Лермонтов м. ю. - Зображення внутрішнього світу людини в одному з творів російської літератури

Найважливішою рисою всієї російської літератури XIX століття справедливо вважається особлива увага до людської особистості. Можна сказати, головний герой "золотого століття" - людина у всьому різноманітті його проявів. Письменники-класики створили стільки несхожих один на одного образів, що мимоволі задумаєшся, який з них взяти для того, щоб розкрити обрану тему. Я розумію її в тому сенсі, що необхідно показати, як, за допомогою яких художніх засобів і прийомів письменник зображує внутрішній світ людини. Мені здається, що класичним зразком різноманіття оригінальних прийомів і способів створення високохудожнього образу особистості є роман Михайла Юрійовича Лермонтова "Герой нашого часу".
Цьому роману у творчості письменника передують поеми "Мцирі", "Демон", "Пісня про купця Калашникова", написані в манері романтизму, художнього методу, націленого на зображення почуттів, емоцій, пристрастей, психології людини, тобто внутрішніх мотивів вчинків особистості. За уявленнями літературознавців, письменник-романтик наділяє свого героя однієї будь-якої пристрастю, значно перевершує своєю міццю цю ж пристрасть у звичайну людину, тобто гіперболізовано, змушує свого героя діяти у виняткових обставинах, а сам твір забарвлюється мотивами року, долі, містики і т. п. Такий Мцирі, знав "одну, але полум'яну пристрасть", вихований у замкнутої атмосфері чоловічого монастиря, який утік з нього під час грози, переміг барса (це все дійсно виняткові обставини) і повернувся (така доля) до тих же ненависним стін , щоб без жалю розлучитися з життям. Для задуманого письменником роману про молодого сучасника романтичний метод повинен був поступитися місцем реалістичного, вже апробованим в романі О. С. Пушкіна "Євгеній Онєгін".
Складність полягала в тому, що Лермонтов задумав психологічний роман, перший в історії російської і один з самих ранніх в історії світової літератури. Вірний своєму принципу добувати "з полум'я і світла народжене слово", домагатися максимального драматизму розповіді, письменник зумів знайти оригінальні способи зображення психології Григорія Олександровича Печоріна, головного героя роману. Відразу зазначу, що всі ці прийоми і способи мають пряме відношення до композиції як сукупності елементів, що використовуються при створенні літературного твору.
Одним з важливих прийомів стала розбіжність сюжету і фабули, тобто порушення хронологічної послідовності подій, про які розповідається в романі. Хронологічно частини "Героя нашого часу" повинні розташовуватися таким чином: "Тамань", "Княжна Мері", "Фаталіст", передмову до "Журналу Печоріна", "Бела" і "Максим Максимович". Порушення хронології пояснюється тим, що автор обрав спосіб поступового наближення до свого героя.
Спочатку про Печоріна розповідає Максим Максимович, простий піхотний офіцер, не дуже грамотний і явно не розбирається в психології людей, що назвав прибулого до нього у фортецю молодого офіцера "дивним". З деяким здивуванням він перераховує ці дивацтва: "Адже, наприклад, в дощик, в холод цілий день на полюванні; всі іззябнут, втомляться - а йому нічого. А іншим разом сидить у себе в кімнаті, вітер пахне, запевняє, що застудився; віконницею стукне, він здригнеться і зблідне; а при мені ходив на кабана один на один ...". Додам ще одну цікавинку Печоріна, з'ясовуються в ході розповіді штабс-капітана: то закохався в Белу до безпам'ятства, то охолов до неї до нестями. Звичайно, ці дивацтва інтригують читача, який розуміє, що його познайомили з неординарною особистістю, але поки ще не знає причин названих "дивацтв".
Потім Печоріна описує співрозмовник Максима Максимович, освічений і тонко розбирається в людях офіцер, який став свідком зустрічі двох товаришів по службі. Майбутньому видавцеві "Журналу Печоріна" автор віддає ще один елемент композиції - портрет героя. Зауважимо, що це не звичайний, а психологічний портрет. У зовнішньому вигляді Печоріна відзначаються риси, що відбивають його внутрішній світ, улаштування його душі: "Його хода була недбала і лінива, але я помітив, що він не розмахує руками - вірна ознака деякої скритності характеру". Не менш виразна і така деталь: "Коли він опустився на лаву, то прямий стан його зігнувся, як ніби у нього в спині не було жодної кісточки; положення всього його тіла зобразило якусь нервову слабкість ...". Психологічний портрет завершується оцінкою спостерігача: "... Про очі я повинен сказати ще кілька слів. По-перше, вони не сміялися, коли він сміявся! .. Це ознака - чи злого вдачі, або глибокого смутку ". Як бачимо, остаточний вибір пропонується зробити читачеві. Але і з цього опису стає ясно, що перед нами глибоко суперечлива натура, що живе напруженої внутрішньої життям.
Нарешті, Печорін розкривається перед читачем в самоаналізі. Віддамо йому належне: він судить про себе, своє життя, свої вчинки жорстко і правдиво. Він болісно намагається зрозуміти, чому всяке його благе починання приносить іншим людям одні біди і нещастя. Григорій Олександрович ставить собі нещадний діагноз: "Я був скромний - мене звинувачували в лукавстві, я став, потайливий. Я глибоко відчував добро і зло; ніхто мене не пестив, всі ображали: я став злопам'ятний ... Я говорив правду - мені не вірили: я почав обманювати; дізнавшись добре світло і пружини суспільства, я став вправний у науці життя ... Я став моральним калікою: одна половина душі моєї не існувала, вона висохла, випарувалася, померла, я її відрізав і кинув, - тоді як інша ворушилася і жила до послуг кожного, і цього ніхто не помітив ...". Можна зробити висновок, що Печорін звинувачує у своїй зіпсованості світське товариство або натякає на якусь фатальність, зумовленість всього того, що з ним сталося. Але це не так, про що свідчить історія з Вулич, описана в "Фаталисте", найважливішою для розуміння характеру Печоріна частини роману. Не на роду було написано Вуличу померти в цей день, а він сам, роблячи догану п'яному козакові, спровокував того на вбивство. Та й сам Печорін, зголосившись обеззброїти сховався в сараї вбивцю, не став сподіватися на долю, а попросив товаришів відвернути увагу бешкетника і лише тоді увірвався в сарай. Вчинок знаменний: як не старався світло витравити в Печоріна найкращі людські риси, Григорій Олександрович зберіг у собі здатність здійснити геройський крок, а значить, зберіг живу, хоча і поранену донезмоги душу.
Іншим, крім психологічного портрета, ефективним способом зображення внутрішнього світу людини, на мій погляд, є такий елемент композиції, як угруповання образів. Тут новаторство Лермонтова виявилося в тому, що він єдиному головному герою протиставив всіх інших другорядних персонажів, за винятком Вернера, з яким Печорин зіставляється. Як мені здається, це зроблено письменником для того, щоб показати, як у Печоріна одне й те ж почуття, якість характеру проявляється в своїх протилежностях.
Історія з контрабандистами ("Тамань") показує, як гідна поваги допитливість змінюється у Печоріна сумнівним цікавістю, втручанням в чуже життя, що ледве не згубило самого цікавого й зруйнувало "мирний коло чесних контрабандистів".
У відносинах з Максимом Максимовичем Печорин постає людиною, невибагливим до зовнішніх умов життя, добрим і надійним товаришем і одночасно зарозумілим і холодним аристократом, зверхньо беседующим з тим, хто разом з ним пережив загибель Бели.
Історія з Грушницким виявляє в Печоріна простоту і природність поведінки і разом з тим схильність до інтриги, в результаті якої був убитий нехай дурний, манірний, але ні в чому не винний чоловік.
Бела, княжна Мері і Віра переконливо свідчать про те, що любов у Печоріна - це одночасно і важка пристрасть, і інтрижка, і ніжне, щире, глибоке почуття.
За допомогою описаних мною прийомів і способів М. Ю. Лермонтов створив повнокровний художній образ, розкрив перед нами тайники людської душі і дав нам наочний урок того, що може трапитися з людиною, що живе у часи загального байдужості та черствості. Важливий для нашого віку урок! За художніми якостями, по письменницькому майстерності я дозволю собі поставити роман "Герой нашого часу" вище романів Федора Михайловича Достоєвського "Злочин і кара", "Ідіот", "Брати Карамазови", яких не було б без геніального за змістом і досконалого за формою психологічного роману Михайла Юрійовича Лермонтова.