Як і багато кубофутурісти, Олена (Елеонора) Генріхівна Гуро поєднувала заняття живописом і літературою. Але на відміну від гучних соратників, вона не привертала уваги масової аудиторії. І причина цього не в хвороби (білокрів'я) та ранньої смерті, а в своєрідності її поезії, прози та живопису, що припускав пильну, довірче, співчутливе ставлення читачів і глядачів. В. Шершеневич, називаючи Гуро самої обдарованої з современенних російських поетес, писав: "ласкава, ніжна. У неї і слова-то якісь особливі, свої. У всякого іншого ці слова пропали б, ізмечалі, але у віршів Гуро є особлива притягальна сила. ласкавість Гуро сильна, ласкавість Гуро-це зворотна сила її зухвалості, сміливості.
Вона відчуває себе матір'ю всіх речей, всіх живих істот: і ляльки, і Дон-Кіхота, і кота.
Всі її діти поранені, і вона тягне до них свою сміливу душу. Олена Гуро-перша поетеса мати "1.
Пафос материнства пронизує не лише творчість Гуро, але все її життя. Нею був створений міф про нібито померлого сина, якого вона називала Вільгельм Нотенберг. Його портрети вона поміщала в своїх книгах. У реальність сина Гуро вірили навіть близькі знайомі, що відбилося в їх мемуарах2.
Багато критиків не бачили у творчості Гуро, нічого футуристичного і вважали її випадкової в галасливій компанії будетлян. Так, К. Чуковський писав: "Її тема: світла біль, радість в'янення, вмирання і ніжність до захопленої борошна. Її вірші на смерть єдиного сина, такі прості і страшні, неможливо читати без участі.
Ясно, тут р. Кручених ні при чому. Тут нема чого робити р. Василю Гнєдова. Змерзла душа шукала притулку, і рада була притулитися серед чужих, сторонніх. Гуро вся-осанна, молитва, - де ж їй дулі та ляпаси? "3
Дочка великого военочальніка, Олена Гуро в тринадцять років вступила в школу Товариства заохочення мистецтв у Санкт-Петербурзі, а в 1905 році дебютувала у пресі в якості письменниці і художниці. Її першу книгу "Шарманка" (СПб., 1909) Д. Бурлюк згодом назве першим літературним виступом "старших футуристів, що вийшли на боротьбу за Російську Літературу" 4. Гуро публікувалася в обох "Садках суддів", у третьому випуску журналу "Союз молоді" (березень 1913), як художниця брала участь у кількох виставках. Будинок Гуро і її чоловіка М. Матюшина (Пісочна, 10) став своєрідною штаб-квартирою "будетлян", тут зародилися багато їх проекти. Друга випущена нею книга - "Осінній сон" (СПб., 1912). Високо оцінивши цю книгу Вяч.Іванов писав про неї: "Тих, кому дуже боляче жити в наші дні, вона, можливо, втішить. Якщо їх внутрішнього погляду вдасться вловити на цих майже розрізнених сторінках легку, світлу тінь,-вона їх утішить" 5. Задуманий ще за життя Гуро альманах "Трої" (СПб., 1913), що включав твори Е. Гуро, О. Кручених та В. Хлєбнікова та ілюстрований К. Малевичем, був випущений посмертно. У передмові М. Матюшин писав про Гуро: "Душа її була дуже ніжна, щоб ламати, занадто велика і спокійно, щоб ворогувати навіть з минулим, і така прозора, що з легкістю проходила через самі ущільнені явища світу, найгрубіші нарости встановленого зі своєю тихою свічечку великого майбутнього світла. Її саму, може бути, мало обмежували старі форми, але в молодому напорі "нових" вона відразу впізнала своє-і не помилилася. Вся вона, як особистість, як художник, як письменник, зі своїми особливими потойбічними шляхами і в житті і в мистецтві-надзвичайне, майже незрозуміле в умовах сучасності, явище. Вся вона, може бути, знак.
Знак, що наблизився час "6.
Збірка "Небесні верблюденята" (СПб., 1914) як би підсумував творчий шлях Гуро, хоча і не вмістив у себе багато чого створене нею. В. Брюсов у статті "Рік російської поезії: квітень 1913-квітень 1914 р." зазначив, що в книзі є "дійсно художні й просякнуті почуттям сторінки" 7. У листі до М. Матюшину Хлєбніков відгукувався про "Небесних верблюденят": "Ці сторінки з суворим сильним складом, з їх Гафізовскім визнанням життя особливо гарні диханням піднесеної думки та печаткою духу" 8. Письменницький талант Гуро високо цінували В. Маяковський, О. Блок, А. Ремізов, Л. Шестов.
Після смерті Гуро у пресі неодноразово висловлювалася думка, що її ім'я скоро стане відоме широким читацьким колам. Однак ці припущення не виправдалися. Не випадково через багато років Р. Якобсон, називаючи Гуро "видатною поетесою з найціннішим літературною спадщиною", нарікав, що ця спадщина - "досі не вивчене і лише почасти видане" 9.
Список літератури
1. Шершеневич В. Поетеси / / Сучасна женщіна.1914. № 4. с.74-75.
2. См.напрімер: Лівшиць Б. Півтораокий стрілець: Вірші. Переклади. Воспомінанія.Л., 1989. С.406-407; Каменський В. Шлях ентузіаста / / Каменський В. Танго з коровами; Степан Разін; Звучаль Веснеянкі; Шлях ентузіаста. М., 1990. С.447.
3. Чуковський К. Зразки футуристичної літератури / / Літературнохудожественние альманахи видавництва "Шипшина". СПб., 1914. Кн.22. С.145-146, 150.
4. Бурлюк Д. Фрагменти зі спогадів футуриста. Листи. Вірші. СПб., 1994. С.62.
5. Іванов Вяч. Marginalia / / Праці і дні. 1912. № 4 / 5. С.45.
6. Від видавців / / Хлєбніков В., Кручених О., Гуро Є. Троє. СПб., 1913. С.4.
7. Брюсов В. Рік російської поезії. Квітень 1913-квітень 1914 / / Брюсов В. Серед віршів: 1894 - 1924: Маніфести, статті, рецензії. М., 1990. С.437.
8. Хлєбніков В. Невидані твори. М., 1940. С.365.
9. Якобсон Р. Замість післямови / / Харджіев Н., Малевич К., Матюшин М. До історії російського авангарду. Stockholm, 1976. С.188.