План
1. Способи і прийоми роботи режисера над художнім оформленням вистави, театралізованої вистави
2. Основні вимоги техніки безпеки при роботі з освітлювальним обладнанням, обладнанням, апаратурою на сценічному майданчику
Список літератури
1. Способи і прийоми роботи режисера над художнім оформленням вистави, театралізованої вистави
Завдання режисера щодо художнього оформлення вистави полягає в тому, щоб направити творчість на пошуки такої зовнішнього середовища для гри акторів, яка допомагала б їм розкривати зміст кожної сцени, здійснювати поставлені їм дії і виявляти через них свої переживання.
Станіславський погоджувався, що «пишна постановка, багата мізансцена, живопис, танці, народні сцени радують око і вухо», більше того, він визнавав, що «вони хвилюють і душу», але вважав при цьому, що вони «не проникають так глибоко в неї, як переживання артистів ». Він стверджував: «Не режисерська постановка, а вони (переживання) розкривають серцеві глибини артистів і глядачів для їх взаємного злиття».
Зрозуміло, зовнішні форми сценічної виразності можуть бути найрізноманітнішими, і міра сценічної умовності в них може бути самою різною. Це залежить від особливостей драматургічного твору та його режисерській інтерпретації.
Однак два закони, яким має підкорятися художнє оформлення вистави, здаються обов'язковими в усіх випадках.
По-перше, режисер повинен прагнути знайти для акторської гри в даному спектаклі таку зовнішнє середовище (речовинну, декоративну, музичну, звукову), яка допомогла б виявлення сенсу п'єси і виникаючих на сцені людських переживань.
По-друге, зовнішнє оформлення в театрі ніколи не повинно містити в собі все, з чого складається живе в уяві режисера образ. Завжди слід залишати дещо на частку творчої уяви глядача. Матеріальний світ, що знаходиться на сцені, повинен будити фантазію глядача в потрібному напрямку, щоб вона могла створити ціле на підставі ретельно підібраних режисером характерних ознак.
Потрібно з довірою ставитися до творчої фантазії глядача. Викликати у глядача творчий процес шляхом порушення у ньому всякого роду чуттєвих уявлень, спогадів і асоціацій - у цьому завдання театрального режисера на відміну від режисера кіно, який завжди має можливість дати цілком закінчену картину зовнішнього середовища.
Режисер повинен спершу відчути ті уявлення про зовнішній обстановці, які можуть виникнути у глядача під впливом авторського тексту. Потім, старанно відвідуючи репетиції, зрозуміти, якою мірою гра акторів здатна охарактеризувати обстановку і місце дії. І тільки після цього він може вирішити, чим же він повинен доповнити вже виникли у глядача подання, щоб в уяві глядача народився цілком закінчений цілісний образ.
Так умовний прийом в театральному мистецтві може бути поставлений на службу реалізму. Умовність, про яку йде мова, не має нічого спільного ні зі стилізацією, ні з схематизацией, ні з конструктивізмом, ні з чим-небудь взагалі, що хоча б трохи спрощує або спотворює дійсність. Правда життя - таке призначення, сенс і мета будь-якого сценічного прийому в реалістичному мистецтві, яке хочеться бачити звільненим від всього зайвого, суворим і стриманим у зовнішніх декоративних прийомах, але зате нескінченно багатим, різноманітним і щедрим у проявах життя людського духу. Але носієм цього життя є актор. Тому питання про творчі взаємини між режисером і актором виникає як корінне питання творчого методу в області режисури.
2. Основні вимоги техніки безпеки при роботі з освітлювальним обладнанням, обладнанням, апаратурою на сценічному майданчику
Згідно з Правилами техніки безпеки для театрів та концертних залів, затвердженим Міністерством культури СРСР 23 травня 1979 р., проектування механічного обладнання сцен і естрад, постановочного освітлення та звуко-кіно-технологічного обладнання нових та реконструйованих будівель театрів і концертних залів повинно виконуватися силами спеціалізованих проектних організацій .
Загальне керівництво роботою з техніки безпеки та виробничої санітарії і відповідальність за дотримання чинного законодавства з охорони праці, виконання правил, норм, інструкцій і рішень вищестоящих організацій з техніки безпеки і виробничої санітарії в театрі, концертному залі покладається на директора і на особу, призначена наказом директора : на директора-розпорядника, заступника директора, на головного інженера. Безпосередня організація роботи з техніки безпеки та виробничої санітарії та здійснення контролю за проведенням заходів щодо створення безпечних умов праці в театрі, концертному залі покладається на старшого інженера (інженера) з техніки безпеки. Старший інженер (інженер) підпорядковується безпосередньо особі, відповідальній за техніку безпеки в театрі, концертного залу.
Згідно з Правилами улаштування електроустановок (ПУЕ), затверджених Міністерством палива та енергетики Російської Федерації наказом від 6 жовтня 2002р, сценічний майданчик (сцена) - спеціально обладнана частина будинку, призначена для показу вистав різних жанрів. До складу сцени входять: основна ігрова частина (планшет сцени), сполучається з залом портальним прорізом, авансцена, ар'ерсцена і бічні кишені, об'єднані прорізами в стінах з основною ігровою частиною сцени, а також трюм і надколосниковий простір.
Освітлення вистав - освітлення, призначене для світлового оформлення театральних постановок, концертів, естрадних та циркових вистав.
Технічні апаратні - приміщення, в яких розміщуються освітлювальні та проекційні прилади, пристрої керування постановочним освітленням, апаратура зв'язку, електроакустичні і кінотехнологічні пристрої, електроустановки живлення і управління електроприводами механізмів сцени (естради, манежу).
Таблиця 1. Категорії електроприймачів видовищних підприємств за надійністю електропостачання
Відповідно до загальних вимог ПУЕ Живлення електроприймачів повинно здійснюватися від мережі 380/220 В з системою заземлення ТN-S або ТN-С-S. При реконструкції видовищних підприємств, що мають напругу мережі 220/127 або 3х220 В, слід передбачати переведення мережі на напругу 380/220 В з системою заземлення ТN-S або ТN-С-S.
Вибір нестандартної напруги для електроприймачів постановочного освітлення і електроустановок механізмів сцени, що живляться від окремих трансформаторів, випрямлячів або перетворювачів, повинен здійснюватися при проектуванні.
Живлення електроустановок видовищних підприємств може здійснюватися як від власної (абонентської) ТП (вбудованої, прибудованої або окремо стоїть), так і від ТП спільного користування. До ліній 0,4 кВ, які живлять видовищне підприємство від ТП спільного користування, не допускається приєднання електроустановок інших споживачів. Допускається здійснювати живлення електроустановок інших споживачів від власної (абонентської) ТП видовищного підприємства.
До ліній, які живлять електроакустичні і кінотехнічні пристрою, підключення інших електроприймачів не допускається.
Допустимі відхилення напруги у освітлювальних приладів повинні відповідати вимогам ГОСТ 13109-87 «Електрична енергія. Вимоги до якості електричної енергії в електричних мережах загального призначення ».
Освітлювальні прилади постановочного освітлення повинні мати запобіжні сітки, що виключають випадання світлофільтрів, лінз, ламп, інших внутрішніх частин світлових приладів і осколків скла або кварцу в разі розриву лампи.
Постановочне освітлення, освітлення пюпітрів оркестру повинні мати плавне регулювання яскравості джерел світла. Для клубних установ при кількості місць у залі для глядачів до 500 допускається мати освітлення.
У залах для глядачів місткістю понад 500 місць рекомендується передбачати плавне регулювання яскравості джерел світла.
У приміщеннях для глядачів має бути передбачено чергове освітлення, що забезпечує понижену освітленість не менше 15% нормованої в цих приміщеннях. Допускається використовувати як частину чергового освітлення аварійне або евакуаційне освітлення.
У залах для глядачів із стаціонарними кіноустановками у випадку аварійного припинення кінопроекції має передбачатися автоматичне включення світильників, які забезпечують не менше 15% нормованої освітленості для режиму освітлення залу в перервах між кіносеансу.
Керування робочим і черговим освітленням повинно бути передбачено: для сцени, естради - з апаратної керування постановочним освітленням, з пульта на сцені (естраді).
Освітлення безпеки повинно виконуватися в приміщеннях сцени (естради), кас, адміністратора, гардероба, постів охорони, пожежного поста, технічних апаратних, медпунктів, ТП, КТП, ГРЩ, телефонної станції і в приміщеннях для тварин у цирках.
Евакуаційне освітлення повинно бути передбачено в усіх приміщеннях, де можлива присутність понад 50 чол., А також на всіх сходах, проходах та інших шляхах евакуації.
Світлові покажчики повинні бути розміщені над дверима на шляхах евакуації із залу для глядачів, зі сцени (естради, манежу) і з інших приміщень у напрямку виходу з будинку і мати пофарбування відповідно до НПБ 160-97 «Кольори сигнальні. Знаки пожежної безпеки. Види, розміри, загальні технічні вимоги ».
Світлові покажчики повинні приєднуватися до джерела живлення освітлення безпеки або евакуаційного освітлення або автоматично на нього перемикатися при зникненні напруги на їх живлять основних джерелах. Світлові покажчики повинні бути включені в протягом усього часу перебування глядачів у будинку.
Управління освітленням безпеки і евакуаційним освітленням повинно передбачатися з приміщення пожежного поста, з щитової аварійного освітлення або з ГРЩ (ВРП).
Для освітлення безпеки і евакуаційного освітлення, вмикається або перемикається на живлення від акумуляторної установки, повинні застосовуватися лампи розжарювання.
Люмінесцентні лампи можуть застосовуватися при живленні світильників від акумуляторної установки через перетворювачі постійного струму в змінний.
Освітлення пюпітрів оркестрантів в оркестровій ямі повинно здійснюватися світильниками, приєднаними до штепсельних розеток.
У видовищних підприємствах повинна передбачатися можливість приєднання ілюмінаційних і рекламних установок.
Живлення електродвигунів пожежних насосів, систем протидимного захисту, пожежної сигналізації та пожежогасіння, оповіщення про пожежу слід передбачати по самостійним лініях від підстанцій, ГРЩ або ВРП.
Електроприводи механізмів сцени повинні автоматично відключатися за досягнення механізмами крайніх положень. Електроприводи механізмів сценічних підйомів, протипожежної завіси, підйомно-спускних площадок і підйомно-транспортних пристроїв (крім тельферних) повинні мати аварійне автоматичне відключення переспуска і перепідйому безпосередньо в силовому колі, після спрацювання якого повинен бути виключений пуск електроприводів апаратами ручного або автоматичного керування. При кількості сценічних підйомів більше десяти слід передбачати на пульті механізмів сцени, а при його відсутності - на пульті помічника режисера, апарат управління, який забезпечує одночасне відключення усіх сценічних підйомів.
Для аварійної зупинки всіх механізмів, що обслуговують сцену (естраду, манеж), повинні передбачатися відключають апарати, що розташовуються не менше ніж у двох місцях, звідки добре проглядається роботу цих механізмів.
Двері в огорожах частини сцени (естради), підйомно-спускних площадок сцени і оркестру, софітів, технологічних підйомників повинні бути забезпечені блокувальними пристроями, що відключають електродвигуни при відкриванні дверей і виключають пуск механізмів після закривання дверей без додаткових дій (поворот ключа, натискання кнопки і тощо).
Механізми, які, крім електричного приводу механічний ручний привід, повинні бути забезпечені блокуванням, що відключає електропривод при переході на ручне управління.
Контакти приладів і апаратів, призначені для забезпечення безпеки, повинні працювати на розмикання відповідного кола при зникненні живлення котушки даного приладу або апарата.
Протипожежна завіса повинна бути забезпечений блокуваннями, автоматично вимикає електродвигун при ослабленні тягових тросів і гравітаційному спусканні завіси. Рух протипожежної завіси повинен супроводжуватися світловою та звуковою сигналізацією на планшеті сцени та в приміщенні пожежного поста.
Керування димовими люками повинно передбачати можливість як одночасного відкриття всіх люків, так і роздільного відкриття та закриття кожного люка. Допускається передбачати закриття димових люків вручну.
Управління лебідкою димових люків повинне передбачатися з планшета сцени, з приміщення пожежного поста-диспетчерської та приміщення лебідки.
Рухливі металеві конструкції сцени (естради, манежу), призначені для установлення освітлювальних і силових електроприймачів (софітні ферми, портальні куліси тощо), повинні бути підключені до захисного заземлення за допомогою окремого гнучкого мідного проводу або жили кабелю, які не повинні одночасно служити провідниками робочого струму.
Підключення частини сцени та апаратури, що розміщується на ній, допускається здійснювати через кільцевий контакт з подвійним струмозніманні.
Металеві корпуси і конструкції кінотехнологічні пристроїв, а також розподільних систем і мереж електроакустики, телебачення, зв'язку і сигналізації повинні приєднуватися до захисного заземлення.
Електротехнічні та звуковідтворюючі кінотехнологічні установки, а також обладнання зв'язку і телебачення, які потребують зниженого рівня шумів, повинні підключатися, як правило, до самостійного заземлювального пристрою, заземлювачі якого повинні знаходитися на відстані не менше 20 м від інших заземлювачів, а заземлювальні провідники повинні бути ізольовані від провідників захисного заземлення електроустановок.
Опір самостійного заземлювального пристрою повинно відповідати вимогам підприємства - виробника апаратури або відомчим нормам, але не повинен перевищувати 4 Ом.
Список літератури
1. Захава Б.Є. Майстерність актора і режисера. - М., 2001.
2. Правила техніки безпеки для театрів та концертних залів (затв. Міністерством культури СРСР 23 травня 1979)
3. Правила улаштування електроустановок (ПУЕ) (затв. Міністерством палива та енергетики Російської Федерації наказом від 6 жовтня 2002р.)
4. Риндін В.Ф. Як створюється художнє оформлення вистави. - М., 1962.
5. Станіславський К.С. Моє життя в мистецтві. - М., 1983.
1. Способи і прийоми роботи режисера над художнім оформленням вистави, театралізованої вистави
2. Основні вимоги техніки безпеки при роботі з освітлювальним обладнанням, обладнанням, апаратурою на сценічному майданчику
Список літератури
1. Способи і прийоми роботи режисера над художнім оформленням вистави, театралізованої вистави
Завдання режисера щодо художнього оформлення вистави полягає в тому, щоб направити творчість на пошуки такої зовнішнього середовища для гри акторів, яка допомагала б їм розкривати зміст кожної сцени, здійснювати поставлені їм дії і виявляти через них свої переживання.
Станіславський погоджувався, що «пишна постановка, багата мізансцена, живопис, танці, народні сцени радують око і вухо», більше того, він визнавав, що «вони хвилюють і душу», але вважав при цьому, що вони «не проникають так глибоко в неї, як переживання артистів ». Він стверджував: «Не режисерська постановка, а вони (переживання) розкривають серцеві глибини артистів і глядачів для їх взаємного злиття».
Зрозуміло, зовнішні форми сценічної виразності можуть бути найрізноманітнішими, і міра сценічної умовності в них може бути самою різною. Це залежить від особливостей драматургічного твору та його режисерській інтерпретації.
Однак два закони, яким має підкорятися художнє оформлення вистави, здаються обов'язковими в усіх випадках.
По-перше, режисер повинен прагнути знайти для акторської гри в даному спектаклі таку зовнішнє середовище (речовинну, декоративну, музичну, звукову), яка допомогла б виявлення сенсу п'єси і виникаючих на сцені людських переживань.
По-друге, зовнішнє оформлення в театрі ніколи не повинно містити в собі все, з чого складається живе в уяві режисера образ. Завжди слід залишати дещо на частку творчої уяви глядача. Матеріальний світ, що знаходиться на сцені, повинен будити фантазію глядача в потрібному напрямку, щоб вона могла створити ціле на підставі ретельно підібраних режисером характерних ознак.
Потрібно з довірою ставитися до творчої фантазії глядача. Викликати у глядача творчий процес шляхом порушення у ньому всякого роду чуттєвих уявлень, спогадів і асоціацій - у цьому завдання театрального режисера на відміну від режисера кіно, який завжди має можливість дати цілком закінчену картину зовнішнього середовища.
Режисер повинен спершу відчути ті уявлення про зовнішній обстановці, які можуть виникнути у глядача під впливом авторського тексту. Потім, старанно відвідуючи репетиції, зрозуміти, якою мірою гра акторів здатна охарактеризувати обстановку і місце дії. І тільки після цього він може вирішити, чим же він повинен доповнити вже виникли у глядача подання, щоб в уяві глядача народився цілком закінчений цілісний образ.
Так умовний прийом в театральному мистецтві може бути поставлений на службу реалізму. Умовність, про яку йде мова, не має нічого спільного ні зі стилізацією, ні з схематизацией, ні з конструктивізмом, ні з чим-небудь взагалі, що хоча б трохи спрощує або спотворює дійсність. Правда життя - таке призначення, сенс і мета будь-якого сценічного прийому в реалістичному мистецтві, яке хочеться бачити звільненим від всього зайвого, суворим і стриманим у зовнішніх декоративних прийомах, але зате нескінченно багатим, різноманітним і щедрим у проявах життя людського духу. Але носієм цього життя є актор. Тому питання про творчі взаємини між режисером і актором виникає як корінне питання творчого методу в області режисури.
2. Основні вимоги техніки безпеки при роботі з освітлювальним обладнанням, обладнанням, апаратурою на сценічному майданчику
Згідно з Правилами техніки безпеки для театрів та концертних залів, затвердженим Міністерством культури СРСР 23 травня 1979 р., проектування механічного обладнання сцен і естрад, постановочного освітлення та звуко-кіно-технологічного обладнання нових та реконструйованих будівель театрів і концертних залів повинно виконуватися силами спеціалізованих проектних організацій .
Загальне керівництво роботою з техніки безпеки та виробничої санітарії і відповідальність за дотримання чинного законодавства з охорони праці, виконання правил, норм, інструкцій і рішень вищестоящих організацій з техніки безпеки і виробничої санітарії в театрі, концертному залі покладається на директора і на особу, призначена наказом директора : на директора-розпорядника, заступника директора, на головного інженера. Безпосередня організація роботи з техніки безпеки та виробничої санітарії та здійснення контролю за проведенням заходів щодо створення безпечних умов праці в театрі, концертному залі покладається на старшого інженера (інженера) з техніки безпеки. Старший інженер (інженер) підпорядковується безпосередньо особі, відповідальній за техніку безпеки в театрі, концертного залу.
Згідно з Правилами улаштування електроустановок (ПУЕ), затверджених Міністерством палива та енергетики Російської Федерації наказом від 6 жовтня 2002р, сценічний майданчик (сцена) - спеціально обладнана частина будинку, призначена для показу вистав різних жанрів. До складу сцени входять: основна ігрова частина (планшет сцени), сполучається з залом портальним прорізом, авансцена, ар'ерсцена і бічні кишені, об'єднані прорізами в стінах з основною ігровою частиною сцени, а також трюм і надколосниковий простір.
Освітлення вистав - освітлення, призначене для світлового оформлення театральних постановок, концертів, естрадних та циркових вистав.
Технічні апаратні - приміщення, в яких розміщуються освітлювальні та проекційні прилади, пристрої керування постановочним освітленням, апаратура зв'язку, електроакустичні і кінотехнологічні пристрої, електроустановки живлення і управління електроприводами механізмів сцени (естради, манежу).
Таблиця 1. Категорії електроприймачів видовищних підприємств за надійністю електропостачання
| Найменування електроприймача | Категорія з надійності електропостачання при сумарній місткості залів для глядачів, чол. | |
| менше 800 | 800 і більше | |
| 1. Електродвигуни пожежних насосів, автоматична пожежна сигналізація та пожежогасіння, системи протидимного захисту, оповіщення про пожежу, протипожежної завіси, освітлення безпеки і евакуаційного | I | I |
| 2. Електроприймачі постановочного освітлення | III | II |
| 3. Електроприймачі сценічних механізмів | III | II |
| 4. Електроприймачі технічних апаратних і систем озвучення | III | II |
| 5. Інші електроприймачі, не зазначені в пп. 1-4, а також комплекси електроприймачів будинків із залами місткістю 300 місць і менше | III | III |
Вибір нестандартної напруги для електроприймачів постановочного освітлення і електроустановок механізмів сцени, що живляться від окремих трансформаторів, випрямлячів або перетворювачів, повинен здійснюватися при проектуванні.
Живлення електроустановок видовищних підприємств може здійснюватися як від власної (абонентської) ТП (вбудованої, прибудованої або окремо стоїть), так і від ТП спільного користування. До ліній 0,4 кВ, які живлять видовищне підприємство від ТП спільного користування, не допускається приєднання електроустановок інших споживачів. Допускається здійснювати живлення електроустановок інших споживачів від власної (абонентської) ТП видовищного підприємства.
До ліній, які живлять електроакустичні і кінотехнічні пристрою, підключення інших електроприймачів не допускається.
Допустимі відхилення напруги у освітлювальних приладів повинні відповідати вимогам ГОСТ 13109-87 «Електрична енергія. Вимоги до якості електричної енергії в електричних мережах загального призначення ».
Освітлювальні прилади постановочного освітлення повинні мати запобіжні сітки, що виключають випадання світлофільтрів, лінз, ламп, інших внутрішніх частин світлових приладів і осколків скла або кварцу в разі розриву лампи.
Постановочне освітлення, освітлення пюпітрів оркестру повинні мати плавне регулювання яскравості джерел світла. Для клубних установ при кількості місць у залі для глядачів до 500 допускається мати освітлення.
У залах для глядачів місткістю понад 500 місць рекомендується передбачати плавне регулювання яскравості джерел світла.
У приміщеннях для глядачів має бути передбачено чергове освітлення, що забезпечує понижену освітленість не менше 15% нормованої в цих приміщеннях. Допускається використовувати як частину чергового освітлення аварійне або евакуаційне освітлення.
У залах для глядачів із стаціонарними кіноустановками у випадку аварійного припинення кінопроекції має передбачатися автоматичне включення світильників, які забезпечують не менше 15% нормованої освітленості для режиму освітлення залу в перервах між кіносеансу.
Керування робочим і черговим освітленням повинно бути передбачено: для сцени, естради - з апаратної керування постановочним освітленням, з пульта на сцені (естраді).
Освітлення безпеки повинно виконуватися в приміщеннях сцени (естради), кас, адміністратора, гардероба, постів охорони, пожежного поста, технічних апаратних, медпунктів, ТП, КТП, ГРЩ, телефонної станції і в приміщеннях для тварин у цирках.
Евакуаційне освітлення повинно бути передбачено в усіх приміщеннях, де можлива присутність понад 50 чол., А також на всіх сходах, проходах та інших шляхах евакуації.
Світлові покажчики повинні бути розміщені над дверима на шляхах евакуації із залу для глядачів, зі сцени (естради, манежу) і з інших приміщень у напрямку виходу з будинку і мати пофарбування відповідно до НПБ 160-97 «Кольори сигнальні. Знаки пожежної безпеки. Види, розміри, загальні технічні вимоги ».
Світлові покажчики повинні приєднуватися до джерела живлення освітлення безпеки або евакуаційного освітлення або автоматично на нього перемикатися при зникненні напруги на їх живлять основних джерелах. Світлові покажчики повинні бути включені в протягом усього часу перебування глядачів у будинку.
Управління освітленням безпеки і евакуаційним освітленням повинно передбачатися з приміщення пожежного поста, з щитової аварійного освітлення або з ГРЩ (ВРП).
Для освітлення безпеки і евакуаційного освітлення, вмикається або перемикається на живлення від акумуляторної установки, повинні застосовуватися лампи розжарювання.
Люмінесцентні лампи можуть застосовуватися при живленні світильників від акумуляторної установки через перетворювачі постійного струму в змінний.
Освітлення пюпітрів оркестрантів в оркестровій ямі повинно здійснюватися світильниками, приєднаними до штепсельних розеток.
У видовищних підприємствах повинна передбачатися можливість приєднання ілюмінаційних і рекламних установок.
Живлення електродвигунів пожежних насосів, систем протидимного захисту, пожежної сигналізації та пожежогасіння, оповіщення про пожежу слід передбачати по самостійним лініях від підстанцій, ГРЩ або ВРП.
Електроприводи механізмів сцени повинні автоматично відключатися за досягнення механізмами крайніх положень. Електроприводи механізмів сценічних підйомів, протипожежної завіси, підйомно-спускних площадок і підйомно-транспортних пристроїв (крім тельферних) повинні мати аварійне автоматичне відключення переспуска і перепідйому безпосередньо в силовому колі, після спрацювання якого повинен бути виключений пуск електроприводів апаратами ручного або автоматичного керування. При кількості сценічних підйомів більше десяти слід передбачати на пульті механізмів сцени, а при його відсутності - на пульті помічника режисера, апарат управління, який забезпечує одночасне відключення усіх сценічних підйомів.
Для аварійної зупинки всіх механізмів, що обслуговують сцену (естраду, манеж), повинні передбачатися відключають апарати, що розташовуються не менше ніж у двох місцях, звідки добре проглядається роботу цих механізмів.
Двері в огорожах частини сцени (естради), підйомно-спускних площадок сцени і оркестру, софітів, технологічних підйомників повинні бути забезпечені блокувальними пристроями, що відключають електродвигуни при відкриванні дверей і виключають пуск механізмів після закривання дверей без додаткових дій (поворот ключа, натискання кнопки і тощо).
Механізми, які, крім електричного приводу механічний ручний привід, повинні бути забезпечені блокуванням, що відключає електропривод при переході на ручне управління.
Контакти приладів і апаратів, призначені для забезпечення безпеки, повинні працювати на розмикання відповідного кола при зникненні живлення котушки даного приладу або апарата.
Протипожежна завіса повинна бути забезпечений блокуваннями, автоматично вимикає електродвигун при ослабленні тягових тросів і гравітаційному спусканні завіси. Рух протипожежної завіси повинен супроводжуватися світловою та звуковою сигналізацією на планшеті сцени та в приміщенні пожежного поста.
Керування димовими люками повинно передбачати можливість як одночасного відкриття всіх люків, так і роздільного відкриття та закриття кожного люка. Допускається передбачати закриття димових люків вручну.
Управління лебідкою димових люків повинне передбачатися з планшета сцени, з приміщення пожежного поста-диспетчерської та приміщення лебідки.
Рухливі металеві конструкції сцени (естради, манежу), призначені для установлення освітлювальних і силових електроприймачів (софітні ферми, портальні куліси тощо), повинні бути підключені до захисного заземлення за допомогою окремого гнучкого мідного проводу або жили кабелю, які не повинні одночасно служити провідниками робочого струму.
Підключення частини сцени та апаратури, що розміщується на ній, допускається здійснювати через кільцевий контакт з подвійним струмозніманні.
Металеві корпуси і конструкції кінотехнологічні пристроїв, а також розподільних систем і мереж електроакустики, телебачення, зв'язку і сигналізації повинні приєднуватися до захисного заземлення.
Електротехнічні та звуковідтворюючі кінотехнологічні установки, а також обладнання зв'язку і телебачення, які потребують зниженого рівня шумів, повинні підключатися, як правило, до самостійного заземлювального пристрою, заземлювачі якого повинні знаходитися на відстані не менше 20 м від інших заземлювачів, а заземлювальні провідники повинні бути ізольовані від провідників захисного заземлення електроустановок.
Опір самостійного заземлювального пристрою повинно відповідати вимогам підприємства - виробника апаратури або відомчим нормам, але не повинен перевищувати 4 Ом.
Список літератури
1. Захава Б.Є. Майстерність актора і режисера. - М., 2001.
2. Правила техніки безпеки для театрів та концертних залів (затв. Міністерством культури СРСР 23 травня 1979)
3. Правила улаштування електроустановок (ПУЕ) (затв. Міністерством палива та енергетики Російської Федерації наказом від 6 жовтня 2002р.)
4. Риндін В.Ф. Як створюється художнє оформлення вистави. - М., 1962.
5. Станіславський К.С. Моє життя в мистецтві. - М., 1983.