Роль батька і сина Растреллі в історії російської культури
Карло-Бартоломео Растреллі, ливарник з металу і скульптор. Час його народження, так само як і смерті, невідомо. Купив собі у Франції графський титул і в 1716 р. був викликаний Петром Великим в Петербург для лиття гармат і для художніх робіт по прикрасі нової російської столиці. Перші скульптурні твори, виконані в ній Растреллі, були бронзові фігури на мотиви байкою Езопа, вони були розставлені на лівому березі Неви і були згодом подаровані Катериною II графами Остерману і Бецкого, які наказали їх перелити; таким чином вони знищені. Не збереглися також бронзовий бюст С. Бухвостова, відлитий Растреллі за наказом перетворювача Росії, і свинцеві статуї роботи цього художника, що прикрашали собою алеї і фонтани Літнього і Петергофського садів. З скульптур Растреллі до нас дійшли тільки бронзовий бюст Петра Великого, що зберігається в так званої Аполлонова залі Зимового палацу, статуя цього государя верхи на коні і барельєфи петровського монумента на площі перед Інженерним замком і бронзова статуя імператриці Анни Іоанівни в супроводі пажа, нещодавно передана з музею Академії Мистецтв до музею імператора Олександра III.
Граф Бартоломео (Варфоломій Варфоломійович) Растреллі - син попереднього, талановитий архітектор, народився близько 1700 р. Ще не закінчив свого вчення, коли його батько переселився до Петербурга. За сходження Катерини I на престол, старший Растреллі отримав від імператриці дозвіл відправити сина для довершення його утворення в чужі краї. Відсутність молодого Растреллі в Росії тривало близько п'яти років, до приїзду імператриці Анни Іоанівни в Петербург.
Незабаром, після повернення зі своєї подорожі, Растреллі подав, на вимогу государині, проект будівлі Зимового палацу на місці будинку Апраксина, що перейшло, за заповітом, від цього власника у власність імператора Петра II. Проект спочатку був складений тільки на один фасад, звернений до будівлі Адміралтейства, але потім поширений і на інші фасади. Уся будівля палацу тривала під керівництвом Растреллі з 1735 по 1739 Вона наблизила Растреллі до придворної сфері та доставила йому можливість знайти собі покровителів серед вельмож того часу і ввійти в милість до всесильного Бирону. Растреллі був зроблений придворним обер-архітектором, з щорічним платнею по 600 рублів, яке, у правління Анни Леопольдівни, зросла до 1200 рублів на рік. У цей час Растреллі займався спорудженням, за своїми проектами, палацу для Бірона в Мітаві (нині губернські присутні місця) та різних будівель на його мизе Ругендаль. Крім того, він керував будівництвом Анненгофского і Лефортовського будинків у Москві. За царювання Єлизавети Петрівни, курляндский будівлі для Бірона були в 1741 р. зупинені, і навіть дорогі двері та віконні рами з Мітавська палацу перевезені до Петербурга для будувався тоді будинку графа Розумовського, що нині Анічковскій палац (1743). Растреллі брав участь у пристрої урочистостей з нагоди коронації нової імператриці в Москві. Будинки, конфісковані від вельмож передував царювання, були роздані прихильникам воссевшей на російський престол дочки Петра Великого Розумовським, Бестужева, Шувалов та іншим. Було потрібно перебудовувати їх і пристосовувати до нових призначень, і більшість цих робіт доручалося Растреллі. Негайно після повернення імператриці з Москви, він почав перебудову в Царському Селі скромного будинку, що належав Катерині I, на велетенський, існуючий нині палац, становить одне з найкрасивіших будівель в цілій Росії. Взагалі з 1743 р. настає період самої кипучої діяльності Растреллі. У цей час їм зведені нинішній Виховний будинок (колишній палац Бобринських, значно перероблений, але зберіг головні риси своєї первісної архітектури); будинку Воронцова (нині пажеський корпус), графа Строганова, що у Поліцейського мосту; церква Володимирській Богородиці, в Санкт-Петербурзі; головна церква в Троїцько-Сергієвої пустині, поблизу Стрельни; Андріївський собор у Києві та кілька інших споруд як в обох столицях, так і в провінційних містах, де проекти Растреллі були в більшості випадків приводили у виконання місцевими архітекторами. Самим чудовим створенням Растреллі повинно, однак, вважати Смольний монастир у Санкт-Петербурзі, закладений в 1749 р. і відбудований начорно до 1755 р., в якому закінчення цієї групи будинків було відкладене на невизначений час за відсутність грошових коштів внаслідок величезних витрат, потрібних на участь Росії в Семирічній війні. Смольний монастир добудовано лише на початку нинішнього століття В.П. Стасовим, причому в обробці будівлі зроблені важливі відступу від первісного проекту. Користуючись пошаною і утворивши кількох учнів, які продовжували зводити в Росії будівлі в стилі італійського бароко, що характеризує растрелліївських будівлі (між іншим, Саву Чевакінского, соорудітеля собору Миколи Морського в Санкт-Петербурзі), граф Растреллі помер в 1771 р.
Ім'я архітектора Варфоломія Растреллі увійшло в історію культури XVIII сторіччя як ім'я одного з видатних представників російської зодчества цього часу. Італієць за походженням, Растреллі шістнадцятирічним юнаком приїхав до Росії, що стала його другою батьківщиною. Все, що він створив протягом півстоліття, було створено в Росії і за своїм художнім суті кровно пов'язане з російською життям. Творчість Растреллі органічно розвивало традиції російського мистецтва. У творах Растреллі - у побудованих ним чудових палацах, паркових спорудах, міських особняках і культових будівлях - яскраво і сильно проявила себе культура послепетровской Росії, з дивовижною швидкістю ростити свої могутні сили, незважаючи на пута феодальної відсталості і дворянсько-кріпосницького гніту. Підйом великої країни, її впевнений рух до висот освіти і могутності всупереч протидії феодальної реакції і тиску зовнішніх ворогів - найхарактерніші риси історичного розвитку Росії в середині XVIII століття - знайшли яскраве відображення в чудових явищах російської художньої культури.
Твори Варфоломія Варфоломійовича Растреллі відіграють значну роль у розвитку російської архітектурної школи, у складанні архітектурного стилю цього періоду. Растреллі добре зрозумів справжній розмах російського будівництва і масштаб самої Росії, перейнявся свідомістю сили і могутності нової світової держави і висловив це у своєму архітектурній творчості. Зодчий не тільки зумів відповісти на замовлення придворної верхівки, що оточувала трон і здійснювала диктатуру поміщицького дворянства, але і набагато переріс своїх безпосередніх замовників. Оточуючи пишністю палацових споруд їх побут, прославляючи дворянську імперію, він прославляв країну, її велич і зростаючу міць. Творчість Растреллі перейнято переможним пафосом. Його мистецтво склалося в епоху дворянській імперії, але як будь-яке велике мистецтво, розсунувши обмежені рамки інтересів правлячого класу, воно виражало більш глибокі ідеї свого часу.
Молодий Растреллі зріднився з російської життям, з російської 'культурою. Оновлена петровскими перетвореннями Росія відкривала перед архітектором такі творчі можливості, яких не міг дати формуванню зодчому ні папський Рим XVIII століття, занедбаний і одряхлілий, ні південно-німецькі міста з їх пишними палацами маленьких князів і герцогів і духом провінційної глушини, ні навіть Париж, переживав занепад ще недавно потужного абсолютизму, - занепад, виразно позначився в архітектурній моді того часу, - французькому рококо або «стилі регентства».
Саме в Росії Растреллі знайшов грунт, на якій міг вирости і дозріти його талант художника і будівельника.
Враження ранньої юності і уроки батька познайомили молодого Растреллі зі спадщиною бароко, стильової системи, що панувала протягом понад півтора століття в італійській архітектурі. Але то були швидше спогади про минуле, ніж живі образи сьогодення. Примітною рисою творчої біографії Растреллі є подолання ним ідей і догм барокко під прямим впливом російського життя і російської архітектури. Світський характер нової російської культури, «регулярні» плани будівель і міст, характерні для петровського часу; розмах і швидкість будівництва нової столиці; узорчастість, романтична піднесеність і багатоколірність московського зодчества кінця XVII століття-ось що зробило вирішальний вплив на формування Растреллі як архітектора. Майстерно володіючи властивими італійському бароко багатством і різноманітністю пластичних засобів, він сприйняв від російського зодчества щось більш значне, ніж окремі прийоми, мотиви, деталі: здоровий реалістичний підхід до плану будівлі, до його композиції, до художнього образу, - реалістичні початку, що йшли від народних витоків, настільки живих ще в ідейних і художніх рухах петровської епохи.
Діяльність Растреллі доводиться в основному на 30-50-ті роки XVIII століття. Цей період характеризується зміцненням і неподільним політичним пануванням дворянства, що включив в свій склад разом з представниками старої феодальної аристократії великі верстви нової служилої знаті. Передача в руки дворянства величезної кількості державних земель з кріпаками сприяла зміцненню його панівного становища в економіці, заснованої на поміщицькому землеволодінні і кріпосній праці. Зростання капіталістичних елементів у промисловості, сільському господарстві і торгівлі відбувався всередині системи поміщицьке - дворянського землеволодіння, ще не зачіпаючи скільки-небудь помітно основ дворянської монархії.
Прагнучи до посилення своєї панівної ролі, верхівка дворянства підміняла державні інтереси вузько класовими. Над загальнодержавними завданнями часто-густо брали верх мети і справи обмежено станові і приводний-аристократичні. Велика державна і національна ідея, яка лежала в основі петровських перетворень, тепер розчинялася в своєкорисливою боротьбі палацово-бюрократичних верхів нової знаті. Чималу роль в цій боротьбі грали і прийшлі тимчасові правителі, що зробили свій вплив на державні справи і звичаї, особливо при імператриці Ганні.
Від великих містобудівних задумів і підприємств петровського часу увага тепер переноситься перш за все на будівництво столичних палаців і заміських резиденцій. Багатими маєтками, палацами, будинками садибними і парками обзаводяться вельможі і нові поміщики. Кращі архітектурні сили і величезні матеріальні кошти спрямовуються на це будівництво.
Дворянська монархія бачить у цю пору головне завдання будівельної діяльності у спорудженні будинків, покликаних служити розкішним художнім тлом придворного життя і в той же час представляти перед країною і зовнішнім світом силу і блиск державної влади та її носіїв. Поза цими палацових будівель був немислимий пишний церемоніал імператорського двору. Архітектура отримує не властиву попередньому часу широту і різноманітність можливостей у галузі палацового будівництва.
Політична реакція, що наступила після смерті Петра I, не зупинила, проте, зростання країни та її культури. Реакційного тиску придворних верхів протистояла діяльність передових російських людей з різних соціальних шарів. У найтемніші часи правління Анни Іванівни тривала робота видатних російських архітекторів і містобудівників, вигодуваних петровської епохою і розвивали її традиції. Хоча великі архітектурні починання попереднього часу були закриті при перших наступників Петра більш вузькими інтересами палацового будівництва, напружена робота російської містобудівної думки не припинялася. Виученики петровської школи М. Г. Земцов, П. М. Еропкин, І. К. Коробов - обдаровані архітектори і широко освічені містобудівники - створили в 30-х роках чудовий документ, як би підсумовує величезний досвід будівництва Петербурга - перший російський архітектурний трактат- кодекс «Посада Архітектурної експедиції» (1737-1741). Це твір поряд з теоретичними положеннями містить зведення практичних вказівок: про організацію будівельної справи, про планування і забудову міста, про виробництво будівельних матеріалів, про розвиток вітчизняної будівельної промисловості, про підготовку майстрів і фахівців різних галузей, - узагальнення багатющого досвіду безприкладної за своїми масштабами будівництва нової російської столиці.
Роки царювання Єлизавети Петрівни (1741-1761) знаменують відоме подолання наносних реакційних впливів у державному житті та культурі і новий підйом національної самосвідомості в передової частини правлячого класу.
Російська культура в цю пору дає світові Ломоносова, висуває цілу плеяду обдарованих людей науки, прикладної техніки, мистецтва. У Москві засновується перший російський університет, в Петербурзі - Академія мистецтв. Російська армія бере в Семирічній війні блискучі перемоги над сильним зовнішнім ворогом і в 1760 році опановує Берліном.
У межах внутрішньо обмеженою тематики, яка визначається інтересами правлячого дворянства, російська архітектура створює в 40-х і 50-х роках XVIII століття чудові цінності, відображаючи в радісних, патетичних образах не тільки зовнішній блиск дворянській державності, але і загальний підйом російської культури.
Характерним явищем архітектури цього періоду була творчість Растреллі, спадщина якого величезна. Список робіт, складений зодчим в кінці життя і вперше опублікований в самий недавній час, налічує десятки найбільших палацових будівель, численні столичні будинки вельмож, різноманітні паркові споруди, церкви, театри, особняки, величезний монастирський ансамбль, заміські садиби. Варфоломій Растреллі по праву може вважатися одним із найбільш плідних майстрів, яких знала історія зодчества. Положення головного придворного архітектора, яке він займав протягом більше 20 років, давало Растреллі можливість бачити здійсненими майже всі свої задуми. Цим положенням зумовлений і той факт, що багато споруд, створені іншими архітекторами, його сучасниками, згодом приписувалися Растреллі, безпідставно збільшуючи і без того величезний список його справжніх творів. Плеяда талановитих російських архітекторів, які працювали разом з ним, чимало сприяла його славі. У створенні деяких його споруд брали участь кращі російські зодчі того часу, такі, як І. Ф. Мічурін, О. П. Євлаш, К. І. Бланк та інші. Одночасно з Растреллі і зовсім незалежно від нього творили видатні майстри - С. І. Чевакинский, Д. В. Ухтомський. Впливаючи на своїх чудових сучасників, Растреллі сам відчував на собі глибокий вплив їхньої творчості.
Дивною була особиста працездатність Растреллі, особливо, якщо взяти до уваги надзвичайно «многодельний» характер його проектів і споруд. Архітектор розробляв безліч різноманітних деталей, декоративних композицій, малюнків внутрішнього оздоблення - ліпних та різьблених прикрас, решіток, балюстрад, складних збірних паркетів, настільки ж складних обрамлень. Не всі архітектурна спадщина Растреллі дійшло до наших днів. Так, з великого числа приватних палаців, побудованих у столиці для вельмож Аннінського і єлизаветинського двору, збереглося лише два будинки - Строганова і Воронцова. Не вціліли не тільки численні дерев'яні палаци - ранні роботи Растреллі, а й багато капітальні кам'яні будівлі. Але те, що збереглося до нашого часу (аж до Великої Вітчизняної війни) становить значний коло різноманітних споруд і дає яскраве і вичерпне уявлення про творчість архітектора і разом з тим - про типові риси російської архітектури середини XVIII століття.
Немає ніякого сумніву в тому, що саме будівельні майданчики Петербурга були справжньої архітектурної школою молодого Растреллі, а зодчі, які працювали за Петра на цьому величезному будівництві, - його вчителями. Ніякого систематичного архітектурної освіти до свого приїзду до Росії Растреллі не отримав. Растреллі-батько незабаром відійшов від будівельної діяльності, в якій він не мав особливого успіху, і віддався цілком своєму основному покликанням - скульптурі. Починаючи з 20-х років Варфоломій Растреллі самостійно виконував різні архітектурно-будівельні завдання. Він сам називає своїми першими роботами - складання генерального плану мизи Стрільна біля Петербурга, виготовлення моделей великого саду, а також будівництво будинків для видатних сановників - Меньшикова, Шафірова, молдавського господаря Кантеміра та ін У 1730 році Растреллі був призначений придворним архітектором, і з цього часу в його руках зосереджується керівництво всіма найбільшими будівельними починаннями двору.
Значне місце серед його робіт займають споруди в старій столиці - Москві, куди часто і надовго переїжджав двір. У 1730 році Растреллі приступив до спорудження в Московському кремлі дерев'яного палацу, дещо пізніше перенесеного в нову царську резиденцію на березі Яузи.
Новий палацовий центр Анненгоф склався в далекому від кремля районі Москви - Лефортові - ще в перші роки петровського царювання, коли тут були побудовані старий Лефортовський палац і будинок Головіна 4. Через два десятиліття обидві будівлі були перебудовані і перетворилися у великі палацово-паркові ансамблі. Растреллі так описує зведений їм у 1731 році Літній палац Ганни Іванівни в Анненгофе: «Я побудував великий двоповерховий палац з дерева з кам'яними льохами, визначену Аяненгоф, фасад, якого, звернений у бік міста Москви, мав більше 100 туаз * в довжину, не вважаючи галерей, що виходили у двір і мають довжину більше 60 Тауз. Разом з цим великим будинком там був зроблений сад у бік села, а також тераса навпаки названого палацу вся з тесаного каменю, з великим спуском, над яким був зроблений квітковий партер, оточений п'ятьма басейнами з фонтанами і вазами - все в позолоті. Це найбільша споруда було більш ніж з 400 кімнат, крім великого залу, і мало дві парадні сходи, також прикрашені скульптурою, а в головних апартаментах плафони були розписані живописом. Це велике будова було виконано менш ніж на 4 місяці, включаючи меблювання ...».
Опис Растреллі дає уявлення про характер пишного царського палацу, настільки несхожого на порівняно скромні за розмірами і обробці палацові будівлі петровського часу. За першим Літнім палацом Ганни Іванівни послідував новий Літній палац у Анненгофе - дерев'яна будівля на кам'яному фундаменті, споруджена в 1741 році. Ця будівля налічувало, за словами архітектора, понад 170 кімнат, не рахуючи великого залу, «посеред якого був влаштований фонтан з 125-ю струменями води». Проти нового анненгофского палацу було споруджено, також за проектом Растреллі, великий будинок придворного театру.
Ще до цієї роботи Растреллі приступив до будівництва великого кам'яного Зимового палацу в Петербурзі, на набережній Неви, поряд з Адміралтейством. Це був перший з побудованих Растреллі в столиці зимових палаців - так званий палац Анни Іванівни;. Згідно растреллиевского опису, палац, закінчений у 1735 році,. складався з 138 апартаментів, не рахуючи великого залу та галереї. Приміщення були «багато прикрашені скульптурою і живописом».
Значним епізодом, - але тільки епізодом, - у творчості Растреллі 1730-х років є його роботи в Курляндії, куди він виїжджав на запрошення Бірона і де їм були побудовані палаци в Мітаві (Єлгаві) і Рундале.
Курляндский споруди характеризують порівняно ранній період творчості Растреллі. Його стиль, так повно виразився пізніше в палацових будівлях Петербурга і Царського села, ще не досяг тут своєї зрілості. Членування фасаду Мітавська палацу сухуваті й одноманітні. Вони позбавлені того пластичного багатства, якими відзначені пізніші твори зодчого, особливо Катерининський палац. Немає в Мітавська будівлі і того ритмічного розмаїття, яким Растреллі наділив фасади Зимового палацу в Петербурзі. Палац в Рундале (на відміну від палацу в Мітаві добре зберігся до наших днів) наділений рисами архітектурного стилю петровського часу. Растреллі тут виступає як прямий послідовник російської архітектурної школи петровської пори, - про це переконливо говорять стримані, суворі форми Рундальського палацу. До обох курляндскім будівлям зодчому судилося повернутися через багато років, на заході своєї діяльності, коли в 60-х роках він виконав для цих палаців ряд нових інтер'єрів.
Справжній розквіт творчості зодчого припадає на 40-е і 50-і роки - час царювання Єлизавети Петрівни. Ці два десятиліття в житті Растреллі наповнені кипучої роботою. Найважливіші події його біографії в цей період - численні великі й дрібні споруди, які зводяться за його проектами і під його безпосереднім керівництвом. У їх числі велика кількість заміських палаців і паркових споруд, столичні палаци і особняки, культові будівлі. Кожна з цих трьох груп представлена у творчій спадщині Растреллі характерними і яскравими зразками.
* Туаза - старовинна міра довжини (близько 2 м).