Зміст
Введення
РОЗДІЛ 1. ІНТЕЛЕКТУАЛЬНА ВЛАСНІСТЬ І ПРАВА НА НЕЇ
Поняття інтелектуальної власності
Основні особливості прав на інтелектуальну власність
РОЗДІЛ 2. ЕВОЛЮЦІЯ МІЖНАРОДНОГО АВТОРСЬКОГО ПРАВА
1. Бернська конвенція (1886 р.) - найстаріший джерело авторського права
2. Подальше вдосконалення міжнародного авторського права
3. Міжнародно-правова охорона суміжних прав
Висновок
Бібліографія
Програми
Введення
Авторське право - частина національного цивільного права і розділ міжнародного приватного права, що регулюють права авторів творів науки, літератури і мистецтва. Це, перш за все, виключне право на відтворення, публікацію і продаж змісту і форми літературного, музичного чи художнього твору. За російським законодавством і в ряді інших країн охороняється протягом життя даної людини плюс 50 років; якщо таке право надане фірмі, то воно охоплює 75 років з дня першої публікації; економічне життя (термін служби) авторського права може бути істотно коротше, ніж передбачається законодавством .
Авторське право спочатку належить на встановлений законом термін автору (співавторам). Лише на деякі твори, у тому числі наукові збірники, енциклопедичні словники, періодичні видання в цілому, воно закріплене за юридичними особами безстроково.
Певні авторські права переходять до спадкоємців автора, окремі правомочності можуть купуватися юридичними особами за авторським договором. Особи, які мають похідні авторські права, називаються правонаступниками автора.
У встановлених законом випадках авторське право переходить до держави (наприклад, на твори, оголошені надбанням держави після закінчення терміну дії авторського права, а також у разі викупу останнього).
Перекладачі, укладачі збірок, инсценировщика та інші особи, творчо обробивши чужі твори, користуються авторським правом на результати такого роду творчості.
Авторське право складається з ряду правочинів, причому деякі з них (право авторства, право на авторське ім'я, на недоторканність твору) не переходять у спадщину чи за договором. Право на винагороду за використання твору переходить тільки до спадкоємців автора. Права на опублікування, відтворення, поширення і переклад на інші мови успадковуються і можуть бути в тому чи іншому обсязі придбані за договором.
Захист порушених прав автора та його правонаступників здійснюється в судовому порядку за допомогою позовів про відновлення права (наприклад, шляхом публікації у пресі про авторство, внесення виправлень), про заборону випуску твору в світ, або припинення його розповсюдження, а також про відшкодування завданих збитків.
Мета представленої роботи вивчити наступні питання:
Поняття міжнародного авторського права.
Основні особливості цієї галузі права і його еволюція.
Тема, що розглядається в роботі, надзвичайно актуальна. Її актуальність зростає з відкриттям суспільства, його демократизацією і ринковими відносинами.
РОЗДІЛ 1. ІНТЕЛЕКТУАЛЬНА ВЛАСНІСТЬ І ПРАВА НА НЕЇ
1.1 Поняття інтелектуальної власності
Правове закріплення поняття "інтелектуальна власність" дається в Стокгольмської конвенції про заснування Всесвітньої Організації Інтелектуальної Власності 1967р. учасником якої є Російська Федерація.
Згідно ст.2 Конвенції 1967р., Інтелектуальна власність - це:
- Літературні, художні та наукові твори;
- Виконавська діяльність артистів, звукозапис, радіо-і телевізійні передачі;
- Винаходи у всіх сферах людської діяльності;
- Наукові відкриття;
- Промислові зразки;
- Товарні знаки, знаки обслуговування, фірмові найменування і комерційні позначення, а також інші об'єкти інтелектуальної діяльності у виробничій, науковій, літературній і художній областях.
Як видно з наведеного переліку, не існує якогось певного числа або категорій об'єктів, які б ставилися до інтелектуальної власності. Це пов'язано з тим, що процес розвитку науки, техніки, мистецтва не може мати завершений характер, а, отже, постійно розширюється коло об'єктів, які охоплюються поняттям "інтелектуальна власність".
Інтелектуальна власність включає об'єкти авторського права, суміжних прав та промислової власності. Загальним, об'єднуючим різні види інтелектуальної власності є те. що всі вони ставляться до результатів творчої діяльності.
Саме поняття "інтелектуальна власність", незважаючи на його закріплення в міжнародній Конвенції, використовується досить умовно. У літературі часто звертається увага на його неточність. Справа в тому, що інститут права власності розкривають три правомочності - володіння, користування і розпорядження яким-небудь уречевленим предметом. Порушення будь-якого із зазначених правомочностей власника тягне за собою відповідальність з боку порушника.
У випадку з інтелектуальною власністю класичні три елементи права власності не можуть охарактеризувати права автора або винахідника на результати їх діяльності. Так, наприклад, порушення авторського права може мати місце у випадку, коли книга, в якій опубліковано твір, є "цілою і неушкодженою" і не вилучається у автора (тобто не вибуває з його володіння, користування або розпорядження). Однак права автора при цьому все одно порушуються.
Використання поняття "інтелектуальна власність" є умовним, тому що основний об'єкт права власності - річ - у даному випадку не представляє інтересу.
Об'єктом "зазіхання" на інтелектуальну власність є не речова форма, а зміст результатів творчої діяльності. Так, наприклад, захисту підлягають не книги, не збірники документів, не ноти, а у них інформація, яка поряд з офіційним друкованим виданням може бути виражена в чернетках або окремих записах автора.
На підтвердження можна навести такий приклад. Адвокат за матеріалами однієї зі справ, в якому він брав участь, написав статтю, не встигнувши її опублікувати. Колега, якому була передана копія рукопису, віддає її в друк, не отримавши згоди автора (чи взагалі публікуючи статтю під своїм власним ім'ям. Що виходить? Рукопис реально залишається в автора, при цьому автор може здійснювати фактичне користування, володіння і розпорядження рукописом, але, незважаючи на це, права його вже порушуються.
Так склалося історично: вважалося, що тільки право власності може захистити результати творчої діяльності. Саме тому поряд з існуванням класичного поняття права власності з'явилося інше поняття - "інтелектуальна власність".
Спільним для цих двох понять є те, що і речове право (право власності), і інтелектуальна власність відносяться до категорії абсолютних прав: права власника відповідає обов'язок невизначеного кола осіб утримуватися від порушення прав власника. Будь-яка особа, що порушує права авторів, винахідників або виконавців творів, буде притягнуто до цивільної, адміністративної, а в деяких випадках і до кримінальної відповідальності. При цьому межі та підстави відповідальності встановлюються в національному законодавстві кожної держави.
1.2 Основні особливості прав на інтелектуальну власність
Права на інтелектуальну власність (далі - інтелектуальні права), мають ряд особливостей в порівнянні з речових прав.
У юридичній літературі в якості основної особливості інтелектуальних прав, включаючи авторські, винахідницькі і суміжні права, вказується на відсутність екстериторіального дії цих прав.
Відсутність екстериторіального дії (або територіальний характер) інтелектуальних прав полягає в тому, що особа, яке опублікувало твір (або запатентував винахід) на території однієї держави, буде мати захист на території тільки цієї держави. Для визнання авторських і винахідницьких прав в інших державах, автори або винахідники повинні повторно "заявляти" про свої права: або шляхом видання книги (для захисту авторського права), або шляхом отримання нового патенту (для захисту винахідницького права) на території відповідної іноземної держави.
В даний час такої необхідності в "дублювання" своїх дій у авторів і винахідників вже практично не існує, оскільки в галузі авторського та винахідницького права прийнято досить багато міжнародних конвенцій, що дозволяють долати "бар'єр" територіальності. Спочатку на регіональному, а згодом і на універсальному рівні були прийняті міжнародні конвенції, в які була включена норма про взаємне визнання державами-учасниками інтелектуальних прав громадян цих держав.
Крім територіального характеру, інтелектуальні права мають ПЯЛ інших особливостей. До них відносяться:
- Обмежений термін захисту;
- Специфічне зміст;
- Особливий порядок передачі;
- Невідчужуваність виняткових авторських прав;
- Якісний склад суб'єктів.
Зупинимося докладніше на розгляді зазначених особливостей, перелік яких не можна вважати вичерпним.
• Термін охорони інтелектуальних прав означає, що права автора захищаються протягом усього життя автора і, наприклад, протягом 50 років (як встановлено в законодавстві більшості держав) після його смерті. Слід зазначити, що в законодавстві кожної держави термін охорони встановлюється по-різному. Так, наприклад, у Німеччині цей термін обмежений всім життям автора і 70 роками після його смерті, в Росії, Англії, Франції, США - усім життям автора і 50 роками після його смерті.
• Особливість об'єкта авторського права (результат творчої праці) накладає відбиток і на утримання тих прав, якими користуються автори і винахідники. Зміст інтелектуальних прав становить майнові та особисті немайнові права.
До майнових прав відносяться: право на винагороду, право на публічне виконання твору, право на його переклад, право на переробку або на розповсюдження твору; право на отримання патенту, право на використання охоронюваних патентом винаходів (або інших об'єктів промислової власності) і деякі інші права .
До особистих немайнових прав відносяться: право визнаватися автором твору, винаходу (або будь-яких інших об'єктів інтелектуальної власності) - право авторства, право на ім'я, право на оприлюднення, право на захист твору і т.п.
Розглядаючи майнові та особисті немайнові права, слід звернути увагу на те, що в законодавстві кожної держави встановлені свої види авторських прав та визначено ті види діяльності, результати якої розглядаються як інтелектуальна власність.
Як приклад можна назвати Закон Російської Федерації "Про авторське право та суміжні права" 1993р., У ст. 7 якого перераховані об'єкти авторського права. Крім поширених літературних, драматичних і музичних творів, до об'єктів авторського права російський закон відносить фотографічні твори, географічні карти, ескізи, пантоміму, пластичні, хореографічні та інші твори. Вказівка "інші твори" означає, що перелік об'єктів авторського права не є вичерпним.
• Передача інтелектуальних прав здійснюється шляхом укладення спеціальних договорів: авторських договорів про передачу виключних чи невиключних прав - при передачі авторських прав, і ліцензійних договорів - при передачі винахідницьких прав (прав на об'єкти промислової власності).
• невідчужуваність інтелектуальних прав належить до особистих немайнових прав автора. У законодавстві деяких держав особисті немайнові права іменуються і розглядаються як моральні права. У випадку, якщо авторське право передано за договором, то особисті немайнові (або моральні) права не передаються. Це означає, що у разі порушення, наприклад, права на ім'я (тобто використання твору без вказівки автора) автор може звернутися з позовом до суду про захист права авторства, навіть якщо він уклав договір і передав свої майнові права видавництву.
Говорячи про невідчужуваності особистих немайнових прав, необхідно вказати на те, що ці права є безстроковими. Всі раніше сказане про обмеження терміну захисту інтелектуальних прав має відношення тільки до охорони майнових прав.
• Особливістю суб'єктного складу правовідносин у сфері інтелектуальної власності є те, що в якості авторів деяких видів інтелектуальної власності: творів мистецтва, науки, літератури, винаходів, корисних моделей, промислових зразків, фонограм виконань (суміжних прав) визнаються лише фізичні липа, творчою працею яких створені ці твори чи об'єкти промислової власності.
Однак сказане ні в якій мірі не означає, що суб'єктами правовідносин у сфері інтелектуальної власності можуть бути взагалі тільки фізичні особи. Так, наприклад, автор винаходу може поступитися отриманий патент на свій винахід будь-якій юридичній особі, яка стає патентовласником. Відповідно до російського законодавства подібна передача повинна оформлятися спеціальним договором про уступку патенту, який вважається дійсним при реєстрації його в Патентному відомстві (ст. 10 Патентного закону Російської Федерації 1992р.).
Необхідно відзначити, що для деяких об'єктів інтелектуальної власності право авторства взагалі не встановлюється. Це стосується товарних знаків, знаків обслуговування і найменувань місць походження товарів. Так, наприклад, відповідно до ст.2 Закону РФ "Про товарні знаки, знаках обслуговування і найменуваннях місць походження товарів" 1992р., Товарний знак може бути зареєстрований на ім'я юридичної особи або фізичної особи, яка здійснює підприємницьку діяльність.
Розрізняють дві основні гілки виняткових прав, яким притаманні свої системи охорони: форма як результат творчої діяльності охороняється за допомогою авторського права, істота - за допомогою патентного права. Відповідно говорять про дві системи охорони - фактологічної (в авторському праві) і реєстраційної (в патентному праві) 1. У першому випадку правова охорона виникає в силу самого факту створення твору (твір відокремлює себе), у другому випадку необхідні спеціальні дії за відокремлення результату, його реєстрація.
Висловлюється думка про наявність ще однієї - третьої за рахунком - системи охорони результатів інтелектуальної діяльності, що відноситься до секретів виробництва - "ноу-хау". Хоча охорона в цьому випадку і поширюється на утримання об'єкта, але здійснюється вона без реєстрації. Визнається також існування в рамках фактологічної системи проміжної, "факторегістраціонной" підсистеми (наприклад, реєстрація програм для ЕОМ).
РОЗДІЛ 2. ЕВОЛЮЦІЯ МІЖНАРОДНОГО АВТОРСЬКОГО ПРАВА
2.1 Бернська конвенція (1886 р.) - найстаріший джерело авторського права
Питання про те, що входить у зміст інтелектуальної власності, вирішується не завжди однаково: одні розуміють під інтелектуальною власністю всі результати творчої діяльності, інші розглядають промислову власність окремо, не включаючи її до складу інтелектуальної. Однак, враховуючи, що інтелектуальна власність отримала конвенційне закріплення у Стокгольмській конвенції 1967р., Будемо включати у зміст інтелектуальної власності три самостійних блоки: об'єкти авторського права, об'єкти суміжних прав і промислову власність.
З точки зору міжнародного приватного права Російської Федерації, регулювання правовідносин, ускладнених "іноземним елементом", в області авторського права, як і в цілому в області інтелектуальної власності, здійснюється у міжнародній формі, тобто за допомогою міжнародно-правових норм.
Це пов'язано з відсутністю колізійних норм у національному законодавстві Російської Федерації, що регулює відносини у сфері інтелектуальної власності, що, у свою чергу, обумовлено територіальним характером інтелектуальних прав.
Міжнародно-правове регулювання авторських прав зазнало певної еволюції. Початок міжнародній системі охорони авторського права поклали Бернська конвенція про охорону літературних і художніх творів 1886 р. і Гаванська конвенція про охорону літературної та художньої власності 1928р.
Бернська конвенція 1886 є свого роду зразком "монументальності" дії міжнародних норм: у 1986 році був відзначений 100-річний ювілей з дня прийняття Бернської конвенції. На сьогоднішній день учасниками Бернської конвенції, до числа яких входить і Російська Федерація, є 55 держав.
Редакція Бернської конвенції за більш ніж вікову тривалість існування Конвенції зазнала неодноразові зміни.
У наступні роки було проведено 7 конференцій, на яких вносилися відповідні зміни в текст Бернської конвенції. Не випадково при опублікуванні Конвенції у збірниках документів дається посилання на Римський, Паризький, Брюссельський, Стокгольмський та інші Акти - за найменуванням міст, де проходили конференції, присвячені перегляду Конвенції.
Російська Федерація приєдналася до Бернської конвенції в редакції Паризького Акта 1971р.
Перш ніж перейти до аналізу основних положень Паризького Акта, слід повернутися до 1886 року, коли була прийнята сама Конвенція, спрямована на рішення, по суті, єдиною, але дуже важливого завдання - забезпечення охорони авторських прав громадян різних держав.
Держави-учасники (а в 1886 р. учасниками Конвенції було всього 10 держав), приймаючи Конвенцію, не ставили перед собою мету детально регламентувати права авторів. Основними завданнями були, по-перше, закріплення принципу національного режиму, а по-друге, надання мінімального обсягу охорони авторських прав. У Конвенції спеціально обмовлялося право держав-учасників укладати додаткові двосторонні угоди, спрямовані на надання авторам більших прав, ніж було закріплено в самій Конвенції.
Відповідно до Бернської конвенції був створений Бернський союз для охорони прав авторів держав-учасників.
Перша конференція з перегляду Бернської конвенції відбулася в 1896 році в Парижі. У новому тексті Конвенції, іменованому Паризьким Актом 1896р., Було закріплено поняття "публікація"; скасовано існувало раніше обмеження 10 роками права автора на переклад (відтепер автори та їх правонаступники могли користуватися правом на переклад протягом усієї дії авторського права).
У Паризькому Акті 1896р. було закріплено дуже важливе положення про те, що охорона надається твору, вперше опублікованого в державі - учасниці Конвенції, навіть тоді, коли автор є громадянином держави, що не входить в Бернський союз.
Таким чином, для застосування Конвенції досить стало дотримання одного з принципів: територіального (надання охорони творам, вперше опублікованим на території держав-учасників) або національного (надання охорони творам, автором яких був громадянин держави - учасниці Конвенції, незалежно від того, на території якого держави твір було вперше опубліковано).
Подальшим етапом у розвитку Бернської конвенції стало проведення в 1908 році Берлінської конференції, на якій були знову переглянуті основні положення Конвенції.
Саме на конференції 1908 року був встановлений термін охорони авторського права, рівний тривалості життя автора і 50 років після його смерті. Берлінський текст розширив коло об'єктів творів мистецтва, включивши до них твори хореографії і пантоміми, кінематографії, архітектури та фотографії.
Подальші зміни положень Бернської конвенції були зроблені в ході конференцій, що проходили в Римі, Брюсселі, Парижі. При цьому кожна конференція вносила суттєві корективи в систему захисту авторських прав, підвищуючи при цьому рівень охорони окремих прав авторів. Паралельно змінювалося і внутрішнє законодавство держав - учасниць Бернського союзу.
З розвитком засобів масової інформації, певним прогресом в області кінематографії, радіомовлення з'явилася необхідність у правовому регулюванні нових видів розповсюдження творів. Це знайшло відображення в ході проведення в 1928 році Римської конференції зі зміни Бернської конвенції. Так з'явилася новела про визнання за автором права на трансляцію твори по радіо, включення в перелік охоронюваних прав особистих немайнових прав авторів.
Поряд з удосконаленням системи охорони авторських прав, здійснюваним в рамках європейських держав, розвивалася система захисту прав авторів і на американському континенті. Першим кроком стало прийняття в 1889 році на конференції в Монтевідео Конвенції про створення союзу американських держав у галузі літературної і художньої власності. Основним принципом Конвенції є принцип національного режиму.
У наступних американських конвенціях (Конвенції про охорону літературної та художньої власності 1902р., Конвенції про охорону патентів на винаходи, промислових рисунків та зразків, товарних знаків і торгових марок й літературної та художньої власності 1906р., Конвенції про охорону літературної та художньої власності 1910р.) принцип національного режиму був також закріплений як основний у системі захисту авторських прав.
2.2 Подальше вдосконалення міжнародного авторського права
Гаванська конвенція 1928р. стала свого роду підсумком розвитку правового регулювання відносин у сфері авторського права на американському континенті. У Гаванської конвенції була передбачена не тільки захист літературних і художніх творів, але і кінематографічних робіт, а також творів прикладного мистецтва.
Необхідно підкреслити, що Гаванська конвенція має багато спільного з Римським актом Бернської конвенції. Обидва ці документи були прийняті в 1928 році і стали відображенням розвитку літературної, музичної, кінематографічної, радіомовної "індустрії". Більше того, незважаючи на окремі відмінності, принципових розбіжностей між Гаванської та Бернською конвенціями взагалі не існувало. У зв'язку з цим виникло питання про необхідність вироблення єдиної всесвітньої конвенції про захист авторських прав.
Вивчення питання про прийняття єдиної конвенції проходило в рамках Ліги Націй. Однак всі спроби та обговорення представлених проектів нової конвенції, що враховують і європейський, і американський підходи уніфікації авторського права, виявилися марними.
Значною перешкодою на шляху подальшого вдосконалення міжнародної системи охорони авторського права було призупинення нормотворчої діяльності у зв'язку з початком другої світової війни.
Роботи з уніфікації відновилися лише в 1946 році: була прийнята нова конвенція на американському континенті - Міжамериканська конвенція про авторське право на літературні та художні твори 1946р., Що іменується "Вашингтонська конвенція", а в 1948 році на конференції в Брюсселі була в черговий раз переглянута Бернська конвенція.
Нарешті, в 1952 році була прийнята Всесвітня конвенція про авторське право, робота з узгодження тексту якої здійснювалася протягом трьох років.
Основним значенням прийняття Всесвітньої конвенції було встановлення єдиної, в рамках всіх держав світу, системи охорони авторських прав. Так само, як у Бернській і в американських конвенціях, у Всесвітній конвенції основоположним був закріплений принцип національного режиму: кожна держава-учасниця брало на себе зобов'язання забезпечити охорону прав як власних, так і іноземних авторів на літературні, наукові і художні твори.
Однією з основних проблем у застосуванні Всесвітньої конвенції виявилося існування, поряд з нею, інших джерел авторського права. У зв'язку з цим у Всесвітню конвенцію були включені норми, присвячені її взаємодії з іншими конвенціями. Зокрема, у Всесвітній конвенції міститься Декларація, яка додається до ст. Х VII, що визначає порядок дії Бернської та Всесвітньої конвенцій. Що стосується взаємодії Всесвітньої та Міжамериканську конвенцію, то згідно зі ст. ХV III Всесвітній конвенції, остання не зачіпає міжамериканські.
У Всесвітній конвенції міститься ряд матеріально-правових норм:
- Положення про те, що авторське право включає виняткове право автора перекладати, випускати в світ переклади і дозволяти переклад і випуск у світ переклади творів, що охороняються на підставі Конвенції;
- Термін охорони творів, на які поширюється дія Конвенції, не може бути коротше періоду, що охоплює час життя автора і 25 років після його смерті;
- Поняття "випуск у світ" означає відтворення в якій-небудь матеріальній формі і надання невизначеному колу осіб примірників творів для читання або ознайомлення шляхом зорового сприйняття.
Слід зауважити, що відповідно до положень самої Конвенції, спори між державами з приводу тлумачення або застосування Всесвітньої конвенції передаються на розгляд Міжнародного Суду ООН.
На закінчення розгляду питання про міжнародну систему захисту авторського права слід зазначити Паризькі конференції 1971р., На яких були переглянуті Бернська та Всесвітня конвенції. Так, наприклад, у Світову організацію конвенцію було включено статтю про охорону таких майнових прав авторів, як право на відтворення свого твору будь-якими способами, право на публічне виконання і радіотрансляцію.
Зрозуміло, що в рамках цієї роботи не представляється можливим дати докладний аналіз рішень цих конференцій (так само, як і зупинитися на змісті основних положень розглянутих раніше конвенцій). Сам факт проведення Паризьких конференцій і перегляд двох основних джерел у галузі авторського права заслуговує уваги, оскільки свідчить про значущість охорони авторських прав на міжнародному рівні.
2.3 Міжнародно-правова охорона суміжних прав
Міжнародно-правове регулювання інтелектуальної власності, як вже було відмічено, не обмежується питаннями авторського права і об'єктами промислової власності. Розвиток науково-технічного прогресу у сфері радіомовлення, кінематографії і телебачення призвело до того, що спочатку створені твори за їх наступному відтворенні у вигляді музичних, сценічних і драматичних постановок зазнавали певних змін. З одного боку, ці твори продовжували залишатися об'єктами захисту авторського права і були результатами творчої діяльності певних фізичних осіб, з іншого боку - праця драматургів, режисерів, виконавців вносив якісні зміни в процес сприйняття вже існуючих творів.
Права осіб, діяльність яких пов'язана з інтерпретацією "готових" творів, не ідентичні прав авторів творів. З певним застереженням роботу виконавців можна вважати другорядною по відношенню до роботи авторів творів: виконавці не створюють, а лише інтерпретують вже створені іншими особами твору.
При цьому слід підкреслити, що робота безпосередньо артистів-виконавців (чи режисерів, драматургів) і діяльність виробників фонограм (або різних теле-і радіомовних організацій) якісно відрізняються один від одного. Якщо перші роблять твір доступним, а часом і незабутнім завдяки своїм особистим якостям (творчого таланту), то виробники фонограм досягають художнього результату в більшій мірі за допомогою технічних засобів.
Поява поняття "суміжні", синонімами якого є такі поняття, як "сусідять", "примикають", стало свого роду якимось правовим компромісом, завдяки якому, з одного боку, права виконавців, виробників фонограм та радіомовних організацій були включені в орбіту дії авторського права , а з іншого боку - була підкреслена необхідність у спеціальному регулюванні і захисту власників суміжних прав.
При цьому слід знати, що саме поняття "суміжні права" відомо далеко не всім правовим системам: у країнах англо-саксонської системи права це поняття взагалі не використовується.
З часом назріло питання про захист прав тих, хто "прикрашав" вже створені твори музичної, літературної, хореографічної, драматичної чи іншої аранжуванням. Це було пов'язано з тим, що будь-яке виконання, вбрані в матеріальну форму, міг використовуватися згодом і без дозволу виконавця (або творця фонограми), який міг про це навіть і не знати. З'явилася необхідність у правовому регулюванні відносин, пов'язаних з використанням виконання або постановки, закріпленням виняткових прав виконавців, виробників фонограм і припиненням виробництва контрафактних примірників творів і фонограм.
Враховуючи, що міжнародні конвенції в галузі захисту авторських прав були присвячені захисту тільки безпосередньо прав авторів творів, постало питання про розробку і прийняття нових міжнародних конвенцій.
Вважається, що заслуга в прийнятті конвенції про охорону суміжних прав належить представникам держав Західної Європи, де найбільш бурхливо відбувався процес "запозичення" виробів фонографічної, радіо-і телевізійної промисловості між виробниками - громадянами цих держав.
Нарешті, в 1961 році в Римі була прийнята Конвенція про охорону інтересів артистів-виконавців, виробників фонограм та радіомовних організацій (Римська конвенція). Російська Федерація не є учасником цієї конвенції.
Спочатку Римська конвенція не мала широкого визнання, вона вступила в силу лише через три роки - 18 травня 1964р., Проте згодом стала одним з основних джерел у галузі охорони суміжних прав.
• Основним принципом Римської конвенції, так само, як і конвенцій у галузі авторського права, є принцип національного режиму.
Відповідно до ст.2 Конвенції, національний режим означає режим, який надається законодавством держави, де витребовується охорона суміжних прав такими категоріями:
- Вітчизняним артистам-виконавцям щодо виконань, здійснених, радіотранслірованних або вперше зафіксованих на території цієї держави;
- Вітчизняним виробникам фонограм - щодо фонограм, які вперше записані або випущені в світ на території цієї держави;
- Вітчизняним радіомовним організаціям, які мають штаб-квартири на території цієї держави, - щодо радіопередач, здійснюваних за допомогою передавачів, розташованих на його території.
Таким чином, обсяг захисту суміжних прав іноземних громадян визначається відповідно до розглянутої колізійної нормою за національним законодавством держави, де витребовується захист.
• Римська конвенція застосовується тільки до іноземних виконавцям, виробникам фонограм та радіомовних організацій. Іншими словами, умовою застосування положень Конвенції є присутність у правовідносинах іноземного суб'єкта.
• Римська конвенція передбачає мінімальний рівень охорони прав артистів-виконавців, виробників фонограм та радіомовних організацій. Спеціально підкреслюється, що держави-учасники можуть укладати між собою різного роду двосторонні угоди, наділяючи при цьому володарів "суміжних прав" більш широкими повноваженнями, в порівнянні з тими, які їм надані Римської конвенції.
• Згідно Римської конвенції засновується Міжурядовий комітет, одним з основних завдань якого є аналіз застосування і дії Конвенції.
• Мінімальний строк охорони суміжних прав, встановлений Римської конвенції, становить 20 років, що обчислюються з кінця року, в якому:
- Здійснено виконання твору;
- Випущена радіопередача;
- Проведена фонограма.
• Слід зазначити, що в Римській конвенції дається автономна кваліфікація понять "артисти-виконавці", "фонограма", "виробник фонограм", "публікація", "відтворення", "передача в ефір", "ретрансляція".
Необхідно звернути увагу на те, що поняття, закріплені в Конвенції, можуть не відповідати аналогічним поняттям, що містяться в національному законодавстві держав. Так, наприклад, під "артистами-виконавцями" в Римській конвенції розуміються актори, співаки, музиканти, танцюристи або інші особи, які грають роль, співають, читають, декламують, виконують або будь-яким іншим чином беруть участь у виконанні творів літератури чи мистецтва.
Як видно з наведеного переліку, артисти балету, цирку не будуть користуватися захистом згідно з Конвенцією, хоча безперечно, що ці особи належать до категорії виконавців. Положення Римської конвенції також не поширюються і на артистів естради.
Висновок
Завершити роботу хочеться витягом з Всесвітньої декларація з інтелектуальної власності від 26 червня 2000 р, де підкреслюється:
"Історично інтелектуальна власність була і залишається одним з основних і необхідних елементів прогресу і розвитку всього людства.
Від самих перших знарядь доісторичної епохи до колеса, китайських рахунків, друкарської машини, сирійської астролябії, телескопа, використання електрики, двигуна внутрішнього згоряння, пеніциліну, комп'ютера і багатьох інших винаходів саме винахідливість авторів дозволила людству досягти нинішнього рівня технічного прогресу.
Від самих ранніх ритуалів доісторичної епохи, першою музики і танців, похоронних обрядів, наскальних малюнків, письмового слова, фольклору та театральної вистави до використання сучасних технологій, таких, як фонограма, кіноплівка, бездротові мовлення, програмне забезпечення та цифровий запис, людство ідентифікувало себе через посередництвом культурної творчості і його виразів у вигляді художніх творів і виконань, які можуть бути описані в якості інтелектуальної власності.
Від перших міток на глиняних виробах, які вказували на авторство і репутацію першого гончарів Месопотамії, до сучасних товарних знаків, які ми знаємо в наші дні, включаючи ті покажчики ділових підприємств, які відомі в якості назв доменів в Internet, і ті, які визнані в Як географічних зазначень, людство покладалося на системи надійного і точного позначення.
Від перших промислових зразків ткачів і гончарів до промислових зразків сучасного виробника дизайнери-автори збагатили і підвищили завдяки своїй винахідливості якість повсякденного життя всього людства.
У загальному цілому, і, зокрема, в контексті розвитку, інтелектуальна власність важлива для будь-якого плану щодо забезпечення освіти для всіх, причому слід згадати особливо виняткові можливості Internet для підготовки людських ресурсів ".
Інтелектуальна власність також важлива для зусиль з охорони навколишнього середовища при вирішенні проблем нестачі продовольства, води та енергії і для боротьби із захворюваннями.
Інтелектуальна власність може грати корисну роль у додатковому фінансовому стимулюванні вчених і дослідницьких інститутів, включаючи університети, і може таким чином зробити свій внесок у діяльність цикл накопичення знань та обміну ними.
Права інтелектуальної власності стимулюють авторів і забезпечують на рівній основі доступ користувачів до благ творчої діяльності.
Права інтелектуальної власності є важливою і невід'ємною частиною будь-яких правових рамок, які мають на меті регулювати на справедливій основі громадянське поведінка авторів і користувачів і, таким чином, забезпечувати універсальну охорону інтересів всіх.
Права інтелектуальної власності є ключовим і невід'ємним інструментом у зусиллях за рішенням основоположною завдання розвитку для всіх, яка наприкінці двадцятого століття є найважливішою і універсально визнаною проблемою, що стоїть перед людством.
Також в контексті розвитку ефективні системи інтелектуальної власності є необхідними елементами залучення капіталовкладень у найважливіші сектори національної економіки, особливо в країнах, що розвиваються, і країнах з перехідною економікою.
БІБЛІОГРАФІЯ
Нормативні акти
Конвенція про охорону інтересів виробників фонограм від незаконного відтворення їхніх фонограм (Женева, 29 жовтня 1971 р.)
Бернська Конвенція про охорону літературних і художніх творів (Паризький Акт, ВОІВ, 24 липня 1971 р.)
Всесвітня конвенція про авторське право від 6 вересня 1952 р. (переглянута у Парижі 24 липня 1971 р.)
Міжнародна конвенція про охорону інтересів артистів - виконавців, виробників фонограм та радіомовних організацій (Рим, 26 жовтня 1961 р.) (Документ не ратифікований Російською Федерацією.
Договір ВОІВ з авторського права (прийнятий Дипломатичною конференцією) (Женева, 20 грудня 1996 р.)
Всесвітня декларація з інтелектуальної власності від 26 червня 2000
Навчальна література
Бірюков П.Н. Міжнародне право. М., МАУП, 1998.
Цивільне право, тому 3. Підручник під ред. А. П. Сергєєва, Ю. К. Толстого, М., "Проспект", 2000.
Звеков В.П. Міжнародне приватне право. Курс лекцій. Видавництво НОРМА. М., 2000.
Міжнародне право. Підручник для вузів. Відп. ред. Г. В. Ігнатенко та О. І. Тиунов НОРМА-ИНФРА, М, 1999.
Міжнародне приватне право. Збірник документів. / Укл. К. А. Бекяшев і А. Г. Ходаков. М.: БЕК, 1997.
Халфіна Р.О. Сучасний ринок: правила гри. Навчальний посібник з торговельного і цивільного права зарубіжних країн. М.: Асоціація "Гуманітарний знання", 1993.
Додаток 1
Декларація, що відноситься до статті XVII Всесвітньої конвенції з авторського права
Держави - члени Міжнародної спілки по охороні літературних і художніх творів, які є учасниками Всесвітньої конвенції з авторського права,
Бажаючи зміцнити свої взаємовідносини на базі вказаного Союзу і уникнути будь-яких конфліктів, які могли б виникнути в результаті одночасного існування Бернської конвенції та Всесвітньої конвенції,
Прийняли за спільною згодою нижченаведену Декларацію:
а) Твори, країною походження яких, згідно з положеннями Бернської конвенції, є країна, що вийшла після 1 січня 1951 р. зі складу Міжнародної спілки, утвореної цією Конвенцією, не будуть користуватися в країнах Бернського союзу охороною, що надається Всесвітньою конвенцією з авторського права.
b) Всесвітня конвенція по авторському праву не підлягає застосуванню у відносинах між країнами, пов'язаними Бернською конвенцією, в тому, що стосується охорони творів, країною походження яких, згідно з положеннями Бернської конвенції, є одна з країн Міжнародної спілки, утвореної цією Конвенцією.
Додаток 2
Додатковий протокол 1 до Всесвітньої конвенції про авторське право, що стосується застосування цієї Конвенції до творів осіб без громадянства та біженців (6 вересня 1952 р.)
Держави - учасниці цього Протоколу, є також учасниками Всесвітньої конвенції про авторське право (далі "Конвенція"), прийняли наступні положення:
1. Особи без громадянства та біженці, які постійно проживають в державі - учасниці цього Протоколу, для цілей Конвенції прирівнюються до громадян цієї держави.
2. (А) підписуються сторонами цей Протокол підлягає ратифікації або прийняттю або до нього можуть приєднатися, стосовно положень статей VIII Конвенції;
(B) Цей Протокол набуває чинності щодо кожної держави з моменту передачі нею на зберігання документів про ратифікацію, прийняття Протоколу або приєднання до нього цієї держави або з моменту вступу в силу Конвенції по відношенню до цієї держави, в залежності від того, що буде мати місце пізніше.
На посвідчення чого нижчепідписані, належним чином на те уповноважені, підписали цей Протокол.