаранням і тортурам. У ході були "рогатки", "стуло" та інші знаряддя рогаткою в той час називали залізний нашийник з довгими шипами, стуло-обрубок колоди, які приковують ланцюгом до шиї людини. Засуджений до покарання "рогаткою" прирікає на безсонні ночі. Від залізних нашийників тіло покривалося виразками. У вільний від занять час актори прислужували в княжому будинку як лакеїв. Кріпосне стан виробляло у деяких кріпаків байдужість до пригнічення. Актриса Н. І. Піунова, наприклад, вважала князя Шаховського добрим, тому що він сам особисто не бив акторів: "прочуханкою так і зовсім не займався, а вже як би інший раз слід було. Якщо вже боляче на кого, бувало, розсердиться з чоловіків, то хіба табакеркою в якого пустить і піде ... "Фортечні актори довго пам'ятали добрі справи поміщика, тому що траплялися вони рідко Н І Піунова розповіла, як восени князь наказував привезти зі своєї оранжереї виноград, велів прив'язати пензля в своєму міському саду до гілок лип і беріз і по дзвінку впускав у нього актрис. "Ну, дівки, виноград дозрів, збирайте!" - Весело кричав він. Шаховської не любив, коли актрис звали зневажливо "Акулька" або "Матрьошка", він давав їм у таких випадках нові імена "Фатьма", "Зоя" і т. п. Більшість подібних розповідей ставляться до того часу, коли князь був уже літньою людиною , і став, ймовірно, більш врівноваженим. Кріпосні актори у Шаховського не отримували платні, їм покладалися тільки "харчові" "Заслужені" з артистів отримували по одному бенефісу на рік. Цих грошей не вистачало. Багато акторів вишукували всілякі засоби для додаткових заробітків. У той час був поширений доставляти багатим відвідувачам театру афіші на будинок. Актори раділи, коли вдавалося отримати за це кілька копійок. І. М. Долгорукий бачив на сцені театру Шаховського комедії "Бобир", "Диваки", "Батько сімейства", "Епіграма" У цьому ж театрі він був і на представленні своєї опери "Любовний чари" Лібрето цієї опери являло собою типове твір драматургії перехідного періоду від класицизму до сентименталізму. Зупинимося на ньому докладніше, тому що ця опера йшла в кількох театрах. Дійовими особами були: Гіпполая - "дворянин, достатньою, усамітнившись у свої маєтки", Глафіра - "бідна дворянка, сирота, сусідка Гіпполіту по землях". Веселун - слуга Гіпполіта, Амури, Грації, "Ігри" і "Сміх", Распотеев - староста панського села, Сміяна - "дівка Глафіріна", Мечтолюб - знатний пан, Поддакін - секретар, Ніна - співачка, Ізот - мужик, Домна - дружина його, Даша - дочка їх, натовп селян і селянок Дія відбувалася в маєтку Гіпполіта, поблизу річки Ками Автор зобразив ідилічні відносини, які нібито існували між поміщиком і селянами Селяни люблять Гіпполіта, але він самотній: у нього немає подруги. Закінчується опера любов'ю і весіллям Гіпполіта Глафіри. Вони співають: Пощо любові стріл Противитися прагнув, За що пеня богам, Не знав і сам. Тобою тоді зачарувався Те вірити навчився, Що в світі не люблячи Прожити не можна. У своєму відгуку про постановку опери І.М. Долгорукий сатирично зобразив спектакль, побіжно згадав про те, що музику до його опері склав кріпак князя Шаховського. Виконання опери в цілому довелося публіці до смаку. Мабуть, і переробка, якої зазнав текст, також пішла не на шкоду. Долгорукий сам визнав, що "чарів" навіть після скорочення залишилося більше, ніж потрібно. Своє твір Долгорукий назвав "нісенітницею театральної" ... Спектаклі трупи Шаховського. І М. Долгорукому все ж сподобалися Він писав, що театр Нижегородський краще за багатьох таких же в Росії. Зовсім іншу оцінку цих акторів ми знаходимо в комедії однофамільця власника Нижегородського театру - князя О. О. Шаховського "Полубарскіе затії". У цьому творі сатирично зображений Нижегородський театр в його ранній період (комедія написана в 1808 р.). Власник кріпосного театру Транжірін запросив до себе в село Кутерміна, за якого хоче видати свою племінницю Софію, і влаштовує для нього спектакль. Транжірін розповідає про своїх акторів. Ми наведемо уривок: "Ось вже невступно п'ять років біля театру працюю, сам вибирав всіх своїх акторів. Ось вони, батюшка, ваше сіятельство, шила в мішку не сховаєш, дивляться Пострел Дозвольте їх собі уявити Ось перша актриса мого вибору, я її люблю як дочка Ось поки зауряд актор, прикажчик мій Авдул, Савка, який представляв великі ролі, раптом від спекотної гри спав з голосу, так він поки займає Ярбай та інші ролі, які достовірніше, - пам'ять хороша! Авдул: Ми чим багаті, тим і раді, воля пана - що накаже, те й вчимо Транжірін: Мовчи, забрехався. Ось Спірька, він для ніжного собаку з'їв Ванька, правду сказати, актор і туди і сюди, та вже зате вина в рот не бере Тришка, Прошка, Ерошка і Старостіна дочка Устюшка бредуть ізряднехонько, а Кутілка славний б актор, та забіяка, лиходій, немає того свята, щоб його не побили. Так шанує ви балети? Граф: Дуже люблю, пане крутиться, що твій дзига. А складає ту, а навчає-та що і боже збав. Всі сусіди не натішаться на нього Віть я, батечко граф, трохи не всю губернію бавлять Вирішимо: Авдей Кононич! Транжірін: Що таке? Вирішимо: Актора два три з людьми Коханою Силича на радості сьорбнули зайву чарку, так у них язик не ворушиться, а треба грати Транжірін: Ах п'яниці, ах лиходії, не можна не наклюкался, заводь театр з такими собі згубниками Чувкевіч ("вбігаючи): Авдей Кононич ! Транжірін: Ну, що таке зробилося, говори Чувкевіч. Аммосов, ваш стременний, не може танцювати в балеті Транжірін: А що? Чувкевіч: Собака, що вам подарував пан Кутермін, його вкусила. Транжірін: Ось ті на, як же бути, а чи не можна без нього? Чувкевіч: Неможливо! Транжірін: Так візьми Аполошку буфетника і постав замість Аммосов, вони з ним особу в осіб Чувкевіч: Так він не вміє Транжірін: Все одно, біжи швидше! "З'ясовується, що танцівники не можуть танцювати, тому що вкрадені з гардеробної: опанча Юнони, лати Мінерви, пояс Венери, сонце Аполлона, шапка Меркурія. Музиканти рогового оркестру не можуть грати, бо вчаділи, театр звалився, бо зроблений без фундаменту, а дах був покритий важким дерном. У комедії "Полубарскіе затії "дана нищівна характеристика кріпосного театру, він показаний як щось безглуздо, що не відповідає своєму призначенню. У театрі Шаховського для багатьох вистав виготовляли спеціальні декорації і театральні костюми. усіх декорацій в театрі було 17, були також машини, інструменти, меблі і різна начиння, духові музичні інструменти, бороди, зброя, взуття, головні убори. Серед акторського плаття були: Багато костюми були з дорогих тканин парчі, атласу, прикрашені золотим шиттям, камінням і шовком. Всі свої гроші Шаховської вкладав у театр. Він помер у 1824 р, після смерті не залишив ні грошей, ні майна. Театр купили за 100 тисяч рублів нові власники - Распутін і Клімов. Дев'яносто шість чоловік акторів і члени їх сімей отримали "вільні" із зобов'язанням грати в Нижегородському театрі на користь нових антрепренерів ще десять років. Трупа Шаховського проіснувала до 1839 р. Підросло нове покоління акторів, у них діти йшли й на сцену. Багато хто з акторів були пов'язані між собою родинними узами. У Нижній Новгород запрошували на гастролі сестру П. С. Мочалова - Мочалова-Францева. Як і раніше величезним успіхом користувалася Ганна Агафоновна Вишеславцева. Спочатку вона грала лише в драмах, потім стала з'являтися і в "високій" комедії, і у водевілі (у п'єсі "Хороша і погана" в ролі Наденьки та ін.) У цей період в театрі ставилися опери Кауера і С Давидова "Леста, дніпровська русалка", Кавоса "Князь-невидимка", Вебера "Чарівний стрілець", ОБЕРІУ "Чортів замок", Верстовського "Громобій, або Дванадцять сплячих дів", "Пан Твардовський", "Аскольдова могила" . Булана "Сбітенщік" В оперних спектаклях перші ролі виконували актриси Карева і Заліська, актори Бешенцев і Сахаров. З великих балетів і опер йшли "Дон Жуан" Моцарта, "Альцеста" Глюка, "Морський розбійник Цампа" Герольда. Покращилася життя акторів; їх вже не могли продати або на що-небудь змінювати, вони не ходили голодними. За договором, укладеним в 1827 р., актори отримували від Распутіна на місяць по пуду житнього борошна, по 20 фунтів крупи і по 10 карбованців асигнаціями. Прем'єр Минай Поляков, крім цієї плати, отримував на рік 240 рублів. Вишеславцева - 170 рублів асигнаціями. А. С. Гацісскій писав, що на багатьох сучасників не виробляло ніякого враження то, що багатому поміщику приходило іноді в голову перетворювати своїх селян-кріпаків у "Скопин-Шуйський і в Ляпунова ". Помітивши товсті губи у якого-небудь Сеньки або Прошки, поміщик змушував ці губи вічно грати на валторні, але всі" ці обиденния тоді у нас речі вражали, не без підстави, людини, що виросла в іншому середовищі .. "У Нижньогородській губернії були й інші кріпосні театри Л. П. Нікуліна-Косицька розповіла, як їй з групою акторів довелося заїхати до одного поміщика-театралів: "Поміщик цей був більше звір, ніж людина. Показали там театр: дівчат у нього було дванадцять, все в ситцевих сукнях і чорненьких фартушках. Це, каже, всі актриси. Вони були такі виснажені, деякі з них були схожі на живих людей "Л П Никулиной-Косицкой вдалося поговорити з однією з акторок - параша:" Так важко, іноді руки б на себе наклала, та бога боїшся, - зізналася кріпосна актриса - Адже ми мучениці просто! Адже пан-то наш гірше пса якого! Лиходій він, йому й на каторзі немає місця, розпусник! Тепер у нас десять дівок, візьме від батька і матері, стане грамоті вчити, щоб, бач ти, на кіятре грати різні штуки, а сам з дівки-то всю кров вип'є, а потім заміж віддасть за якогось осоружного мужика. Тепер і дівок-то, вважай, жодної немає у всій селі , крім маленьких. Незважаючи на багато недоліків, ці театри мали велике значення у культурному житті Нижнього Новгорода: вони долучили публіку до сценічного мистецтва П Боборикін писав, що у місцевого населення театр користувався великими симпатіями і його охоче відвідували "навіть нижчі верстви громадян".