Глава Ι Засоби словесної образності мови
1.1 Художньо-виражальні засоби мови
У російській мові існує безліч засобів, які використовуються для побудови образів, для утворень нових лексичних значень. Способи освіти значень слів різні. Нове значення слова може виникнути, наприклад, шляхом перенесення назви за подібністю предметів або їх ознак, в результаті подібності виконуваних функцій, появи асоціацій за суміжністю. Таким чином, значення є переносними.
Лексико-семантичні варіанти багатозначного слова по-різному залежать один від одного і різноманітно пов'язані між собою. У навчальній літературі називається різна кількість традиційних типів переносних значень слів. В одних випадках виділяють тільки метафору і метонімію, в інших - метафору, метонімію, синекдоху і функціональний перенос. Традиційні види переносних значень слова (метафора, метонімія, синекдоха, функціональний перенесення значення) пов'язані з діахронії семантичної структури і відносяться до фігур образної мови (стежках). Відмінності в числі переносних значень пояснюються тим, що синекдоху вважають різновидом метонімії, а функціональний перенос - різновидом метафори.
Метафора використовується у побутовій та художньої мови. Поетична метафора відрізняється від надокучили побутової метафори своєю свіжістю і новизною. У поезії і прозі метафора не тільки засіб лексичної виразності, але спосіб побудови образів.
Проникаючи розумом і почуттям у зміст кожного з ланок метафори, ми неминуче піддаємося потужного впливу поезії: метафора - своєрідний важіль, що приводить у рух розум і душу читача.
1.2 Метафора як засіб словесної образності
До засобів словесної образності відносять насамперед тропи й фігури: метафору, метонімію, синекдоху, уособлення, образне порівняння, епітет, гіперболу, анафору, епіфора і ін Засоби словесної образності зазвичай детально розглядаються в курсах «Вступ до літературознавства» і «Сучасна російська мова» (у розділі "Лексика"), а також у посібниках з практичної стилістиці. Під метафорою розуміють слово або мовний зворот, вжиті в переносному значенні для визначення предмета чи явища на основі якої-небудь аналогії, схожості.
Терміни метафора, метафоричний (переносний) використовуються і по відношенню до явищ "граматичної стилістики. Випадки переносного (метафоричного) вживання часів, коли форма одного часу, вжита в контексті іншого (або замість іншого), набуває нового значення, наприклад даний історичне. У цих випадках, дійсно, створюється образність, недарма, наприклад, даний історичне називають інакше справжнім живого уявлення. Розрізняють метафори загальномовного характеру (стерті або скам'янілі), метафори, що зберігають свіжість, і метафори власне поетичні, які відрізняються індивідуальним характером. загальномовного скам'янілі метафори: (рукав річки, горлечко пляшки, підніжжя гори і т. п.) до засобів словесної образності не відносяться (17, стор 108).
МЕТАФОРА (від грец. Перенесення) - вид тропа, перенесення властивостей або ознак одного предмета на інший за принципом схожості. Подібними можуть бути колір, форма, характер руху, будь-які індивідуальні властивості предметів. При метафоричному перенесенні змінюється предмет, але саме уявлення чи поняття, раніше закріплене за іншим предметом, не змінюється цілком. Будь-якої ознака первісного подання або поняття обов'язково залишається (Ушаков).
У мові і художньому мовленні виділяють дві основні моделі, за якими утворюються метафори. В основі першої лежить одухотворення або уособлення, основа другий-уречевлення. Створені за цими моделями метафори називаються відповідно втілюють і уречевлюють.
Уособлюють метафори - найдавніші в мові: «сніг лежить», «мороз скував ріки», «струмок біжить», «рік пролетів», «час зупинився», «туга гризе», «заїла нудьга», «почуття згасають». (Д. Н. Ушаков)
Уречевлюють метафори: «залізна воля», «глибока печаль», «тонка думка», «гірка посмішка», «солодкі промови», «язики полум'я», «ручка дверей». (Д. Н. Ушаков)
Всі наведені вище метафори в російській мові в більшій чи меншій мірі «стерлися», тобто їх образна основа не відчувається.
Індивідуальні метафори, створювані письменниками, також засновані на уособленні та уречевлення:
Крізь хвилясті тумани
Пробирається місяць,
На сумні галявини
Ллє сумно світло вона.
(А. С. Пушкін)
Але залишився вологий слід зморшці
Старого скелі. Самотньо
Він стоїть, задумався глибоко
І тихенько плаче він у пустині.
(М. Ю. Лермонтов)
Зима недарма злиться,
Пройшла її пора-
Весна в вікно стукає
І жене з двору.
(Ф. І. Тютчев)
Метафори, у свою чергу, можуть стати основою для створення образів-символів. Наприклад, у віршах М. Лермонтова саме метафори є основою образів-символів «вітрила», (вірш «Парус»), «сосни» і «пальми» (На північ від Санта Клауса стоїть самотньо ...), «скелі» (Круча). Метафора-основа поетичних символів у поезії О. Блока та інших символістів.
Іноді поети використовують розгорнуті метафори, коли метафоричний образ охоплює кілька фраз або весь твір (зазвичай поетичне), перетворюючись на самостійну картину. Наприклад, у вірші М. Гумільова «Заблудлий трамвай» заголовна метафора розгортається цілий сюжет - фантастичну подорож на трамваї по нічному Петербургу. У вірші М. Лермонтова «Поет» в основі розгорнутої метафори лежить уподібнення істиною поезії разючому кинджалу:
Прокинешся ль ти знову, осміяний пророк!
Іль ніколи, на голос мщенья,
З золотих піхов не вирвеш свій клинок,
Покритий іржею зневаги? ...
Прийом розгорнутої метафори застосований С. Єсеніним у віршах «Клен ти мій опалий ...» і «Відговорила гай золота ...». У цих віршах осінній клен і облетіла березовий гай - метафори минає життя поета.
Іншим найважливішим видом стежка, що становить образність, є метонімія. Вона, як і метафора, становить уподібнення сторін і явищ життя. Але в метафорі уподібнюються подібні між собою факти. Метонімія ж - це слово, яке в поєднанні з іншими висловлює уподібнення суміжних між собою явищ, тобто перебувають у будь-якого зв'язку один з одним. "Всю ніч очей не стуляв", тобто не спав. Змикання очей - зовні вираз спокою, тут очевидний зв'язок явищ. Як і метафора, цей стежок піддається класифікації. І видів метонімії теж чимало.
Метафора використовується у побутовій та художньої мови. Поетична метафора відрізняється від надокучили побутової метафори своєю свіжістю і новизною. У поезії і прозі метафора не тільки засіб лексичної виразності, але спосіб побудови образів.
Метафорою - (від грец. Metaphora - перенесення.) - Називається стежок або механізм мови, що складається у вживанні слова, що позначає певний клас предметів і явищ. Наша побутова мова рясніє метафорою: йде дощ, він втратив голову, паморочиться голова, торговельна мережа, встає сонце. (В. М. Ярцев)
Метафора може бути простою, що складається з одного виразу, спожитого в переносному значенні (замість вулик - «келія воскова»), і розгорнутої. Прикладом розгорнутої метафори є такий уривок із вступу до поеми В. Маяковського «У повний голос», в якому поет уподібнює свою позицію грізному зброї:
Парадом розгорнувши моїх сторінок війська,
Я проходжу по строчно фронту ...
Метафора, характеризуючи той чи інший предмет, явище, поняття ділиться на кілька типів: індивідуально-авторська, антропоморфна, генітивних, зооморфна, синестезія (кінестезій).
Індивідуально-авторська метафора - асоціативна семіляція з суб'єктивних семам:
Твоє сонце пазуристими лапами
Прокогтялось в душу як ніж ...;
Ніби я весняної гучній ранню
Проскакав на рожевому коні ...
Антропоморфна метафора - приписуються властивості людини або тварин, або неживих предметів.
Море сміялося.
Чернець помийного відра.
Генітивних метафора - одна з компонентів вживається у формі Р.п.
Тростинка щогл.
Зооморфна метафора - приписуються властивості тварини людині, або неживому предмету.
Совість - пазуристою звір.
Собакевич був справжній ведмідь.
Синестезія (кінестезій) - мовна метафора, але відбувається семіляція чуттєвих ознак, сенсорних.
Будучи багатоаспектним явищем, метафора становить предмет вивчення ряду галузей знань і розділів лінгвістики. Як певний вид тропів метафора вивчається в поетиці (стилістиці, риториці, естетиці), як джерело нових значень слів - в лексикології, як асоціативний механізм і об'єкт інтерпретації та сприйняття мовлення - у психолінгвістиці та психології, як спосіб мислення і пізнання дійсності - в логіці, філософії та психології. Найбільш повно метафора вивчена в лексикології.
Обидва основних типи повнозначних слів - імена предметів і позначення ознак - здатні до метафоризації, значення. Чим більше многопрізнаковие, інформативно багатим і нерозчленованим є значення слова, тим легше воно метафорізіруется. Серед імен це передусім конкретні іменники - імена природних пологів, реалій та їх частин, що створюють метафоричні образи (пестунчик долі, вихованець лайки). Серед ознакових слів - це прикметники, що позначають фізичні якості (колючий відповідь), описові дієслова (совість гризе, думки течуть) та ін Іноді виділяється сентенціональная метафора породжена аналогією між цілими ситуаціями (не кидай слів на вітер).
Висновки за Ι чолі
Вивчивши теоретичний матеріал по темі, ми прийшли до наступних висновків:
По-перше, метафора використовується у побутовій та художньої мови. Поетична метафора відрізняється від надокучили побутової метафори своєю свіжістю і новизною.
По-друге, в поезії і прозі метафора не тільки засіб лексичної виразності, але спосіб побудови образів.
По-третє, будь-яка метафора розрахована на не буквальне сприйняття і вимагає від читача уміння зрозуміти і відчути створюваний його образно - емоційний ефект. Уміння бачити другий план метафори, що міститься в ній приховане порівняння, необхідно для освоєння образних багатств літератури.
І, по-четверте, метафора може бути простою, розгорнутої, уречевлюють яка уособлювала.
Глава ΙΙ Дослідження метафори у творчості С. Єсеніна
2.1 Метафори в ліриці С. Єсеніна
С. Єсенін вміє використовувати метафору виключно тонко для створення поетичного настрою:
Синій туман. Снігове роздолля,
Тонкий лимонний місячне світло.
Серцю приємно з тихою болем
Що-небудь пригадати з ранніх років.
У поезії Єсеніна нас підкорює і захоплює в «пісенний полон» дивовижна гармонія почуття і слова, думки і образу, єдність зовнішнього малюнка вірша з внутрішньої емоційністю, душевністю.
У Єсеніна вечір золотий мітелкою «розчищає шлях», «синій сутінок бреде», як стадо овець. Епітети, порівняння, метафори в ліриці Єсеніна існують не самі по собі, заради гарної форми, а для того, щоб повніше і глибше виразити себе.
Звідси прагнення до загальної гармонії, до єдності всього сущого на землі. Тому один з основних законів світу Єсеніна - це загальний метафоризм (що пізніше призведе поета до імажиністів). Люди, тварини, рослини, стихії і предмети - все це, за Єсеніна, діти однієї матері - природи.
Прикладом повного взаємопроникнення природи і людини може служити вірш «Зелена зачіска». Воно розвивається у двох планах: берізка - дівчина.
Що шепоче тобі вітер?
Про що дзвенить пісок?
Іль хочеш в коси - гілки
Ти місячний гребінець?
Читач так і не дізнається, про кого цей вірш - про берізки або про дівчину. Тому що людина тут уподібнений дереву - красуні російського лісу, а вона людині. Берізка в російської поезії - символ краси, стрункості, юності, вона світла і цнотлива.
Строй порівнянь, образів, метафор, всіх словесних засобів взято з селянського життя, рідною і зрозумілою.
Піднімаюся до тепла, вдихаю м'якість хліба
І з хрускотом подумки кусаючи огірки,
За рівної гладдю вздрогнувшее небо
Виводить хмара з стійла за вуздечку.
Тут навіть млин - рублена птах
З крилом єдиним - варто, очі заплющив.
Сонце порівнюється з сохою, місяць - з ягням або з пастушим ріжком. Такі метафори і порівняння насичують майже кожен вірш.
У «Небесному барабанщика» майже відсутні образи, навіяні старої християнської поетикою. («Серце - свічка за обіднею», - цей, та ще два - три подібних образу тільки, мабуть, і зустрінеш у всьому вірші. При всій планетарному, космічної спрямованості образів «Небесного барабанщика» основа їх життєво реальна. Це відноситься і до розгорнутому образу - метафорі «сонце - барабан», що грає важливу ідейно - композиційну роль у вірші, і образу «білого стада горил», і іншим.
Вірте, перемога за нами!
Новий берег недалекий.
Хвилі білими кігтями
Золотий скребуть пісок.
Чи нам страшні полководці
Білого стада горил?
Звихрену кіннотою рветься
До нового берега світ.
Ми йдемо, а там, за хащами,
Крізь білястої і туман
Лупіт в сонце - барабан.
Там, де, здавалося, краєвид звичайний, де світло й тіні не захоплюють раптово уяву, де на перший погляд у природі немає помітних, що запам'ятовуються картин і багато давно вже надокучили, поет раптом несподівано і сміливо відкриває нові фарби:
Співає зима - відгукується,
Волохатий ліс заколисує ...
А по двору метелиця
Килимом шовковим стелитися.
Посміхнулися сонні берізки,
Розшарпали шовкові коси.
Дрімає ліс під казку сну ...
Есенинская метафора буває і іменний і дієслівної, кожна з яких у свою чергу підрозділяється на не уособлюються і уособлюють. Іменна не уособлюється: «сніг черемхи» - квіти і уособлює: «жовтий лик» - диск місяця, дієслівна не уособлюється: «сховайся могилою» - помру і уособлює: «дзвони заплакали» - задзвонили.
Таким чином, іменник є основою єсенінській метафори, а уособлення і порівняння «тримаються» на дієслові.
Есенинская метафоричність стає більш «прихованої». Самі здавалося б прості слова (сніг, цвітіння, блакитний і т.д.) метафорізуются, несучи в собі додатковий художній сенс, отриманий в контексті есенинского творчості.
2.2 Індивідуально-авторська метафора
Нами було досліджено більше 15 віршів С. Єсеніна, і виявлено, що з них 6 містять індивідуально-авторські метафори. Метафора дуже активно використовується у творчості письменників. Матеріалом для практичної частини курсової роботи послужило творчість С. Єсеніна.
Горить схід зорею нової (П.) - слово горить, виступаючи як метафора, малює яскраві фарби неба, осяяного променями сонця, що сходить. Ця метафора заснована на схожості кольору зорі і вогню, в контексті вона отримує особливий символічний сенс: перед Полтавським боєм червона зоря сприймається як ознака кровопролитної битви (17.стр.108).
В основу метафоризації може бути покладено подібність самих різних ознак предметів: кольору, форми, обсягу, призначення, положення в просторі та часі і т. д. Ще Аристотель зауважив, що складати хороші метафори - означає підмічати подібність. Спостережливе око художника знаходить спільні риси майже у всьому. Несподіванка таких зіставлень надає метафорі особливої виразності:
[Сонце ниже променями в схил. ; І золотеющая осінь ... листвою плаче на пісок (Її); посивію, шелудівеет лід.; Ніч металася за вікнами, то відкриваючи стрімким білим вогнем, то стискаючись у непроглядну темряву.].
У стилістиці необхідно розмежовувати індивідуально-авторські метафори, які створюються митцями слова для конкретної мовної ситуації:
(Я хочу під синім поглядом слухати чуттєву завірюху. - Її), і анонімні метафори, що стали надбанням мови: (іскра почуття, буря пристрастей і т. п.).
Індивідуально-авторські метафори дуже виразні, можливості створення їх невичерпні, як необмежені можливості виявлення подібності різних ознак зіставляються предметів, дій, станів. Ще античні автори визнавали, що «немає стежка більш блискучого, яка звітує мови більшу кількість яскравих образів, ніж метафора». Давайте розглянемо більш докладно такий тип метафори, як індивідуально - авторська.
Про діва Марія! - Співають небеса
У даному прикладі С. Єсенін у вірші «октоїх», дуже красиво зобразив пісня небес, наділив їх голосом і жвавістю.
Нескінченна дорога тікає стрічкою вдалину
Тут у творі «Пороша», ми бачимо, як Єсенін показує дорогу, порівнюючи її зі стрічкою.
На ниви золоті пролий волосся.
У твір «октоїх», мається на увазі, що на ниви золоті, як на жовті ріллі, поля, пролийте ж голоси!
Бреде мій кінь, як тиха доля.
У вірші «Голубень», Єсенін говорить про коня, як про те спокійному, тихому, статечному, як просто про що проходить долі.
Рожок місяця по краплі масло ллє.
Тут Єсенін дуже барвисто й образно показує нам цю картину.
І вечір звісившись над річкою ...
У вірші «Голубень», Єсенін намагається показати нам як приходить, спускається вечір, звісившись над річкою ...
У результаті аналізу цих творів, ми можемо помітити, що індивідуально-авторські метафори часто зустрічаються у творчості С. Єсеніна.
2.3 Розгорнута метафора
Нами було проаналізовано 4 вірші, в яких використовуються розгорнуті метафори.
Вживання однієї метафори дуже часто спричиняє за собою нанизування нових метафор, пов'язаних за змістом з першою; в результаті цього виникає розгорнута метафора: (Відговорила гай золота березовим, веселим мовою ...-Її). Розгорнуті метафори приваблюють художників слова як особливо яскравий стилістичний прийом образної мови (17.стр. 109).
Де до затон мовчазної, прилягла трава шовкова.
Дуже цікавий приклад. Вірш Єсеніна, «Лебідонька». Де мовчазний затон, тобто вдавившись в берег річкова затока, стоїть, і йому дуже самотньо. А поруч прилягла не просто звичайна, зелена трава, а шовкова!
Згасне день, майнувши пятою злата.
У даному прикладі, взятому з вірша «Голубень», ми бачимо, що С. Єсенін хотів сказати, що закінчиться, згасне день, і ми побачимо яскраво-червону заграву.
А орел взмахнувші крилами, як стріла на землю кинувся.
Вірш «Лебідонька». Де С. Єсенін показує нам норовистого, швидкого, гордого орла, який взмахнувші крилами, як стріла на землю кинувся ...
Біля тину заросла кропива, обрядах яскравим перламутром.
У вірші «З добрим ранком», Єсенін використовував розгорнуту метафору, як яскравий стилістичний прийом образної мови.
Творчості С. Єсеніна характерний стиль розгорнутої метафори.
2.4 Метафора загальномовного характеру
Нами було досліджено більше 15 віршів С. Єсеніна, і з них ми розібрали 5 прикладів з метафорою загальномовного характеру.
Розрізняють метафори загальномовного характеру (стерті або скам'янілі), метафори, що зберігають свіжість, і метафори власне поетичні, які відрізняються індивідуальним характером. Загальномовного скам'янілі метафори:
(Рукав річки, горлечко пляшки, підніжжя гори і т. п.) до засобів словесної образності не відносяться.
Стилістичним засобом цього роду є метафори широкого вжитку, так би мовити, із заздалегідь готової образністю, але не втратили новизни (їх образність ясно відчувається говорять):
золота осінь, срібло сивини, алмазна прозорість, гаряча пора, метал у голосі, теплота зустрічей, дуб (про людину).
До них відносяться і так звані народно-поетичні постійні метафори і метафоричні епітети:
лебідонька, голубонько (про жінку), соколе (про людину), гроза (щось страхітливе).
Метафора не повинна бути надуманою, неприродною (коли зіставляються ознаки або поняття, що не поєднуються в житті, в природі; згадаємо, що метафора являє собою приховане порівняння). Вона повинна відповідати закономірностям мови. Слід пам'ятати і про те, що метафора (як і інші образні засоби) має властивість швидко «стиратися» від частого вживання і перетворюватися в стандарт. Саме такий процес часто спостерігається у газетному мовленні, коли недавня нова метафора стає набридливим шаблоном, що втратив всю свою колишню образність (маяки виробництва, високі рубежі, зелена вулиця).
Давайте розглянемо загальномовних метафору на прикладах:
Запалюй серця пожежею.
У даному прикладі, взятому з вірша С. Єсеніна «Коваль», ми бачимо полум'яне вираз, наповнене енергетикою і зарядом позитиву, сил і звичайно ж емоціями, яке має великий вплив на людей!
Задрімали зірки золоті.
У вірші Єсеніна «З добрим ранком», метафора показана дуже вдало, барвисто і яскраво.
Посміхнулися сонні берізки.
Тут Єсенін створює образ нашим березам. І образ саме ранковий. Ніжно, як ніби з турботою, трепетом і любов'ю він показує нам посміхнувшись сонні берізки.
Дрімає ряд плакучих верб.
У даному прикладі, взятому з вірша «Микола», ми бачимо як вербам надається образ, і як С. Єсенін наділяє їх почуттями і жвавістю.
Сам Бог літає над землею.
У вірші «Село», Єсенін використовує власне поетичні метафори, що відрізняються індивідуальним характером.
У результаті аналізу декількох віршів, ми можемо зробити висновок, що метафори загальномовного характеру також досить часто зустрічаються у творчості С. Єсеніна.
Тут у творі «Пороша», ми бачимо, як Єсенін показує дорогу, порівнюючи її зі стрічкою.
На ниви золоті пролий волосся.
У твір «октоїх», мається на увазі, що на ниви золоті, як на жовті ріллі, поля, пролийте ж голоси!
Бреде мій кінь, як тиха доля.
У вірші «Голубень», Єсенін говорить про коня, як про те спокійному, тихому, статечному, як просто про що проходить долі.
Рожок місяця по краплі масло ллє.
Тут Єсенін дуже барвисто й образно показує нам цю картину.
І вечір звісившись над річкою ...
У вірші «Голубень», Єсенін намагається показати нам як приходить, спускається вечір, звісившись над річкою ...
У результаті аналізу цих творів, ми можемо помітити, що індивідуально-авторські метафори часто зустрічаються у творчості С. Єсеніна.
2.3 Розгорнута метафора
Нами було проаналізовано 4 вірші, в яких використовуються розгорнуті метафори.
Вживання однієї метафори дуже часто спричиняє за собою нанизування нових метафор, пов'язаних за змістом з першою; в результаті цього виникає розгорнута метафора: (Відговорила гай золота березовим, веселим мовою ...-Її). Розгорнуті метафори приваблюють художників слова як особливо яскравий стилістичний прийом образної мови (17.стр. 109).
Де до затон мовчазної, прилягла трава шовкова.
Дуже цікавий приклад. Вірш Єсеніна, «Лебідонька». Де мовчазний затон, тобто вдавившись в берег річкова затока, стоїть, і йому дуже самотньо. А поруч прилягла не просто звичайна, зелена трава, а шовкова!
Згасне день, майнувши пятою злата.
У даному прикладі, взятому з вірша «Голубень», ми бачимо, що С. Єсенін хотів сказати, що закінчиться, згасне день, і ми побачимо яскраво-червону заграву.
А орел взмахнувші крилами, як стріла на землю кинувся.
Вірш «Лебідонька». Де С. Єсенін показує нам норовистого, швидкого, гордого орла, який взмахнувші крилами, як стріла на землю кинувся ...
Біля тину заросла кропива, обрядах яскравим перламутром.
У вірші «З добрим ранком», Єсенін використовував розгорнуту метафору, як яскравий стилістичний прийом образної мови.
Творчості С. Єсеніна характерний стиль розгорнутої метафори.
2.4 Метафора загальномовного характеру
Нами було досліджено більше 15 віршів С. Єсеніна, і з них ми розібрали 5 прикладів з метафорою загальномовного характеру.
Розрізняють метафори загальномовного характеру (стерті або скам'янілі), метафори, що зберігають свіжість, і метафори власне поетичні, які відрізняються індивідуальним характером. Загальномовного скам'янілі метафори:
(Рукав річки, горлечко пляшки, підніжжя гори і т. п.) до засобів словесної образності не відносяться.
Стилістичним засобом цього роду є метафори широкого вжитку, так би мовити, із заздалегідь готової образністю, але не втратили новизни (їх образність ясно відчувається говорять):
золота осінь, срібло сивини, алмазна прозорість, гаряча пора, метал у голосі, теплота зустрічей, дуб (про людину).
До них відносяться і так звані народно-поетичні постійні метафори і метафоричні епітети:
лебідонька, голубонько (про жінку), соколе (про людину), гроза (щось страхітливе).
Метафора не повинна бути надуманою, неприродною (коли зіставляються ознаки або поняття, що не поєднуються в житті, в природі; згадаємо, що метафора являє собою приховане порівняння). Вона повинна відповідати закономірностям мови. Слід пам'ятати і про те, що метафора (як і інші образні засоби) має властивість швидко «стиратися» від частого вживання і перетворюватися в стандарт. Саме такий процес часто спостерігається у газетному мовленні, коли недавня нова метафора стає набридливим шаблоном, що втратив всю свою колишню образність (маяки виробництва, високі рубежі, зелена вулиця).
Давайте розглянемо загальномовних метафору на прикладах:
Запалюй серця пожежею.
У даному прикладі, взятому з вірша С. Єсеніна «Коваль», ми бачимо полум'яне вираз, наповнене енергетикою і зарядом позитиву, сил і звичайно ж емоціями, яке має великий вплив на людей!
Задрімали зірки золоті.
У вірші Єсеніна «З добрим ранком», метафора показана дуже вдало, барвисто і яскраво.
Посміхнулися сонні берізки.
Тут Єсенін створює образ нашим березам. І образ саме ранковий. Ніжно, як ніби з турботою, трепетом і любов'ю він показує нам посміхнувшись сонні берізки.
Дрімає ряд плакучих верб.
У даному прикладі, взятому з вірша «Микола», ми бачимо як вербам надається образ, і як С. Єсенін наділяє їх почуттями і жвавістю.
Сам Бог літає над землею.
У вірші «Село», Єсенін використовує власне поетичні метафори, що відрізняються індивідуальним характером.
У результаті аналізу декількох віршів, ми можемо зробити висновок, що метафори загальномовного характеру також досить часто зустрічаються у творчості С. Єсеніна.
Висновки по ΙΙ чолі
Проаналізувавши використання різних видів метафори в ліриці С. Єсеніна, ми прийшли до наступних висновків:
1. Процеси метафоризації часто протікають в протилежних напрямках: від людини до природи, від природи до людини, від неживого до одухотвореній і від живого до неживого.
2. Метафора виникає при зіставленні об'єктів, що належать до різних класів. Логічна сутність метафори визначається як категоріальну помилка або таксономічний зрушення.
3. Також потрібно відзначити, що есенинская метафора буває іменний і дієслівної, кожна з яких поділяється на: втілює, і на уособлював.
4. Бувають загальномовного, індивідуально-авторські і розгорнуті метафори.
5. Порівнюючи об'єкти, метафора протиставляє.
6. Метафора скорочує не тільки порівняння, але і протиставлення, виключаючи з нього містить заперечення термін: «Ваня не дитина, а справжній в'юн». Якщо скорочений термін важливий для інтерпретації метафори чи фокусування уваги на контрасті, він може бути відновлений: «Це не кіт, а бандит». Метафора воістину дивовижний стежок!
Висновок
Метафора, яка різна вона буває! Метафора використовується у побутовій та художньої мови. Поетична метафора відрізняється від надокучили побутової метафори своєю свіжістю і новизною. У поезії і прозі метафора не тільки засіб лексичної виразності, але спосіб побудови образів.
Нами було проаналізовано понад 15 творів С. Єсеніна:
«Микола», «Богатирський посвист», «Береза», «Голубень», «Коваль», «Лебідонька», «З добрим ранком», «Октоїх», «Село», «Пороша», «Певущій поклик», «Зелена зачіска », і вірші« 1914р. »,« 1916р. »і« 1917р. »і т.д.
Метафора - найбільш поширений засіб утворення нових значенні, велика частина наших повсякденних понять за своєю суттю метафорична. Наша побутова мова рясніє метафорою: йде дощ, він втратив голову, паморочиться голова, торговельна мережа, встає сонце. (В. М. Ярцев)
Є кілька типів, на які можна підрозділити метафору: Індивідуально-авторська, розгорнута і загальномовне.
Вона може бути простою, що складається з одного виразу, спожитого в переносному значенні, і розгорнутої.
Також метафора буває іменний і дієслівної, кожна з яких поділяється на: уособлюються і на уособлював.
У цій роботі метафора була показана у дії, ми спробували розкрити всі її грані, сторони та механізми. Але метафора приваблює нас тим, що вона вплетена в саме життя. Тому ми не можемо залишатися тільки теоретиками, займаючись метафорою. Ми її не оцінимо цілком, якщо не побачимо, на що вона здатна.
Список літератури
1. Тлумачний словник російської мови. в 4-х томах. Під редакцією професора Д.М. Ушакова. Видавництво «Терра», М., - 1996
2. Лінгвістичний енциклопедичний словник. Під редакцією професора В.М. Ярцева. «Радянська енциклопедія», М., - 1990
3. Словник російської літератури. Під редакцією М.Т. Уртмінцева. Видавництво «Три богатирі», Нижній Новгород, - 1997
4. Короткий словник літературознавчих термінів. Л. Тимофєєв, М. Угорців. Видавництво «Учпедіз», М., - 1963
5. Література і мистецтво: Універсальна енциклопедія школяра. Склав А.А. Воротніков. Мінськ, «Валєв» - 1995
6. Література. Довідник школяра. Під редакцією В.Я. Ліпкова, Н.Г. Бикової. Філологічне товариство «Слово», М., 1995
7. Сучасна російська мова. Теорія. Аналіз мовних одиниць. У 3-х частинах, частина 1. Під редакцією Є.І. Дібровою. Видавництво «Фенікс» м. Ростов - на - Дону, 1997
8. Сучасна російська мова. Склали Н.С. Волгіна, Д.Е. Розенталь. Видавництво «Вища школа», М., 1971
9. Історія російської радянської літератури. У 4-х томах. Під редакцією А.Т. Дементьєва. Том 1. Видавництво «Наука», М., 1967
10. Художні шукання Єсеніна. А.А. Волков. «Радянський письменник»., М., 1976
11. Сергій Єсенін: Образ. Вірші. Епоха. Прокушев Ю.Л. Видавництво «Молода гвардія», М., 1989
12. Сергій Єсенін. Проблеми творчості. Збірник статей. Склав П.Ф. Юшин. Видавництво «Сучасник», М., 1978
13. Сергій Єсенін. Зібрання творів у 3-х томах. Під редакцією Є.А. Єсеніна, С.А. Васильєва. Видавництво «Правда», М., 1970
14. Сергій Єсенін. Вибране. Під редакцією Ж.Т. Новосельський, С. Крившенко. Видавництво «Далекосхідне», Владивосток, 1972
15. Сергій Єсенін: драматичні поеми, вірші. Видавництво «Художня література». Москва 1966
16. Російська мова. Енциклопедія. М., 1997
17. М. М. Кожина «Стилістика російської мови." Видавництво «Просвіта».
18. І.Б. Голуб «Стилістика російської мови». Москва 1997 Видавництво «Айріс-прес».
Тези до курсової роботи
1) МЕТАФОРА (від грец. Перенесення) - вид тропа, перенесення властивостей або ознак одного предмета на інший за принципом схожості. Подібними можуть бути колір, форма, характер руху, будь-які індивідуальні властивості предметів. При метафоричному перенесенні змінюється предмет, але саме уявлення чи поняття, раніше закріплене за іншим предметом, не змінюється цілком. Будь-якої ознака первісного подання або поняття обов'язково залишається (Ушаков).
2) До засобів словесної образності відносять насамперед тропи й фігури: метафору, метонімію, синекдоху, уособлення, образне порівняння, епітет, гіперболу, анафору, епіфора і ін
3) Метафора може бути простою, що складається з одного виразу, спожитого в переносному значенні і розгорнутої.
4) Есенинская метафора буває і іменний і дієслівної, кожна з яких у свою чергу підрозділяється на не уособлюються і уособлюють.
5) Процеси метафоризації часто протікають в протилежних напрямках: від людини до природи, від природи до людини, від неживого до одухотвореній і від живого до неживого.
6) Бувають загальномовного, індивідуально-авторські і розгорнуті метафори.
7) Порівнюючи об'єкти, метафора протиставляє.
8) Метафора скорочує не тільки порівняння, але і протиставлення.
9) У цій роботі метафора була показана у дії, ми спробували розкрити всі її грані, сторони та механізми. Але метафора приваблює нас тим, що вона вплетена в саме життя. Тому ми не можемо залишатися тільки теоретиками, займаючись метафорою. Ми її не оцінимо цілком, якщо не побачимо, на що вона здатна.