18 січня виповнилося 180 років з дня одного з народжень Великого Театру. А точніше 180 років з дня відкриття Великого Петровського Театру, створеного за проектом архітектора Осипа Бове. Будівля Осипа Бове до нас, на жаль, не дожила (як і багато інших будівель Театру), але в історії Великого Театру ця дата безсумнівно є важливою.
Важко знайти інше театральне будинок, крім Великого, яке так переслідували б усілякі напасті. Згадаймо історію будівель Великого театру.
... Коли в 1776 році московський губернський прокурор князь П. Урусов отримав від Катерини II десятирічну привілей на утримання у Москві російського театру, за умовами цього привілею він повинен був за п'ять років побудувати кам'яний театр «з таким зовнішнім оздобленням, щоб він міг місту служити прикрасою ».
У компаньйони П. Урусов запросив англійця Михайла Медокс - не тільки пристрасного любителя театру, а й людину підприємливого. Разом вони придбали землі на правому березі Неглінки, на Петровській вулиці, де і повинно було будуватися нову театральну будівлю.
Увечері 26 лютого 1780 року, під час представлення п'єси А. Сумарокова «Дмитро Самозванець», від «необережності нижніх служителів» Знам'янський театр загорівся, і протягом декількох годин вогонь знищив його повністю. Князь Урусов був розорений, відмовився від отриманої привілеї і поступився її Медокс.
30 грудня 1780 прийняв перших глядачів новий театр. Кам'яне триповерхова з тесової дахом будівлю так званого Театру Медокс було зведено в приголомшливі навіть для нашого часу терміни - за п'ять місяців (замість п'яти років, обумовлених «привілеєм»). Будував театр архітектор Християн Іванович Розберг, який в московській поліцейської конторі займався проектуванням і будівництвом будівель.
Новий театр з-за свого місцеположення став називатися Петровським. З тієї пори місцем постійної «прописки» Великого театру став кут Петрівки. У день відкриття театру «Московские ведомости» писали: «У задоволення шановній публіці за потрібне вважаємо повідомити для відомості, що величезна це будівля, споруджена для народного задоволення і розваги ... вміщаються в собі 110 лож, не рахуючи галерей ... на думку кращих архітекторів і схваленню знавців театру, побудовано і до скоєного закінченню наведено з дещицею міцністю і вигідністю, що ними ж перевершує воно майже все знатні Європейські театри. Що ж до бажаної безпеки публічного цього будинку стосується, то в міркуванні оной, здається, взяті всі можливі заходи і нічого не втрачено, що могло б служити до скоєного доставлених оної. Поважна публіка, яка удостоїть сьогоднішнє відкриття згаданого театру, сама в оном упевнитися зможе, коли вона побачить 12 різних дверей для під'їзду, 3 кам'яних сходів, що ведуть у партер і ложі, і крім того ще 2 сходів дерев'яні ».
Глядацька зала театру мав круглу форму, був прикрашений дзеркалами і міг використовуватися не тільки для спектаклів, а й для популярних у той час маскарадів.
Московському губернатору В. М. Долгорукому-Кримському так сподобався новий театр, що він продовжив термін привілеї Медокс до 1796 року.
25 років простояв Петровський театр. Але його спіткала доля Знам'янського: 8 жовтня 1805 перед початком опери Ф. Кауера «Дніпровська русалка» будинок Петровського театру згоріла, збереглася тільки частина кам'яних стін.
Однак вистави не припинилися, і протягом двох років трупа давала вистави на сценах приватних московських будинків. Уряд, визнаючи необхідність постійного театрального будинку, прийняло рішення будувати його на Арбатській площі.
Новий Арбатський театр був створений архітектором Карлом Россі. Його відкриття відбулося 13 квітня 1808 року. Цей дерев'яний театр, за свідченням сучасників, був дуже гарний, оточений колонами, простір між якими, у вигляді довгих галерей, служило місцем для прогулянок. Глядацька зала мав партер, бенуара, три яруси лож, райок і вміщував до 3 тисяч глядачів.
У 1812 році, під час навали Наполеона, театр став однією з перших жертв московського пожежі. І знову трупа залишилася без свого приміщення, і знову послідувало звернення до уряду з приводу будівництва нової споруди.
У 1818 році був затверджений план, який передбачав відновлення Москви після пожежі 1812 року. Петровський театр планувалося відбудувати в розширених розмірах, а перед театром розбити велику площу. Через два роки архітектор Осип Бове склав проекти фасаду і «поперечної профілі» театру. У Санкт-Петербурзької академії мистецтв у цей же час був оголошений конкурс, переможцем якого став ректор академії О. Михайлов.
О. Бове значно переробив проект А. Михайлова, виходячи, зокрема, із фінансових можливостей. Так, він зменшив висоту будівлі, відповідно змінивши його пропорції, відмовився від розміщення в нижньому поверсі торгових приміщень, «шануючи це непристойним для театру». У процесі будівництва було враховано багато вказівки А. Михайлова, зокрема, що стосуються акустики.
Розпочате в 1821 році будівництво театру тривало три роки: до кінця 1824 театр був готовий для показу вистав.
Як відомо, урочисте відкриття Великого Петровського театру відбулося 6 (18) січня 1825 року. Перед початком вистави публіка одностайно викликала на сцену будівельника театру - архітектора Осипа Бове та нагородила його оплесками.
19-річний М. Лермонтов писав в 1833 році в «Панорамі Москви»: «На широкій площі височить Петровський театр, твір новітнього мистецтва, величезний будинок, зроблене за всіма правилами смаку, з плоскою покрівлею і величним портиком, на якому височить алебастровий Аполлон» . Задній фасад у своїй середній частині був заокруглений десятьма парними колонами, що підтримують фронтон на висоті фронтону переднього фасаду. Грандіозність театру, його розміри, архітектурне багатство вразили не тільки Лермонтова. Москвичі називали нову будівлю «Колізей».
Майже 20 років минуло, перш ніж в 1843 році була зроблена перша велика реконструкція будівлі театру. Здійснювалася вона за проектом академіка А. Нікітіна.
Минуло ще 10 років, і морозним ранком 11 березня 1853 з невідомих причин у театрі розпочався грандіозний пожежа. Полум'я миттєво охопило всю будівлю. Температура була така висока, що розплавилися чавунні кронштейни, що підтримують ложі, а по всій Театральній площі розтанув сніг. Полум'я палахкотіло дві доби, а останки будівлі жевріли ще близько тижня.
Незабаром вирішено було будувати на тому самому місці нову театральну будівлю. На проект відновлення театру було оголошено конкурс, переможцем якого став Альберт Кавос. Його проект був затверджений 14 травня 1855, і в тому ж місяці почалося будівництво. Нова будівля була зведена в рекордні терміни - за 16 місяців, при тому що від колишнього залишилися лише зовнішні стіни і колони переднього фасаду. Настільки стислі терміни пояснюються бажанням відкрити театр на час урочистостей з нагоди коронації Олександра II. З іншого боку, ця поспішність, як і брак відпущених грошових коштів, призвели до того, що первинний задум О. Бове значно постраждав.
Про те, як А. Кавос відновив театр, споруджений О. Бове, докладно розповідає у своїй статті «Історія будинку Великого театру» відомий інженер-архітектор І. І. Рерберг (за його проектом побудований Московський телеграф, і саме він керував у 1920 - 1936 роках усіма заходами щодо усунення аварійного стану будівлі Великого театру). Ця стаття опублікована у збірнику «Московський Большой театр. 1825-1925 ». Зараз, напередодні реконструкції будівлі Великого театру, стаття представляє особливий інтерес.
«Роботи були здані Московському підряднику Тарасову. Роботи йшли швидким темпом і через рік і 4 місяці до серпня 1856-го року були настільки закінчені, що театр був відкритий для доступу публіки. Роботи обійшлися в 900.000 рублів.
Сквапність відновлення будівлі Московського Большого театру в 1856-му році, недолік відпущених грошових коштів і деяка протекція, якою користувався за своїм становищем архітектор А. Кавос, надали несприятливий вплив на перебудову будинку театру, і первинне будівля архітектора Бове значно постраждало як із зовнішнього, так і з внутрішньої сторони.
При перебудові був допущений цілий ряд помилок, як чисто архітектурного значення, так і конструктивного; крім того, роботи не були доведені до кінця і верхні частини будівлі до цих пір залишаються абсолютно недобудованими. Напівзаходи, які робилися протягом десятків років, значно погіршили стан будівлі в його закулісних частинах.
Цікаво відзначити ті зміни, які були зроблені при роботах 1855-го і 1856 років, що було не закінчено і які істотні недоліки ускладнюють правильну експлуатацію театру до теперішнього часу.
Передній фасад будівлі, при збереженому після пожежі портику, зазнав суттєвого зміни в тому, що гладкі бічні частини були забезпечені чотирма пілястрами і між ними поставлені два фальшиві вікна.
Замість гладкої стіни між крайніми колонами портика вирубані ніші для двох статуй, які раніше містилися між боками колон. На п'єдестали колишніх статуй поставлені чавунні постаменти ліхтарів. Вікна 2-го поверху, які були перекриті красивими арками з орнаментом, оброблені тепер бічними пілястрами на консолях і сандриками. Скульптурний барельєф над вікнами знищений і замінений окремими западинами з убогими скульптурою. Група Аполлона на колісниці, виконана з червоної міді на гальванопластичним заводах бувши. герцога Лейхтенбергского по скульптурі Клодта і замінила загиблу при пожежі гіпсову групу, сильно висунута вперед і поміщена на п'єдесталі по конику даху портика.
Ніша, що служила фоном для групи, знищена, і верхня частина фасаду покрита десятьма дрібними пілястрами і тридцятьма вікнами між ними.
Колишній багатий карниз на кронштейнах замінений менш цікавим карнизом з фризом і архітравом, а замість парапету споруджений великий фронтон, який є лише повторенням фронтону портика з видозміненою скульптурної обробкою тимпанів.
Пілястри верхньої частини дуже рідкі, щоб нести тягар верхнього фронтону, і служать тільки неспокійною строкатістю замість колишньої спокійною і величної гладі.
Бічні фасади також перекручені; та ж переробка обробки вікон другого поверху, знищення скульптурного фриза із заміною його окремими западинами над вікнами з повторюваними орнаментами і повна перебудова верхніх частин. П'ять великих напівциркульних вікон цієї частини замінені рябої стіною, покритою пілястрами і вікнами, з яких тільки деякі дають світло, всі ж інші фальшиві з рамами та склом тільки з боку фасадів. Середні частини бічних фасадів закриті на висоту першого поверху парасолями на чавунних колонах, відлитих на Московському заводі Соловйова. Парасолі ці створили необхідність знищення красивих балконів другого поверху, виконували ту ж роль парасольок над вхідними дверима бічних фасадів.
Задній фасад зазнав менш при перебудові 1856 року, так як менше постраждав при пожежі; в даний час нам важко судити про це, тому що до заднього фасаду зроблена пізніша прибудова архітектором Гернет, і десять колон старого фасаду опинилися всередині декораційних сараїв, перерізані міжповерховими перекриттями.
Всередині будівлі були внесені досить суттєві зміни. Для збільшення розмірів залу для глядачів і для освіти аванлож, яких раніше не було, стіна, що відокремлює зал для глядачів від оточуючих коридорів, була перенесена на нове місце і коридори звужені до чотирьох аршин замість колишніх семи. Коридори втратили своє значення як фойє і звернулися в коридори лише для сполучення між ложами. Напівкруглі сходи за залом для глядачів залишилися на своїх місцях, дві ж інші сходи, найближчі до сцени і служили для повідомлення по всіх п'яти ярусах, довелося знищити і замінити їх новими сходами по бічних фасадах, відрізавши частина вестибюлів в першому поверсі і частини фойє у другому. Пізніші перебудови сходів і додаткові входи в літерні ложі для осіб вищого правительствующего персоналу створили неприємне нагромадження стін і сходів і значно погіршили повідомлення як в пожежному відношенні, так і в сенсі зручності публіки.
Красиві та зручні парадні сходи в головне фойє з вестибюля переднього фасаду були знищені, і замість них споруджено нові, які вражають своєю непристосованістю. Замість бічних маршів біля стін фойє і середніх проходів в кутові зали та зали бічних фасадів всі три маршу нових сходів стиснуті до середини, і, щоб пройти з головного фойє в бічні, доводиться йти по вузькому проходу і огинати балюстраду навколо сходів. Стіни, підтримуючі ступені сходів, захаращують парадний вестибюль і переривають всяке повідомлення його з вестибюлями бічних фасадів.
Широкий коридор нижнього поверху під амфітеатром партеру, який служив гардеробом для всього театру, був засипаний землею і гардероб перенесений у вузькі коридори партеру, а в парадному вестибюлі побудована нова сходи зі сходами в дверях в товщі стін, що створило величезне незручність, випробовуване публікою до теперішнього часу .
Всередині залу для глядачів був знижений бельетаж і піднятий стеля, що дало можливість збільшити кількість ярусів до шести, що за пропорціями є менш цікавим.
Оркестр перенесений ближче до сцени за рахунок зменшення авансцени, і поглиблення його розширено і видовжене до літерних лож.
Бічні частини будівлі над склепінчастими перекриттями фойє бельетажу не були закінчені внутрішньою обробкою і передбачалося там розміщення вбиралень артистів не було здійснено. Згодом у цих частинах були влаштовані тимчасові дощаті настили на дерев'яних стояках, які служать складами костюмів до теперішнього часу.
У 1893 році було звернуто увагу на значні тріщини в зовнішніх та внутрішніх стінах будівлі Великого театру. Після обстеження фундаментів виявилося, що вони зведені на дерев'яних палях, які після пониження рівня грунтових вод згнили у своїх верхніх частинах і викликали значну осадку будівлі, що супроводжувався появою тріщин. Зниження рівня грунтових вод сталося від укладення річки Неглінки в трубу і від робіт з влаштування дренажів, водопровідних і каналізаційних ліній.
У 1894 році робляться великі роботи з проводки фундаментів під зовнішні стіни будівлі і по витяганню дерев'яних паль. Будівля театру закривається для публіки на цілий рік.
У 1898 році знову є необхідність почати такі ж роботи і з внутрішніми стінами будівлі і потім ремонтувати склепіння над фойє бельетажу і над коридорами ярусів, які дали значні тріщини.
З початку опади будівлі і до закінчення робіт з підводці фундаментів у 1895-му та 1898 роках вся будівля театру, крім більш легкого портика, опустилося на п'ять вершків.
Після підведення фундаментів під зовнішні та внутрішні стіни будівлі театру поява тріщин припинилося, крім стіни, що оточує зал для глядачів, і склепінь коридорів всіх ярусів. Ці стіни і склепіння продовжували давати тріщини, і осаду їх, мабуть, збільшувалася з кожним роком.
За проміжок часу між 1898-м і 1920 роками ніяких серйозних заходів до ліквідації цієї опади прийнято не було, якщо не вважати робіт по споруді нижче коридору партеру поперечних стін, які не принесли жодної користі. У 1921 році вироблено було ретельне обстеження стану напівциркульною стіни, що відокремлює зал для глядачів від коридорів, на якій укріплені всі ложі ярусів і на яку спираються всі склепіння коридорів. Обстеження дало жахливу картину.
При підводці фундаментів в 1898 році стіна залу для глядачів, споруджена в 1855 році, була залишена без уваги, як стіна пізнішої споруди. Недбало складений її фундамент спирався на слабкий піщаний грунт, не здатний витримувати величезного тиску від ваги самої стіни, лож, стелі і склепінь. Стіна за двадцять років дала нову осадку на шість вершків. Підлоги коридорів стали зовсім похилими; перегородки між ложами перекосилися; стіна на всю свою висоту 6 ярусів дала тріщини, а склепіння коридорів і поперечні стіни потріскалися настільки, що стали випадати окремі цеглини. Небезпека повного руйнування залу для глядачів була очевидна.
До робіт було приступили в кінці серпня 1921 року. Були розібрані підлоги обох коридорів партеру, замінені склепінчастими перекриттями із залізобетону, і за цими новими полам, з відкриттям сезону 15 вересня, була допущена публіка. Подальші роботи з виїмки землі та щодо поступової підводці фундаментів під стіни відбувалися майже безперервно взимку і влітку, вдень і вночі і були організовані так, щоб нічим не порушувати звичайних функцій театру. Не вдаючись в технічні подробиці цієї незвичайної, важкої і відповідальної роботи, коли кожен момент очікувалася нова осаду стіни, руйнування штукатурки і зводів у коридорах, щодня наповнених масою публіки, коли доводилося рахуватися з напруженим станом робочих, які усвідомлюють всю небезпеку роботи на великій глибині під землею , коли після закінчення робочого дня доводилося переживати безсонні ночі і чекати постійних телефонних дзвінків з нагоди утворення нових тріщин і навіть обвалень склепінь, коли у свідомості ясно малюється неможливість зупинити розпочаті роботи, хоча б для тимчасового перепочинку, тоді можна собі уявити стан керівників робіт і робітників і всі труднощі їх спільних переживань.
Влітку 1923 року були закінчені роботи по підведенню фундаментів під дві напівциркульні стіни залу для глядачів, були перекладені склепіння над коридорами всіх шести ярусів і виправлена дерев'яна конструкція всіх лож ».
У 1925-1929 роках в будівлі театру знову велися роботи з ремонту і реконструкції, проведення протипожежних заходів, причому все це робилося, коли театр продовжував показувати свої вистави.
На початку 30-х років напівзруйновані цегляні склепіння були замінені на залізобетонні зі зміцненням конструкцій лож ярусів; під залом для глядачів споруджені фойє для артистів оркестру (сьогодні - імені В. Сук), сховище нот, гардероб для глядачів. Були проведені роботи з докорінної реконструкції бічних крил і задньої частини будівлі, влаштовано фойє 5-го ярусу (зараз тут репетиційні зали); дерев'яні конструкції трюму замінені на металеві.
Тим часом назріла проблема створення в театрі сучасних умов праці для творчого колективу, тому що будинок, природно, вже не могло задовольняти новим художньо-постановочним вимогам.
Сцена театру, одна з найбільших у світі, як і у всіх старих театрах, мала цілий ряд незручностей для експлуатації. Бічні і задня стіни, прорізані арочними прорізами, значно обмежували сцену по глибині і ширині і відокремлювали її від бічних оперативних просторів і ар'єрсцени. А дерев'яні крокви захаращували всю верхню частину сцени, включаючи колосники, і становили велику небезпеку в пожежному відношенні. До того ж до 1938 року прогин кроквяних ферм над сценою через повну ветхість окремих їх елементів і всього перекриття досяг 400-500 мм.
Тому реконструкція сцени почалася із заміни старого перекриття на основній сцені і ар'єрсцені, ширина сцени була збільшена за рахунок того, що були прибрані внутрішні бічні цегляні стіни.
Після здійснення ряду та інших робіт, пов'язаних з реконструкцією, значно покращилися умови творчої роботи колективу: площа сцени збільшилася на 40%, висота колосників була піднята до 29,4 м без порушення габаритів і архітектурного вигляду будівлі.
Збільшені площа і об'єм сцени, нові механізми і засоби освітлення розширили арсенал постановочних можливостей. Відкрилися нові шляхи для творчих пошуків режисерів і художників. Постановка опери Р. Вагнера «Валькірія», здійснена в 1940 році режисером С. Ейзенштейном і художником П. Вільямсом, відрізнялася великою динамікою дії та оформлення і послужила успішної перевіркою всіх нових художніх можливостей сцени Великого театру.
На початку 1941 року група архітекторів під керівництвом І. Жолтовського розробила проект зовнішньої реконструкції будівлі Великого театру і перепланування Театральній площі. З 15 квітня театр показував спектаклі тільки у Філії, основна будівля була закрита для проведення ремонтних робіт. Були розпочаті великі роботи по заміні дерев'яних перекриттів (ферм) над залом для глядачів, які проводилися з особливою ретельністю і обережністю, щоб не постраждала прекрасна акустика залу. «Дека» стелі, що складається з окремих дерев'яних щитів, підвішених до нижніх поясів дерев'яних ферм «ГАУ», з дощатою настилом по них, була залишена без зміни. А 28 жовтня 1941 року, о четвертій годині дня, фашистський бомбардувальник скинув на Великий театр 500-кілограмову бомбу, яка пробила фасадну стіну і розірвалася у вестибюлі. Театру були нанесені величезні руйнування. Йшла війна, але всередині холодного, неопалюваного приміщення відразу ж почалися ремонтно-відновлювальні роботи. Колектив людей самих різних професій у важких воєнних умовах зробив чудо - коли влітку 1943 року частина трупи, евакуйована на початку війни до Куйбишева, повернулася до Москви, вже 26 вересня «Іван Сусанін» Глінки Великий театр зміг відновити спектаклі на основній сцені.
У 50-х роках в будівлі театру було замінено дерев'яні ферми над живописно-декораційного майстерні, обладнана система кондиціонування повітря. У північній частині будівлі прибудовані шестиповерхові бічні крила в основному для технічних і складських приміщень, і лише 30% від загальної площі (на 4-м і 5-му поверхах) віддані були художньо-творчого персоналу.
... Можна сказати, що сьогодні театр практично працює в будівлі, спорудженому в 1856 році. До 200-річчя театру, урочисто отмечавшемуся в 1976 році, було значно оновлено оздоблення залу для глядачів, проведено значний ремонт закулісних приміщень.
Історія завіс Великого
Золотисто-червоний завісу давно став одним із символів Великого театру. Здається, він існував завжди, але на самому справі з'явився лише в 1955 році. А до цього було безліч інших завіс, не менш прекрасних, які теж самі по собі були творами мистецтва.
Архітектори всіх часів ставилися до театрального завісі як до особи будь-якого театру і прагнули зробити завісу незвичайним, єдиним у своєму роді. Збереглися спогади, що Осип Бове, творець Великого Петровського театру, що відкрився в 1825 році, проектуючи глядацький зал і сцену, мріяв розділити їх дзеркальним завісою. Екстравагантна ідея, на жаль, в життя втілена не була - завадила дорожнеча проекту. Були до неї і інші претензії, наприклад, величезну вагу подібного завіси. До того ж багато хто вважав, що глядачам може не сподобатися власне відображення в ньому ...
Тридцять років потому, розробляючи новий проект Великого театру, Альберт Кавос довірив створення підйомно-опускного завіси професору Петербурзької Імператорської академії красних мистецтв Казрое-Дузе. Той представив на конкурс три ескізи, з яких був обраний варіант, який зображав в'їзд Мініна і Пожарського до Москви поcле вигнання поляків. Художник створював його, спираючись на традиції італійських майстрів, які для театральних завіс вибирали історичні сюжети з життя міста, в якому знаходився театр. Робота Казрое-Дузе викликала одностайний захоплення. Правда, в газетах зустрічався дивний докір завісі-картині: «... Вона дуже виразно виконана. Це вже не декораційна живопис, задовольняються загальними ефектами, а скоріше справжня картина, оброблена у всіх подробицях, з щирою любов'ю до мистецтва ». Зате творець нового театрального завіси був особисто відзначений присутнім на відкритті Великого театру імператором.
Але навіть найдосконаліший твір мистецтва не вічно, якщо використовується щоденно. І завіса Казрое-Дузе через тридцять років прийшов в старий стан. Його змінив у 1896 році новий - «Вид на Москву з Воробйових гір», який був виконаний художником І. Андрєєвим по малюнку академіка М. Бочарова. Він використовувався перед початком і після закінчення вистав. А в антрактах опускався інший завісу, виконаний художником П. Ламбін, - «Торжество муз», на якому була зображена колісниця Аполлона, оточена музами.
З 1910 року, після того як усього три роки провисів завісу, виконаний за ескізами художника І. Савицького з декоративним малюнком з драпіровок, його стали використовувати протягом усього спектаклю. А потім замінили новим. І, як вважалося, «Торжество муз» повторило сумну долю інших завіс Великого театру, - було втрачено. Але в 1980 роках при розборі старих декорацій у «Ангара» ця завіса було знайдено, і після реставрації художник Валерій Левенталь повернув його на сцену у виставі «Млада». І зараз час від часу завісу продовжує виконувати свою функцію. У 1918 році був оголошений конкурс на створення нового завіси для Великого театру, який би відповідав духу нової революційної епохи. У конкурсі взяли участь кращі російські художники того часу - А. Бенуа, А. Головін, А. Васнецов, К. Петров-Водкін, М. Добужінекій, В. Татлін. Тим не менш переможець названо не було, і 26 тисяч рублів, призначених для виготовлення нового завіси, залишилися незатребуваними. А два роки по тому Федір Федоровський створив для постановки опери «Лоенгрін» виконаний з пофарбованого бронзою полотна розсувних завісу. Він став використовуватися для всіх вистав. Так, майже непомітно підйомно-опускний завісу змінився у Великому театрі розсувним.
У 1935 році Ф. Федоровський запропонував новий варіант завіси. На ньому золоченими літерами були виткані три дати: 1871-й - рік Паризької комуни, 1905-й - рік першої російської революції, 1917-й - рік Жовтневої революції. Але й ця завіса з часом фізично і морально постарів.
У 1950 році, узявши за основу попередні ескізи Ф. Федоровського, Михайло Петрівський приступив до роботи над новою завісою, який з'явився у Великому театрі в 1955 році. Його орнамент повторював малюнок попереднього завіси: зображення золотої зірки, червоного стягу, серпа і молота, слова «СРСР», ліри на тлі музичної фрази «Слався, слався, рідна земля!». У орнамент були також вплетені стрічки ордена Леніна і дубові та лаврові гілки. Загальна площа цього завіси - майже 500 кв. метрів, вага - більше тонни. Саме він, незважаючи на свою старість, і зараз використовується в театрі. Кілька років тому його відреставрували, а «Арлекін» (так називається живописне полотно, розташоване над завісою) замінили новим, зробленим за ескізами Сергія Бархін.