Гончаров і. а. - Художні особливості роману і. а. Гончарова обломів

Ілля Ілліч Обломов. Ім'я, що було загальним. У кожному з нас є частинка Обломова. Напевно, саме тому роман І. А. Гончарова так запам'ятовується, залишаючи глибокий слід в душі читача. Хоча в романі розповідь трохи розтягнуто, він залучає читача, перш за все, яскравими образами, комічними і трагічними ситуаціями, змушує замислитися над сенсом життя. Говорячи про роман, не можна не сказати і про його художні особливості. Адже саме майстерність письменника змушує нас приймати близько до серця долю головного героя.
Велика роль портретної характеристики у творі, так як саме з її допомогою ми знайомимося з героями, складаємо собі уявлення про них, про риси їх характерів.
Яким автор малює головного героя? Це людина тридцяти двох-тридцяти трьох років, середнього зросту, приємної зовнішності, з темно-сірими очима, в яких немає ніякої ідеї. Колір обличчя - блідий. У Обломова пухкі руки і зніжене тіло. Вже по цій характеристиці можна сказати про спосіб життя та душевні якості героя: риси, деталі його портрета говорять про ледачому, нерухомому спосіб життя, про її звичці до "нічогонероблення". Однак Гончаров підкреслює, що Ілля Ілліч - приємна людина, м'який, добрий і душевний. І в той же час саме портретна характеристика як би випереджає, готує читача до того життєвому краху, який неминуче чекав Обломова.
Зовсім по-іншому написано портрет антипода Обломова - Андрія Штольца. Штольц - ровесник Обломова, йому вже за тридцять. Він безперестанку в русі, весь складається з кісток і м'язів. Знайомлячись з Андрієм Івановичем Штольце, читач розуміє, що перед ним сильна, енергійна, цілеспрямована особистість, якій чужа мрійливість. Але Штольц чомусь і відштовхує нас. Він швидше нагадує механізм, а не живої людини.
У портретній характеристиці Ольги Ільїнської проступають інші риси. Ольга Іллінська "не була красунею в строгому сенсі цього слова: не було в ній ні білизни, ні яскравого колориту щік і губ, і очі її не горіли променями внутрішнього вогню, не було перлів в роті і коралів на губах, не було мініатюрних рук з пальчиками у вигляді винограду ". Кілька високому зростанню строго відповідала величина голови і овал і розміри особи, все це, у свою чергу, гармоніювало з плечима, плечі-зі станом ... Ніс утворив трохи помітну граціозну лінію. Губи тонкі і стислі - ознака шукає, спрямованою на що-небудь думки. За портрета ми можемо судити, що перед нами жінка горда, розумна, трохи пихаті. Ніяк не підходить така героїня панськи і ледачому Обломова.
У портреті Агафії Матвіївни Пшеніциной проступають м'якість, доброта і безвольність. Їй було років тридцять. Брів у неї майже не було, очі - "сірувато-слухняні", як і всі вираз обличчя. Руки білі, але жорсткі, з виступили назовні вузлами синіх жил. Сам герой дає оцінку цієї жінки: "Яка вона ... проста ". І в цій оцінці бачимо ми, що Обломов приймає її такою, яка вона є. Саме ця жінка змогла скрасити останні роки життя Іллі Ілліча, народити йому сина, бути з ним до останньої хвилини, останнього подиху.
Не менш важливо для характеристики персонажа опис інтер'єру. Тут Гончаров використовує традиції Гоголя. Особливо це помітно в першій частині роману. Насиченість предметно-побутовими деталями в цій частині роману дає достатньо вірне уявлення про особливості героя: "Як ішов домашній костюм Обломова до покійних рисами обличчя його ... На ньому був халат з перської матерії, справжній східний халат ... Туфлі на ньому були довгі, м'які і широкі, коли він, не дивлячись, опускав ноги з ліжка на підлогу, то неодмінно потрапляв у них відразу ... "Важливо зазначити, що, детально описуючи предмети, що оточують в повсякденному житті героя, співвідносячи їх з характером Обломова, автор звертає увагу на байдужість останнього до цих речей. Обломов, думається, не любить побуту, недбалий до нього, але на всьому протязі роману все ж залишається його полоненим.
Символічний образ халата, який з'являється кілька разів у романі і вказує на певний стан його власника. Спочатку такий улюблений і зручний халат потім залишається його власником у момент закоханості і раптово повертається на плечі господаря в той вечір, коли відбувається розрив з Ольгою. Символічна гілка бузку, за допомогою якої автор підкреслює романтику почуттів Обломова. Символічний і падаючий пластівцями сніг, який означає для героя кінець його любові і одночасно захід життя.
Але, напевно, самим важливим композиційним прийомом в романі є антитеза. Гончаров протиставляє і образи (Обломов - Штольц, Ольга Іллінська - Агафія Пшеніцина), і почуття (любов Ольги, егоїстична, самолюбна, і любов Агафії Матвіївни, самовіддана, всепрощаюча), і спосіб життя, і портретні характеристики, і риси характеру. Так, Обломов - пухкий, повний; Штольц ж весь складається з кісток і м'язів; Ольга вишукана, у той час як Агафія Матвіївна проста і недалека.
Щоб показати почуття і образ думок героїв, а'тор вдається до такому прийому, як внутрішній монолог. Особливо добре цей прийом розкритий в описі почуттів Обломова до Ольги Іллінської. Автор постійно показує думки, репліки, внутрішні міркування героїв.
Протягом усього роману Гончаров тонко жартує, іронізує над своїми героями. Особливо ця іронія помітна в діалогах Обломова і Захара. Так описана сцена проштовхування халата на плечі господаря. "Ілля Ілліч майже не помітив, як Захар розділ його, стягнув чоботи і накинув на нього халат.
- Що це? - Запитав він тільки, глянувши на халат.
- Господиня сьогодні принесла: вимили і полагодили халат, - сказав Захаров.
Обломов як сів, так й залишився в кріслі ".
Кажучи про художні особливості роману, не можна обійти і пейзажні замальовки: для Ольги гуляння в саду, гілка бузку, квітучі поля - все це асоціюється з любов'ю, почуттями. Обломов також усвідомлює, що пов'язаний з природою, хоча не розуміє, навіщо Ольга постійно тягне його гуляти, насолоджується навколишньою природою, навесні, щастям. Пейзаж створює психологічний фон всієї розповіді.
Майстерність Гончарова-прозаїка найбільш повно відбилося в романі "Обломов". Горький, який назвав Гончарова "одним з велетнів російської літератури", відзначив його особливий, пластичну мову. Він зі слів, як з глини, богоподібної ліпив фігури і образи людей.



Роман І. О. Гончарова "Обломов" вийшов у світ в 1859 році. У ньому письменник правдиво зобразив сучасну йому життя російського суспільства. Навряд чи можна знайти ще один твір, так яскраво показало читачеві процес виродження дворянства. У романі автор задається питаннями сенсу життя, мети існування, розглядає проблему позитивного героя, проблему любові і дружби. Гончаров першим так детально розкрив проблему панства ("порвалася ланцюг велика, порвалася, расскочілася одним кінцем по панові, іншим по мужику", - писав Н. А. Некрасов). Після виходу у світ роман багатьом не припав до смаку, так як перша частина надто затягнута, дія відсутня, немає інтриги. Можливо, це був навмисний авторський прийом, щоб показати читачеві, наскільки може бути одноманітна і безцільна життя навіть хорошого, доброго в усіх відношеннях людини. Я думаю, роман "Обломов" не запам'ятався б і, можливо, був би забутий, якби не його художню своєрідність, художня майстерність.
Почавши читати роман, ми відразу ж звертаємо увагу на детально виписану портретну характеристику та опис інтер'єру. Тут автор використовує прийом взаємно доповнення: інтер'єр доповнює портрет героя. З перших же фраз можна скласти свою думку про героя, дати йому оцінку. Згадаймо портрет Обломова: "Людина років тридцяти двох-трьох, середнього зросту ... Тіло матового, надто білого кольору, маленькі пухкі руки, м'які плечі ... "Перед нами зніжений людина, не звикла до ПРАЦІ-Повну протилежність становить Обломова Штольц," весь складений з кісток, м'язів і нервів ". Штольц худорлявий, щік у нього майже зовсім немає, "тобто кістка та мускул, але жодних ознак жирної округлості". Звичайно, важко собі уявити таку людину, що лежить на дивані в м'якому перською халаті.
Звернемо увагу на опис кімнати Іллі Ілліча. Воно доповнює раніше намальований портрет Обломова. "З першого погляду кімната здавалася чудово прибраній: бюро червоного дерева, два дивани, оббиті шовковою матерією красиві ширми, шовкові завіси, кілька картин, безліч красивих дрібниць". Але досвідчена людина з чистим смаком одним швидким поглядом на все, що тут було, прочитав би тільки бажання якось дотриматися декорум неминучих пристойності, "аби звільнитися від них". З цього опису нам також стає ясно, кого представляє собою Обломов. Колись це був чоловік, який жив нормальним життям, піклується про себе і навколишній обстановці; тепер же перед нами лінивець, не здатний навіть змусити слугу забратися в кімнаті.
І. А. Гончаров використовує розгорнуті описи, деталізуючи всі, це робить роман більш барвистим. Але не тільки цю мету переслідує автор. Так, перша частина в реальності триває всього один день, тим не менше цей день в описі Гончарова здається вічністю. І цей день Обломова дійсно є вічність, є його життя. Як зміниться наступний день для Обломова? Та ніяк. Він буде так само нуден, так само нескінченний і безрадісний, як і попередній. Прийом затягування дії в першій частині роману як раз і допомагає зрозуміти суть життя Іллі Ілліча. Життя Обломова - це низка одноманітних дій, подій, одне тьмяніше іншого.
У романі автор використовує прийом антитези. Найсуттєвіше протиставлення - це, звичайно ж, протиставлення Штольца Обломова. За великим рахунком, весь роман будується на цьому протиставленні, воно є композиційним стрижнем роману. Ці герої протиставлені один одному в усьому: в походженні (Штольц - напівнімець, син керуючого, Обломов - нащадок дворянського роду), у вихованні (Штольца батько виховав по-спартанському, привчив до праці, прищепив йому цілеспрямованість - Обломов ріс в холі і млості, був привчений до дозвільного життя, до життя без праці й турбот), в способі життя (Штольц весь час зайнятий якоюсь корисною діяльністю, правда, про неї Гончаров не пише детально, Обломов сибаритства, лежить на дивані, мріє, будує нездійсненні "прожекти "). Єдине, у чому ці герої близькі, це вік, але і це необхідна частина протиставлення.
У романі протиставлені і жіночі образи: Ольга Іллінська і Агафія Матвіївна Пшеніцина. Порівняємо їх. Агафія Пшеніцина - вдова дрібного чиновника, "жінка з голою шиєю і ліктями, повна, боса, без очіпка". "Брів у неї майже зовсім не було, а були на їх місці дві трохи ніби припухлі блискучі смуги з рідкісними волоссям". Такий портрет мимоволі відштовхує, не викликає симпатій. Ольга Іллінська - дворянка, яка живе з тіткою та прислугою. Вона не красуня: "Не було ні білизни в ній, очі її не горіли променями внутрішнього вогню, не було перлів в роті і коралів на губах, не було мініатюрних рук з пальчиками у вигляді винограду. Кілька високому зростанню відповідала величина голови і овал обличчя, все це гармоніювало з плечима. Її можна було назвати богинею грації ". Агафія Матвіївна - типова господиня, клопоче на кухні, яка виховує дітей. Ольга - дівчина піднесена, освічена. Вона буває в театрах, багато знає і читає. Природно, Агафія Матвіївна набагато ближче до обломовском поданням про сімейне щастя.
Особливу роль у романі відіграє музичність. Обломов закохується в Ольгу, слухаючи її спів, надзвичайно натхненне і прекрасне. Любов до музики - ось те спільне начало, яке змусило зародитися почуттю, зблизило ненадовго цих зовсім несхожих людей.
Гончаров - майстер пейзажних замальовок. Зображення патріархальної Обломовкі, тінистій алеї в парку, квітучого саду справляють враження. Краса весняного пейзажу гармонує з зростаючим почуттям в душі героя. І так само засинає душа Обломова після розриву з Ольгою, як заносить вулиці і будинки падаючий пластівцями сніг.
Щоб детальніше розкрити психологію своїх героїв, Гончаров використовує внутрішні монологи, репліки. Так письменник показує нам ставлення персонажа до тих чи інших подій, вчинків, дій.
У вмінні охопити повний образ, предмет, викарбувати його, виліпити полягає найсильніша сторона таланту Гончарова. А таке явище серед дворянства, як "обломовщина", яку автор різнобічно висвітлює в 'романі, служить ключем до розгадки багатьох явищ російського життя.