Тема: - Способи відображення авторського погляду на світ в комедії А. Н. Островського <Ліс>
У "Лесі", як і у всякому іншому творі, відбивається авторський погляд на світ. Важливу роль для подібного спілкування між автором і читачем грають ремарки, тим більше що п'єси Островського розраховані не тільки на постановку на сцені, а й на просте читання. Спочатку в цих коротких пояснень ми бачимо лише чисто функціональну роль, але ж більшість з них можуть сказати масу цікавого про характер персонажа, визнати особливий відтінок навколишнього його оточення. Багато великі твори "побудовані на ремарка", і п'єса "Ліс" не є винятком. За словами одного з критиків: "У ремарках Островського на одиницю сенсу доводиться дуже мало слів, а на одне слово - безодня різних смислів". Тепер розглянемо конкретні ремарки в даному творі і спробуємо зрозуміти їх значення і відповідно роль.
На початку будь-якої п'єси ми зустрінемо опис дійових осіб. Тут автор відзначає основні риси своїх персонажів, те, що здається йому в них найбільш важливим. У цій комедії список дійових осіб відкриває Раїса Павлівна Гурмижская. Островський зазначає її загальний траурний вигляд і побіжно згадує про робочий шухлядці, який вона носить із собою постійно. Далі йде її родичка, Ксенія Данилівна, і вже по ремарок можна здогадатися про незавидному становищі цієї дівчини в будинку. Наступна потім "зоряна пара" панів Мілонова і Бодаєва разюче нагадує, незважаючи на всі їхні зовнішні відмінності між собою, іншу парочку - Бобчинський і Добчинський. І вже тут в ремарка є натяк на це: вони узагальнено як "багаті сусіди Гурмиж-ської". Після цього в списку ми зустрічаємо ім'я Восьмібратова. Він - "купець, який торгує лісом". А треба сказати, що в даному творі ліс відіграє досить цікаву роль. Будучи, з одного боку, місткий "темних сил", з іншого - він символізує все живе в маєтку Гурмижской. Таким чином, від людини, яка займається його купівлею-продажем, нічого хорошого чекати не доводиться. "Петро, його син". З цієї ремарки ми практично нічого не дізнаємося про Петра. І дійсно, подібно Борису в "Грози", він виконує тут функцію швидше обстановки, ніж діюча особа. І останній цікавий для нас тут персонаж - це Олексій Сергійович Буланов, "молода людина, не довчившись в гімназії". Так мало слів, а ми можемо вже багато припускати в його характеристиці.
Звичайно, значення цих персонажів стане зрозуміло лише потім, по ходу розвитку дії, але і при першому огляді про них вже дещо можна сказати.
Далі йде перша ремарка описового характеру. Подібні пояснення несуть в собі певну символіку, створюють ліричний або ж побутової фон. Описують вони у п'єсі в основному садибу Гурмижской: будинок, природу. Є також опис перехрестя, на якому зустрічаються дорога, що веде до будинку Гурмижской, і шлях в місто Калинів.
Розглянемо спочатку ремарки, пов'язані безпосередньо до садиби. Спочатку нам дається опис внутрішнього розташування будинку: "... велика залу. Прямо двоє дверей. Ліворуч від глядачів вікно і двері в сад ... багата меблі, трельяжі, квіти ".
У "скромною розпорядниці своїх грошей" непоганий будиночок. Далі в двох місцях мивстречаем опис саду: "Старий густий садок: ліворуч від глядачів ... тераса панського будинку, заставлена квітами ... "І інша частина саду:" направо альтанка, наліво садова лава, вдалині, крізь дерева, видно озеро ". Не випадково настільки докладний опис, оскільки це місце нам дуже важливо. Саме тут розкриваються всі таємниці. Наприклад, Счастлівцев повідомляє Несчастлівцева про взаємини між Гурмижской і Буланова. Цікаво в цій ремарці і згадка про місяць. Місяць - це символ важкої, нещасної любові. Під місяцем зустрічаються Петро і Аксюша. У місячну ніч відбувається зустріч Счастлівцева з Улита, під час якої останній, прикинувшись закоханим, впізнає таємницю Несчастлівцева. І найголовніше, при місяці Гурмиж-ська відкриває свої почуття Буланову. Причому кінець цієї зустрічі дуже сумний для Буланова. Ось яку роль може "зіграти" одна маленька ремарка в долях стількох персонажів.
Другий різновидом даного типу пояснення є опис перехрестя. На цьому місці ми вперше зустрічаємо Счастлівцева і Несчастлівцева, бачимо любовне побачення Аксюші і Петра. Ось як воно описується в п'єсі: "Ліс, дві неширокі дороги йдуть з протилежних сторін з глибини сцени і сходяться близь авансцени під кутом. На розі фарбований стовп, на якому, за напрямом доріг, прибиті дві дошки з написами; на правій: "До міста Калинов", на лівій: "У садибу" Пеньки "поміщиці пані Гурмижской". Біля стовпа низенький пень ... "Опис цього перехрестя несе в собі певну символіку. Це як би місце перетину двох життєвих шляхів, на якому стоїть стовп з вказівкою не просто напрямків, а подій, що відповідають йому. Особливо це важливо для Несчастлівцева. Відправитися до Гурмижской і жити в цьому "загиблого світі", але в розкоші, або ж піти по дорозі в Калинов і жити бідно, але чесно і вільно. Цікаво також, що на пень сідає Аксюша, а потім і Несчастлівцев, про що йдеться в наступних ремарка. Це ніби вказує на їх приналежність до "Пеньки".
У наступній ремарці йде опис Счастлівцева і Несчастлівцева. В останньому ми бачимо лише різкі, глибокі риси, в той час як в образі другого актора помітна лише м'якість, поєднання насмішкуватості і боязкості. За коротким характеристикам зовнішності ми можемо багато чого сказати про характери цих двох персонажів.
Тепер перейдемо до ремарок, важливим при описі характерів героїв. Тут хотілося б перш привести загальну думку про те, що авторські пояснення, за словами одного з критиків, і в "Грози", і в "Лесі" показують людину не в розвитку, а його статичне стан, що робить їх для нас ще більш цінними .
Почнемо зі сцени розмови Карпа і Аксюші. "Вийнявши з кишені лист", Аксюша просить Карпа передати його Петру. Причому під час розмови вона "відвертається до вікна". Ця дія говорить про те, що їй соромно за таємні відносини. Вони дуже обтяжують її. Тут же вона "серйозно" заявляє, що не хоче грошей, виручених за ліс, тобто грошей, отриманих настільки варварським шляхом. У наступній сцені через ремарку знову показана сприйнятливість, чутливість і порядність Аксюші. Відповідаючи на зухвала поведінка Буланова, вона "майже крізь сльози" говорить про своє обурення і образі. І вже "суворо" ставить його на місце словами: "А якщо не ваше, якщо чуже". І знову ж таки "тихо", усвідомлюючи свою провину, "відповідає на насмішку Буланова про те, що краще його їй жениха не знайти, словами:" Помиляєтесь. Захочу пошукати, так знайду, а може, вже й знайшла ". І в розмові з Петром вона "сердито" жене його геть після слів коханого про те, що нічого особливого в їх побаченнях немає і що любити його - це її жіноча "обов'язок".
Наступний характер, розкриття якого чимало допомагають ремарки, - характер Буланова. Вже у сцені з Аксюше його поведінку просто огидно. "Побачивши Аксюшу, підходить до неї і дуже розв'язно кладе їй на плече руку". На гнівний вигук обурення Аксюші відповідає "образу", кажучи, що її поведінка дивує його і що він не бачить причин для такої реакції на його дії. А за словами Аксюші про те, що не все купується за гроші, "презирливо посміхаючись", відповідає: "Філософія!" Саме ремарки, передаючи всю лицемірність поведінки Буланова, допомагають нам зрозуміти ідеологію "не довчившись гімназиста". Він гарний актор, як практично всі інші мешканці та відвідувачі "Пеньков", і це видно з ремарок до його діалогу з Гурмижской: "Побачивши Гурмижской, допомагає їй зійти з тераси і цілує руку", "за участю" запитує про здоров'я. І потім автор, можливо для того, щоб підсилити наше негативне ставлення до Буланову, несподівано вводить перед його реплікою таку ремарку: "Злобно посміхаючись". І вся солодкавість його слів зводиться нанівець. Він до того бавиться весь час цієї зустрічі, що дозволяє собі нечувану зухвалість: "Обіймає Гурмижской і хоче поцілувати". І лише після того, як вона йде, він усвідомлює свою "помилку" і "падає на лавку" з криком: "Пропав, пропав, пропав!" У своїй поведінці він доходить до того, що починає "гаряче" сперечатися з Не-Счастлівцево. Будь це трагедія, ці ремарки не тільки розкрили б нам характер героя, а й зіграли б дуже плачевну роль в його долі.
Наступною героїнею, характеристика якої повно відображається в ремарка, є сама Гурмижская. Особливо цікаві для її характеристики пояснення, не пов'язані прямо до неї, а характеризують поведінку героїв, з якими вона вступає в розмови. Наприклад, її діалог з Аксюше. У всю його тривалість дівчина відповідає "опустивши очі, тихо". Сама Гурмижская під час всієї бесіди каже "зі сміхом", як би знущаючись над Аксюше. Це можна було б розглядати як прості функціональні ремарки, що характеризують взаємовідносини між бідною родичкою і її багатою добродійником, якщо б самих героїнь ми сприймали так само. Але хіба не бачимо ми в Гурмижской якусь "царицю" в цьому обмеженому маленькому світі, її маєтку. Вона як якась чаклунка або Баба-Яга, прикриваючись маскою чесноти, творить свої "темні справи". Наприклад, продає ліс, єдине живе місце, що в її маєтку ще залишилося. З цієї точки зору боязнь Аксюші поглянути їй в очі відчувається нами зовсім по-іншому, виникає якесь відчуття забобонного страху. Продовжуючи цю тему, треба сказати і про розмову Гурмижской з Улита, її вірною служницею. У той час як остання "таємничо" переказує їй новини, Гурмижская "дивиться їй в очі", намагаючись вивідати, не приховала чи є та чого. У такому аспекті ці ремарки можна вже віднести і до характеристик, і до пояснень, що створює певне "настрій" твору. На прикладі розмови Гурмижской з Улита можна показати і ще один цікавий момент, відбитий в ремарка. Як вже було сказано, Гурмижская тільки прикидається доброчесного, але ж не вона одна. Всі мешканці її будинку, включаючи Мілонова і Бодаєва, грають ролі, та ця театральність їх поведінки передана в ремарка. У вищезгаданій розмові героїні постійно роблять пояснюють жести руками, про що зазначено в ремарка, говорять з "жаром". Для того щоб підкреслити ненатуральність всіх цих людей, вводиться в твір і Несчастлівцев. В одній з ремарок навіть йдеться про те, що його висловлювання взято з Шіллера. І таким чином ніби ставиться під сумнів правдивість промов усіх там присутніх, тим більше, що ніхто з них не здогадався про приналежність цих слів п'єсі "Розбійники". Тут же цікава за своїм оттеночному значенням і ремарка, що відноситься до репліки Гурмижской. Після провокаційних слів Несчастлівцева вона вимовляє: "Комедіанти" - і при цьому "знизує плечима". Від цієї незначної на перший погляд пояснення втрачається однозначність заяви. Вимови вона його без єдиного дії, та ще й з пафосом, відразу стало б ясно, що вона істинно або вдавала, але хоче висміяти таким чином Несчастлівцева і Щасливий-цева. Ця ж ремарка "збиває" все враження. Чи то вона хоче таким чином здаватися байдужою до слів племінника, чи то не впевнена у правильності своїх слів, а може, і у правильності адресата, до якого вони спрямовані. А може, просто вона настільки втрачається або навіть лякається при словах Несчастлівцева, що жест цей виходить довільно. Останні ремарки, які мені б хотілося розглянути у своєму творі, - це пояснення до розмови про купівлю-продаж лісу між Гурмижской і Восьмібра-товим. Там аж два рази зустрічається ремарка "мовчання". Навіщо вона введена тут? Для посилення пафосу, для залучення уваги. Але до чого? Звичайна розмова, подумаєш, ліс. І тут знову ж таки приходить на розум думка про єдиний живому куточку в цьому "мертвому царстві", від якого поспішає позбутися його господиня, не вміючи зберегти. І знову ж таки сенс ремарок набуває більш високе значення. Це вже не чисто функціональні пояснення, а своєрідний "знак оклику".
Можна було б поговорити і про чисто функціональних ремарка, але це здається мені нудним і не настільки вже необхідним, тому дозволю собі опустити цей момент.
І закінчуючи свій твір, мені хотілося б сказати, що мене не перестає дивувати різноманіття "деталізаціонной символіки", яке так багато авторів використовують у своїх творах і до яких, безумовно, належать ремарки.