Народився 26 вересня 1791 року в Руані, помер 26 січня 1824 року в Парижі. Син адвоката, Теодор Жеріко мав дві пристрасті коней і живопис. Навчившись у Карла Верне зображати коней, зробивши в майстерні Герена багато академічних малюнків і копії з творі старих майстрів, Жеріко рішуче звернувся до сучасності Подібно Гро, він був захоплений військовими подвигами імператора-як перемогами, так і мінливістю долі, якими була відзначена наполеонівська епопея ( "Офіцер кінних єгерів", 1812 р, "Поранений кирасир", 1814 р) У 1816 році двадцятип'ятирічний Жеріко виїхав до Італії Від сучасності він перейшов до захоплення стародавньою історією та міфологією Навіть самі звичайні римські вулиці набували в його картинах і акварелях героїчний образ Так, наприклад, різних варіантів "Бігу вільних коней" властиві шляхетність і пластичність античних барельєфів Повернувшись до Парижа, художник почерпнув у подіях сучасності ідею своєї найзнаменитішої картини - "Пліт" Медузи ". Жеріко експонував її в Салоні 1819 року, а в наступному році-в Лондоні, де картині був наданий гарячий прийом Підбадьорений успіхом, Жеріко прожив в Англії два роки разом зі своїм другом, художником Шарле Його мистецтво стало відтепер менш драматичним, більш життєвим, що знайшло вираження в "перегонах у Епсомі" Незабаром після повернення до Парижа Жеріко став жертвою нещасного випадку він впав з коня. Після довгих мук помер у віці тридцяти трьох років.
Розглянемо деякі акварелі Жеріко.
Розпочате Гро звільнення від впливу Давида повинен був продовжити Жеріко. За влучним зауваженням Фосійона, цей художник ніс у собі "солдатський запал" живописця "Битви під Абукірі" і власний "до нно-спортивний геній". Справді, ще не закінчивши занять в майстерні Герена, Жеріко вже був захоплений видовищем військових подій сучасності і, подібно Гро, знайшов сюжети в наполеонівської епопеї, в перемогах і поразках Великої армії. Ось чому виконані між 1812 і 1815 роками акварелі зображують й пани на нервових конях офіцерів, і що у возах поранених-жертв російської кампанії.
Але що б не зображував Жеріко-тріумфи чи, негаразди чи солдатів Бонапарта,-він завжди підкреслював мужність, самовідданість "старих наполеонівських буркотунів"-кірасирів, гусарів, трубачів, кінних єгерів, чию долю розумів краще кого б то не було. На відміну від безлічі незначних художників епохи, які трактували нові теми, нітрохи не піклуючись про те, щоб перетворити саму систему бачення, Жеріко був сучасний не тільки за задумом. Оновленню сюжетів відповідало у нього і оновлення засобів вираження. І щоб краще передати енергію, властиву його моделями, Жеріко викував свою яскраво індивідуальну техніку.
У відтворюваному нами "Офіцери карабінерів" з Лувру Жеріко насамперед кількома точними і сильними перовими лініями визначив силует свого героя; потім легкими тонами розцвітили парадну форму, кірасу і каску солдата. Не можна не захоплюватися тут майстерністю аквареліста-автора "Плоту" Медузи ", який зумів передати враження сили за допомогою настільки прозорою і тонкої техніки. З допомогою своєрідної, трохи приглушеною гармонії, створеної сірими, рудуватими, темно-блакитними і червоними відтінками, що переходять у відтінки Бистра, Жеріко виявив силует офіцера на тлі м'яко наміченої листя і кам'янистих пагорбів. І, нарешті, декількома нервовими тінями передав пильність погляду і вираз покірності долі цього перебуває в розквіті сил кірасира, який чудово ілюструє роман Альфреда де Віньї "Неволя і велич солдата". "Мужня серйозність, - зауважує Ж. Опрескю,-і досвід солдатів Імперії, видобутий в стількох трагічних пригоди, ніколи ще не знаходили більш вірної і більш піднесеної інтерпретації".
Що стоїть офіцер карабінерів 1814
Акварель, малюнок пером, размивка Бистра, 39 Х 31 см Робота не підписана
Походження: Париж, колекція І де ля Саллі;
в 1878 році заповідана І де ля Салле музею Лувру. RF 799
Якщо юнацькі акварелі Жеріко-в період російської кампанії 1812 року йому було двадцять років-залишили нам незабутні образи солдатів Великої армії, то твори, створені художником у Італії (1816-1817), часто знаходять запал і чудову широту ескізів Мі-келанджело. Закоханість у реальний світ і в природу, свідоме прагнення слідувати по шляху, прокладеному старими майстрами,-такі дві тенденції, які, як постійно переконуєшся в цьому, боролися в душі Жеріко.
Ця потреба узгодити протилежності - класичну впорядкованість і романтичну напруженість, пошуки стилю і вивчення явищ життя-з усією силою розкривається в серії малюнків бістро, білої гуашшю або аквареллю, виконаних Жеріко в Римі одночасно з підготовчою роботою до знаменитої картини "Біг вільних коней" (то є коней без вершників, яких в дні карнавальних свят пускали по вузькій вулиці Кор зі, що веде від Пьяцца дель Пополо до Капітолія).
У луврської "Ринку" Жеріко зобразив з натури п'ять вогняних берберийских коней: вони брикатися, б'ють копитом, кусаються, в той час як конюх і два його помічника намагаються їх заспокоїти і прив'язати до стовпа. Ця прекрасна акварель демонструє одну з улюблених тем молодого романтичного майстра-тему людини, що приборкують тварина Спокій не володів для Жеріко достатньої експресією: йому потрібна була драма, зіткнення, що виявляють виразність жестів конюхів і рухів тварин. Ось чому художник посилив сангиной малюнок плямами акварелі, які народжують контрасти тіней і світла. Люди і тварини набувають разючу рельєфність, їх фігури моделюються свого роду круглящіміся буграми Більш того, Жеріко не боявся підкреслювати контурними лініями заплутані форми своєї композиції, особливо напружені від зусиль м'язи конюхів Ця напруга акцентує експресію форми Акварельний малюнок стає рухається архітектурою
Кінний ринок 1817
Сангіна акварель 23 Х 30 см Робота не підписана
Походження Париж колекція Л-Ж-А Кутана Париж колекція Фердинанда Ore, в травні 1883 року робота принесена в дар Лувру
Під час перебування в Італії Теодор Жеріко захоплювався не тільки давньою історією та міфологією, він звернувся також і до сучасності. Ці дві тенденції-з одного боку, любов до реальності і природі, а з іншого-витончена турбота про те, щоб слідувати по шляху, прокладеному старими майстрами, - відтепер завжди будуть стикатися в душі художника. Потреба узгодити стиль і реальність настільки сильна у Жеріко, що навіть тоді, коли він відходить від античних сцен заради зображення римських вулиць, найскромніші видовища знаходять в його малюнках і акварелях ні з чим не порівнянне благородство.
Одночасно з численними етюдами для "Бігу вільних коней" Жеріко фіксував живописні картини повсякденного життя. Так, зокрема, він зробив кілька акварельних замальовок італійських дам, які стежили за стрибками з тим "пристрасним" увагою, про який стільки писав Стендаль. Він зобразив також силуети прогулюються красунь і серед інших "Молоду жінку в червоному", яку ми відтворюємо. Сукні цієї чепуруха 1817 з його пишними рукавами і великим бантом на спині властиві краса античного пеплум і цілісність скульптурної форми.
Молода жінка в червоному 1817
Акварель і біла гуаш, 22 Х 14,5 см Напис внизу праворуч: "начерк Жеріко, подарований г-з Ма ... де Браком ". Друк внизу ліворуч: Р.О.Д. (Марка колле ції П'єра Дюбо (див.: Lugt, p. 309, № двадцять одна тисяча тридцять-шість)
Походження: Париж, колекція генерала де Брг Париж