Інше - Спроба аналізу епізоду.

У минулому році, після приїзду до Берліна, він відразу знайшов роботу і потім до січня трудився, - багато і різноманітно: знав жовту темряву того раннього години, коли їдеш на фабрику; знав теж, як ниють ноги після того, як десять звивистих верст пробіжиш з тарілкою в руці між столиків у ресторані "Pir Goroi"; знав він і інші праці, брав на комісію все, що підвернеться, - і бублики, і брілліантін, і просто діаманти. Не гидував він нічим: не раз навіть продавав свою тінь подібно до багатьох з нас. Інакше кажучи, їздив в якості статиста на зйомку, за місто, де в балаганному сараї з містичним писком закипали світлом жахливі фацет ліхтарів, наведених, як гармати, на мертвотно-яскраву натовп статистів, стріляли в упор білим убивчим блиском, осяваючи фарбований віск застиглих осіб , клацнувши, згасали, - але довго ще в цих стеклах дотлівали червонуваті зорі: наш людський сором. Операція була здійснена, і безіменні тіні наші пущені по світу.

Перед нами, власне, опис історії людини, конкретніше, його роботи в чужому місті як способу заробити гроші, а, отже, вижити. На думку про те, що робота має вимушений характер, наштовхує вже синтаксична конструкція першого речення уривка: безсполучникового пропозицію, друга частина якого включає в себе повторюється три рази дієслово-присудок "знав" і співзвучний йому "брав", пов'язані з герою епізоду, що створює враження рутинності. Безсполучникові конструкція допомагає чіткіше визначити неоднорідність (як сам автор сказав - "різноманітність") видів роботи, це знову ж таки вказує на вимушеність "праці", а не на улюблене заняття. Далі, в цьому ж реченні звернемо увагу на дієслово "працював" в I частини пропозиції і однокорінне йому іменник у виразі "знав він і інші праці" в II: чисто лексично ці слова дають можливість сприймати многочастной, поширене речення як єдине ціле; з позиції значення слова ще раз акцентують увагу читача на тому, що робота неприємна герою: праця - зусилля, спрямоване до досягнення чого-л., трудитися - докладати зусилля, щоб зробити що-н. (Ожегов). У контексті "праця" героя набуває іронічне забарвлення з деяким негативним нальотом. Ефект іронії створюється, наприклад, "просто діамантами", що з'явилися несподівано із узятих на комісію бубликів і брілліантіна (чоловічий засіб для укладання волосся). Звернемо увагу так само на майстерність автора у підборі цих однорідних додатків, об'єднаних початковим губним "б" - алітерація, що об'єднує несумісні поняття (ще дуже круто виглядає "жовта темрява раннього години", "десять звивистих верст з тарілкою в руці між столиків у ресторані" Pir Goroi ", але про це не зараз).
Наступна, умовно другий частина фрагмента, виводить читача на якісно новий рівень сприйняття. Вона починається реченням: "Не гидував він нічим: не раз навіть продавав свою тінь подібно до багатьох з нас". Початок фрази -

"Не гидував він нічим" фактично належить до попереднього пропозицією,
підсумовує його, тоді як кінець ставить читача в глухий кут: виявляється, що
таке екзотичне заняття, як продаж тіні - звичайне в описуваному автором світі явище. Автор розшифровує поняття "продаж тіні" - інакше кажучи, це поїздки в якості статиста на зйомку, але звернемо увагу на смислове інверсію: основним поняттям виступає саме "продаж тіні", а інше - поясненням цього поняття. Така абсурдність досягається простий вступної конструкцією "інакше кажучи", яка, власне, і має на увазі пояснення попереднього. Далі ми стикаємося з описом "перевернутого світу", де торгівля тінями - звичайне проведення часу. Автор виявляє разючий талант через дрібниці створювати цілісну картину: такі, наприклад, оксюморон "балаганний сарай", "містичний писк". Світ, що описується в цій частині фрагмента, до того ж набуває руйнівну спрямованість завдяки яскравим порівнянь ліхтарів з гарматами, які палять "впритул білим убивчим блиском". У тому, що "вбивчий" - не просто епітет, але дійсна характеристика "балаганного сараю", читача переконує "мертвотно-яскрава (моторошне поєднання!) Натовп статистів", чиї цілком людські, як можна припустити з I частини уривка, особи стають " застиглим фарбованим воском "під дією цього закипаючого світла". Хоча людське в статистах все ж таки залишається, і це людське - сором, жевристий в складних стеклах гармат-ліхтарів червонуватими зорями, але "угода" вже здійснена, і "безіменні тіні Е пущені по світу". Звернемо увагу на слово "угода" - вона асоціюється з виразом "укласти угоду з дияволом", припустити існування якого в руйнівному світі цілком виправдано. Так автор підводить підсумок опису світу (а простіше - життя), в якому доводиться існувати його герою, і виводить господаря життя-балагану, убогій, як сарай, і вульгарної у своїй недоречною яскравості - Диявола, з яким герой змушений укладати угоди заради власного виживання - продавати тінь, позбавляючи її імені і права на індивідуальне існування.
Таким чином, ми з'ясували, що наведений фрагмент - художній текст, у чому переконують не тільки яскраві образи (натовп статистів, жовта темрява раннього ранку), органічні і точні епітети та порівняння ("десять звивистих верст пробіжиш з тарілкою в руці між столиків у ресторані "Pir Goroi"), але і багатомірність описуваного світу - з одного боку, це знімальний майданчик, а з іншого - реальне життя героя. Епізод характеризує автора як талановитого художника, здатного через естетичну словесну замальовку не тільки створити чіткий образ, але і висловити їм власну позицію - неприйняття вульгарності життя, з якою людина змушена співпрацювати. Причому, як ми переконалися, світогляд автора чітко проглядається навіть у невеликому уривку з його твори.