Реферат
Введення.
Музеї - (грец. muséion - місце, присвячене музам, храм муз, від músa - муза) - наукові, науково-освітні установи, які здійснюють комплектування, зберігання, вивчення та популяризацію пам'яток природної історії, матеріальної і духовної культури - першоджерел знань про розвиток природи і людського суспільства. Музеї зосереджують у своїх фондах головним чином предмети речові і образотворчі, у тому числі твори мистецтва, разом з тим у них зберігаються і письмові джерела (рукописні матеріали, друковані документи, книги, від інкунабул до видань останнього часу, що представляють історичну цінність).
Історія виникнення музеїв як своєрідних громадських інститутів, що задовольняють потреби політичного, наукового, культурного, економічного характеру, йде в глибоку старовину. Попередники музеїв з'явилися на тому етапі розвитку людського суспільства, коли предмети-оригінали, взяті з природи і суспільного життя, стали зберігатися не в утилітарних господарських цілях або як матеріальні цінності, а як документальні, меморіальні свідоцтва та естетичної цінності. Такі, наприклад, сховища Кносського палацу на Криті (16 ст. До н. Е..), Палац ванів і Архів іньських оракулів (Китай, 13-12 ст. До н. Е..), Бібліотека Ніневійського палацу (7 в. До н . е..) та ін У античну епоху храми, а потім і приватні колекції (з 3 ст. до н. е..) зосереджували переважно твори мистецтва (галереї Варреса, Сулли, колекції Сервілія, Красса, Лукулла, Помпея, Цезаря та ін .). Різноманітні збори зберігалися у візантійських соборах і монастирях, а потім (з 13 ст.) У середньовічних соборах Франції, Італії, Німеччини та інших країн (предмети, приналежність яких приписувалася «священним особам» нового християнського пантеону, церковне начиння, ікони, рукописи і т. п.). До епохи Відродження відноситься поява в Європі М., яким були вже властиві деякі наукові функції, що було пов'язано, зокрема, з Великими географічними відкриттями, а також з потребами розвиваються наук і виробництва. Колекціонували зразки тваринного і рослинного світу, мінерали, геодезичні та астрономічні інструменти («філософські інструменти»), предмети, що представляють етнографічний інтерес. Велику популярність набували палацові зборів - кунсткамери, Мюнц-кабінети, натураль-кабінети, в яких зосереджувалися природничонаукові, етнографічні та історико-художні рідкості. З'явилися і перші описи М., а також музеологіческіе теоретичні твори. До цього ж часу відносяться зборів пам'ятників античного мистецтва у Флоренції (Л. Медічі, 15 ст.), Римі (Ватиканські музеї, 16 ст.), Дрездені (Августа Саксонського, 16 ст.) Та ін У 17 - 18 ст. формуються численні приватні колекції - історичні, археологічні, природничі, мистецтвознавчі, багато з яких частково в 18 ст., а головним чином у 19 ст. лягли в основу державних національних музеїв.
У Росії музеї мають багатовікову історію. У джерелах 12-17 ст. містяться численні відомості про зберігання історичних та художніх цінностей у соборах і монастирях у Володимирі, Києві, Новгороді. До 15-17 ст. відноситься формування зборів Збройової палати і сховища пам'яток Патріаршої ризниці в Москві. Відомі також колекції 16-17 ст., Що належали Івану IV, Б. Годунову, Ф. С. Милославському, А. С. Матвєєву, В. В. Голіцину. У 1719 відкрився перший російський публічний М. - Кунсткамера в Петербурзі, в основі якої лежали колекції Петра I. З переходом Кунсткамери у відання Академії наук М. перетворився на великий науковий заклад. Протягом 2-ї половини 18-19 ст. виникли перші місцеві М. в Іркутську (1782), Барнаулі (1827), Оренбурзі (1831), Астрахані (1836); колекції Артилерійського історичного М. (1756) та Ермітажу (1764) в Петербурзі; зборів, безпосередньо пов'язані з виробництвом (модель -камери, натуральні кабінети Вільного економічного суспільства, що перетворилися на початку 19 ст. в М.); створювалися історико-археологічні М. у Миколаєві (1806), Одесі (1825), Петербурзі (Рум'янцевський М., 1831) і ін
Особливо швидко музейна мережа росла з середини 19 ст. Музеї виникали при статистичних комітетах, земствах, уч них архівних комісіях, наукових товариствах, університетах. Розвиток сільського господарства та промисловості викликало появу Сільськогосподарського музею в Петербурзі (1859), Політехнічного музею в Москві (1872), кустарних відділів у місцевих музеїв. Зростання національної самосвідомості, розвиток мистецтва, науки знайшли відображення у створенні Третьяковській галереї (1856), Російського історичного музею (1872), Російського музею (1898) та ін Всього до жовтня 1917 функціонувало понад 150 музеїв (без військових, церковно-археологічних). Багато музейні цінності знаходилися в приватних зібраннях, малодоступних навіть для уч них і фахівців. Відомча роз'єднав ваність, відсутність єдиного музейного законодавства, різнобій у науково-методичної області гальмували розвиток музейної справи.
Музейні будівлі.
Архітектура музеїв.
Першими будівлями, що призначалися спеціально для розміщення колекцій, були головним чином палацові галереї 17-18 ст. (Наприклад, Малий Ермітаж в Петербурзі, 1764-67, архітектор Ж. Б. М. Валлен-Деламот) і кунсткамери (наприклад, Кунсткамера в Петербурзі, 1718-34, архітектор Г. І. Маттарнові та ін.) Особливий тип музейної будівлі склався в 19 ст. (Старий музей у Берліні, 1824-28, архітектор К. Ф. Шинкель; див. іл.). Як і в палацах, часто пристосовується для М. (Лувр; див. іл.), У цих будинках зали зазвичай розташовувалися або анфіладою, або навколо 1-2 внутрішніх дворів. З 2-ї половини 19 ст. М. зазвичай будували як комплекс експозиційних залів, запасників, бібліотеки, аудиторії і т. д.; фасадам надавався парадний вигляд у класицистичному або національному стилі, а інтер'єри нерідко облаштовувалися в стилі експонованих предметів. З середини 20 ст. об'єк мно-планувальні рішення будівель М. стали частіше і більш органічно зв'язуватися зі специфікою колекцій, національними традиціями і кліматичними умовами, містобудівною ситуацією. Наприклад, музей В. Лембрука в Дуйсбурзі (1964, архітектор М. Лембрук) складається з 2 будинків, що обмежують дворик для експозиції скульптури на відкритому повітрі: в одному з будинків - експозиція творів скульптора В. Лембрука, в іншому - приміщення для періодичних виставок скульптури 20 в.; нову будівлю Історичного музею в Ганновері (1967, архітектор Д. Естерлен) включає руїни середньовічної фортеці, його мала поверховість і уступчастий план підпорядковані просторовому побудови середньовічної вулиці. Загальна риса архітектури сучасних М. - гнучкість використання внутрішнього простору, можливість трансформації основних приміщень та їх подальшого розширення. Переважають М. з розташованим в центрі будівлі многосветним залом, об'єднуючим поверхи експозиції (філія Центрального музею В. І. Леніна в Ташкенті, 1970, архітектори Є. Г. Розанов, В. М. Шестопалов та ін, інженер В. П. Кричевський та ін.) Планування нових будинків М. нерідко представляє можливість як послідовного ознайомлення з усією експозицією, так і вибіркового огляду окремих розділів (Антропологічний музей в Мехіко, 1965, архітектори П. Родрігес Васкес, Р. Міхарес). Часто створюються просторові ефекти, які активізують сприйняття колекцій; урізноманітнюються методи групування і виділення експонатів з допомогою вигородок, зміщення поверхів, контрастного сполучення просторів, різних по конфігурації, висоті і освещ нности. Важливу роль у візуально-просторової організації експозиційних приміщень сучасних М. грають комбіновані системи природного і штучного освітлення. Сучасний меморіальний М. нерідко є складним комплексом, що складається з безпосередньо меморіальної зони, де природне оточення стає активним формотворчим чинником, та будівлі для розміщення експозиції, архітектурні форми якого образно розкривають е основну ідею і зміст (наприклад, меморіальний ансамбль пам'яті жертв фашистського терору в Саласпілс , 1961-67, архітектор - О. М. Закаменний та ін, скульптори Л. В. Буковський, Я. Зарінь, О. Скарайніс). Распростран н та ін тип: на території меморіальної зони або поблизу від не зводиться нейтральне по архітектурі будівля (павільйон) з експозиційними приміщеннями (пам'ятник-музей В. І. Леніна «Курінь» близько сел ЛКА Розлив, поблизу Ленінграда: гранітний пам'ятник-курінь , 1927, архітектор А. І. Гегелло; див. іл.; павільйон-музей - граніт, мармур, скло, 1964, архітектор В. Д. Кірхоглані та ін.) У так званих музеях під відкритим небом зв'язок пам'яток архітектури з природним оточенням - основоположний принцип. Для їх розміщення вибираються ділянки, найбільш відповідають уявленню про характерному національному пейзажі. Просторова композиція території М. не тільки має на меті етнографічно точного відтворення традицій для того чи іншого народу при мов планування сіл, житлових садиб, культових, оборонних та інших споруд, а й передбачає можливість відпочинку відвідувачів; експозиційними приміщеннями служать зазвичай самі пам'ятники архітектури (Латвійський етнографічний музей під відкритим небом поблизу Риги; Музей-заповідник народного дерев'яного зодчества та етнографії Карельської АРСР на острові Кіжі).
Історія та еволюція будівництва.
Історія музейного будинку як самостійного архітектурного типу в Росії пов'язана з Збройній палатою, виникнення якої сходить до допетрівською епосі, і з особистою колекцією Петра I - Кунсткамера.
Побудоване в 20-х роках XVIII ст. за проектом І. Маттарнові будівлю Кунсткамери було першим спеціальним музейним будівлею в Росії (іл. 97). У будівлі Кунсткамери розташовувалися бібліотека, обсерваторія і лабораторія, а пізніше - зали для наукових засідань і спеціальна «хата» для просушування, примітивної реставрації, виготовлення опудал і манекенів. У центрі Кунсткамери був споруджений круглий у плані зал для глобуса. В обох крилах будівлі розташовувалися великі двосвітний зали з галереями, на яких знаходилися шафи-вітрини для експонатів. Стриманий архітектурний декор залів був близький декору інтер'єрів наукових установ. Кунсткамера мала збори природничо-наукового характеру, а так само і колекції різного роду історичних реліквій, предметів археології та етнографії. Після передачі Кунсткамери у відання Академії наук вона перетворилася на зразкове наукова установа і може розглядатися як прототип сучасних історичних музеїв. Однак будівництво Кунсткамери залишилося для XVIII ст. явищем унікальним.
Споруджене в 1810 р. за проектом архітектора І. В. Еготова нову будівлю Збройової палати в Московському Кремлі, спеціально як музейне, зовні не відрізняються від палацових та громадських споруд цього періоду. Музейний предмет не отримав будь-якого домінуючого значення в його інтер'єрі, скоріше навпаки: він був зведений до ролі архітектурного декору.
XVIII століття в Німеччині - це час триваючого розширення княжих зборів, як правило, розміщуються в одному або декількох залах палацу (перші експозиції в Цвінгер, побудованому за проектом М. Д. Пеппельман). Одночасно від цієї епохи збереглося кілька колекцій, зібраних діячами культури: кабінет натуралів в Галле, будинки Глейма в Хальберштадт і Гете - у Веймарі.
У 1755-1763 рр.. за проектом І. Г. Брюінга в Сан-Сусі була побудована картинна галерея, що є першим у Німеччині будівлею, спеціально призначеним для експонування художньої колекції. Одноповерхова, орієнтоване на південь будівля відрізняється простотою планування. Воно являло в плані витягнутий прямокутник. Виставковий зал займав майже всю його довжину. Рішення екстер'єру та інтер'єру картинної галереї в Сан-Сусі типово для палацових будівель епохи бароко. Музейний предмет при цьому стає елементом загального архітектурно-художнього ансамблю інтер'єру.
Протягом XIX ст. розуміння функції музею не залишалося стабільним і залежало від пануючих соціальних, філософських та естетичних ідеалів. Домінуючі у першій третині XIX ст. ідеї просвітництва, соціального перетворення засобами мистецтва, морального перетворення особистості сформували концепцію музею як освітньо-дидактичного установи, храму мистецтва і науки.
У цьому сенсі музей в Росії - породження XIX ст. Музейні приміщення виділяються з палацових, змінюється функція збирання - із зібрання рідкісних речей колекція перетворюється на систематизоване зібрання пам'яток, доступне для більш широкої публіки. Зі зміною функцій будівлі музеїв формуються і як самостійний архітектурний тип.
Період з XVIII до 70-х років XIX ст. в Німеччині знаменується переходом частини особистих зібрань у власність держави, організацією численних регіональних музеїв, будівництвом ряду національних музеїв. Діяльність музеїв постійно розширюється. Вони стають установами, службовцями передусім цілям естетичного виховання, історичного, природничо-наукової освіти, розвитку національної самосвідомості.
Для переважної частини створених у містах місцевих музеїв пристосовуються історичні будівлі: монастирі (міський музей у Циттау, Альтмаркскій музей у Стендаля, Тюрінгській краєзнавчий музей у Зальфельде), старі будинки буржуазії (Музей історії міста в Вісмарі, Фогтландскій музей у Плацене), фортеці (у Бельціге і Фрайбергу) і т.д.
Одночасно були побудовані спеціальні будівлі: у Берліні - для Старого і Нового музею, а також Національної галереї, у Дрездені - для Земпергалереі.
Ідея музею як храму мистецтва і науки знаходить вираз у прямій асоціації храм - музей і визначає архітектурний вигляд музейного будинку аж до останньої третини XIX ст. Архітектурний тип музеїв, висхідний до античних домінує не тільки в будинках, побудованих в Росії та Німеччині, але і в абсолютній більшості інших великих музеїв Європи.
У першій половині XIX ст. в Росії один за одним відкриваються і стають доступними нові музеї історичного профілю.
Для цілого ряду музеїв будуються спеціальні будівлі. У Керчі архітектором Дж. Торічеллі в 1865 р. Було спроектовано будинок для музею старожитностей, а в 1840 р. Закінчено перебудова за його проектом будівлі для музею Одеського товариства історії та старожитностей. Колекції цих музеїв знаходяться в полі зору науковців, класифікуються і систематизуються, що позначається і на характері музейних будівель, побудованих з урахуванням розміщення в них конкретних предметів у певній системі.
У 1852 р. закінчується будівництво (за проектом Лео Кленце) будівлі Нового Ермітажу. Будучи частиною палацового комплексу, воно було задумане як перший в Росії доступний для відвідувачів історико-художній музей. Будівля будувалося для музейних цілей, що було передбачено в плануванні залів і галерей для розміщення колекцій, реставраційних майстерень, в замовленнях на обладнання (спеціальні вітрини, гірки, шафи для зберігання і експонування предметів). Велику увагу було приділено висвітленню залів. Однак принцип організації музейної середовища залишався незмінним - як і раніше експонат включався в середу, споріднену йому по епосі.
Новий етап у музейному будівництві зумовлений соціально-економічними перетвореннями в Росії в 60-70-ті роки XIX ст., Громадським рухом, інтересом широкого кола населення до історії країни і соціальної проблематики. Починаючи з 70-х років XIX ст. Росія пережила свого роду музейний бум. У багатьох губернських і повітових містах відкриваються музеї широкого профілю, доступні для відвідин всіма верствами населення, які беруть на себе освітні функції. Велику роль в їх створенні зіграли земства, університети та наукові товариства. Це визначило прагнення до наукового комплектування і експонуванню музейних предметів і наклало відбиток на підхід до будівництва музейних будівель.
Нерідко в якості обов'язкових компонентів в будівлю крім експозиційних та фондових приміщень включаються доступні для відвідувачів бібліотеки, приміщення для роботи різного роду гуртків і товариств, публічних лекцій та дискусій. Найбільш адекватне вираження нова концепція музейного будинку знайшла в побудованих в Москві будівлях Історичного і Політехнічного музеїв.
Історичний музей, побудований за проектом В. О. Шервуда і А. А. Семенова, був відкритий в 1883 р. Зовнішній вигляд будинку, з одного боку, характерний для пануючого еклектичного стилю і апелює до форм і декору давньоруської архітектури. З іншого - він визначається положенням музею на Червоній площі в безпосередній близькості від Кремля та Покровського собору. Складна композиція будинку, що представляє в плані квадрат з чотирма баштами, розчленований трьома внутрішніми дворами, знаходить відображення і у внутрішній плануванні простору. Експозиційні зали першого та другого поверхів за домінуючої кільцевої анфіладною плануванні мають кілька паралельних залів. Смисловим навантаженням та інформативною функцією наділяються висота і розміри залів, форма перекриттів і віконних прорізів, елементи архітектурного декору і орнаментика. Орієнтація на науковість, що відрізняє музейний підхід другої половини XIX ст., Змусила включити до експозиції поруч із справжніми речовими і документальними пам'ятками ще один тип експонатів, раніше невідомий, - макети, зліпки, схеми, копії архітектурних споруд або їх фрагментів, скульптури, мозаїки, - створюючи інтегральну музейну середу, пройняту духом епохи і відчуттям причетності до неї.
Іншим великим музеєм був Політехнічний музей, збудований у 1874 - 1877 рр.., В епоху бурхливого розвитку капіталізму в Росії, в неонаціональних традиціях. Музей крім експозицій мав кілька великих аудиторій, кабінетів і лабораторій, демонстраційні зали і бібліотеку і був призначений для розповсюдження знань наукового і технічного характеру і пропаганди досягнень вітчизняної промисловості.
Прагнучи створити експозицію музею, доступну масі відвідувачів, організатори передбачали екскурсійний метод огляду експозиції, що і визначило архітектурно - планувальне рішення внутрішнього простору.
У кінці XIX - початку XX ст. будується цілий ряд музейних будівель. Більшість з них відповідали склався типу музейного будинку і, хоча за зовнішнім архітектурним нормам різні, перебувають в орбіті еклектизму, імітуючи давньоруську, античну, давньоєгипетську, мавританську та іншу архітектуру, запозичуючи форми і декор у стилів попередніх епох. Найбільш цікаві будівлі музеїв історії краю були побудовані в Іркутську і Красноярську, земський музей у Полтаві (нині історико-краєзнавчий), Історичний музей у Харкові.
У Німеччині кінця XIX - початку XX ст. пануючі ідеї націоналізму і мілітаризму визначили характер зовнішнього вигляду споруджуваних музеїв. Найбільш повне втілення вони знайшли в музеї-пам'ятнику битви народів у Лейпцигу, створеному в 1913 р. Нові будівлі музеїв, побудовані в Німеччині на рубежі століть, відрізняються монументальністю, а їх зовнішні архітектурні форми тяжіють до різних історичних стилів (особливо неоренесансу, пізніше модерну і ін). Одночасно завершується становлення німецьких музеїв як великих наукових установ, що здійснюють пропаганду ідеології панівного класу. Нові концепції музейних будівель були перетворені при будівництві в Берліні Бодемузея (1897-1904), музею землі Бранденбург і Берліна (1901 - 1907), Музею давньої та ранньої історії в Галле (1913-1914) і ряду інших.
Час з кінця першої світової війни і до 1945 р. У значній мірі було продовженням попереднього періоду і завершилося для музеїв Німеччини занепадом під впливом фашистської політики в області кульутри та мистецтва. Побудовані ионии Пергамонмузеум (1908 - 1930) в Берліні, Грассі-муееум (1925 1929) в Лейпцігу і Музей гігієни (1928-1930) н Дрезден! несуть на собі риси функціональних стилів часу.
Новий етап музейного будівництва в Росії визначила Жовтнева соціалістична революція. Період перших десятиліть Радянської влади відзначений створенням значної кількості нових музеїв, постановкою питання про музеєфікації особливо цінних пам'яток архітектури і національної культури - створені палаци-музеї, музеї-садиби. Однак у силу об'єктивних причин музейні будівлі не будувалися, нові музеї розміщувалися в пристосованих будівлях, здебільшого в пам'ятках архітектури. Вже в 50-ті роки стає ясно, що організація музеїв тільки за рахунок використання пам'яток архітектури не може бути повсюдна, оскільки необхідне пристосування значної частини таких будинків відповідно до сучасних завдань і вимог, поставленими перед музеями, не представляється можливим. Крім того, виникнення нових міст зумовлювало організацію широкої мережі музеїв. Будівництво будинків нових музеїв грунтується на досвіді попередніх епох і на сучасних технічних досягненнях.
Висновок.
Історичному музею належить етапне місце в процесі формування типу музейного будинку, суть якого - у подоланні рис палацового. Значна його роль і в розробці принципів оформлення музейних зал. Історичний музей став еталоном для багатьох музеїв: потреба у спеціальних музейних будівлях настійно відчувалася в кінці минулого століття.
Більшість історичних музеїв розташована в будівлях, які спочатку служили іншим цілям (монастирі, палаци, замки, собори, церкви, громадські будівлі, особняки, заміські садиби та ін.) У зв'язку з цим виникає проблема пристосування будівлі під музей.
Зазвичай пропонується використовувати для розміщення музею старі будівлі, або мають лише матеріальну цінність, або є пам'ятками архітектури. При оцінці придатності будівлі для розміщення в ньому музею перш за все необхідно проаналізувати, чи відповідає воно основним музеєзнавчих вимогам і конкретним специфічних умов даного музею, розробити план його пристосування. Складність пристосування і можливість використання, як правило, залежить від того, чи є будівля пам `ятником архітектури. У тому випадку, якщо будинок має лише матеріальну цінність, питання про пристосування в цілому вирішується так само, як і при реконструкції.
Безумовно, пристосування для музеїв пам'яток архітектури та будівель, що мають історичне і меморіальне значення, - завдання більш складна.
Однак при можливості вибору для розміщення історичного музею в одному з існуючих будівель при приблизно однакових умовах слід віддавати пам'ятників архітектури в зв'язку з їх особливою історико-художньої та суспільно-політичною значимістю.
При розміщенні музеїв у пам'ятках архітектури, тобто при використанні будівель в новому суспільному значенні, вже на етапі реставрації необхідно не тільки врахувати відновлення пам'ятника в первісному вигляді, але й передбачити пристосування його відповідно до нового призначення.
Великі можливості представляє передача музею архітектурних комплексів або ансамблів, мають поряд з будівлями, що представляють архітектурно художню цінність, будови службового і господарського призначення.
При функціональному зонуванні наявного в пам'ятнику або комплексі пам'яток музею бажано, щоб виділення основних і допоміжних зон останнього було по можливості аналогічно первісним призначенням частин комплексу або пам'ятника. Так, основні будівлі або приміщення пам'ятника слід використовувати до експозиційних цілях, займаючи під фондосховища, адміністративно-господарські та технічні служби, приміщення або будівлі допоміжного характеру, які мали колись аналогічне призначення.
Можливість використання музеєм пам'ятника архітектури значною мірою залежить від цінності та збереження його інтер'єру. Навіть частково збереглися елементи інтер'єру зазвичай ускладнюють організацію музею. Чим вище архітектурно-художня цінність інтер'єру, тим більше обмежена сфера використання будівлі. Розміщення музею та пам'ятнику архітектури з повністю збереженим інтер'єром можливо в тих випадках, коли:
інтер'єр хронологічно пов'язаний і дає уявлення про експонованих музейних предметах певної історичної епохи; інтер'єр безпосередній але пов'язаний з конкретним історичним подією; інтер'єр безпосередньо пов'язаний з конкретним історичним особою; інтер'єр представляє самостійну історичну і художню цінність, а розміщена в ньому експозиція присвячена історії створення, побутування та реставрації пам'ятника.
Пам'ятники архітектури, що мали в минулому культове призначення, можуть бути використані музеями або їх філіями для організації експозицій, тематично пов'язаних з попереднім призначенням пам'ятника.
При наявності об'єктивних причин, що не дозволяють пристосування пам'яток архітектури та меморіальних будинків для історичних музеїв, бажано використовувати їх для організації філій.
Накопичений досвід щодо пристосування різного типу будівель і споруд широко застосовується при вирішенні питання про використання цих будівель для історичних музеїв або їх філій.
Необхідність реконструкції будівлі пов'язана з тим моментом в діяльності музею, коли виникають передумови для розвитку музею, а умови, в яких розташовується музей, не дають можливості їх реалізувати.
Частина музеїв органічно пов'язані з будівлями, в яких вони функціонують. Це, перш за все палаци-музеї, музеї-садиби, меморіальні музеї, музеї-меморіали. Музеї такого роду не можуть бути переміщені та інші будівлі. У будинках такого типу можна зробити лише часткову перепланування і обмежене інженерно-технічне переобладнання, як правило, включає в себе систему освітлень і охоронні засоби. Так як це не дозволяє вирішити всі проблеми, що стоять перед музеєм, які потребують реконструкції, то найбільш раціональним в даному випадку є збереження в старій будівлі частини експозицій музею, історично чи хронологічно відповідних самої пам'ятки з виведенням інших музейних колекцій в інше пристосоване або новозбудоване будівлю .
Список літератури
1) Музеєзнавство. Музеї історичного профілю. Уч. пос. / за ред. К.Г. Левикін, В. Гербста. М. - Вища школа. - 1988.
2) Юренева, Т. Ю. Музеєзнавство. Підручник для вищої школи. М. - Академічний проект, 2006 р. - 560 с.
3) Романичева І.Г. Музейна справа: Навчальний посібник. Л., 1983.
4) Овчиннікова Б.Б., Чижова Л.В. Музеї України: Становлення і розвиток до початку ХХ століття: Учеб.пособие. - 2-е вид., Перероб. і доп. - К.: Вид-во Урал.ун-та, 2002.