Самобутність архітектури російського бароко проявилася в органічному поєднанні чіткої фундаментальності і простоти планових рішень з мальовничістю силуетів і фасадів, щедрістю і фантазією декоративних форм, їх багатоцвіттям, традиційно розвивають властиві мистецтву Росії мажорність і ошатність. У середині 18 століття відроджується споконвічно російське п'ятиглав'я при будівництві храмів, причому воно збагачується новими самостійними рішеннями, повсюдно змінюючи тип храму початку століття, увінчаного куполами у Флорентійському дусі. Прагнення архітектурними засобами висловити панування людини над природою і стихією, невичерпність його творчих можливостей - знаходить переконливе вираження в контрастному поєднанні геометризма оточуючих палаци регулярних садів і парків з величезною протяжністю пластичних фасадів і пишних амфілад парадних приміщень. В інтер'єрах - велика кількість отворів, дзеркал, орнаменту, суцільно покривають стіни, мальовничі плафони. Все це створює ілюзію безмежності простору. Розквіт російського бароко пов'язаний з іменами А. В. Квасова
(Великий Царськосельський палац до його розбудови Растреллі, не збереглася церква Успіння Пресвятої Богородиці на Сінний площі), П. А. Трезини (Федорівська церква в Олександро-Невській лаврі), А. Ф. Віста (Андріївський собор на розі 6 лінії і Великого проспекту , Ботний будиночок у Петропавловській фортеці) та інших майстрів, але перш за все - з ім'ям Варфоломія Варфоломійовича Растреллі (1700-1771) - творця розкішного Смольного монастиря, Зимового, Воронцовського, Строгановского палаців, перебудованих їм палаців і павільйонів у Царському Селі і Петергофі. Растреллі задав тон, масштаб подальшої забудови Палацовій площі і Палацовій набережній. Російське бароко мало схоже на європейське, в ньому яскравіше виражений світський, більш земний характер російського мистецтва XVIII століття. Сава Іванович Чевакинский (1713-1780) звів чудовий Нікольський морський собор з найкрасивішою дзвіницею Петербурга на березі Крюкова каналу, Шуваловського палац на Італійській вулиці, подвір'я Шереметьєвих на Фонтанці та ін Невідомий поки майстер (швидше за все П. А. Трезини), немов змагаючись з Растреллі, побудував на Володимирській площі дивовижної краси Володимирську церкву (завершена наприкінці 1760 р.р.). Дуже багато чого з створеного цим зодчим було пізніше перебудовано або просто зникло. У 1760-1770г.г., В "золотий вік ЕкатеріниII" міняються архітектурні та художні смаки, на зміну пишному "єлизаветинської бароко" приходить класицизм.