Л. Поляк
Рейснер Лариса Михайлівна (1895-1926) - радянська письменниця, журналістка. Член ВКП (б) з 1918. Р. в Польщі. Батько Р. - професор державного права, до 1905 - політичний емігрант. Вища освіта Р. отримала в петербурзькому психоневрологічному інституті. Початок її літературної діяльності - 1912-1913. Першим твором Рейснер була п'єса «Атлантида» (альманах «Шипшина», 1913) - незріла річ з міфологічним сюжетом про юнака, приреченому на смерть і смертю своєю рятує людство від загибелі, - написана в абстрактно-символічних тонах під деяким впливом Л. Андрєєва. У 1915-1916 разом з батьком Р., об'єднавши навколо себе групу молодих поетів - В. Рождественський, В. Злобін, Л. Нікулін та ін, - видавала журнал «Рудін» (вийшло 8 номерів), завданням якого було - «таврувати бичем сатири, карикатури і памфлету все неподобство російського життя ". Пораженські характер, опозиційна антиурядова спрямованість журналу уживалися з витончено-естетських віршами, близькими символізму і почасти акмеизму. Рейснер виступала під псевдонімами Л. Храповицький, І. Смирнов та ін Перед нами автор те вишуканого сонета, то революційного гімну, то сатиричної замітки про професорської схоластиці, шаржу на проф. Туган-Барановського, що намагається перетворити «революційне вчення марксизму» в «великоднього масляного баранчика», то врешті-решт автор критичних статей (про Блок, Северянин, Маяковського і т. д.). У 1916-1917 Рейснер - співробітник інтернаціоналістського журналу «Літопис» і газети М. Горького «Нове життя».
Р. - представниця тієї групи інтелігенції, яка з перших днів Жовтня без вагань і до кінця пов'язала свою долю з долею робітничого класу. Героїчне життя молодої письменниці відображена у ряді її нарисів, фейлетонів, газетних заміток, шляхових щоденників. Біографія письменниці зливається з біографією бійця-більшовика.
Р., комісар Морського генерального штабу, в 1918-1919 - на Чехо-словацькому фронті. Пам'ятником цієї епохи є книга нарисів «Фронт». Героїзм самого автора, що виступає в ролі розвідниці, пробирающейся в тил до білих, скрадається, затушовується описом героїв Волзької флотилії, знаменитої оборони Свіяжска та інших епізодів революційної війни.
У 1920 Р. - у складі радянської дипломатичної місії в Афганістані. Викриття колоніальної політики англійського імперіалізму, зображення пробуджується стихійної класової ненависті пригноблених афганських мас - такий зміст нарисів Р., написаних в Афганістані (видані в 1925). За строкатістю фарб, східною екзотикою письменниця-комуністка бачить темний і страшний побут «мертвого Сходу», де на фабриці («Машин-хані») «б'ють палицями по голих плечах, ... де господар фабрики - вотчинний поміщик, головнокомандувач, шеф поліції і абсолютний монарх в одній особі ».
У 1923 Р. - у Німеччині. Героїчна боротьба гамбурзьких робочих відображена в одному з найбільш вдалих і популярних творів Р. - «Гамбург на барикадах» (1924). Опис самого повстання перемежовується з портретами революційних борців. У плані контрасту задумані публіцистично загострені нариси-фейлетони «У країні Гінденбурга», де зображенню найбільших підприємств німецької капіталістичної індустрії, її промислових королів протиставлене опис «концентраційного табору злиднів» - армії безробітних.
Жадібний інтерес до життя, до нових людей будується соціалістичного суспільства змушують Р. після повернення з Німеччини поїхати у вугільні та гірські райони Уралу і Донбасу. Плід цієї поїздки - книга «Вугілля, залізо та живі люди» (1925). Не приховуючи всіх труднощів будівництва, Рейснер показує ті «гігантські кроки, якими йде вперед нова побутова культура».
Останнє велике твір Р. - історичні етюди-портрети, присвячені декабристам («Портрети декабристів», 1925). Майстерно відтворюються Рейснер класово-відточені, соціально-диференційованим образи учасників грудневого повстання: Штейнгеля - цього «бунтівника не за відчуттям, а по голому розуму», непримиренного бунтаря Каховського, представника «мелкодворянской, канцелярською, зубожілій Русі», аристократичного вождя, невдалого диктатора - князя Трубецького.
Твори Р. - вдумливого, гострого спостерігача, учасника описуваних подій і фактів - не сухі хронікерскіе нотатки, а темпераментні, схвильовані, пройняті ліричним пафосом документальні записи баченого. У своїй творчій практиці Р. користувалася різноманітними, але дуже близькими, майже суміжними літературно-журнальними жанрами - фейлетон, нарис, мемуари, портрет і т. д. Метафоричність, велика кількість і розмаїтість розгорнутих порівнянь - одна з характерних рис стилю письменниці. Вплив російських і західних символістів, наліт естетизму особливо сильно позначаються на перших післяреволюційних творах Р. реминесценций з області античного світу, міфології - «зелено-пурпурні Еоси», «чорні Стікс», містичні образи «чорного ворона», химерні естетські метафори (напр. «життя бореться за правду, за білих лебедів свого неділі» і т. д.) - дисгармоніювали з матеріалом і характером нарисів. Від цих пережитків интеллигентско-витонченої культури поступово звільнялася Р. Вишуканість і химерність листи замінюються надалі карбованими, реалістично-конкретними мовними образами. Прагнучи до найбільшої виразності, конкретності своїх нарисів, Р. вміло підбирає порівняння та метафори, пов'язані з тією обстановкою, побутом, середовищем, які вона описує. Так напр. приморське місто Гамбург порівнюється з «великої, мокрою, ще тремтливою рибою, щойно вийнятої з води», а мова Гамбурга, просочений морем, «солон, як тріска, ... сковзька, багатий і легкий, як луска глибоководної рідкісної рибини »; в країні Гінденбурга навіть« дими повзуть », як« цифри щорічних крупповских дивідендів », і т. д.
Публіцистична загостреність, що поєднується з ліричною схвильованістю, з пафосом революційного бійця, характеризує творчість Р. Оптимістичне утвердження життя, радість і бойовий запал будівельника соціалістич. суспільства пронизують всі твори Р., першої радянської очеркісткі.
Найбільш зрілими, художньо міцними є такі твори Р., як «Гамбург на барикадах», «У країні Гінденбурга» і «Портрети декабристів».
Передчасна смерть перервала життя яскравого художника, борця-більшовика в самому розпалі її творчої діяльності.
Список літератури
I. Собр. сочин., з вступ. ст. К. Радека, тт. I-II, Гіз, М.-Л., 1928 (т. I. Фронт - 1918-1919, Афганістан
т. II. Гамбург на барикадах, В країні Гінденбурга, Вугілля, залізо та живі люди, Декабристи).
II. Ільїнський І., Пам'яті Лариси Рейснер, «Друк і революція», 1926, III
Кольцов М., Милий супутник, «30 днів», 1926, III
Смирнов М., Пам'яті Лариси Рейснер, «Новий світ», 1926, III
Сосновський Л., Пам'яті побратима, «Життя мистецтва», 1926, VII
Інбер Віра, Ларісса Рейснер, «Червона новина», 1927, II
Оксен І., Ларісса Рейснер, Критичний нарис, Л., 1927
Смирнов М., Чарівний образ, Нотатки про Ларіссі Рейснер, «Новий світ», 1929, П.
Боронін Є., Ларісса Рейснер, «Залп», 1931, № 2
Нікулін Л., Записки супутника, Ленінград, 1932
Радек К., Портрети і памфлети, т. I, Москва, 1933 (ст. про Ларіссі Рейснер - перепеч. Вступ. Стаття з зібр. Сочин.). III. Вітман А., Покровська Н., Етінгер H., Вісім років російської художньої літератури, Гіз, М.-Л., 1926
Владіславлев І., Література великого десятиліття, т. I, Гіз, Москва - Ленінград, 1928.
Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://feb-web.ru