Булгаков і театр.
Булгаков Михайло Опанасович (1891-1940), видатний російський письменник і драматург, один із самих значних авторів радянської літератури, який займав у ній особливу, незалежну позицію і що зробив на неї вплив (в основному посмертне), яке важко переоцінити.
Михайло Опанасович Булгаков народився в Києві, в багатодітній сім'ї викладача Духовної академії.
Батьки прагнули прищепити дітям християнський спосіб думок. У родині по неділях вголос читали Біблію, у свята неодмінно відвідували церкву. У дев'ятнадцять років Булгаков, до того часу надійшов на медичний факультет Київського університету, в запеклих суперечках з рідними засвідчив своє невір'я.
Перша світова війна застала Булгакова на старших курсах університету. Випущений разом з іншими студентами-медиками достроково, він працював у госпіталях прифронтової смуги, де займався головним чином ампутацією рук і ніг. Бути може, хірургічна практика і визначила невластиву російському інтелігентові початку XX ст. твердість, рішучість його характеру.
Восени 1916р. Булгаков відправився в сільську глушину Смоленської губернії, в село Нікольське. За два роки лікарської практики Михайло Булгаков добре пізнав той народ, до якого належав. У «Записках юного лікаря» (книзі, розпочатої ще у Микільському) народ показаний без звичайного для російської інтелігенції схиляння, народженого почуттям провини перед селянством за надто довгий кріпосне право.
Булгаков знав - революція в Росії неминуче призведе до того, що Пушкін в «Капітанської дочці» визначив як «російський бунт, безглуздий і нещадний», а її руйнівні наслідки для країни будуть воістину жахливі.
На початку 1918 р. Булгаков повернувся до рідного Києва і за півтора року пережив там не менше десяти зміни влади. Заробляв на життя приватною практикою. Мабуть, у тому ж або наступному році йому довелося бути присутнім при якихось стратах. Потрясіння від мимовільного співучасті (так він вважав) у вбивстві залишило незгладимий слід у його творчості. У нього виник постійний мотив провини, який найповніше буде розгорнуто в особистості чи не самого складного і яскравого героя роману «Майстер і Маргарита» - Понтія Пилата.
«Провина» і «розплата» стануть головними мотивами його творчості. Важкого і довгому шляху «улюбленої і Великої Еволюції» (як виразиться пізніше сам Булгаков) його країна вважала за краще залитий кров'ю шлях революції.
У 1920-1921 роках, працюючи у Владикавказском підвідділі мистецтв, яким керував письменник Ю. Л. Сльозкін, Булгаков склав п'ять п'єс; три з них були поставлені на сцені місцевого театру. Ці ранні драматургічні досліди, зроблені, як автора, наспіх, "з голодухи", були згодом їм знищені. Тексти їх збереглися, за винятком однієї - "Сини мулли". Тут же Булгаков пережив і своє перше зіткнення з "лівими" критиками пролеткультівського толку, що нападали на молодого автора за його відданість культурної традиції, пов'язаної з іменами Пушкіна, Чехова. Про ці та багато інших епізодах свого життя владикавказького періоду письменник розповість у повісті "Записки на манжетах" (1922-1923).
Восени 1921 р остаточно влаштувався в Москві, де, змінивши ряд професій, зайнявся журналістської і літературною діяльністю (постійний фейлетоніст газети "Гудок" з 1923 р.). Швидко досяг успіху і визнання, в основному, своїми п'єсами, у читачів та глядачів; паралельно зростала неприйняття творчості Булгакова у критиків і "колег"-драматургів, підкріплене політичними звинуваченнями на адресу "ідеолога Білого руху", він вилився з часом в систематичне цькування. Його творчості тієї пори були чужі популярні тоді концепції "лівого" мистецтва, формальні творчі експерименти (звідси - сатиричні шпильки в його творах за адресою В. Шкловського, Вс. Мейєрхольда, В. Маяковського).
Улюбленими її ще з юних років були Гоголь і Салтиков-Щедрін. Гоголівські мотиви безпосередньо увійшли в творчість письменника, починаючи з раннього сатиричного оповідання "Пригоди Чичикова" і закінчуючи інсценуванням "Мертвих душ" (1930) і кіносценарієм "Ревізор" (1934). Що ж до Щедріна, то Булгаков неодноразово і прямо називав його своїм учителем. Основна тема фейлетонів, оповідань, повістей Булгакова 1920-х років, кажучи його ж словами, - "незліченні каліцтва нашого побуту" ("Дияволіада", 1924; "Фатальні яйця", "Собаче серце" 1925).
Головне твір Булгакова і одне з художніх досягнень російської та світової літератури 20 століття-багатоплановий філософсько-фантастичний роман "Майстер і Маргарита", створювався у 1929-40 рр.. і до публікації був відомий лише вузькому колу близьких автору людей; неразмноженная рукопис був дивом збережена (як би доводячи справедливість булгаковського: "Рукописи не горять!"). У романі переплітаються дві осн. сюжетні лінії: відвідування дияволом з почтом Москви 1930-х рр.. і трагічна, сприймається як автобіографічна, історія письменника, автора роману про Ісуса Христа.
Роман "Майстер і Маргарита" приніс письменникові світову популярність, але став надбанням широкого радянського читача з запізненням майже на три десятиліття (вперше у скороченому вигляді було надруковано в 1966 році). Булгаков свідомо писав свій роман як підсумковий твір, що увібрало в себе багато мотивів його попереднього творчості, а також художньо-філософський досвід російської класичної та світової літератури.
Останні свої роки Булгаков жив з відчуттям загубленої творчої долі. І хоча він продовжував активно працювати, створюючи лібрето опер "Чорне море" (1937, композитор С. Потоцький), "Мінін і Пожарський" (1937, композитор Б. В. Асаф 'єв), "Дружба" (1937-1938, композитор В. П. Соловйов-Сєдой; залишилася незавершеною), "Рашель" (1939, композитор І. О. Дунаєвський) та інших, це говорило скоріш про неистощимости його творчих сил, а не про справжню радість творчості. Спроба відновити співпрацю з МХАТом вигляді п'єси "Батум" (про молодого Сталіна; 1939), створеної при активній зацікавленості театру до 60-річчя вождя, закінчилася невдачею. П'єса була заборонена до постановки та витлумачено політичними верхами як прагнення письменника налагодити відносини з владою. Це остаточно надломило Булгакова, призвело до різкого загострення його хвороби і швидкої смерті.
Життя Михайла Булгакова була нелегкою. Багато разів опинявся письменник у відчайдушному положенні, переживав крах своїх творчих і побутових надій. Людина, що приніс російській літературі XX століття всесвітню славу, свій життєвий шлях закінчив скромним лібретистом-консультантом Великого театру. У той момент, у березні 1940 року, з тринадцяти булгаковських п'єс і інсценівок в Художньому театрі йшло всього дві: "Дні Турбіних" і "Мертві душі", а головному твором письменника - роману "Майстер і Маргарита" - ще більше чверті століття належало чекати свого читача і глядача. Відомий за життя лише як автор гучних "Днів Турбіних", Булгаков ставав все більш легендарним і таємничим у міру того, як з театральних афіш зникало його ім'я.
Незважаючи на те, що Булгаков любив театр самої щирою любов'ю, його відносини з Художнім театром складалися складно. Він володів чудовим почуттям сцени, чималими режисерськими і навіть акторськими здібностями. Проте, як відомо, у керівників Художнього театру Станіславського і Немировича-Данченка, створили нову епоху в російській і світовому театральному мистецтві, був свій погляд на постановку п'єс Булгакова. Це виражалося в тому, що їх сценічний погляд на такі, наприклад, твори Булгакова, як "Мольєр" і інсценована "Мертвих душ", сильно відрізнявся від погляду автора.
Отже, погляди засновників Художнього театру на постановку п'єс Булгакова не збігалися з думкою автора. Таке становище неминуче призводило до різних конфліктів, поступатися доводилося Михайлу Опанасовичу. Далі події розвивалися ще більш сумно: в кінці 1936 року, переконавшись, що Художній театр не може і не хоче захищати його авторські інтереси, він після зняття "Мольєра" переходить у Великий театр в якості лібретиста-консультанта. Своїм непростим відносинам з Художнім театром Булгаков присвятив так і незавершений "Театральний роман", де поряд з різкою сатирою на театральні звичаї є багато доброго гумору і глибокого ліризму. Це говорить про властивості його характеру: Булгаков не був жовчним і злопам'ятним людиною. Власне кажучи, це ознака великого таланту.
Складні відносини у письменника були і з владою. Завдяки щасливому випадку Булгаков не розділив долі сталінських жертв, згинув у ГУЛАГу, як Осип Мандельштам та інші. Таким випадком, як відомо, з'явився перегляд "Днів Турбіних" самим Сталіним, після чого вождь абсолютно несподівано для свого оточення позитивно відгукнувся про п'єсу. Йому сподобалося, що Булгаков показав ситуацію краху самодержавства, а не те, що він створив тонку психологічну драму про революцію, яка знищує колір суспільства.
Кати, вже потирає руки в очікуванні нової жертви від культури, були розчаровані, але тут же створили чергову легенду, що у батька народів абсолютний смак і, отже, в Булгакова щось є. Завдяки цьому "абсолютного смаку" Сталіна, великий драматург зміг прожити деякий час більш-менш стерпно. По дзвінку "зверху" були знову дозволені до постановки зняті раніше цензурою "Дні Турбіних".
Головний роман Булгакова "Майстер і Маргарита" створювався письменником також з урахуванням майбутньої його постановки на сцені театру. Театральність героїв роману підкреслює їх яскрава символічність. Наприклад, Маргарита - це символ вічної любові. Понтій Пілат - символ вічного сумніви в божественну природу людини. Деякі глави роману, такі, як, наприклад, "Бал сатани", "Маргарита", "Понтій Пілат", "Прощення і вічний притулок", мають самостійну сценічну цінність. Це й не дивно, адже в романі Булгакова "Майстер і Маргарита" знайшли завершення всі його художні та філософські пошуки.
Твори Булгакова ще не раз здивують сучасного глядача, висвітилися несподіваними гранями. Це і є найвища оцінка творчості великого російського драматурга М. А. Булгакова.
Булгаков Михайло Опанасович (1891-1940), видатний російський письменник і драматург, один із самих значних авторів радянської літератури, який займав у ній особливу, незалежну позицію і що зробив на неї вплив (в основному посмертне), яке важко переоцінити.
Михайло Опанасович Булгаков народився в Києві, в багатодітній сім'ї викладача Духовної академії.
Батьки прагнули прищепити дітям християнський спосіб думок. У родині по неділях вголос читали Біблію, у свята неодмінно відвідували церкву. У дев'ятнадцять років Булгаков, до того часу надійшов на медичний факультет Київського університету, в запеклих суперечках з рідними засвідчив своє невір'я.
Перша світова війна застала Булгакова на старших курсах університету. Випущений разом з іншими студентами-медиками достроково, він працював у госпіталях прифронтової смуги, де займався головним чином ампутацією рук і ніг. Бути може, хірургічна практика і визначила невластиву російському інтелігентові початку XX ст. твердість, рішучість його характеру.
Восени 1916р. Булгаков відправився в сільську глушину Смоленської губернії, в село Нікольське. За два роки лікарської практики Михайло Булгаков добре пізнав той народ, до якого належав. У «Записках юного лікаря» (книзі, розпочатої ще у Микільському) народ показаний без звичайного для російської інтелігенції схиляння, народженого почуттям провини перед селянством за надто довгий кріпосне право.
Булгаков знав - революція в Росії неминуче призведе до того, що Пушкін в «Капітанської дочці» визначив як «російський бунт, безглуздий і нещадний», а її руйнівні наслідки для країни будуть воістину жахливі.
На початку 1918 р. Булгаков повернувся до рідного Києва і за півтора року пережив там не менше десяти зміни влади. Заробляв на життя приватною практикою. Мабуть, у тому ж або наступному році йому довелося бути присутнім при якихось стратах. Потрясіння від мимовільного співучасті (так він вважав) у вбивстві залишило незгладимий слід у його творчості. У нього виник постійний мотив провини, який найповніше буде розгорнуто в особистості чи не самого складного і яскравого героя роману «Майстер і Маргарита» - Понтія Пилата.
«Провина» і «розплата» стануть головними мотивами його творчості. Важкого і довгому шляху «улюбленої і Великої Еволюції» (як виразиться пізніше сам Булгаков) його країна вважала за краще залитий кров'ю шлях революції.
У 1920-1921 роках, працюючи у Владикавказском підвідділі мистецтв, яким керував письменник Ю. Л. Сльозкін, Булгаков склав п'ять п'єс; три з них були поставлені на сцені місцевого театру. Ці ранні драматургічні досліди, зроблені, як автора, наспіх, "з голодухи", були згодом їм знищені. Тексти їх збереглися, за винятком однієї - "Сини мулли". Тут же Булгаков пережив і своє перше зіткнення з "лівими" критиками пролеткультівського толку, що нападали на молодого автора за його відданість культурної традиції, пов'язаної з іменами Пушкіна, Чехова. Про ці та багато інших епізодах свого життя владикавказького періоду письменник розповість у повісті "Записки на манжетах" (1922-1923).
Восени 1921 р остаточно влаштувався в Москві, де, змінивши ряд професій, зайнявся журналістської і літературною діяльністю (постійний фейлетоніст газети "Гудок" з 1923 р.). Швидко досяг успіху і визнання, в основному, своїми п'єсами, у читачів та глядачів; паралельно зростала неприйняття творчості Булгакова у критиків і "колег"-драматургів, підкріплене політичними звинуваченнями на адресу "ідеолога Білого руху", він вилився з часом в систематичне цькування. Його творчості тієї пори були чужі популярні тоді концепції "лівого" мистецтва, формальні творчі експерименти (звідси - сатиричні шпильки в його творах за адресою В. Шкловського, Вс. Мейєрхольда, В. Маяковського).
Улюбленими її ще з юних років були Гоголь і Салтиков-Щедрін. Гоголівські мотиви безпосередньо увійшли в творчість письменника, починаючи з раннього сатиричного оповідання "Пригоди Чичикова" і закінчуючи інсценуванням "Мертвих душ" (1930) і кіносценарієм "Ревізор" (1934). Що ж до Щедріна, то Булгаков неодноразово і прямо називав його своїм учителем. Основна тема фейлетонів, оповідань, повістей Булгакова 1920-х років, кажучи його ж словами, - "незліченні каліцтва нашого побуту" ("Дияволіада", 1924; "Фатальні яйця", "Собаче серце" 1925).
Головне твір Булгакова і одне з художніх досягнень російської та світової літератури 20 століття-багатоплановий філософсько-фантастичний роман "Майстер і Маргарита", створювався у 1929-40 рр.. і до публікації був відомий лише вузькому колу близьких автору людей; неразмноженная рукопис був дивом збережена (як би доводячи справедливість булгаковського: "Рукописи не горять!"). У романі переплітаються дві осн. сюжетні лінії: відвідування дияволом з почтом Москви 1930-х рр.. і трагічна, сприймається як автобіографічна, історія письменника, автора роману про Ісуса Христа.
Роман "Майстер і Маргарита" приніс письменникові світову популярність, але став надбанням широкого радянського читача з запізненням майже на три десятиліття (вперше у скороченому вигляді було надруковано в 1966 році). Булгаков свідомо писав свій роман як підсумковий твір, що увібрало в себе багато мотивів його попереднього творчості, а також художньо-філософський досвід російської класичної та світової літератури.
Останні свої роки Булгаков жив з відчуттям загубленої творчої долі. І хоча він продовжував активно працювати, створюючи лібрето опер "Чорне море" (1937, композитор С. Потоцький), "Мінін і Пожарський" (1937, композитор Б. В. Асаф 'єв), "Дружба" (1937-1938, композитор В. П. Соловйов-Сєдой; залишилася незавершеною), "Рашель" (1939, композитор І. О. Дунаєвський) та інших, це говорило скоріш про неистощимости його творчих сил, а не про справжню радість творчості. Спроба відновити співпрацю з МХАТом вигляді п'єси "Батум" (про молодого Сталіна; 1939), створеної при активній зацікавленості театру до 60-річчя вождя, закінчилася невдачею. П'єса була заборонена до постановки та витлумачено політичними верхами як прагнення письменника налагодити відносини з владою. Це остаточно надломило Булгакова, призвело до різкого загострення його хвороби і швидкої смерті.
Життя Михайла Булгакова була нелегкою. Багато разів опинявся письменник у відчайдушному положенні, переживав крах своїх творчих і побутових надій. Людина, що приніс російській літературі XX століття всесвітню славу, свій життєвий шлях закінчив скромним лібретистом-консультантом Великого театру. У той момент, у березні 1940 року, з тринадцяти булгаковських п'єс і інсценівок в Художньому театрі йшло всього дві: "Дні Турбіних" і "Мертві душі", а головному твором письменника - роману "Майстер і Маргарита" - ще більше чверті століття належало чекати свого читача і глядача. Відомий за життя лише як автор гучних "Днів Турбіних", Булгаков ставав все більш легендарним і таємничим у міру того, як з театральних афіш зникало його ім'я.
Незважаючи на те, що Булгаков любив театр самої щирою любов'ю, його відносини з Художнім театром складалися складно. Він володів чудовим почуттям сцени, чималими режисерськими і навіть акторськими здібностями. Проте, як відомо, у керівників Художнього театру Станіславського і Немировича-Данченка, створили нову епоху в російській і світовому театральному мистецтві, був свій погляд на постановку п'єс Булгакова. Це виражалося в тому, що їх сценічний погляд на такі, наприклад, твори Булгакова, як "Мольєр" і інсценована "Мертвих душ", сильно відрізнявся від погляду автора.
Отже, погляди засновників Художнього театру на постановку п'єс Булгакова не збігалися з думкою автора. Таке становище неминуче призводило до різних конфліктів, поступатися доводилося Михайлу Опанасовичу. Далі події розвивалися ще більш сумно: в кінці 1936 року, переконавшись, що Художній театр не може і не хоче захищати його авторські інтереси, він після зняття "Мольєра" переходить у Великий театр в якості лібретиста-консультанта. Своїм непростим відносинам з Художнім театром Булгаков присвятив так і незавершений "Театральний роман", де поряд з різкою сатирою на театральні звичаї є багато доброго гумору і глибокого ліризму. Це говорить про властивості його характеру: Булгаков не був жовчним і злопам'ятним людиною. Власне кажучи, це ознака великого таланту.
Складні відносини у письменника були і з владою. Завдяки щасливому випадку Булгаков не розділив долі сталінських жертв, згинув у ГУЛАГу, як Осип Мандельштам та інші. Таким випадком, як відомо, з'явився перегляд "Днів Турбіних" самим Сталіним, після чого вождь абсолютно несподівано для свого оточення позитивно відгукнувся про п'єсу. Йому сподобалося, що Булгаков показав ситуацію краху самодержавства, а не те, що він створив тонку психологічну драму про революцію, яка знищує колір суспільства.
Кати, вже потирає руки в очікуванні нової жертви від культури, були розчаровані, але тут же створили чергову легенду, що у батька народів абсолютний смак і, отже, в Булгакова щось є. Завдяки цьому "абсолютного смаку" Сталіна, великий драматург зміг прожити деякий час більш-менш стерпно. По дзвінку "зверху" були знову дозволені до постановки зняті раніше цензурою "Дні Турбіних".
Головний роман Булгакова "Майстер і Маргарита" створювався письменником також з урахуванням майбутньої його постановки на сцені театру. Театральність героїв роману підкреслює їх яскрава символічність. Наприклад, Маргарита - це символ вічної любові. Понтій Пілат - символ вічного сумніви в божественну природу людини. Деякі глави роману, такі, як, наприклад, "Бал сатани", "Маргарита", "Понтій Пілат", "Прощення і вічний притулок", мають самостійну сценічну цінність. Це й не дивно, адже в романі Булгакова "Майстер і Маргарита" знайшли завершення всі його художні та філософські пошуки.
Твори Булгакова ще не раз здивують сучасного глядача, висвітилися несподіваними гранями. Це і є найвища оцінка творчості великого російського драматурга М. А. Булгакова.