Реферати, курсові, дисертації, дипломи

[ Світліше алмазів горять у небі зірки Англійська літературна казка як явище ]

<div style="font-size:16px;text-align:justify;">
	 М. М. Мамаєва Твір ... критикувати треба так само, як воно було створено, - легко, без натиску. Тут є щось, що може зрозуміти, мабуть, тільки англієць ... К. Честертон "З усіх форм літератури чарівні <a href="Казки" title="Казки">казки</a> дають, по-моєму, саму правдиву картину життя", - написав Кіт Честертон. І він мав повну підставу для цього парадоксального заяви, бо англійська <a href="Казка" title="Казка">казка</a> є унікальним явищем. Нічого подібного не було створено ні в одній іншій країні, не дивлячись на найбагатші казкові традиції Франції, Німеччини, Росії з їх прославленими іменами: Перро, <a href="Брати" title="Брати">брати</a> <a href="Грімм" title="Грімм">Грімм</a>, Гофман, Гауф, <a href="Пушкін" title="Пушкін">Пушкін</a>, Мамін-Сибіряк, Бажов. Ми визначаємо хронологічні рамки англійської <a href="Література" title="Література">літературної</a> <a href="Казки" title="Казки">казки</a> наступним чином: середина XIX ст. (<a href="Творчість" title="Творчість">Творчість</a> Ч. Кінгслі, У. Теккерея, Л. Керролла) - середина ХХ ст. (Дж. Р. Р. Толкієна і К. С. Льюїс), хоча <a href="Сліди" title="Сліди">сліди</a> даної літературної традиції можна простежити і в другій половині ХХ ст. на прикладі дитячих творів Е. Хоггарт і Д. Біссета і казки Д. Даррелла "Згорток". Серед інших авторів, згаданих у цій роботі, будуть такі широко відомі в нашій країні <a href="Письменник" title="Письменник">письменники</a>, як Р. Кіплінг, Дж. М. Баррі, А.-А. Мілн, П. Треверс і практично невідомі - Е. Боуен, К. Грем, Х. Лофтінг, Е. Ленг, Дж. Макдональд, Д. несправджених, М. Нортон, Е. Фарждон. Всіх їх об'єднувало прагнення піднімати в дитячій літературі аж ніяк не дитячі проблеми, один і той же тип героя і єдність <a href="Стилістика" title="Стилістика">стилістичних</a> прийомів. Хоча англійських казкарів і не об'єднувало якесь єдине <a href="Література" title="Література">літературний</a> напрям, <a href="Школа" title="Школа">школа</a> чи художній гурток (хоча й існували "Інклінгі"), але єдність стилю, яке зберігає англійська <a href="Казка" title="Казка">казка</a> на всьому протязі свого вікового розвитку, разюче. Напевно, ці <a href="Твори" title="Твори">твори</a> об'єднує сама стара <a href="Англія" title="Англія">Англія</a>, з її вересовими пустками і крейдяними пагорбами, з її Дубом, терном і Ясенем, з її галявинами в глибині віковічного лісу, де ночами танцюють феї, з її ельфами і гномами, гоблінами та драконами. У всі ці казки заглянув іноді веселий, іноді сумний дух, який живе в Англії з дня її заснування. Давній і в той же час юний, пустотливий і замислений, глузливий і співчуваючий,<a href="Він" title="Він"> він</a> виникає в казках під різними іменами - Пак, Пітер Пен, Гендальф - і веде героїв з цього чудесного світу. У долі англійської казки та її авторів занадто багато збігів, так багато, що вони стають закономірністю. Автори її, як уже говорилося вище, як правило, не були дитячими письменниками. Це були викладачі математики та літератури, журналісти, актори, інженери, <a href="Історики" title="Історики">історики</a>, філологи, філософи. І книжки їх виникали з історії, складеної погожим літнім днем, захоплюючої гри з дітьми, листів, написаних батьком <a href="Додому" title="Додому">додому</a>. Теккерей склав "Кільце і Розу" для дитячого різдвяного свята, Пітер Пен був придуманий Баррі разом з юними Дейвіса, Лофтінг описував пригоди доктора Дуліттла в листах своїм дітям, а Грем <a href="Розповіді" title="Розповіді">розповідав</a> казки своєму синові Алістеру. Так само виникли й казки Керролла, Кіплінга, Мілна, Біссета. Звернімося до <a href="Того" title="Того">того</a>, що писали самі автори про своїх героїв. Керролл: "Ти, звичайно, знаєш, що таке Снарк. Якщо так, будь <a href="Ласка" title="Ласка">ласка</a>, поясни мені, так як я не знаю". І в іншому листі: "Будь ласка, ніколи мене не хвали. Я всього лише довірена особа, не більше". Баррі: "Я не пам'ятаю, щоб я писав цю п'єсу ... Я ніколи не сумнівався в тому, що я створив Пітера, потерши вас п'ятьох один про одного ...". Толкієн посилено культивував легенду про те, що його епопеї поклала початок фраза, раптово написана ним на чистому аркуші, виявленому в студентській роботі: "У землі була вирита норка, а в цій нірці жив та був хоббіт". Герої англійської казки приходили до своїх творцям самі. Їх творила сама Англія, її <a href="Природа" title="Природа">природа</a>, історії, звичаї. Не випадково А.А. Мілн писав про книгу К. Грема: "Іноді мені починало здаватися, що я сам її написав". Англійські казкарі часто звертаються до світу, створеного їх попередниками, або поміщають в нього своїх героїв. У книзі Е. Несбіт "Біллі-король" лев диктує єдинорогу; барельєф, на якому зображений бій цих чудовиськ, знаходиться в парку, де гуляє Мері Поппінс зі своїми вихованцями, а Літній Джентльмен захоплено читає книгу Кіплінга1. Все це доводить, що англійська казка є єдиним <a href="Література" title="Література">літературним</a> явищем і розвивається в руслі певних традицій. І початок цієї традиції поклав звичайно ж Чарлз Доджсон - <a href="Льюїс_Керролл" title="Льюїс Керролл">Льюїс Керролл</a>. У книгах Керролла є майже все, що буде згодом розвивати англійська казка: стихія гумору, ігри, сміху, в якій часом звучать сумні, майже трагічні ноти, надзвичайна легкість всього дійства, яке розвивається, здається, само собою, без будь-яких зусиль зі боку автора, безперервне жонглювання словами, фразами, <a href="Поняття" title="Поняття">поняттями</a>, пародійність іронії як принцип самої структури твору. Звідси ж йде стало постійним звернення англійської казки до <a href="Фольклор" title="Фольклор">фольклору</a>, причому до певних його верствам - згадаймо Чеширського кота, Березневого Зайця, Шалтая-Базікаючи. І сама структура казки Керролла, де <a href="Вірші" title="Вірші">вірші</a> та проза <a href="Природа" title="Природа">природно</a> змінюють один одного, стане звичайною для цього виду літератури2. Тут же вперше з'явиться і герой англійської казки - дитина. Дитина, яка веде себе нарівні з дорослими персонажами, а часто і перевершує їх. Зрозуміло,<a href="Казка" title="Казка"> казка</a> успадкувала і багатоплановість творів Керрола, де під першим шаром є ще один, і ще ... Його <a href="Книги" title="Книги">книги</a> читають діти, філософи, філологи, математики, логіки, лінгвісти, політики, <a href="Психолог" title="Психолог">психологи</a> різноманітних шкіл, і кожен знаходить у них щось своє. У "Полюванні на Снарка" <a href="Критики" title="Критики">критики</a> бачили вираз <a href="Стану" title="Стану">стану</a> <a href="Екзистенціалізм" title="Екзистенціалізм">екзистенціальної</a> туги, пошуки сенсу <a href="Життя" title="Життя">життя</a>, критику буржуазного суспільства з його владою грошей, сатиру на <a href="Філософі" title="Філософі">філософію</a> Гегеля3, сам же автор, мабуть, злегка наляканий кількістю тлумачень, зізнавався: "Боюся, я не мав на увазі нічого, крім нісенітниці "4. Безглуздя, <a href="Жарт" title="Жарт">жарт</a>, нісенітниця заради нісенітниці, придумані, здавалося б, тільки для того, щоб потішити дитини, виявилися наповненими глибоким змістом, доступним далеко не кожному дорослому. І ця багатоплановість, спрямованість одночасно і до дітей, і до дорослих - при цьому для перших вона не є незрозумілою-незрозумілою, а для других - примітивно-нудною - буде й надалі однією з основних рис англійської казки. І самі письменники чудово це усвідомлювали. Кіплінг говорить про своїх казках, присвячених Старої Англії: "Я розташував <a href="Матерія" title="Матерія">матеріал</a> в три-чотири накладених один на одного шару, які можуть відкриватися читачеві, а можуть і не відкриватися, в залежності від його віку і життєвого досвіду" 5. І цю багатошаровість ми виявимо практично у всіх англійських казках, чи візьмемо ми твори Баррі і Треверс, які можуть читати не тільки діти, але і їх батьки (і, може, батькам і слід знайомитися з ними в першу чергу, щоб краще зрозуміти свою дитину ), або "Хроніки Нарнії", наскрізь пронизані євангельським <a href="Світло" title="Світло">світлом</a>, по суті являють читачеві нову пост-християнську релігію. Вже не кажучи про трилогії Толкієна, якій численні <a href="Критики" title="Критики">критики</a> дають ілюмінації не менше, ніж свого часу творів Керрола. У ній бачать філософську притчу, <a href="Мораль" title="Мораль">моральну</a> алегорію, замасковану історію другої світової війни, сучасний лицарський <a href="Роман" title="Роман">роман</a>, хроніки казкової країни, особливий вид фантастики. До речі, сам Толкієн категорично заперечував проти всіх цих тлумачень, кажучи, що <a href="Книга" title="Книга">книга</a> його не містить жодних алегорій. Але це вершини англійської казки; звернемося до більш "рядовим творам" - і знову побачимо те ж <a href="Саме" title="Саме">саме</a>. "Біллі-король" Е. Несбіт і "Колись тому ..." А. Мілна крім пласта, зверненого до дітей, дають зразки блискучої політичної сатири. А <a href="Розповідь" title="Розповідь">розповідь</a> Е. Фарджін "Хочу <a href="Місяць" title="Місяць">Місяць</a>!" представляє захоплюючу логічну гру, де причина плутається зі слідством, суворе дотримання принципів і правил призводить до цілковитої плутанини, а у підсумку сама <a href="Логіка" title="Логіка">логіка</a> виявляється вивернутою навиворіт. Гідні захоплення <a href="Характер" title="Характер">характери</a>, які виводить на своїх сторінках англійська казка, причому це характери дорослих, а не дітей. Приміром, подружжя Дарлінгом або блискуча низка персонажів "Мері Поппінс": міс Ларк, Робертсон Ей, адмірал Бум, няня Ендрю, міс Персіммон. Англійські письменники завжди вміли і любили посміятися над героями своїх творів, що не заважало їм ставитися до них з любов'ю і ніжністю. Згадаймо Стерна Діккенса Фільдінга. Їх лукава насмішка, як і у авторів казок, рідко переходить в злу іронію, а <a href="Сміх" title="Сміх">сміх</a> стає нищівним. Діти, читаючи книгу, сміються над забавними дивацтвами дорослих, дорослим же дається можливість побачити себе очима дітей. Придивімося уважніше до героїв "Вінні-Пуха". Це типові персонажі англійської "дорослої" літератури: романів, п'єс, <a href="Повість" title="Повість">повістей</a>, <a href="Памфлет" title="Памфлет">памфлетів</a>, детективів. Кролик - парламентський діяч, сповнений усвідомлення власної значущості, що створює проблему з-за будь-якої дрібниці і доставляє цим масу задоволення собі і клопоту іншим, <a href="Такий" title="Такий">такий</a> собі сер Хамфрі. Тигра - добрий малий, душа суспільства, завжди готовий вчити вас грати в бейсбол, кататися на лижах, займатися веслуванням в той час, як вам більше всього хочеться мирно подрімати в кріслі, що нагадує персонажів Дж.К. Джерома. Іа-Іа - тип професійного іпохондрика. Сова - сільська кумонько, стара діва, що обожнює попащекувати, трохи розсіяна, але при цьому не позбавлена здорового глузду, може бути персонажем роману Агати Крісті. Герої казки та її автори часто висловлюють зауваження, які цілком можуть існувати (та згодом так воно і відбувається) поза текстом, настільки вони несподівані і в той же час глибокі. Дозволю собі навести кілька цитат: "Стіна по шматках не продається" 6; "Шарик кульці ворожнечу" 7; "Страшні ті битви, в яких беруть участь жінки" 8. І в силу цих своїх властивостей казка, як і вся англійська <a href="Література" title="Література">література</a>, здається прямо створеної для того, щоб брати з неї цитати на всі випадки <a href="Життя" title="Життя">життя</a>. Гарднер <a href="Розповіді" title="Розповіді">розповідає</a> про <a href="Студент" title="Студент">студента</a> з Оксфорда, який стверджує, що у нього до будь-якої ситуації є цитата з "Полювання наСнарка" 9. А відомий астролог Лінда Гудмен забезпечила всі частини свого гороскопу цитатами з "Аліси в Задзеркаллі". Англійські казкарі мають прекрасне <a href="Відчуття" title="Відчуття">відчуття</a> слова, завдяки чому їхні твори і стали невичерпним джерелом цитат. Вони звертаються зі словами, як Шалтай-Балам: розкривають їх, як гаманець, дають їм подвійну роботу і платять понаднормові. Нескінченні нонсенси, Переверзєв, <a href="Фразеологія" title="Фразеологія">фразеологізми</a>, <a href="Парадокс" title="Парадокс">парадокси</a> складають саму основу казки. Містер Паррік знаходиться в такому піднесеному стані, що буквально злітає. Вінні-Пух, застряє в норі Кролика, потрапляє в безвихідне становище. А в казці Д. Макдоналда "невагомі принцеса" король, навпаки, вважає, що "виняткові і украй кепські непорозуміння, викликані вільним і нібито дотепним поводженням зі словамі10. Несподівані і парадоксальні виходи з важких ситуацій, у які потрапляють герої. Виявляється, кращий спосіб позбутися від шахраїв - це малювати пики на віконному склі. А для того, щоб вимити маленького пінгвіненяти, потрібно намазати його медом і покликати білого ведмедя. <a href="Ведмідь" title="Ведмідь"> Ведмідь</a> стане облизувати мед і заодно вимиє малиша11. У той час як дія за правилами призводить до абсолютно несподіваних результатів, Кролик відправляється з Тигром в ліс, щоб там загубити його, і ... втрачається сам. А Вінні-Пух, щосили намагаючись знайти ямку з піском, благополучно знаходить дорогу додому. Каммаертс писав: "Є два способи вирватися зі стін здорового глузду: або вибити вікна, або перекинути нагору дном всю мебель12. До цього другого способу з задоволенням і вдається казка, ставлячи все з ніг на голову. Неодмінною ланкою в цій системі гри є пародія. Пародіюється все і вся. Баррі, описуючи острів Нетінебудет, іронізує над усіма основними прийомами пригодницької літератури. Тут все звалено в чудову купу: індіанці, <a href="Пірати" title="Пірати">пірати</a>, нічні битви, крики койотів, <a href="Крокодил" title="Крокодил">крокодили</a>, шпаги, пістолети, отруєні стріли. <a href="Пірати" title="Пірати"> Пірати</a> перемагають індіанців тільки тому, що віроломно порушують неписаний закон: індіанці повинні нападати першими в досвітні <a href="Годинники" title="Годинники">годинники</a>, коли мужність блідолицих слабшає. Чарівні предмети тут діють зовсім не так, як їм належить. Якщо герой <a href="Фольклор" title="Фольклор">фольклорної</a> казки має зачарованим мечем, то результат поєдинку ясний - він здолає ворога. А якщо герой не знає, який з його мечів чарівний ("Колись тому ..."), або суперник теж має подібну зброю (там же) і, нарешті, якщо герой просто ніколи не тримав у руках меча, ні звичайного , ні чарівного, і <a href="Поняття" title="Поняття">поняття</a> не має, як з ним звертатися ("Фермер Джайлс з Хема")? Традиційні герої казки фольклорної змінюють свій <a href="Характер" title="Характер">характер</a>, потрапивши в казку літературну. Феї носять ридикюлі і черевики на товстій підошві, поспішають на нараду і нагороджують юну принцесу такими якостями, як пунктуальність і здоровий глузд ("неромантично принцеса"). Король Богемії очолює винахідницьку фірму "Блискавичний ліфт" ("заговорена життя"). А <a href="Дракон" title="Дракон">дракон</a> зовсім не бажає битися зі Святим Георгієм, вважаючи за краще мирно дрімати на сонечку і складати <a href="Вірші" title="Вірші">вірші</a> ("Дракон-лежень"). І при цьому, от <a href="Парадокс" title="Парадокс">парадокс</a> (втім, англійська казка і є суцільний парадокс), письменники дуже серйозно ставляться до створеного ними світу. Найбільш яскраво це, звичайно, виражено у К. С. Льюїса і Д. Р. Р. Толкієна: їх країни мають свою географію, історію, міфологію, літературу. І автор ніде не дозволяє собі навіть натяку на придумані цього світу. Нарнія існує реально - так само, як Орландо, Гондор, Хоббітанія, Мустангрім. Існує і острів Нетінебудет, де маленький <a href="Хлопчик" title="Хлопчик">хлопчик</a> завжди буде грати зі своїм ведмедиком і куди забирає Мері Поппінс порив західного вітру. Казка повинна добре кінчатися, і, знаючи цей неписаний закон, читач рідко серйозно переживає за долю героїв. Англійська казка відступає і від цього правила. Світ, в якому діють герої, реальний, а значить, реальні і небезпеки, що підстерігають їх тут. І ми не знаємо, чи вдасться <a href="Поранення" title="Поранення">пораненому</a> Пітеру дістатися до берега і зуміють знайти собі новий <a href="Будинок" title="Будинок">будинок</a> крихітні добивайкі. Самі проблеми, які вирішують герої, скоріше, морально-етичні, ніж авантюрно-пріключенчес-кі. Виявляється, що битися з піратами або вбити <a href="Дракон" title="Дракон">дракона</a> не так уже й важко. Набагато важче <a href="Відповідь" title="Відповідь">відповісти</a> на питання, що виникають після звершення цього героїчного вчинку. Уподібнитися чи щойно переможеному ворогові й самому почати вести вільну піратську життя або повернутися туди, де у завжди відкритого вікна чекає мама? Скористатися чи плодом перемоги над <a href="Дракон" title="Дракон">драконом</a> і розкошуючи жити у своїй нірці, отримавши законну частку скарбів, або сваритися з друзями, ризикувати своїм життям, бути звинуваченим у зраді, здійснювати масу складних і зовсім не передбачених казковим сюжетом вчинків, і все заради майже безуспішної спроби - примирити заклятих ворогів і запобігти марна кровопролиття? І навіть у тих випадках, коли <a href="Випробування" title="Випробування">випробування</a>, яким піддається герой, більш традиційні, вони повертаються зовсім несподіваним боком. Зрозуміло, закоханий принц повинен пожертвувати всім, навіть життям, для порятунку коханої дівчини. І звичайно, він так і робить. Але от далі події розвиваються зовсім не так, як належить. По-перше, принцесо, не звертаючи ніякої уваги на приреченого юнака, <a href="Спокій" title="Спокій">спокійно</a> дрімає в своєму човнику. А по-друге, коли в ньому нарешті пробуджується співчуття і їй ніяк не вдається витягти непритомне <a href="Тіло" title="Тіло">тіло</a> юнака в човен і догресті до берега (заняття не дуже-то звичне для казкової принцеси), виявляється, що всі придворні, включаючи доктора, давно вже сплять , і біля принца залишається тільки дівчина та її стара няня. Англійська казка не щадить свого читача, не применшує небезпеку і не заколисує його думкою, що все це не більше ніж вигадка, яка неодмінно добре скінчиться. <a href="Письменник" title="Письменник"> Письменник</a> поміщає свого героя у важкі обставини і надає йому самому шукати вихід. Як бути, якщо ти, нехай мимоволі, став убивцею; якщо зрадником оказалсятвой рідний брат, якого ти любиш, якщо ти один знаєш правильний шлях, але не можеш переконати інших у своїй правоті? Герой англійської казки, як правило, дитина. І саме на нього покладається основне завдання: вбити дракона і позбавити своїх підданих від необхідності бути негідниками, звільнити країну від влади злої чаклунки, повернути престол позбавленому влади принцу. Навіть коли Нарнія закликає на допомогу своїх легендарних королів, вони при цьому не дорослішають, а так і залишаються дітьми. При цьому казка відмовляє своїм персонажам навіть у традиційному героя-дарувальників, його роль зазвичай виконує герой-порадник (Гендальф, Аслан), а іноді обходиться і без нього. Герой обраний і повинен стати "сильним, мудрим і добрим" 13, бо іншого виходу у нього немає. Англійська казка не боїться бути антіпедагогічной, як, наприклад, радянська та <a href="Американец" title="Американец">американська</a> і, до речі, теж. Дорослі рідко допомагають дітям у їх <a href="Подвиг" title="Подвиг">подвиги</a> і мандри. Вони або є пасивними спостерігачами, як у "невагомі принцесі" або в "Біллі-королі", де дії міністра під час урядової кризи обмежуються тим, що він встромляє собі у зачіску солому; або відкрито протиставлені дітям. З вини дорослих в експериментальній школі, де навчаються Юстес і Джил, процвітає нашіптування, <a href="Знущання" title="Знущання">знущання</a> над однокласниками, третирування слабких. Дорослі хочуть знищити маленьких, нікому не завдають шкоди добиваек, використовуючи для цього всі способи - від ручного тхора до отруйного газу. Одна з центральних проблем англійської казки - взаємовідношення дорослих і дітей. Особливо наочно це проявляється у книгах Баррі, і критики неодноразово писали про його "Пітера Пена" приблизно в таких висловах: "світлий світ дитинства", "царство гри", "нудний, розважливий, прозаїчний світ дорослих" (а раніше ще й полагалосьдобавлять " буржуазний ") 14. Звідси і небажання Пітера вирости і стати великим. Але ж казки Баррі набагато глибше! Кожен "дитина може обійтися без матері", "але при цьому дітлахи на острові потребують мамі. А Венді одночасно відчуває потребу бути і <a href="Лагідна" title="Лагідна">лагідною</a> матір'ю, і люблячою <a href="Дружина" title="Дружина">дружиною</a>. Баррі показує не тільки світ дорослих і світ дітей, а й <a href="Світ_Жінки" title="Світ Жінки">світ жінки</a> і світ чоловіки. Пітер хоче, щоб про нього піклувалися, Венді хоче дбати. Пітер щиро не розуміє, що від нього хочуть Венді, Тигрова Лілія та Дінь-Дінь "15. <a href="Критики" title="Критики"> Критики</a> чомусь не пишуть про такі речі, зате їх відчувають поети. Чарівна сопілка гаммільнского флейтиста обіцяє: Для <a href="Хлопчик" title="Хлопчик">хлопчиків</a> - ігри, для дівчаток - пристрасті ... Для хлопчиків - радість, для дівчаток - тяжкість ... 16. На ніч у Кенсінгтонгском саду залишається Меймі, а не її брат, і саме в неї ночами з'являється "лякає посмішка" і "хитре і разом з тим безтурботне вираз" 17. Жінка набагато ближче до споконвічного, демонічного, хтонічного світу, ніж чоловік. Жінка і дитина. Тому Меймі так легко знаходить спільну мову з Пітером Пеном, тому місіс Дарлінг і відпускає Венді для весняного прибирання в будинку Пітера, а Венді - Маргарет, а та - свою дочку ... Та й світ дитинства у Баррі не такий вже <a href="Щаслива" title="Щаслива">щасливий</a> і безтурботний, він по-своєму страшний і жорстокий. Пітер майже вирішує закрити вікно, щоб Венді не змогла потрапити додому. Він настільки захоплюється своїми <a href="Пригода" title="Пригода">пригодами</a>, що забуває про тих, хто довірився йому, його тішить, що Майкл ледь не тоне у хвилях, та й свої подвиги він робить часто тільки для того, щоб покрасуватися. Недарма Баррі додає до двох епітетів третій: діти не тільки "веселі і нерозуміючі, а й безсердечні" 18. <a href="Символізм" title="Символізм"> Символічно</a>, що Р. Бредбері, звернувшись до цієї проблеми через півстоліття, вже в іншому жанрі, дав героям одного страшного оповідання "Вельд" імена Пітер і Венді. В "Мері Поппінс" ця ж тема звучить легше і приглушений. Так, Барбара і Джон повинні піти зі світу дитинства, як тільки у них прорізуються зубки, але вони сприймають це не настільки трагічно, як Пітер. Джон навіть намагається втішити свою маму, тому що "адже вона не винна, бідолаха, що завжди просто-напросто нічого не розуміє" 19. Але і тут межа між дорослими і дітьми ясно відчувається, хоча іноді ще можна відчинити двері в дитинство, якщо правильно вибрати повітряна кулька, якщо навіть будучи дорослим, тобі цікаво читати казки Кіплінга і запускати повітряного змія. Але якщо ви геть забули своє дитинство, якщо дар здорового глузду - це єдиний дар, який ви зберегли, якщо ви боїтеся мрій, то ви побачите, відкривши двері, толькосухіе гілки, зів'ялий папороть, зламані іграшки та інший непотріб. Але якщо ви покладете в кишеню свої вірші і візьмете за руку кохану дівчину, то Західна Діброва відкриється перед вами у всій своїй красі, і ви згадайте, що ви бачили все це в далекому дитинстві, як згадав це юний король Трудландіі. Англійська казка дає нам можливість побувати в дитинстві, причому не просто в дитинстві, не в дитинстві свого або якогось іншого дитини, а в своєму власному. Вірджинія Вулф писала про казки Керролла, що це не дитячі <a href="Книги" title="Книги">книги</a>, але книги, в яких ми стаємо детьмі20. І ці її слова можна поширити на всю англійську казку. У реальному житті леді Мюрієл Брайтон-Дженс і Прем'єр-міністр навряд чи б зустрілися. "Доросла"<a href="Життя" title="Життя"> життя</a> не дає можливості виправити зроблену помилку, кульку можна вибирати лише один раз ... Неодноразово підкреслювалося, що англійська казка близька до фольклору. Але це не зовсім так. Вона майже не звертається до традиційних казкових сюжетів, а якщо і звертається, то, як правило, переосмислює їх у пародійному плані, як ми бачили вище. Єдиний <a href="Фольклор" title="Фольклор">фольклорний</a> джерело, з якого черпає <a href="Література" title="Література">літературна</a> казка, - це "Казки матінки Гуски". Ось до їх героям і традиціям вона охоче звертається. <a href="Вірші" title="Вірші"> Вірші</a> Ліра як би прямо взяті з тієї книги. Улюблені дурні і <a href="Диваки" title="Диваки">диваки</a> англійського фольклору населяють світ Керролла, Треверс, Біссета. Тут ми зустрічаємо і Шалтая-Базікаючи, і короля Коля, і корову, яка підстрибнула вище Місяця. В іншому ж літературна казка вважає за краще звертатися не до казці фольклорної, а до її основі - міфології. Толкієн, створюючи свій світ, звертається до скандинавської міфології, а Льюїс - до <a href="Християнство" title="Християнство">християнської</a>, античної, а також у якійсь мірі до світів Стародавнього Сходу. У казках Кіплінга безпосередньо діють Джин, єгипетський Анубіс, австралійський Нконг, Віланд, Тор, Пак. Та й самі "Просто казки" - це, по суті, <a href="Міфи" title="Міфи">міфи</a>, що виявляється вже з назв ("Звідки взялися броненосці", "Чому у верблюда горб"). Швидше за міфічним, ніж казковим героєм є Пітер Пен. Цей персонажсовершенно чітко сходить до шекспірівського Доброму Малому Робіну, а той - до давньогрецького Пану. Пітер має навіть ті ж атрибути: дудочку і козла, на якому він роз'їжджає верхи. Пізніше Пітер Пен одягнеться у плащ з сухого листя, але в першій повісті Баррі він наг, як і годиться божеству. Пітер Пен - міфічний герой, і <a href="Відповідь" title="Відповідь">відповідно</a> ньому світ, в якому він живе, - світ, складений Баррі і юними Дейвіса, з його феями, що говорять деревами і птахами і мудрим круком Соломоном, який посилає жінкам дітей. Друге джерело, до якого звертається казка, - це епос. Візьмемо, приміром, "Книгу джунглів" Р. Кіплінга. Постійні епітети, герої, кожен з яких має своє амплуа, яке зберігається їм на всьому протязі <a href="Книги" title="Книги">книги </a>(Шер-Хан - вбивця, Вовчиця - турботлива <a href="Мати" title="Мати">мати</a>, Балу - вчитель, Хатхі - мудрець), строгі правила, зафіксовані в Законах Джунглів, що визначають все життя їх мешканців, плавне, розмірене розповідь, то у віршах, то в прозі - все це риси, притаманні епосу. <a href="Книги" title="Книги"> Книги</a> Кіплінга "Пак з пагорба Пука" і "Нагороди та Феї" представляють із себе своєрідне переплетення міфу, <a href="Історичка" title="Історичка">історичних</a> переказів і <a href="Середньовіччя" title="Середньовіччя">середньовічних</a> легенд. Згадаймо "Втеча з Дімчера". Будь це казка, сини вдови, які врятували народ пагорбів, прозріли б і заговорили, але це не казка, і вони лише отримують дар, який є одночасно благом і прокляттям. В оповіданні "Ніж і крейдяні пагорби" з того ж збірника юнак, який здобув для свого племені ніж, не отримує в нагороду за свій <a href="Подвиг" title="Подвиг">подвиг</a> улюблену дівчину, бо він став богом і може тільки благословити її на шлюб з іншим з висоти своєї могутності і самотності. <a href="Міф" title="Міф"> Міф</a>, епос суворіше, жорсткіше, правдивіше, і літературна казка слід саме йому. Ельфи, гноми, гобліни англійської казки набагато ближче до своїх міфічним, ніж казковим попередникам. Це зовсім нелегкомисленние істоти з крильцями, що пурхають з квітки на квітку, проти яких так повставав Толкієн, немає, це древні і мудрі створення, які відають Первісну Магію. І, може бути, саме завдяки цьому зверненню до тих часів, коли чудове ще не було дивом, а було так само природно, як <a href="Світло" title="Світло">світло</a> сонця, <a href="Прихід_весни" title="Прихід весни">прихід весни</a>, спів птахів, англійська казка має якимось невловимим чарами, чимось, чого вже немає в нашому світі, але що ми ще пам'ятаємо у наших снах і мареннях. Це щось неможливо пояснити, це <a href="Музика" title="Музика">музика</a>, яка звучить в словах і назвах, це аромат, що доноситься з, здавалося б, мертвих сторінок. Воно зникає, вмирає, коли ми намагаємося його відсікти, виокремити, визначити. <a href="Крила" title="Крила"> Крила</a> фей і струни ельфійських арф, так само як <a href="Золото" title="Золото">золото</a> гриви Аслана і білі квіти, дощем обсипаються в джунглях Індії, - надто тонка <a href="Матерія" title="Матерія">матерія</a>, вона не витримує критичного аналізу. І ми тільки можемо разом з Семом Скромбі приголомшено бурмотіти: "Раніше я думав, що якщо ельфи, то треба, щоб <a href="Ніч" title="Ніч">ніч </a>... щоб темний ліс, і місяць, і <a href="Зорі" title="Зорі">зорі </a>... А тут нате-ка вам - білий день. .. так світліше <a href="Світло" title="Світло">світлого</a>, та яскравіше яскравого! .. І воно їм, виявляється, в самий раз підходить! Начебто ти не сам по собі, а в <a href="Пісні" title="Пісні">пісні </a>... якщо ви розумієте, про що я кажу ". Англійська казка і не намагається пояснити це диво. Єдиним, хто намагався це зробити, був Льюіс, але й у нього нічого не виходить, коли він намагається не викликати, а переказати те саме почуття, крім жалюгідного белькотіння: "Уявіть собі, що ви в кімнаті, вікно якої виходить на чудовий морська затока , і на протилежній стороні висить <a href="Дзеркало" title="Дзеркало">дзеркало</a>. Коли ви відвертаєтеся від вікна, ви бачите в дзеркалі і <a href="Море" title="Море">море</a>, і долину; в якомусь сенсі вони ті ж самі, і в той же час інші - глибше, дивніше, немов уривок з повісті, яку ви ніколи не читали, але дуже хочете дізнатися ... Я не можу описати цього краще, якщо ви опинитеся там, ви зрозумієте, що я маю на увазі ". І це ще раз доводить автентичність цього чарівного світу, над магією якого не владний навіть його творець. І тому, на погляд автора, літературним спадкоємцям Толкієна не слід було публікувати його "Сильмариліон", і, може бути, навіть самому Толкієну - "Лист кисті Ніггля". Читач повинен бачити диво - але не повинен знати, як це робиться. Більшість авторів і не намагаються пояснити нам створений ними світ. Більше того, вони спеціально не договорюють, не <a href="Розповіді" title="Розповіді">розповідають</a> нам все, і ми можемо тільки гадати, що ще було у чарівній книзі Коріакіна, яку гортала Люсі, і які легенди не розповів <a href="Мауглі" title="Мауглі">Мауглі</a> старий Хатхі, і звідки королівська кобра знає Мері Поппінс, і <a href="Зірки" title="Зірки">зірки</a> Чи роблять з срібною паперу або срібну папір - із зірок? "Історії ніколи по-справжньому не закінчуються. Просто в якомусь місці їх перестають розповідати". Сама <a href="Мова" title="Мова">мова</a> англійської казки володіє цією магією. Читаючи рядки еліфійскіх пісень (навіть не російською і не англійською, а на ельфійська мова), ми бачимо і світло зірок, і струеніе <a href="Золото" title="Золото">золотого</a> волосся Німроделі, чуємо шерех листя в гілках меллорнов і далекий гомін моря, з якого все прийшло і куди коли -то все піде. Недарма на Заході існують наукові <a href="Роботи" title="Роботи">роботи</a>, присвячені дослідженню ельфійської і інших мов Середзем'я. Це є і в інших авторів. Розмірений наспів Законів Джунглів, <a href="Пісня" title="Пісня">Пісня</a> Загрози селянам, за словами якої ми чуємо шурхіт стебел, обплітають приречену <a href="Село" title="Село">село</a>, Пісня Чіля з її запахом <a href="Розклад" title="Розклад">розкладу</a> і смерті. <a href="Ведмідь" title="Ведмідь">Ведмідь</a> у Кіплінга говорить так, як міг би говорити тільки <a href="Ведмідь" title="Ведмідь">ведмідь</a>, а вовк - як вовк. Це теж <a href="Таємниця" title="Таємниця">таємниця</a> англійської казки, "хтось вимовляє слова, які вам незрозумілі, але ви відчуваєте, що в словах укладено величезний сенс ... вони здаються прекрасними, настільки прекрасними, що ви пам'ятаєте їх ... все життя". І так само природно і нез'ясовно чари, що відбувається, так само легкий і природний перехід у цей світ. Юстес каже: "Тепер я знаю, що всі ці кола і слова - просто нісенітниця", треба просто попросити його, і повірити, і повернути стрілку компаса, й опівночі вибігти за старим бурим <a href="Ведмеді" title="Ведмеді">ведмедем</a> з дитячою, і легко зробити крок за дзеркало. І диво станеться само собою. І тому герої казки так часто і так легко літають. Їм не потрібно для цього ні килимів-літаків, ні складних заклинань, ні чарівного зілля. Тільки легкість, якої вони й так мають у надлишку. Літає Пітер Пен, літає Мері Поппінс, дядечко Паррік, невагома принцеса, міс Прайс, Аліса. І вони не тільки літають самі, вони допомагають злетіти іншим, навіть міс Персімон і паркового сторожа. Але політ цей виникає не тільки від легкості героїв, але і від зовсім інших їх якостей. Недарма королева з <a href="Розповіді" title="Розповіді">розповіді</a> Макдональда вигукує: "Легковірних - це не похвала ... Надлишок легкості в думках - це гірше не придумаєш". Надлишок легкості в думках викликає політ, але він же є причиною безсердечності. Діти можуть літати лише тому, що вони "веселі, нерозуміючі і безсердечні". Невагома принцеса літала, поки ніщо не змусило її страждати, і знайшла вагу, коли вперше в житті заплакала над чужим горем. А який засіб пропонує дядечко Паррік своїм гостям для того, щоб спуститися на землю, у прямому й переносному сенсі, - подумати про що-небудь сумне. Життя, на <a href="Щастя" title="Щастя">щастя</a>, на нещастя, проходить не в повітряному країні, а на Землі з її силою тяжіння. І тому в англійській казці, незважаючи на всі її чари і іскристу легкість, завжди є гіркота. Та справжнього дива й не могло б бути без цієї светлойпечалі. Адже набуття неможливо без втрат, <a href="Зустріч" title="Зустріч">зустріч</a> - без розлуки. Іде третя епоха Середзем'я зі своїми королями і героями, йде з зростила його джунглів Жабеня Мауглі, разом з розмовою дерев і голосом вітру уходит <a href="Детство" title="Детство">детство</a> від Барбари іДжона Бенкс. Але якщо ми сховались очі, то перед тим, як море сірувато-блакитний води, що постала нам, запалахкотіло червоним вогнем, ми побачимо Русалчин лагуну і почуємо шум прибою у того берега, на який нам вже не дано ступити. <h2> Список літератури </h2> 1 Треверс П. "Мері Поппінс". Алмати, 1993 (гл. "Мармуровий хлопчик"). 2 Згадаймо Кіплінга, Мілна, Толкієна. Вірші тут мають не меншу смислове навантаження, ніж проза. 3 Див: Іпполітова В.М. У світі Снарка / / До проблем <a href="Романтизм" title="Романтизм">романтизму</a> і <a href="Реалізм" title="Реалізм">реалізму</a> в російській і зарубіжній літературі кінця XIX - початку ХХ століття. М., 1975. 4 Там же. 5 Цит. по: Слобожанщині А. "Казки Старої Англії" Редьярд Кіплінг / / Казки Старої Англії. М., 1992. 6 Кіплінг Р. Казки Пака / / Казки Старої Англії. 7 Треверс П. Мері Поппінс. 8 Льюїс К. С. Лев, чаклунка й платтяна шафа. М., 1992. 9 The annoted Snark / Ed. By Gardner M. Harmonds worth, 1967. 10 Макдоналд Д. невагома принцеса / / Казки англійських <a href="Письменник" title="Письменник">письменників</a>. Л., 1986. 11 Біссет Д. Про полісмена Артура і про його коня Гаррі; Малятко пінгвін на ім'я Принц (будь-яке вид.). 12 Cammaerts E. The Poetry of Nonsense. NY, 1926. 13 Толкієн Дж. Р. Р. Хранителі. М., 1982. 14 Львів-Анахина Б. Чудо дитячої гри / / Театр. 1967. № 12; Кравецька М.Д. "Пітер Пен" Д. Баррі / / Проблема романтизму і реалізму в російській і зарубіжній літературі кінця XIX - початку ХХ століття. М., 1984; Шерешевський Н. Пітер Пен - порушник спокою / / Забутий день народження. М., 1990. 15 Див: Баррі Дж. М. Пітер Пен. Єкатеринбург, 1992. 16 Див: Цвєтаєва М. <a href="Щуролов" title="Щуролов">Щуролов</a> / / Цвєтаєва М. Поеми. Вірші. <a href="Уфа" title="Уфа"> Уфа</a>, 1987. 17 Див: Баррі Дж. М. Пітер Пен в Кенсінгтонгском саду / / Казки англійських письменників. Л., 1986. 18 Баррі Дж. М. Пітер Пен. 19 Треверс П. Мері Поппінс. 20 Вулф В. Льюїс Керролл / / Керролл Л. Пригоди Аліси в Країні Чудес. Аліса в Задзеркаллі. М., 1985. 
	</div>

Будь ласка, не зберігайте тестовий текст.
Ваш ip: 18.118.0.240 буде збережений.

категорії
за типом
за алфавітом
завантажені