Шарлотта Бронте
Зміст
Введення
1. Художні особливості роману Шарлоти Бронте «Джейн Ейр»
2. Лексико-стилістичні прийоми Ш. Бронте у створенні образів у романі «Джейн Ейр»
2.1 Портретний образ Джейн Ейр
2.2 Портретний образ Рочестера
2.3 Ш. Бронте як майстер пейзажу
Висновок
Література
Введення
В історії розвитку англійської літератури велику роль зіграв реалістичний соціальний роман ХІХ століття. До письменникам-реалістам цього періоду відносяться, в першу чергу, Діккенс, Гаскелл, Еліот, Мередіт і сестри Бронте. Серед останніх, особливий слід в літературі залишило творчість Шарлоти Бронте і, зокрема, її роман «Джен Ейр».
Шарлотта Бронте народилася в 1816 році в сім'ї сільського священика в Йоркширу. Її батько, Патрік Бронте, голландець за походженням, замолоду був простим ткачем. Мріючи оволодіти знаннями і стати освіченою людиною, він обрав єдиний на той час шлях здобути освіту - став священиком.
Вивчивши богослов'я, він одружився і отримав невеликий прихід біля Лідса, де і народилися його діти - п'ять дочок і син. Після ранньої смерті матері, Шарлотта і троє її сестер були віддані в безкоштовний пансіон для дочок духівництва. Тут їх повинні були підготувати до професії гувернантки.
Недоїдання, бруд, холод, знущальне звертання персоналу руйнували здоров'я дітей, а спалахнула епідемія тифу забрала життя багатьох учениць, в тому числі і двох сестер Шарлоти. Спогади про пансіоні, згодом, лягли в основу прообразу Локвудского притулку в романі Шарлоти Бронте «Джен Ейр».
Після смерті двох дочок, Патрік Бронте, забрав залишилися в живих двох дівчинок - Шарлотту й Емілію, і подальше навчання вони продовжували в хорошому бельгійському пансіоні, викладаючи там англійську мову і тим самим, розплачуючись за своє навчання.
Тепер їх було три сестри. До Шарлоті і Емілі, приєдналася підросла Енн. Талановиті, освічені дівчата захоплювалися літературою, живописом і в 1846 році сестрам вдалося видати збірку своїх віршів. Вони виступили під псевдонімом Керрер Белл.
У 1947 році вони послали під цим же псевдонімом лондонським видавцям свої романи. Романи Емілі і Енн були прийняті, а роман Шарлоти «Учитель був відкинутий. Але вона вже працювала над другою своєю книгою - «Джен Ейр», який був прийнятий і наприкінці 1847 року побачив світ.
Роман являв собою дивне поєднання злободенною суспільно-політичної актуальності і високої художності. Головним художнім відкриттям молодої письменниці стало вміння виявити красу і драматизм становлення людського духу в боротьбі з соціальною «долею», причому духу, втіленого не в традиційному романтичному герої або героїні. Ідеал людської волі, непідвладною станової регламентації, був втілений в образі незаможній трудівниці, молодий гувернантки, найбільше цінує свою незалежність і людську гідність.
Бронте виводила на авансцену англійського роману нового героя, що володіє новим суспільним і особистим самосвідомістю, людини волелюбного, що відкидає надокучливого соціальну субординацію, готового на будь-які жертви і на боротьбу, якщо буде потрібно відстояти свої життєві права.
Разом з тим, з образом головної героїні - Джен Ейр, Ш. Бронте ввела в сучасну літературу тему жіночої рівноправності, яке розуміється письменницею, як право на приносить радість працю і на яскраве емоційне життя.
Цей роман мав великий успіх і приніс Шарлотті Бронте нев'янучу і в наш час славу. Роман, з моменту появи, викликав численні і часто суперечливі рецензії. Високу оцінку роман отримав у прогресивних письменників і після перекладу на російську мову, про нього позитивно відгукнувся М. Чернишевський. У реакційних літературних колах роман викликав обурення, так як був пройнятий гомоном проти комфорту багатих і позбавлень бідняків.
Не обійшов увагою роман Шарлоти Бронте та діячами літератури ХХ століття, тим більше що творчість письменниці нерідко спотворювалося і фальсифікувалася.
У 60-ті роки спостерігався період особливого пожвавлення інтересу до творчості Ш. Бронте та її сестер. Широко відомі роботи Смінгтона і Уайза 1, Шортера, 2 Уініфред Жерен 3.
Вивченню творчості Шарлоти Бронте у вітчизняному літературознавстві поклав початок Ф.П. Шиллер статтею в збірці «З історії реалізму ХІХ століття», що вийшов в 1934 році під його редакцією,
З. Громадянська писала про творчість сестер Бронте в «Історії англійської літератури» (1955 р.).
Більшість з цих робіт носило біографічний характер. Стилістично-художньому розбору творчості письменниці практично не приділялося уваги, тому, обрана нами тема
«Організація лексичного складу в художньому творі Шарлоти Бронте. «Джен Ейр» »представляється актуальною і обумовлює основну мету роботи - розкрити деякі особливості методу письменниці шляхом аналізу художньо-стилістичних засобів і, зокрема, лексичного складу роману« Джен Ейр ». У ході роботи буде акцентовано увагу на авторському майстерності портретного та пейзажного опису.
1. Художні особливості роману Шарлоти Бронте «Джейн Ейр»
Якщо говорити про жанр «Джейн Ейр», то в ній поєднуються риси автобіографічного і соціально-психологічного роману. Поєднуються тут і реалістичний і романтичний принципи листи. Все пов'язане в романі з зображенням народження та розвитку почуття Джейн до Рочестера, а так само крах надій на здійснення союзу героїні з коханим, володіє великим емоційним потенціалом і виконано автором під очевидним впливом романтичної поем Байрона і «готичного» роману (вірніше, прийомів, загальних для різних варіантів "готики").
Романтика і «готика», з одного боку, майже хвороблива еротика - з іншого, були породжені самою темою та ставленням до неї Бронте: опис величезного почуття Джейн до Рочестера - напруженого до останньої межі, майже шаленого, вибір героя з незвичайною долею, пристрасного, похмурого і як може здатися на початку, приреченого.
Почуття Джейн до Рочестера проходить через горнило страшних випробувань, але отримує щасливе завершення. Звідси заміна у фіналі сущого бажаним, а це «wishful thinking» повинно було штовхнути Бронте на звернення до романтичних зразкам. Вона не могла писати історію кохання Джейн до Рочестера, особливо любов Рочестера до Джейн, не змінюючи реалістичного методу і реалістичним прийомам письма.
Друга тема - хоча і нерозривно пов'язана з першою - створювалася Бронте-реалістом, тієї Бронте яка захоплювалася Теккерея як неперевершеним майстром реалізму і прагнула його наслідувати. Реальні люди Англії середини ХІХ століття і характери, типові для різних верств суспільства, - той широкий «фон», на якому розгортається історія романтичного почуття головної героїні роману.
Відривати в «Джейн Ейр» романтичне від реалістичного неможливо: книжка сприймається в її художній єдності, і в цій єдності її сила. Але дуже важливо розібратися у формуванні химерного сплаву двох пафосом, двох дуже різних тенденцій у книзі.
«Стрілянина повз ціль» до цих пір відбувається в деяких англомовних роботах, - зазначає В. Івашова, - коли оголошуючи роман реалістичним, закривають очі на різноманітність стилістичних ключів, в яких він написаний, або вважаючи його романтичним, не бачать в ньому сили реалістичного пласта . Навіть «неправдоподібність», в якому неодноразово дорікали автора, осягається за законом реалістичного мистецтва, не відкидає уяву. Бронте розуміла реалізм по-своєму і писала на основі своїх, що вже склалися до середини 40-х років естетичних принципів.
«Джейн Ейр» побудована за композиційним законам «роману виховання». Все, що відбувається з Джейн Ейр », - епізоди в життєвій еволюції героїні, приходить через боротьбу, страждання і труднощі до осягнення боргу, а від цього осягнення на щастя.
Перший етап життєвого виховання Джейн (дитини, що народилася в результаті браку, неугодного сім'ї багатих батьків матері), перебування її в будинку тітки міс Рід - багатою аристократки, схибленої на аристократичних традиціях, але понад усе любить гроші, нарешті, бунт Джейн проти місіс Рід і подальше вигнання дівчинки з будинку рідов. Перший етап виховання Джейн завершується приміщенням героїні в Локвуд - пансіон для сиріт бідних священиків. Епізод цей також закінчується бунтом: Джейн залишає школу-в'язницю і знаходить місце гувернантки.
З моменту приїзду Джейн в замок Рочестера починається третій - і головний для автора епізод роману - торнфільдскій.
Все в торнфільдском епізоді «неправдоподібно», - дорікав Бронте Уолтер Аллен. При всій проникливості критика, в даному випадку він спрощує справу. Бронте найменше прагнула в даній частині до правдоподібності. Майже всі образи, пов'язані з Торнфільдом, - навмисне перебільшення, сатирична, а часом романтична гіпербола. Бронте змінює тут і метод зображення, і емоційний ключ розповіді. Усі вісімнадцять розділів, тобто велика частина роману, майже цілком вписується в картину романтичного роману, частково навіть «готичного». Романтичний пафос превалює як в оповіданні, так і в передачі наростаючого почуття Рочестера до Джейн Ейр і Джен до Рочестера. Романтичний і його алегоричний акомпанемент: сни Джейн, розбите блискавкою дерево і тому подібне.
Письменниця переосмислює в інших ситуаціях деякі типово романтичні елементи. Візьмемо, приміром, «епізод з голосом» Рочестера. Голос, який кличе Джейн з далека і якому вона кориться (у розділі ХХХV), сьогодні сприймається по-іншому, ніж це сприймалося сто, навіть п'ятдесят років тому. Цікаво, що відтворивши типовий випадок телепатичного передачі, Бронте за сто років до того, як подібні явища стали предметом наукового вивчення, писала «Це не обман почуттів і не чаклунство - це лише нерозгадане явище Природи (the work of Nature)».
Таким чином, можна сказати, що в творчості Ш. Бронте проявилася особлива рухливість ідейно-естетичної межі між романтизмом і реалізмом. Ця особливість проявилася і в тих художньо-стилістичних засобах, які вона використовувала в портретних зображеннях своїх персонажів.
Специфіка словесного портрета, як і портрета в живописі, обумовлюється, перш за все, прямий спрямованістю до індивідуальності певної особи. Достовірність, або як прийнято говорити портретну схожість є невід'ємною приналежністю жанру. Ця схожість виявляється відповідно відтворюваного образу оригіналу, живий натурі, яка пізнається письменником як художнє ціле, як самостійний і по-своєму завершений сюжет для словесного живописання.
Саме в цілісному зображенні індивідуальності людини, неповторності його «обличчя», мислення, які проявляються як в його характері, манері поведінки, мовою, так і в його біографії, творчої діяльності, різноманітних прикмети індивідуального буття, що відображають духовний світ воссоздаваемой особистості, розкривається естетична сутність жанру літературного портрета.
Шарлотта Бронте проявила себе майстром літературного портрета. Її творчість відрізняє ретельність у виборі слів та зворотів, що використовуються для зовнішнього характеристики образів, але головне завдання, яке вона блискуче вирішила, була все ж у тому щоб показати і внутрішній світ людей, яких вона малювала: цьому завданні вона підкоряла все інше, - зазначав Ерл Найс.
Вирішуючи характери, Бронте вдавалася до різних прийомів листи, прагнучи до найбільш виразному відтворення типового для тієї чи іншої особистості. В одних випадках вона навмисно гіперболізує (Бланш Інгрем і її мати леді Інгрем), в інших дотримується суворого відтворення життєвої «норми» (піклувальник Брокльхерст, священик Ріверс).
Читач отримує скупий портрет зовнішності Брокльхерста. Він високий на зріст і худ. Сюртук його застебнутий на всі гудзики. Проте образ піклувальника розкритий через діалог і без жодного коментаря автора. «Система» педагогічних поглядів Брокльхерста розкривається з великою повнотою в епізоді, де він наказує обстригти наголо дівчину, у якої від природи кучеряве волосся. Тут немає ні єдиного коментаря автора, лише кілька, як би мимохідь кинутих фраз, що показують реакцію виховательки на наказ начальника: Темпль «проводить носовою хусткою по губах, немов стираючи мимовільну усмішку».
По-іншому намальована місцева знать, яка зібралася в будинку Рочестера. Тут жало її сатири гострішими, інтонація стає більш уїдливим і використовується гіперболізація. Бланш Інгрем називає леді Інгрем «леді мати», а та відповідає дочки називаючи її не інакше, як то «душа моя», то «моя краща» (mi best), то мій конвалія (mi lily), ці безглузді в устах вихованих дам епітети не «незнання життя», а навмисне звернення до гротеску.
Але до прийомів гротеску Бронте вдається не часто. У більшості випадків, вирішуючи характери і малюючи портрети, вона вважає за краще пряме реалістичне відображення. На її палітрі безліч різних відтінків. Так, портрет Ріверса дається зовсім в інших тонах, чим різко шаржований малюнок Брокльхерста. Відтінки тонше, підбір слів багатше і повніше.
Бронте ретельно описує зовнішність молодого священика - продуманий прийом, що підкреслює контраст між зовнішнім і внутрішнім виглядом Ріверса, зовні прекрасного, але внутрішньо холодного та байдужого, який не любить людей, яким служить, лише «виконуючи свій обов'язок». «Я глянула на його риси, прекрасні в своїй гармонійності, але страшні своєю нерухомою суворістю, - розповідає героїня, - на його енергійний, але холодний лоб, на очі - яскраві, глибокі і пронизують, але позбавлені ніжності, на його високу значну фігуру і уявила собі, що я його дружина ... ».
Він нагадує холодний мармур античної скульптури. Його поцілунок відчувається як могильний холод. «На світі не існує ні мармурових, ні крижаних поцілунків, але саме так мені хотілося б назвати поцілунок мого кузена», - йдеться від імені Джейн. Таким чином, психологічний портрет Ріверса чудово розкритий через портрет зовнішній, перед нами - фанатик, глухий до чужих почуттів - типовий представник пуританського світосприйняття. Ліплення характеру Сент-Джона Ріверса - одна з великих успіхів Бронте-реаліста.
2. Лексико-стилістичні прийоми Ш. Бронт е у створенні образів у романі «Джейн Ейр»
2.1 Портретний образ Джейн Ейр
Одним з головних достоїнств роману «Джейн Ейр» є створення позитивного образу героїні. Роман залучив і вразив читачів чином сміливою і чистої дівчини, що самотньо веде тяжку боротьбу за існування.
Образ Джейн Ейр, так само як і більшість інших образів побудований за принципом контрасту, який полягає в даному разі в тому, що письменниця протиставляє зовнішність героїні її внутрішньому образові. Створюючи образ героїні, Бронте поставила перед собою мету - на противагу загальноприйнятої «красуні», яка зазвичай зображувалася в літературних творах, показати непоказну, але привабливу завдяки своїм внутрішнім шляхетності героїню. У книзі про Бронте Гаскел наводить цитату з анонімного некролога «На смерть Коррель Белл», в якому автор пише:
«Одного разу вона сказала своїм сестрам, що вони неправі, зображуючи зазвичай своїх героїнь прекрасними. Вони відповідали, що неможливо було зробити героїню цікавою іншим способом. Її відповіддю було: ви побачите, що ви неправі: я покажу вам героїню таку ж некрасиву і маленьку, як я сама, і вона буде такою ж цікавою для читача як ваша ». 1
Непоказність Джейн постійно підкреслюється автором у мові різних персонажів, у внутрішньому монолозі, в самому оповіданні. Так, служниця Еббот просто називає її потворою (such a little toad as that p. 39.). Рочестер при першому знайомстві з нею говорить, що вона схожа на вихідця з того світу (you have rather the look of another world), на сімейство
Ріверс вона справляє враження блідою, дуже негарною дівчини, позбавленої чарівності (pallid ... not at alt handsome ... grace and harmony of beauty are quite wanting in those features).
Малюючи образ Джейн, Бронте показує її як непересічну, мислячу дівчину, що володіє сильною волею і душевною чистотою.
Характеристику Джейн, так само як і її зовнішності ми зустрічаємо в мові інших героїв і у внутрішньому монолозі. Вже в перших розділах роману, де автор описує життя Джейн в будинку Рід, ми можемо отримати уявлення про характер дівчинки. З висловлювань місіс Рід, її дітей, а головним чином слуг. Так, служниця Бесі, яка шкодує дівчинку, вважає її дивним дитиною (a strange child); кажучи про Джейн вона постійно вживає слово «істота» (thing), Little roving solitary thing ... a queer frightened shy little thing ... you little sharp thing ... (маленьке, одиноке істота ... дивне, перелякане, сором'язне маленька істота ... ти маленьке, наглядове істота). «Потайливим істотою» називає її та інша служниця в домі Рід - Еббот (thing Fa -5).
Зміст
Введення
1. Художні особливості роману Шарлоти Бронте «Джейн Ейр»
2. Лексико-стилістичні прийоми Ш. Бронте у створенні образів у романі «Джейн Ейр»
2.1 Портретний образ Джейн Ейр
2.2 Портретний образ Рочестера
2.3 Ш. Бронте як майстер пейзажу
Висновок
Література
Введення
В історії розвитку англійської літератури велику роль зіграв реалістичний соціальний роман ХІХ століття. До письменникам-реалістам цього періоду відносяться, в першу чергу, Діккенс, Гаскелл, Еліот, Мередіт і сестри Бронте. Серед останніх, особливий слід в літературі залишило творчість Шарлоти Бронте і, зокрема, її роман «Джен Ейр».
Шарлотта Бронте народилася в 1816 році в сім'ї сільського священика в Йоркширу. Її батько, Патрік Бронте, голландець за походженням, замолоду був простим ткачем. Мріючи оволодіти знаннями і стати освіченою людиною, він обрав єдиний на той час шлях здобути освіту - став священиком.
Вивчивши богослов'я, він одружився і отримав невеликий прихід біля Лідса, де і народилися його діти - п'ять дочок і син. Після ранньої смерті матері, Шарлотта і троє її сестер були віддані в безкоштовний пансіон для дочок духівництва. Тут їх повинні були підготувати до професії гувернантки.
Недоїдання, бруд, холод, знущальне звертання персоналу руйнували здоров'я дітей, а спалахнула епідемія тифу забрала життя багатьох учениць, в тому числі і двох сестер Шарлоти. Спогади про пансіоні, згодом, лягли в основу прообразу Локвудского притулку в романі Шарлоти Бронте «Джен Ейр».
Після смерті двох дочок, Патрік Бронте, забрав залишилися в живих двох дівчинок - Шарлотту й Емілію, і подальше навчання вони продовжували в хорошому бельгійському пансіоні, викладаючи там англійську мову і тим самим, розплачуючись за своє навчання.
Тепер їх було три сестри. До Шарлоті і Емілі, приєдналася підросла Енн. Талановиті, освічені дівчата захоплювалися літературою, живописом і в 1846 році сестрам вдалося видати збірку своїх віршів. Вони виступили під псевдонімом Керрер Белл.
У 1947 році вони послали під цим же псевдонімом лондонським видавцям свої романи. Романи Емілі і Енн були прийняті, а роман Шарлоти «Учитель був відкинутий. Але вона вже працювала над другою своєю книгою - «Джен Ейр», який був прийнятий і наприкінці 1847 року побачив світ.
Роман являв собою дивне поєднання злободенною суспільно-політичної актуальності і високої художності. Головним художнім відкриттям молодої письменниці стало вміння виявити красу і драматизм становлення людського духу в боротьбі з соціальною «долею», причому духу, втіленого не в традиційному романтичному герої або героїні. Ідеал людської волі, непідвладною станової регламентації, був втілений в образі незаможній трудівниці, молодий гувернантки, найбільше цінує свою незалежність і людську гідність.
Бронте виводила на авансцену англійського роману нового героя, що володіє новим суспільним і особистим самосвідомістю, людини волелюбного, що відкидає надокучливого соціальну субординацію, готового на будь-які жертви і на боротьбу, якщо буде потрібно відстояти свої життєві права.
Разом з тим, з образом головної героїні - Джен Ейр, Ш. Бронте ввела в сучасну літературу тему жіночої рівноправності, яке розуміється письменницею, як право на приносить радість працю і на яскраве емоційне життя.
Цей роман мав великий успіх і приніс Шарлотті Бронте нев'янучу і в наш час славу. Роман, з моменту появи, викликав численні і часто суперечливі рецензії. Високу оцінку роман отримав у прогресивних письменників і після перекладу на російську мову, про нього позитивно відгукнувся М. Чернишевський. У реакційних літературних колах роман викликав обурення, так як був пройнятий гомоном проти комфорту багатих і позбавлень бідняків.
Не обійшов увагою роман Шарлоти Бронте та діячами літератури ХХ століття, тим більше що творчість письменниці нерідко спотворювалося і фальсифікувалася.
У 60-ті роки спостерігався період особливого пожвавлення інтересу до творчості Ш. Бронте та її сестер. Широко відомі роботи Смінгтона і Уайза 1, Шортера, 2 Уініфред Жерен 3.
Вивченню творчості Шарлоти Бронте у вітчизняному літературознавстві поклав початок Ф.П. Шиллер статтею в збірці «З історії реалізму ХІХ століття», що вийшов в 1934 році під його редакцією,
З. Громадянська писала про творчість сестер Бронте в «Історії англійської літератури» (1955 р.).
Більшість з цих робіт носило біографічний характер. Стилістично-художньому розбору творчості письменниці практично не приділялося уваги, тому, обрана нами тема
«Організація лексичного складу в художньому творі Шарлоти Бронте. «Джен Ейр» »представляється актуальною і обумовлює основну мету роботи - розкрити деякі особливості методу письменниці шляхом аналізу художньо-стилістичних засобів і, зокрема, лексичного складу роману« Джен Ейр ». У ході роботи буде акцентовано увагу на авторському майстерності портретного та пейзажного опису.
1. Художні особливості роману Шарлоти Бронте «Джейн Ейр»
Якщо говорити про жанр «Джейн Ейр», то в ній поєднуються риси автобіографічного і соціально-психологічного роману. Поєднуються тут і реалістичний і романтичний принципи листи. Все пов'язане в романі з зображенням народження та розвитку почуття Джейн до Рочестера, а так само крах надій на здійснення союзу героїні з коханим, володіє великим емоційним потенціалом і виконано автором під очевидним впливом романтичної поем Байрона і «готичного» роману (вірніше, прийомів, загальних для різних варіантів "готики").
Романтика і «готика», з одного боку, майже хвороблива еротика - з іншого, були породжені самою темою та ставленням до неї Бронте: опис величезного почуття Джейн до Рочестера - напруженого до останньої межі, майже шаленого, вибір героя з незвичайною долею, пристрасного, похмурого і як може здатися на початку, приреченого.
Почуття Джейн до Рочестера проходить через горнило страшних випробувань, але отримує щасливе завершення. Звідси заміна у фіналі сущого бажаним, а це «wishful thinking» повинно було штовхнути Бронте на звернення до романтичних зразкам. Вона не могла писати історію кохання Джейн до Рочестера, особливо любов Рочестера до Джейн, не змінюючи реалістичного методу і реалістичним прийомам письма.
Друга тема - хоча і нерозривно пов'язана з першою - створювалася Бронте-реалістом, тієї Бронте яка захоплювалася Теккерея як неперевершеним майстром реалізму і прагнула його наслідувати. Реальні люди Англії середини ХІХ століття і характери, типові для різних верств суспільства, - той широкий «фон», на якому розгортається історія романтичного почуття головної героїні роману.
Відривати в «Джейн Ейр» романтичне від реалістичного неможливо: книжка сприймається в її художній єдності, і в цій єдності її сила. Але дуже важливо розібратися у формуванні химерного сплаву двох пафосом, двох дуже різних тенденцій у книзі.
«Стрілянина повз ціль» до цих пір відбувається в деяких англомовних роботах, - зазначає В. Івашова, - коли оголошуючи роман реалістичним, закривають очі на різноманітність стилістичних ключів, в яких він написаний, або вважаючи його романтичним, не бачать в ньому сили реалістичного пласта . Навіть «неправдоподібність», в якому неодноразово дорікали автора, осягається за законом реалістичного мистецтва, не відкидає уяву. Бронте розуміла реалізм по-своєму і писала на основі своїх, що вже склалися до середини 40-х років естетичних принципів.
«Джейн Ейр» побудована за композиційним законам «роману виховання». Все, що відбувається з Джейн Ейр », - епізоди в життєвій еволюції героїні, приходить через боротьбу, страждання і труднощі до осягнення боргу, а від цього осягнення на щастя.
Перший етап життєвого виховання Джейн (дитини, що народилася в результаті браку, неугодного сім'ї багатих батьків матері), перебування її в будинку тітки міс Рід - багатою аристократки, схибленої на аристократичних традиціях, але понад усе любить гроші, нарешті, бунт Джейн проти місіс Рід і подальше вигнання дівчинки з будинку рідов. Перший етап виховання Джейн завершується приміщенням героїні в Локвуд - пансіон для сиріт бідних священиків. Епізод цей також закінчується бунтом: Джейн залишає школу-в'язницю і знаходить місце гувернантки.
З моменту приїзду Джейн в замок Рочестера починається третій - і головний для автора епізод роману - торнфільдскій.
Все в торнфільдском епізоді «неправдоподібно», - дорікав Бронте Уолтер Аллен. При всій проникливості критика, в даному випадку він спрощує справу. Бронте найменше прагнула в даній частині до правдоподібності. Майже всі образи, пов'язані з Торнфільдом, - навмисне перебільшення, сатирична, а часом романтична гіпербола. Бронте змінює тут і метод зображення, і емоційний ключ розповіді. Усі вісімнадцять розділів, тобто велика частина роману, майже цілком вписується в картину романтичного роману, частково навіть «готичного». Романтичний пафос превалює як в оповіданні, так і в передачі наростаючого почуття Рочестера до Джейн Ейр і Джен до Рочестера. Романтичний і його алегоричний акомпанемент: сни Джейн, розбите блискавкою дерево і тому подібне.
Письменниця переосмислює в інших ситуаціях деякі типово романтичні елементи. Візьмемо, приміром, «епізод з голосом» Рочестера. Голос, який кличе Джейн з далека і якому вона кориться (у розділі ХХХV), сьогодні сприймається по-іншому, ніж це сприймалося сто, навіть п'ятдесят років тому. Цікаво, що відтворивши типовий випадок телепатичного передачі, Бронте за сто років до того, як подібні явища стали предметом наукового вивчення, писала «Це не обман почуттів і не чаклунство - це лише нерозгадане явище Природи (the work of Nature)».
Таким чином, можна сказати, що в творчості Ш. Бронте проявилася особлива рухливість ідейно-естетичної межі між романтизмом і реалізмом. Ця особливість проявилася і в тих художньо-стилістичних засобах, які вона використовувала в портретних зображеннях своїх персонажів.
Специфіка словесного портрета, як і портрета в живописі, обумовлюється, перш за все, прямий спрямованістю до індивідуальності певної особи. Достовірність, або як прийнято говорити портретну схожість є невід'ємною приналежністю жанру. Ця схожість виявляється відповідно відтворюваного образу оригіналу, живий натурі, яка пізнається письменником як художнє ціле, як самостійний і по-своєму завершений сюжет для словесного живописання.
Саме в цілісному зображенні індивідуальності людини, неповторності його «обличчя», мислення, які проявляються як в його характері, манері поведінки, мовою, так і в його біографії, творчої діяльності, різноманітних прикмети індивідуального буття, що відображають духовний світ воссоздаваемой особистості, розкривається естетична сутність жанру літературного портрета.
Шарлотта Бронте проявила себе майстром літературного портрета. Її творчість відрізняє ретельність у виборі слів та зворотів, що використовуються для зовнішнього характеристики образів, але головне завдання, яке вона блискуче вирішила, була все ж у тому щоб показати і внутрішній світ людей, яких вона малювала: цьому завданні вона підкоряла все інше, - зазначав Ерл Найс.
Вирішуючи характери, Бронте вдавалася до різних прийомів листи, прагнучи до найбільш виразному відтворення типового для тієї чи іншої особистості. В одних випадках вона навмисно гіперболізує (Бланш Інгрем і її мати леді Інгрем), в інших дотримується суворого відтворення життєвої «норми» (піклувальник Брокльхерст, священик Ріверс).
Читач отримує скупий портрет зовнішності Брокльхерста. Він високий на зріст і худ. Сюртук його застебнутий на всі гудзики. Проте образ піклувальника розкритий через діалог і без жодного коментаря автора. «Система» педагогічних поглядів Брокльхерста розкривається з великою повнотою в епізоді, де він наказує обстригти наголо дівчину, у якої від природи кучеряве волосся. Тут немає ні єдиного коментаря автора, лише кілька, як би мимохідь кинутих фраз, що показують реакцію виховательки на наказ начальника: Темпль «проводить носовою хусткою по губах, немов стираючи мимовільну усмішку».
По-іншому намальована місцева знать, яка зібралася в будинку Рочестера. Тут жало її сатири гострішими, інтонація стає більш уїдливим і використовується гіперболізація. Бланш Інгрем називає леді Інгрем «леді мати», а та відповідає дочки називаючи її не інакше, як то «душа моя», то «моя краща» (mi best), то мій конвалія (mi lily), ці безглузді в устах вихованих дам епітети не «незнання життя», а навмисне звернення до гротеску.
Але до прийомів гротеску Бронте вдається не часто. У більшості випадків, вирішуючи характери і малюючи портрети, вона вважає за краще пряме реалістичне відображення. На її палітрі безліч різних відтінків. Так, портрет Ріверса дається зовсім в інших тонах, чим різко шаржований малюнок Брокльхерста. Відтінки тонше, підбір слів багатше і повніше.
Бронте ретельно описує зовнішність молодого священика - продуманий прийом, що підкреслює контраст між зовнішнім і внутрішнім виглядом Ріверса, зовні прекрасного, але внутрішньо холодного та байдужого, який не любить людей, яким служить, лише «виконуючи свій обов'язок». «Я глянула на його риси, прекрасні в своїй гармонійності, але страшні своєю нерухомою суворістю, - розповідає героїня, - на його енергійний, але холодний лоб, на очі - яскраві, глибокі і пронизують, але позбавлені ніжності, на його високу значну фігуру і уявила собі, що я його дружина ... ».
Він нагадує холодний мармур античної скульптури. Його поцілунок відчувається як могильний холод. «На світі не існує ні мармурових, ні крижаних поцілунків, але саме так мені хотілося б назвати поцілунок мого кузена», - йдеться від імені Джейн. Таким чином, психологічний портрет Ріверса чудово розкритий через портрет зовнішній, перед нами - фанатик, глухий до чужих почуттів - типовий представник пуританського світосприйняття. Ліплення характеру Сент-Джона Ріверса - одна з великих успіхів Бронте-реаліста.
2. Лексико-стилістичні прийоми Ш. Бронт е у створенні образів у романі «Джейн Ейр»
2.1 Портретний образ Джейн Ейр
Одним з головних достоїнств роману «Джейн Ейр» є створення позитивного образу героїні. Роман залучив і вразив читачів чином сміливою і чистої дівчини, що самотньо веде тяжку боротьбу за існування.
Образ Джейн Ейр, так само як і більшість інших образів побудований за принципом контрасту, який полягає в даному разі в тому, що письменниця протиставляє зовнішність героїні її внутрішньому образові. Створюючи образ героїні, Бронте поставила перед собою мету - на противагу загальноприйнятої «красуні», яка зазвичай зображувалася в літературних творах, показати непоказну, але привабливу завдяки своїм внутрішнім шляхетності героїню. У книзі про Бронте Гаскел наводить цитату з анонімного некролога «На смерть Коррель Белл», в якому автор пише:
«Одного разу вона сказала своїм сестрам, що вони неправі, зображуючи зазвичай своїх героїнь прекрасними. Вони відповідали, що неможливо було зробити героїню цікавою іншим способом. Її відповіддю було: ви побачите, що ви неправі: я покажу вам героїню таку ж некрасиву і маленьку, як я сама, і вона буде такою ж цікавою для читача як ваша ». 1
Непоказність Джейн постійно підкреслюється автором у мові різних персонажів, у внутрішньому монолозі, в самому оповіданні. Так, служниця Еббот просто називає її потворою (such a little toad as that p. 39.). Рочестер при першому знайомстві з нею говорить, що вона схожа на вихідця з того світу (you have rather the look of another world), на сімейство
Ріверс вона справляє враження блідою, дуже негарною дівчини, позбавленої чарівності (pallid ... not at alt handsome ... grace and harmony of beauty are quite wanting in those features).
Малюючи образ Джейн, Бронте показує її як непересічну, мислячу дівчину, що володіє сильною волею і душевною чистотою.
Характеристику Джейн, так само як і її зовнішності ми зустрічаємо в мові інших героїв і у внутрішньому монолозі. Вже в перших розділах роману, де автор описує життя Джейн в будинку Рід, ми можемо отримати уявлення про характер дівчинки. З висловлювань місіс Рід, її дітей, а головним чином слуг. Так, служниця Бесі, яка шкодує дівчинку, вважає її дивним дитиною (a strange child); кажучи про Джейн вона постійно вживає слово «істота» (thing), Little roving solitary thing ... a queer frightened shy little thing ... you little sharp thing ... (маленьке, одиноке істота ... дивне, перелякане, сором'язне маленька істота ... ти маленьке, наглядове істота). «Потайливим істотою» називає її та інша служниця в домі Рід - Еббот (thing Fa -5).
Характеристики, які персонажі роману дають Джейн Ейр, в якійсь мірі служать і характеристикою їм самим. Так, слова Бланш про Джейн «creeping creature» (нікчемність), «that person» (ця особа); презирливість тону в мові Бланш не випадкова: вона підкреслює зневажливе ставлення розпещеної аристократки до дівчини, що живе своєю працею.
З висловлювань героїв про Джейн, ми дізнаємося про риси її характеру. Розамонд Олівер вважає Джейн спокійною, врівноваженою, твердої у своїх рішеннях, Сен-Джон, бажаючи переконати Джейн, що вона володіє якостями, необхідними для дружини місіонера, каже: «Ви старанні, тямущим, безкорисливі, правдиві, постійні і безстрашні». Істотні для характеристики Джейн і висловлювання Сен-Джона і Рочестера про її самопожертву. Коли Джейн погоджується вийти заміж за сліпого каліку Рочестера, останній говорить, що вона «знаходить радість в жертві»
(You delight in sacrifice). Сен-Джон висловлює ту ж думку більш піднесено: «... a soul that revelled in the flame and excitement of sacrifice» (душа, яка відчуває насолоду і збудливому полум'я жертви). У Сен-Джона це пов'язано з відношенням Джейн до спадщини, яке вона розділила між ним і його сестрами; добровільно віддати гроші, на думку Сен-Джона, дуже велика жертва, тому він так піднесено і говорить про це.
Детальний опис зовнішності Джейн, пов'язане з її характером, ми отримуємо через монолог містера Рочестера. Він переодягнений циганкою, ворожить Джен Ейр: в її очах спалахує полум'я; їх погляд прозорий як роса, він м'який і сповнений почуттів; ці очі посміхаються; вони виразні, враження за враження відображається в їх глибині, вони глузливі і т.д. Далі він описує рот: ... він любить сміятися, він готовий висловити все, що підказує розум; це рот, який готовий багато говорити і часто посміхатися, висловлювати теплі людські почуття, але він буде мовчати про те, що відчуває серце. Чоло наче говорить: «Я можу жити одна, якщо повагу до себе та обставини цього зажадають». Рочестрер робить загальний висновок: «the forehead declares,` Reason sits firm and holds the reins, and will not let the feeling burst away and hurry her to wild chasms ... judgement hall still have the last word in every argument, and the casting vote in every decision. Strong wind, earthquake-shock, and fire may pass by: but I shall follow the guiding of that still small voice which interdivst the dictates of cjnscience ». (Цей лоб заявляє: «розум міцно cідіт в сідлі і тримає віжки, і не дає почуттям вирватися назовні і захопити його в прірву ... вирішальне слово в будь-якій суперечці завжди буде за розумом. Буйні вітри, землетруси, пожежі, щоб мені не загрожувало, я буду слідувати тихому голосу, який висловлює веління совісті »(т. 1, с. 305).
При описі зовнішності героїні Ш. Бронте використовує лексику різної емоційного забарвлення. Так, говорячи про перше враження, яке справила Джейн на Ріверс, вона вживає образні виражальні засоби і лексику, підкреслює важкий стан героїні: порівняння as white as clay or death (бліда, як крейда або смерть), такі вирази як a mere spectre (просто привид ), fleshless and haggard face ... very bloodless (змарніле, виснажене обличчя ... зовсім безкровне). Рочестер в описі зовнішності Джейн теж часто вдається до порівнянь: (ви схожі на монашенку, маленький блідий ельф, гірчичне зернятко та ін.) З іншого боку, в описі зовнішності Джейн, після того як вона дізнається, що кохана, переважає лексика оцінного порядку: blooming, smiling, truly divtty, sunny-faced girl, dimpled cheeks, blissful mood, radiant hazel eyes та ін (квітуча, усміхнена, воістину гарненька, сяюча дівчина, щоки з ямочками, блаженний стан, променисті карі очі). Як ми бачимо, Бронте постійно пов'язує опис зовнішності героїні з її внутрішнім станом і досягає цього використанням відповідної лексики та образних виразів.
Поступово в ході розповіді Бронте продовжує розкривати риси характеру своєї героїні, причому, одна і та ж риса сприймається по-різному різними персонажами. Так, наприклад, Олена Бернс, засуджує Джейн за імпульсивність і пристрасність, а Рочестер називає її «впевненим у собі, незалежним істотою, тендітним зовні, але непохитним внутрішньо, свободолюбивим і наполегливим у досягненні своєї мети. Те, що було неприйнятним в ній для смиренної Олени, стало саме тими якостями, які в ній полюбив Рочестер і оцінив Сен-Джон.
Дух протесту і незалежності дається взнаки й у відносинах Джейн Ейр з коханою людиною. Змучена дивної химерною грою, яку веде з нею її хазяїн, Джейн, по суті, перша говорить йому про свою любов, що було нечувано і неприпустимо у вікторіанському романі. Саме пояснення Джейн в любові приймає характер сміливої декларації про рівність. «Або ви думаєте, що я автомат, байдужа машина? .. У мене теж є душа, як у вас, і таке ж серце ... Я говорю з вами зараз, знехтувавши звичаї й умовності і навіть відкинувши все земне ... ».
Як вже зазначалося, розповідь у романі ведеться від першої особи. Традиція такого розповіді зароджується ще у ХVІІІ столітті, в той час, коли увага письменників починає залучати психологія героя. В аналізованому романі ця форма оповіді, так само як і інші риси художнього методу, сприяє більш глибокому розкриттю психології героїв.
В аналізованому романі ця форма оповіді, так само як і інші риси художнього методу, сприяють глибшому розкриттю психології героїні. У формі внутрішнього монологу дані роздуми Джейн з приводу моралі оточуючих її людей, норм поведінки, її власних прагнень і переживань. Слід зазначити, що у внутрішньому монолозі часто виражені думки самої Шарлотти Бонт.
У романі «Джейн Ейр» внутрішня мова є одним з основних засобів характеристики героїні. Внутрішній монолог у романі дуже емоційний. Деяка піднесеність стилю у внутрішньому монолозі героїні досягається використанням книжкової лексики і складного синтаксису 1. Найбільш характерним є в романі роздум героїні у формі бесіди двох голосів. Так, наприклад, після її ймовірного одруження з Рочестером автор детально описує переживання Джейн. Її коливання, болісні роздуми про свою подальшу життя дано у формі діалогу розуму і почуття. Наведений нижче уривок є не тільки одним з найбільш яскравих прикладів даної форми внутрішнього мовлення, але і представляється характерним для стилю внутрішніх монологів у Бронте взагалі.
Some time in the afternoon I raised my head and ... asked `What am I to do?`
But the answer my mind gave - `Leave Thornfield at once` - was so prompt, so dread, that I stopped my ears: I said, I could not bear such world now. `That I am not Edward Rochester bride is the least part of my woe,` I alleged: `that I have wakened out of most glorious dreams, and found them all void and vain, is a horror I could bear and master; but that I must leave him decidedly, instantly, entirely, is intorable. I cannot do it ».
But, then, a voice within me averred that I could do it, and foretold that I should do it. I wresfled with my own resolution: I wanted to be weak ... but conscience, turned tyrant, held passion by the throat, told her tauntingly, she had yet but dipped her dainty foot in the slough, and swore that with that arm of iron, he would thrust her down to unsounded depths of agony.
`Let me be torn away, then! `I cried. `Let another help me!`
`No; you shall tear yourself away, none shall help you: you shall, yourself, pluck out your right eye: yourself cut off your right hand: your heart shall be the victim; and you, the priest to transfix it. []
Емоційність, з якою передаються переживання Джейн, досягаються тут різними стилістичними виражальними засобами. Перш за все, це форма «полемічного діалогу між розумом і почуттям, фактично виражає внутрішню боротьбу героїні, причому цей внутрішній діалог коментується самою героїнею. У самому діалозі голос «почуття» зливається з голосом героїні, голос «розуму», хоча і протистоїть її бажанням, перемагає - Джейн залишає Торнфільдскій замок. Весь уривок має дещо піднятий характер: цьому сприяє використання слів книжково-літературного характеру (dread-страшний, жахливий, allege - Стверджувати, aver - Доводити, slough - Болото).
«A ridge of lighted heath, alive, glancing, devouring, would have been a meet emblem of my mind when I accused and menaced Mrs. Reed: the same ridge, black and blasted after the flames are dead, would have redivsented as meetly my subsequent condition ».
«Glorious discovery to a lonely wretch! This was wealth indeed! Wealth to the heart!
2.2 Портретне опис Рочестера
Сер Рочестер Фейрфакс багато в чому романтичний, байронівський герой, - в усякому разі, у нього є всі атрибути такого, наприклад романтична, загадкова зовнішність. Навіть перша зустріч Джейн з Рочестером намальована автором у романтичному стилі. З першої зустрічі і протягом усього роману, Шарлотта Бронте дає вустами Джейн Ейр характеристику Рочестеру і описує його зовнішні дані.
His figure was enveloped in a riding cloak, fur collared, and steel clasped; its details were not apparent ... the general points of middle height, and considerable breadth of chest. He had a dark face, with stern features and a heavy brow; his eyes and gathered eyebrows looked ireful and thwarted just now; he was past youth, but had not reached middle age; perhaps he might be 35.
Фігуру його важко було розгледіти, але він здавався середнього зросту і широкоплечий. Особа смагляве, риси суворі, лоб масивний. Очі, під пухнастими зрослими бровами горіли гнівним упертістю, - йому могло бути близько 35 років.
Бронте, показуючи нам містера Рочестера, більше малює його зовнішні риси обличчя.
... His decisive nose, more remarkable for character than beauty; his full nostrils ... his grim mouth, clin and yaw - yes, all three were very grim ... it was a good figure in the athletic sense of the term - broad chested and thin flanked ; though neither tall nor graceful.
«... Різко окреслений ніс, швидше характерний ніж красивий, що роздуваються ніздрі ... тверді обриси губ і підборіддя. Не відрізняючись ні високим зростанням, ні витонченістю, він все ж був складний чудово, бо при широких плечах і грудях мав стрункий стан ».
Автор акцентує похмуру похмурість героя. Рочестер некрасивий, але сама його некрасивість виразна й значима. Він розчарований, його огортає таємниця. Він багато і дуже туманно говорить про себе і дає зрозуміти Джейн з перших розмов, що його совість неспокійна, що його життєвий досвід того властивості, який суспільство приймає несхвально.
His form was of the same strong and stalwart contour as ever: his port was still erect, his hair was still raven black; nor were his feature altered or sunk: not in one years space, by any sorrow, could his athletic strength be quelled , or his vigorous prime blighted. But in his countenance ... that looked desperate and brooding-that reminded me of some wronged and fettered wild best or bird, dangerous to approach in his sullen woe. The cadet eagle, whose gold-ringer eyes cruelty has extinguished, might look as looked that sightless Samson.
Рочестер може бути егоїстичний і підступний. Одним словом, в Рочестері, на відміну від інших героїв роману, багато від традиційного романтичного героя одинака. Рочестер з його темної копицею волосся, палаючим поглядом і мужньою зовнішністю, викликає в пам'яті Гяура і образи інших героїв Байрона. Але в даній ситуації це виправдано, адже з образом Рочестера пов'язані всі романтичні почуття Джейн Ейр.
Blind as he was, smiles played over his face, joy dawned on his forehead: his lineaments softened and warmed.
2.3 Шарлотта Бронте як майстер пейзажу
Шарлотта Бронте проявила себе як блискучий майстер пейзажу. Вона бачила світ очима художника, так вона і була не тільки письменником, а й художником. Прекрасна і нескінченно різноманітна, описана у її романі природа північної Англії, усі ці вересові долини і пагорби, то оповиті блакитним серпанком, то залиті місячним світлом чи обмерзлі, висічені холодним вітром.
Описи природи підлеглі дії. Ми не зустрінемо жодного «нейтрального» пейзажу. Природа служить одним із засобів розкриття характерів у романі.
З самого початку роману «Джейн Ейр» пейзаж співзвучний переживань маленької Джейн. Їй важко живеться у тітки, де діти знущаються над нею, а місіс Рід постійно і несправедливо карає її. Природа, яку автор малює тут, співзвучна настрою героїні, - зів'яне, тоскно: дощ, вітер, покрите хмарами небо і холод. Не випадково події, про які тут оповідає автор, відбуваються восени і взимку. Саме осінь і зима найкраще підкреслюють морок і тугу на душі у Джейн.
Емоційності опису сприяють епітети: ceaseless rain (нескінченний дощ), black frost (похмурий мороз), opaque sky (похмуре небо), howling wind (завиваючий вітер), beclouded sky (хмарне небо), lamentable blast (жалібно стогнали вітер) і багато інших.
Не тільки образні виражальні засоби, але і лексика, в прямому значенні використана Бронте для опису пізньої осені, сприяє створенню атмосфери похмурості і тужливості. Природа є фоном похмурих думок маленької Джейн, вона повністю гармонує з її настроєм. Пейзаж тут не відірваний від людини, а даний через сприйняття героїні, настрій якої він ілюструє.
У розділах, присвячених Локвудскому притулку, краєвид теж похмурий і суворий: the iron sky of winter (свинцеве зимове небо), mists as chill as death (тумани, холодні як смерть), that beck a raving sound (річка мчала з бурхливим ревом) wild rain or whirling sleet (проливний дощ або завивання хуртовини), the forest showed sleet only ranks of skeletons (Замість лісу були мертві дерева). Опис тут ще більш емоційно і образно в порівнянні з першими розділами. Природа в цих розділах служить фоном для розповіді про ще більш похмурому періоді життя Джейн.
У деяких випадках природа в романі служить не тільки фоном для переживань героїні, але й стає, так би мовити, активною силою.
Так, прикладом активної ролі пейзажу може служити опис бурі під час пояснення Джейн і Рочестера. Роблячи пропозицію Джейн, Рочестер, на думку Бронте, порушує суспільні і моральні закони. Своє ставлення до цього письменниця висловлює символічно, описуючи гнів природи.
But what had befallen the night? The moon was not yet set, and we were all in shadow ... and what ailed the chestnut tree? It writhed and groaned; while the wind roared in the laurel walk ... a livid, vivid spark leapt out of a cloud at which. I was looking, and there was a crack, a close rattling peal ... Before I left my bed in the morning, little Adele came running in to tell me that the great horse chestnut at the orchard had been struck by lightning in the night, and half of it split away.
Гроза, що вибухнула в той час, коли Рочестер робив пропозицію Джейн, - символічне застереження, а каштан, який розколола блискавка, - втілення неможливості їх шлюбу. Спільне життя Джейн і Рочестера повинна бути санкціонована шлюбом, і чиста незіпсована природа противиться вчинку Рочестера і як би застерігає Джейн. У даному випадку, краєвид є не пасивним тлом описуваних подій, а символічним зображенням ставлення автора до подій; природа активно втручається в долю героїні.
Таку ж роль відіграє опис місяця напередодні весілля Джейн.
«The moon appeared momentarily ... her disk was blood-red and half overcast; she seemed to throw on me one bewildered? Dreary glance and buried herself again instantly in the deep drift of cloud »(На мить з'явилася місяць ... її диск був криваво червоним і наполовину покритий хмарами; здавалося, вона кинула на мене сумний, розгублений погляд і відразу ж сховалася в густій пелені хмар» Т. 2, с. 84).
Уособлення місяця, її розгублений, сумний погляд - все це як би підготовляє трагічну розв'язку. За допомогою уособлення Бронте перетворює неживу природу в живу істоту, як би реагує на події, що відбуваються.
Використання пейзажу як особливого художнього засобу характерно для стилю Бронте. Розколовся в ніч пояснення Джейн і Рочестера каштан фігурує в подальшому і у внутрішньому монолозі Джейн, і в мові Рочестера. У роздумах Джейн напередодні весілля автор розвиває цей образ - каштан стояв чорний, обвуглений, розколотий надвоє; дерево не розвалилося тільки тому, що в нього були міцне коріння, які утримували його. Каштан був мертвої руїною, але невидимо для ока обидва уламка були сполучені один з одним. І опис автором каштана і роздуми Джейн з приводу нього - все це служить символічним зображенням майбутнього Джейн і Рочестера., Їх розбитого щастя; незважаючи на те, що вони розлучаються, вони продовжують любити один одного. Глибокі коріння каштана, що з'єднують обвуглені уламки, символізують вірну глибоку любов Джейн і Рочестера, яка витримує важкі випробування, але перемагає.
У деяких випадках пейзаж стає у Бронте метафоричним описом переживань героїні. Такі роздуми Джейн після невдалого одруження:
«A Christmas frost had come at midsummer; a white December strom had whirled over June; ice glazed the ripe apples, drifts crushed the blowing roses; on hey-field and corn-field lay a frozen shroud: lanes which last night blushed full of flowers, to-day were pathless with untrodden snow ... »(Серед літа пролунав різдвяний мороз; в червні пронеслася сніжна груднева завірюха; мороз скував стиглі яблука; крижані вітри зім'яли розцвітають троянди; на полях і луках лежав білий саван, галявини, ще вчора покриті квітами, сьогодні стали непрохідними через глибокого снігу ... »)
Якщо на початку роману холодна зима і тужлива осінь служили фоном для опису важкого життя Джейн, тут протиставлення похмурої холодної зими квітучому благоухающем літа є самим описом переживань Джейн у формі розгорнутої метафори.
Таку ж роль відіграє природа для опису сум'яття, яке відчуває Джейн, коли розуміє, що полюбила Рочестера. Тут знову пейзаж у вигляді розгорнутої метафори фігурує у внутрішньому монолозі Джейн.
I regained my couch, but never thought of sleep. Till morning dawned I was tossed on a buoyant but unquiet sea, where billows of trouble rolled under surges of joy. I thought sometimes I saw beyond its wild waters a shore, sweet as the hills of Benlah; and now and then a freshening gale wakened by hope, bore my spirit triumphantly towards the bourne: but I could not reach it, even in fancy, a counteracting breeze blew off land and continually drove me back.
Бурхливі хвилі життя, в які її кидає доля, неможливість досягти щасливого берега - все це образне опис того, що очікує Джейн в майбутньому. Різними художніми засобами, одне з яких - використання пейзажу, Бронте готує читача до трагічної розв'язки. Пейзаж і тут, як і в усьому романі відіграє велику роль у створенні образу.
Таким чином, пейзажі, які так художньо малює письменниця, не тільки дають можливість чітко побачити місце дії, але і допомагають більш глибоко зрозуміти тонку артистичну натуру героїні. Мабуть те, що, автор була і художником, допомогло їй так органічно і тонко вплести кольори і запахи північної Англії в канву розповіді.
Висновок
Таким чином, аналіз організації лексичного складу і художньо-стилістичних засобів, що використовуються в побудові образів роману, показує, що він, в більшості своїй, побудований за принципом контрасту між зовнішністю і внутрішньою сутністю героїв.
З висловлювань героїв про Джейн, ми дізнаємося про риси її характеру. Розамонд Олівер вважає Джейн спокійною, врівноваженою, твердої у своїх рішеннях, Сен-Джон, бажаючи переконати Джейн, що вона володіє якостями, необхідними для дружини місіонера, каже: «Ви старанні, тямущим, безкорисливі, правдиві, постійні і безстрашні». Істотні для характеристики Джейн і висловлювання Сен-Джона і Рочестера про її самопожертву. Коли Джейн погоджується вийти заміж за сліпого каліку Рочестера, останній говорить, що вона «знаходить радість в жертві»
(You delight in sacrifice). Сен-Джон висловлює ту ж думку більш піднесено: «... a soul that revelled in the flame and excitement of sacrifice» (душа, яка відчуває насолоду і збудливому полум'я жертви). У Сен-Джона це пов'язано з відношенням Джейн до спадщини, яке вона розділила між ним і його сестрами; добровільно віддати гроші, на думку Сен-Джона, дуже велика жертва, тому він так піднесено і говорить про це.
Детальний опис зовнішності Джейн, пов'язане з її характером, ми отримуємо через монолог містера Рочестера. Він переодягнений циганкою, ворожить Джен Ейр: в її очах спалахує полум'я; їх погляд прозорий як роса, він м'який і сповнений почуттів; ці очі посміхаються; вони виразні, враження за враження відображається в їх глибині, вони глузливі і т.д. Далі він описує рот: ... він любить сміятися, він готовий висловити все, що підказує розум; це рот, який готовий багато говорити і часто посміхатися, висловлювати теплі людські почуття, але він буде мовчати про те, що відчуває серце. Чоло наче говорить: «Я можу жити одна, якщо повагу до себе та обставини цього зажадають». Рочестрер робить загальний висновок: «the forehead declares,` Reason sits firm and holds the reins, and will not let the feeling burst away and hurry her to wild chasms ... judgement hall still have the last word in every argument, and the casting vote in every decision. Strong wind, earthquake-shock, and fire may pass by: but I shall follow the guiding of that still small voice which interdivst the dictates of cjnscience ». (Цей лоб заявляє: «розум міцно cідіт в сідлі і тримає віжки, і не дає почуттям вирватися назовні і захопити його в прірву ... вирішальне слово в будь-якій суперечці завжди буде за розумом. Буйні вітри, землетруси, пожежі, щоб мені не загрожувало, я буду слідувати тихому голосу, який висловлює веління совісті »(т. 1, с. 305).
При описі зовнішності героїні Ш. Бронте використовує лексику різної емоційного забарвлення. Так, говорячи про перше враження, яке справила Джейн на Ріверс, вона вживає образні виражальні засоби і лексику, підкреслює важкий стан героїні: порівняння as white as clay or death (бліда, як крейда або смерть), такі вирази як a mere spectre (просто привид ), fleshless and haggard face ... very bloodless (змарніле, виснажене обличчя ... зовсім безкровне). Рочестер в описі зовнішності Джейн теж часто вдається до порівнянь: (ви схожі на монашенку, маленький блідий ельф, гірчичне зернятко та ін.) З іншого боку, в описі зовнішності Джейн, після того як вона дізнається, що кохана, переважає лексика оцінного порядку: blooming, smiling, truly divtty, sunny-faced girl, dimpled cheeks, blissful mood, radiant hazel eyes та ін (квітуча, усміхнена, воістину гарненька, сяюча дівчина, щоки з ямочками, блаженний стан, променисті карі очі). Як ми бачимо, Бронте постійно пов'язує опис зовнішності героїні з її внутрішнім станом і досягає цього використанням відповідної лексики та образних виразів.
Поступово в ході розповіді Бронте продовжує розкривати риси характеру своєї героїні, причому, одна і та ж риса сприймається по-різному різними персонажами. Так, наприклад, Олена Бернс, засуджує Джейн за імпульсивність і пристрасність, а Рочестер називає її «впевненим у собі, незалежним істотою, тендітним зовні, але непохитним внутрішньо, свободолюбивим і наполегливим у досягненні своєї мети. Те, що було неприйнятним в ній для смиренної Олени, стало саме тими якостями, які в ній полюбив Рочестер і оцінив Сен-Джон.
Дух протесту і незалежності дається взнаки й у відносинах Джейн Ейр з коханою людиною. Змучена дивної химерною грою, яку веде з нею її хазяїн, Джейн, по суті, перша говорить йому про свою любов, що було нечувано і неприпустимо у вікторіанському романі. Саме пояснення Джейн в любові приймає характер сміливої декларації про рівність. «Або ви думаєте, що я автомат, байдужа машина? .. У мене теж є душа, як у вас, і таке ж серце ... Я говорю з вами зараз, знехтувавши звичаї й умовності і навіть відкинувши все земне ... ».
Як вже зазначалося, розповідь у романі ведеться від першої особи. Традиція такого розповіді зароджується ще у ХVІІІ столітті, в той час, коли увага письменників починає залучати психологія героя. В аналізованому романі ця форма оповіді, так само як і інші риси художнього методу, сприяє більш глибокому розкриттю психології героїв.
В аналізованому романі ця форма оповіді, так само як і інші риси художнього методу, сприяють глибшому розкриттю психології героїні. У формі внутрішнього монологу дані роздуми Джейн з приводу моралі оточуючих її людей, норм поведінки, її власних прагнень і переживань. Слід зазначити, що у внутрішньому монолозі часто виражені думки самої Шарлотти Бонт.
У романі «Джейн Ейр» внутрішня мова є одним з основних засобів характеристики героїні. Внутрішній монолог у романі дуже емоційний. Деяка піднесеність стилю у внутрішньому монолозі героїні досягається використанням книжкової лексики і складного синтаксису 1. Найбільш характерним є в романі роздум героїні у формі бесіди двох голосів. Так, наприклад, після її ймовірного одруження з Рочестером автор детально описує переживання Джейн. Її коливання, болісні роздуми про свою подальшу життя дано у формі діалогу розуму і почуття. Наведений нижче уривок є не тільки одним з найбільш яскравих прикладів даної форми внутрішнього мовлення, але і представляється характерним для стилю внутрішніх монологів у Бронте взагалі.
Some time in the afternoon I raised my head and ... asked `What am I to do?`
But the answer my mind gave - `Leave Thornfield at once` - was so prompt, so dread, that I stopped my ears: I said, I could not bear such world now. `That I am not Edward Rochester bride is the least part of my woe,` I alleged: `that I have wakened out of most glorious dreams, and found them all void and vain, is a horror I could bear and master; but that I must leave him decidedly, instantly, entirely, is intorable. I cannot do it ».
But, then, a voice within me averred that I could do it, and foretold that I should do it. I wresfled with my own resolution: I wanted to be weak ... but conscience, turned tyrant, held passion by the throat, told her tauntingly, she had yet but dipped her dainty foot in the slough, and swore that with that arm of iron, he would thrust her down to unsounded depths of agony.
`Let me be torn away, then! `I cried. `Let another help me!`
`No; you shall tear yourself away, none shall help you: you shall, yourself, pluck out your right eye: yourself cut off your right hand: your heart shall be the victim; and you, the priest to transfix it. []
Емоційність, з якою передаються переживання Джейн, досягаються тут різними стилістичними виражальними засобами. Перш за все, це форма «полемічного діалогу між розумом і почуттям, фактично виражає внутрішню боротьбу героїні, причому цей внутрішній діалог коментується самою героїнею. У самому діалозі голос «почуття» зливається з голосом героїні, голос «розуму», хоча і протистоїть її бажанням, перемагає - Джейн залишає Торнфільдскій замок. Весь уривок має дещо піднятий характер: цьому сприяє використання слів книжково-літературного характеру (dread-страшний, жахливий, allege - Стверджувати, aver - Доводити, slough - Болото).
«A ridge of lighted heath, alive, glancing, devouring, would have been a meet emblem of my mind when I accused and menaced Mrs. Reed: the same ridge, black and blasted after the flames are dead, would have redivsented as meetly my subsequent condition ».
«Glorious discovery to a lonely wretch! This was wealth indeed! Wealth to the heart!
2.2 Портретне опис Рочестера
Сер Рочестер Фейрфакс багато в чому романтичний, байронівський герой, - в усякому разі, у нього є всі атрибути такого, наприклад романтична, загадкова зовнішність. Навіть перша зустріч Джейн з Рочестером намальована автором у романтичному стилі. З першої зустрічі і протягом усього роману, Шарлотта Бронте дає вустами Джейн Ейр характеристику Рочестеру і описує його зовнішні дані.
His figure was enveloped in a riding cloak, fur collared, and steel clasped; its details were not apparent ... the general points of middle height, and considerable breadth of chest. He had a dark face, with stern features and a heavy brow; his eyes and gathered eyebrows looked ireful and thwarted just now; he was past youth, but had not reached middle age; perhaps he might be 35.
Фігуру його важко було розгледіти, але він здавався середнього зросту і широкоплечий. Особа смагляве, риси суворі, лоб масивний. Очі, під пухнастими зрослими бровами горіли гнівним упертістю, - йому могло бути близько 35 років.
Бронте, показуючи нам містера Рочестера, більше малює його зовнішні риси обличчя.
... His decisive nose, more remarkable for character than beauty; his full nostrils ... his grim mouth, clin and yaw - yes, all three were very grim ... it was a good figure in the athletic sense of the term - broad chested and thin flanked ; though neither tall nor graceful.
«... Різко окреслений ніс, швидше характерний ніж красивий, що роздуваються ніздрі ... тверді обриси губ і підборіддя. Не відрізняючись ні високим зростанням, ні витонченістю, він все ж був складний чудово, бо при широких плечах і грудях мав стрункий стан ».
Автор акцентує похмуру похмурість героя. Рочестер некрасивий, але сама його некрасивість виразна й значима. Він розчарований, його огортає таємниця. Він багато і дуже туманно говорить про себе і дає зрозуміти Джейн з перших розмов, що його совість неспокійна, що його життєвий досвід того властивості, який суспільство приймає несхвально.
His form was of the same strong and stalwart contour as ever: his port was still erect, his hair was still raven black; nor were his feature altered or sunk: not in one years space, by any sorrow, could his athletic strength be quelled , or his vigorous prime blighted. But in his countenance ... that looked desperate and brooding-that reminded me of some wronged and fettered wild best or bird, dangerous to approach in his sullen woe. The cadet eagle, whose gold-ringer eyes cruelty has extinguished, might look as looked that sightless Samson.
Рочестер може бути егоїстичний і підступний. Одним словом, в Рочестері, на відміну від інших героїв роману, багато від традиційного романтичного героя одинака. Рочестер з його темної копицею волосся, палаючим поглядом і мужньою зовнішністю, викликає в пам'яті Гяура і образи інших героїв Байрона. Але в даній ситуації це виправдано, адже з образом Рочестера пов'язані всі романтичні почуття Джейн Ейр.
Blind as he was, smiles played over his face, joy dawned on his forehead: his lineaments softened and warmed.
2.3 Шарлотта Бронте як майстер пейзажу
Шарлотта Бронте проявила себе як блискучий майстер пейзажу. Вона бачила світ очима художника, так вона і була не тільки письменником, а й художником. Прекрасна і нескінченно різноманітна, описана у її романі природа північної Англії, усі ці вересові долини і пагорби, то оповиті блакитним серпанком, то залиті місячним світлом чи обмерзлі, висічені холодним вітром.
Описи природи підлеглі дії. Ми не зустрінемо жодного «нейтрального» пейзажу. Природа служить одним із засобів розкриття характерів у романі.
З самого початку роману «Джейн Ейр» пейзаж співзвучний переживань маленької Джейн. Їй важко живеться у тітки, де діти знущаються над нею, а місіс Рід постійно і несправедливо карає її. Природа, яку автор малює тут, співзвучна настрою героїні, - зів'яне, тоскно: дощ, вітер, покрите хмарами небо і холод. Не випадково події, про які тут оповідає автор, відбуваються восени і взимку. Саме осінь і зима найкраще підкреслюють морок і тугу на душі у Джейн.
Емоційності опису сприяють епітети: ceaseless rain (нескінченний дощ), black frost (похмурий мороз), opaque sky (похмуре небо), howling wind (завиваючий вітер), beclouded sky (хмарне небо), lamentable blast (жалібно стогнали вітер) і багато інших.
Не тільки образні виражальні засоби, але і лексика, в прямому значенні використана Бронте для опису пізньої осені, сприяє створенню атмосфери похмурості і тужливості. Природа є фоном похмурих думок маленької Джейн, вона повністю гармонує з її настроєм. Пейзаж тут не відірваний від людини, а даний через сприйняття героїні, настрій якої він ілюструє.
У розділах, присвячених Локвудскому притулку, краєвид теж похмурий і суворий: the iron sky of winter (свинцеве зимове небо), mists as chill as death (тумани, холодні як смерть), that beck a raving sound (річка мчала з бурхливим ревом) wild rain or whirling sleet (проливний дощ або завивання хуртовини), the forest showed sleet only ranks of skeletons (Замість лісу були мертві дерева). Опис тут ще більш емоційно і образно в порівнянні з першими розділами. Природа в цих розділах служить фоном для розповіді про ще більш похмурому періоді життя Джейн.
У деяких випадках природа в романі служить не тільки фоном для переживань героїні, але й стає, так би мовити, активною силою.
Так, прикладом активної ролі пейзажу може служити опис бурі під час пояснення Джейн і Рочестера. Роблячи пропозицію Джейн, Рочестер, на думку Бронте, порушує суспільні і моральні закони. Своє ставлення до цього письменниця висловлює символічно, описуючи гнів природи.
But what had befallen the night? The moon was not yet set, and we were all in shadow ... and what ailed the chestnut tree? It writhed and groaned; while the wind roared in the laurel walk ... a livid, vivid spark leapt out of a cloud at which. I was looking, and there was a crack, a close rattling peal ... Before I left my bed in the morning, little Adele came running in to tell me that the great horse chestnut at the orchard had been struck by lightning in the night, and half of it split away.
Гроза, що вибухнула в той час, коли Рочестер робив пропозицію Джейн, - символічне застереження, а каштан, який розколола блискавка, - втілення неможливості їх шлюбу. Спільне життя Джейн і Рочестера повинна бути санкціонована шлюбом, і чиста незіпсована природа противиться вчинку Рочестера і як би застерігає Джейн. У даному випадку, краєвид є не пасивним тлом описуваних подій, а символічним зображенням ставлення автора до подій; природа активно втручається в долю героїні.
Таку ж роль відіграє опис місяця напередодні весілля Джейн.
«The moon appeared momentarily ... her disk was blood-red and half overcast; she seemed to throw on me one bewildered? Dreary glance and buried herself again instantly in the deep drift of cloud »(На мить з'явилася місяць ... її диск був криваво червоним і наполовину покритий хмарами; здавалося, вона кинула на мене сумний, розгублений погляд і відразу ж сховалася в густій пелені хмар» Т. 2, с. 84).
Уособлення місяця, її розгублений, сумний погляд - все це як би підготовляє трагічну розв'язку. За допомогою уособлення Бронте перетворює неживу природу в живу істоту, як би реагує на події, що відбуваються.
Використання пейзажу як особливого художнього засобу характерно для стилю Бронте. Розколовся в ніч пояснення Джейн і Рочестера каштан фігурує в подальшому і у внутрішньому монолозі Джейн, і в мові Рочестера. У роздумах Джейн напередодні весілля автор розвиває цей образ - каштан стояв чорний, обвуглений, розколотий надвоє; дерево не розвалилося тільки тому, що в нього були міцне коріння, які утримували його. Каштан був мертвої руїною, але невидимо для ока обидва уламка були сполучені один з одним. І опис автором каштана і роздуми Джейн з приводу нього - все це служить символічним зображенням майбутнього Джейн і Рочестера., Їх розбитого щастя; незважаючи на те, що вони розлучаються, вони продовжують любити один одного. Глибокі коріння каштана, що з'єднують обвуглені уламки, символізують вірну глибоку любов Джейн і Рочестера, яка витримує важкі випробування, але перемагає.
У деяких випадках пейзаж стає у Бронте метафоричним описом переживань героїні. Такі роздуми Джейн після невдалого одруження:
«A Christmas frost had come at midsummer; a white December strom had whirled over June; ice glazed the ripe apples, drifts crushed the blowing roses; on hey-field and corn-field lay a frozen shroud: lanes which last night blushed full of flowers, to-day were pathless with untrodden snow ... »(Серед літа пролунав різдвяний мороз; в червні пронеслася сніжна груднева завірюха; мороз скував стиглі яблука; крижані вітри зім'яли розцвітають троянди; на полях і луках лежав білий саван, галявини, ще вчора покриті квітами, сьогодні стали непрохідними через глибокого снігу ... »)
Якщо на початку роману холодна зима і тужлива осінь служили фоном для опису важкого життя Джейн, тут протиставлення похмурої холодної зими квітучому благоухающем літа є самим описом переживань Джейн у формі розгорнутої метафори.
Таку ж роль відіграє природа для опису сум'яття, яке відчуває Джейн, коли розуміє, що полюбила Рочестера. Тут знову пейзаж у вигляді розгорнутої метафори фігурує у внутрішньому монолозі Джейн.
I regained my couch, but never thought of sleep. Till morning dawned I was tossed on a buoyant but unquiet sea, where billows of trouble rolled under surges of joy. I thought sometimes I saw beyond its wild waters a shore, sweet as the hills of Benlah; and now and then a freshening gale wakened by hope, bore my spirit triumphantly towards the bourne: but I could not reach it, even in fancy, a counteracting breeze blew off land and continually drove me back.
Бурхливі хвилі життя, в які її кидає доля, неможливість досягти щасливого берега - все це образне опис того, що очікує Джейн в майбутньому. Різними художніми засобами, одне з яких - використання пейзажу, Бронте готує читача до трагічної розв'язки. Пейзаж і тут, як і в усьому романі відіграє велику роль у створенні образу.
Таким чином, пейзажі, які так художньо малює письменниця, не тільки дають можливість чітко побачити місце дії, але і допомагають більш глибоко зрозуміти тонку артистичну натуру героїні. Мабуть те, що, автор була і художником, допомогло їй так органічно і тонко вплести кольори і запахи північної Англії в канву розповіді.
Висновок
Таким чином, аналіз організації лексичного складу і художньо-стилістичних засобів, що використовуються в побудові образів роману, показує, що він, в більшості своїй, побудований за принципом контрасту між зовнішністю і внутрішньою сутністю героїв.