Гончаров і. а. - Особливості композиції одного з творів російської літератури 19 століття.

Термін "композиція" часто підміняють синонімічними словами "структура", "архітектоніка", "конструкція" і нерідко ототожнюють з сюжетом і фабулою. Чесно кажучи, композиція не має однозначного тлумачення, під композицією іноді розуміють і чисто зовнішню організацію твору (поділ на розділи, частини, явища, акти, строфи і т.п. - "зовнішня композиція) іноді ж її розглядають як його внутрішню основу (" внутрішня композиція ").
Різниця між художньо цікавими та розважально-цікавими творами знаходить своє вираження у ряді специфічних особливостей їх композиції. У першому випадку захопливість сюжету досягається психологічними засобами, шляхом поглиблення характеру та ідейного загострення твору; при цьому обставини не приховуються, а, навпаки, розкриваються читачеві з самого початку. У другому випадку сюжет будується за принципом зображення складного сплетіння зовнішніх обставин (інтрига), заплутаного події, таємниці і розгадки. Що ж таке художній твір: підручник життя, зліпок з натури або диво мистецтва? Для з'ясування смислової ролі композиції роману "Обломов" ставимо опорну схему.
Перша і четверта частини роману - його опора, грунт. Зліт у другій і третій частинах - кульмінація роману, та сама гірка, на яку доводиться підніматися Обломова.
Перша частина роману внутрішньо пов'язана з четвертою частиною, тобто зіставленими виявляються Обломовка та Виборзька сторона. Чотири частини роману відповідають чотирьом порам року. Роман починається навесні, 1 травня.
Історія любові - літо, що переходить в осінь і зиму. Композиція вписана в річне коло, щорічний кругообіг природи, циклічне час. Гончаров замикає композицію роману в кільце, закінчуючи "Обломова" словами: "він розповів йому, що тут написано". З цього замкнутого кола Обломова не вирватися. А може, навпаки? І знову прокинеться вранці в своєму кабінеті Ілля Ілліч?
Прагнення "до точки зору" - так вибудовується композиція роману * Таким чином, вже достатньо доказів, що художній твір - це "чудо мистецтва", це особливий світ, який живе за своїми художніми законами.
Одним з головних законів композиції є виразна вмотивованість усіх дій, поведінки та переживань персонажів. Саме вона, за словами М. Г. Чернишевського, дає письменникові можливість "бездоганно групувати фігури", тобто самої угрупованням персонажів відображати життєву правду.
Перша частина роману присвячена одному звичайному дня героя, який проводить його не встаючи з дивана. Неквапливе авторська розповідь детально і докладно малює обстановку його квартири, на якій лежить печать занедбаності і спустошення. Але головне навіть не це, а те, що в першій частині Гончаров проводить повз обломовского дивана безліч різних людей, створює структурний фон, своєрідну аранжування, яка задає загальний тон всьому роману. У четвертій частині буде звучати схожа інтонація, але тихіше, згасаючи.
Це спіралеподібна або кільцева композиція (гра на рівні художнього часу), яка має самостійної змістовністю, її засоби і прийоми перетворюють і поглиблюють зміст зображеного.
Композиція відрізняється від сюжету і фабули. Вона зумовлюється матеріалом, об'єктом зображення, світоглядом письменника, його баченням світу, конкретною ідеєю, що лежить в основі твору, і жанровими завданнями, поставленими автором. Здавалося б, у романі Гончарова майже нічого не відбувається, але композиційна структура захоплює з перших рядків, коли Обломов ховається в комірці, ховаючись від вторгнення зовнішнього життя.
Експозиція першого розділу при інертності головного героя все одно стрімка - життя вривається в його напівтемну закупорену кімнату у вигляді неприємного листа старости або вимоги господаря з'їхати з квартири. Він не може змусити себе вчитатися в лист, відтягує пошуки нової квартири але думки про це постійно отруюють йому життя "Зворушує життя, скрізь дістає", - скаржиться Ілля Ілліч, намагаючись звернутися за допомогою і порадою до своїх гостей. Ці люди з зовнішнього світу абсолютно не схожі один на одного, в них немає ні найменшої схожості з Обломова. Всі вони активні, рухливі і енергійні. Тут з'являється і порожній чепурун Волков, і кар'єрист Судьбінскій, і письменник-викривач Пєнкін, і нахабнуватий земляк Обломова Тарантьев, і безликий Алексєєв.
Навіщо ж письменник вводить у роман цих епізодичних героїв, які по черзі з'являються у знаменитого обломовского канапи? Та тому лише, що, по-перше, хоче протиставити Обломова енергію зовнішнього життя, а по-друге, показати дріб'язкових цієї світської суєти. Таким чином, композиція набуває і якийсь "закулісний" кадр, підтекст, в якому соціальна викривальної виражена досить чітко.