Система Станіславка. Таємниця натхнення
Одного разу, коли репетиція черговий постановки в Художньому театрі не клеїлася, коли актори виходили на сцену порожніми, без всякого душевного підйому з погаслими очима. Костянтин Сергійович Станіславський задумався про природу акторської творчості, про те що прийнято називати натхненням. Що ж означає це слово? У "Тлумачному словнику" Даля воно пояснюється так: "Вища духовний стан та настрій: захопленості, зосередження і надзвичайне прояв розумових сил".
На жаль, такий стан приходить до людини, художнику, з невідомих причин, в найнесподіваніший час і аж ніяк не на замовлення. У російській театрі минулого століття символом артиста, який грав виключно на поривах натхнення, назавжди залишився легендарний Павло Молчанов. Коли він був в "ударі" - грав чудово, схоплене у слухача сльози, потрясав всіх. Але сучасники згадують, що іноді Молчанов грав з рук геть погано: це означало, що натхнення в той вечір його не відвідало.
Станіславський задумав відкрити таємницю натхнення, його загадку, тому що в мистецтві актора ця таємниця має особливе значення: покладатися на одне натхнення - надто ненадійно і ризиковано.
Живописець ставати до мольберта і трудиться над своїм полотном, коли відчуває, що прийшло натхнення. Композитор накидає на нотні ліcти новий твір, коли звуки, мелодії, ритми складаються в його свідомості в струнку систему. Із актором справа йде інакше.
Натхнення має прийти до нього не саме по собі і, скажімо, не серед ночі і не під час відпустки, на березі моря чи річки, у певну годину, коли дзвенять у театрі дзвінки, розсідаються в кріслах глядачі "і, злетівши, завіса вже шумить" , за висловом Пушкіна. Отже, своє натхнення артист повинен уміти викликати сам, з власної волі та розсуду. А значить, повинні існувати способи пробуджувати в собі душевний підйом, почуття захоплення перед майбутньою роботою, досягати найвищого вияву розумових, душевних і творчих сил. Ну, а все ж таки, що робити, якщо ви сьогодні погано себе відчуваєте? Якщо болить голова чи зуб? Якщо з кимось посварилися і настрій-гірше нікуди? Як бути? У результаті багаторічних пошуків, роздумів і праць Станіславський і створив всою знамениту "систему" виховання актора-теорію і метод артистичної техніки.
Що значить техніка в застосуванні до таланту? Удосконалення пластики, голосу, дикції, міміки, жесту, слуху. Постійний, повсякденну працю. Піаніст репетирує щодня по багато годин-тоді він здатний виступити в концерті з блиском. Танцівник тренується щоранку подовгу-тільки тоді тіло буде слухняно їм на сцені. А деякі драматичні актори думають, що для них цей закон не писаний. У вільний від вистав і офіційних репетицій у театрі час, вони вважають себе "вільними" від мистецтва. Вони втрачають професіоналізм. Публіка поступово втрачає до них інтерес.
Свою систему Станіславський не "придумав". Протягом багатьох років він спостерігав за творчістю видатних акторів, вивчав їхню роботу на підмостках і за лаштунками. Розмовляв з багатьма з них. Система Станіславського довгий час вивіряли в Московському Художньому театрі і його студії, поки не стала надбанням театрів нашої країни та багатьох країн світу. Але до цих пір деякі недалекоглядні артисти міркують і навіть висловлюються в такому дусі: "У мене великі здібності, це всі говорять. Я і без будь-якої теорії і техніки зіграю відмінно. Талант є талант ", але насправді подібні міркування - фатальна помилка. "Якщо у тебе є майстерність на сто тисяч франків, купи ще на п'ять су". Система Станіславського вирішує проблему свідомого оволодіння творчими процесами, досліджуються шляхи обмежують перевтілення актора в образ. Розроблено основні принципи і зазначені практичні прийоми роботи актора над вдосконаленням своїх внутрішніх і зовнішніх артистичних даних над ролью.Художественном театрі і його студії, поки не стала надбанням театрів нашої країни та багатьох країн світу. Але до цих пір деякі недалекоглядні артисти міркують і навіть висловлюються в такому дусі: "У мене великі здібності, це всі говорять. Я і без будь-якої теорії і техніки зіграю відмінно. Талант є талант ", але насправді подібні міркування - фатальна помилка. "Якщо у тебе є майстерність на сто тисяч франків, купи ще на п'ять су". Система Станіславського вирішує проблему свідомого оволодіння творчими процесами, досліджуються шляхи обмежують перевтілення актора в образ. Розроблено основні принципи і зазначені практичні прийоми роботи актора над вдосконаленням своїх внутрішніх і зовнішніх артистичних даних над роллю.