Маяковський ст. в. - Поетичне новаторство ранньої лірики в. маяковського

Над хрестів і труб,
Хрещений у вогні і димі,
Архангел - важко ступ -
Здорово у віках, Володимире!
М. Цвєтаєва
Вперше в літературу Маяковський увійшов з появою маніфесту "Ляпас суспільному смаку", в якому викладається програма футуристів. Маяковський не просто входить в літературу, він вривається, вносить корінні зміни. У маніфесті сказано що футуристи - "обличчя нашого часу", пропонують "скинути Пушкіна, Достоєвського, Толстого та інших з пароплава сучасності". Оголошують "непереборну ненависть до існуючого до них мови". Вимагають "збільшення словника в його об'ємі довільними і мимовільними словами", усвідомлюючи тим самим "слово-нововведення".
Футуризм справив великий вплив на ранню творчість В. Маяковського. Як "слово-нововведення" поет, використовуючи традиційні способи утворення слів, створює свої, нові форми: знущаюся, грудня ввечері, любеночек, наслезненние очі, дощ обридался та інші.
Докорінна зміна вніс Маяковський у техніку російського вірша. Він встановив нові методи римування, які близькі до ораторського слова. У своїй статті "Як робити вірші?" Маяковський писав, що найхарактерніше слово він ставить у кінець рядка та підбирає до нього риму.
Маяковський порушує так званий силабо-тонічний вірш, встановлений реформою В. Тредиаковского на початку ХVШ століття, і створює тонічне віршування, в якому довжина вірша визначається кількістю полноударних слів.
Маяковський використовує сходовий будова вірша, де кожне слово - "сходинка" - має логічний наголос і містить певне смислове навантаження.
Вживаючи, на перший погляд, звичайні лексичні одиниці, іноді з новими формами освіти, Маяковський зумів створити приголомшливі метафори: "груди ис-пішоходів", тобто виходили взад і вперед, вздовж і впоперек. Часто приголомшуюча метафора розгортається у всю строфу:
Ось - я,
весь
біль та забій.
Вам заповідаю я сад фруктовий моєї великої душі.
Практично в кожному творі Маяковського в великій кількості містяться метафори - приголомшливі, уречевлюють, розгорнуті; різноманітні порівняння - "На ланцюжку Папомона поведу, як мопса" та інші, неологізми, гіперболи, рідше - прийом контактного повтору ("Слава, Слава, Слава героям! !! ")
У тематиці всіх ранніх творів В. Маяковського є щось спільне: людина великої любові, пристрасті, людина "для серця" виявляється непотрібним, недоречним, осміяним. У них - крик болю, відчаю, прокляття через брехню і підлості навколишнього світу. Поет в очікуванні появи справжньої людини: "Знову, тугою до людей ведений, йду ...". У поета "туга до людей", тяга до людини, і ось, озираючись по сторонах, він бачить, що перед ним замість людини - якесь дивне істота, позбавлене людського вигляду:
Два аршини безликого рожевого тесту:
Хоч би мітка була в куточку вишита.
Ні осіб, немає людей - така основна думка багатьох віршів раннього Маяковського.
Через годину звідси в чистий провулок
витече по людині ваш брезклий жир ...
Жирні, лискучі істоти складають масу оточуючих.
Якщо Блок у "Танець смерті" писав: "Як тяжко мертвого серед людей ...", то про традиції молодого Маяковського можна сказати: як важко серед мерців живому. Екстраверт Маяковський звертається до людей, але не знаходить розуміння. У цей період частка поета - характерно загострене почуття самотності, близьке до лермонтовскому або есенинском. Тільки якщо у Єсеніна - "я один ... і розбите дзеркало "- це трагічний фінал життя, то у Маяковського" бруківка моєї душі за'їжджена "- трагічне начало. Єсенін прийшов до нас із природною, природного гармонією, але йде з нею Маяковський? І з гармонією чи що?
Все частіше в ранній ліриці проступають тюремні обриси, позначається образ "життя - в'язниця", виникають асоціації, що несуть думка про несвободі: бог, спійманий арканом у небі; городові, розіп'яті перехрестям.
У вірші "До всього" цей образ розростається до величезних розмірів:
... вся земля -
каторжник
з наполовину поголеною сонцем головою!
Життя в ранніх віршах Маяковського - невільна, закута, перекреслена тюремними гратами.
Півжиття пройшло, тепер не вирвешся ...
... я в полоні.
Ні мені викупу.
Закував земля, окаянна.
Я б усіх в жбві моєї викуповував,
та в будинку облесени океан її!
Життя заточена, "океан кохання" обнесений в будинку - такою постає дійсність в ранній поезії Маяковського.
Разом з образом в'язниці, "загону", закутої землі розвивається в творчості Маяковського інший образ, спочатку трагічно пофарбований, - образ сонця.
Сонце у раннього Маяковського часто постає в темному світлі. Сонце - мучитель, проливає кров людей, сонце, ледве просочившись в крихітну щілинку, "як маленька гнояться ранка", тут же ховається, тьмяніє, переможене мороком, тіснотою. Сонце - "піднебінь самодержець", жирних і рудий, що виїжджає "по стежках дахів".
Ранньому Маяковському ввижалися "косі вилиці океану", він мріяв про неосяжних просторах життя. Образ океану, як і образ сонця в ранні роки творчості, внутрішньо скований, не вільний. Як сонце заслонене гратами, так і океан затиснутий в лещата.
Любов громадини, "сфінкса" Маяковського - грандіозна, велика:
Любов мою,
Як апостол во время оно,
За тисячі тисяч рознесу доріг.
Поет "прекрасно хворий", у нього "пожежа серця". У поемі "Хмара в штанях" любов необхідна, вона прекрасна, навіть якщо приносить біль:
... Крізь життя я тягну
мільйони величезних чистих любовей
і мільйон маленьких брудних люблять.
У "Флейті-хребті" звучать ноти відчаю; руйнація направлено на самого себе: "Все одно я знаю, я скоро здохну".
У вірші "До всього" Маяковський, називаючи себе "найбільшим Дон Кіхотом" каже:
Любов!
Тільки в моєму
запаленому мозку була ти!
Була ... Любов йде. І в поемі "Війна і мир" поет боїться оступитися, втратити що залишився:
Оступлюсь -
та останній любовішкі крихітка
навіки кане в димний вир.
У поемі "Людина" Маяковський - в полум'ї любові.
... тільки
біль моя
гостріші -
стою вогнем обвеет,
на негорючій багатті
немислимою любові.
Багаття не згорає, але любов немислима, а біль - все гострішою ...
І Маяковський впадає в іншу стихію. Від теми любові переходить до теми мистецтва,, поета, його творчості.
У віршах цієї теми Маяковський говорить про неприборканість, свободи творчої фантазії. Заявляє, що він не такий, як усі. Його фантазія здатна перевернути світ:
ноктюрн зіграти
могли б
на флейті водостічних труб?
Герой кидає виклик: він - "безцінних слів ласун та розтринькувачів". Поет чистий, але не захищений від бруду оточуючих, які здерлися "на метелика поетіного серця".
У вірші "Ей" ясно видно, що фантазія поета дійсно не знає кордон:
Гей!
Людина,
землю саму
клич вальс на!
У вірші "Поет-робітник" Маяковський доводить, що робота поета така ж, як і робота токаря, поет - теж "фабрика", деревообробників - і голів людських обделивают дуби, рибалка - "людей живих ловити, а не риб", коваля - "мізки шліфуємо рашпілем мови". І для Маяковського немає різниці між техніком та поетом. Вони рівні.
Серця - такі ж мотори.
Душа - такий же хитрий двигун.
Поезія - головна, провідна тема для молодого Маяковського.
Я хочу однієї отрути -
пити і пити вірші.
Поезія і життя поета нерозривно пов'язані.
Бачите -
цвяхами слів
прибитий до паперу я.
У поемі "Флейта-хребет" Маяковський оцінює свою творчість як щось вище, нелюдське:
Забуду рік, день, число.
Замкнися самотній з аркушем паперу я,
Творити, просвітлених стражданням слів
нелюдську магія.
І вся поезія раннього Маяковського - це фантастична, неземна, "нелюдську магія".