Толстой л. н. - Використання прийому антитези у л. н. толстогоі ф. М. Достоєвського

Антитеза - основний ідейно-композиційний принцип "Війни і миру" і "Злочини і покарання", закладений вже в їх заголовках. Він проявляється на всіх рівнях художнього тексту: від проблематики до побудови системи персонажів і прийомів
психологічного зображення. Проте в самому використанні антитези Толстой і Достоєвський часто демонструють різний метод.
Витоки цієї розбіжності у їхніх поглядах на людину. У самих творах Толстого і Достоєвського міститься проблема: заголовки не однозначні, полісемантичних. Слово "війна" означає в "Війні і світі" не тільки військові дії, не тільки події,
що відбуваються на полі битви; війна може відбуватися в повсякденному житті людей (згадаймо таку війну через спадщину графа Безухова) і навіть їхніх душах. Ще більш насиченим у смисловому плані є слово "світ": Мир як антитеза війні і "мiр'" як спільність людей. Заголовком остаточної редакції роману Л. М. Толстого стало "Війна і Мир", тобто світ як антитеза війні. Але в численних чернетках і начерках Толстой варіює написання цього слова, як би вагаючись. Саме поєднання "війна і мир" ми можемо зустріти у Пушкіна в "Борисі Годунові": "описував, не мудруючи лукаво, Все те, чому свідок у житті будеш:
Війну і мир, управу государів,
Угодників святі дива ".
Вже в пушкінському контексті поєднання "війна і мир" стає ключем до історичного процесу в цілому. Таким чином, світ - це категорія універсальна, це життя, це всесвіт. З іншого боку, цілком зрозуміло, що поняття злочин і
покарання цікавлять Достоєвського не в їх вузькому сенсі. "Злочин і кара" - це твір, що ставить глибинні філософські й моральні проблеми.
Художній простір роману Толстого хіба обмежується двома полюсами: на одному полюсі - добро і мир, що об'єднують людей, на іншому - зло і ворожнеча, роз'єднувати людей. Толстой відчуває своїх героїв з точки зору закону "безперервного руху особистості в часі". Герої, здатні до душевного
руху, до внутрішніх змін, на думку автора, несуть в собі початку "живого життя" і світу. Герої нерухомі, нездатні відчувати і розуміти внутрішні закони життя, оцінюються Толстим як носії початку війни, розладу. У своєму романі Толстой різко протиставляє ці персонажі. Так, салон Ганни Павлівни Шерер Толстой недарма порівнює з прядильної майстерні, з бездушною машиною.
Через весь роман проходить антитеза "правильність - неправильність", "зовнішня краса - живе чарівність". Для Толстого неправильні і навіть некрасиві риси обличчя Наталки набагато привабливіше, ніж антична краса Елен, життєрадісний (хай не до місця) сміх Наташі в тисячу раз миліший "незмінною" посмішки Елен. У поведінці героїв автор також протиставляє стихійне розумного, природне театральному. Для Толстого "помилки" Наташі набагато природніше і натуральніше, ніж розсудливе поведінка Соні.
Закінченим втіленням початку війни в романі став Наполеон. Він не лише постійно грає на публіку, а й наодинці з собою залишається актором. Він мислить себе великим полководцем, орієнтуючись на якісь античні зразки. Повним антиподом Наполеона в романі Кутузов. Він - істинний виразник духу нації.
"Думка сімейна" протиставляє сім'ю Ростових "клану" Курагин.
Антитеза "помилкове - щире" використовується Толстим і при зображенні душевних рухів своїх героїв. Так, П'єр на дуелі, відчуваючи всю дурість і хибність ситуації, нічого не робить для її вдалого вирішення, а вимагає "швидше починати" і посилено заряджає свій пістолет.
На відміну від героїв Толстого, герої Достоєвського ніколи не зображуються однозначно: людина у Достоєвського завжди суперечливий, непізнаванне до кінця. Його герої поєднують в собі дві безодні разом: безодню добра, співчуття, жертовності і безодню зла, егоїзму, індивідуалізму, пороку. У кожному з героїв є два ідеалу: ідеал Мадонни і ідеал Содому. Зміст "Злочину і покарання" складає суд над Раськольниковим, внутрішній суд, суд совісті.
Прийоми, які Достоєвський використовує у створенні образної системи свого твору, відрізняються від прийомів Толстого.
Достоєвський вдається до прийому подвійного портретування. Причому перший портрет, більш узагальнений, зазвичай сперечається з другим. Так, до вчинення злочину автор говорить про красу Раскольникова, про його прекрасних очах. Але злочин не тільки затьмарила його душу, а й залишило трагічний відбиток на обличчі. Цього разу перед нами
портрет вбивці. У романі Достоєвського сперечаються не герої, а їхні ідеї.
Таким чином, ми бачимо, що антитеза як художній прийом виявився дуже продуктивний для двох найбільших художників-реалістів, Толстого і Достоєвського.