Толстой л. н. - Портретна характеристика в романі л. н. товстого війна і мир

Жанр роману Л. М. Толстого "Війна і мир" визначається як роман-епопея. Дійсно, даного твору притаманні особливості такого жанру: великий об'єм, протяжність у часі описуваних подій, безліч сюжетних ліній і, звичайно, велика кількість персонажів, зображення важливих для країни історичних подій.
Ці особливості дозволяють Толстому показати себе майстром портретної характеристики. Кожен, навіть малозначне або епізодичний персонаж, вимагає від автора опису його зовнішності та рис характеру. При цьому зовнішня характеристика часто буває навіть більш важлива, тому що великий обсяг роману і протяжність у часі дії у ньому потребують яскравих рис у персонажів. Такі риси при всіх зовнішніх і внутрішніх змінах якого-небудь з героїв дозволяють нам дізнатися, виділити його серед інших.
Як би не мінявся персонаж по ходу роману, Толстой залишає свого героя якийсь яскравий, характерний саме для нього ознака. Наприклад, Наташу Ростову ми дізнаємося по "широко розкритим", "сяючим", "чорним" очам; княжну Марію - також по очах, але "сірим, великим, глибоким і променистим". Толстой постійно акцентує нашу увагу на масивності, великій вазі П'єра ("Товстий, вище звичайного росту, широкий, з величезними червоними руками") і красивих плечах Елен, на яких був "як ніби лак від всіх тисяч поглядів".
Письменник по-різному показує зовнішність героїв. Наприклад, повний, детальний портрет представлений на самому початку роману, коли читач тільки знайомиться з головними героями. Тут Толстой малює закінчений образ, індивідуальність. Такі портретні характеристики П'єра, князя Андрія, Наташі. Однак для деяких негативних персонажів таке детальний опис буває єдиним. Наприклад, князя Василя Курагіна автор описує (з деякою іронією) як старого "у придворному, шитому мундирі, в панчохах, черевиках і зірках, з світлим виразом плоского особи" і "надушеної і сяючою лисиною". Або портрет Ганни Павлівни Шерер - жінки середніх років з "стриманою посмішкою", "не йшла до її віджилим рис". Надалі ці герої виникають у романі як допоміжні, другорядні персонажі, і письменник вже не малює детально їх портрети.
До портретів головних, улюблених героїв автор постійно додає якісь нові штрихи, які є відображенням тих внутрішніх змін, які відбуваються в душах героїв. Такі зміни - наслідок внутрішнього розвитку, "діалектики душі". Наприклад, ми можемо простежити, як відбувалося перетворення Наташі Ростової з "чорноокою, ... негарною, але живий дівчинки "в" сильну, красиву і плодючий самку "або Андрія Болконського, який під кінець життя з" дуже гарного молодого чоловіка "став людиною, яка втратила зовнішню красу, але придбала новий погляд:" глибокий, не з себе, а в себе дивився ".
Один з найбільш цікавих прийомів опису зовнішності персонажів, який застосував Толстой, - це характеристика героя іншими персонажами. Так, ми бачимо Наполеона Бонапарта (французького імператора) очима Балашова (російського генерала), а Кутузова (російського головнокомандувача) - очима селянської дівчинки Малаш. Тому обидва постають перед читачем зовсім по-різному: "потолстевшая, коротка фігура" Наполеона "з широкими товстими плечима і мимоволі виставленим вперед животом і грудьми мала той представницький, 'ставний вигляд, який мають у холі живуть сорокарічні люди", а Кутузов для нас просто "дідусь".
Вже згадуваний випадок іронічного, навіть сатиричного опису Толстим князя Василя Курагіна (представника вищого суспільства) не єдиний. Письменник фіксує нашу увагу на невідповідності гарної зовнішності та вміння жити у вищому світі Елен її неосвіченості і порожній душі. І інші члени сімейства кураги-них не уникли критики ні П'єра ("О, підла, безсердечна порода!"), Ні самого автора. Іполит постає перед нами позбавленим навіть зовнішніх достоїнств Елен: "Риси його обличчя були ті ж, як і в сестри, але у тій всі висвітлювалося життєрадісною, самовдоволеної молодий, незмінною посмішкою і надзвичайною, античної краси тіла; у брата, навпаки, та сама особа було затьмарений ідіотизмом і незмінно виражало самовпевнену бридливість, а тіло було худорляве і слабо. Очі, ніс, рот - все стискалося як ніби в одну невизначену і нудну гримасу, а руки і ноги завжди брали неприродне положення ".
Письменникові більш цікаві персонажі, постійно прагнуть до ідеалу зовнішньої і внутрішньої краси. Умовним втіленням такого ідеалу став солдатик Апшеронського полку Платон Каратаєв. Ми бачимо цю людину очима П'єра Безухова. Толстой надає всім рис Платона гармонійну форму кулі, весь час підкреслює його округлість: "вся фігура Платона в його підперезаній мотузкою французької шинелі, в кашкеті і постолах, була кругла, голова була абсолютно кругла, спина, груди, плечі, навіть руки, які він носив, як би завжди збираючись обійняти щось, були круглі; приємна посмішка і великі карі очі були круглі ".
Зовнішність Платона Каратаєва і відповідний світогляд можуть нам здатися далеко не межею того, чого може досягти людина у своєму самовдосконаленні. Але для Лева Миколайовича Толстого максимальна простота і відкритість, благополучна сім'я і продовження роду - першорядна й, головне, доступна мета кожної людини. Саме до такого розуміння життя приходять молоді і повні сил головні персонажі Толстого, являючи собою зразок людей, що здійснили всі свої прагнення.