- Це жопа віршованого твору, всі рядки якого витримані в єдиному силабо-тонічному метрі, але довільно нерівностопні.
Скотившись з гірської висоти
Лежав на прахові дуб, перунами розбитий;
А з ним і гнучкий плющ, колом його обвитий ...
Про Дружба, це ти!
(В. А. Жуковський. Дружба)
Тут у 1-му рядку - 4-стопи ямб, в 2-й і в 3-й - 6-стопи, а в 4-ї, заключної,
3-стопи. Подібні твори у формі вільного вірша слід відрізняти від тих, в яких різностопний врегульована і проявляється, наприклад, в контрасті парних і непарних рядків.
Вільний вірш іноді ототожнюють з вільної формо
нні дослідники (М. П. Штокмар, М. Л. Гаспаров, О. І. Федотов і ін) вказували на дві традиції у використанні російськими поетами вільного ямба, байок і елегійну (див., наприклад: Федотов О. І. Основи російського віршува
6. С.230-231).
Традиція застосовувати в байці вільний ямб з'явилася в епоху російського класицизму, в середині XVIII ст. Поети-класицисти відносили цей жанр до числа "низьких", але він мав безперечною перевагою перед іншими: байку відрізняла мовна розкутість. Це виявлялося і в розширеному лексичному словнику<
Вільний ямб характерний насамперед для байок А. П. Сумарокова:
Був обраний хтось у боги: _____________3 стопи
Мав він голову, мав він руки, ноги _____6 стоп
І стан; _____
ку, ______5 стоп
І дерев'яну мав він душку. _________5 Стоп
Був - ідол, просто: Бовдур. поема І. Ф. Богдановича "серденько". У початковій частині своєї "давньої повісті у вільних віршах", як позначив жанрову форму Богданович, він звернувся до Гомера, батька віршів "рівних", і дав характеристику вільному ямбу:
Прости ж провину мою, __________________________3 стопи
Коли я формою рядків себе не турбую ________6 стоп
І мірних піснею тут порядно не будую
___6 стоп
На різний зразок крою, ____________________4 стопи
І малої заходи і більше ... __________________4 стопи
Басенная традиція позначилася і в "серденько": довжина "чорт" (віршованих рядків) - від 1 до 6 стоп.
Вільний ямб використовувався і в інших жа
изму (зокрема в епіграмі), але до початку XIX ст. асоціювався саме з байками. На початку століття до даної форми зверталися всі відомі байкарі, але тільки творчість І. А. Крилова міцно закріпило форму вільного ямба за жанром байки. Крилов вдало відтворив живі інтонації столичних вулиць, які були близькі й однаково зрозумілі і міщанам, і вищої знаті:
Маючи спільний дім і загальну контору,
Якісь чесні торгаші
Наторгували грошей гору;
Закінчили торги і ділять бариші.
Але в
иною, рідше - в 5-6 стоп, у виняткових випадках - у 3-
вностопность мала відчуватися слабкіше, ніж у байці, щоб елегія до кінця не втрачала мелодійності.
Погасло денне світило; _________________4 стопи
На море синє вечірній упав туман. __________6 Стоп
Шуми, шуми слухняне вітрило, ___________5 стоп
Хвилюйся піді мною, похмурий океан ________6 стоп
(Пушкін. "Погасло денне світило ...")
Обидві традиції - і байок, і елегійна - відбилися у комедії О. С. Грибоєдова "Горе від розуму" і драмі М.
.111). У "Горі від розуму" Грибоєдов, звертаючись до форми вільного вірша, оновлював традицію віршованій комедії. Живий і вільної виглядає мова Чацького, що звертається до Софії (д. 1-е):
Ну, що
й розвиток: автори байок і політичних сатир (Маяковського), вільного дактиля (главку XXVII з другої частини поеми М. А. Некрасова "Мороз, Червоний ніс"), вільного Амфібрахій ("Дума" М. І. Гнєдича), вільного анапеста ("Лицар на годину" Некрасова).