Міністерство освіти РФ
Урал Гаха
Реферат на тему:
"Творчість Посохина М.В."
Виконав: студент гр.
Перевірив:
м. Єкатеринбург 2008
Зміст
1. Біографія
2. Будівлі в передвоєнні роки
3. Індустріалізація в радянській архітектурі
4. Будівлі в повоєнні роки
5. Додаток
6. Висновок
7. Література
1. Біографія
Посохин Михайло Васильович
13 грудня (30 листопада) 1910 року - 22 січня 1989 року.
Посохин справедливо може бути зарахований до тих майстрів, які прокладали шляхи розвитку вітчизняної архітектури. У нього щасливо склалося творче життя, і велика частина його ідей здійснилася. Архітектор мав шосте відчуття - він чув, що гряде завтра, і тому завжди «бив в точку». Це властивість притаманне великому майстру.
Михайло Васильович Посохин народився 13 грудня 1910 року в місті Томську. Трудову діяльність розпочав відразу після закінчення середньої школи, ставши робітником на найбільшої сибірської будівництві тих років - будівництві Кузнецького металургійного комбінату. Там же, без відриву від виробництва, Посохин закінчив навчальний комбінат і отримав диплом цивільного інженера. Проте з дитинства він мав явну покликання до мистецтва. Ще підлітком, за власною ініціативою, відвідував студію живопису, один час працював декоратором в театрі і навіть під час перебування робочим, повертаючись додому після важкого трудового дня, примудрявся регулярно малювати, наполегливо удосконалюючи свою майстерність. З юних років Посохина приваблювала архітектура. Це саме синтетичне з мистецтв найбільше відповідало її природним схильностям. Він відчував, що саме в ньому зуміє найбільш повно реалізувати себе як художник і використовувати вже накопичений досвід будівельника. Перші кроки в архітектурі Посохин робить у проектному відділі Кузнецкстроя. У 1932 році, ще не маючи спеціальної освіти, він вперше виконує конкурсну роботу - проект пам'ятника металургові Курако, і отримує за нього першу премію.
У 1935 році Посохин переїжджає до Москви. Безвісного сибіряка академік Щусєв взяв до себе в майстерню - нюх на таланти у старого майстра був видатний, на кшталт «абсолютного слуху» у музикантів. Там відбулося перейшло у творчу дружбу знайомство з А. Мндоянца, до передчасної смерті якого в 1966 році всі роботи виконувалися спільно.
У 1938 році Посохин закінчує екстерном Московський архітектурний інститут. Вдале поєднання інженерного і архітектурної освіти, як не можна краще відповідає характерному для Посохина злиття художнього та конструктивного почав в архітектурі, а також практичний досвід допомогли йому стати повноцінним зодчим, здатним не тільки комплексно вирішувати творчі завдання, але й прокладати нові шляхи розвитку архітектури
2. Будівлі в передвоєнні роки
У передвоєнні роки отримали резонанс його успіхи в конкурсах на проекти театру в Комсомольську і аеровокзалу в Москві. Потім послідувала робота щодо маскування столиці та участь у конкурсах воєнних років. В одному з них, в 1942 році, меморіальна споруда вперше було запропоновано створити у вигляді кургану з вінчає скульптурою - мотив, що згодом багаторазово обігрується різними авторами. По суті справи, Посохин продемонстрував особливе вміння запропонувати перспективну ідею, тему, підхід. До 1943 року відноситься перша самостійна споруда, точніше, перебудова адміністративної будівлі на вулиці Фрунзе. Простір Арбатській площі, з якої в ракурсі сприймається будівля, задало укрупнений масштаб. Кілька великоваговий і розтягнутий, але розрахований на ракурсів сприйняття портик, активна пластика горельєфів, які виконав молодий тоді М. Томський, і як контрастний фон всього цього нарочито скупі площині стін - основні риси цієї першої втіленої композиції.
У 1946 році Посохин вже очолював одну з архітектурних майстерень Моссовета. У 1948 році він був одним з авторів проектів перших висотних будівель столиці. Виконаний ним спільно з Мндоянца конкурсний проект висотного житлового будинку на площі Повстання (Див. додаток Рис. 1) удостоївся Державної премії СРСР.
Будинок на актори площі (з 1925 по 1992 роки - площа Повстання) побудований в 1948-1954 рр.. за проектом архітекторів М.В. Посохина, А.А. Мндоянца і конструктора М.М. Вохомський. Будівля складається з центрального (24 поверхи, висота з вежею і шпилем - 156 метрів ) І бічних корпусів (по 18 житлових поверхів), що складають єдиний структурний масив, що спирається на загальний цокольний поверх. Всього в будівлі понад 450 квартир. Верхні 2 поверху центрального корпусу в період будівництва нової будівлі посольства США були виселені і на них була розміщена спецапаратура КДБ, призначена для радионаблюдения за посольством. Технічні поверхи бічних корпусів були згодом модернізовані і перетворені в житлові. На них можна потрапити по сходах, піднявшись з під'їзду, або за відкритими переходах з центральної вежі. Основна частина будівлі включає в себе 3 великих під'їзду (по 1 на кожен з корпусів) і велика кількість малих, що відрізняються плануванням. Кожен малий під'їзд оснащений одним ліфтом, володіє невеликою кількістю поверхів (не більше 12), по 1-4 квартир на поверх. Великі під'їзди (1-й, 4-й, 14-й), обслуговуються трьома ліфтами кожен. Центральний ліфт 1-го під'їзду (центральний корпус) здатний підніматися до 23 і 24 поверхів, але в звичайному режимі його роботи ця можливість заблокована. Крім того, всі 3 ліфта 1-го під'їзду не зупиняються на 2-му поверсі. На кожному поверсі розташовано від 4 до 8 квартир, вестибюлі багато оброблені (дзеркала, люстри) і можуть замикатися, ізолюючи поверх від сходів і майданчика перед ліфтом (фактично кожен поверх ділиться ліфтової зоною на два вестибюлі). На другому поверсі (1-й під'їзд) розташована Дирекція ГУП ЕВАЖД, що обслуговує цей будинок і ряд інших (головним чином, розташованих в районі Арбата). Розташований у вежі ліфт, призначений для обслуговування 24 - 30 поверхів, в даний час знаходиться в напівзруйнованому стані. Приміщення башти в даний час використовуються в якості службових або здаються в оренду комерційним структурам, в основному - для розміщення апаратури связі.На першому і цокольному поверхах будівлі спочатку знаходилися магазини та кінотеатр «Полум'я» (в даний час не працюючий), в підвальному приміщенні - підземні гаражі. Частина цоколя була переобладнання під казино, яка припинила роботу в 2004 р. В даний час на його місці розміщується боулінг-клуб. Підвали будівлі стикуються з системою підземних споруд, зокрема - з бомбосховищем, які виходять далеко за межі надземної частини будівлі. Тут вдало поєднувалися і містобудівне значення, і енергійна компонування мас, все активніше прагнуть увись, і потужна пластику форм, збагачена скульптурою М. Анікушина і Н. Нікогосян. Органічно сплавилися перетворені мотиви традиційних ярусних побудов, напружених обрисів і силуетів із загальним тріумфальним духом післявоєнної архітектури, виразними віяннями стилю ар-деко - незвичайний, неординарний висотний будинок.
Слідом за висотним будинком Посохин будує ще кілька будівель у центральній частині міста. Найбільш велике серед них - адміністративний будинок на Садовій вулиці. Незвичайний прийом його постановки. Воно звернене до магістралі не головним фасадом, а більш коротким бічним. Завдяки цьому перед центральним входом утворюється глибока площу - «ніша». Сквер на площі створює архітектурний акцент, свого роду паузу, дуже доречну в системі суцільний фронтальної забудови Садового кільця.
Будівля мерії Москви (див. додаток Рис. 3) знаходиться в центрі міста, за адресою Тверська вулиця, будинок 13. Зведено архітектором М.Ф. Козаковим у 1782 році. Його побудували для графа З.Г. Чернишова, призначеного генерал-губернатором столиці. Граф прославився як полководець, що зайняв Берлін в 1760 році під час війни з Пруссією. У 1790 році будівлю викупила скарбниця, і воно залишалося резиденцією генерал-губернаторів до 1917 року, після чого в ньому знаходився Моссовет.
У 1792 році перед генерал-губернаторським будинком влаштували плац для щоденного розлучення караулів. У 1939 році історична будівля відсунули на 13,6 метра вглиб кварталу. У результаті реконструкції Тверській вулиці невисока будівля могла загубитися на фоні що створюються багатоповерхових будівель, і в 1944-1946 рр.. його надбудували двома поверхами (арх. Д. Чечулін за участю М. Посохина, М. Боголєпова, Г. Вульфсона). Так дім зберіг риси архітектури класицизму і домірующую роль на цій ділянці вулиці. Центральна частина будівлі виділена 8-колонним портиком з фронтоном. Під ним - портал, що нагадує тріумфальну арку (архітектурний мотив, часто зустрічається в спорудах післявоєнного часу і відображає пафос перемоги над фашизмом). У 1946 році ліворуч від будинку поставили красиву фігурну грати. Будинок витриманий у червоно-білих тонах, але спочатку колір будівлі був помаранчево-білий. У 90-х роках на фасаді будівлі було встановлено золочене зображення герба Москви. Будівля розташований в середині вулиці, перед спуском до Манежній площі, формуючи образ Тверській площі (до 1918 року - Скобелевська).
3. Індустріалізація в радянській архітектурі
Настає час індустріалізації в радянській архітектурі. Посохин розробляє проект кварталу чотириповерхових каркасно-панельних житлових будинків на Хорошевському шосе. По суті, це було першою в нашій архітектурно-будівельній практиці спробою комплексної забудови панельними будинками. Наступний етап творчого пошуку в цьому напрямку - зведення каркасно-панельних шести-десятиповерхових будинків на вулиці Куусинена. Ці перші багатоповерхові будівлі із збірного залізобетону для свого часу мали новаторський характер і були помітною віхою на шляху розвитку індустріального домобудівництва.
Багато з творів Посохина стали певними віхами на шляху розвитку радянської архітектури. У зв'язку з цим слід, перш за все, назвати найзначніше громадська споруда країни - Кремлівський Палац з'їздів (див. додаток Рис. 2). На проект Палацу в 1959 році відбувся закритий конкурс. У результаті був прийнятий проект, розроблений під керівництвом Посохина. У числі інших його авторів він удостоєний Ленінської премії.
Державний Кремлівський Палац (до 1992 року - Кремлівський Палац З'їздів) побудований в 1961 році під керівництвом архітектора Михайла Васильовича Посохина та за підтримки Хрущова. Будівля проектувалась як майданчик для проведення суспільно-політичних заходів. Так у 1960-80-х роках його стіни брали делегатів XXII-XXVII з'їздів КПРС. Крім різних соціально-політичних форумів Державний Кремлівський Палац використовується і як сцена для проведення концертів і театральних постановок. Деякий час він перебував у розпорядженні Академічного Великого театру. Щозими в його стінах проводиться головна Новорічна ялинка країни.
Будівництво.
Спочатку будівля була розрахована на 4000 місць і на етапі проектування було розділене на три фронти роботи (зал засідань, фойє і фасади), кожним з яких займалася окрема група архітекторів, багато хто з яких згодом були визнані гідними Ленінської премії за цей проект. Проте незабаром під впливом будівництва нового Палацу З'їздів в Пекіні було вирішено розширити палац до 6000 місць і спроектувати банкетний зал, який у результаті розмістили прямо над залом для глядачів. Збільшений об'єм будівлі частково було вирішено «сховати» під землю. Так з'явилися кілька додаткових поверхів, де розташувалися зорові гардероби.
Будівництво тривало 16 місяців, і 17 жовтня 1961 будівля була відкрита. Його фасад був облицьований білим уральським мармуром і золотистим анодованим алюмінієм. Над головним входом був розташований золочений герб СРСР, який згодом був замінений на герб Російської Федерації. У внутрішній обробці використовувався червоний карбахтінскій граніт, мармур коелга і візерунчастий бакинський туф, різні породи дерева.
У 1960 році Посохин стає головним архітектором Москви, а незабаром одночасно і начальником Головного архітектурно-планувального управління міста. Коли одного разу Михайла Васильовича запитали, з чого складається його робочий день, він не зміг дати на це вичерпної відповіді. Він повинен був охопити всі - від локальних питань до складних проблем розвитку столиці.
Проте, навіть у моменти найвищого напруження в роботі на відповідальних керівних постах, Посохин не поривав з архітектурним проектуванням. Особливо продуктивними стали для Посохина 1960-1970-і роки. Характерна для нього творча активність виявляється в цей період з великою силою. На початку 1960-х років він приступив до таких унікальних робіт, як забудова проспекту Калініна та курорту Піцунда. Обидві вони були для свого часу новаторськими.
4. Будівлі в повоєнні роки
Будівництво проспекту - перше після війни перетворення великого району в межах Садового кільця. Вона ознаменувала перехід до принципово нового етапу реконструкції столиці - формуванню великих ансамблів на головних напрямках загальноміського центру, поклавши початок створенню розвиненої поліцентричної містобудівної системи.
Важливою ланкою в ансамбль проспекту Калініна увійшов комплекс будівель РЕВ (див. додаток Рис. 4). Він продемонстрував виражальні можливості архітектури повторюваних елементів зі скла і металу: пружно розгорнуті назустріч Кутузовському проспекту крила багатоповерхового вертикального корпусу; перед ним створює гострі ракурси сприйняття круто вигнута в'їзна рампа; справа хіба що виривається з загального нейтрального подіуму косо зрізаний циліндр конференц-зали з несподіваною обробкою стін, зліва - корпус готелю, що врівноважує загальну напружену композицію комплексу.
Проспект Калініна в свій час називали «вставною щелепою» старої Москви, Посохина - руйнівником Пріарбатья. Але все розставив на свої місця час. Так, архітектура постаріла, залишилася знаком свого періоду, але проспект сьогодні - органічна частина столичного центру, вже міцно «обжита» москвичами, приїжджими.
Курорт Піцунда представляє собою перший вітчизняний досвід одноразової будівництва великого курортного комплексу, задуманого як цілісний архітектурний організм. Яскравий, легко запам'ятовується і магістралі, і курорту відображає характерне для Посохина прагнення до граничної чіткості об'ємно-просторових побудов, вміння знаходити прості, ясні схеми для вирішення складних архітектурних тем.
Посохин зводив будівлі і за кордоном. Увага світової громадськості привернули павільйони СРСР на «ЕКСПО-67» у Монреалі (див. додаток мал. 5) і «ЕКСПО-70» в Осаці (див. додаток Рис. 6). У павільйоні на «ЕКСПО-70» в Осаці, звичайно, помітні віяння пізнього Корбюзьє, але, тим не менш, задум і його розробка абсолютно самобутні. Тут досягнуто найвищий рівень експресії, доступна формам нової архітектури, - не тільки абстрактний символ, але зримий образ здибленого і розвівається, Червоного прапора майорів над Міжнародною виставкою. Посохин також проектує комплекс будівель посольств СРСР у Бразилії і США.
У 1960-1970 роках творчий багаж майстра поповнюється низкою проектів великих громадських споруд. Серед них проекти Інституту технічної естетики, Будинки знань, Будинки миру і дружби, Інформаційно-комерційного центру мінпрібора та інші.
У цей період Посохин як і раніше приділяє велику увагу конкурсів. Він бере участь у конкурсах на проекти панорами «Бородінська битва», монумента на честь запуску першого штучного супутника Землі, павільйону СРСР на Міжнародній виставці 1964 року в Нью-Йорку, будівлі ратуші в Амстердамі, Центру сучасного мистецтва в Парижі, Центрального музею В.І. Леніна в Москві.
У 1978 році Посохин обирається Почесним членом Американського інституту архітекторів.
Як головний архітектор міста Михайло Васильович багато сил вклав у загальну підготовку столиці до Олімпіади-80. Сам він безпосередньо брав участь у створенні найбільш значного олімпійського об'єкту - грандіозного спортивного комплексу в районі проспекту Миру. (Див. додаток Рис. 7) Потрібні якісь особливі слова, щоб висловити захоплення головною ареною. З далеких дистанцій підкорює фронтальна чіткість композиційної побудови, особлива гармонійність, навіть якась музикальність її архітектурного дозволу. У міру наближення все активніше починають працювати ракурси, ефекти округленими обсягу, перспективні скорочення вгору і вбік, які при безпосередньому підході - через грандіозних власне фізичних розмірів - інше, то воістину драматичну силу поворотів і зіткнення великих і дрібно розроблених форм, вертикальних і горизонтальних мотивів .
Найбільш яскраві приклади класичної лінії Посохина останнього періоду - це проекти посольства СРСР у Мадриді і будівлі Академії мистецтв СРСР у Москві. Проект для Мадрида з його вільно трактованої і в той же час явно висхідній до класичних прообразів архітектурою, з його загальною схемою побудови композиції і точні пропорції, «гранованою» поверхнею стін і їх деталюванням, що асоціюється з багатьма традиційними мотивами - від ордерних опор до заглиблених « замкових каменів »над витонченими арками у прямокутних нішах, - вся ця архітектура, навмисно спрощена і, тим не менш, безпомилково впізнати у своїй класичній першооснові.
Новий крок вперед Посохин вдалося зробити в проекті комплексу Академії суспільних наук (1972-1988). Це дійсно крок вперед у розробці на нашому грунті нових можливостей нової архітектури. Композиція побудована на різкому, контрастно акцентованої поєднанні розпластаною чотириповерхової величезної по площі і квадратної в плані зони навчального призначення та розміщеного за нею різноповерхового куща підкреслено спрямованих увись корпусів аспірантських гуртожитків - скомпонованих хрестоподібно в плані і як би врізаних один в одного паралелепіпедів. Архітектура комплексу напружено живе, начебто навіть рухається. Весь цей буквально тремтливий вертикалізм, напружуються в міру відходу у висоту і як би розчиняється в повітрі в вінчаннях обсягів, несподівано перегукується з мотивами висотного будинку на площі Повстання.
Михайло Васильович Посохин захоплювався також малюнком і живописом. Добре володіючи різноманітними графічними засобами, він створив галерею цікавих малюнків і акварелей. Це начерки в шляхових альбомах, завжди супроводжують його у поїздках по країні і за кордоном. Впевненими, швидкими штрихами вони передають живе враження від баченого і переконливо відтворюють неповторний вигляд старих російських міст, пам'ятників вітчизняного та світового зодчества. Є безсумнівна зв'язок між творчістю Посохина - архітектора і художника. Прагнучи виразніше донести до глядача ідейний зміст своїх споруд, він часто звертався до синтезу архітектури і образотворчих мистецтв. При цьому силу емоційного впливу цих мистецтв він бачив не в кількісному збільшенні їх елементів, а в самому прийомі включення цих елементів в композицію, в їх взаємодії з загальним архітектурним задумом. Логічним продовженням творчості Посохина була педагогічна діяльність і виступи в пресі. Протягом кількох років він вів архітектурне проектування в Московському архітектурному інституті.
Працюючи над черговою архітектурної темою, Посохин прагнув теоретично осмислити пов'язані з нею завдання, узагальнити свій конкретний досвід і познайомити з ним широку громадськість. Цей постійний критичний аналіз зробленого є невід'ємною частиною його творчого методу. Узагальнюючою працею, в якому майстер найбільш повно викладає своє творче кредо, є книга «Місто для людини». Червоною ниткою в книзі проходить думка про багатогранність поняття архітектури, про те, що немає «мистецтва, більшою мірою об'єднує успіхи багатьох галузей знань, ніж архітектура».
Михайло Васильович Посохин помер 22 січня 1989 року.
Висновок
У розвитку радянської культури, радянського мистецтва архітектура відігравала і відіграє найважливішу роль. Діяльність архітекторів, пов'язана з будівництвом міст і сіл, з реконструкцією сформованих населених місць, зі спорудженням величезного числа виробничих, житлових, громадських будівель і цілих комплексів, не обмежується матеріально-функціональної, технічною стороною проектування. Архітектор прагне створювати свої твори і за законами краси, за законами складання художнього ансамблю. Всі сторони архітектури - матеріальна, соціальна, естетична - тісно пов'язані між собою. Кращі твори архітектури увійшли до скарбниці радянського мистецтва, в кращих спорудах та ансамблях відображений героїчний, творчу працю будівельників нового суспільства, в архітектурно-художніх образах відображені його соціальні і естетичні ідеали.
Література
Посохин М.В. Місто для людини. М., 1980;
Посохин М.В. Дороги життя. Із записок архітектора. М., 1995;
Пекарєва Н.А. М.В. Посохін. М., 1985.
Урал Гаха
Реферат на тему:
"Творчість Посохина М.В."
Виконав: студент гр.
Перевірив:
м. Єкатеринбург 2008
Зміст
1. Біографія
2. Будівлі в передвоєнні роки
3. Індустріалізація в радянській архітектурі
4. Будівлі в повоєнні роки
5. Додаток
6. Висновок
7. Література
1. Біографія
Посохин Михайло Васильович
13 грудня (30 листопада) 1910 року - 22 січня 1989 року.
Посохин справедливо може бути зарахований до тих майстрів, які прокладали шляхи розвитку вітчизняної архітектури. У нього щасливо склалося творче життя, і велика частина його ідей здійснилася. Архітектор мав шосте відчуття - він чув, що гряде завтра, і тому завжди «бив в точку». Це властивість притаманне великому майстру.
Михайло Васильович Посохин народився 13 грудня 1910 року в місті Томську. Трудову діяльність розпочав відразу після закінчення середньої школи, ставши робітником на найбільшої сибірської будівництві тих років - будівництві Кузнецького металургійного комбінату. Там же, без відриву від виробництва, Посохин закінчив навчальний комбінат і отримав диплом цивільного інженера. Проте з дитинства він мав явну покликання до мистецтва. Ще підлітком, за власною ініціативою, відвідував студію живопису, один час працював декоратором в театрі і навіть під час перебування робочим, повертаючись додому після важкого трудового дня, примудрявся регулярно малювати, наполегливо удосконалюючи свою майстерність. З юних років Посохина приваблювала архітектура. Це саме синтетичне з мистецтв найбільше відповідало її природним схильностям. Він відчував, що саме в ньому зуміє найбільш повно реалізувати себе як художник і використовувати вже накопичений досвід будівельника. Перші кроки в архітектурі Посохин робить у проектному відділі Кузнецкстроя. У 1932 році, ще не маючи спеціальної освіти, він вперше виконує конкурсну роботу - проект пам'ятника металургові Курако, і отримує за нього першу премію.
У 1935 році Посохин переїжджає до Москви. Безвісного сибіряка академік Щусєв взяв до себе в майстерню - нюх на таланти у старого майстра був видатний, на кшталт «абсолютного слуху» у музикантів. Там відбулося перейшло у творчу дружбу знайомство з А. Мндоянца, до передчасної смерті якого в 1966 році всі роботи виконувалися спільно.
У 1938 році Посохин закінчує екстерном Московський архітектурний інститут. Вдале поєднання інженерного і архітектурної освіти, як не можна краще відповідає характерному для Посохина злиття художнього та конструктивного почав в архітектурі, а також практичний досвід допомогли йому стати повноцінним зодчим, здатним не тільки комплексно вирішувати творчі завдання, але й прокладати нові шляхи розвитку архітектури
2. Будівлі в передвоєнні роки
У передвоєнні роки отримали резонанс його успіхи в конкурсах на проекти театру в Комсомольську і аеровокзалу в Москві. Потім послідувала робота щодо маскування столиці та участь у конкурсах воєнних років. В одному з них, в 1942 році, меморіальна споруда вперше було запропоновано створити у вигляді кургану з вінчає скульптурою - мотив, що згодом багаторазово обігрується різними авторами. По суті справи, Посохин продемонстрував особливе вміння запропонувати перспективну ідею, тему, підхід. До 1943 року відноситься перша самостійна споруда, точніше, перебудова адміністративної будівлі на вулиці Фрунзе. Простір Арбатській площі, з якої в ракурсі сприймається будівля, задало укрупнений масштаб. Кілька великоваговий і розтягнутий, але розрахований на ракурсів сприйняття портик, активна пластика горельєфів, які виконав молодий тоді М. Томський, і як контрастний фон всього цього нарочито скупі площині стін - основні риси цієї першої втіленої композиції.
У 1946 році Посохин вже очолював одну з архітектурних майстерень Моссовета. У 1948 році він був одним з авторів проектів перших висотних будівель столиці. Виконаний ним спільно з Мндоянца конкурсний проект висотного житлового будинку на площі Повстання (Див. додаток Рис. 1) удостоївся Державної премії СРСР.
Будинок на актори площі (з 1925 по 1992 роки - площа Повстання) побудований в 1948-1954 рр.. за проектом архітекторів М.В. Посохина, А.А. Мндоянца і конструктора М.М. Вохомський. Будівля складається з центрального (24 поверхи, висота з вежею і шпилем -
Слідом за висотним будинком Посохин будує ще кілька будівель у центральній частині міста. Найбільш велике серед них - адміністративний будинок на Садовій вулиці. Незвичайний прийом його постановки. Воно звернене до магістралі не головним фасадом, а більш коротким бічним. Завдяки цьому перед центральним входом утворюється глибока площу - «ніша». Сквер на площі створює архітектурний акцент, свого роду паузу, дуже доречну в системі суцільний фронтальної забудови Садового кільця.
Будівля мерії Москви (див. додаток Рис. 3) знаходиться в центрі міста, за адресою Тверська вулиця, будинок 13. Зведено архітектором М.Ф. Козаковим у 1782 році. Його побудували для графа З.Г. Чернишова, призначеного генерал-губернатором столиці. Граф прославився як полководець, що зайняв Берлін в 1760 році під час війни з Пруссією. У 1790 році будівлю викупила скарбниця, і воно залишалося резиденцією генерал-губернаторів до 1917 року, після чого в ньому знаходився Моссовет.
У 1792 році перед генерал-губернаторським будинком влаштували плац для щоденного розлучення караулів. У 1939 році історична будівля відсунули на
3. Індустріалізація в радянській архітектурі
Настає час індустріалізації в радянській архітектурі. Посохин розробляє проект кварталу чотириповерхових каркасно-панельних житлових будинків на Хорошевському шосе. По суті, це було першою в нашій архітектурно-будівельній практиці спробою комплексної забудови панельними будинками. Наступний етап творчого пошуку в цьому напрямку - зведення каркасно-панельних шести-десятиповерхових будинків на вулиці Куусинена. Ці перші багатоповерхові будівлі із збірного залізобетону для свого часу мали новаторський характер і були помітною віхою на шляху розвитку індустріального домобудівництва.
Багато з творів Посохина стали певними віхами на шляху розвитку радянської архітектури. У зв'язку з цим слід, перш за все, назвати найзначніше громадська споруда країни - Кремлівський Палац з'їздів (див. додаток Рис. 2). На проект Палацу в 1959 році відбувся закритий конкурс. У результаті був прийнятий проект, розроблений під керівництвом Посохина. У числі інших його авторів він удостоєний Ленінської премії.
Державний Кремлівський Палац (до 1992 року - Кремлівський Палац З'їздів) побудований в 1961 році під керівництвом архітектора Михайла Васильовича Посохина та за підтримки Хрущова. Будівля проектувалась як майданчик для проведення суспільно-політичних заходів. Так у 1960-80-х роках його стіни брали делегатів XXII-XXVII з'їздів КПРС. Крім різних соціально-політичних форумів Державний Кремлівський Палац використовується і як сцена для проведення концертів і театральних постановок. Деякий час він перебував у розпорядженні Академічного Великого театру. Щозими в його стінах проводиться головна Новорічна ялинка країни.
Будівництво.
Спочатку будівля була розрахована на 4000 місць і на етапі проектування було розділене на три фронти роботи (зал засідань, фойє і фасади), кожним з яких займалася окрема група архітекторів, багато хто з яких згодом були визнані гідними Ленінської премії за цей проект. Проте незабаром під впливом будівництва нового Палацу З'їздів в Пекіні було вирішено розширити палац до 6000 місць і спроектувати банкетний зал, який у результаті розмістили прямо над залом для глядачів. Збільшений об'єм будівлі частково було вирішено «сховати» під землю. Так з'явилися кілька додаткових поверхів, де розташувалися зорові гардероби.
Будівництво тривало 16 місяців, і 17 жовтня 1961 будівля була відкрита. Його фасад був облицьований білим уральським мармуром і золотистим анодованим алюмінієм. Над головним входом був розташований золочений герб СРСР, який згодом був замінений на герб Російської Федерації. У внутрішній обробці використовувався червоний карбахтінскій граніт, мармур коелга і візерунчастий бакинський туф, різні породи дерева.
У 1960 році Посохин стає головним архітектором Москви, а незабаром одночасно і начальником Головного архітектурно-планувального управління міста. Коли одного разу Михайла Васильовича запитали, з чого складається його робочий день, він не зміг дати на це вичерпної відповіді. Він повинен був охопити всі - від локальних питань до складних проблем розвитку столиці.
Проте, навіть у моменти найвищого напруження в роботі на відповідальних керівних постах, Посохин не поривав з архітектурним проектуванням. Особливо продуктивними стали для Посохина 1960-1970-і роки. Характерна для нього творча активність виявляється в цей період з великою силою. На початку 1960-х років він приступив до таких унікальних робіт, як забудова проспекту Калініна та курорту Піцунда. Обидві вони були для свого часу новаторськими.
4. Будівлі в повоєнні роки
Будівництво проспекту - перше після війни перетворення великого району в межах Садового кільця. Вона ознаменувала перехід до принципово нового етапу реконструкції столиці - формуванню великих ансамблів на головних напрямках загальноміського центру, поклавши початок створенню розвиненої поліцентричної містобудівної системи.
Важливою ланкою в ансамбль проспекту Калініна увійшов комплекс будівель РЕВ (див. додаток Рис. 4). Він продемонстрував виражальні можливості архітектури повторюваних елементів зі скла і металу: пружно розгорнуті назустріч Кутузовському проспекту крила багатоповерхового вертикального корпусу; перед ним створює гострі ракурси сприйняття круто вигнута в'їзна рампа; справа хіба що виривається з загального нейтрального подіуму косо зрізаний циліндр конференц-зали з несподіваною обробкою стін, зліва - корпус готелю, що врівноважує загальну напружену композицію комплексу.
Проспект Калініна в свій час називали «вставною щелепою» старої Москви, Посохина - руйнівником Пріарбатья. Але все розставив на свої місця час. Так, архітектура постаріла, залишилася знаком свого періоду, але проспект сьогодні - органічна частина столичного центру, вже міцно «обжита» москвичами, приїжджими.
Курорт Піцунда представляє собою перший вітчизняний досвід одноразової будівництва великого курортного комплексу, задуманого як цілісний архітектурний організм. Яскравий, легко запам'ятовується і магістралі, і курорту відображає характерне для Посохина прагнення до граничної чіткості об'ємно-просторових побудов, вміння знаходити прості, ясні схеми для вирішення складних архітектурних тем.
Посохин зводив будівлі і за кордоном. Увага світової громадськості привернули павільйони СРСР на «ЕКСПО-67» у Монреалі (див. додаток мал. 5) і «ЕКСПО-70» в Осаці (див. додаток Рис. 6). У павільйоні на «ЕКСПО-70» в Осаці, звичайно, помітні віяння пізнього Корбюзьє, але, тим не менш, задум і його розробка абсолютно самобутні. Тут досягнуто найвищий рівень експресії, доступна формам нової архітектури, - не тільки абстрактний символ, але зримий образ здибленого і розвівається, Червоного прапора майорів над Міжнародною виставкою. Посохин також проектує комплекс будівель посольств СРСР у Бразилії і США.
У 1960-1970 роках творчий багаж майстра поповнюється низкою проектів великих громадських споруд. Серед них проекти Інституту технічної естетики, Будинки знань, Будинки миру і дружби, Інформаційно-комерційного центру мінпрібора та інші.
У цей період Посохин як і раніше приділяє велику увагу конкурсів. Він бере участь у конкурсах на проекти панорами «Бородінська битва», монумента на честь запуску першого штучного супутника Землі, павільйону СРСР на Міжнародній виставці 1964 року в Нью-Йорку, будівлі ратуші в Амстердамі, Центру сучасного мистецтва в Парижі, Центрального музею В.І. Леніна в Москві.
У 1978 році Посохин обирається Почесним членом Американського інституту архітекторів.
Як головний архітектор міста Михайло Васильович багато сил вклав у загальну підготовку столиці до Олімпіади-80. Сам він безпосередньо брав участь у створенні найбільш значного олімпійського об'єкту - грандіозного спортивного комплексу в районі проспекту Миру. (Див. додаток Рис. 7) Потрібні якісь особливі слова, щоб висловити захоплення головною ареною. З далеких дистанцій підкорює фронтальна чіткість композиційної побудови, особлива гармонійність, навіть якась музикальність її архітектурного дозволу. У міру наближення все активніше починають працювати ракурси, ефекти округленими обсягу, перспективні скорочення вгору і вбік, які при безпосередньому підході - через грандіозних власне фізичних розмірів - інше, то воістину драматичну силу поворотів і зіткнення великих і дрібно розроблених форм, вертикальних і горизонтальних мотивів .
Найбільш яскраві приклади класичної лінії Посохина останнього періоду - це проекти посольства СРСР у Мадриді і будівлі Академії мистецтв СРСР у Москві. Проект для Мадрида з його вільно трактованої і в той же час явно висхідній до класичних прообразів архітектурою, з його загальною схемою побудови композиції і точні пропорції, «гранованою» поверхнею стін і їх деталюванням, що асоціюється з багатьма традиційними мотивами - від ордерних опор до заглиблених « замкових каменів »над витонченими арками у прямокутних нішах, - вся ця архітектура, навмисно спрощена і, тим не менш, безпомилково впізнати у своїй класичній першооснові.
Новий крок вперед Посохин вдалося зробити в проекті комплексу Академії суспільних наук (1972-1988). Це дійсно крок вперед у розробці на нашому грунті нових можливостей нової архітектури. Композиція побудована на різкому, контрастно акцентованої поєднанні розпластаною чотириповерхової величезної по площі і квадратної в плані зони навчального призначення та розміщеного за нею різноповерхового куща підкреслено спрямованих увись корпусів аспірантських гуртожитків - скомпонованих хрестоподібно в плані і як би врізаних один в одного паралелепіпедів. Архітектура комплексу напружено живе, начебто навіть рухається. Весь цей буквально тремтливий вертикалізм, напружуються в міру відходу у висоту і як би розчиняється в повітрі в вінчаннях обсягів, несподівано перегукується з мотивами висотного будинку на площі Повстання.
Михайло Васильович Посохин захоплювався також малюнком і живописом. Добре володіючи різноманітними графічними засобами, він створив галерею цікавих малюнків і акварелей. Це начерки в шляхових альбомах, завжди супроводжують його у поїздках по країні і за кордоном. Впевненими, швидкими штрихами вони передають живе враження від баченого і переконливо відтворюють неповторний вигляд старих російських міст, пам'ятників вітчизняного та світового зодчества. Є безсумнівна зв'язок між творчістю Посохина - архітектора і художника. Прагнучи виразніше донести до глядача ідейний зміст своїх споруд, він часто звертався до синтезу архітектури і образотворчих мистецтв. При цьому силу емоційного впливу цих мистецтв він бачив не в кількісному збільшенні їх елементів, а в самому прийомі включення цих елементів в композицію, в їх взаємодії з загальним архітектурним задумом. Логічним продовженням творчості Посохина була педагогічна діяльність і виступи в пресі. Протягом кількох років він вів архітектурне проектування в Московському архітектурному інституті.
Працюючи над черговою архітектурної темою, Посохин прагнув теоретично осмислити пов'язані з нею завдання, узагальнити свій конкретний досвід і познайомити з ним широку громадськість. Цей постійний критичний аналіз зробленого є невід'ємною частиною його творчого методу. Узагальнюючою працею, в якому майстер найбільш повно викладає своє творче кредо, є книга «Місто для людини». Червоною ниткою в книзі проходить думка про багатогранність поняття архітектури, про те, що немає «мистецтва, більшою мірою об'єднує успіхи багатьох галузей знань, ніж архітектура».
Михайло Васильович Посохин помер 22 січня 1989 року.
Висновок
У розвитку радянської культури, радянського мистецтва архітектура відігравала і відіграє найважливішу роль. Діяльність архітекторів, пов'язана з будівництвом міст і сіл, з реконструкцією сформованих населених місць, зі спорудженням величезного числа виробничих, житлових, громадських будівель і цілих комплексів, не обмежується матеріально-функціональної, технічною стороною проектування. Архітектор прагне створювати свої твори і за законами краси, за законами складання художнього ансамблю. Всі сторони архітектури - матеріальна, соціальна, естетична - тісно пов'язані між собою. Кращі твори архітектури увійшли до скарбниці радянського мистецтва, в кращих спорудах та ансамблях відображений героїчний, творчу працю будівельників нового суспільства, в архітектурно-художніх образах відображені його соціальні і естетичні ідеали.
Література
Посохин М.В. Місто для людини. М., 1980;
Посохин М.В. Дороги життя. Із записок архітектора. М., 1995;
Пекарєва Н.А. М.В. Посохін. М., 1985.