[ Різноманітність метричних засобів характеризують мова шекспірівських героїв ]! | there is | no hour | so fit | |
As Cae- | sar's death's | hour, nor | no in- | strument |
Of half | that worth | as those | your swords, | made rich |
With the | most no- | ble blood | of all | this world. |
I do | Beseech | ye, if | you bear | me hard, |
Now, whilst | your pur- | pled hands | do reek | and smoke, |
Fulfill | your plea- | sure. Live | a thou- | sand years, |
I shall | not find | Myself | so apt | to die; |
No place | will please | me so, | no means | of death, |
As here | by Cae- | sar, and | by you | cut off, |
The choice | and mas- | ter spi- | rits of | this age. |
If that | thy fa- | ther live, | let him | repent |
Thou wast | not made | his daugh- | ter; and be | thou sorry |
To fol- | low Cae- | sar in | his tri- | umph, since |
Thou hast | been whipt | for fol- | lowing him: | Henceforth |
The white | hand of | a la- | dy fe- | ver thee! |
Shake thou | to look | on't. Get | thee back | to Caesar; |
Tell him | thy ent- | ertain- | ment; look | thou say |
He makes | me ang- | ry with | him; for | he seems |
Proud and | disdain- | ful, harp- | ing on what | I am, |
Not what | he knew | I was. | He makes | me angry; |
And at | this time | most ea- | sy 'tis | to do't, |
When my | good stars, | that were | my for- | mer guides, |
Have emp- | ty left | their orbs | and shot | their fires |
Into | th 'abysm | of hell. | If he | mislike |
My speech | and what | is done, | tell him | he has |
Hippar- | chus, my | enfran- | ched bond- | man, whom |
He may | at plea- | sure whip | or hang | r torture, |
As he | shall like, | to quit | me. Urge | it thou. |
Статистика ударності іктов
Кількість актуалізованих іктов позицій (%) | I ікт | II ікт | III ікт | IV ікт | V ікт |
Юлій Цезар | 81 | 81 | 87 | 87 | 81 |
Антоній і Клеопатра | 67 | 87 | 87 | 72 | 78 |
Звідси ми можемо зробити висновок, що більш пізні роботи Шекспіра піддалися деканонізації вірша (ударності I і IV іктов менше 75%) і мова одного і того ж героя з плином часу зазнає певних змін.
У попередньому параграфі говорилося про те, що неможливо однозначно назвати Антонія лиходієм або героєм - як і в багатьох людях, в ньому наявні риси і того, й іншого.
Коли благородство бере гору над амбіціями і користю, змінюється і мова Антонія, вона стає більш плавною, метрично більш правильною. Розглядаючи як приклад той же монолог з "Юлія Цезаря" і монолог IV. XIV з "Антонія і Клеопатри" ми отримали наступні співвідношення:
I have liv'd | in such | dishon- | ur that | the gods |
Detest | my base- | ness. I, | that with | my sword |
Quarter'd | the world, | and o'er | green Nep- | tune's back |
With ships | made ci- | ties, condemn | myself | to lack |
The c ou- | rage of a wo- | a wo- | man; less no- | ble mind |
Than she | which by | her death | our Cae- | sar tells |
'I am con- | queror of | myself. ' | Thou art | sworn, Eros, |
That, when | the e- | xigent | should come - | which now |
Is come | indeed - | when | should see | behind me |
Th 'ine-vita-ble pro-secu-tion of | vita- | ble pro- | secu- | tion of |
Disgrace | and hor- | ror, that, | on my | command, |
Thou then | wouldst kill | me. Do't; | th e time | is come. |
Thou strik'st | not me; | 'Tis Cae- | sar thou | defeat'st. |
Статистика ударності іктов
Кількість актуалізованих іктов позицій (%) | I ікт | II ікт | III ікт | IV ікт | V ікт |
Юлій Цезар | 81 | 81 | 87 | 87 | 81 |
Антоній і Клеопатра | 84 | 69,2 | 77 | 84 | 77 |
Різниця між II і III-ми іктамі двох п'єс стає більш значною, ніж в попередній опозиції. Але сила I і V іктов значно зростає. У даному випадку важливу роль грає душевний стан Антонія. Спокойстіе, зосередженість роблять його більш впевненим у собі і, як наслідок цього, його мова стає подружжям, переконливою. Це ясно показує аналіз монологу "Oh, mighty Caesar ...", коли Антоній звертається до публіки. Сила практично всіх іктов дорівнює між собою і кількість відхилень від іктов позицій досить мало (не менше 80%). У промові відсутні переноси і "жіночі" закінчення. Це свідчить про те, що Антоній стежить за тим, що і як він говорить. Але в моменти хвилювання і тривоги змінюється емоційний стан героя і в результаті цього змінюється його мова - вона стає ритмічно неправильною. B момент розмови з Клеопатрою (монолог III. XIV) і перед тим як накласти на себе руки (IV. XIV) Антоній нервує, його психіка емоційно нестійка і це відбивається на манері його мови. Проаналізувавши монолог "If that thy father live ..." з "Антонія і Клеопатри", ми можемо говорити про низьку ударності окремих іктов (I, IV, - нижче 75%), наявності у монолозі трьох «жіночих» закінчень і одного переносу. У цьому випадку вже має місце опозиція "розумний персонаж - імпульсивна персонаж". У монолозі "I have lived in such dishonor ..." ми також можемо виділити низьку ударності іктов, але вже в інших позиціях - II, IV ікти, два "жіночих" закінчення і один перенос. Дані ознаки деканонізації вірша підтверджують нашу гіпотезу про те, що душевний стан впливає на правильність мови Антонія.
Крім того, випадок змішання канонізованого і деканонізірованного профілів має місце і на рівні однієї і тієї ж п'єси. Наприклад, в "Юлія Цезаря". Проте, в цьому випадку відхилення від норми пов'язані із зовнішніми факторами - тобто зі статусом співрозмовника і оточенням Антонія. Як вже зазначалося вище, Антоній зібраний, вимовляючи публічні промови, його мова гарна й правильна, його мета - змусити слухати себе. Але в коротких діалогах, коли немає такої важливої аудиторії, як, наприклад, народ, Антоній дозволяє собі розслабитися і він вже не стежить за тим, як він говорить. На прикладі уривка з "Антонія і Клеопатри" ми бачимо, що, незважаючи на досить мала кількість рядків, число відхилень від іктов поззіцій досить велика (20%).
I ікт | II ікт | III ікт | IV ікт | V ікт |
The strong | nees- | sity | of time | commands |
Our ser- | vice | awhile; | But my | full heart |
Remains | in use | with you | Our I- | taly |
Shines o'er | with ci- | vil swords: | Sextus | Pompeius |
Makes his | approa- | ches to | the port | of Rome; |
Equa- | lity | of two | domes- | tic powers |
Breed scru- | pulous fac- | tion; the ha- | ted, grown | to strength, |
Are new- | ly grown | to love. | the con- | demn'dPompey, |
Rich in | his fa- | ther's ho- | nour, creeps | apace |
Into | the hearts | of such | as have | not thrived |
Upon | the pre- | sent state, | whose num- | bers threaten; |
And qui- | etness, | grown sick | of rest, | would purge |
By a- | ny des- | perate change: | my more | particular, |
And that | which most | with you | should safe | my going, |
78,6% | 78,6% | 71,4% | 85,7% | 50% |
В результаті отриманих досліджень ми можемо зробити висновок, що:
мова Антонія змінюється з часом (від раннього періоду до пізнішого), стаючи все більш деканонізірованной;
на зміни в метричній правильності мови впливає ряд об'єктивних і суб'єктивних чинників, таких як емоційний стан героя, його співрозмовники, оточення і т. д.
деканонізація мови має місце не тільки у дві п'єси, а й на рівні одного і того ж твору, причинами якої є фактори, перераховані вище.
Аналізуючи роль Антонія на усю дорогу ми хочемо навести такі кількісні параметри:
всього реплік - 200;
з них відкривають сцену - 11;
реплік починаються з повною рядки - 100.
Інші 89 реплік починаються з інших позицій та їх характеристики зведені нами в наступну таблицю:
II2 | III1 | III2 | IV1 | IV2 | V1 | V2 |
1 | 22 з них 5 з порушенням іктов позицій | 8 | 38 з них 8 з порушенням іктов позицій | 15 з них 3 з порушенням іктов позицій | 5 з них 1 з "Жіночим" закінченням | 4 |
Аналізуючи структуру мови Антонія, ми продовжуємо застосовувати методику, розглянуту в попередньому розділі, і як приклади розберемо всі великі монологи Антонія.
Порівнюючи дві п'єси, в яких присутній один і той же персонаж, ми зробили висновок, що на мова Антонія впливає ряд об'єктивних і суб'єктивних причин. Однак слід зазначити, що в п'єсі "Антоній і Клеопатра" кожен вчинок головного героя, кожне вимовлене ним слово - безпосереднє вираз його характеру. І саме це більшою мірою зумовлює метричну правильність мови. Проте ж ми не заперечуємо впливу зовнішніх чинників, але вони в даному випадку є лише свого роду "зовнішнім подразником", після чого настає психологічна реакція і як наслідок - ті чи інші зміни в мові.
Така зміна можна зобразити у вигляді такої схеми: подія, і психологічна оцінка, і мова.
Проаналізувавши всі великі монологи Антонія, ми отримали наступні результати:
Акт / Сцена | Назва монологу | Коментарі | Кількість актуалізованих іктов позицій (%) | ||||
I | II | III | IV | V | |||
I / 1 | Let Rome in Tiber melt a the wide arch | Полон пристрасті і любові. Пафосна мова. | 43,1 | 100 | 85,7 | 71,4 | 100 |
I / 1 | Fie, wrangling queen! Whom every thing becomes to chide, to laugh | Захоплений Клеопатрою, хоче заслужити її увагу, схвалення. Не надає значення іншим співрозмовникам. | 85,7 | 100 | 100 | 85,7 | 71,4 |
I / 2 | Speak to me home, mince not the general tonque. | Розмова з гінцем з Риму. Схвильований, нервує. Йому не до душі розмову. | 57,1 | 100 | 57,1 | 85,7 | 57,1 |
I / 2 | There's a great spirit gone! Thus did I desire it! | Звістка про смерть Фульвії. Суперечливі почуття - жалість і полегшення. | 88 | 56 | 100 | 78 | 67 |
I / 2 | No more light answers. Le t our officers | Від'їзд в Рим. Готовність діяти. Рішучий монолог. Ораторська мова. Чуються нотки правителя. | 85 | 90 | 90 | 70 | 55 |
I / 3 | Hear me, queen: The strong necessity of time commands | Пояснення з Клеопатрою. Виправдання власних дій. Нерішучість і сумнів. | 78,6 | 78,6 | 71,4 | 85,7 | 50 |
II / 2 | You do mistake your business; my brother never | Суперечка з Цезарем. Захист власних інтересів, виправдання але, разом з тим, твердість. | 89 | 89 | 56 | 89 | 44 |
II / 2 | Not so, not so; I know you could not lack, I am certain on 't, | Перехід з оборонної позиції в суперечці в наступальну. Звинувачує, емоційно неврівноважений. | 75 | 62,5 | 87,5 | 50 | 57,5 |
II / 2 | Neglected, rather; And then when poison'd hours had bound me up | Смирення, каяття, але відчувається гордість і твердий характер. Поступка трохи принудительна. | 87,5 | 75 | 75 | 75 | 50 |
II / 3 | Get thee gone: Say to Ventidius I would speak with him: | Хвилювання після слів провісника. Твердість і впевненість в прийнятому рішенні. | 56 | 100 | 100 | 89 | 56 |
III / 4 | Nay, nay, Octavia, not only that, - | Розмова з Октавией. Спроба вплинути на її почуття. | 78 | 87 | 89 | 89 | 44 |
III / 4 | Gentle Octavia, Let your best love draw to that point which seeks | Спроба переконати Октавію примирити їх з Цезарем. Прохання про допомогу. Емоційна напруженість. | 85,7 | 85,7 | 57,1 | 85,7 | 57,1 |
III/11 | I have fed myself; and have instructed cowards | Звернення до натовпу. Звинувачує себе в поразці. Бажання врятувати друзів. Розчарування і смуток. | 78 | 78 | 78 | 78 | 78 |
III/13 | To him again: tell him we wears the rose | Виклик Цезарю. Хвилювання і бажання помститися за поразку і одночасно рішучість і впевненість у своїх діях. | 78 | 89 | 78 | 67 | 67 |
III/13 | To let a fellow that will take rewards | Обурення діями тире. Злість, гнів, бажання покарати. | 75 | 87,5 | 87,5 | 75 | 100 |
III/13 | If that thy father live, let him repend | Вихід негативних емоцій по відношенню до Тірею. Обурення. Бажання помститися Цезарю. | 67 | 87 | 87 | 72 | 78 |
III/13 | I'm satisfied. Caesar sits down in Alexandria; where | Хвилювання, спрага майбутньої битви. Надія на перемогу. | 62,5 | 100 | 87,5 | 87,5 | 62,5 |
III/13 | I will be treble-sinew'd, hearted, breathed | Впевненість в успіху, опис майбутнього тріумфу. Розміреність і чіткість думки. | 100 | 100 | 85,7 | 85,7 | 71,4 |
IV / 2 | Tend me to-night, May be it is the period of your duty: | Звернення до друзів. Щирість, бажання бути поруч. Невпевненість у майбутньому. | 62,5 | 87,5 | 87,5 | 100 | 62,5 |
IV / 2 | Ho, ho, ho! Now the which take me, if I meant it thus! | Спроба переконати своїх людей у тому, що був неправий. Приховування справжніх почуттів під маскою веселої безтурботності. Внутрішня тривога. | 75 | 62,5 | 75 | 87,5 | 62,5 |
IV / 4 | Rarely, rarely: He that unbuckles this, till we do please | Підготовка до битви. Натхнення, навіть бравада. Захоплення майбутнім боєм. | 100 | 80 | 90 | 70 | 70 |
IV / 4 | 'T is well blown, lads: This morning, like the spirit of a youth | Звернення до солдатів і Клеопатрі. Заклик до боротьби. Жаль, що потрібно розлучатися. Емоційний підйом. | 67 | 87 | 87 | 67 | 78 |
IV / 8 | We have beat him to the comp: run one before, | Радість перемоги. Натхнення, властиве полководцю і правителю. Звернення до натовпу. | 78,3 | 93,3 | 80 | 80 | 80 |
IV / 8 | My nightingale, We have beat them to their beds. What, girl! Though gray | Вихваляння одного зі своїх солдатів. Гордість за себе і своїх людей. | 62,5 | 75 | 75 | 100 | 62,5 |
IV / 8 | He has deserved it, were it carbuncled | Тріумфальна і кілька пафосна мова. Гордість перемоги. Звернення до натовпу. | 81,8 | 81,8 | 63,6 | 100 | 63,6 |
IV/12 | All is lost; This foul Egyptian hath betrayed me: | Злість і розпач від поразки. Бажання покарати Клеопатру. Обурення її вчинком. Гіркота зради. | 90 | 85 | 80 | 85 | 90 |
IV/12 | Vanish, or I shall give thee thy deserving | Звинувачувальна мова, злість, образи. Емоційно нестійкий і навіть готовий зробити вбивство. Жага помсти. | 68,4 | 89,5 | 84,3 | 84,3 | 73,7 |
IV/14 | My good knave Eros, how thy captan is | Розруха, розчарування в любові і життя, гіркота, біль втрати. Бажання покінчити з собою. | 67 | 91,7 | 83,3 | 83,3 | 75 |
IV/14 | Unarm, Eros; the long day's task is done, | Реакція на звістку про уявної смерті Клеопатри. Горе і бажання прийняти смерть. | 80 | 85,7 | 95,2 | 85,7 | 80 |
IV/14 | Since Cleopatra died, I have lived in such dishonor, that the gods | Прийняття остаточного рішення. Рішучість, впевненість у своїх діях, але разом з тим, каяття. | 84,6 | 69,2 | 76,9 | 84,9 | 76,9 |
IV/14 | Thrice nobler than myself! Thou teachest me, O viliant Eros, what | Захоплення вчинком Ероса. Бажання довести, що і йому властива сила духу. | 75 | 75 | 87,5 | 87,5 | 62,5 |
IV/15 | The miserable change now at my end | Помирає. Прощання з Клеопатрою. Знесилений. Спогади радують його. Помирає гордо. | 75 | 62,5 | 75 | 62,5 | 50 |
У даній таблиці показані профілі ударності окремих монологів. Кожен з них забезпечений коментарями, що характеризують душевний стан Антонія в даний момент мови. Взявши за основу дану таблицю, ми ми можемо обчислити середній показник профілю ударності іктов протягом всієї п'єси і визначити ритміку мови Антонія. Результати даного дослідження відзначені у таблиці:
I ікт | II ікт | III ікт | IV ікт | V ікт |
71, 93 | 83, 5 | 81, 7 | 81, 1 | 65, 3 |
З цієї таблиці видно, що визнання профілю п'ятистопного ямба в даному випадку є комбінацією канонізованого і деканонізірованного вірша: I і IV ікти - низька середня ударності; згладжування опозицію між сильними і слабкими іктамі; зростання кількості послаблень за рахунок "жіночих" закінчень (ненаголошені склади або односкладові слова).
Однак, розбираючи послідовність монологів, ми бачимо, різниця між канонізованим і деканонізірованним віршем стає більш очевидною. Як вже зазначалося вище, все залежить від ситуації, в якій знаходиться Антоній. Оскільки драма "Антоній і Клеопатра" відноситься до більш пізнього періоду творчості Шекспіра, і більшою мірою є зразком деканонізірованного вірша, метрична правильність мови Антонія, її зміна і наближення до класичного профілю, є, в даному випадку досить відносними.
Ми не можемо говорити про різку зміну профілів ударності, а всього лише про окремі відхилення від норми. Але слід зазначити, що в цій п'єсі присутні і випадки практично класичного канонізованого вірша. Наприклад в I акті, сцені 1 Антоній намагається довести Клеопатрі і всім присутнім, що не боїться Цезаря і йому не важливо, що відбувається в Римі. Він прагне завоювати увагу Клеопатри. Його промова цілеспрямована, трохи пафосна - це мова оратора. Чіткість думки тут визначає чіткість мови:
I ікт | II ікт | III ікт | IV ікт | V ікт |
Let Rome | in Ti- | ber melt, | and the | wide arch |
Of the ran- | ged emp- | ire fall! | Here is | my space. |
Kingdoms, | are clay: | our dun- | gy earth, | I alike |
Feeds beast | as man: | the no- | bleness | of life, |
Is to | do thus; | when such | a mu- | fual pair |
And such | a twain | can do't, | in which | I bind, |
On pain | of pu- | nishment, | the world | to weet |
43,1% | 100% | 85,7% | 71,4% | 100% |
Як видно з таблиці, між іктамі існує досить різка опозиція (від 100% до 43, 1%). Крім того, відрізняється висока середня ударності іктов (за винятком I), а так само розглядаючи опозицію II ікт - III ікт ми можемо відзначити особливу силу II ікта (різниця з III - близько 15%).
В даному монолозі відсутні "жіночі" закінчення; і за рахунок цього виявляється особлива сила останнього, IV ікта. Всі ці ознаки згідно з класифікацією М. Г. Тарлінской, показники канонізованого п'ятистопного ямба. Проте ж тут метричну правильність і ритмічну форму стіѕа порушують два перенесення (enjambement). Це свідчить швидше про бажання Антонія зробити свою мову емоційніше, захопити слухача. Схожий випадок ми зустрічаємо, коли Антоній, упоєний майбутньої битвою, виголошує свій монолог.
Акт IV, сцену 4
I ікт | II ікт | III ікт | IV ікт | V ікт |
He that | unbuck- | les this, | till we | do please |
To daff't | for our | repose, | shall hear | a storm. |
Thou fumb- | lest, E- | ros, and | my queen's | a squire |
More tight | at this | than thou. | Dispatch. | O love, |
That thou | couldst see | my wars | to-day, | and knew'st |
The ro- | yal oc- | cupa | tion! Thou | shouldst see |
A work- | man in't. | |||
100% | 80% | 90% | 70% | 70% |
В даному випадку лише падає сила останнього ікта за рахунок наявності двох "жіночих" закінчень, одного випадку елізії і одного переносу.
Впевненість в успіху, жага перемоги також надають думкам (а потім і мови) Антонія чіткість і ясність. Це показано на прикладі наступного монологу.
Акт III сцені 13
I ікт | II ікт | III ікт | IV ікт | V ікт |
I will | be tre- | ble-sin- | ew'd, heart- | ed, breathed, |
And fight | mali- | ciously. | For when | mine hours |
Were nice | and lu- | cky, men | did ran- | som lives |
Of me | for jests; | but now | I'll set | my teeth, |
And send | to dark- | ness all | that stop | me. Come, |
Let's have | one o- | ther gau- | dy night. | Call to me |
All my | sad cap- | tains; fill | our bowls | once more; |
100% | 100% | 85,7% | 85,7% | 71,4% |
Незначне ослаблення середньої ударності V ікта відбувається за рахунок ненаголошених односкладових слів і ненаголошених складів, а також двох випадків enjambement.
Ми можемо зробити висновок, що події, що викликають у Антонія приємні, позитивні емоції, так само позитивно впливають і на його мова, роблячи її метрично більш правильною. Важливу роль в даному випадку відіграє оточення, на яке Антоній прагне справити враження, яке він намагається захопити своєю промовою. Даний фактор змушує Антонія замислитися над тим, що і як він говорить, тим самим наближаючи його до ораторським канонам в мові.
Коли ж душевний спокій і гармонія змінюються хаосом і гнівом, змінюється і ритміка вірша Антонія, він стає більш деканонізірованним. Один з найбільш яскравих прикладів - суперечка Антонія з Цезарем в Римі (у будинку ліпіди), і з'ясування причин розбіжностей. Спочатку Цезар звинувачує Антонія і той виправдовується і захищається, намагаючись знайти аргументи на свою користь.
Акт II сцена 2
I ікт | II ікт | III ікт | IV ікт | V ікт |
You do | mistake | you business; | my bro- | ther never |
Did urge | me in | his act. | I did | inquire it, |
And have | my lear- | ning from | some true | reports |
That drew | their swords | with you. | Did he | not rather |
Discre- | dit my | autho- | rity | with yours, |
And make | the wars | alike | against | my stomach, |
Having | alike | your cause? | Of this | my letters |
Before | did sa- | tisfy you. If | you'll patch | a quarrel, |
As ma- | tter whole | you have not | to make | it with, |
89% | 89% | 56% | 89% | 44% |
Як видно з таблиці, ритм мови Антонія досить правильний і в цілому канонічний, проте хвилювання починає видавати різко слабшає V ікт, обтяжений п'ятьма "жіночими" закінченнями і трьома випадками enjambement. І вже в наступній репліці це переходить на інші ікти:
I ікт | II ікт | III ікт | IV ікт | V ікт |
I know | you could | not lack, | I am cer- | tain on't |
Very | neces- | sity of | this thought, | that I, |
Your part- | ner in | the cause | 'Gainst which | he fought, |
Could not | with grace- | ful eyes | attend | those wars |
Which fron- | ted mine | own peace. | As for | my wife, |
I would | you had | her spirit | in such | another! |
The third | o 'th' world | is yours, | which with | a snaffle |
You may | pace ea- | sy, but | not such | a wife. |
75% | 62,5% | 87,5% | 50% | 57,5% |
В даному випадку Антоній займає не тільки оборонну, а й наступальну позицію, розповідаючи Цезарю про свою дружину. Душевне хвилювання позначається на мовлення, і як наслідок цього вірш стає більш деканонізірованним: низька середня ударності іктов, III ікт значно сильніше II ікта (різниця 25), спостерігається падіння сили IV ікта і ослаблення V ікта за рахунок двох жіночих закінчень і елізії.
Горе, страждання також можуть вплинути на мову героя і зробити її метрично менш правильною. Коли Антоній дізнається про "смерть" Клеопатри, він душевно спустошений, він втратив сенс життя. Гіркота втрати змішується з бажанням померти і бути поруч зі своєю коханою.
Акт IV сцену 14
I ікт | II ікт | III ікт | IV ікт | V ікт | |||||||||||||||||||||||||||||||
Unarm, | Eros; | the long | day's task | is done, | |||||||||||||||||||||||||||||||
And we | must sleep. | That thou | depart'st | hence safe | |||||||||||||||||||||||||||||||
Does pay | thy la- | bour rich- | ly. Go. | ||||||||||||||||||||||||||||||||
Off, | pluck off! | ||||||||||||||||||||||||||||||||||
The seven- | fold shield | of A- | Jax can | not keep | |||||||||||||||||||||||||||||||
The batte- | y from | my heart. | O, cleave, | my sides! | |||||||||||||||||||||||||||||||
Heart, once | be stron- | ger than | thy con- | tinent, | |||||||||||||||||||||||||||||||
Crack thy | frail case. | Apace, | Eros, | apace .- | |||||||||||||||||||||||||||||||
No more | a sol- | dier. Brui- | sed pie- | ces, go; | |||||||||||||||||||||||||||||||
You have | been no- | bly borne. | - From me | awhile. | |||||||||||||||||||||||||||||||
I will | o'ertake | thee, Cle- | opat- | ra, and | |||||||||||||||||||||||||||||||
Weep for | my par- | don. So | it must | be, for now | |||||||||||||||||||||||||||||||
All length | is tor- | ture. Since | the torch | is out, | |||||||||||||||||||||||||||||||
Lie down, | and stray | no far- | ther. Now | all labour | |||||||||||||||||||||||||||||||
Mars what | it does; | yea, ve- | ry force | entangles | |||||||||||||||||||||||||||||||
Itself | with strength. | Seal then,
Благородне бажання померти гідно перемішується в довгому монолозі з "приватною" трагедією, і відхилень від іктов позицій стає менше. У результаті цього деканонізірованний стиль набуває рис канонізованого: порівняно з попереднім проаналізованими монологом відбувається збільшення середньої ударності іктов до 80 - 85% і ослаблення останнього ікта не настільки значно. На еволюцію п'ятистопного ямба в п'єсі "Антоній і Клеопатра" значним чином впливає поява в мові героя "жіночих" закінчень. Як вже говорилося вище, трагедія належить до 2-ій половині III-го періоду творчості Шекспіра (1608 - 1613), для якого характерно ослаблення останнього ікта. Ми відзначали, що середній профіль ударності V ікта в монологах Антонія дорівнює 65,3%. Значну частину відхилень від іктов позицій складають "жіночі" закінчення, загальна кількість яких у 32-х монологах становить 77. З цього можна зробити висновок, що шекспірівський вірш даного періоду, завдяки збільшенню кількості "зайвих" складів на V ікте ("жіночих" закінчень рядків), прозаізіруется. На основі всього вищесказаного ми можемо відзначити, що, незважаючи на окремі випадки канонізованого профілю ударності, мова Антонія більшою мірою нерівномірна і нестабільна. Це відбивається в першу чергу на ритміці вірша і обумовлено емоційно-психічним станом Антонія, його оточенням і завданнями, що стоять перед ним. 2.3. Співвідношення ритмічної форми та синтаксису реплік героя Мова того чи іншого героя, особливості його мови багато в чому характеризують його психологічний стан, склад розуму і т. д. Емоції, які відчувають героєм, часто знаходять відображення у структурі речення. І в даному випадку ми можемо говорити про співвідношення ритмічної форми та синтаксису реплік героя. У промові присутні випадки інверсії, редуковані форми і перенесення (enjambement). Ми можемо припустити, що чим більш напружений герой, чим більш сильні емоції він відчуває, тим більше синтаксичних порушень у вірші. Ритміко-синтаксичну будову вірша Антонія - один із засобів передачі його характеру. І структура вірша відображає пристрасність, імпульсивність і гарячність його натури. І саме його активності та діяльності відповідає ритміка вірша, адже для того, щоб змусити подібного людини говорити згідно з його характером, Шекспір будує його мова синтаксично і ритмічно так, щоб вона йшла швидко, злито. І як наслідок цього - наявність випадків enjambement, редукції та інверсії практично в кожному великому монолозі Антонія. Ми вже зазначали вище, що Антонія не можна однозначно назвати героєм або злодієм, розважливим або імпульсивним персонажем, тому й синтаксична структура його мови варіюється в залежності від тієї чи іншої ситуації. Розглянемо два монологи Антонія з I акта (сцени 2 і 3). Обидва вони присвячені його від'їзду до Риму. У першому монолозі він звертається до свого командувачу Енобарба: No more light answers. Let our officers Have notice what we purpose. I shall break The cause of our expedience to the Queen, And get her leave to part. For not alone The death of Fulvia, with more urgent touches, Do strongly speak to us; but the letters too Of many our contriving friends in Rome Petition us at home. Sextus Pompeius Hath given the dare to Caesar, and commands The empire of the sea; our slippery people, Whose love is never link'd to the deserver Till his deserts are past, begin to throw Pompey the Great and all his dignities Upon his son; who, high in name and power, Higher than both in blood and life, stands up For the main soldier; whose quality, going on, The sides o 'th' world may danger. Much is breeding Which, like the courser's hair, hath yet but life And not a serpent's poison. Say our pleasure, To such whose place is under us, requires Our quick remove from hence. Тут Антоній сповнений рішучості, готовий діяти. Він пояснює свої плани, тому його припущення досить довгі і кількість синтагм в окремих пропозиціях досягає або перевищує 2 або 3. Кількість переносів в даному монолозі становить 7 випадків. Крім того, нами відмічені 3 випадки елізії the letters, hath given, to the і в випадку скорочених форм слів: link'd і o'th '. Душевне хвилювання, жага битви накладають свій відбиток на мову і вона стає синтаксично менш правильною. Розглянемо інший монолог, присвячений тій же темі: Hear me, queen: The strong necessity of time commands Our services awhile; but my full heart Remains in use with you. Our Italy Shines o'er with civil swords: Sextus Pompeius Makes his approaches to the port of Rome; Equality of two domestic powers Breed scrupulous faction; the hated, grown to strength, Are newly grown to love. The condemn'd Pompey, Rich in his father's honour, creeps apace Into the hearts of such as have not thrived Upon the present state, whose numbers threaten; And quietness, grown sick of rest, would purge By any desperate change. My more particular, And that which most with you should safe my going, Is Fulvia's death. Тут ми бачимо зовсім іншу ситуацію: Антоній переконує Клеопатру в необхідності свого від'їзду, він будує свою промову синтаксично правильно, хоча ритміка і досить велике відхилення від іктов позицій говорять про душевному хвилюванні і нерішучості. Антоній як - ніби виправдовує себе і свої вчинки, що і відображають в даному монолозі 1 випадок перенесення, 2 випадки редукції: o'er, condemn'd та 2 випадки елізії: to the і faction the. Проаналізувавши дані монологи, ми можемо відзначити, що на одну й ту ж ситуацію Антоній в різних випадках реагує по-різному. У першу чергу це залежить від співрозмовника, оточення і, крім того, від мети висловлювання. Слід взяти до уваги і емоційний стан героя - фактор, що робить величезний вплив не тільки на ритміку, а й синтаксичну структуру мови і відбивається на формі вірша. Як приклад ми можемо привести монолог з 4 Акта 12 сцени, в якому Антоній звинувачує Клеопатру в зраді, кляне власну злу долю і не знає, як бути далі. У ньому чуються злість, відчай, гіркота, і образа не тільки на Клеопатру, а й на тих людей, які спочатку схилялися перед ним, а потім з такою ж старанністю взялися раболіпствувати перед Цезарем: This foul Egyptian hath betrayed me. My fleet hath yielded to the foe, and yonder They cast their caps up and carouse together Like friends long lost. Triple-turn'd whore! 'Tis thou Hast sold me to this novice; and my heart Makes only wars on thee. Bid them all fly; For when I am reveng'd upon my charm, I have done all. Bid them all fly; begone. O sun, thy uprise shall I see no more! Fortune and Antony part here; even here Do we shake hands. All come to this? The hearts That spaniel'd me at heels, to whom I gave Their wishes, do discandy, melt their sweets On blossoming Caesar; and this pine is bark'd That overtopp'd them all. Betray'd I am. O this false soul of Egypt! this grave charm- Whose eye beck'd forth my wars and call'd them home, Whose bosom was my crownet, my chief end- Like a right gypsy hath at fast and loose Beguil'd me to the very heart of loss. У цьому монолозі простежується тенденція до прозаізірованію вірша-про це говорять 10 випадків редукції, 4 випадки інверсії, 2 випадки перенесення та 1 випадок елізії. Подібне ритміко-синтаксичну будову вірша передбачає прискорення темпу декларації і злиття рядків. В даному випадку емоції беруть гору над розумом і Антоній постає перед нами як імпульсивний, пристрасний персонаж. Коли ж Антоній звертається до народу, його мова набуває плавність і виразність. Ритміко-синтаксична структура стає більш правильною. Наприклад в монолозі, взятому з Акта 4 сцени 8, Антоній відчуває душевний підйом, радість перемоги. У своєму зверненні до солдатів він стежить за своєю мовою: We have beat him to his camp. Run one before And let the Queen know of our gests. To-morrow, Before the sun shall see's, we'll spill the blood That has to-day escap'd. I thank you all; For doughty-handed are you, and have fought Not as you serv'd the cause, but as't had been Each man's like mine; you have shown all Hectors. Enter the city, clip your wives, your friends, Tell them your feats; whilst they with joyful tears Wash the congealment from your wounds and kiss The honour'd gashes whole. Give me thy hand- To this great fairy I'll commend thy acts, Make her thanks bless thee. O thou day o 'th' world, Chain mine arm'd neck. Leap thou, attire and all, Through proof of harness to my heart, and there. В монолозі всього 2 перенесення та 2 випадки інверсії: are you і willst they joyful tears wash the congealment. 10 випадків редукції можуть служити показником того, що Антоній прагне зробити свою мову доступною і зрозумілою простим людям, і тому він вживає розмовні форми слів, наприклад: man's для man is, we ' ll для we shall, as't для as it і т. д. Висновки по Главі 2 Проаналізувавши дані монологи, ми можемо зробити висновок, що синтаксична структура мови героя, так само як і її ритмічна, залежить від наступних факторів:
Висновок Метою нашої роботи було виявити метричні кошти, що характеризують мова Марка Антонія в п'єсі "Антоній і Клеопатра" і провести порівняльний аналіз окремих монологів даної п'єси з монологами з п'єси більш раннього періоду ("Юлій Цезар"). В результаті проведеного дослідження ритміко-синтаксичної структури вірша Антонія на усю дорогу ми можемо зробити наступні висновки:
Таким чином, дійсно виявляється ще один вид взаємозв'язку між формою і змістом вірша: певні типи рядків, зібрані в роль або частину ролі персонажа драми використовуються Шекспіром як один із способів характеристики героя. Ритмічна характеристика персонажа піддається моделюванню, типізації: завищених персонажів характеризує одна ритмічна модель, занижених - інша. Душевна гармонія характеризується одним типом ритму, душевний розлад - іншим. Модель ритмічного портрета завищених персонажів схожа з моделлю душевної гармонії, а модель ритмічного портрета занижених персонажів схожа з моделлю душевного розладу. Це одне з допоміжних засобів розуміння ставлення Шекспіра до персонажа. Результати такого дослідження можуть стати в нагоді не тільки літературознавцю, а й акторові. Слово на сцені, на відміну від слова в житті - просвічені. Поряд з потоком думок, слів на сцені тече дію, основа слів. Драма - дія, і у виставі, насиченому сюжетним рухом, вчинками, слово - попутно, допоміжно. У ньому не осідає сенс уявлення всією своєю вагою. У драмі сама структура мови ставати предметом подання. Гра слів живе невимушено саме в ігровій атмосфері вистави. Крім того, інтерпретація ролі актором багато в чому визначає ставлення глядачів до героя, адже подібна мова Шекспіра неоднорідна, фрази часто заступають за вірш (enjambement). І саме правильне використання ритму дозволить глядачеві відрізнити героя від лиходія, сміливці від боягуза і т. д. Дана проблема викликає у нас, як у філологів, великий інтерес. З трьох областей стіховеденія - метрики, рими і строфіки - вивчається, головним чином, метрика. У межах метрики з трьох систем віршування - силабічної, силабо-тонічної і тонічної - вивчається, головним чином, силабо-тонічна. У межах силабо-тонічної системи з двох груп розмірів, двоскладовою і трискладових, - вивчаються, головним чином, двоскладові - ямби і хореї. У межах двоскладових розмірів, з двох ритмічних чинників - наголосів і словоразделов - вивчається, головним чином, ритм наголосів. Нарешті, ритм наголосів вивчається, головним чином, у припущенні равносильности наголосів, без розрізнення, скажімо, різної сили наголосів на смислових і допоміжних словах. Таким чином, навколо невеликого ядра дослідженого матеріалу ще лежать широкі шари матеріалу полуісследованного і зовсім не дослідженого, і кожен шар несе свої власні, особливі проблеми. І, спираючись на вже відомі факти і методики, можна продовжувати роботу в будь-який з областей. Бібліографічний список
|