Введення
Проблема художньої інтерпретації образу Наполеона є однією з провідних у творах поетів і письменників XIX століття. Так в ліриці образ Наполеона Бонапарта розуміється неоднозначно. У прозі Л.М. Толстого і Ф. М. Достоєвського даний образ включений в художній світ творів як засіб характеристики центральних персонажів.
Актуальність дослідження пояснюється тим, що робота допомагає зрозуміти ставлення М. Ю. Лермонтова до образу Наполеона і тим самим осмислити ідейний звучання його творів, в яких присутній образ Наполеона.
Багато критиків літератури аналізували це питання. Найбільш цікаві дослідження в цій області проводив Б. М. Ехенбаум в 60-і роки XX століття, за спостереженням якого культ Наполеона у М. Ю. Лермонтова з'явився не просто на основі схиляння перед його військової геніальністю, а за набагато більш складним і глибоким мотивами . Поета цікавило трагічний образ могутнього людини. Вивченням цієї проблеми займався В. І. Коровін у 90-ті роки XX століття, на думку якого в образі Наполеона знайшла найбільш повне втілення концепція величної особистості, що протистоїть всьому світу і перемагає тільки роком.
Область дослідження - російська література першої третини XIX століття.
Об'єктом дослідження є ліричні твори М. Ю. Лермонтова (1829-1841).
Предметом - образ Наполеона у творчості М. Ю. Лермонтова.
Завдання:
1) проаналізувати ліричні твори М. Ю. Лермонтова, в яких присутній образ Наполеона.
2) визначити авторське ставлення до даного способу
3) відзначити художні засоби, які використовує М. Ю. Лермонтов для створення образу Наполеона.
Гіпотеза роботи полягає в припущенні, що залежно від цілей зображення інтерпретація образу змінюється.
Для виконання роботи були використані наступні методи:
а) історико-літературний
(Передбачає виявлення зв'язків історичний подій і мистецтва слова; обгрунтування того, що література як об'єкт зображення вибирає найчастіше неординарну особистість, яка залишила слід в історії)
б) текстуальний
(Передбачає звернення до текстів художніх творів, в яких піднімається проблема інтерпретації образу Наполеона)
Дана робота не претендує на широкий розгляд проблеми, а являє собою спробу вивчити одне з найважливіших питань з даної теми.
1. Зображення особистості Наполеона Бонапарта в російській поезії першої третини XIX століття
Художнє осмислення образу Наполеона в поезії В. А. Жуковського
Наполеон Бонапарт є однією з найбільш яскравих особистостей всесвітньої історії XIX століття. Під час і після його правління Наполеона любили і ненавиділи. Після того як він зник зі світової арени, йому стали присвячувати книги, знамениті письменники робили Наполеона героєм своїх творів, поети вихваляли або скидали його в своїх віршах. Наполеон стає одіозною фігурою у світовій літературі.
Образ Наполеона в російській поезії першої третини XIX століття виникає, перш за все, з темою Вітчизняної війни 1812 року. Саме тому у творах поетів французький полководець сприймається як тиран, завойовник.
У творчості В. А. Жуковського простежується тема Вітчизняної війни 1812 року.
Твір "Бородінська річниця" (1831) було написано на честь відкриття пам'ятника на Бородінському полі. Варто відзначити високий стиль розповіді, емоційно - експресивну лексику, завдяки цьому чітко простежується авторська оцінка Бородінської битви.
Як ярілась, як кипіла,
Як палала, як гриміла
Тут народна війна
У страшний день Бородіна.
(I, стор 103)
За жанром твір ближче всього до героїко-історичної пісні.
У творі спостерігається елегійний мотив втрати при описі загиблих героїв.
І вождів вже колишніх мало.
Багато в день великих впала.
На землі Бородіна.
(I, стор 103)
В ліричному творі трактування образу Наполеона кілька пом'якшена.
І його як не бувало,
Перед ким все тремтіло!
Є далека скеля;
Кругом скелі морська мла;
З морем степ злилася інша,
Безодня неба блакитна
До тієї скелі шлях загороджений
Там заритий Наполеон.
(I, стор 103)
У "Бородінської річниці" Наполеон зображений не як тиран, а як звичайна людина. Варто відзначити, що В. А. Жуковський вибирає загальновживану лексику. Наполеон Бонапарт - проста людина, але навіть після смерті він ізольований від суспільства.
Твір "Співак у стані російських воїнів" (1812) написано в дусі романтизму. За своїм жанровим своєрідності це лірична пісня.
У даному творі примітно ставлення ліричного героя до особистості Наполеона.
Давно ль, про хижак, він жер
Ти поглядом наші гради?
Біжи! Твій кінь і вершник упав:
Твій слід - кісток громади;
Біжи! І сором, і страх заховай
У лісі з твоїм сарматів.
(I, стор.85)
У даному уривку спостерігається класицистична традиція в зображення Наполеона за допомогою прийому інвективи. Вплив класицизму відзначається в наявності архаїчного стилю (наші гради, заховай). Поет використовує наступні художні засоби: гіпербола - "кісток громади", метафора - "жер поглядом наші гради". У даному творі авторське зображення Наполеона різко негативне.
Проаналізувавши твори В. А. Жуковського можна зробити висновок: ставлення поета до особистості Наполеона неоднозначно.
У творах більш раннього періоду Наполеон представлений як "гордовитий хижак", а в творах пізнішого періоду зображення образу кілька пом'якшується. Наполеон - людина, який віддалений від суспільства.
У європейській літературі другої половини XIX-початку XIX століття широкого поширення набуває жанр балади, висхідний до народно - поетичної традиції. Безумовно, на розвиток балади в Росії В. А. Жуковський зробив величезний вплив. Більшість балад В. А. Жуковського перекладні. Серед них є багато вільних перекладів, де поет відтворює зміст і хід сюжету. Перекладні балади справляють враження оригінальних. Для нашого дослідження найбільш цікава перекладна балада "Нічний огляд" (1836). Це балада австрійського поета - романтика. І - Х фон Цедліца "Корабель примар" (1832). Оригінал - це 60 рядків дольника.
Nachts um die zwolfte Stunde
Verlasst der Tambour sein Grab,
Macht mit der Trommel die Runde
Geht wirbelnd auf und ab
В оригіналі балада Цедліца абсолютно відповідає жанровим традиціям. Зокрема, у баладі присутній "ефект жаху". Покійний імператор щоночі обходить свої володіння. В. А. Жуковський не перераховує, як у Цедліца, що руки барабанщика - руки скелета, а звук його барабана "дивний". Весь жах виражений тривожним і напруженим ритмом вірша.
О дванадцятій годині ночами
Із домовини встає барабанщик;
І ходить він взад і вперед
І б'є він спритно тривогу ...
(I, стор 20)
У даному творі нас цікавить трактування образу Наполеона. В. А. Жуковський вперше дає портретну характеристику французького полководця.
Із домовини встає полководець;
Нам ньому понад мундира сюртук
Він з маленькою капелюхом і шпагою
На старому коні бойовому.
(I, стор 20)
У баладі у зворотній хронологічній послідовності показані бойові походи наполеонівської армії.
Встають старики гренадери,
Встають з-під російських снігів,
З розкішних полів италийских
Стають з африканських степів,
З горючих пісків Палестини.
(I, стор 20)
У творі відтворено образ легендарного полководця, за яким стоїть потужна армія.
І армія честь віддає.
Стає він перед нею;
І з музикою повз його
Проходять полки за полками.
(I, стор 20)
У баладі відсутня оцінка діяльності Наполеона. Виходячи з тексту, образ Наполеона представлений як вже щось пішло і що викликає лише спогади. Його перемоги і міць численної, непереможної армії вже в минулому.
Таким чином можна зробити висновок, що в баладі В. А. Жуковський прибрав "ефекти жаху", залишивши лише загальну тональність. Трактування образу Наполеона вже інша, він представлений не як тиран, володар, а як легендарний полководець.
Поет використовує наступні художні засоби: гіпербола - (і з півночі, з півдня летять, зі сходу і з заходу мчать), фантастика - (з труни встає барабанщик, і ходить і взад і вперед), рефрен - (о дванадцятій годині вночі) .
Таким чином, проаналізувавши твори В. А. Жуковського можна зробити висновок, що ставлення автора до образу Наполеона неоднозначно.
Поет використовує різні жанри від ліричної пісні до балади.
Інтерпретація образу французького полководця в ліриці А. С. Пушкіна
Відомий історик війни 1812года А.І. Михайлівський - Данилевський зазначав, що ім'я Бонапарта "було відомо кожному і містило в собі будь - то несвідомо поняття про силу без будь-яких кордонів". А. С. Пушкін не міг у своїй творчості обійти увагою його яскраву особистість і великі звершення. Питання про те, як сприймав О. С. Пушкін Наполеона Бонапарта становить інтерес у двох аспектах:
По-перше, це дозволяє охарактеризувати еволюцію політичних Взляд поета, по - друге, необхідно звернутися до питання, як образ Наполеона впливав на розвиток літературних уподобань поета.
Е.А. Маймін відзначає, що реальні джерела романтичного мистецтва в Росії слід шукати у Вітчизняній війні 1812 року. Саме цим було викликано те, що велику роль у розвитку такого художнього методу як романтизм, зіграла особистість Наполеона.
Головною проблемою романтизму є людська індивідуальність. Культ індивідуальності максимально виражений у творчості Дж. Г. Байрона.
Саме тому особистості Байрона і Наполеона вплинули на розвиток романтизму в Росії.
А. С. Пушкін присвятив Наполеону велика кількість творів у різні періоди своєї творчості, в даному параграфі будуть розглянуті тільки ті твори, в яких найяскравіше відбито ставлення А. С. Пушкіна до Наполеона Бонапарта.
Перша згадка про Наполеона у творчості А. С. Пушкіна ми знаходимо у вірші 1814 - "Спогади в Царському Селі". У творі є не тільки опис усіх красот Царського Села, а й роздуми про Вітчизняну війну 1812 року:
І швидким понеслися потоком
Вороги на російські поля.
Перед ними похмура степ лежить уві сні глибокому,
Димить кров'ю земля;
І села мирні, і гради в імлі палають ...
... Відразу. Російську-переможець!
І назад біжить гордовитий галл;
Але сильного в боях небесний вседержитель
Променем останнім увінчав.
(I, стор 63).
У даному уривку спостерігаються риси класицистичної оди: піднесений стиль, вживання слів високого стилю (кров'ю, гордовитий, вседержитель) і загальний патріотичний підйом твори.
Страшися, про рать іноплемінних!
Росії рушили сини;
Повстав і старий, і молодий; летять на сміливих,
Серця їх помстою запалені.
Вострепещі, тиран! Вже наближається час паденья!
(I, стор 64)
У творі дана класицистична трактування образу Наполеона. Наполеон-тиран, завойовник.
Блиснув кривавий меч у неприборкану долоні
Підступністю, зухвалістю вінчаного царя;
Повстав всесвіту бич ...
(I, стор 64)
У творі О. С. Пушкін однозначно висловлює своє негативне ставлення до Наполеона як до загарбника.
Елегія "Наполеон на Ельбі" (1815). Твір був написаний А. С. Пушкіним після отримання звістки про те, що Бонапарт залишив острів Ельба і 1 березня 1815 висадився у Франції. У творі Наполеон - губитель Європи, завойовник.
Основна частина твору представлена монологом Наполеона:
Вже світ лежить в кайданах переді мною!
Прийшовши я до вас крізь чорні безодні;
І гряну знову погибельної грозою.
(I, стор 80)
У своїх думах засланець імператор вигукує:
Страшися, про Галлія! Європа! Помста, помста!
Голоси - твій бич повстав - і все впаде у прах,
Всі погинете, і тоді, в загального руйнування
Царем сяду на гробах.
(I, стор 81)
Наполеон діє ніби поза історичним контекстом. Лише щастя виступає єдиною причиною його перемог, а відсутність щастя - єдиною причиною його поразки.
Про щастя! Злісний обманець,
І ти, як солодкий сон приховати від очей,
Серед бурею таємний мій охоронець
І вірний пестун з юних днів!
(I, стор 81)
У даній елегії Наполеон зображений як негативний герой класицистичної трагедії XIX сторіччя.
Основні засоби, які використовує поет: інвектива ("У думці губителя тіснилися похмурі думи"), монолог - як засіб самохарактеристики персонажа. А. С. Пушкін визначає майбутнє Наполеона:
... ... Тріпочи! Смерть над тобою,
і жереб твій ще прихований!
(I, стор 81)
Таким чином, в ліцейський період А. С. Пушкін слідував поширеною класицистичної традиції в сприйнятті Наполеона. У творах можна бачити слідування А. С. Пушкіна традиціям класицизму (твори написані в жанрі оди).
У травні 1821 року Наполеон Бонапарт помер. У зв'язку з цим А.С. Пушкін пише оду "Наполеон" (1821).
У творі поет засуджує загарбницькі походи Наполеона. Але вже з'являється почуття співчуття до вигнанцю. А. С. Пушкін описує місце ув'язнення Наполеона - острів Св. Олени.
Чудовий жереб здійснився:
Угас велика людина.
У неволі похмурої закотився
Наполеона грізний століття
Зник володар засуджений,
Могутній пестунчик перемог.
(I, стор 210)
В оді простежується протиставлення індивідуалізму Наполеона і самовідданості російського народу.
Поет висловлює думку, що Наполеон був іграшкою в руках історії.
Гордовитий! Хто тебе спонукав
Хто охопив твій чудовий розум?
Як серця росіян не постігнул
Ти з висоти відважних дум?
(I, стор.210)
В оді французький полководець стикається з Немезидою, богинею, караючої за зарозумілість.
І рука народної Немезіди
Под'яту бачить велетень
І до останньої всі образи
Відплачу тобі, тиран.
(I, стор 210)
У даному творі, на думку Н. І. Якушина, образ Наполеона оточений романтичним ореолом. По - перше, варто відзначити наявність художнього прийому, що допускає взаємовиключні поняття (оксюморон): чудова людина і тиран. Наявність високої лексики, допомагає визначити авторську позицію (згас велика людина).
Поет використовує старослов'янізми і міфічні образи (і длань народної Немезіди), епітети (сон могильний), метафори (помчав до боїв їхні табори, їх ланцюга лаврами обвив).
Таким чином, можна зробити висновок, що трактування образу Наполеона дещо змінюється. З'являється співчуття як до вигнанця, хоча поет продовжує засуджувати французького полководця.
Боротьба думок, що розгорнулася в Європі з приводу політичного та військового спадщини Наполеона, не могла не відбитися в літературі першої половини XIX століття. В основному, образ Наполеона в той час з'являвся як герой романтичних творів. Романтизм намагається вирішити філософську проблему історичної відповідальності великих людей, проблему впливу особистих властивостей і якостей правителів на долі народів, проблему взаємовідносин героя і натовпу. У цей час ім'я Наполеона все рідше вимовляється з ненавистю, його життя стає об'єктом вивчення сучасниками.
Одним з центральних питань у мистецтві романтизму є протистояння особистості і суспільства. Особливо яскраво це виражено у творчості Дж.Г.Байрона. Саме ці два герої - Байрон і Наполеон є у Пушкіна образами, що втілюють в собі романтичний дух бунтарства.
А. С. Пушкін у своїй творчості зближує цих "володарів дум" епохи.
Елегія "До моря" (1824).
В основі елегії лежить романтичний конфлікт особистості й суспільства, свободи і гноблення людини. Образ моря - це символ абсолютної свободи. Спостерігаючи за морем, ліричний герой представляє в своїй свідомості дві великі особистості: Байрона і Наполеона. Однак не слід розглядати ці образи як тотожні. У розумінні А. С. Пушкіна вони протилежні. Наполеон - тиран, який при усій своїй значимості є деспотом. Тоді як Байрон втілює героїчні риси борця за свободу.
Зник, оплаканий свободою
Залишивши світу свій вінець!
Шуми, схвилює негодою:
Він був, про море, твій співак.
(I, стор 102)
На думку А. С. Пушкіна, Дж.Г.Байрона усвідомив необхідність боротися за щастя людства. Зовсім інше значення мала діяльність Наполеона, яка намагалася поневолити народ.
Доля Наполеона приклад марності прагнень влади над світом.
Одна скеля гробниця слави
Там занурювалися в хладний сон
Спогади величні
Там згасав Наполеон
(I, стор.102) Проблема художньої інтерпретації образу Наполеона є однією з провідних у творах поетів і письменників XIX століття. Так в ліриці образ Наполеона Бонапарта розуміється неоднозначно. У прозі Л.М. Толстого і Ф. М. Достоєвського даний образ включений в художній світ творів як засіб характеристики центральних персонажів.
Актуальність дослідження пояснюється тим, що робота допомагає зрозуміти ставлення М. Ю. Лермонтова до образу Наполеона і тим самим осмислити ідейний звучання його творів, в яких присутній образ Наполеона.
Багато критиків літератури аналізували це питання. Найбільш цікаві дослідження в цій області проводив Б. М. Ехенбаум в 60-і роки XX століття, за спостереженням якого культ Наполеона у М. Ю. Лермонтова з'явився не просто на основі схиляння перед його військової геніальністю, а за набагато більш складним і глибоким мотивами . Поета цікавило трагічний образ могутнього людини. Вивченням цієї проблеми займався В. І. Коровін у 90-ті роки XX століття, на думку якого в образі Наполеона знайшла найбільш повне втілення концепція величної особистості, що протистоїть всьому світу і перемагає тільки роком.
Область дослідження - російська література першої третини XIX століття.
Об'єктом дослідження є ліричні твори М. Ю. Лермонтова (1829-1841).
Предметом - образ Наполеона у творчості М. Ю. Лермонтова.
Завдання:
1) проаналізувати ліричні твори М. Ю. Лермонтова, в яких присутній образ Наполеона.
2) визначити авторське ставлення до даного способу
3) відзначити художні засоби, які використовує М. Ю. Лермонтов для створення образу Наполеона.
Гіпотеза роботи полягає в припущенні, що залежно від цілей зображення інтерпретація образу змінюється.
Для виконання роботи були використані наступні методи:
а) історико-літературний
(Передбачає виявлення зв'язків історичний подій і мистецтва слова; обгрунтування того, що література як об'єкт зображення вибирає найчастіше неординарну особистість, яка залишила слід в історії)
б) текстуальний
(Передбачає звернення до текстів художніх творів, в яких піднімається проблема інтерпретації образу Наполеона)
Дана робота не претендує на широкий розгляд проблеми, а являє собою спробу вивчити одне з найважливіших питань з даної теми.
1. Зображення особистості Наполеона Бонапарта в російській поезії першої третини XIX століття
Художнє осмислення образу Наполеона в поезії В. А. Жуковського
Наполеон Бонапарт є однією з найбільш яскравих особистостей всесвітньої історії XIX століття. Під час і після його правління Наполеона любили і ненавиділи. Після того як він зник зі світової арени, йому стали присвячувати книги, знамениті письменники робили Наполеона героєм своїх творів, поети вихваляли або скидали його в своїх віршах. Наполеон стає одіозною фігурою у світовій літературі.
Образ Наполеона в російській поезії першої третини XIX століття виникає, перш за все, з темою Вітчизняної війни 1812 року. Саме тому у творах поетів французький полководець сприймається як тиран, завойовник.
У творчості В. А. Жуковського простежується тема Вітчизняної війни 1812 року.
Твір "Бородінська річниця" (1831) було написано на честь відкриття пам'ятника на Бородінському полі. Варто відзначити високий стиль розповіді, емоційно - експресивну лексику, завдяки цьому чітко простежується авторська оцінка Бородінської битви.
Як ярілась, як кипіла,
Як палала, як гриміла
Тут народна війна
У страшний день Бородіна.
(I, стор 103)
За жанром твір ближче всього до героїко-історичної пісні.
У творі спостерігається елегійний мотив втрати при описі загиблих героїв.
І вождів вже колишніх мало.
Багато в день великих впала.
На землі Бородіна.
(I, стор 103)
В ліричному творі трактування образу Наполеона кілька пом'якшена.
І його як не бувало,
Перед ким все тремтіло!
Є далека скеля;
Кругом скелі морська мла;
З морем степ злилася інша,
Безодня неба блакитна
До тієї скелі шлях загороджений
Там заритий Наполеон.
(I, стор 103)
У "Бородінської річниці" Наполеон зображений не як тиран, а як звичайна людина. Варто відзначити, що В. А. Жуковський вибирає загальновживану лексику. Наполеон Бонапарт - проста людина, але навіть після смерті він ізольований від суспільства.
Твір "Співак у стані російських воїнів" (1812) написано в дусі романтизму. За своїм жанровим своєрідності це лірична пісня.
У даному творі примітно ставлення ліричного героя до особистості Наполеона.
Давно ль, про хижак, він жер
Ти поглядом наші гради?
Біжи! Твій кінь і вершник упав:
Твій слід - кісток громади;
Біжи! І сором, і страх заховай
У лісі з твоїм сарматів.
(I, стор.85)
У даному уривку спостерігається класицистична традиція в зображення Наполеона за допомогою прийому інвективи. Вплив класицизму відзначається в наявності архаїчного стилю (наші гради, заховай). Поет використовує наступні художні засоби: гіпербола - "кісток громади", метафора - "жер поглядом наші гради". У даному творі авторське зображення Наполеона різко негативне.
Проаналізувавши твори В. А. Жуковського можна зробити висновок: ставлення поета до особистості Наполеона неоднозначно.
У творах більш раннього періоду Наполеон представлений як "гордовитий хижак", а в творах пізнішого періоду зображення образу кілька пом'якшується. Наполеон - людина, який віддалений від суспільства.
У європейській літературі другої половини XIX-початку XIX століття широкого поширення набуває жанр балади, висхідний до народно - поетичної традиції. Безумовно, на розвиток балади в Росії В. А. Жуковський зробив величезний вплив. Більшість балад В. А. Жуковського перекладні. Серед них є багато вільних перекладів, де поет відтворює зміст і хід сюжету. Перекладні балади справляють враження оригінальних. Для нашого дослідження найбільш цікава перекладна балада "Нічний огляд" (1836). Це балада австрійського поета - романтика. І - Х фон Цедліца "Корабель примар" (1832). Оригінал - це 60 рядків дольника.
Nachts um die zwolfte Stunde
Verlasst der Tambour sein Grab,
Macht mit der Trommel die Runde
Geht wirbelnd auf und ab
В оригіналі балада Цедліца абсолютно відповідає жанровим традиціям. Зокрема, у баладі присутній "ефект жаху". Покійний імператор щоночі обходить свої володіння. В. А. Жуковський не перераховує, як у Цедліца, що руки барабанщика - руки скелета, а звук його барабана "дивний". Весь жах виражений тривожним і напруженим ритмом вірша.
О дванадцятій годині ночами
Із домовини встає барабанщик;
І ходить він взад і вперед
І б'є він спритно тривогу ...
(I, стор 20)
У даному творі нас цікавить трактування образу Наполеона. В. А. Жуковський вперше дає портретну характеристику французького полководця.
Із домовини встає полководець;
Нам ньому понад мундира сюртук
Він з маленькою капелюхом і шпагою
На старому коні бойовому.
(I, стор 20)
У баладі у зворотній хронологічній послідовності показані бойові походи наполеонівської армії.
Встають старики гренадери,
Встають з-під російських снігів,
З розкішних полів италийских
Стають з африканських степів,
З горючих пісків Палестини.
(I, стор 20)
У творі відтворено образ легендарного полководця, за яким стоїть потужна армія.
І армія честь віддає.
Стає він перед нею;
І з музикою повз його
Проходять полки за полками.
(I, стор 20)
У баладі відсутня оцінка діяльності Наполеона. Виходячи з тексту, образ Наполеона представлений як вже щось пішло і що викликає лише спогади. Його перемоги і міць численної, непереможної армії вже в минулому.
Таким чином можна зробити висновок, що в баладі В. А. Жуковський прибрав "ефекти жаху", залишивши лише загальну тональність. Трактування образу Наполеона вже інша, він представлений не як тиран, володар, а як легендарний полководець.
Поет використовує наступні художні засоби: гіпербола - (і з півночі, з півдня летять, зі сходу і з заходу мчать), фантастика - (з труни встає барабанщик, і ходить і взад і вперед), рефрен - (о дванадцятій годині вночі) .
Таким чином, проаналізувавши твори В. А. Жуковського можна зробити висновок, що ставлення автора до образу Наполеона неоднозначно.
Поет використовує різні жанри від ліричної пісні до балади.
Інтерпретація образу французького полководця в ліриці А. С. Пушкіна
Відомий історик війни 1812года А.І. Михайлівський - Данилевський зазначав, що ім'я Бонапарта "було відомо кожному і містило в собі будь - то несвідомо поняття про силу без будь-яких кордонів". А. С. Пушкін не міг у своїй творчості обійти увагою його яскраву особистість і великі звершення. Питання про те, як сприймав О. С. Пушкін Наполеона Бонапарта становить інтерес у двох аспектах:
По-перше, це дозволяє охарактеризувати еволюцію політичних Взляд поета, по - друге, необхідно звернутися до питання, як образ Наполеона впливав на розвиток літературних уподобань поета.
Е.А. Маймін відзначає, що реальні джерела романтичного мистецтва в Росії слід шукати у Вітчизняній війні 1812 року. Саме цим було викликано те, що велику роль у розвитку такого художнього методу як романтизм, зіграла особистість Наполеона.
Головною проблемою романтизму є людська індивідуальність. Культ індивідуальності максимально виражений у творчості Дж. Г. Байрона.
Саме тому особистості Байрона і Наполеона вплинули на розвиток романтизму в Росії.
А. С. Пушкін присвятив Наполеону велика кількість творів у різні періоди своєї творчості, в даному параграфі будуть розглянуті тільки ті твори, в яких найяскравіше відбито ставлення А. С. Пушкіна до Наполеона Бонапарта.
Перша згадка про Наполеона у творчості А. С. Пушкіна ми знаходимо у вірші 1814 - "Спогади в Царському Селі". У творі є не тільки опис усіх красот Царського Села, а й роздуми про Вітчизняну війну 1812 року:
І швидким понеслися потоком
Вороги на російські поля.
Перед ними похмура степ лежить уві сні глибокому,
Димить кров'ю земля;
І села мирні, і гради в імлі палають ...
... Відразу. Російську-переможець!
І назад біжить гордовитий галл;
Але сильного в боях небесний вседержитель
Променем останнім увінчав.
(I, стор 63).
У даному уривку спостерігаються риси класицистичної оди: піднесений стиль, вживання слів високого стилю (кров'ю, гордовитий, вседержитель) і загальний патріотичний підйом твори.
Страшися, про рать іноплемінних!
Росії рушили сини;
Повстав і старий, і молодий; летять на сміливих,
Серця їх помстою запалені.
Вострепещі, тиран! Вже наближається час паденья!
(I, стор 64)
У творі дана класицистична трактування образу Наполеона. Наполеон-тиран, завойовник.
Блиснув кривавий меч у неприборкану долоні
Підступністю, зухвалістю вінчаного царя;
Повстав всесвіту бич ...
(I, стор 64)
У творі О. С. Пушкін однозначно висловлює своє негативне ставлення до Наполеона як до загарбника.
Елегія "Наполеон на Ельбі" (1815). Твір був написаний А. С. Пушкіним після отримання звістки про те, що Бонапарт залишив острів Ельба і 1 березня 1815 висадився у Франції. У творі Наполеон - губитель Європи, завойовник.
Основна частина твору представлена монологом Наполеона:
Вже світ лежить в кайданах переді мною!
Прийшовши я до вас крізь чорні безодні;
І гряну знову погибельної грозою.
(I, стор 80)
У своїх думах засланець імператор вигукує:
Страшися, про Галлія! Європа! Помста, помста!
Голоси - твій бич повстав - і все впаде у прах,
Всі погинете, і тоді, в загального руйнування
Царем сяду на гробах.
(I, стор 81)
Наполеон діє ніби поза історичним контекстом. Лише щастя виступає єдиною причиною його перемог, а відсутність щастя - єдиною причиною його поразки.
Про щастя! Злісний обманець,
І ти, як солодкий сон приховати від очей,
Серед бурею таємний мій охоронець
І вірний пестун з юних днів!
(I, стор 81)
У даній елегії Наполеон зображений як негативний герой класицистичної трагедії XIX сторіччя.
Основні засоби, які використовує поет: інвектива ("У думці губителя тіснилися похмурі думи"), монолог - як засіб самохарактеристики персонажа. А. С. Пушкін визначає майбутнє Наполеона:
... ... Тріпочи! Смерть над тобою,
і жереб твій ще прихований!
(I, стор 81)
Таким чином, в ліцейський період А. С. Пушкін слідував поширеною класицистичної традиції в сприйнятті Наполеона. У творах можна бачити слідування А. С. Пушкіна традиціям класицизму (твори написані в жанрі оди).
У травні 1821 року Наполеон Бонапарт помер. У зв'язку з цим А.С. Пушкін пише оду "Наполеон" (1821).
У творі поет засуджує загарбницькі походи Наполеона. Але вже з'являється почуття співчуття до вигнанцю. А. С. Пушкін описує місце ув'язнення Наполеона - острів Св. Олени.
Чудовий жереб здійснився:
Угас велика людина.
У неволі похмурої закотився
Наполеона грізний століття
Зник володар засуджений,
Могутній пестунчик перемог.
(I, стор 210)
В оді простежується протиставлення індивідуалізму Наполеона і самовідданості російського народу.
Поет висловлює думку, що Наполеон був іграшкою в руках історії.
Гордовитий! Хто тебе спонукав
Хто охопив твій чудовий розум?
Як серця росіян не постігнул
Ти з висоти відважних дум?
(I, стор.210)
В оді французький полководець стикається з Немезидою, богинею, караючої за зарозумілість.
І рука народної Немезіди
Под'яту бачить велетень
І до останньої всі образи
Відплачу тобі, тиран.
(I, стор 210)
У даному творі, на думку Н. І. Якушина, образ Наполеона оточений романтичним ореолом. По - перше, варто відзначити наявність художнього прийому, що допускає взаємовиключні поняття (оксюморон): чудова людина і тиран. Наявність високої лексики, допомагає визначити авторську позицію (згас велика людина).
Поет використовує старослов'янізми і міфічні образи (і длань народної Немезіди), епітети (сон могильний), метафори (помчав до боїв їхні табори, їх ланцюга лаврами обвив).
Таким чином, можна зробити висновок, що трактування образу Наполеона дещо змінюється. З'являється співчуття як до вигнанця, хоча поет продовжує засуджувати французького полководця.
Боротьба думок, що розгорнулася в Європі з приводу політичного та військового спадщини Наполеона, не могла не відбитися в літературі першої половини XIX століття. В основному, образ Наполеона в той час з'являвся як герой романтичних творів. Романтизм намагається вирішити філософську проблему історичної відповідальності великих людей, проблему впливу особистих властивостей і якостей правителів на долі народів, проблему взаємовідносин героя і натовпу. У цей час ім'я Наполеона все рідше вимовляється з ненавистю, його життя стає об'єктом вивчення сучасниками.
Одним з центральних питань у мистецтві романтизму є протистояння особистості і суспільства. Особливо яскраво це виражено у творчості Дж.Г.Байрона. Саме ці два герої - Байрон і Наполеон є у Пушкіна образами, що втілюють в собі романтичний дух бунтарства.
А. С. Пушкін у своїй творчості зближує цих "володарів дум" епохи.
Елегія "До моря" (1824).
В основі елегії лежить романтичний конфлікт особистості й суспільства, свободи і гноблення людини. Образ моря - це символ абсолютної свободи. Спостерігаючи за морем, ліричний герой представляє в своїй свідомості дві великі особистості: Байрона і Наполеона. Однак не слід розглядати ці образи як тотожні. У розумінні А. С. Пушкіна вони протилежні. Наполеон - тиран, який при усій своїй значимості є деспотом. Тоді як Байрон втілює героїчні риси борця за свободу.
Зник, оплаканий свободою
Залишивши світу свій вінець!
Шуми, схвилює негодою:
Він був, про море, твій співак.
(I, стор 102)
На думку А. С. Пушкіна, Дж.Г.Байрона усвідомив необхідність боротися за щастя людства. Зовсім інше значення мала діяльність Наполеона, яка намагалася поневолити народ.
Доля Наполеона приклад марності прагнень влади над світом.
Одна скеля гробниця слави
Там занурювалися в хладний сон
Спогади величні
Там згасав Наполеон
В елегії трактування образу французького полководця інша. Поет в ліричному творі говорить про нього, як про історичного діяча, що зіграв важливу роль у долі людства. Доля Наполеона свідчить про безсилля людини перед стихією, про неможливість змінити хід історії. І далі йдуть слова, які пояснюють близькість Наполеона і Байрона в очах А. С. Пушкіна:
Твій образ був на ньому зазначений,
Він духом створений був твоїм:
Як ти, могущ, глибокий і похмурий.
Як ти, нічим неукротим.
(I, стор 103)
Останні слова - про Байрона, але вони в рівній мірі можуть бути віднесені і до Наполеона.
Світ спорожнів. Тепер куди ж
Мене ти виніс, океан?
Доля людей усюди та ж:
Де благо, там вже на варті
Іль просвещенье, иль тиран.
(I, стор 104)
В елегії використовуються оціночні епітети (ремствування тужливий), метафори (згасав Наполеон). Елегія написана в піднесеному стилі. У даному творі три теми: особиста доля поета, свобода морської стихії, історичні зміни, які відбулися під впливом особистостей.
Слід зазначити, що у творі присутній мотив втрати, а так само романтична трактування образів, яка створюється на основі контрасту образів Наполеона і Бонапарта. В елегії змішується два стильові плану: високий героїчний - ліричний.
Відмовляється від романтичного зображення А. С. Пушкін у творі "Герой" (1830). Сам твір є насмішкою генія-реаліста над всякого роду ідеалами романтиків. Твір побудовано у вигляді діалогу поета і його друга. Поет, розмірковуючи, коли йому все ближче Наполеон (його імені в творі прямо не згадують) вигукує:
Ні, не щастя на лоні
Його я бачу не в бою,
Чи не зятем кесаря на троні
ОДРів я бачу довгий лад,
Лежить на кожному труп живий,
Таврований дужою чумою,
Царицею хвороб ... він,
Чи не лайливої смертю оточений,
Хмурячись ходить поміж одрамі,
І хладно руку тисне чумі,
І в гине розумі
Народжує бадьорість ...
(I, стор 214)
Можна зробити висновок, що трактування образу змінюється: поет захоплюється не ратними подвигами Наполеона, а його мужністю і великодушністю, коли він відвідує вмираючих від чуми. Поет не вірить мемуарів генерала Бурьена.
Хай буде проклятий правди світло,
Коли посередності хладно,
Заздрісної, до спокуси жадібною,
Він догоджає бездіяльно! - Ні!
Темряви низьких істин мені дорожче
Нас підноситься обман ...
Залиш героєві серце ... що ж
Він буде без нього? Тиран ...
(I, стор.214)
Проаналізувавши оглядово творчість А. С. Пушкіна, можна зробити висновок, що образ Наполеона в ліричних творах динамічний. У ранніх елегіях образ французького полководця представлений в традиційній класицистичної трактуванні. Наполеон-тиран, жорстокий завойовник, грабіжник Європи. А. С. Пушкін використовує классицистическую типізацію, прийом контрасту, інвективу, епітети, оксюморон, гіперболу. У романтичній оді "Наполеон" (1821) ім'я Бонапарта викликає співчуття поета. В елегії "До моря" (1824) стверджується, що Наполеон має бунтівним духом моря, поет долучає його до романтичного героя.
Образ Наполеона залишається предметом творчості А. С. Пушкіна на протязі всього його літературної діяльності.
Концепція характеру в романтизмі. Тип байронічного героя
Проблема особистості в російській літературі знайшла сої висвітлення в сучасному літературознавстві, де вона розглядається у двох аспектах: по-перше, філософсько-естетичному, що опинилася найбільш плідним і перспективним. По-друге, історика - літературному.
Філософсько-естетичним аспектом концепції особистості є проблема характеру, що стала центральною проблемою художньої літератури російського та європейського романтизму. Концепція особистості багато в чому визначила і особливості романтизму як творчого методу пізнання емоційно-естетичної оцінки дійсності. Законослухняності він протиставить зворохоблену індивідуальність, яка не знає жодних зовнішніх і внутрішніх перешкод і заборон.
Романтизм в Росії на ранньому етапі його розвитку був перш за все актом самопізнання особистості, без якого не було б можливим те громадське самопізнання. Актом самопізнання особистості була романтична поезія М. Ю. Лермонтова. Романтичний герой цілком належить сучасності. Поет прагне осмислити долю цілого покоління, визначити і різко позначити характерні прикмети століття, епохи.
Неспокійний романтичний герой, часто приречений на внутрішній розбрат і ворожнечу зі світом, його оточуючим, глибоко в душі таїть спрагу спокою, гармонії. Втрачений спокій, про який мріє ліричний герой М. Ю. Лермонтова - це перш за все рівновагу всіх духовних сил, дозвіл внутрішньої дисгармонії людини, гостро відчуває свою відпадання від суспільства.
Ні ангельський, ні демонічний мову
В одному все чисто, а в іншому все зло
Лише в людині зустрітися могло
Священне з порочним.
(I, стор 55).
Ці рядки М. Ю. Лермонтова показують естетичну програму романтизму.
До протилежностям моральної природи людини романтики відносили так само внутрішню несвободу особистості, якої оберталася її абсолютна свобода від усіх норм і законів людського суспільства.
Проголошуючи внутрішню автономію людини, нібито не підвладного впливу середовища, стверджуючи культ внутрішньої свободи, романтики не могли не помічати, що ця концепція вступає в суперечність з існуючою закономірністю-в силу якої гордий вольнолюбец стає рабом власних пристрастей.
Жага бур і спокою, боротьби і примирення такі психологічні контрасти і суперечності в романтизмі.
Таким чином, можна зробити висновок: одночасне визнання свободи, волі і фатального приречення, індивідуальної неповторності романтичного героя, зовнішньої динаміки образу в поєднанні з його внутрішньою відносної статикою, відсутність тієї повноти психологічних ситуацій в кожен момент, і наявність логічних протиріч, що порушують внутрішню логіку розвитку романтичного характеру, це коло протиріч романтизму.
Романтичний характер щодо статичний, хоча залишає ілюзорне враження внутрішньої динаміки і розвитку. Підвищена зовнішня експресія характеризує романтичного героя в хвилини душевних травм і потрясінь. Як вираження найвищої напруги почуттів - прийом психологічного умовчання, недомовленості. У романтичному словесному портреті ослаблена реалістична конкретність і деталізація.
Прагнення передати лише загальне враження від зовнішності людини - моральної і фізичної сили.
Підвищена експресивність образу досягається внутрішньої і зовнішньої динамікою образу, наявністю емоційно-оцінних епітетів, порівнянь.
Однією з головних особливостей романтичного психологізму є авторське провіщення і прогнози на майбутнє. Минуле героя незримо присутній у романтичних творах М. Ю. Лермонтова. Минуле, часто обчислювана вічністю, зберігає всю свою владу над героєм. Навколо героя створюється ореол моральної мощі, незламної волі, фатальний таємниці.
Внутрішній світ героя усвідомлюється романтиком в нерозривному зв'язку зі світом природи. Часто психологічний стан героя особливо в переломні,
кризові моменти прояснюється і поглиблюється поетичної паралеллю зі світом природи.
Тип байронічного героя
На думку В.М. Жирмунський, у Байрона герой стоїть в центрі уваги: нав'язливий образ його панує в уяві поета і читача, як би прикрашаючи весь твір своїм похмурим величчю. Байрон звертає велику увагу на опис зовнішності своїх героїв. Мелодраматична експресивність особи, рухів і жестів, виразна поза займають його не менше, ніж зображення романтичних пригод і надзвичайних переживань - все це елементи того ж художнього єдності, спрямованого на посилення враження у що б то не стало, на одноманітну емфаза і напружену ефектність. У Байрона ці "окказіональние" описові мотиву не змінюються відповідно до зміни ситуацій, а механічно запозичуються з того ж стереотипного образу героя, нерухомого і шаблонного, як би підкреслюючи в кожному окремому випадку, що перед нами все той же герой, не змінний у своєму зовнішньому і внутрішньому образі від початку до кінця.
Справді, у творах Байрона різні прийоми опису незмінно ставлять перед нами добре знайомий, похмурий і величний образ головного героя. Повторюються ті ж основні мотиви: високий блідий лоб; похмуро блискучі очі; бліді запалі щоки; презирливо викривлені бліді губи.
Так само як у попередників Байрона, риси обличчя героя істотні не самі по собі, а як вираження напруженою і пануючої пристрасті: одноманітна експресивність опису служить одночасно прийомом відображеної характеристики: виділяються ті подробиці, які можуть служити ефектними симптомами цілком певного душевного стану. В очах героя поет відрізняє перш за все їх виразний погляд, "похмурий і блискучий".
Не раз згадує Байрон посмішку свого героя. Герой рідко усміхається. Поет називає посмішку свого героя гіркою. Вона висловлює ненависть, честолюбства. У ній проявляється страшна веселість.
До експресивним мотивів у портреті байронівського героя відноситься мінливий колір обличчя. Експресивності імені героя відповідає далі підкреслене виразність пози і жесту. Відокремлені драматичні вершини, на які розпадаються байронічний поема, замкнуті ситуації або сцени нерідко відкривається драматичної "картиною", де герой постає перед нами в ефектній, психологічно виразної позі: в цьому один з найхарактерніших прийомів байронівського мистецтва, яке так само служить відображеної характеристиці героя .
Але особливо важливі як прийом відображеної характеристики деякі ефектні й виразні пози, при яких у вигляді героя підкреслюється таємниче і страшне демонічні і примарні риси як би потойбічного світу.
Окремі жести героїв будуються за тим же художньому законом, і тут для поета все істотніше підкреслена експресивність патетичного жесту, при якій зовнішній рух стає симптомом душевного ефекту, напруженого і пристрасного переживання.
Характеристика героя.
Характеристика героя може бути прямою і відбитої. Відображеної характеристиці, яка випливає з самої розповіді, служать слова героя і його вчинки.
Точно так само відображеної характеристиці служать численні наведені вище описи зовнішності героя, його рухів, жестів і показує оскільки у всіх випадках вони підпорядковуються у Байрона одноманітному завданням психологічної експресивності.
Охоче підкреслює Байрон мотив самотності героя, його відірваність від навколишнього світу. Байронічний герой зазвичай оточений таємницею. Мотив таємниці тісно пов'язаний з мотивом самотності. З самотністю героя і таємничість його явища тісно пов'язана його замкнутість і скритність. Герой ховає в собі душевне переживання, прагне зробити його недоступним для спостерігача.
У навколишніх герой викликає збентеження і страх, і це відношення служить ефектним мотивом для відбитої характеристики героя.
Таким чином можна зробити висновок, що центр художньої системи романтизму - особистість, а його головний конфлікт - особистість і суспільство. Романтичний герой - особистість складна, пристрасна. Можна говорити про романтику як про особливий тип особистості-людину пристрасних пристрастей і високих устремлінь. Впевненість у самоцінності людини обертається протестом проти рока та історії. Розвиток жанрів історичного роману, фантастичної повісті, ліро - епічної поеми, балади - заслуга романтиків. Для романтиків характерний синтез родів і жанрів.
2. Романтична трактування образу Наполеона в ліриці М. Ю. Лермонтова 1829-1841гг.
Осмислення особистості Наполеона в ранніх елегіях 1829-1830гг.
Захоплення М. Ю. Лермонтова наполеонівської темою, характерне для російської поезії 1820-1830 років, позначається в поета з перших років його творчості.
Наполеонівський цикл, умовно виділяється в поезії М. Ю. Лермонтова - це група віршів, присвячених двом темам.
По-перше, в окрему групу віднесені твори, де центральним персонажем виступає Наполеон і предметом поетичного осмислення обрана історична доля французького полководця: "Наполеон" - (1829); "Наполеон" (Дума) - (1830); "Свята Єлена" - ( 1830); "Повітряний корабель" - (1840); "Останнє новосілля" - (1841).
По-друге, самостійну групу становлять твори про перемогу російського народу у Вітчизняній війні 1812 року над наполеонівською армією: "Поле Бородіна" - (1831); "Два велетня" - (1832); "Бородіно" - (1837).
У даній главі будуть проаналізовані твори, що входять в першу групу, де найбільш яскраво зображений Наполеон Бонапарт.
Звернення до наполеонівської темі закономірно для М. Ю. Лермонтова, хоча деколи воно диктувалося зовнішніми чинниками. Наприклад, десятиріччя з дня смерті Наполеона; перенесення його праху з острова Святої Олени до Франції; річниця Бородінської битви.
Інтерес М. Ю. Лермонтова до великого сучасника, до героїчних звершень визначив неминущу захопленість поета особистістю Наполеона.
Дж. Г. Байрон Наполеон були для М. Ю. Лермонтова найбільш яскравими представниками свого століття. Саме тому у творчості поета виникає тема слави, минущої і вічного. М. Ю. Лермонтова хвилює питання, наскільки нащадки гідні героя недавнього минулого. Для вирішення цього питання у творчості поета виникає образ романтичного бунтаря, який виявиться найважливішим в поезії М. Ю. Лермонтова ("Демон", "Мцирі").
Враховуючи досвід у розробці теми В. А. Жуковським, А. С. Пушкіним М. Ю. Лермонтов створив власний художній образ Наполеона Бонапарта.
Романтична концепція особистості протягом усього творчого шляху зберігається в ліриці М. Ю. Лермонтова і послідовно розкривається у традиційно жанровому ключі, втіленому в елегії і баладі.
Вперше образ Наполеона виникає у творчості М. Ю. Лермонтова в елегії "Наполеон" - (1829). Це твір відкриває наполеонівський цикл.
У ньому відбилося схиляння перед особистістю Наполеона, характерне для цілого ряду російських і європейських романтиків 1820-1830 років.
За своїми жанровими особливостями це елегія, тому що протягом всього твору незмінно присутній мотив втрати, скорботи за минулим днях, великим битв.
Чи не тут звук мечів
Гримів, носився голос священний
Ні! Рок хотів звідси видалити
І честолюбство, і кров, і гул військовий
(I, стор.27)
Елегія написана в оссіаніческом стилі, що показує знайомство юного поета з елегія К. М. Батюшкова і В. А. Жуковського. Типові для такого роду творів похмурий нічний пейзаж:
Але ось опівночі свинцевий свій покров
По зведеннях неба розпустила,
І вологу дрімаючих валів
З могилою тихою Діана осребріла.
(I, стор 27)
Так само присутня співак з арфою:
Над нею сюди прийшов мріяти
Співак піднесений, але юний;
Спогади намагаючись будити,
Він арфу взяв, заспівав, вдарив у струни ...
(I, стор 27)
Постійним чином для оссіаніческого пейзажу виступає образ поета, дар якого здатний проникати минуле (композиційний прийом з'єднання минулого і сьогодення) і чий голос відбиває авторську позицію.
Навіщо він так за славою ганявся?
Для честі щастя зневажав?
З безневинними народами бився?
І скіпетром сталевим корони розбивав?
(I, стор 27)
З образом співака слід тема минулого, втрати:
Йому, згубна війною примушений,
Майже весь світ кричав: ура!
(I, стор 27)
У даному творі для створення пейзажу, загального настрою були використані античні образи і мотиви: (місяць, Діана, співак з арфою).
Основні прийоми, які вводить М. Ю. Лермонтов: (риторичне питання, звернення - "не ти, острівець відокремлений, свідком був чистих днів).
Вже в перших рядках елегії проявляється авторська позіція6
У сирій землі і в ямі неглибокої -
Там спить герой, друзі! - Наполеон!
(I, стор 27)
В елегії "Наполеон" образ французького полководця скорботної піснею на могилі героя. Пісня оповідає про колишню славу Наполеона, його перемоги і поразки:
Ти переможений московськими стінами ...
Біг! І приховав за далекими морями
Сліди сумні твоїх високих дум.
(I, стор 27)
В елегії присутній мотив втрати великого минулого (яскраві, блискучі перемоги і безрадісне тихе справжнє).
Спокійний ти, і в тиху годину ранку
Як над тобою порхнет зефір весняний,
Нікому не відомий гість, дібровний соловей.
(I, стор 28)
Але, незважаючи на зовнішній спокій, колишня слава не дає спокою.
У них чутні: слава колишніх днів,
І голос млостей, і голос муки!
(I, стор 28)
Таким чином, можна зробити висновок, що в першій частині елегії доповнює оссіаніческій краєвид мотив втрати. Образ Наполеона переданий скорботної піснею співака. Слава, блискучі перемоги все це зникло. І М. Ю. Лермонтов дає цьому логічну завершеність.
Ту землю, де твій прах забутий знищиться ....
А твій уділ благословенний:
Прийняти вигнанця і прах його зберігати.
(I, стор 27)
Композиція елегії двучастна. Друга частина елегії ускладнена елементами баладного діалогу (розмова тіні Наполеона з співаком).
У другій частині елегії образ наполеона побудований відповідно до романтичної типізацією (представлений байронічний образ Наполеона).
Герой стоїть в центрі уваги, його образ прикрашає твір своєю величчю. В елегії представлена самохарактеристика героя:
Нехай історію пристрастей
І справ моїх зберігають нащадки
Я знехтуваний співи голосні;
Я вище і похвал, і слави, і людей!
(I, стор 28)
У даному уривку дана відображена характеристика персонажа, яка випливає зі слів самого героя.
У другій частині елегії поява образу Наполеона викликає у співака жах і страх:
Замовк співак. Струмує в жилах хлад;
Він таємним жахом охоплений
І струни лопнули, ... і тінь йому постала.
(I, стор 28)
Це відношення служить ефектним мотивом для відбитої характеристики персонажа. У даному творі М. Ю. Лермонтов підкреслює мотив самотності героя, його відірваність від навколишнього світу.
Мені все одно; в могилі вічно ніч,
Там немає ні почестей, ні щастя, ні долі!
(I, стор 28)
У зв'язку з романтичною трактуванням, образ Наполеона оточений таємницею.
Проаналізувавши даний твір можна зробити висновок: композиція елегії двучастна, в першій частині панує мотив втрати, присутній оссіаніческій пейзаж (характерний для романтиків) і його елементи-(місяць, Діана, співак, зефір).
Використовуються такі прийоми як метафора (опівночі свинцевий свій покрив по зведеннях неба розпустила), епітети (глас священний), для експресивності вживається прийом риторичного запитання і звернення. З мовних особливостей варто відзначити наявність слів, характерних для високого стилю-(глас священний, віщають доля благословенний). Можна зробити висновок про високе характері стилю.
Образ Наполеона доповнює скорботна пісня. Наполеон - великий завойовник, але його час безповоротно минув.
У другій частині елегії представлений байронічний образ Наполеона. Герой стоїть в центрі уваги, його образ оточений ореолом таємниці. В останніх рядках елегії вперше у М. Ю. Лермонтова з'являється романтичне протиставлення героя людям. Варто відзначити високий стиль елегії, який допомагає визначити авторську позицію. М. Ю. Лермонтов сприймає Наполеона як героя, блискучого полководця, але тут же слід моральне засудження.
Образ Наполеона побудований відповідно до романтичної типізацією. У ранньому творі М. Ю. Лермонтова виникає тема великої людини з трагічною долею.
Можна зробити висновок, що, незважаючи на перемоги, Наполеон в очах сучасників вже частина історії.
Елегія "Наполеон" носить наслідувальний характер, але вже спостерігається риси формування провідного ліричного образу.
Тему великої людини з трагічною долею М. Ю. Лермонтов продовжує у творі "Наполеон" (Дума) - (1830).
Як і в попередньому творі, Наполеон зображений як високий трагічний герой. Твір починається з опису пейзажу, який покликаний передати загальний настрій.
У невірний годину, між днем і темрявою,
Коли туман синіє над водою,
О першій годині грішних дум, видінь, таємниць і справ
Яких промінь дозріти б не хотів ...
(I, стор 48)
У перших рядках присутній романтичний прийом таємниці (поява головного персонажа). Таємничість виражається ще й тим, що головний герой не названий.
Варто поблизу нагбенного хреста
Він не жива. Але також не мрія.
(I, стор 48)
Художня деталь у портретній характеристиці розкриває особистість таємничого персонажа:
Цей гострий погляд з піднесеним чолом
І дві руки, складені хрестом
(I, стор 48)
Прийом опису незмінно малює похмурий і величний образ головного героя - Наполеона.
Але особливо важливі, при створенні образу деякі ефектні й виразні пози, при яких у вигляді героя підкреслюється таємничі риси як би потойбічного світу.
У творі присутній образ моря. Це улюблений образ романтиків, що уособлюють символ свободи, мощі. У даному творі показано схиляння стихії перед величним героєм.
Перед ним белькочуть хвилі і біжать,
І знову приходять, і об скелі б'ють
Як легкі вітрилах, хмари
Над морем носяться здалеку.
(I, стор 48)
У думі незмінно присутній мотив втрати великого минулого. Використано прийом спогади. Французький полководець сумує про колишню славу, перемоги.
Там Франція! - Там край її рідний
Там слави слід, можливо прихований імлою,
Там серед війни, її несли дні ...
О! Для чого так скінчилися вони.
(I, стор 29)
У думі спостерігається дещо інша авторська позиція. М. Ю. Лермонтов співчуває герою, розмірковуючи про його долю.
У даному уривку простежується мотив жертовності. Так само йдеться про тлінність слави, великих перемог. Наполеон - вже частина історії.
Пробач, про слава! Справдив один
Небезпечний ти, але чудовий, потужний звук.
(I, стор 49)
Поряд з почуттям жалю присутній і засудження героя: засуджується його гордість, егоїзм.
Де він страждав, залишать від друзів
Знехтувавши долю з гординею колишніх днів!
(I, стор 49)
У думі "Наполеон" М. Ю. Лермонтов вперше дає портретну характеристику героя. Поет наслідує традицію - відтворений тип байронічного героя.
Присутні мотиви: похмуро блискучі очі, риси обличчя істотні не самі по собі, а як вираження напруженою і пануючої пристрасті, одноманітна експресивність опису служить одночасно прийомом відображеної характеристики, виділяються ті подробиці, які можуть служити ефектними симптомами цілком певного душевного стану.
О! Як в особі його ще видно
Сліди турбот і внутрішньої війни,
І швидкий погляд, дівящій слабкий розум
Хоч далеким від пристрастей, всі сповнений колишніх дум
Цей погляд як трепет у серці проникав,
І таємні бажання впізнавав.
(I, стор 49)
Варто відзначити наявність впізнаваною у вигляді Наполеона художньої деталі:
Він той же все, і тієї ж капелюхом він,
Подругу життя, осінений.
(I, стор 49)
Так само в думі поряд з внутрішніми бажаннями і пристрастями Наполеона показано, що слава французького полководця вже в минулому, його мріям і бажанням не дано здійснитися:
Але - подивися - то день блиснув у струменях
Примари немає, все пусто на скелях.
(I, стор 49)
Наполеон всього лише тінь.
У думі "Наполеон" цікаво втілюється мотив таємниці, який оточений фантастичним ореолом. Даний прийом реалізується у вигляді "чудесних оповідань рибалок"
Нерідко дослухається житель цих брег
Чудові оповідання рибалок.
Коли гроза бунтує і шумить,
І блищить блискавка, і грім гримить,
Миттєвий промінь нерідко осявав
Сумно тінь, що стоїть між скель.
(I, стор 49)
М. Ю. Лермонтов описує бурхливі природні явища, які пояснюють емоційний стан центрального персонажа. Настрій героя відповідає грізної стихії і прямо з нею співвідноситься.
Проаналізувавши твір дума "Наполеон", можна зробити висновок, що даний твір тяжіє до жанру елегії. На протязі всього твору простежується мотив втрати, минулого, великих перемог. І загальна тональність твору доводить припущення про жанр елегії.
Слід зазначити, що елегія написана у високому стилі. Цьому відповідають слова високого стилю (схилiв погляд, вітрилах, дослухається, сумно, піднесене чоло). Використано також метафори (белькочуть хвилі, промінь побачити б не хотів).
Поетичний текст містить численні вигуки,
Пробач, про слава!
О! Як в особі його ще видно ...
(I, стор 48)
говорять про сильний емоційний настрій елегії.
Для характеристики героя використано прийом спогади.
Там Франція! - Там край її рідний.
(I, стор 48)
Використано прийом художньої деталі, який служить додатковим характеристикою героя.
Також як і в попередньому творі М. Ю. Лермонтов дає оцінку діяльності Наполеона, розмірковуючи про його долю. З усього вище сказаного, можна зробити висновок: М. Ю. Лермонтов зображує французького полководця як великої людини зі страшною долею. У творі виникає тема героя, слава якого в очах нащадків уже в минулому. Але тінь не може знайти спокою (варто відзначити захоплення М. Ю. Лермонтова фантастичним) і до цих пір "дівящій слабкий розум, хоч далеким від пристрастей, всі сповнений колишніх дум". У даному творі дана романтична трактування образу: високий герой з трагічною долею.
Можна зробити висновок, що в обох елегіях переважає загальна художня інтерпретація образу Наполеона.
В елегії "Свята Єлена" - (1830) поет дещо розширює коло проблем.
Твір написано, ймовірно, у зв'язку з десятиріччям смерті Наполеона. У центрі елегії знаходиться образ імператора - вигнанця.
У даному творі образ Наполеона будується відповідно до романтичної типізацією. Образ імператора представлений як загадкове, майже надприродне явище. Герой віддалений від світу як географічно, так і метафізично. Географічне відчуження підтверджує філософську ідею протистояння особистості.
Він світу чужий був. Все в ньому було таємницею
День підвищення - паденья годину.
(I, стор 83)
У творі виникає тема обумовленості, долі. М. Ю. Лермонтов характеризує головного героя як жертву року і пристрастей.
Вигнанець похмурий, жертва віроломства
І року примхи сліпий ...
Народився він грою долі випадкової
І пролетів, як буря, повз нас.
(I, стор 83)
У порівнянні з більш ранніми зверненнями М. Ю. Лермонтова до даної теми, в елегії вперше з'являється тема суду над сучасниками, яка отримає подальший розвиток у більш пізньому творі "Останнє новосілля" - (1841). Франція -
Порочний країна не заслужила,
Щоб великий життя закінчив у ній.
(I, стор 83)
Через десять років після смерті Наполеона відбувається осмислення діяльності французького полководця. У даному творі центральний персонаж постає як жертва року. У героя з'являється трагічна вина. Він покараний за марнославство, гординю, егоїзм. І поет називає Наполеона "жертвою віроломства" Трагічна вина - це завжди прийом ускладнення образу; показник нерозв'язного протиріччя.
Наполеон не заслужив права померти на рідній землі. Виникає мотив жертовності.
У даному творі використані наступні художні засоби: метафора (народився він грою долі випадкової), епітети (жертва віроломства).
Слід зазначити, що твір була у високому стилі, завдяки якому створюється певний настрій, ясна авторська позиція.
"Щоб великий життя закінчив у ній"
Варто відзначити, що в елегії краєвид мінімальний. М. Ю. Лермонтов показує лише місце вигнання Наполеона.
В елегії головує тема - особистої долі французького імператора.
У творі інтерпретація образу Наполеона М. Ю. Лермонтова залишається незмінною. Але образ ускладнюється. Наполеон залишився незрозумілим, і велика людина закінчив своє життя в соромі, самоті, забутті.
Загинув, як жив - без предків і потомства
Хоч переможений, але герой.
(I, стор 83)
Таким чином, можна зробити висновок, вперше в ранній творчості М. Ю. Лермонтова у героя з'являється трагічна вина. Варто відзначити, що в елегії відсутня фантастичний елемент. Виникає романтичний конфлікт - героя і суспільства.
Проаналізувавши ранні елегії М. Ю. Лермонтова можна зробити висновок, що образ Наполеона будується відповідно до романтичної типізацією. Зокрема, автор створює байронічний тип героя. У елегіях "Наполеон" - (1829); "Наполеон" (Дума) - (1830). Центральний персонаж оточений ореолом таємниці. Поява персонажа викликає в оточуючих страх, і це відношення служить ефектним мотивом для відбитої характеристики героя. Автор використовує різні художні прийоми (метафори, епітети, звернення), які малюють добре знайомий образ Наполеона. М. Ю. Лермонтов використовує жанр елегії, що говорить про деяку наслідувальності в ранній творчості.
Охоче М. Ю. Лермонтов підкреслює мотив самотності героя, його відчуженість від навколишнього світу. Кілька розширюється тема в елегії "Свята Єлена" у поета вперше виникає тема суду над сучасниками, яка згодом продовжить свій розвиток у творчості М. Ю. Лермонтова.
Слід зазначити, що елегії написані в піднесеному стилі, завдяки цьому створюється певний настрій і зрозуміла авторська позиція. М. Ю. Лермонтов зображує Наполеона як великого людини з трагічною долею.
Суб'єктивна трактування М. Ю. Лермонтова образу французького полководця в баладі Й.К. Цедліца "Повітряний корабель"
Після елегії "Свята Єлена" послідував десятирічна перерва. Знову образ Наполеона виник у баладі "Повітряний корабель (З Зейдліца)" - (1840). Підзаголовок вказує на баладу австрійського поета Й. К. Цедліца "Корабель привидів" - (1832). Використано так само деталі з його балади "Нічний огляд" - (1827), відомої в перекладі В. А. Жуковського (1836). Джерела серйозно перероблені М. Ю. Лермонтова, "Повітряний корабель" - це варіація на їхні теми, а не переклад.
Безумовно, вибираючи жанр балади, М. Ю. Лермонтов вводить фантастичні елементи. Це корабель.
За синім хвилях океану,
Лише зірки блиснуть в небесах,
Корабель самотній мчить
Мчить на всіх вітрилах!
(I, стор 192)
"Повітряний корабель" М. Ю. Лермонтова - не "Корабель примар" Й. К. Цедліца.
Не чути на ньому капітана,
Не видно матросів на ньому
(I, стор 192).
Подібно лермонтовскому "Парус", він виступає як дійова особа. Дані рядка можна витлумачити, що корабель не від світу цього (буквальне перетлумачення слів про Наполеона "Він світу чужий був" в елегії "Свята Єлена". На кораблі немає звуків, тому природно виглядає прийом уособлення.
І мовчки у відкриті люки
Чавунні гармати дивляться
(I, стор 192)
Можна зробити припущення, що це конкретна деталь: корабель військовий, але не бере участь у бойових діях. Тим самим передбачається вимушену бездіяльність майбутнього єдиного пасажира і капітана самотнього корабля.
При описі могили імператора допущено удаване протиріччя.
Заритий він без почестей лайливих
Ворогами в сипучий пісок,
Лежить на ньому камінь важкий
Щоб встати він з гробу не міг!
(I, стор 193)
Але коли корабель пристає до берега
Із домовини тоді імператор,
Прокинувшись, є раптом.
(I, стор 193)
Художня деталь - камінь більше не згадується, це свідчить про потужність імператора, його непорушності.
Імператор, на відміну від ранніх творів, жодного разу не названий, ні тінню, ні примарою. Можна зробити висновок, що образ матеріалізірован. Вводиться впізнаваний образ.
На ньому трикутна капелюх
І сірий похідний сюртук.
(I, стор 193)
Незважаючи на могильні атрибути, образ дієвий. Поет вводить рухи, жести:
Схрестивши могутні руки,
Главу опустивши на груди,
Йде і до керма він сідає
І швидко пускається в дорогу
(I, стор 193)
У баладі знову виникає тема втрати, неможливості повернути минуле. Це виражається в емоційному стані героя.
Знову його серце тріпоче
І очі палають вогнем
(I, стор 193)
У баладі постійно підкреслюється дієвість імператора. Наполеон піддається повній матеріалізації:
На берег великими кроками
Він сміливо і прямо йде,
Соратників голосно він кличе
І маршалів грізно кличе
(I, стор 193)
Твір тісно пов'язане з ранньою творчістю, але по своїй поетиці індивідуально. Трискладові розмір (тристопний амфібрахій) відповідає уявленням про ознаки баладного жанру. Лермонтов сильно розходиться з Цедліца в останніх восьми рядках свого вірша, а й перші 10 строф, що зберігають, загалом, близькість до оригіналу, далекі від того, щоб бути переказом, так як кожен з образів Цедліца (мчить по морю безлюдний корабель, острів, могила, явище імператора, його від'їзд на кораблі до Франції). Лермонтов розробляє самостійно, вільно комбінуючи строфи оригіналу і сильно стискаючи опису.
Обидва вірші мають те ж число віршів (72), але це, безсумнівно, випадковий збіг, оскільки перші 40 віршів Лермонтова відповідають 60 віршам Цедліца, а далі паралелізм абсолютно порушений. Більшої стислості Лермонтовського вірші відповідає більш коротка строфа-чотирирядковому замість восьмирядковий Цедліца.
Особливо сильно розбіжність Лермонтова з Цедліца у другій частині вірша. У Цедліца імператор сходить з корабля, але не кличе своїх маршалів, солдатів і сина, як в Лермонтова, а шукає свої міста і не знаходить їх, шукає народи, підвладні його імперії, шукає свій зруйнований трон, шукає сина, але синові "не залишили навіть імені, яке він йому дав ". Вірш кінчається тирадою Наполеона. Повернення у Цедліца немає.
За словами дослідника Ейхенбаума, корабель примар Цедліца "представляє найчистіший тип моторошної романтики привидів". Лермонтов відходить від традиції "цвинтарної балади". У баладі Цедліца діє труп, оживаючи раз на рік; у Лермонтова - швидше тінь, образ Наполеона, ніж його труп. У цьому Лермонтов слід Жуковському, який у своєму перекладі "Нічного огляду" Цедліца (1836) опустив все "трупні" деталі, на зразок "рук без м'яса" у барабанщика, і випустив строфу, де "білі черепи скалять зуби з-під шоломів, кістляві руки піднімають вгору довгі мечі ".
Вірш Лермонтова набагато менш "примарно", ніж "Корабель примар". Там кораблем керують примари, у Лермонтова на кораблі нікого немає, - він йде як би сам собою. Сам корабель у Лермонтова описаний набагато більш реальним і матеріальним: цей військовий корабель з чавунними гарматами не співвідноситься з німецьким оригіналом заголовку "Повітряний корабель"
У коментарі до академічного видання Лермонтова сказано, що "Повітряний корабель" являє собою вільний наслідування балад Цедліца. "Die nachtliche Heerschau" і "Das Geisterschiff". Найбільше, що можна допустити, - це її вплив на одну строфу "Повітряного корабля", та й то скоріше не самій балади, а перекладу Жуковського. Саме, 12-а строфа вірша Лермонтова, яка не має жодних аналогій в "Кораблі примар", близька до наступних віршам "Нічного огляду":
Встають молодці єгеря,
Встають старики-гренадери,
Встають з - під російських снігів,
З розкішних полів італійських,
Стають з африканських степів,
З гарячих пісків Палестини.
(I, стор.54)
Наполеон залишається на березі абсолютно самотнім, а історія не повертається, незмінно повторюються лише безнадійні посмертні спроби що - щось повернути.
Але в кольорі надії і сили
Згас його царствений син,
І довго, його чекаючи,
Варто імператор один
(I, стор 194)
Такий результат у баладі відчувається в самому початку фантастичного подорожі. Варто звернути увагу на циклічність-до повітряного корабля імператор йде "голову опустивши на груди" і повертається на нього "голову опустивши на груди". Це означає, що коло закінчено, через рік буде новий.
У баладі епічне й ліричне знаходяться в рівновазі. У баладі є сюжет і персонажі (хоча наочно, безпосередньо представлений тільки один герой і ще уособлений корабель), але проблематика балади дуже близька до лермонтовською ліриці і присутній глибокий ліризм, відповідно до вище сказаним можна зробити висновок, що сюжет цікавий не тільки подією, але і ліричним напругою почуттів.
Коштує він і тяжко зітхає,
Поки осяється схід,
І капають гіркі сльози
З очей на гарячий пісок.
(I, стор 194)
Таким чином, можна зробити висновок, що в баладі М. Ю. Лермонтов робить спроби зобразити Наполеона як звичайної людини, якій властиві переживання і страждання. Безумовно, в очах сучасників Наполеон вже давно є частиною історії. М. Ю. Лермонтов осмислює особистість французького полководця. Поет зображує циклічність у діях Наполеона, безуспішне прагнення повернути минуле. У даній баладі новаторством М. Ю. Лермонтова є те, що поет приділяє достатньо уваги внутрішнім переживанням, почуттям головного героя. Загальна тональність твору - неможливість повернути минуле.
Потім на корабель свій чарівний,
Главу опустивши на груди,
Йде і, махнувші рукою,
У зворотний пускається шлях.
(I, стор 194)
У баладі використані художні засоби: фантастика (до високого берега тихо, повітряний корабель пристає), уособлення (і мовчки у відкриті люки, чавунні гармати дивляться. І в ув'язненні варто відзначити, що в баладі трактування образу Наполеона дещо змінюється. Поет показує страждання і переживання центрального персонажа. І знову виникає тема скорботи, неможливості повернути минуле.
Суб'єктивізм М. Ю. Лермонтова проявляється в тому, що автор прибирає всі "ефекти жаху" і створює потужний ліричний настрій твору.
Сприйняття особистості Наполеона в пізній період творчості "Остання новосілля" - (1841)
Останній раз до наполеонівської темі М. Ю. Лермонтов звернувся у вірші жанру послання - "Остання новосілля" - (1841).
Напередодні двадцятиріччя з дня смерті Наполеона в грудні 1840 року, після бурхливих суперечок було прийнято рішення перепоховати його прах у Франції, в Парижі. М. Ю. Лермонтов, кілька разів, опоетизувати його могилу на острові Святої Олени, був серед багатьох, хто поставився до цього вкрай негативно.
"Останнє новосілля" належить, подібно "Смерті поета" - (1837) до формування в зрілій творчості поета новому синкретичного жанру, який поєднує в собі риси філософсько-історичних роздумів, політичної інвективи і ораторській оди.
У творі предметом роздумів служать дві теми, які займали М. Ю. Лермонтова протягом усієї творчості: історична доля Франції і доля Наполеона.
У посланні з перших рядків спостерігається конфлікт особистості і натовпу.
Між тим як Франція, серед оплесків
І кліків радісних, зустрічає хладний прах.
(I, стор 208)
Автор протиставляє радісну юрбу й вигнаного героя:
Загиблого давно серед німих страждань
У вигнанні похмурому і ланцюгах?
(I, стор 208)
Таким чином, можна зробити висновок, що в першій частині послання простежується контраст натовпу і героя, якого Франція забула. М. Ю. Лермонтов послідовно висловлює думку про те, що герой Франції був відданий забуттю:
І безглузда натовп, задоволена собою,
Пишається, минуле забувши.
(I, стор 210)
М. Ю. Лермонтов розвиває тему суду над сучасниками, висловлюючи думку, що нащадки недостойні свого героїчного минулого.
Мені хочеться сказати великому народу:
Ти жалюгідний і порожній народ!
Ти жалюгідний тому, що віра, слава, геній,
Все, все велике, священне землі,
З насмішкою нерозумно дитячих сумнівів
Тобою розтоптане в пилу.
(I, стор 210)
Образ Наполеона в посланні героїзував. При створенні образу використовуються слова високого стилю.
... .. і він з'явився, з суворим поглядом,
Зазначений божественним перстом.
(I, стор 210)
У посланні наголошується колишня слава, міць французького полководця. В одній з рядків він названий "батьком". І в той же час підкреслюється його самотність. Його перемоги належать не французькому народові, а тільки йому.
Один, - він був скрізь, холодний, незмінний,
Батько сивого дружин, улюблений син поговору,
У стінах єгипетських, біля стін покірною Відня,
У снігах палаючої Москви.
(I, стор 210)
М. Ю. Лермонтов продовжує викривати французький народ, звинувачуючи його і зраді того, з ким вони "зміцніли знову в тіні його держави"
Поет зображує вигнання героя Франції, великого полководця.
Тоді, обтяживши ганебними ланцюгами,
Героя відвезли від плачуть дружин,
І на чужій скелі, за синіми морями,
Забутий, він згас один -
(I, стор 210)
В останніх рядках другої частини спостерігається зміна тональності, з'являється елегійний мотив втрати, скорботи, жалю.
Один, - замучений помстою безплідним,
Безмовно і гордою тугою -
І, як простий солдат у плащі своєму похідному,
Заритий найманої рукою.
(I, стор 211)
У третій частині послання поет різко викриває бажання французів перенести прах вигнаного героя. Тому в тональності простежується іронія:
Але роки пройшли, і плем'я безтурботне
Кричить: "Подайте нам священний цей прах
Він наш, його тепер, великої жнив насіння,
Зариємо ми в врятованих ним стінах.
(I, стор 211)
М. Ю. Лермонтов не приймає бажання французів підняти імператора. Поет переконаний, що французький народ не гідний слави Наполеона.
В останній частині виникають мотиви, які співзвучні темі суду над зніженим поколінням. У результаті цього, елегія перетворюється на інвективу.
І сумно мені, коли подумаю, що нині
Порушена свята тиша
Навколо того, хто чекав у своїй пустелі
Так жадібно, стільки років - спокою і сну.
(I, стор 211)
У фіналі "Останнього новосілля" виникають образи і мотиви ранніх наполеонівських творів. Але вже немає колишньої "Франції милою" і з цим пов'язується неможливість повернення на батьківщину імператора.
І якщо дух вождя примчиться на побачення
З гробницею новою, де прах його лежить,
Яке в ньому обурення
При цьому виді закипить.
(I, стор 211)
В елегії "Свята Єлена" - (1830). Наполеон був "хоч переможений, але герой". Тепер поет повертається до тези про непереможність французького полководця, якого міг скинути тільки рок.
У посланні спостерігається жанровий синтетизм: присутні риси оди: вживаються слова високого стилю, старослов'янізми: (божественний перст, риза дивовижна); послання - звернення: (А ви що робили, скажіть, в цей час?).
Таким чином, можна зробити висновок, що в посланні "Остання новосілля"
образ Наполеона героїзував. Через двадцять років після смерті Бонапарта, автор осмислює його значимість. Авторська позиція така - Наполеон великий полководець, блискучий політичний діяч. Спостерігається філософськи - історичне роздум над його долею, його народом. Образ Наполеона піднесений, звеличений. І, відповідно, можна зробити висновок, що основний конфлікт твору: герой - натовп.
Можна зробити висновок, що в посланні еволюціонує і Лермонтовська оцінка Наполеона, в юнацьких творах наполеонівського циклу домінував мотив романтичного захоплення особистістю Наполеона - титанічної, фатальний, що змінився згодом більш тверезими судженнями. Однак на тлі громадянського занепаду, особистість Наполеона знов набуває рис величі.
Як буде він шкодувати, засмучує томімий,
Про спекотному острові, під небом далеких країн,
Де стеріг його, як він непереможний,
Як він великий, океан!
(I, стор 211)
Таким чином, проаналізувавши твір більш пізнього періоду, можна зробити висновок, що образ Наполеона в ліриці М. Ю. Лермонтова залишається статичним, поет просто розширює коло проблем. Наполеон інтерпретується поетом як велика людина з трагічною долею.
Висновок
У результаті проведеного дослідження можна зробити висновок, що гіпотеза, висунута на початку дослідження, не підтвердилася.
У ході роботи були проаналізовані вірші, що входять до наполеонівський цикл, де найбільш яскраво представлений образ французького полководця.
Таким чином, можна зробити висновок, що образ Наполеона в ліриці М. Ю. Лермонтова будується відповідно до романтичної типізацією.
Так у ранніх елегіях "Наполеон" - (1829); "Наполеон" (дума) - (1830) автор створює байронічний тип героя. Головний герой оточений ореолом таємниці. Поява героя супроводжується жахом, це відношення служить ефектним мотивом для відбитої характеристики героя. Охоче підкреслюється, що герой віддалений від світу як географічно, так і метафізично. Географічне відчуження підтверджує філософську ідею протистояння особистості.
У творах образ Наполеона стоїть в центрі уваги. У елегіях поет вводить фантастичні елементи, які покликані, що герой протистоїть світу. У ранніх творах постає образ великої людини з трагічною долею. М. Ю. Лермонтов дає портретну характеристику героя з виділенням художньої деталі, яка розкриває особистість таємничого персонажа. Так само в елегії "Наполеон" - (1829) присутній прийом самохарактеристики героя. Відповідно до вибраного жанром - елегія, в ліриці простежується тема втрати, скорботи, неможливості повернути минуле. Наполеон в очах сучасників вже частина історії. Пейзаж в елегії "Наполеон" (дума) - (1830) пояснює емоційний стан центрального персонажа.
В елегії "Свята Єлена" образ Наполеона так само будується відповідно до романтичної типізацією. Головує тема особистої долі французького імператора. У даній елегії вперше звучить тема суду над сучасниками, яка отримає в творчості М. Ю. Лермонтова подальший розвиток. Варто відзначити, що в елегії у головного героя з'являється трагічна вина. Він "жертва вероломсва". Трагічна вина - це завжди прийом ускладнення образу; показник нерозв'язного протиріччя.
М. Ю. Лермонтов для створення образу використовує художні засоби: епітети, метафори, звернення. Всі елегії створені у високому стилі, цьому відповідає піднесена лексика.
М. Ю. Лермонтов інтерпретує образ Наполеона - як великої людини з трагічною долею.
У більш пізній період творчості 1840-1841гг. трактування образу дещо змінюється. Балада Й. К. Цедліца "Повітряний корабель". У створенні образу домінує ліричне начало. Поет показує Наполеона не тільки як великого полководця, а й як людину, якій притаманні страждання. Трактування образу пом'якшена. Поет вибирає жанр балади, вводячи фантастичний елемент. У творі постійно підкреслюється дієвість імператора.
В останньому зверненні до наполеонівської темі М. Ю. Лермонтов вибирає жанр послання "Остання новосілля" (1841). Варто зазначити, що даний твір цікаво синтезом жанрів: воно поєднує в собі риси філософсько-історичного роздуми, політичної інвективи і ораторській оди. Поет розширює коло проблем, зокрема, М.Ю. Лермонтов піднімає питання про те, що нащадки Наполеона не гідні його героїчного минулого. Так само чітко простежується романтичне протиставлення героя і суспільства. Образ Наполеона героїзував. При створенні образу поет використовує високу лексику. М.Ю. Лермонтова цікавить доля полководця, автор дає оцінку політичної та військової діяльності Наполеона.
У результаті дослідження, можна зробити висновок, що образ Наполеона в ліриці М. Ю. Лермонтова 1829-1841 рр.. статичний. Поет будує образ відповідно до романтичної типізацією. Безумовно, що впродовж творчості кілька еволюціонує оцінка Наполеона, в юнацьких творах домінує мотив романтичного захоплення особистістю Наполеона, що змінився згодом більш тверезими судженнями. Але, проте, на тлі громадянського занепаду особистість Наполеона в більш пізньому творі знову набуває рис величі.
Понятійний апарат
Балада-це поетичного жанр, в якому міститься лірична емоційна оцінка персонажів на основі сюжетного розповіді про історичні події, особистих драмах, що будуються на основі діалогу.
Інвектива - своєрідний вид сатири; різке викриття реальної особи або групи осіб.
Метафора - вид тропа, перенесення якостей одного предмета на інший, за принципом їх схожості або за контрастом.
Ода - жанр ліричної поезії; патетичне, що прославляє твір.
Уособлення - особливий вид метафори: перенесення, зображення людських рис на неживі предмети або явища.
Послання - твір, написаний у формі листа або звернення до будь-якій особі.
Рима - співзвуччя решт віршів, відзначають їх межі та пов'язує їх між собою.
Романтизм - напрямок у мистецтві, що припускає протиставлення класицистичного вимоги правил романтичної свободи від правил
Символ - це самостійний художній образ, який має емоційно - алегоричний сенс.
Строфа - у вірші група віршів, об'єднаних якимись загальними формальними ознаками.
Фантастика - форма відображення світу, при якій на основі реальних уявлень створюється логічно несумісна картина світу.
Елегія - жанр ліричної поезії, присвячений сумним роздумів.
Епітет - троп, образне визначення, що дає додаткову художню характеристику предмета у вигляді прихованого порівняння.
Список літератури
1. Аверинцев С.С. Роздуми над перекладами Жуковського .- М.: Наука, 1964. - 180с.
2. Андронников І.А. Лермонтовський дослідження .- М.: вид АСТ, 2001.-640с.
3. Бочаров С.Г. "Ти людство знехтував". Образи Петра I і Наполеона в творчості А.С. Пушкіна та інших письменників XIX сторіччя М.:
Московський університет, 1997. - 210C.
4. Жирмунський В.М. Байрон і Пушкін Л.: Художня література, 1978. - 285с.
5. Жуковський В.О. Балади .- М.: Ексмо, 2003,-384с.
6. Кузьмін А.І. Героїчна тема в російській літературі. М.: Наука, 1989. - 184с.
7. Лермонтов М.Ю. Твори у двох томах. Том перший. - М.: Правда, 1988.-720с.
8. Лермонтовська енциклопедія М.: Академія, 1981. - 276с.
9. Маймін Є.А. Про російською романтизмі. М.: Просвещение, 1990. - 300с.
10. Максимов Д.Є. Поезія М.Ю. Лермонтова М.: Академія, 1987. - 194с.
11. Нейман Б.В. Лермонтов і Жуковський. М.: Наука, 1980. - 145С.
12. Петров С.М. А.С. Пушкін нариси життя і творчості М.: Просвещение, 1973. - 240с.
13. Пушкін А.С. Повна. Собр. Соч. Том 4. - Л.: Наука, 1986. - 487с.
14. Реізов Б.В. Пушкін і Наполеон / / Російська література 1966 № 4 с.49-58.
15. Семенко І.М. Поети пушкінської пори. М.: Академія, 1985. - 284с.
16. Удодов Б.Т. М. Ю. Лермонтов художня індивідуальність і
творчі процеси .- Воронеж: вид. Воронезького університету, 1973. - 385с.
17. Ушанская Л.А. Лермонтов і романтизм його часу. М.: Академія, 1990. - 204с.
18. Шувалов С.І. Вплив на творчість М.Ю. Лермонтова російської та європейської поезії. М.: Просвещение, 1992. - 245с.
19. Ехенбаум Б.М. Досвід історико-літературної оцінки .- Л.: Художня
література, 1989 .- 450С.
20. Якушин Н.І. Російська література XIX сторіччя. М.: Наука, 1980. - 140с.
За словами дослідника Ейхенбаума, корабель примар Цедліца "представляє найчистіший тип моторошної романтики привидів". Лермонтов відходить від традиції "цвинтарної балади". У баладі Цедліца діє труп, оживаючи раз на рік; у Лермонтова - швидше тінь, образ Наполеона, ніж його труп. У цьому Лермонтов слід Жуковському, який у своєму перекладі "Нічного огляду" Цедліца (1836) опустив все "трупні" деталі, на зразок "рук без м'яса" у барабанщика, і випустив строфу, де "білі черепи скалять зуби з-під шоломів, кістляві руки піднімають вгору довгі мечі ".
Вірш Лермонтова набагато менш "примарно", ніж "Корабель примар". Там кораблем керують примари, у Лермонтова на кораблі нікого немає, - він йде як би сам собою. Сам корабель у Лермонтова описаний набагато більш реальним і матеріальним: цей військовий корабель з чавунними гарматами не співвідноситься з німецьким оригіналом заголовку "Повітряний корабель"
У коментарі до академічного видання Лермонтова сказано, що "Повітряний корабель" являє собою вільний наслідування балад Цедліца. "Die nachtliche Heerschau" і "Das Geisterschiff". Найбільше, що можна допустити, - це її вплив на одну строфу "Повітряного корабля", та й то скоріше не самій балади, а перекладу Жуковського. Саме, 12-а строфа вірша Лермонтова, яка не має жодних аналогій в "Кораблі примар", близька до наступних віршам "Нічного огляду":
Встають молодці єгеря,
Встають старики-гренадери,
Встають з - під російських снігів,
З розкішних полів італійських,
Стають з африканських степів,
З гарячих пісків Палестини.
(I, стор.54)
Наполеон залишається на березі абсолютно самотнім, а історія не повертається, незмінно повторюються лише безнадійні посмертні спроби що - щось повернути.
Але в кольорі надії і сили
Згас його царствений син,
І довго, його чекаючи,
Варто імператор один
(I, стор 194)
Такий результат у баладі відчувається в самому початку фантастичного подорожі. Варто звернути увагу на циклічність-до повітряного корабля імператор йде "голову опустивши на груди" і повертається на нього "голову опустивши на груди". Це означає, що коло закінчено, через рік буде новий.
У баладі епічне й ліричне знаходяться в рівновазі. У баладі є сюжет і персонажі (хоча наочно, безпосередньо представлений тільки один герой і ще уособлений корабель), але проблематика балади дуже близька до лермонтовською ліриці і присутній глибокий ліризм, відповідно до вище сказаним можна зробити висновок, що сюжет цікавий не тільки подією, але і ліричним напругою почуттів.
Коштує він і тяжко зітхає,
Поки осяється схід,
І капають гіркі сльози
З очей на гарячий пісок.
(I, стор 194)
Таким чином, можна зробити висновок, що в баладі М. Ю. Лермонтов робить спроби зобразити Наполеона як звичайної людини, якій властиві переживання і страждання. Безумовно, в очах сучасників Наполеон вже давно є частиною історії. М. Ю. Лермонтов осмислює особистість французького полководця. Поет зображує циклічність у діях Наполеона, безуспішне прагнення повернути минуле. У даній баладі новаторством М. Ю. Лермонтова є те, що поет приділяє достатньо уваги внутрішнім переживанням, почуттям головного героя. Загальна тональність твору - неможливість повернути минуле.
Потім на корабель свій чарівний,
Главу опустивши на груди,
Йде і, махнувші рукою,
У зворотний пускається шлях.
(I, стор 194)
У баладі використані художні засоби: фантастика (до високого берега тихо, повітряний корабель пристає), уособлення (і мовчки у відкриті люки, чавунні гармати дивляться. І в ув'язненні варто відзначити, що в баладі трактування образу Наполеона дещо змінюється. Поет показує страждання і переживання центрального персонажа. І знову виникає тема скорботи, неможливості повернути минуле.
Суб'єктивізм М. Ю. Лермонтова проявляється в тому, що автор прибирає всі "ефекти жаху" і створює потужний ліричний настрій твору.
Сприйняття особистості Наполеона в пізній період творчості "Остання новосілля" - (1841)
Останній раз до наполеонівської темі М. Ю. Лермонтов звернувся у вірші жанру послання - "Остання новосілля" - (1841).
Напередодні двадцятиріччя з дня смерті Наполеона в грудні 1840 року, після бурхливих суперечок було прийнято рішення перепоховати його прах у Франції, в Парижі. М. Ю. Лермонтов, кілька разів, опоетизувати його могилу на острові Святої Олени, був серед багатьох, хто поставився до цього вкрай негативно.
"Останнє новосілля" належить, подібно "Смерті поета" - (1837) до формування в зрілій творчості поета новому синкретичного жанру, який поєднує в собі риси філософсько-історичних роздумів, політичної інвективи і ораторській оди.
У творі предметом роздумів служать дві теми, які займали М. Ю. Лермонтова протягом усієї творчості: історична доля Франції і доля Наполеона.
У посланні з перших рядків спостерігається конфлікт особистості і натовпу.
Між тим як Франція, серед оплесків
І кліків радісних, зустрічає хладний прах.
(I, стор 208)
Автор протиставляє радісну юрбу й вигнаного героя:
Загиблого давно серед німих страждань
У вигнанні похмурому і ланцюгах?
(I, стор 208)
Таким чином, можна зробити висновок, що в першій частині послання простежується контраст натовпу і героя, якого Франція забула. М. Ю. Лермонтов послідовно висловлює думку про те, що герой Франції був відданий забуттю:
І безглузда натовп, задоволена собою,
Пишається, минуле забувши.
(I, стор 210)
М. Ю. Лермонтов розвиває тему суду над сучасниками, висловлюючи думку, що нащадки недостойні свого героїчного минулого.
Мені хочеться сказати великому народу:
Ти жалюгідний і порожній народ!
Ти жалюгідний тому, що віра, слава, геній,
Все, все велике, священне землі,
З насмішкою нерозумно дитячих сумнівів
Тобою розтоптане в пилу.
(I, стор 210)
Образ Наполеона в посланні героїзував. При створенні образу використовуються слова високого стилю.
... .. і він з'явився, з суворим поглядом,
Зазначений божественним перстом.
(I, стор 210)
У посланні наголошується колишня слава, міць французького полководця. В одній з рядків він названий "батьком". І в той же час підкреслюється його самотність. Його перемоги належать не французькому народові, а тільки йому.
Один, - він був скрізь, холодний, незмінний,
Батько сивого дружин, улюблений син поговору,
У стінах єгипетських, біля стін покірною Відня,
У снігах палаючої Москви.
(I, стор 210)
М. Ю. Лермонтов продовжує викривати французький народ, звинувачуючи його і зраді того, з ким вони "зміцніли знову в тіні його держави"
Поет зображує вигнання героя Франції, великого полководця.
Тоді, обтяживши ганебними ланцюгами,
Героя відвезли від плачуть дружин,
І на чужій скелі, за синіми морями,
Забутий, він згас один -
(I, стор 210)
В останніх рядках другої частини спостерігається зміна тональності, з'являється елегійний мотив втрати, скорботи, жалю.
Один, - замучений помстою безплідним,
Безмовно і гордою тугою -
І, як простий солдат у плащі своєму похідному,
Заритий найманої рукою.
(I, стор 211)
У третій частині послання поет різко викриває бажання французів перенести прах вигнаного героя. Тому в тональності простежується іронія:
Але роки пройшли, і плем'я безтурботне
Кричить: "Подайте нам священний цей прах
Він наш, його тепер, великої жнив насіння,
Зариємо ми в врятованих ним стінах.
(I, стор 211)
М. Ю. Лермонтов не приймає бажання французів підняти імператора. Поет переконаний, що французький народ не гідний слави Наполеона.
В останній частині виникають мотиви, які співзвучні темі суду над зніженим поколінням. У результаті цього, елегія перетворюється на інвективу.
І сумно мені, коли подумаю, що нині
Порушена свята тиша
Навколо того, хто чекав у своїй пустелі
Так жадібно, стільки років - спокою і сну.
(I, стор 211)
У фіналі "Останнього новосілля" виникають образи і мотиви ранніх наполеонівських творів. Але вже немає колишньої "Франції милою" і з цим пов'язується неможливість повернення на батьківщину імператора.
І якщо дух вождя примчиться на побачення
З гробницею новою, де прах його лежить,
Яке в ньому обурення
При цьому виді закипить.
(I, стор 211)
В елегії "Свята Єлена" - (1830). Наполеон був "хоч переможений, але герой". Тепер поет повертається до тези про непереможність французького полководця, якого міг скинути тільки рок.
У посланні спостерігається жанровий синтетизм: присутні риси оди: вживаються слова високого стилю, старослов'янізми: (божественний перст, риза дивовижна); послання - звернення: (А ви що робили, скажіть, в цей час?).
Таким чином, можна зробити висновок, що в посланні "Остання новосілля"
образ Наполеона героїзував. Через двадцять років після смерті Бонапарта, автор осмислює його значимість. Авторська позиція така - Наполеон великий полководець, блискучий політичний діяч. Спостерігається філософськи - історичне роздум над його долею, його народом. Образ Наполеона піднесений, звеличений. І, відповідно, можна зробити висновок, що основний конфлікт твору: герой - натовп.
Можна зробити висновок, що в посланні еволюціонує і Лермонтовська оцінка Наполеона, в юнацьких творах наполеонівського циклу домінував мотив романтичного захоплення особистістю Наполеона - титанічної, фатальний, що змінився згодом більш тверезими судженнями. Однак на тлі громадянського занепаду, особистість Наполеона знов набуває рис величі.
Як буде він шкодувати, засмучує томімий,
Про спекотному острові, під небом далеких країн,
Де стеріг його, як він непереможний,
Як він великий, океан!
(I, стор 211)
Таким чином, проаналізувавши твір більш пізнього періоду, можна зробити висновок, що образ Наполеона в ліриці М. Ю. Лермонтова залишається статичним, поет просто розширює коло проблем. Наполеон інтерпретується поетом як велика людина з трагічною долею.
Висновок
У результаті проведеного дослідження можна зробити висновок, що гіпотеза, висунута на початку дослідження, не підтвердилася.
У ході роботи були проаналізовані вірші, що входять до наполеонівський цикл, де найбільш яскраво представлений образ французького полководця.
Таким чином, можна зробити висновок, що образ Наполеона в ліриці М. Ю. Лермонтова будується відповідно до романтичної типізацією.
Так у ранніх елегіях "Наполеон" - (1829); "Наполеон" (дума) - (1830) автор створює байронічний тип героя. Головний герой оточений ореолом таємниці. Поява героя супроводжується жахом, це відношення служить ефектним мотивом для відбитої характеристики героя. Охоче підкреслюється, що герой віддалений від світу як географічно, так і метафізично. Географічне відчуження підтверджує філософську ідею протистояння особистості.
У творах образ Наполеона стоїть в центрі уваги. У елегіях поет вводить фантастичні елементи, які покликані, що герой протистоїть світу. У ранніх творах постає образ великої людини з трагічною долею. М. Ю. Лермонтов дає портретну характеристику героя з виділенням художньої деталі, яка розкриває особистість таємничого персонажа. Так само в елегії "Наполеон" - (1829) присутній прийом самохарактеристики героя. Відповідно до вибраного жанром - елегія, в ліриці простежується тема втрати, скорботи, неможливості повернути минуле. Наполеон в очах сучасників вже частина історії. Пейзаж в елегії "Наполеон" (дума) - (1830) пояснює емоційний стан центрального персонажа.
В елегії "Свята Єлена" образ Наполеона так само будується відповідно до романтичної типізацією. Головує тема особистої долі французького імператора. У даній елегії вперше звучить тема суду над сучасниками, яка отримає в творчості М. Ю. Лермонтова подальший розвиток. Варто відзначити, що в елегії у головного героя з'являється трагічна вина. Він "жертва вероломсва". Трагічна вина - це завжди прийом ускладнення образу; показник нерозв'язного протиріччя.
М. Ю. Лермонтов для створення образу використовує художні засоби: епітети, метафори, звернення. Всі елегії створені у високому стилі, цьому відповідає піднесена лексика.
М. Ю. Лермонтов інтерпретує образ Наполеона - як великої людини з трагічною долею.
У більш пізній період творчості 1840-1841гг. трактування образу дещо змінюється. Балада Й. К. Цедліца "Повітряний корабель". У створенні образу домінує ліричне начало. Поет показує Наполеона не тільки як великого полководця, а й як людину, якій притаманні страждання. Трактування образу пом'якшена. Поет вибирає жанр балади, вводячи фантастичний елемент. У творі постійно підкреслюється дієвість імператора.
В останньому зверненні до наполеонівської темі М. Ю. Лермонтов вибирає жанр послання "Остання новосілля" (1841). Варто зазначити, що даний твір цікаво синтезом жанрів: воно поєднує в собі риси філософсько-історичного роздуми, політичної інвективи і ораторській оди. Поет розширює коло проблем, зокрема, М.Ю. Лермонтов піднімає питання про те, що нащадки Наполеона не гідні його героїчного минулого. Так само чітко простежується романтичне протиставлення героя і суспільства. Образ Наполеона героїзував. При створенні образу поет використовує високу лексику. М.Ю. Лермонтова цікавить доля полководця, автор дає оцінку політичної та військової діяльності Наполеона.
У результаті дослідження, можна зробити висновок, що образ Наполеона в ліриці М. Ю. Лермонтова 1829-1841 рр.. статичний. Поет будує образ відповідно до романтичної типізацією. Безумовно, що впродовж творчості кілька еволюціонує оцінка Наполеона, в юнацьких творах домінує мотив романтичного захоплення особистістю Наполеона, що змінився згодом більш тверезими судженнями. Але, проте, на тлі громадянського занепаду особистість Наполеона в більш пізньому творі знову набуває рис величі.
Понятійний апарат
Балада-це поетичного жанр, в якому міститься лірична емоційна оцінка персонажів на основі сюжетного розповіді про історичні події, особистих драмах, що будуються на основі діалогу.
Інвектива - своєрідний вид сатири; різке викриття реальної особи або групи осіб.
Метафора - вид тропа, перенесення якостей одного предмета на інший, за принципом їх схожості або за контрастом.
Ода - жанр ліричної поезії; патетичне, що прославляє твір.
Уособлення - особливий вид метафори: перенесення, зображення людських рис на неживі предмети або явища.
Послання - твір, написаний у формі листа або звернення до будь-якій особі.
Рима - співзвуччя решт віршів, відзначають їх межі та пов'язує їх між собою.
Романтизм - напрямок у мистецтві, що припускає протиставлення класицистичного вимоги правил романтичної свободи від правил
Символ - це самостійний художній образ, який має емоційно - алегоричний сенс.
Строфа - у вірші група віршів, об'єднаних якимись загальними формальними ознаками.
Фантастика - форма відображення світу, при якій на основі реальних уявлень створюється логічно несумісна картина світу.
Елегія - жанр ліричної поезії, присвячений сумним роздумів.
Епітет - троп, образне визначення, що дає додаткову художню характеристику предмета у вигляді прихованого порівняння.
Список літератури
1. Аверинцев С.С. Роздуми над перекладами Жуковського .- М.: Наука, 1964. - 180с.
2. Андронников І.А. Лермонтовський дослідження .- М.: вид АСТ, 2001.-640с.
3. Бочаров С.Г. "Ти людство знехтував". Образи Петра I і Наполеона в творчості А.С. Пушкіна та інших письменників XIX сторіччя М.:
Московський університет, 1997. - 210C.
4. Жирмунський В.М. Байрон і Пушкін Л.: Художня література, 1978. - 285с.
5. Жуковський В.О. Балади .- М.: Ексмо, 2003,-384с.
6. Кузьмін А.І. Героїчна тема в російській літературі. М.: Наука, 1989. - 184с.
7. Лермонтов М.Ю. Твори у двох томах. Том перший. - М.: Правда, 1988.-720с.
8. Лермонтовська енциклопедія М.: Академія, 1981. - 276с.
9. Маймін Є.А. Про російською романтизмі. М.: Просвещение, 1990. - 300с.
10. Максимов Д.Є. Поезія М.Ю. Лермонтова М.: Академія, 1987. - 194с.
11. Нейман Б.В. Лермонтов і Жуковський. М.: Наука, 1980. - 145С.
12. Петров С.М. А.С. Пушкін нариси життя і творчості М.: Просвещение, 1973. - 240с.
13. Пушкін А.С. Повна. Собр. Соч. Том 4. - Л.: Наука, 1986. - 487с.
14. Реізов Б.В. Пушкін і Наполеон / / Російська література 1966 № 4 с.49-58.
15. Семенко І.М. Поети пушкінської пори. М.: Академія, 1985. - 284с.
16. Удодов Б.Т. М. Ю. Лермонтов художня індивідуальність і
творчі процеси .- Воронеж: вид. Воронезького університету, 1973. - 385с.
17. Ушанская Л.А. Лермонтов і романтизм його часу. М.: Академія, 1990. - 204с.
18. Шувалов С.І. Вплив на творчість М.Ю. Лермонтова російської та європейської поезії. М.: Просвещение, 1992. - 245с.
19. Ехенбаум Б.М. Досвід історико-літературної оцінки .- Л.: Художня
література, 1989 .- 450С.
20. Якушин Н.І. Російська література XIX сторіччя. М.: Наука, 1980. - 140с.