Син позолотника
Франсіско Гойя - і - Лусьентес народився 30 березня 1746 в невеликому містечку Фуендетодос, поблизу Сарагоси. Батько - майстер позолотник, мати - дочка зубожілого ідальго (таких дворян в ті часи було мало не пів-Іспанії). З 1760 року майбутній великий художник навчається в Сарагосі, а в 1769 році відправляється в Італію, де через два роки отримує другу премію Пармської академії мистецтв за картину на античну тему. Як це часто буває, в історії не залишилося імені володаря першої премії. Легенда приписує молодому Франсіско зухвалий наліт не жіночий монастир у Рімі, вдале викрадення звідти якоїсь прекрасної італійки, що послідувала за цим дуель, з якої Гойя вийшов переможцем. Подтвердітьь сталося це на самому справі, не зможе вже ніхто. Гойя повертається до Сарагоси і починає діяльність професійного живописця, займаючись церковними фресками.
Красуня Жозефа
У 1773 році Гойя приїжджає до Мадрида і через деякий час починає працювати над картинами, які служать зразками для килимів Королівської шпалерної мануфактури. Його друг, художник Франсіско Байеу знайомить тезку зі своєю сестрою, білявою красунею Жозефом, Гойя від неї у захваті - він негайно закохується і спокушає дівчину. Проте одружитися аж ніяк не поспішає і змушений зробити цей крок, коли Жозефа вже на п'ятому місяці вагітності. Слід також врахувати, що на той час брат дружини є для Гойї "начальством" - художник працює в майстерні Байеу. Народжений хлопчик прожив не довго і незабаром помер. Всього ж дружина художника народила п'ять (за деякими відомостями - шість) дітей із яких вижив лише син Хав'єр.
Успішна кар'єра
Тим часом швидко зростає популярність Гойї в придворних колах - в основному як портретиста. У 1780 році його обирають у Мадридську академію мистецтв, з 1785 року він стає її віце-директором, а з 1795 року - директором живописного відділення. Як тільки Гойя отримує можливість знайомства з придворними дамами, він немов забуває Жозефу. До речі, на відміну від більшості дружин і подруг художників, вона практично не служила моделлю для Гойї - він написав всього один її портрет. Таємнича хвороба Восени 1792 - взимку 1793 років Гойю вражає важка хвороба, яка закінчується повною глухотою. Хоча справа могла бути й гірше: художник відчував слабкість, сильні головні болі, він почасти втратив зір і якийсь час був паралізований. Дослідники вважають, що все це були наслідки застарілого сифілісу, отриманого в молодості. Глухота, звичайно, сильно ускладнювала життя художника.
Герцогиня Альба
Серед придворних аристократок найбажанішою для Гойї була 20-річна герцогиня Альба. Один із сучасників писав про неї так: "Немає в світі більш прекрасної жінки. Коли вона з'являється на вулиці, всі дивляться тільки на неї. Навіть діти перестають грати, щоб помилуватися нею". Гойї вдалося познайомитися з Альбою. А після того, як влітку 1795 року вона відвідала його майстерню, художник приголомшено зізнався одному з друзів: "Тепер, нарешті, я знаю, що значить жити!" Їхній роман тривав сім років - до самої смерті Альби. У 1796 році помер старий чоловік герцогині, і вона виїхала до свого маєтку в Андалузію "оплакувати втрату". Мабуть, щоб сльози не були занадто гіркими, Гойя поїхав з нею, і вони кілька місяців прожили разом. Коли потім вони повернулися в Мадрид, Альба покинула Гойю, віддавши перевагу йому високопоставленого військового. Художник був уражений і ображений, але розлука виявилася не остаточною.
"Зберігати таке - просто божевілля ..."
"Невже у мене насправді настільки хтиве обличчя?!" - Здивовано вигукнула молода актриса Рита Молінас, дивлячись на свій тільки що закінчений Гойєю портрет. Художник володів даром зробити свою картину "еротичної, а не просто хтивої", як висловився критик Андре Мольро. В 1799 році Гойя досягає вершини своєї кар'єри - його зводять у сан першого придворного живописця короля Карла IV (придворним живописцем він був з 1786 року). У тому ж 1799 році (яке збігалося!) Альба повертається до Гойї. Полотна "Маха одягнена" і "Маха оголена" були написані з герцогині близько 1802 року. У тому ж році вона раптово померла. Альба зображена зовсім голою і на сотнях малюнків, зроблених художником. Boзлюблeннaя дозволила Гойї зберегти їх, але на одному написала: "Зберігати таке - просто безумство. Втім, кожному своє". І як у воду дивилася.
Художник і батьки-інквізитори
Дійсно, ця живопис викликала крайнє роздратування і гнів Сант-Оффіціо (святий інквізиції). Деякі найбільш ревні церковники оголошували Гойю мало не дияволом, раз він сміє не просто зобразити таке, але й вдихнути палку життя в свої полотна, зробити цих оголених жінок таємниче привабливими. На щастя для Гойї і, до початку XIX століття інквізиція вже в значній мірі втратила своє всесилля, характерне для 'XV століття, часу великого інквізитора Томаса Торквемади. Крім того, у художника знайшлися впливові покровителі при дворі. Але взагалі ж багаття, як і раніше палали, хоча і не настільки масово (наприклад, в 1810 році в Іспанії спалили 11 осіб за звинуваченням у чаклунстві). А остаточно інквізиція була скасована тільки в 1834 році.
Махо і махи
"Maxa - жіночий рід від" махо ". Нині це слово в нашій мові трансформувалося в" мачо "- такого собі самця, сексуального супермена і т.п. У Іспанії ж того часу махо були представниками міських низів зі значним вкрапленням кримінального елементу, гуляками, п'яницями, зберігачами національних традицій - навіть в одязі: довгий плащ, капелюх з полями або головна хустка. І навіть представляли собою певну політичну силу. Маха - подруга махо, жінка - легкої поведінки, але все ж не повія в загальноприйнятому сенсі. До теми вільних від умовностей красунь - мах Гойя звертався не раз: "Маха і шанувальники", "Танцююча маха", "Махи на балконі". У цих картинах він прославляв пристрасність почуттів і відвертість намірів і думок, протиставляючи їх холодного класицизму.
Сон розуму
З роками живопис Гойї стає все похмуріший - іноді зловісні фігури на полотнах ледве виступають з пітьми. Художник "звертається до інфернальної темі:" скликають відьом "," Шабаш відьом. Великий козел "(як відомо, диявол на шабаші часто є своїм поплічникам у вигляді величезного чорного козла) та ін Найзнаменитіший офорт Гойї -" Сон розуму породжує чудовиськ ". Цілі серії присвячені автодафе і жахів війни. Останні роботи зроблені під враженням вторгнення Наполеона в Іспанію. У 1812 році помирає дружина Жозефа. Син Хав'єр одружується і починає жити окремо. Гойя залишається "сам-один.
"Будинок Глухого"
У 1814 році Гойя знову удостоюється звання придворного живописця при Фердінанда IV. Однак цього йому вже не потрібно. Розчарований і хворий, художник відходить від справ, виїжджає з Мадрида і усамітнюється у своєму заміському будинку "Кинта дель Сордо", тобто "Будинок Глухого". Стіни свого житла він зсередини розписує похмурими фресками, так званими "Чорними полотнами" (пізніше вони були перенесені в музей Прадо) - наприклад, "Сатурн, який пожирає Дітей". Всі вони - плід видінь і галюцинацій художника. І все ж доля посміхається йому в останній раз.
Нова сім'я і добровільне вигнання
Гойя знайомиться з Леокадія Вейс, молодою дружиною купця. Леокадія начінаут зраджувати чоловіка з 68-річним художником, і незабаром чоловік розлучається з нею, викривши в "непорядний поведінці і подружньої невірності". У 1814 році у Леокадія народилася дівчинка, яку назвали Розаріто. Старий батько обожнює доньці. В останні чотири роки життя Гойя в силу ряду причин (в основному - побоюючись переслідування у зв'язку з приходом до влади нового уряду) прирікає себе на добровільне вигнання. У 1824 році разом з Леокадія і Розаріто він назавжди залишає Іспанію і поселяється в невеликому будиночку, оточеному садом, в передмісті французького міста Бордо. Тут він знову знаходить спокій духу. На старості років Гойя уникнув самотності - він помер у колі сім'ї і на на сімнадцятий день після свого 82-го дня народження.
Список літератури
Окунь Михайло. Франсіско Гойя.