Найдавніші матеріальні носії

ЗМІСТ

ВСТУП

3. МАТЕРІАЛЬНІ НОСІЇ МЕХАНІЧНОЇ ЗВУКОЗАПИСУ

ВИСНОВОК

СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ

ВСТУП

Фотографія, на відміну від твору живопису, застає людини як є, і цілком можливо, що Наполеон, в іншу хвилину, вийшов би дурним, а Бісмарк - ніжним ".

Достоєвський Ф.М.

На сьогоднішній день у розпорядженні дослідників перебувають сотні тисяч фотодокументальні свідчень історичних подій, що зберігаються у фондах архівів, музейних зібраннях і особистих колекціях.

Здатність фіксувати подію в той момент, коли воно відбувається, запам'ятовуючи, при цьому, найдрібніші деталі і подробиці, що потрапили в кадр, роблять їх унікальними історичними джерелами. У створенні будь-якого фотодокументи величезну роль відіграє особистість автора, його бачення і розуміння реальної дійсності.

Поряд з цим, на процес фотодокументування впливає суспільно-політична обстановка в країні і те обставина, чи виконує автор «соціальне замовлення» або знімає події погодившись зі своїми творчими задумами. Іноді, і це визнають самі автори, «внутрішній цензор» визначає напрям і стиль зйомки на рівні підсвідомості.

Фотографія - науково-практичний спосіб збереження в часі зображень на спеціальних світлочутливих матеріалах. Розробка методів і засобів відноситься до науки, тоді як результатами їх застосування є візуальні зображення, фотодокументи.

Значення фотодокументів визначається завданнями їх створення і безпосередньо самими об'єктами фіксації зображень. Наукові явища, історичні події і людина в контексті цих подій, матеріальні предмети і об'єкти стародавнього і сучасного походження мають побутове, художнє і дослідницьке значення.

Фотографія - історичне джерело, має пріоритет одночасності об'єкта і його "документування". Допоміжної історичної дисципліною фотографія виступає по відношенню до сфери інтерпретацій наративних джерел та усних переказів.

У тих випадках, коли Фотодокумент є єдиним або найбільш візуально чітким щодо інших матеріальних свідчень, його значення зростає ще більше: побачити, осмислити, проаналізувати, реконструювати приховані форми, масштабувати. Поза сфери історії матеріальної культури фотографія має значення історичної хроніки, як у подієвому, так і етнографічному, антропологічному, ландшафтному контекстах.

Наочно-об'єктивна форма фотографії не контрастує з участю суб'єкта у створенні фотодокументів, оскільки суб'єкт - носій культурно-соціальних реалій. Фотографія в широкому розумінні - джерело пізнання і, при науковій обробці, ілюстрована енциклопедія побуту та буття цивілізацій.

Актуальність обраної тематики та її прикладний характер полягає в тому, що і в наші дні в світі відбуваються суттєві зміни, пов'язані з впровадженням новітніх інформаційних технологій у різні галузі економіки, науки і техніки, культури і мистецтва. Цей процес торкнувся і Росію, де, як і в інших країнах, неухильно зростає обсяг технотронним документів, що виникли в результаті використання сучасних носіїв інформації, автоматизованих систем управління, проектування та обробки інформації.

1. НАЙДАВНІШІ МАТЕРІАЛИ ДЛЯ ПИСЬМА

Як вже зазначалося, поняття документа засноване на двуедінстве інформації та матеріального носія. Матеріальні носії мають вплив на процеси створення, трансляції, збереження та використання документованої інформації. Зокрема, для передачі інформації у часі потрібні довговічні носії, тоді як для її передачі в просторі подібного роду характеристики не мають суттєвого значення.

Необхідно мати на увазі, що носій інформації та носій документованої інформації - різні поняття. Це знайшло відображення і в стандартизованих визначеннях. Так, а відповідно до ГОСТ Р 50922-96 «Захист інформації. Основні терміни та визначення »,« носій інформації - фізична особа чи матеріальний об'єкт, в тому числі фізичне поле, в яких інформація знаходить своє відображення у вигляді символу, образів, сигналів, технічних рішень і процесів ». А згідно з ГОСТ Р 51141-98. «Діловодство й архівна справа. Терміни та визначення "носій документованої інформації - це« матеріальний об'єкт, який використовується для закріплення та зберігання на ньому мовної, звукової чи образотворчої інформації, у тому числі в перетвореному вигляді ».

Матеріальний носій інформації, як правило, складається з двох компонентів - матеріали основи запису і речовини запису. Винятки становлять матеріальні носії, використовувані для механічного запису (висікання, випалювання, видавлювання, різьблення, перфорування, механічна звукозапис та деякі інші), де відсутня речовина запису, а знаки наносяться безпосередньо на матеріальну основу, змінюючи її фізичну, фізико-хімічну структуру.

Носії інформації найтіснішим чином пов'язані не тільки зі способами і засобами документування, але і з розвитком технічної думки. Звідси - безперервна еволюція типів та видів матеріальних носіїв.

Поява писемності стимулювало пошуки і винахід спеціальних матеріалів для письма. Однак на перших порах чоловік використовував для цієї мети найбільш доступні матеріали, які можна було без особливих зусиль знайти у навколишньому природному середовищі: пальмове листя, раковини, деревну кору, черепахові щитки, кістки, камінь, бамбук і т.д. Приміром, філософські настанови Конфуція (середина I тис. до Р.Х.) спочатку були записані на бамбукових дощечках. У Древній Греції та Римі, поряд з дерев'яними дощечками, вкритими шаром воску, використовувалися також металеві (бронзові або свинцеві) таблиці, в Індії - мідні пластини, в Стародавньому Китаї - бронзові вази, шовк.

На території Стародавньої Русі писали на корі берези - бересті (рис.2). До теперішнього часу знайдено понад 1 тис. берестяних грамот того часу, найдавніша з яких ставитися до першої половини XI століття. Археологи виявили навіть мініатюрну берестяну книжечку їх 12 сторінок розміром 5 x 5 см, в якій подвійні листи зшиті по згину. Підготовка бересту до процесу запису була не складною. Попередньо її кип'ятили, потім зіскоблювали внутрішній шар кори і обрізали по краях. В результаті виходив матеріал основи документа у вигляді стрічки або прямокутника. Грамоти згорталися в сувій. При цьому текст опинявся з зовнішнього боку.

На бересті писали не тільки в Древній Русі, а й у Центральній та Північній Європі. Виявлено берестяні грамоти на латині. Відомий випадок, коли в 1594 році 30 пудів бересту для письма було продано нашою країною у Персію.

Основним матеріалом для письма у народів Передньої Азії спочатку була глина, з якої виготовлялися злегка опуклі плитки. Після нанесення потрібної інформації (у вигляді клиноподібних знаків) сирі глиняні плитки висушувалися або обпікалися, а потім містилися в спеціальні дерев'яні або глиняні ящики або в своєрідні глиняні конверти. В даний час в музеях світу, приватних колекціях зберігатися не менше 500 тис. таких глиняних табличок, виявлених археологами під час розкопок стародавніх міст Ассирії, Вавилону, Шумеру. Останнє з числа знайдених глиняних табличок відносяться до 75 року.

Історично першим матеріалом, який спеціально виготовлявся для цілей листи, був папірус. Його винахід приблизно в середині третього тисячоліття до Р.Х стало одним з найважливіших досягнень Єгипетської культури. Головними перевагами папірусу були компактність і легкість. Папірус проводився з пухкої серцевини стебел нільського тростини у вигляді тонких жовтуватих листів, які потім склеювали в смуги довжиною в середньому до 10 м (але деколи їх розміри сягали 40 і більше метрів) і шириною до 30 см. Залежно від якості розрізнялося до 9 сортів папірусу. Внаслідок великої гігроскопічності і ламкості, запис на ньому зазвичай велася з одного боку, і зберігали його у вигляді сувою.

В якості матеріального носія інформації папірус використовувався не тільки в Давньому Єгипті, але і в інших країнах Середземномор'я, причому в Західній Європі - аж до XI століття. А останнім історичним документом, написаним на папірусі, стало послання папи римського на початку XX століття.

Іншим матеріалом рослинного походження, що використовувалися, головним чином, в екваторіальній зоні (в Центральній Америці з VIII століття, на Гавайський островах) була тапа. Вона виготовлялася з лика, лубу, зокрема, паперового шовковичного дерева. Лико промивають, очищають від нерівностей, потім відбивалося молотком, розгладжує і просушувати. Найвідомішим матеріалом тваринного походження, спеціально виготовлялися для цілей листи і отримав широке поширення в епоху стародавності і середньовіччя, був пергамент (рис.3). На відміну від папірусу, производившегося лише в Єгипті, пергамент можна було отримати практично в будь-якій країні, тому що виготовлявся він зі шкір тварин (баранячих, цапиних, свинячих, телячих) шляхом їх очищення промивання, просушування, розтяжки з наступною обробкою крейдою і пемзою. Давнім умільцям вдавалося виготовляти часом такий тонкий пергамент, що цілий сувій міг поміститися в шкаралупі горіха. У нашій країні пергамент стали виготовляти тільки в XV столітті, а до цього його привозили з-за кордону.

На пергаменті можна було писати з обох сторін. Він був набагато міцніше і довговічніше папірусу. Однак пергамент був дуже дорогим матеріалом. Цей істотний недолік пергаменту вдалося подолати лише в результаті появи паперу.

2. ФОТОГРАФІЧНІ НОСІЇ

Починаючи з XIX століття, у зв'язку з винаходом технологічних способів і засобів документування, широке поширення одержали багато принципово нові відвідувачі документованої інформації. Історично першими з них були фотографічні носії, що з'явилися в першій половині XIX століття. Фотоматеріали представляють собою гнучкі плівки, пластинки, паперу, тканини. По суті це - складні полімерні системи, що складаються, як правило, з наступних шарів:

підкладка (основа) товщиною близько 0,06 мм (у разі якщо використовується поліетилентерефталат), на яку наноситься;
подслой (товщиною приблизно 1 мкм);
світлочутливий емульсійний шар - желатину з рівномірно розподіленими в ній мікрокристалами галогенида срібла (на кольорових фотоплівках до 0,05 мм, на фотопапері - до 0,012 мм);
протиореольний шар.

Кольорові фотографічні носії мають більш складну будову, оскільки містять також синьо-, жовто-, зелено-, красночувствітельние шари. Вперше тришарові кольорові фотоматеріали були розроблені і випущені в 1935 р. Американської фірмою «Істмен Кодак». Надалі вдосконалення багатошарових кольорових матеріалів тривало. Важливе значення мали розробки 1950-х рр.., Які з'явилися один з якісних стрибків в історії фотографії, зумовивши швидкий розвиток і широке поширення кольорової фотографії.

В останні роки з'явилися нові наукові ідеї, що створюють основу для значного зростання світлочутливості матеріалів і доведення її до світлочутливості людського ока.

Крім світлочутливості, найважливішими характеристиками фотографічних матеріалів, зокрема фотоплівок, є також зернистість, контрастність, цветочувствітельность. За формою фотоплівки можуть бути листовими і рулонними.

До недавніх пір у наукових та репродукційного цілях використовувалися також фотопластинки, де робочий шар наносився на прозору скляну основу, яка не деформується при хіміко-фотографічної обробки і забезпечує точну передачу зображення у позитиві.

Серйозною проблемою, особливо щодо систематичного аналізу аудіовізуальних джерел, є глибина опису змісту зазначених документів. Тут доводиться мати справу з дуже різними, і не завжди послідовно використовуваними підходами.

Те ж саме часто справедливо по відношенню до опису зображених у фотодокументах об'єктів та їх ієрархії. Глибина опису, ступінь цієї глибини залежать від розмірів фотографічних колекцій. Дійсно, описати об'єкти або предмети певного фотодокументів (причому в обмеженому числі), де є можливість і потреба зайнятися кожною деталлю, - це не те ж саме, що мати справу з величезною колекцією фотодокументів багатоцільового призначення, з тим, щоб забезпечити основну інформацію для багатоаспектного архівознавчих і джерелознавчого дослідження.

В останньому випадку майже неможливо добитися систематичного детального опису, тоді як у першому випадку це необхідно і доступно.

Численні спроби створення баз даних фотодокументів, що забезпечують зв'язок між текстовою інформацією (вербальне опис документа) і образотворчої інформацією, знову ж таки демонструють різноманітність підходів.

Так, цільова установка стосовно фотодокументах зазвичай виражається в тому, щоб зробити образ доступніше шляхом переведення його на екран і тим самим позбавити дослідника від необхідності працювати в архівах з оригіналами фотодокументів. Однак у більшості випадків якість зображення в базах даних недосконале, і значно гірша за оригінал.

Є й винятки. Кращі за якістю зображення (чим самі оригінали фотодокументів) отримані оцифруванням високої роздільної здатності. Проте вони поки не отримали широкого поширення через їхню велику дорожнечу.

Таким чином, сьогодні необхідні системи обробки кіно-, фотозображення і звукозапису, які надали б у руки фахівців набір різних засобів пошуку, забезпечують можливість компаративного аналізу, недоступного дослідникам, коли вони працюють безпосередньо з оригінальними або справжніми документами.

У наші дні в світі відбуваються суттєві зміни, пов'язані з впровадженням новітніх інформаційних технологій у різні галузі економіки, науки і техніки, культури і мистецтва. Цей процес торкнувся і Росію, де, як і в інших країнах, неухильно зростає обсяг технотронним документів, що виникли в результаті використання сучасних носіїв інформації, автоматизованих систем управління, проектування та обробки інформації.

Кіноплівка є фотографічним матеріалом на гнучкій прозорій підкладці, що має з однієї або обох країв отвору - перфорації (рис.4). Історично перші світлочутливі стрічкові носії були на паперовій основі. Використалася на перших порах нітратцеллюлозная стрічка представляла собою дуже горючий матеріал. Проте вже в 1897 р. німецьким вченим Вебером була виготовлена плівка з негорючою основою з триацетату целюлози, що одержала широке поширення, у тому числі у вітчизняній кіноіндустрії. Згодом підкладка стала виготовлятися з поліетилентерефталату та інших полімерних матеріалів. У нашій країні перші зразки кіноплівки були виготовлені в 1919 р, а з 1930 р. почалося її промислове виробництво.

У порівнянні з фотоплівкою кінострічка зазвичай складається з більшої кількості шарів. На підкладку наноситься подслой, який служить для закріплення світлочутливого шару (або кількох шарів) на основі. Крім того, кіноплівка зазвичай має протиореольний, протівоскручівающій, а також захисний шар. Кіноплівки бувають чорно-білі кольорові. Кольорові кіноплівки також представляють собою багатокомпонентні полімерні системи.

Крім того, кіноплівки діляться на:

негативні;
позитивні (для контактного і проекційного друкування);
обертаються (можуть використовуватися для отримання негативів і позівов);
контратіпние (для копіювання, наприклад, для масового виготовлення фільмокопій);
гідротіпние;
фонограмні (для фотографічної запису звуку).

Чорно-біла фотографічна плівка шириною 16 і 35 мм виступає в якості найбільш поширеного носія для виготовлення мікрофільмів. Мікрофільм представляє собою мікроформи на рулонної світлочутливої плівці з послідовним розташуванням кадрів в один або два ряди. Основними типами мікрофільмів є мікрофільми рулонні і у відрізку. Мікрофільми у відрізку - це частина рулонної плівки довжиною не менше 230 мм, на якій розміщується до декількох десятків кадрів.

До числа документів на мікроформах відносяться також мікрокарти, мікрофіші та ультрамікрофіші, які є фактично плоскими форматними мікрофільмами:

мікрокарти - документ у вигляді мікроформи на непрозорому форматному матеріалі, отриманий копіюванням на фотопапір або мікроофсетной печаткою;
мікрофіші - лист прозорої фотоплівки формату 105 x 148 мм з послідовним розташуванням кадрів у кілька рядів;
ультрамікрофіша - мікрофіші, що містить копії зображень предметів зі зменшенням більш ніж у 90 разів. Наприклад, ємність ультрамікрофіші розміром 75 x 125 мм становить 936 сторінок книжкового формату.

Незважаючи на широке поширення в останні десятиліття цифрового фото-і відеодокументування, традиційні фотографічні носії продовжують зберігати свою нішу на вітчизняному та зарубіжному ринку матеріальних носіїв документованої інформації, забезпечуючи високу якість при порівняно низькій ціні.

Фотодокумент містить одне або кілька зображень, отриманих фотографічним способом. Він являє собою результат документування за допомогою фотохімічної запису явищ об'єктивної дійсності у вигляді зображень.

Залежно від жанру і призначення розрізняють: художні, хронікально-документальні, науково-популярні, наукові фотодокументи, а також отримані шляхом фотографії і кінозйомки копії звичайних документів.

Фотодокумент містить образотворчу інформацію, яка відтворюється за допомогою спеціальних технічних засобів (діаскоп, епідіаскопа, фільмоскопи, діапроектор). Виняток становить малюнок, інформація на якій сприймається безпосередньо, без допомоги технічних засобів.

Поява фотодокументів стало відгуком на зрослу суспільну потребу закарбувати, зберегти, передати нинішнім і прийдешнім поколінням ту інформацію, яка, будучи зафіксованої у словесній формі, повністю або в значній мірі втрачала свою специфіку та цінність. Широке використання в документної сфері фотодокументів зумовлено низкою переваг порівняно з виданнями.

Головною перевагою фотодокументів є комплексний вплив на різні аналізатори людини, що знижує вірогідність втрати інформації, неминучої при одноканальному сприйнятті.

Фотоматеріали поділяються на чорно-білі та кольорові, негативні та позитивні. Чорно-білий - це фотографічний матеріал, на якому в результаті експонування і хіміко-фотографічної обробки утворюється зображення, що складається з металевого срібла. На кольорових фотоматеріалах утворюється зображення, що складається з барвників.

Фотоматеріали поділяються на кіноплівку, фотоплівку та фонограмні кіноплівку.

3. МАТЕРІАЛЬНІ НОСІТЕЛІМЕХАНІЧЕСКОЙ ЗВУКОЗАПИСУ

Починаючи з XIX століття, разом з текстовим і технічним образотворчим документуванням, все більш широке поширення почали отримувати нові способи документування, які з'явилися результатом технічного прогресу, наукових відкриттів, технічних винаходів. Це фото-, кіно-, відео-, фоно (аудіо) документування.

Створювані таким шляхом документи отримали назву аудіовізуальних, тобто містять образотворчу і звук нову інформацію, відтворення якої вимагає відповідного обладнання. Вони зазвичай розглядаються в єдиному комплексі, тому що дуже схожі по техніці створення і відтворення, за характером інформації, за способом кодування, по організації зберігання.

До аудіовізуальних відносяться фотодокументи, кінодокументи, відеодокументи, відеофонограми, фонодокументи, а також документи на мікроформах.

З появою в XX столітті документів на електронних носіях інформації ця група документів отримала загальну назву технотронное документи.

Виходячи зі сказаного, технотронного документ можна трактувати як документ з постійно змінюються носіями інформації, створюваний впродовж всього періоду розвитку цивілізації (а в останні роки особливо за допомогою стрімкого розвитку електронно-обчислювальної техніки і зв'язку) і здатний створити уявлення про розвиток науки і техніки, суспільного і культурного життя різних народів.

У кінцевому рахунку, технотронного документи - це по суті збірне поняття, яке включає в себе всі існуючі в природі види та різновиди науково-технічної, електронної та аудіовізуальної документації, у тому числі створені за допомогою новітніх інформаційних технологій (діджітальних, мультімедійні та ін.)

За більш ніж вікову історію механічної звукозапису неодноразово змінювалися і матеріали, і форма носіїв звукової інформації. На перших порах це були фонографічні валики, що представляли собою порожні циліндри діаметром близько 5 см і довжиною близько 12 см. Спочатку вони покривалися олов'яної фольгою, а потім - так званий «затверділі воском», на який наносилася звукова доріжка. Відстань між доріжками становило близько 3 мм, тому обсяг записаної на валиках інформації був дуже малий. Вони відрізнялися слабкою силою звуку. До того ж фоновалики швидко зношувалися, їх практично неможливо було тиражувати. У результаті кожна звукозапис існувала лише в єдиному екземплярі. Не випадково самі ранні фонографічні записи до нас не дійшли. Тим не менше багато тисяч валиків збереглися і знаходяться в даний час на зберігання в архівах, музеях.

Притаманні фонографічних валиках недоліки призвели до того, що вже незабаром вони в повніше закономірно виявилися витісненими грамофонні платівки. Заслуга у цьому належала винахіднику грамофона Е. Берлінер. Вперше запис на диск була проведена в 1888 р.

Фонограф, перший прилад для запису і відтворення звуку. Винайдено Томасом Едісоном Алва, представлений 21 листопада 1877. Звук записується на носії у формі доріжки, глибина якої пропорційна гучності звуку. Звукова доріжка фонографа розміщується по циліндричній спіралі на змінному обертовому барабані. При відтворенні голка, що рухається по канавці, передає коливання на пружну мембрану, яка випромінює звук. Винахід став вражаючим подією того часу; подальшим розвитком фонографа стали грамофон і патефон. Принципи, на основі яких працює фонограф Едісона, експериментально вивчалися ще в 1857 році. Імпульсом для створення Едісоном подібного пристрою стало бажання зареєструвати телефонні розмови у своїй лабораторії Менло Парк (Нью-Джерсі, США). Одного разу біля телеграфного повторювача він почув звуки, схожі на нерозбірливу мова. Перші записи представляли собою поглиблення на поверхні фольги, зроблені рухається голкою. Фольга розміщувалася на циліндрі, що обертається при відтворенні звуку. Вартість всього пристрою склала 18 доларів. За допомогою такої техніки вдалося записати слова з дитячої пісеньки «У Мері був баранчик». Публічна демонстрація приладу відразу зробила Едісона знаменитим. Багатьом відтворення звуку здалося чарівництвом, тому деякі охрестили Едісона «чарівником з Менло Парк». Сам Едісон був настільки вражений відкриттям, що сказав: «Ніколи я ще не був так приголомшений у моєму житті. Я завжди боявся речей, які працюють з першого разу ». Винахід було також продемонстровано у Білому домі і у Французькій Академії.

На перших порах оригіналом грамплатівки служив восковий диск. Згодом на зміну йому прийшов металевий (нікелевий) диск, покритий спеціальним лаком (лаковий диск). Записана на них інформація потім копіювалася на металеві матриці, за допомогою яких і виготовлялися грамофонні платівки шляхом пресування, штампування або лиття. Відтворення записаної інформації здійснювалося за допомогою грамофона, оснащеного механічним звукознімачем, що складається з голки і мембрани. Посилення звуку досягалося за допомогою громіздкого розтруба.

Перші грамплатівки представляли собою диски з двома отворами в центрі. Вони були односторонніми, причому програвалися від середини до краю. Пізніше стали випускатися платівки з одним центральним отвором. Їх стали програвати від периферії до центру. У 1903 році з'явився 12-дюймовий диск із записом на обох сторонах.

Перша фабрика грамплатівок була відкрита Е. Берлінером в 1897 році в м. Кемдені (США). Вона називалася Victor («Переможець»). В даний час це знаменита JVC - японський феліел фірми Victor. Перша самостійна фабрика грамофонних платівок в Росії була відкрита в 1910 році на ст. Апрелівка під Москвою.

Грамплатівки повинні були задовольняти досить жорстким вимогам, так як в процесі відтворення фонозапису вістрі голки тисне на дно канавки з силою близько 1 т / 1 см ^2. Спочатку грамплатівки виготовлялися зі скла. Потім їх стали відливати з целулоїду, каучуку, ебоніту. Однак основними недоліками таких грамплатівок були їх крихкість, погана якість звуку і короткий час програвання - всього 3-5 хвилин (при швидкості 78 обертів на хв.).

У 1948-1952 рр.. на зміну крихким грамплатівкам прийшли пластмасові диски на основі поліхролвеніла і вініліта (так звані довгограючі платівки). Вони виявилися набагато більш дешевими, пружними і міцними, мали кращу якість звуку. До того ж запис грамплатівок було продавати лише спеціальних студіях звукозапису. Але найголовніше - ці грамплатівки забезпечували набагато більший час програвання, що досягалося шляхом звуження і зближення між собою звукових доріжок, а також за рахунок зниження числа оборотів в хвилину з 78 до 33 і 1 / 3 (іноді до 45).

Значно більш довговічним стали також голки програвача. Їх стали виготовляти з твердих матеріалів (наприклад, корундові голки).

У другій половині XX століття в якості матеріального носія механічної звукозапису випускалися також гнучкі пластмасові пластинки, які при бажанні можна було скрутити в трубочку. З 1964 р. Державним комітетом СРСР по телебаченню і радіомовленню видавався навіть щомісячний суспільно-політичний літературно-музичний ілюстрований журнал «Кругозір», у якому були звукові сторінки у вигляді двосторонніх пластмасовий дисків (зазвичай їх було 6). Записану на них звукову інформацію можна було відтворювати на звичайних програвачах.

У 40-60 роки ХХ століття на кустарних звукозаписних апаратах в СРСР здійснювалося підпільна запис заборонених до видання музичних творів (західних виконавців, джазової музики, бардівських і блатних пісеньок і т.п.). В якості матеріального носія використовувалася відпрацьована рентгенівська плівка, найчастіше з видимими на просвіт кістками. Ці платівки отримали жартівливу назву: «на ребрах» або «на кістках». В якості звукозапису та відтворення на таких носіях говорити, звичайно, не доводиться.

За типом запису грамплатівки, що випускалися в нашій країні поділялися на звичайні, довгограючі і стереофонічні. За кордоном, кормі того, були розроблені квадрафоніческіе пластинки і відіогрампластінкі. Крім того грамплатівки класифікуються за розміром, частоті обертання, тематиці запису. Зокрема, створювали ефект об'ємного звучання стереофонічні платівки, виробництво яких в СРСР почалося з 1958 р., також і так і довгограючі, випускалися формат (діаметром) 174, 250 і 300 мм («Міньйон», «Гранд» і «Гігант») . Частота їх обертання зазвичай становила 33 1 / 3 об / хв.

У 1930-і рр.. деякі поширення в якості матеріального носія механічної звукозапису в так званих «шорінофонах» отримало целулоїдна плівка (зазвичай це була використана кіноплівка з змитим емульсійним шаром). На такій стрічці довжиною 300 м і шириною 35 мм розміщувалося понад півсотні канавок, що дозволяло записувати звукову інформацію тривалістю до 8 годин.

За період використання людством механічної звукозапису нагромадилася величезна кількість фонодокументів. Зокрема, тільки в Бібліотеці Конгресу США в даний час зберігається близько 200 тис. грамплатівок.

З початку 90-х рр.. виробництво грамплатівок в Росії фактично припинилося, поступившись місцем іншим, більш якісним і ефективним способом звукозапису. Виняток становлять, мабуть, лише видавані невеликими тиражами, а тому дорогі колекційні грамплатівки, призначені для колекціонерів, меломанів, які віддають перевагу насолоджуватися музичними записами з вінілових, а не лазерних дисків або магнітних стрічок.

На початку 1920-х років отримують розвиток бессеребряні світлокопіювальні способи, в кінці 1940-х років ставиться на індустріальну основу порошкова бессеребряні малюнок.

До фотографічним носіям інформації відносяться: фотографії, діафільми, діапозитиви, мікрофільми, апартурні карти.

Поряд з рулонним мікрофільмів з'являються його різновиди: у відрізку, апертурная карта і дискета.

Застосування голографії і растрової фотографії призвело до виникнення голограм.

Зовнішня структура фотодокументи. Зовнішня структура документа (конструкція) - це його зовнішня форма, що дозволяє ідентифікувати його як вид документа. Завдання полягає в тому, щоб додати зовнішньому вигляду документа таку форму, яка б викликала у споживача бажання (потреба) в отриманні інформації, покупці і т. п.

Фотодокументи мають у своєму розпорядженні наступним набором зовнішніх елементів: етикетка, титри діафільмів, пакувальний контейнер (конверт, коробка, альбом), рамка діапозитива, кадр.

Таким чином, відразу ж після своєї появи малюнок отримала широке застосування в самих різних сферах людського життя: в політиці, науці, культурі, мистецтві, криміналістиці і т. д.

З фотографією тісно пов'язаний розвиток галузей, які займаються технічної обробкою інформації: поліграфії, картографії, репрографії. Фотодокументи відводиться важлива роль в засобах масової інформації. Вони є найважливішим історичним джерелом.

У Росії перші фотографічні зображення були отримані в 1839г. російським хіміком і ботаніком Юлієм Федоровичем Фріцше, який, вивчивши метод Талболта, запропонував з метою поліпшення зображення замінити тіосульфат натрію (гіпосульфіт) у проявляющем розчині на аміак, а вже в наступному році в Москві відкрилася перша в нашій країні фотостудія.

Великий внесок у розвиток фотографії внесли й інші російські вчені і винахідники. Винахідник-самоучка І.В. Болдирєв запропонував спосіб виготовлення прозорої гнучкої плівки за кілька років до випуску таких плівок американською фірмою "Кодак".

С.А. Юрковський виготовив шторнощелевой затвор для коротких експозицій. І.І. Філіпенко сконструював похідну фотолабораторію.

З перших років свого існування вона отримала застосування не тільки в побуті, але і використовувалася у вирішенні суто наукових завдань.

Фотографія була включена в комунікативний процес на початку 1850 р., коли французький фотограф А. Діздері приклеїв на шматочок картону свій фотознімок і став використовувати його як візитну картку. Це послужило поштовхом для появи різноманітних документів, що циркулюють в суспільстві і що засвідчують особу, а також сімейних та інших фотоальбомів, які втілили в себе асоціативну історичну пам'ять поколінь.

Потім фотографії стали тиражуватися і широко розповсюджуватися. У 1890 р. широкого поширення набули поштові картки з фотографіями та серії таких карток.

Основоположником наукової та судової фотографії є російський фахівець Є.Ф. Буринський. У 1894 р. за дорученням Російської Академії наук він організував лабораторію фотографічного відновлення древніх письмен. Їм був розроблений метод, що дозволив прочитати зниклий текст грамот Х IV ст. на сиром'ятних шкурах, які раніше були визнані дослідниками безнадійними Буринський застосував розроблений ним метод відновлення згаслих текстів, який полягає в ступінчастому підвищенні контрасту початкового тексту.

ВИСНОВОК

Закінчуючи свою роботу, я б хотіла відзначити роль в нашому житті матеріальних носіїв, які у XXI ст. просто необхідні. В даний час велика частина інформації зберігається або на жорстких дисках або флеш-носіях або на С D-дисках.

Спростилися умови зберігання інформації, у порівнянні з паперовими документами, для яких доводилося дотримуватися ряду обов'язкових вимог: умови підтримки оптимального рівня вологості в приміщенні, температури, кислотності, боротьби з мікроорганізмами та ін, а також проблеми, пов'язані із захистом друкованої продукції від стихійних, техногенних лих.

Хочеться також відзначити основні напрямки розвитку матеріальних носіїв інформації:

збільшення обсягу корисної інформації;
поліпшення якості технічного обладнання;
довгострокове зберігання інформації;
тривалість і надійність зберігання документів.

Надалі станеться вдосконалення матеріальних носіїв інформації, дозволить використовувати і виділить більш економні технології для їх виробництва. Тому через пару років, обов'язково з'явиться ще що-небудь новітнє. А поки будемо зберігати інформацію на тому, що є і чекати нових винаходів.

СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ

Длужневская Г.В. Фотография — память народов. Материалы фотоархива Института истории материальной культуры Российской академии наук (Санкт-Петербург)//Культурное наследие Российского государства. СПб., 1998.
Кушнаренко Н.М. Документоведение. Киев: Знание, 2000.
Ларьков Н.С. Документоведение. М.: Издательство АСТ, 2006.
http://ido.tsu.ru/other_res/hischool/document/64.htm
http://community.livejournal.com/zazhelezo/10040.htm
Вокруг света, № 3-2008, Хронограф

Посилання (links):

http://ido.tsu.ru/other_res/hischool/document/64.htm

http://community.livejournal.com/zazhelezo/10040.htm