РЕФЕРАТ
«Життя і творчість актора А.В. Баталова »
Підготувала: Радко Марина
2008
Людина має не тільки мовою і мисленням, а й здатністю до творчості. Цією здатності немає в тваринному світі, і у людини вона не вроджена, а формується (або не формується) в процесі його виховання, в залежності від потреб в ній кожного історичного типу культури. Сучасний рівень розвитку суспільства вимагає від людей максимального розвитку їхніх творчих потенцій.
У світі багато існує творчих людей акторів, поетів, музикантів.
Один з наших акторів це А. В. Баталов.
БАТАЛОВ Олексій Володимирович (нар. 20 листопада 1928, Володимир), російський актор театру і кіно, режисер, педагог, народний артист СРСР (1976), Герой Соціалістичної Праці (1989). Державна премія СРСР (1981). Син театральних акторів - Н. А. Ольшевської і В. П. Баталова.
Виріс в театральній сім'ї. Відомими акторами були не тільки його батьки, але і дядько, брат батька М. П. Баталов і його дружина О. М. Андровська, а також В. Я. Станіцин. У 1940-1960-і роки в московській квартирі на Великій Ординці, де він жив з матір'ю і вітчимом письменником В. Є. Ардова, подовгу гостювала Ганна Ахматова, часто бували найвизначніші діячі російської культури, які сильно вплинули на формування особистості Олексія Баталова.
У 1950 закінчив Школу-студію МХАТ (курс В. Я. Станіцина) і до 1953 був актором Центрального театру Радянської Амії. У 1953-1957 працював у МХАТі, але в репертуарі був зайнятий мало. У кіно вперше знявся ще школярем, у фільмі Лео Арнштама «Зоя» (1944). Десять років по тому І. Є. Хейфіц запросив молодого актора на одну з головних ролей у фільмі «Велика сім'я» (1954). З Олексієм Журбіни на радянський екран прийшов новий герой - робітник-інтелігент. Запрошуючи Баталова на ролі робочих хлопців, режисер Хейфіц намагався зламати стереотипи уявлення про радянський пролетарі. У Хейфіца Баталов знявся ще у чотирьох картинах: «Справа Румянцева» (1955), «Дорога моя людина», «Дама з собачкою» (1960), «День щастя» (1964). Всі герої Баталова - чисті, душевно тонкі люди, яким властиві внутрішня сила і стриманість.
У «Справі Румянцева» актор зіграв шофера, мимоволі втягнутого в кримінальну історію. Почуття власної гідності, як домінуюча риса в робочому хлопчину збігалося з моральної домінантою наступаючої «відлиги». Перші ролі принесли Баталову визнання маститих радянських режисерів і в 1956 Марк Донський запрошує молодого актора на роль Павла Власова в екранізації повісті Максима Горького «Мати». Ця роль цікава й тим, що в попередній екранізації повісті, яку здійснив у 1920-х роках Всеволод Пудовкін, роль Власова виконував дядько Олексія - талановитий і чарівний Микола Баталов.
Новим щаблем у творчій біографії артиста стала роль Бориса Бороздіна в легендарній картині «Летять журавлі» (1957, режисер М. К. Калатозов, Золота пальмова гілка на Канському кінофестивалі 1958). Баталов створив образ, поетично узагальнюючий риси цілого покоління - солдат, що не повернулися з Великої Вітчизняної. Неповторна сумно-іронічна інтонація, неголосне мужність, інтелігентність - такий Борис у виконанні Баталова.
Роль Гурова в екранізації повісті Антона Чехова «Дама з собачкою» (1960, режисер І. Є. Хейфіц) розкрила нові грані обдарування актора. Баталов зіграв людину, пробудженого від душевної сплячки і вжахнувшись вульгарності звичного життя. Фільм був визнаний одним з найбільш точних наближень до літературного першоджерела, отримав ряд міжнародних нагород і зміцнив професійну репутацію артиста. Роль Гурова була вікової, вона вимагала подолання сприйняття актора як близького всім сучасника, звичного вже образу позитивного героя. Образ, створений А. Баталова, відрізнявся глибиною, психологічною насиченістю, емоційністю, близькістю до Чеховському задумом.
У розквіті слави Баталов отримав пропозицію від М. І. Ромма знятися у фільмі «Дев'ять днів одного року» (1962) в ролі Дмитра Гусєва - фізика-атомника. Сам режисер визначив «Дев'ять днів» як фільм-роздум. Подібний «жанр» вимагав від актора зовсім нових прийомів гри. Спокуса експлуатації трагічної колізії - герой, який отримав смертельну дозу радіації на експерименті, приречений - був відкинутий. На екрані треба було зобразити роботу думки. Ця роль була зіграна Баталовим економно і точно. Образ Дмитра Гусєва - представника наукової еліти 20 століття - закріпив за артистом амплуа героя свого часу. За цю роль Баталов був удостоєний Державної премії РРФСР (1966).
З початку 1960-х років режисери займають Баталова в кіно все рідше. У 1960 дебютував в якості режисера фільмом «Шинель» за повістю М. В. Гоголя, в 1972 зняв «Гравця» за Ф. М. Достоєвським. Справжньою удачею став фільм «Три товстуни» (1966, за Ю. К. Олеші), в якому актор знявся в одній з головних ролей. Його екранізації відрізняє строга постановочна культура і дбайливе ставлення до класичних текстів. Те ж можна сказати про найцікавіші баталовскіх радіопостановках 1970-1980-х років - «Козаків» по Л. М. Толстому, «Поєдинку» за А. І. Купріну, «Білих ночах» за Ф. М. Достоєвським.
Режисери 1970-х рр.. використовували інтелігентський імідж Баталова як якийсь самодостатній «матеріал»: емігрант Голубков в «Бігу» (1970, режисери А. А. Алов і В. Н. Наумов), декабрист князь Трубецькой у «Зірці привабливого щастя» (1975, режисер В. Я . Мотиль), доктор-емігрант в «Чисто англійське вбивство» (1974, режисер С. І. Самсонов). Тут не тільки відточена гра, а сама присутність Баталова в кадрі, його особистість успішно працюють на образ. Роль слюсаря Гоші у фільмі «Москва сльозам не вірить» (1980, режисер В. В. Меньшов, Державна премія, 1981) принесла артистові новий сплеск всенародної популярності і показала, що баталовскій робітник-інтелігент не залишився в 1950-х роках. У 1998 Баталов знявся в серіалі «Чехов і К». З 1975 він викладає у ВДІКу акторська майстерність; з 1980 - професор та завідувач кафедрою. Автор мемуарів.
Творчість для людини з відігравало важливу роль в житті людини. Адже творчість це для душі, а найголовніше для людини це душа.
«Життя і творчість актора А.В. Баталова »
Підготувала: Радко Марина
2008
Людина має не тільки мовою і мисленням, а й здатністю до творчості. Цією здатності немає в тваринному світі, і у людини вона не вроджена, а формується (або не формується) в процесі його виховання, в залежності від потреб в ній кожного історичного типу культури. Сучасний рівень розвитку суспільства вимагає від людей максимального розвитку їхніх творчих потенцій.
У світі багато існує творчих людей акторів, поетів, музикантів.
Один з наших акторів це А. В. Баталов.
БАТАЛОВ Олексій Володимирович (нар. 20 листопада 1928, Володимир), російський актор театру і кіно, режисер, педагог, народний артист СРСР (1976), Герой Соціалістичної Праці (1989). Державна премія СРСР (1981). Син театральних акторів - Н. А. Ольшевської і В. П. Баталова.
Виріс в театральній сім'ї. Відомими акторами були не тільки його батьки, але і дядько, брат батька М. П. Баталов і його дружина О. М. Андровська, а також В. Я. Станіцин. У 1940-1960-і роки в московській квартирі на Великій Ординці, де він жив з матір'ю і вітчимом письменником В. Є. Ардова, подовгу гостювала Ганна Ахматова, часто бували найвизначніші діячі російської культури, які сильно вплинули на формування особистості Олексія Баталова.
У 1950 закінчив Школу-студію МХАТ (курс В. Я. Станіцина) і до 1953 був актором Центрального театру Радянської Амії. У 1953-1957 працював у МХАТі, але в репертуарі був зайнятий мало. У кіно вперше знявся ще школярем, у фільмі Лео Арнштама «Зоя» (1944). Десять років по тому І. Є. Хейфіц запросив молодого актора на одну з головних ролей у фільмі «Велика сім'я» (1954). З Олексієм Журбіни на радянський екран прийшов новий герой - робітник-інтелігент. Запрошуючи Баталова на ролі робочих хлопців, режисер Хейфіц намагався зламати стереотипи уявлення про радянський пролетарі. У Хейфіца Баталов знявся ще у чотирьох картинах: «Справа Румянцева» (1955), «Дорога моя людина», «Дама з собачкою» (1960), «День щастя» (1964). Всі герої Баталова - чисті, душевно тонкі люди, яким властиві внутрішня сила і стриманість.
У «Справі Румянцева» актор зіграв шофера, мимоволі втягнутого в кримінальну історію. Почуття власної гідності, як домінуюча риса в робочому хлопчину збігалося з моральної домінантою наступаючої «відлиги». Перші ролі принесли Баталову визнання маститих радянських режисерів і в 1956 Марк Донський запрошує молодого актора на роль Павла Власова в екранізації повісті Максима Горького «Мати». Ця роль цікава й тим, що в попередній екранізації повісті, яку здійснив у 1920-х роках Всеволод Пудовкін, роль Власова виконував дядько Олексія - талановитий і чарівний Микола Баталов.
Новим щаблем у творчій біографії артиста стала роль Бориса Бороздіна в легендарній картині «Летять журавлі» (1957, режисер М. К. Калатозов, Золота пальмова гілка на Канському кінофестивалі 1958). Баталов створив образ, поетично узагальнюючий риси цілого покоління - солдат, що не повернулися з Великої Вітчизняної. Неповторна сумно-іронічна інтонація, неголосне мужність, інтелігентність - такий Борис у виконанні Баталова.
Роль Гурова в екранізації повісті Антона Чехова «Дама з собачкою» (1960, режисер І. Є. Хейфіц) розкрила нові грані обдарування актора. Баталов зіграв людину, пробудженого від душевної сплячки і вжахнувшись вульгарності звичного життя. Фільм був визнаний одним з найбільш точних наближень до літературного першоджерела, отримав ряд міжнародних нагород і зміцнив професійну репутацію артиста. Роль Гурова була вікової, вона вимагала подолання сприйняття актора як близького всім сучасника, звичного вже образу позитивного героя. Образ, створений А. Баталова, відрізнявся глибиною, психологічною насиченістю, емоційністю, близькістю до Чеховському задумом.
У розквіті слави Баталов отримав пропозицію від М. І. Ромма знятися у фільмі «Дев'ять днів одного року» (1962) в ролі Дмитра Гусєва - фізика-атомника. Сам режисер визначив «Дев'ять днів» як фільм-роздум. Подібний «жанр» вимагав від актора зовсім нових прийомів гри. Спокуса експлуатації трагічної колізії - герой, який отримав смертельну дозу радіації на експерименті, приречений - був відкинутий. На екрані треба було зобразити роботу думки. Ця роль була зіграна Баталовим економно і точно. Образ Дмитра Гусєва - представника наукової еліти 20 століття - закріпив за артистом амплуа героя свого часу. За цю роль Баталов був удостоєний Державної премії РРФСР (1966).
З початку 1960-х років режисери займають Баталова в кіно все рідше. У 1960 дебютував в якості режисера фільмом «Шинель» за повістю М. В. Гоголя, в 1972 зняв «Гравця» за Ф. М. Достоєвським. Справжньою удачею став фільм «Три товстуни» (1966, за Ю. К. Олеші), в якому актор знявся в одній з головних ролей. Його екранізації відрізняє строга постановочна культура і дбайливе ставлення до класичних текстів. Те ж можна сказати про найцікавіші баталовскіх радіопостановках 1970-1980-х років - «Козаків» по Л. М. Толстому, «Поєдинку» за А. І. Купріну, «Білих ночах» за Ф. М. Достоєвським.
Режисери 1970-х рр.. використовували інтелігентський імідж Баталова як якийсь самодостатній «матеріал»: емігрант Голубков в «Бігу» (1970, режисери А. А. Алов і В. Н. Наумов), декабрист князь Трубецькой у «Зірці привабливого щастя» (1975, режисер В. Я . Мотиль), доктор-емігрант в «Чисто англійське вбивство» (1974, режисер С. І. Самсонов). Тут не тільки відточена гра, а сама присутність Баталова в кадрі, його особистість успішно працюють на образ. Роль слюсаря Гоші у фільмі «Москва сльозам не вірить» (1980, режисер В. В. Меньшов, Державна премія, 1981) принесла артистові новий сплеск всенародної популярності і показала, що баталовскій робітник-інтелігент не залишився в 1950-х роках. У 1998 Баталов знявся в серіалі «Чехов і К». З 1975 він викладає у ВДІКу акторська майстерність; з 1980 - професор та завідувач кафедрою. Автор мемуарів.
Творчість для людини з відігравало важливу роль в житті людини. Адже творчість це для душі, а найголовніше для людини це душа.