Природно-наукові основи фотографії

План

Введення

1. Підготовка до фотозйомки

2. Фотографічна зйомка

2.1 Знімальні освітлення

2.2 Світлові прилади

2.3 Особливості зйомки при штучному освітленні

2.4 Освітлення об'єкта зйомки

3. Природно-наукові основи фотографії

3.1 Фізико-хімічна сутність фотографічного процесу

3.1.1 Освіта прихованого зображення

3.1.2 Прояв прихованого зображення

3.1.3 Закріплення проявленого зображення

3.2 Отримання зображення за методом звернення

3.3 Одноступенний фотографічний процес

Висновок

Список використаної літератури

Введення

У перекладі з грецької мови слово малюнок означає "світлопис". Фотографія - це теорії і методи отримання видимого зображення об'єктів на світлочутливих фотографічних матеріалах.

Фотографію по праву вважають одним з найбільших винаходів позаминулого століття.

Винахід фотографії стало можливим завдяки роботам вчених і винахідників багатьох країн світу. Ними вивчалася дія світла на світлочутливі речовини, розроблялися способи отримання з їх допомогою міцних светопісних зображень і удосконалювалася апаратні технічні засоби.

Винахідником першого способу отримання фотографічних зображень на фотошарів з галогенідами срібла вважається французький художник і винахідник Жак Дагерр. Користуючись для малювання камерою-обскура (прилад - попередник фотоапарата; в дослівному перекладі означає схемна кімната "). Він почав в 1824 р. шукати засіб для закріплення одержуваного в ній зображення. У 1829-1835 гг.Ж. Дагерр проводив цю роботу спільно з Н. Ньепсом. Після смерті М. Ньепса Ж. Дагерр оприлюднив новий оригінальний спосіб отримання фотографічних зображень і назвав його дагеротипом.

Повідомлення про новий винахід було зроблено 7 січня 1839 відомим фізиком і астрономом Араго на засіданні Паризької академії наук. Сутність способу була викладена 19 серпня 1839 в доповіді Араго об'єднаному зборам Паризької академії наук і Академії витончених мистецтв. IX Міжнародний конгрес наукової і прикладної фотографії, що проходив у 1935 р., ухвалив вважати 7 січня 1839 ювілейною датою - днем ​​винайдення фотографії.

У 1840 р. англійський дослідник Д.Ф. Годар зумів значно підвищити світлочутливість дагеротипа пластин, обробляючи їх сумішшю йоду з бромом, що дозволило зменшити витримки при експонуванні. Зменшенню витягів сприяло також вдосконалення знімальному оптики. Так, вже в 1840 р., тобто через рік після офіційного оприлюднення першого способу фотографії, професором Віденського університету І. Пецвалем був розроблений метод розрахунку фотографічних об'єктивів. У цьому ж році ним був розрахований перший портретний об'єктив, побудований потім відомим німецьким оптиком П.Ф. Фохтлендером.

Великий внесок у розвиток фотографії вніс англійський учений Вільям Генрі Фокс Талбот. Він отримав порівняно високочутливу папір, яку виготовив шляхом нанесення шару розчину хлористої солі і подальшого очувствленія розчином азотнокислого срібла. Папір в сирому вигляді експонували в камері-обскура. Одержуване зображення закріплювали в розчині кухонної солі, Цей спосіб, названий фотогенія малюванням, був викладений Талбот у його першому офіційному повідомленні Королівському товариству 31 січня 1839

Для друку з отриманих при зйомці паперових негативів Талбот також використовував очувствленную папір, яку експонував під паперовим негативом на сильному світу. Після досягнення достатньої щільності зображення його закріплювали.

До цього періоду відноситься і поява термінів "фотографія", "негатив", "позитив", запропонованих англійським вченим Д. Гершелем. Він також запропонував використовувати розчин тіосульфату натрію для закріплення фотографічних зображень.

Спосіб Дагерра проіснував як основний до 1851 р. До цього часу англійським дослідником Фрідеріком Худоба Анчаров був розроблений новий спосіб фотографії - мокрий коллодіонний процес.

Принцип цього процесу полягає в наступному: нітроклетчаткі (продукт обробки відходів бавовни сірчаної та азотної кислоти) розчиняють в суміші спирту і ефіру. В отриману Масу - колодіонною - вводять солі йоду і брому і розчин поливають на скляну пластинку. Після того як шар злегка застигне, платівку в сирому вигляді занурюють у посудину з розчином азотнокислого срібла, тобто коллодіонний шар очувствляют. Всі операції проробляють при неактиничном освітленні. У результаті хімічної реакції в колодіонною шарі утворюються галогеннди срібла - речовини, чутливі до світла. Після цього пластинку в сирому вигляді поміщають у фотоапарат і фотографують об'єкт. Виявляють її в розчині пірогаллоловой кислоти або пірогалолу і закріплюють у розчині тіосульфату натрію.

Платівки не можна було сушити, так як колодіонною при цьому розтріскувався і відшаровується від скла. Це стало суттєвим недоліком мокрого коллодіонного процесу, і застосовували його в основному в стаціонарних фотоательє. Були й ентузіасти - фотографи-пейзажисти, що брали з собою при виїзді на зйомки похідні лабораторії у вигляді наметів, які транспортували в зібраному вигляді на візках.

Одночасно з вдосконаленням мокрого коллодіонного процесу велися роботи теоретичного характеру. У 1855 - 1861 рр.. англійський фізик Д.К. Максвелл розробляє теорію триколірної фотографії.

У зв'язку з недоліками мокрого коллодіонного процесу багатьма дослідниками робилися спроби замінити колодій іншими речовинами. Так, у 60-х роках минулого століття проводилися досліди із застосування желатини в якості зв'язуючої середовища емульсійного шару. У цей період в одній з робіт був описаний лужної проявник, містить у своєму складі органічне проявляє речовина.

Мета даної курсової роботи розглянути природно-наукові основи фотографії.

Курсова робота складається з вступу, трьох розділів, висновків та списку використаної літератури.

1. Підготовка до фотозйомки

У процес підготовки до фотографічної зйомці входять: підбір негативного фотоматеріалу та світлофільтрів, перевірка справності фотоапарата, зарядка касет, установка фотоапарата, рішення задач композиції та освітлення об'єкта зйомки, визначення витримки.

Вид і марка негативного фотоматеріалу, підбираємо для фотозйомки, залежать від типу використовуваного фотоапарата, умов зйомки, вимог до негативу і знімку, а також від художнього задуму фотографа.

При підборі того чи іншого виду негативного матеріалу керуються особливостями об'єкту, що знімається, співвідношенням його яркостей, особливістю забарвлення, умовами освітлення і т.п. На підбір негативного матеріалу впливає також і образотворчий завдання, яке ставиться перед знімають.

Необхідність застосування світлофільтрів викликається багатьма причинами. Основна з них - розходження в спектральній чутливості ока і негативного фотоматеріалу, що призводить до тих чи інших спотворень у передачі об'єктів на знімку, що мають кольорове забарвлення. Крім того, нерідко при зйомці заздалегідь задається умова підкреслити або висвітлити той чи інший колір, що також забезпечується за допомогою світлофільтрів. Кожен світлофільтр висвітлює кольору, близькі до його кольору, і прітемняет зворотні йому кольору.

Крім світлофільтрів, можна також застосовувати лінзи, що подовжують фокусна відстань об'єктива, і дифузійні фільтри. Вони пом'якшують оптичне зображення (наприклад, при портретній зйомці). Іноді користуються знімальними сітками, що представляють собою суцільну або з отвором в середині сітку з білої або забарвленої тканини. За допомогою знімальних сіток прагнуть пом'якшення різкості фотозображення по всьому кадру або по його краях. Ступінь впливу сітки залежить від щільності тканини і її малюнка, кольору та розташування сітки по відношенню до об'єктива фотоапарата. За допомогою відтіняють і ступінчастих сірих фільтрів можна домогтися плавного або різкого прітемненія тієї чи іншої частини кадру.

Широко поширені дзеркальні і дальномірні фотоапарати встановлюють щодо об'єкту зйомки по зображенню на матовому склі і у видошукачі, тобто виробляють кадрування зображення. Перед кадруванням знаходять точку зйомки, тобто таке положення фотокамери, при якому об'єкт може бути переданий найбільш виразно. Таким чином, під час кадрування вирішуються як технічні (установка об'єкта в полі зору камери), так і образотворчі завдання.

При зйомці фотооб'єктивом з нормальним фокусною відстанню видалення фотоапарату від об'єкту, що знімається повинно бути, як правило, не менше ширини або висоти цього предмета. Це правило не дотримується при зйомці частини об'єкта, тобто при великопланові зйомці.

Різкими можна передати предмети, що знаходяться не тільки в одній площині, але і що займають певний простір по глибині. Як було сказано раніше, глибина різко зображуваного простору залежить від величини фокусної відстані фотооб'єктива і числа діафрагми. При визначенні та встановленні її кордонів керуються спеціальними таблицями або шкалою глибини різкості на об'єктиві фотоапарата.

Так само слід особливу увагу звернути на композицію.

У перекладі з латинського слова "композиція" означає складання, з'єднання, зв'язок. У фотографії під композицією розуміється вибір об'єктів зйомки, гармонійне поєднання окремих елементів знімка в єдине художнє ціле.

Простір виражається в площині знімка тим чи іншим поєднанням ліній, тобто його сприйняття пов'язане з лінійною перспективою.

До основних елементів композиції належать також і такі фактори, як освітлення, розташування смислового і зорового центрів знімка, використання тональної перспективи - всі вони сприяють розкриттю змісту знімка.

Лінійний малюнок фотознімку обумовлюється відстанню від апарата до об'єкту зйомки, висотою і напрямом зйомки, крупністю плану та іншими факторами. При одному положенні фотоапарата отримують правильний вираз геометричні розміри і погано або зовсім не передається об'ємність об'єкта, а при іншому досягається гарна передача всіх трьох його вимірів: ширини, висоти і довжини. У фотографії найбільшого поширення при всіх видах художньої зйомки отримала фотозйомка під кутом до об'єкта.

Фотографують звичайно з висоти людського зросту. Однак існує також зйомка з нижньої і верхньої точок, тобто, як іноді кажуть, зйомка з нижнього і верхнього ракурсу. При зйомці з нижнього ракурсу об'єкти виходять перебільшеною висоти і набувають монументальність, а з верхнього ракурсу - зменшуються по висоті.

Великі нахили оптичної осі фотоапарата призводять до перспективних спотворень вертикальних паралельних ліній, тобто до них відразу. Так, в результаті зйомки високих будівель з ближнього відстані і з нижньої точки здається, що будівля завалюється назад. Ці спотворення помітні тим більше, чим більше кут нахилу оптичної осі фотоапарата, чим менша відстань до об'єкта зйомки і чим коротше фокусна відстань фотооб'єктива.

У залежності від висоти точки зйомки і нахилу оптичної осі знімальної камери змінюється положення лінії горизонту. Як правило, лінія горизонту розташовується чи мається на увазі на знімку не посередині, а на висоті 1 / 3 або 2 / 3 кадру, що створює кращу зорову врівноваженість зображення. Нахил лінії горизонту по діагоналі кадру може забезпечити отримання динамічного знімка, наприклад, при передачі руху. Створенню ілюзії руху допомагає діагональне розміщення об'єкта в кадрі. Цьому сприяє також правильний вибір фази руху об'єкта і іноді змазаність його контурів або фону.

Великий вплив на лінійну композицію робить і відстань до об'єкта, що знімається. При зйомці загальним планом, тобто при зйомці з порівняно великої відстані, отримують дрібне зображення об'єктів. Зйомку середнім планом ведуть з більш близьких відстаней. Якщо об'єкт займає майже всю площу знімка, то такий вид зйомки називають зйомкою крупним планом; при ще більшому масштабі - зйомкою макропланом (у площині знімка отримують тільки частину об'єкта, фрагмент).

Слід вказати, що, крім прийнятого класичного співвідношення сторін кадру 2: 3 і 3: 4, отримали широке поширення квадратний і подовжений знімки.

Великий вплив на образотворче якість знімка робить розташування об'єкта зйомки на картинній площині.

Дуже велике значення має вміння виділити на знімку сюжетно важливий об'єкт. Ця мета зазвичай досягається комплексом образотворчих і технічних засобів, основними з яких є: передача основного об'єкта в більшому масштабі; показ основного об'єкта на передньому плані; передача основного об'єкта різким, а другорядних - менш різкими, більше висока яскравість сюжетно важливого об'єкта (всі інші об'єкти знаходяться в затемненій зоні).

Тональна або повітряна перспектива передається повітряним середовищем, коли близькі предмети на знімку виходять більш контрастними, ніж віддалені. Тональна перспектива добре передається при тумані і серпанку. Її можна посилити зйомкою через блакитні та сині світлофільтри. Іноді застосовують також туманні світлофільтри (ступінчасті і відтіняють). При зйомці з жовтими та помаранчевими світлофільтрами ефект повітряної димки зменшується або зникає взагалі.

2. Фотографічна зйомка

Процес фотографічної зйомки складається з ряду різних операцій. Завдання, які вирішуються при зйомці завдання можна умовно розділити на дві взаємопов'язані групи - технічні та творчі. Підготовляючись до зйомки, вибирають фотоапарат, об'єктив, фотографічний матеріал і світлофільтр, необхідні для даного виду фотозйомки. Потім, якщо потрібно, фотограф встановлює фотоапарат на штатив, знаходить найкращу точку зйомки, визначає необхідні витримку, діафрагму і т.д. Одночасно вирішуються питання композиційної побудови знімка, тобто найвиразнішого розміщення в ньому об'єктів, поєднання в площині зображення світлових і тональних елементів і ін

2.1 Знімальні освітлення

Слово фотографія в дослівному перекладі означає світлопис. Світло грає виключно важливу роль у фотографічному відтворенні навколишнього простору. Обсяг і форма предметів, їх колір, фактура поверхні передаються на знімку завдяки освітленню.

При фотографічної зйомки використовують як природне освітлення, так і освітлення штучними джерелами світла.

При виборі світлових умов вирішуються три основні завдання освітлення: фотографічна, композиційна і образотворчий

Фотографічна завдання пов'язана з суто технічними питаннями. Сюди входить визначення правильної експозиції, створення на об'єкті зйомки певного інтервалу освітленостей і яркостей, який зможе передати використовуваний фотоматеріал.

При вирішенні композиційної завдання освітлення фотограф вибирає такі світлові умови, за яких об'єкт зйомки і зміст знімка в цілому були б передані максимально вигідно з художньої точки зору. Тут в якості елементів фотокомпозиції використовують тіні, відблиски, світлові плями і т.п. Завдяки світлу, організується увагу глядача на основному об'єкті і ховаються другорядні.

Образотворча завдання полягає у вирішенні питання передачі об'ємності предметів і простору на гладкій двомірній площині фотографічного знімка. Передача простору досягається, наприклад, тональної перспективою, тобто передачею близько розташованих предметів більш контрастними в порівнянні з віддаленими предметами.

Таким чином, знімальне освітлення дозволяє отримати на фотослой правильно експоновані зображення з виявленням форми, обсягу, фактури і кольору (або тону) об'єктів, з точною відповідністю результатів зйомки поставленої технічної та художньої задачі (забезпечення цих умов виявляється після обробки експонованого фотоматеріалу).

За характером освітлення може бути світлотіньових і тональним.

При світлотіньове висвітленні обсяг об'єкта зйомки виражається чітко за допомогою яскраво виражених світел і тіней. Цей вид освітлення створюється спрямованим світлом, що падає на об'єкт під деяким кутом.

Тонове освітлення характеризується нечітким виразом об'єму об'єкта зйомки. При цьому об'єкт висвітлюється або розсіяним світлом або світлом, спрямованим паралельно оптичної осі об'єктиву фотоапарата.

Іноді, крім світлотіньового і тонового освітлення, застосовується так зване локальне і силуетне освітлення. При локальному висвітленні світловий пучок падає на обмежену частину об'єкта або знімального простору. Силуетне освітлення відрізняється тим, що передній план затемнене, а предмети, що знаходяться в глибині кадру, висвітлені більш сильно.

Основні елементи освітлення. Об'єкт зйомки зазвичай висвітлюється в приміщенні кількома джерелами світла, які відрізняються між собою за напрямком світлового потоку і відносної інтенсивності, що дає неоднакові освітленості на різних ділянках об'єкта.

Розрізняють наступні шість видів світла:

загальний заповнює;

основний направлений (малює);

вирівнюючий;

моделюючий;

контрове;

фоновий.

Основний направлений (малює) світло призначений для освітлення сюжетно-важливої ​​частини об'єкта зйомки або декількох об'єктів. Він забезпечує різницю освітленостей об'єкта і передає об'єм, форму і фактуру поверхні предметів, зображуваних на знімку.

Вирівнюючий світло підсвічує тіньовий бік об'єкту зйомки і створює тим самим необхідний світловий баланс між світлими і затемненими ділянками. Як джерело вирівнюючого світла іноді використовують екрани-відбивачі.

Основне призначення моделюючого світла - створення відблисків і тіней необхідних розмірів і форми з метою отримання того чи іншого ефекту, наприклад підсвічування очей, волосся і т.д.

Підсвічування служить для окреслення контуру об'єкта і відділення його від фону.

Фоновий світло дає необхідний для кожного конкретного випадку рівень освітлення поверхні фону і сприяє тим самим вирішення певної задачі.

До кожного з цих основних видів світла пред'являються свої вимоги. У зв'язку з цим конструюються спеціальні освітлювальні прилади, що розрізняються між собою за характером випромінювання, потужності, можливості змінювати діаметр і інтенсивність світлового пучка і т.д.

Загальний світло, що заповнює забезпечує опрацювання деталей об'єкта зйомки, що знаходяться в тіньових ділянках.

2.2 Світлові прилади

Розглянемо найбільш поширені освітлювальні прилади і характер створюваного ними освітлення. Сучасна світлотехніка й електроніка надали в розпорядження фотографа безліч різноманітних по конструкції і світловим параметрами джерел світла, починаючи від звичайних електричних та закінчуючи імпульсними газорозрядними лампами.

Електричні лампи, використовувані для висвітлення приміщень, різняться між собою за потужністю, а значить, і по силі створюваного ними світлового потоку і мають прозорий, матований або молочний скляний балон. Таке забарвлення скла балона дозволяє одержувати більше м'яке, розсіяне освітлення.

Промисловість випускає також спеціальні фотолампи, яскравість яких відчутно більше яскравості звичайних електроламп, що досягається горінням лампи в режимі перекала. Термін їх служби коливається в межах 2 - 8 год, у зв'язку з чим їх слід включати тільки на короткий час самої зйомки. Як звичайні, так і перекальние електролампи можуть мати внутрішній дзеркальний відбивач, що дозволяє концентрувати в одному напрямку йдуть від розпеченої нитки промені світла.

Надзвичайно малими розмірами й високою яскравістю характеризуються кварцові галогенні лампи. Внутрішній обсяг балона у них заповнений парами йоду, значно поліпшують світлотехнічні параметри ламп.

Зовсім самостійну групу являють собою імпульсні газорозрядні лампи, що випромінюють світло у вигляді дуже короткого (1 \ 500 - 1 \ 10000С) і потужного світлового імпульсу. Внутрішній обсяг балона таких ламп заповнений інертним газом-ксеноном, через який у звичайних умовах електричний струм не проходить. Коли ж за допомогою високовольтного імпульсу напруги газ у балоні лампи іонізується й стає провідником електричного струму, через нього відбувається розряд спеціального конденсатора, накопичив великий електричний заряд, і газ, перетворившись на тисячну частку секунди в плазму, випромінює потужний світловий імпульс. Переваги таких ламп - малі розміри, велика яскравість, висока економічність і сталість світлового потоку, вада - неможливість візуально контролювати світлотіньової малюнок, створюваний таким джерелом на об'єкті зйомки.

Освітлювальні лампи без спеціальних рефлекторів використовують вкрай рідко, оскільки вони висвітлюють рівною мірою не тільки об'єкт зйомки, але і всі навколишні предмети. При цьому утворюється велика кількість випадкового розсіяного світла, з'являються паразитні відблиски і рефлекси, що заважають зйомці. Тому для більш повного використання світла лампи і можливості направляти її світловий потік в потрібну сторону застосовують спеціальні рефлектори, від форми і розмірів яких значною мірою залежить характер йде від лампи світлового потоку. У більшості випадків рефлектори постачені арматурами (затискачі, струбцини), що дозволяє закріплювати їх у потрібному положенні і в певному місці. Рефлектор з лампою можна кріпити до спинок стільців і до іншої меблів або до спеціальних штативам.

Природно, що для освітлення можна використовувати і звичайні побутові освітлювальні прилади - настільні лампи, бра, люстри, торшери і т.д., однак вони менш зручні і в більшості випадків не дозволяють створити необхідне висвітлення об'єкта зйомки.

Імпульсні електронні прилади, іменовані лампами-спалахами, вельми різноманітні. Це і мініатюрні лампи невеликої потужності, призначені для фотолюбителів, і більш потужні освітлювачі, розраховані в основному на професійних фотографів. У всіх випадках живлення таких ламп-спалахів здійснюється від мережі змінного струму, батарей або убудованих акумуляторів. Синхронізація світлового спалаху лампи з роботою затвора фотоапарата відбувається за допомогою спеціального дроту синхронізації, або шляхом безпосереднього електричного з'єднання ланцюгів синхронізації лампи з убудованими у фотоапарат контактами, або світловим променем.

Оскільки тривалість світлового імпульсу надзвичайно мала, необхідно, щоб у момент спалаху кадрове вікно фотоапарата було повністю відкрито. В іншому випадку проекспоніруется тільки частину кадру і знімок буде зіпсований. Ця умова виконується для всіх витягів у фотоапаратах з центральними затворами й лише для порівняно тривалих витримок у фотоапаратах з шторними затворами. В описі фотоапарата завжди зазначена найбільш коротка витримка для зйомки з лампою-спалахом. Безумовно, можна скористатися й більш тривалими витримками, однак необхідності в цьому немає.

У практиці фотографічної зйомки велике застосування знаходять джерела електричного світла. Основними з них є: електричні лампи розжарювання, люмінесцентні лампи, імпульсні газорозрядні лампи.

Джерела електричного світла розрізняються за світловим та електричним характеристикам.

До світлових характеристик відносяться: світловий потік, світловіддача, спектральний склад, характер розподілу світла, термін служби лампи; до електричних - напруга, сила і вид струму, потужність, схема включення лампи в електромережу.

До групи електричних ламп розжарювання, що використовуються у фотографії, входять нормальні освітлювальні, фотографічні, прожекторні і кінопрожекторние лампи. Всі вони відносяться до газонаповненим і відрізняються один від одного формою, розмірами колби, конструкцією цоколя, формою світиться тіла.

Останнім часом в нашій країні і за кордоном усе більше застосування знаходять нові джерела світла - кварцові галогенні лампи. Як галогену зазвичай використовується йод. Галогенні лампи мають вольфрамову нитка розжарення, в принципі не відрізняється від нитки інших ламп розжарювання, укладену в кварцовою колбі невеликих розмірів. У колбі, крім інертного газу, міститься невелика кількість йоду.

У порівнянні зі звичайними лампами лампи з йодним циклом мають наступні переваги: ​​менший розмір, більший термін служби, більш високу світлову віддачу, не змінюються протягом усього терміну служби світловий потік і спектральний склад випромінювання.

Крім перерахованих ламп розжарювання, велике застосування знаходять так звані дзеркальні лампи типу ДТ, представляють собою закінчений освітлювальний прилад з поверхнею, що відбиває. Передня стінка дзеркальних ламп матувати.

У практиці фотозйомки іноді знаходять застосування люмінесцентні лампи, які відрізняються один від одного по потужності, спектрального складу випромінювання, розмірами колби. До люмінесцентним джерел світла відносяться лампи типу ЛД (люмінесцентна денного світла), ЛБ (люмінесцентні білого світла), ЛХБ (люмінесцентні холодного білого світла), ЛТБ (люмінесцентні теплого білого світла).

Останнім часом ряд фірм випускає спеціальні освітлювальні прилади для фотопавільйон та інших приміщень, в яких як джерела світла застосовані імпульсні газорозрядні лампи. У нашій країні ці джерела світла набули поширення серед фотокореспондентів, деякої частини фотографів і фотолюбителів. Джерела електричного світла використовуються в спеціальних освітлювальних приладах, різних по конструкції, експлуатаційними й іншими даними. Нижче наводяться короткі відомості про ці прилади. Освітлювальні прилади, призначені для освітлення об'єктів зйомки, прийнято ділити на дві самостійні групи: світильники та прожектори. До перших належать освітлювальні прилади, розраховані на освітлення предметів, що знаходяться на близькій відстані, до других - на освітлення віддалених предметів. Перерозподіл світла, що випускається лампою в світильнику, відбувається завдяки відображенню його від білого пофарбованого, емальованого або дзеркального ковпака (контрвідображувачем).

Прилади цього типу мають кут розсіювання світла до 180 ° і можуть бути виконані у вигляді світлових майданчиків (рамп) або багатолампових софітів. До світильників відносяться також і дзеркальні лампи, що мають кут розсіювання близько 50 °. По конструкції розрізняють прожектори з відбивної (з контрвідображувачем), що переломлює (з лінзою) та змішаної оптикою (з контрвідображувачем і лінзою). Завдяки можливості фокусувати лампу шляхом переміщення її відносно лінзи кут розсіювання світла, що дається прожектором, може змінюватися.

На малюнку наведені основні види освітлювальних приладів, застосовуваних для освітлення об'єктів при зйомці фотографічної: а - світильник для загального освітлення об'єктів світлом, випромінюваним безпосередньо лампою і відбиваним контрвідображувачем; б-світильник для освітлення об'єктів відбитим світлом (лампа закрита екрануючим ковпаком); в - світильник для освітлення об'єктів спрямованим світлом; г - світильник з відбивачем "парасольку" з білою матовою або дзеркальною алюмінований поверхнею; д - прожектор зі східчастою лінзою; е - прожектор, що дає вузький концентрований, світловий пучок.

Характер світла, що випускається освітлювальними приладами, виражається кривою світлорозподілу, що показує величину сили світла, що розподіляється у просторі перед приладом.

До основних характеристик освітлювальних приладів відносяться також: максимальна сила світла (звичайно для сфокусованого променя); корисний світловий потік; кут розсіювання (для прожектора мінімальний і максимальний); коефіцієнт корисної дії; спектральна характеристика випромінювання (зазвичай збігається з характеристикою джерела світла); якість ( рівномірність) світлового плями, що дається приладом. Освітлювальні прилади мають також електричні, механічні та експлуатаційні характеристики, що включають в. себе рід струму, споживану потужність або силу струму, напруга, габарит, масу, максимальну тривалість безперервної роботи, ступінь захищеності джерела світла від навколишнього середовища, температуру зовнішньої поверхні і т.п.

Розрізняють три основні способи кріплення освітлювальних приладів: підлоговий (Штативний), настінний (консольний), стельовий (підвісний). Крім того, існують освітлювальні прилади з системою кріплення, пов'язаної з фотоапаратом (наприклад, електронно-імпульсні прилади).

Вибір освітлювальних приладів стосовно до того чи іншого виду зйомки визначається функціональним призначенням приладу у схемі освітлення об'єкта, тобто видом світла, який повинен створюватися даними приладом; характером освітлення, обраним фотографом (переважно світлотіньове, тональний, змішане); величиною світлочутливості плівки, світлосилою оптики; спектральною характеристикою застосовуваного фотоматеріалу.

До складу приладу імпульсного світла входить відбивач з газорозрядної лампою і блок живлення. Блок живлення складається з джерела струму, електролітичних конденсаторів, трансформатор опорів, перемикача і неонової лампи, що сигналізує про повноту зарядки конденсатора і готовності до використання.

2.3 Особливості зйомки при штучному освітленні

Зйомці в умовах штучного освітлення притаманні свої особливості. Велике значення має відстань між об'єктом зйомки і джерелом світла, яке найчастіше обмежена кількома метрами. Зміна цієї відстані неминуче призводить до змін в освітленості. Зміна освітленості пропорційно квадрату зміни відстані: так, якщо відстань між освітлювачем і фотографованим об'єктом збільшити вдвічі, то освітленість об'єкта зменшиться вчетверо. Ця обставина завжди необхідно враховувати при зйомці.

Важлива властивість світла - спрямованість світлового потоку, безпосередньо пов'язане як з лінійними розмірами джерела світла, так і з відстанню від нього до об'єкту зйомки. Орієнтовно цю залежність можна представити наступним чином: якщо лінійні розміри випромінює світло тіла близькі або дорівнюють відстані від джерела до об'єкту зйомки, то освітлення об'єкта носить м'який, светотональной характер; якщо ж лінійні розміри джерела світла в десятки разів менше відстані від нього до об'єкту зйомки, таке освітлення можна вважати спрямованим. Характеристики освітлення при різних співвідношеннях цих розмірів наведені нижче:

Яке ж практичне значення такої залежності? Перш за все, виходячи з наведених даних, легко визначити розміри рефлекторів освітлювальних ламп, необхідні для створення того чи іншого за характером освітлення. Так, якщо необхідно висвітлити обличчя людини м'яким розсіяним світлом без чітких, різких тіней, розміри рефлектора освітлювального приладу повинні бути близькі до величини відстані між приладом і об'єктом зйомки.

Саме з цієї причини в спеціальних студіях і знімальних павільйонах для створення м'якого розсіяного освітлення встановлюють освітлювачі з розмірами випромінюючої поверхні, що перевищують 1 - 2 м. Звичайні софіти забезпечують розсіяне освітлення лише на відстанях 30 - 70 см; при більшому видаленні їх від об'єкта зйомки світло стає все більш спрямованим, все більш жорстким. Особливо добре помітна спрямованість світлового потоку ламп-спалахів, розміри рефлекторів у яких не перевищують 5 - 10 см.

У великій мірі спрямованість світлового потоку залежить від структури поверхні, що відбиває рефлектора. Чим вона ближче до дзеркальної, тим менше розсіює світло, тим більше спрямованим стає світловий потік. Тісно пов'язана спрямованість світлового потоку з формою рефлектора: чим рефлектор глибше, тим більше вузький пучок світла він дозволяє отримати. Цей взаємозв'язок при використанні звичайних освітлювачів і ламп розжарювання здебільшого малопомітна. Однак при зйомці апаратами з короткофокусним об'єктивами і висвітленні об'єкта лампою-спалахом безпосередньо від фотоапарата вузький світловий пучок може стати причиною нерівномірного експонування фотоплівки по поверхні кадру: центральна частина буде мати нормальну експозицію, а краї кадру - недоекспонованим.

Часто для пом'якшення світлового потоку від будь-якого освітлювального приладу на його шляху безпосередньо біля освітлювача встановлюють светорассеіватель, що представляє собою металеве кільце, на яке натягнута марля або тюль.

Цей спосіб малоефективний, і тому для отримання м'якого розсіяного освітлення слід використовувати в якості вторинного випромінювача з великими лінійними розмірами білі екрани, що застосовуються при перегляді діапозитивів або аматорських кінофільмів. У цьому випадку потужне джерело світла (галогенну лампу великої потужності або лампу-спалах) встановлюють на відстані 60 - 90 см від підвішеного на штативі або на стіні екрану, навпроти його центру, і направляють світловий потік лампи на екран. Відбився від поверхні екрану світло створює м'яке розсіяне освітлення, особливо необхідне при портретній зйомці.

Замість екрану можна використовувати досить великий за розмірами (не менше 60 Х 60 см) шматок білої тканини або навіть світлу стіну. Іноді для отримання м'якого розсіяного освітлення в кімнаті чи іншому приміщенні світло потужної лампи направляють в стелю, який при цьому також є вторинним випромінювачем з великою поверхнею випромінювання.

Наведені способи створення м'якого розсіяного освітлення володіють одним недоліком: освітленість об'єкту зйомки в порівнянні з освітленістю прямим світлом падає в кілька разів, що пояснюється як втратами світла в процесі відображення (до 50%), так і збільшенням відстані від джерела світла до об'єкта зйомки. Саме тому ці способи вимагають застосування потужних джерел світла.

Замість екрану, стіни або стелі в якості відбивача можна використовувати парасольку, обтягнутий білою тканиною. Для цього найбільш придатний щільний атласний шовк або будь-яка інша досить щільна тканина. Такий парасольку в розкритому стані зміцнюють за допомогою струбцини на штативі. У безпосередній близькості від ручки розташовують і джерело світла. У складеному стані вони займають мало місця, а в процесі зйомки їх легко встановлюють у потрібному місці приміщення.

Отримати пучок спрямованого світла значно легше. Для цього досить на звичайний фото освітлювач надіти склеєний з щільного паперу або тонкого картону довгий циліндровий тубус, діаметр якого дорівнює діаметру рефлектора освітлювача. Довжина тубуса визначається бажаної ступенем спрямованості світлових променів. Для більшості зустрічаються в практиці випадків буває досить довжини 50 - 60 см. Внутрішня поверхня тубуса для запобігання світлорозсіювання повинна бути обклеєна чорним папером. Можна використовувати як джерело направленого світла і освітлювальну частина фотозбільшувача.

2.4 Освітлення об'єкта зйомки

При фотографуванні з освітлювальними приладами характер кожного з можливих варіантів освітлення виражений більш явно, ніж при зйомці в умовах природного освітлення, оскільки під відкритим небом його світло відчутно пом'якшує контрасти світлотіні.

У більшості випадків для рельєфного відтворення форм предметів застосовують бокове або передньо-бічне, кілька верхнє освітлення спрямованим світлом, який не тільки підкреслює тривимірність об'єкта, але і зберігає при цьому звичним нашому погляду характер світлорозподілу, властивий природним світловим умов. На противагу цьому освітлення об'єкту спрямованим світлом знизу практично не зустрічається в природних умовах і тому сприймається нами як незвичайне, неприродне. Тіні від об'єкта найменш помітні при фронтальному освітленні, а найбільш - при задньо-бічному і контровому освітленні.

3. Природно-наукові основи фотографії

Фотографія стала одним з перших методів, широко і органічно сприйнятих криміналістикою і творчо пристосованих до своєрідних умов дослідження речових доказів.

Співробітники судово-експертних установ як фахівці при провадженні слідчих дій і оперативно-розшукових заходів і як експерти повинні чудово розуміти сутність фотографічного процесу і знати характеристики застосовуваних фотоматеріалів, щоб, виходячи з конкретних вихідних умов, вибрати найбільш підходящі фотоматеріали і оптимальні режими зйомки і обробки.

У цьому розділі я спробував розглянути чорно-білий фотографічний процес і представлений детальний механізм формування зображення.

3.1 Фізико-хімічна сутність фотографічного процесу

Процес утворення фотографічного зображення - дуже складний багатостадійний фізико-хімічний процес, який включає в себе такі основні етапи:

хімічне дозрівання (створення срібних центрів світлочутливості при отриманні галогеносеребряной емульсії) - здійснюється при виробництві фотоматеріалів;

експонування (освіта центрів прихованого зображення при фотохімічному дії світла на галогеніди срібла) - відбувається безпосередньо при фотографуванні на світлочутливі матеріали;

хіміко-фотографічна обробка (одержання видимого зображення) - здійснюється при прояві і закріплення зображення.

При чорно-білому фотографічному процесі прояв дозволяє отримати видиме срібне зображення, закріплення призначено для розчинення непроявлених галогенідів срібла з наступним вимиванням з фотослоя. Крім того, існує ряд допоміжних і додаткових процесів, що сприяють підвищенню чутливості, якості зображення і поліпшення інших характеристик фотографічного процесу.

Хімічне дозрівання здійснюється при виробництві фотоматеріалів. Ця стадія фотографічного процесу тут не розглядається, тому що вона є виробничим технологічним процесом фотопромисловості. Фотограф, як правило, має справу з уже готовими різними фотоматеріалами і вибирає їх за певними характеристиками.

3.1.1 Освіта прихованого зображення

У твердому стані галогеніди срібла (AgHal - AgCl, AgBr, AgI) утворюють кристали. У кристалах хлориду (AgCl) і броміду (AgBr) срібла іони галогену розташовані у вершинах і центрах граней куба.

Іони срібла розташовані аналогічним чином, причому утворюваний ними куб зміщений щодо куба, що визначається іонами галогену. Такі кристали відносяться до класу гранецентрированний кубічних кристалів. Ці кристали існують у вигляді агрегатних скупчень, що представляють повторення структури, у напрямах трьох координатних осей. Якщо AgCl і AgBr осідають одночасно, то утворюються змішані гранецентрированний кубічні кристали, в яких кути решітки зайняті як іонами хлору, так і іонами брому. Йодид срібла AgI при кімнатній температурі і нормальному атмосферному тиску утворює іншу кристалічну структуру, однак, бромід і хлорид срібла в присутності малих концентрацій AgI утворюють при осадженні змішані гранецентрированний кубічні кристали.

Форма кристалів залежить від процесу осадження. Кристали можуть бути кубічними, у формі октаедра, пластинчастими або нерегулярними. Однак внутрішня структура завжди така. Середній розмір зерна галогенида срібла приблизно дорівнює 1000 нм, воно містить близько 1010 гранецентрированний кубиків.

У реального кристала галогенида є відхилення від ідеальної структури. Через порушення рівноважних умов зростання, захоплення домішок при кристалізації під впливом різних впливів у структурі кристала виникають порушення - так звані дефекти (іон срібла йде з свого нормального положення в кристалічній решітці і вільно блукає в междуузельном просторі). Дані дефекти і численні сторонні включення в кристалічній решітці утворюють центри світлочутливості, які є і центрами концентрування атомів срібла в результаті дії світла. Від величини цих центрів залежить рівень світлочутливості: чим більші центри, тим вище світлочутливість. Звичайно зростання центрів супроводжується збільшенням розмірів мікрокристалів, тому високочутливі фотоматеріали бувають грубозернистими, а малочутливі - дрібнозернистими.

Від зернистості світлочутливого шару залежить зернистість зображення - неоднорідність почорніння рівномірно експонованого і проявленого ділянки фотоматеріалу. Зернисте будова зображення зменшує його чіткість. Лінії, розірвані на окремі зерна, стають нерівними, контури - нерізкими. Підвищена зернистість погіршує якість зображення. Процес утворення прихованого зображення полягає в наступному. При експонуванні фотографічного шару кванти променистої енергії поглинаються галогенідів срібла, при цьому відбувається реакція фотолізу

2AgHal = 2Ag + Hal2

У експонованих галогенидах утворюються центри прихованого зображення. Срібло залишається в кристалі у вигляді скупчень від декількох атомів срібла (мінімум 4 атоми) до сотень, а галоген у вигляді двохатомних молекул виходить в навколишній простір.

Освіта прихованого зображення пов'язано з розмірами та розподілом центрів світлочутливості за обсягом мікрокристалів галогенида срібла. Лише великі центри прихованого зображення проявляються, вони називаються центрами прояви; дрібні центри не викликають прояви. Чим більше світла потрапило на фотоматеріал при експонуванні, тим крупніше частинки, що становлять ці центри, і тим швидше буде йти прояв. На ділянках фотоматеріалу, які не піддавалися дії квантів світла, реакція фотолізу не відбувається і центри прихованого зображення не утворюються.

Якщо експонований фотоматеріал своєчасно не виявити, приховане зображення може зникнути: складові його атоми срібла знову з'єднаються з атомами галогену і утворюють вихідне речовина - галогенід срібла. Це явище називається "регресією прихованого зображення", яка посилюється при зберіганні експонованого фотоматеріалу в теплому, вологому, забрудненій атмосфері і зменшується при низькій температурі.

3.1.2 Прояв прихованого зображення

Прояв - процес перетворення прихованого зображення, отриманого в світлочутливому шарі фотоматеріалу під дією світла або іншого випромінювання, у видиме срібне зображення. Щоб проявити світлочутливий шар, необхідно застосувати відновник, який експоновані галогеніди срібла перетворив би в металеве срібло, а неекспоновані - зберіг у незмінному вигляді.

У сучасній фотографії найбільш поширений процес хімічного прояви, при якому фотоматеріали обробляють проявником - розчином, що містить виявляють речовини, здатні відновлювати галогеніди срібла фотослоя до металевого срібла, що утворює видиме зображення. Відбувається хімічну реакцію відновлення можна схематично записати у вигляді:

AgHal + Red = Ag метал + Ox + Hal,

де Red - проявляє речовина в активній відновлювальної формі; Ox - проявляє речовина в окисленої формі.

У процесі прояву проявник, віддаючи електрони галогеніди срібла, руйнує зв'язок між сріблом і галогеном, що сприяє рекомбінації атомів срібла з утворенням зерен металевого срібла, сам проявник при цьому окислюється.

Процес виявлення характеризується вибірковою дією проявника: у експонованих ділянках емульсійного шару срібла відновлюється більше, ніж у неекспонованих. Це пояснюється тим, що реакція відновлення галогенідів срібла значно прискорюється в присутності атомарного срібла, наявного в центрах прояви і виступає каталізатором реакції прояви.

Існує і так зване фізичне прояв, при якому видиме зображення будується з металевого срібла, отриманого шляхом розчинення проявником галогенідів срібла фотослоя або осаждающегося на фотослой з солей срібла, що входять до складу проявника. Цей спосіб використовується головним чином у науковій фотографії.

У прояві можуть брати участь і неекспоновані або недоекспоновані мікрокристали галогенідів срібла, якщо при виготовленні емульсії внаслідок дефектів у них утворилися активні області - центри фонової вуалі. Частина цієї вуалі викликається кристалами галогенідів, які були порушені під дією підвищеної температури або проникаючого випромінювання. Це погіршує якість зображення, оскільки призводить до небажаного потемніння тих деталей зображення, які повинні залишатися світлими. Фонова вуаль зменшує контраст зображення, отриманого в результаті прояву. Число центрів вуалі в світлочутливому шарі зростає із збільшенням його світлочутливості. Тому високочутливі негативні фотоматеріали відрізняються підвищеною вуаллю, а у малочутливих вона практично відсутня.

Після вилучення фотоматеріалу з виявляє розчину прояв продовжується через вбрався у фотографічний шар розчину. Для переривання прояви, що відбувається в основному в лужному середовищі, використовують зупиняють розчини, які містять кислоту або кислу сіль, які нейтралізують луг проявника.

3.1.3 Закріплення проявленого зображення

У виявлений фотоматеріалі міститься видиме срібне зображення і галогеніди срібла, які все ще є світлочутливими сполуками. Якщо ці галогеніди срібла не видалити, то вони поступово почнуть на світлі темніти, руйнуючи виявлену срібне зображення.

Закріплення, або фіксування проявленого зображення - це процес перетворення непроявлених галогенідів срібла фотографічного шару в світлостійкі безбарвні з'єднання. Процес закріплення зазвичай здійснюється обробкою, при якій всі з'єднання срібла, не відновився при прояві, розчиняються і повністю вимиваються з шару в процесі промивки.

Основний компонент фіксуючих розчинів - розчинник галогенида срібла - повинен швидко розчиняти галогенід срібла і не діяти на срібло зображення, а також добре розчинятися у воді, утворювати легкорозчинні і стійкі у водному середовищі комплексні солі срібла, не бути токсичним. Як розчинники галогенідів срібла застосовують тіосульфати натрію (гіпосульфіт натрію - Na2S2O3.5H2O) і амонію (NH4) 2S2O3). Реакція закріплення зображення здійснюється в дві стадії:

Перша - AgBr + Na2S2O3 = Na [Ag (S2O3)] + NaBr;

Друга - Na [Ag (S2O3) + Na2S2O3 = Na3 [Ag (S2O3) 2].

Бромисте срібло під дією тіосульфату натрію перетворюється в важкорозчинних сіль Na [Ag (S2O3)], а потім під дією тіосульфату натрію ця сіль поступово переходить в легкорозчинні з'єднання Na3 [Ag (S2O3) 2].

Крім тіосульфату в фіксують розчини входять речовини, які забезпечують припинення процесу прояви, прискорюють розчинення галогенида срібла, підвищують механічну міцність набряклого фотографічного шару (кислоти, кислі солі, дубильні речовини та ін.)

Виявлений і зафіксований фотоматеріал містить видиме срібне негативне зображення об'єкта фотографування, світлі ділянки об'єкта відтворюються темними, а темні - світлими. Для отримання позитивного зображення з негативу проводиться фотодрук в тій же послідовності, що і при одержанні негативу: експонування через негатив світлочутливого матеріалу, прояв і закріплення отриманих фотознімків.

3.2 Отримання зображення за методом звернення

На світлочутливому шарі можна отримати одразу позитивне зображення фотографованих об'єктів. Цей метод називається у фотографії "методом поводження". Він отримав поширення при виготовленні аматорських кінофільмів і діапозитивів (слайдів), які використовуються для проектування на світлий екран, а також для виготовлення стереопар при стереоскопічною фотозйомці.

Розглянемо отримання зображення методом поводження у порівнянні з негативним способом. При звертаємося процесі є додаткові операції при обробці експонованого фотоматеріалу, які відсутні при негативному процесі.

Стадія експонування фотоматеріалу як при негативному, так і при звертаємося процесах відбувається однаково. Світло, відбите від об'єкту зйомки, потрапляє на світлочутливий шар. У тих ділянках фотоматеріалу, на які надходить більше світла, збільшується кількість центрів прихованого зображення. Після прояви в цих ділянках відновлюється більше металевого срібла, або, іншими словами, зростає щільність зображення. У процесі обігу слідом за проявом використовується операція відбілювання для того, щоб перетворити виявлену срібло в розчинні у воді його комплексні сполуки. В якості відбілювача найчастіше застосовується водний розчин железосинеродистого калію.

Потім фотоматеріал, в якому залишилися тільки неекспоновані і невиявлені галогеніди срібла, піддається експонування рівномірним освітленням (засвіченні), що робить залишилися в фотослой галогеніди здатними до прояву, так як в них відбувається реакція фотолізу. Повторне прояв перетворює їх у металеве срібло. Після фіксування, яке видаляє сліди залишилися галогенідів срібла, в фотоматеріалі залишається срібне зображення, яке є позитивом об'єкта фотографування.

На перший погляд здається, що для отримання прямого позитиву необхідно скористатися тільки способом звернення звичайної фотоплівки. Однак це не так. Якщо звичайна фотоплівка піддається процесу обігу, то спочатку неекспоновані галогеніди срібла на другій стадії вияви будуть відновлені до металевого срібла і світлі ділянки на фотоматеріалі будуть малопрозорими.

З цієї причини звертаємося фотоматеріали виготовляються більш тонкими, ніж більшість негативних, і до проявники, який використовується для їх обробки, додаються розчинники галогенідів срібла. У цьому випадку при першому прояві розчиняються найбільш дрібні невиявлені галогеніди срібла на світлих ділянках зображення, так як їх присутність може викликати появу вуалі при другому прояві. Крім того, обертаються фотоматеріали повинні бути більш однорідними по товщині в порівнянні з негативними, тому що неоднорідності по товщині викликають зміни оптичної щільності прямого позитиву.

Правильний вибір експозиції і часом прояву є дуже важливим при роботі з звертаються фотоматеріалами, будь-яке відхилення від оптимальної експозиції при зйомці необхідно компенсувати зміною часом прояву. Якщо плівка недоекспоновані, перший прояв має бути збільшена, щоб видалити більше галогенідів срібла, особливо на світлих ділянках. Одержаний прямий позитив буде оптично менш щільним, ніж при звичайному прояві, а отже, більш прийнятним для проектування.

3.3 Одноступенний фотографічний процес

Ще один метод швидкого отримання позитивного чорно-білого зображення заснований на дифузії в лужному середовищі розчинних комплексних солей срібла. На цьому принципі в 40-х рр.. XX ст. вдалося розробити та реалізувати на практиці одноступенний процес моментального отримання напівтонового позитивного зображення. В даний час це видатне винахід у різних модифікаціях знайшло найширше застосування в багатьох галузях науки і техніки для вирішення найважливіших технічних завдань. Процеси швидкого отримання кольорових зображень фірм Kodak і Polaroid також представляють собою дифузійно-фотографічні процеси.

Існують два способи отримання зображення з використанням дифузійно-фотографічного процесу. У першому способі кожен світлочутливий комплект містить негативний матеріал, позитивний матеріал і капсули з обробними пастами. Фотографічна емульсія донорного шару експонується у фотоапараті. Після експонування донорний шар входить в контакт з прийомним шаром позитивного матеріалу, на поверхні якого знаходиться велика кількість колоїдно-металевих або металлосульфідних центрів прояви, так званих зародків відновлення.

У процесі отримання зображення при прокатуванні через спеціальні ролики проявляюще-фіксує паста видавлюється між донорним і прийомним шарами. Проявник практично миттєво починає проявляти експоновані галогеніди срібла в донорно шарі, і одночасно ж розчинник починає розчиняти неекспоновані галогеніди. Якщо швидкості прояви і розчинення правильно збалансовані, то проявник діє на експоновані галогеніди срібла раніше, ніж вони можуть розчинитися. З донорного шару відбувається дифузія галогенідів в приймальний шар. При контакті з зародками відновлення галогеніди починають виявлятися, в результаті в приймальному шарі утворюється позитивне зображення; негативне зображення залишається у донорно шарі. Прийомний шар містить до 1013 зародків відновлення на 1 см2 фотоматеріалу. Така висока щільність центрів прояви призводить до збільшення швидкості прояви галогенідів в приймальному шарі.

У другому способі всі реактиви, необхідні для проведення процесу, введені безпосередньо в світлочутливий шар фотоматеріалу. Після експонування фотоматеріал (на якому поки ще немає видимого зображення, а є тільки приховане) витягується з фотоапарата автоматично (за допомогою малогабаритного електродвигуна) або вручну (за допомогою рукоятки). Зображення починає з'являтися прямо на світлі, поступово проступаючи на білому тлі непрозорою основи. Прояв відбувається автоматично, і зображення набуває необхідну щільність за певний час (від декількох десятків секунд до декількох хвилин).

При дифузійному процесі необхідний правильний підбір швидкостей процесів прояви, розчинення і дифузії. Він здійснюється відповідним вибором хімічних реактивів і концентрації проявляюще-фіксуючих паст.

Процеси з дифузійним перенесенням, засновані на дифузії солей срібла, широко застосовуються в аматорській, професійної та спеціальної фотографії для отримання напівтонового зображення.

В даний час фотографічні фірми випускають безліч Фотокомплект, в тому числі з касетою "Фільмпак", не тільки різної світлочутливості, але і контрастності, як для аматорської та професійної фотографії, так і для широкого використання в різних галузях науки і техніки (у медицині, авіації , військовій справі і т.д.). У нашій країні випускаються Фотокомплект, що діють за цим же принципом і отримали назву "Момент". Серед зарубіжних технологій найбільш широко відомі процеси Polaroid SX-70, Kodak PR-10.

У порівнянні зі звичайним негативно-позитивним і звертаємося фотографічними процесами одноступенний процес дозволяє за 10-30 секунд "напівсухим" методом (без застосування імерсійної обробки) при дуже високій світлочутливості негативного фотоматеріалу отримувати беззерністое позитивне зображення з високою роздільною здатністю.

Перераховані вище гідності дозволяють з успіхом використовувати таку техніку фотографування в криміналістиці, де потрібна велика оперативність, у наукових розробках для фіксації результатів дослідження. Випускаються обладнання та плівки для зйомок під оптичним і електронним мікроскопом, для зйомок з осцилографа, для хроматографії, рентгенівської кристалографії, а також плівки з ультрафіолетовим покриттям, що розширює можливості зйомки в невидимих ​​променях.

Слід зазначити, що якість позитиву, отриманого при одноступенном фотографічному процесі, зазвичай гірше, ніж якість відбитків при негативно-позитивному процесі або діапозитивів, виконаних за методом звернення. При тривалому зберіганні, особливо на світлі, якість зображення ще більше погіршується. Крім того, виникають проблеми з отриманням копій фотознімків.

Висновок

У міру свого вдосконалення фотографія все ширше проникала в багато сфер людської діяльності; промисловість, мистецтво, медицину, поліграфію, астрономію і т.д. Зараз важко назвати галузь науки і техніки, де б не застосовувалася малюнок. Вона багато в чому сприяла технічному прогресу. Завдяки фотографії були зроблені багато наукових відкриттів.

Фотографія знайшла широке застосування в поліграфії при виготовленні друкарських форм, в кінематографії, для оптичного запису звуку, в криміналістиці, метеорології, антропології, металографії та ін

Принцип отримання фотографічних зображень способом дагерротипії полягав у тому, що срібну платівку спочатку ретельно очищали, а потім поміщали в спеціальний ящик над посудиною з металевим йодом. Випаровуючись, йод осідав на її поверхні і, взаємодіючи з сріблом, давав йодисте срібло - речовина, чутливе до світла. Після цього в темряві платівку поміщали в касету камери-обскури і на неї експонували яскраво освітлені предмети з витримкою в кілька хвилин. Під дією світла на платівці виходило слабке зображення. Його посилювали, тобто виявляли парами ртуті, які осідали на ділянках, де подіяв світло. Цей процес проводили в спеціальному ящику, на дні якого поміщали посудину з ртуттю. Для прискорення процесу випаровування ртуті посудину підігрівали.

Для того щоб видалити з неекспонованих ділянок залишки йодистого срібла і закріпити тим самим зображення, користувалися розчином кухонної солі. Трохи пізніше для цих цілей стали застосовувати тіосульфат натрію.

Зображення на дагеротип складалося з ділянок, покритих тонким шаром ртуті та срібла. При певному куті нахилу на дагеротип було чітко видно позитивне зображення.

У цій роботі була дана спроба розглянути природно-наукові основи фотографії.

У першому розділі я розглянув підготовку до фотозйомки.

Друга глава присвячена фотографічної зйомки. У ній докладно описано знімальне освітлення, світлові прилади, необхідні для вірного фотографування, порушені особливості зйомки при штучному освітленні, а також сам процес висвітлення об'єкта зйомки.

У третьому розділі мова йде безпосередньо про природно-наукових засадах фотографії. Я проаналізував фізико-хімічну сутність фотографічного процесу, розглянув освіта прихованого зображення, розповів про отримання зображення за методом звернення, а також описав одноступенний фотографічний процес.

Список використаної літератури

1) Фомін А.В. "Загальний курс фотографії".

2) Стародуб Д.О. "Азбука фотографії"