Маяковський ст. в. - Сатира у творчості маяковського

Ми всіх кличемо,
щоб в лоб,
а не задкуючи,
критика
погань косила ...
В. Маяковський
Однією з найбільш яскравих сторін поетичної творчості Маяковського була сатира, блискучим майстром якої він вважався з права. Високий, хвилюючий пафос і проникливий ліризм вживалися в ньому з сатиричної нещадністю, з щедрінський, Свіфтівську знущальним сміхом. Чим вище і чистіше малювався поетові сяючий ідеал нової людини, тим завзятіше обрушувався він на вульгарність, безкультур'я, жадність і хижацтво. "Якого злого, сильного," кусачего "ворога знайшло собі в Маяковського наше міщанство, чиновництво, переродженські підлабузництво! Які чудові громи і блискавки обрушував Маяковський на духовну заскорузлості, ідеологічний склероз, твань і сльота ледачою думки," розумове "лежання на печі, оказеніваніе побуту і звичаїв, бюрократизм великих і малих чинуш і сутяг! "- писав М. І. Бухарін у прощальній статті з підзаголовком" Скорботні думки "напередодні похорону великого поета.
"Грозним сміхом" назвав Маяковський свої гнівні сатиричні вірші, так як ними він допомагав випалювати з нашого життя "різну гидоту і дурниці". Поет вважав своїм обов'язком "ревіти медногорлой сиреною в тумані міщани, у бур у кипіння". У римі поет бачив не тільки "ласку і гасло" для друзів, а й "багнет і батіг" для ворогів. Гострим словом разив він ледарів, бюрократів, розкрадачів народної власності та інших "мерзотників". Об'єкти сатири Маяковського так само різноманітні, як і сама дійсність. Його сатиричний батіг діставав ворога, під якою б личиною він ні був: інтервента або вбивці з-за рогу, кар'єриста-підлабузника чи радянського "помпадура" з партійним квитком. Ще в 1921 році у вірші "Про погані" Маяковський сміливо зобразив висунулися "з-за спини РРФСР мурло міщанина". Неповторна його "товариш Надя":
І мені з емблемами сукні.
Без серпа і молота не покажешся у світі!
У чому
сьогодні
буду фігурять я
на балу в Реввійськраді?!
Маяковський по горьківська ненавидів міщанство, висміював і викривав його всюди: у великому і малому, в побуті та мистецтві, серед частини сучасної йому молоді. Такі його вірші "Любов", "Даєш ізячную життя", "Лист до улюбленої Молчанова", "Пиво і соціалізм", "Маруся отруїлася" і ін
Теми сатири Маяковського розвинені і в його комедіях "Клоп" і "Баня". У "клопи" зображений якийсь Присипкін, переробили "для вишуканості" своє прізвище у П'єра Скрипкіна. "Колишній робітник, нині наречений", він одружився на дівчині Ельзевіра Ре-несанс, манікюрниці, "обстрігшей колишні прісипкінскіе кігті". Для майбутнього "червоного одруження" він закуповує "червону шинку", "червоноголові пляшки і червоне інше". У результаті ряду фантастичних подій Присипкін вдається в замороженому вигляді дожити до прийдешнього комуністичного суспільства. Його розморожують, і люди майбутнього з подивом розглядають це "горілкою питающееся ссавець". Однак він поширює навколо себе хвороботворні бацили алкоголізму, підлабузництва і гітарно - романсово чутливості. І Присипкін як рідкісну екземпляр "обивателіуса вульгаріс" разом з його незмінним супутником "клопусом нормаліс" поміщають як експонат у зоологічний сад.
Друга комедія Маяковського представляє собою найгострішу сатиру на бюрократизм. "" Баня "- миє (просто стирає) бюрократів", - писав Маяковський. Центральний герой п'єси - главначпупс (головний начальник з управління узгодженням) Победоносіков. Він намагається виїхати в винайденої комсомольцями "машині часу" в майбутнє, в "комуністичний століття". Він навіть заготовив мандати і посвідчення про відрядження і виписує добові з "середнього розрахунку за 100 років". Але "машина часу рвонула вперед п'ятиліттями, подесятереною кроками, несучи робітників і працюючих і випльовуючи Победоносикова і йому подібних".
Виключно багатий і різноманітний набор.сатіріческіх коштів Маяковського. "Зброї найулюбленішого рід" - так називав поет свою відважну "кавалерію дотепів", чиї героїчні рейди були воістину чарівні.
Улюблений сатиричний прийом Маяковського - це крайній гиперболизм. Нескінченно гіперболізоване явище стає вже фантастичним. Цими фантастичними та гротескними гіперболами Маяковський користувався ще в своїх ранніх "Гімнах". Так, в "Гімн судді" ми читаємо:
.. Очі у судді - пара бляшанок мерехтить в помийної ямі.
Потрапив павич оранжево-синій під око його суворий,
як пост, -
і вилиняв моментально павиний чудовий хвіст!
Взагалі Маяковський неповторний в мистецтві шаржу - сатиричного підкреслення, згущення докоряв рис. Чудовим прикладом у цьому відношенні є вірш "6 черниць":
Тверезі,
чисті,
як розчин борної, разом,
ескадроном, сідають є. Пообідавши, спільно
ховаються в туалеті. Одна позіхнула -
позіхають шість ... Прийдеш вночі -
сидять і відповідають. Світанок у троянди -
бурмочуть стервози! І вдень,
і вночі, і в ранку, і у полудні сидять
і бурмочуть,
дурки господні.
Більш вбивчу карикатуру на релігійне святенництво важко собі уявити.
Дуже важливу роль у сатиричному арсеналі Маяковського грають літературні пародії. Чудово використаний пародіювати пушкінський текст у поемі "Добре!". Ніжний поетичний дует Тетяни з нянею розігрується загорівся пристрастю до Керенського старенькою Кусковий ("З чого це дівчина сохне і в'яне? Мовчить ... але почуття, мабуть, велика") і "вусатим нянем", "бувалим Пе Ен Мілюковим". Дотепна пародія надзвичайно підсилює ефект сатиричного викриття. Така гостро жаляча сатира Маяковського, завжди дотепна і оригінальна.
5 березня 1922 в "Известиях" було надруковано вірш "Прозасідалися". Спокійної іронією починає Маяковський історію про початок робочого дня "прозасідалися": вдосвіта поспішають вони до установ, щоб віддатися у владу "справ паперових". Вже на початку другої строфи з'являється образ прохача, "з часу вона" оббивають пороги установи в надії отримати "аудієнцію" у його керівника - невловимого "товариша Івана Ванича", який без кінця засідає. Знущаючись над уявно важливими справами, вирішенням яких займаються Іван Ванич і його підлеглі, Маяковський вдається до гіперболі. Їх турботи - це питання про об'єднання Театрального відділу Наркомосу з Головним управлінням коннозаводства при Наркомземі (ТЕО та ГУКОН), питання про "купівлю склянки чорнила губкооператівом" і т. п. Маяковський доводить гіперболу до гротеску: перед прохачем, увірвалися на засідання, постає страшна картина: він бачить там сидять "людей половини" і вирішує, що сталося жахливе злодіяння. Гротескний, тобто комічно жахливий характер картини, де зображені засідають "людей половини", підкреслюється "спокійний" ставленням секретаря, який вважає подібну ситуацію, від якої у бідного прохача "звихнувся розум", цілком природною:
У день
засідань на двадцять
треба встигнути нам.
Мимоволі доводиться роздвоїтися.
До пояси тут,
а інше
там.
З повсякденного вжитку фразеологічного обороту "не розірватися ж мені надвоє", переданого поетом у буквальному сенсі, стає ясним, як виникла ця комічно жахлива картина. "Спокійний" голосок секретаря не заспокоїв поета-прохача, тому він не може заснути і зустрічає світанок наступного дня мрією про таке засідання, яке викорінило б всі засідання. І в цій мрії немає ні іронії, ні гіперболи, ні гротеску: як багато сатиричні вірші Маяковського, "Прозасідалися" закінчується закликом покінчити з тим злом, яке висміяне в основній частині вірша. Завдяки Маяковському слово "Прозасідалися" стало прозивним позначенням безглуздою засідательська суєти.
Лев Кассиль розповідає про те, як ненависно було Маяковському навіть "наімалейшее прояв бюрократичного чванства", і наводить слова поета про одне чинуші: "Роздобув якийсь папірець з печаткою і вже опановує її владою ... Особливий бюрократичний алкоголь. Від папірці п'яний. Йому вже папірцем людину вбити хочеться ". Ці слова злободенні, так як бачиш таких же чинуш і на наших телеекранах, і на сторінках сьогоднішніх журналів і газет. Саме сатира Маяковського дає нам зброю проти таких чинуш сьогоднішнього дня.